青春的尽头没有你作文（精选12篇）

青春的尽头没有你作文 第1篇

无所谓伤痛，无所谓离合，无所谓泪水，只因，这是青春。题记

7月午后，除了闷热还是闷热，人行道旁树上的树叶也如被抽干了水分，毫无生气的怂拉着。这是暑假，高二的暑假。

许言安静的坐在公共座椅上，盯着自己的脚尖发呆。约定好了的，大家要在这里集合。很快，身穿白衬衫的箫白到了“我就知道你会是第一个来的，你总是那么乖巧。”是吗？那你喜欢吗？许言很想这么问，但终究笑了笑说了另外一句：“你也很早啊。”

“恩，本来要和小暖一起来的，可她非要我先走。”箫白坐在椅子的另一边，回答着。原来你的世界里只有苏暖了吗？许言不说话了。就这样安静的坐着。

“哈哈，我就说我不会是最后一个到的。”苏暖蹦到椅子旁，脸上是灿烂的笑。“你当然不会是最后一个到的喽，还有顾墨遥呢。”箫白的眼里只有宠溺。

“小言，肯定是第一个吧?”忽略了箫白，苏暖挨着许言坐下。“恩。小暖怎么不和箫白一起来？”许言大概猜到了，但还是问了一下。

“就是不想啊。”苏暖玩弄着自己的手指，漫不经心。许言就知道苏暖不会说的，这种心情自己很懂。自己是个坏女孩吧？箫白也沉默着。一时间就这样持续尴尬。

“我到了，走吧。”顾墨遥依旧是一身黑，自然的走到许言身边。

青春的尽头没有你作文 第2篇

传说在浩瀚无际的大漠深处，有一座埋藏着许多宝藏的古城。想要获取宝藏，必须穿越沙漠，战胜沿途数不清的机关和陷阱。

很多人对沙漠古城里的这些价值连城的财宝心向神往，然而却没有足够的勇气和胆量去征服沙漠以及杀机四部的陷阱。这批珍贵的财宝，就在这样在沙漠古城里埋藏了一年又一年。有一天，一个勇敢的人听爷爷讲了这个神奇的传说后，决定去寻宝。勇士准备了干粮和水，独自踏上了漫长的寻宝之路。为了在回程的时候不迷失方向，这个勇敢的寻宝人没走出一段路，便要做上一个非常的明显的标记。虽然每前进一步都充满艰险，勇士最终还是找出了一条路来。就在古城已经遥遥在望时，这个勇敢的人却因为过于兴奋一脚踏进布满毒蛇的陷阱，眨眼间便被饥饿的毒蛇吞噬了。

沙漠再次陷入了寂静。

过了许多年，终于又走来一个勇敢的寻宝人。他看到前人留下的标记，心想：“这一定是有人走过的，既然标记在延伸，那么说明指路人安全的走下去了，这路一定没有错!沿着标记走了一大段路，他欣喜地发现路上果真没有任何危险。

他放心大胆地往前走，越走越高兴，一不留神，也落进同样的陷阱，成了毒蛇的美餐。

最后走进沙漠的寻宝人是一位智者。他看着前人留下的`标记想：这些标记可不能轻信。否则，寻宝者为什么都一去不复返了呢?智者凭借着自己的智慧，在浩瀚无际的沙漠中重新开辟了一条道路。他每迈出一步都小心翼翼，扎实平稳。最终这位智者战胜了重重险阻终于抵达了古城，获得了宝藏。

青春的尽头没有你作文 第3篇

《不能没有你》独特的镜头语言就是选择黑白片拍摄。显然这是一招险棋, 因为没有了色彩, 在视觉冲击大行其道的影市中相当不讨好。观众会下意识地去拒绝, 电影从而就没有了市场。谈及此, 戴立忍也坦承, “或许因为这样而失去了所谓的市场性, 但我希望看过这部影片的观众, 能因此拥有更大的空间来找到属于这部影片的色彩。”就是将把手头上的资源利用最大化来形成自己的特色, 让观众看到与众不同的影片。

一、简约朴素又考究内敛的拍片手法

戴立忍好像用简单的方式拍电影, 静止不动地取景, 节奏缓慢的画面, 简单无色彩, 音响多是背景音, 演员本色出演、很少做戏痕迹, 似乎印证了著名导演阿巴斯说的, “要用最简单的方式拍电影”。影片叙述尊重现实原型、贴近生活本身、宁静质朴、平易近人。

当影片开始时, 却发现画面、场景、声音、演员表演都是经过精心设计的。导演力图用纪录片的手法、用广角镜头将事物尽可能地压缩在一个空间里。同时画面因黑白的特质显得质感、厚重感十足。固定镜头构图饱满和谐有内涵, 缓慢的摇镜头和跟拍镜头以及镜头的摇晃, 纪实感强, 且层次分明, 具有一定的动感, 充分表达内涵。比如在表现父亲居住环境时, 屋内虽杂乱却错落有致, 画面主次分明、光线充分、纵深感强。再有父亲找政府人员理论时, 镜头轻微的晃动, 配合当人物内心的活动, 表现一种紧张的气氛。

日本导演枝裕和在《无人知晓》中的收敛自持, 在这部电影中也依稀可以看到。通过景观光感和声音的情绪节奏来调度, 就像从人心中溢出来一样, 自然纯真。比如父亲在潜水时, 水面的光以及潜水的声音都似乎能流进人的内心。

二、凝重写实的电影语言

《不能没有你》用简单的黑白胶片凝重地逼近了现实百态, 用一种几乎是记录片的手法讲述, 但影片又流露出艺术片意味, 尤其是带着台湾小资电影的痕迹。导演的电影语言冷静而克制, 有着隐忍, 也有无声地述说, 是导演进行的自我反思, 希望能有更多人看到的同时又在极力保持情感克制。

影片的开始, 就是用着纪录片的镜头在引出故事, 仔细分析又艺术片风格。一群麻木不仁的看客在电视前冷漠地议论着现场直播的跳桥事件。只有三个镜头, 固定镜头正面拍摄议论的看客, 对着镜头前的电视指手画脚。此时镜头好像在电视机上, 他们正是用一种轻蔑嘲笑的态度面对观众。视觉心理上, 观众是逼近居高临下的俯视, 这样在影片开始, 导演已经将社会的冷漠残酷展现给大家, 并让观众在第一眼就已经有了心理情感积淀。镜头二是从对面就是看客角度拍摄。值得注意的是, 画面中一个一直在嘲讽的看客成为前景, 一个天真好奇的孩子是中景, 而电视里的内容作为背景, 但是焦点却对准了电视, 小孩却好奇地回头看这些冷嘲热讽的看客, 镜头意味表现到了极致, “教坏小孩子”看客对跳桥的嘲弄, 而自己的残忍的语言却是真正的教坏了下一代。而镜头三一下跳出了看客的世界, 固定的大全景展现看客们所在地的外景, 在导演冷静的镜头下观众似乎成了看客, 观看着无情的社会现实。整个片段画面简单, 内容只有看客语言和电视的画外音表现, 背景音响的轰鸣声, 镜头画面没有变化, 好像是粗鄙地写实, 但这一切在黑白的世界显得十分沉重, 没有色彩的人在赤裸裸地开生命的玩笑。而接下来用是新闻报道镜头直击跳桥的现场, 客观写实, 逼真再现。这就好似白描的手法, 使用简练的镜头, 不加烘托具体的交代, 刻画出鲜明生动的形象。虽笔法粗疏, 却质朴简洁, 生动传神。摄像师在具体拍摄的时候, 会根据自己的理解, 在镜头的角度、景别、时间长度与运动方式都做出选择, 从而形成具有某种表意功能的时空关系。[1]具体到这两段镜头的运用, 就是将艺术色彩渲染上去到纪录片上。

电影毕竟不是纪录片, 导演的电影语言带着台湾电影大师侯孝贤、杨德昌的印迹, 有着台湾电影老派小资的意味, 借鉴了意大利新现实主义电影的风格, 里面却台湾本土电影的风骨。用李行导演得话说:“直接传承了台湾电影的写实主义传统。”电影风格带有小众化倾向, 但也考虑到观众的欣赏。不能不说, 电影为了观众留有了一丝温情意味。

三、巧妙自然的声画处理

《不能没有你》可以没有色彩, 却不能没有声音。这部影片的声音是另一个特色, 整体上都是记录片式的背景声音和真实的人声记录。音响的运用很巧妙, 总恰如其分的地在合适的地方表现画面内容, 延伸画面意义、丰富画面语言。像是父亲潜入水底入水声、划水声、呼吸吐水声, 在父亲做这个危险地工作时, 这些声音一直揪着人们的心。最后一次, 父亲在水底水泡的声音、呼吸的声音, 此时画面空镜头以及没有女儿的船边, 似乎预示着父亲要出事, 这些声音一直激荡在人们心里。

但是在抒情的段落却用温情的音乐来表现, 配合天空、街道、海边等空镜头, 此时的音乐使整个影片带有了浓浓的悲伤意味。音乐运用最妙的就是父亲从台北回家的路上, 配合路边飞过的景物, 口哨加轻快的音乐抒发了父亲认为事情解决愉悦的心情。尤其是口哨的选择, 既符合人物的身份又带有台湾电影早期的风格, 此时的声音就好像古诗里写的“大珠小珠落玉盘”, 与之后的生死诀别形成鲜明对比。

画外音极大拓展了画面空间, 影片开始虽未出现主人公, 但电视报道已经先声夺人了。下一画面的声音自然提前出现在未结束的画面里, 起到了转场的作用, 比如开始由看客看电视转到电视现场, 就是电视报道的声音, 视觉内容上没有突兀、流畅聪明。

四、善于留出含蓄的想象空间

戴立忍在这部电影中并不是想要把事情讲述通俗明白, 而总是留有一些空间、在画面里留有一些空白、在声音中留有一丝喘息。正印证了庞德的一句诗:“不要说话, 让风说话。”含蓄而内敛、冷静而理性, 尤其是结尾的开放式结局, 父亲站在船头, 缓缓驶向岸边, 背景是明亮的天空白云, 在舒缓的音乐中, 女儿在岸边静静等待, 最终船到岸边, 父女无言地凝视, 留给了观众想象空间, 同时也带有淡淡诗意。

对于影片用黑白胶片, 每个人都在问导演, 导演在回答大意都是为了影片创作。当然也有另一种说法, 就是可以节约成本, 似乎道出了一个小制作影片的无奈。这种无奈应和了影片主题的无奈, 却成就了一部了不起的作品, 用无声的黑白诉说故事, 没有色彩的影片只有在父女之情中才会有一丝淡淡的暖色。

《不能没有你》成就了戴立忍, 一个隐忍了大半辈子的导演终于证明了自己。戴立忍自己说, 剪辑出身的他, 最想拿的是金马奖最佳剪辑奖, 可这样一部不喧嚣不浮华真实自然而又充满艺术蕴味的影片, 在表现着台湾本土电影的同时也带给台湾电影新的活力。

参考文献

[1]景秀明.在事实与虚构之间——论纪录片叙事的真实性问题[J].《浙江师范大学学报》, 2009, (2) .

如果你的青春没有故事可写 第4篇

比如说，有人写道，请原谅我将这些写出来，因为我害怕，我哪天离去了，这些本该属于我有生日子的回忆，真的就那样消失了。我想让它永远保存在某个书籍的扉页中，保存着，残留着……

还有人写道，此文是回忆往事有感而发，以亲身经历告诉身边的朋友，不该沉沦于现在的所谓爱的泥潭中……

那些文字，用专业的眼光来看，或许只是粗浅的文笔，意识流的句子，没有什么故事。可我知道，这对作者而言，一定是怀着真诚的心来写作的，可能是自己刻骨铭心的经历。但化到笔端，再投射到我的视网膜之上，便是一篇乏味的文字堆砌。可是我也年轻过，也有过那样的心情。

杂志要的是故事，大家爱读的是故事，然而写故事的始终是会编故事的人。然而大部分人的生活，尤其是年少的生活，还是太淡了。你喜欢他，他不喜欢你，你们互相喜欢，然后又分开了，错过了，生活中的意外其实并不太多，只是愿意像琼瑶剧中那般煽情与纠结，偶像剧那样的脸谱化，倒不如，就那么淡淡地，淡淡地度过吧。

如果，你的青春没有故事，那么，你是一个正常幸福的小孩。只是发发白日梦，穿越到清朝，希望能够预知未来，不必考试、升学，然后生活幸福……那些白日梦都惊人的一致，只是为了摆脱现在所烦恼的一切。

其实万一穿越回去，不是格格、阿哥，只是个普通人家的丫头，连读书都没机会，岂不是很惨？

读完这些信，很惋惜，这样的诚挚的心，无法一一回应。不能将它们刊登，甚至过多的信件的堆积让我必须快速阅读，这是我的工作。只是，在一霎那，想起了年轻时的自己，也曾有过写信和投递文章的心情，忐忑，期待回应……可是都没有，除了一些行骗的要交多少钱的作文大赛参赛通知。我也信了，然后就又杳无音信了，始终没有文章变成铅字。不过很久之后，在經历过更多的积累和体验过更多的生活之后，变成了一个时常写字的人。没有贵人，也没有更多的幸运，只是一次次尝试和改进，和你们一样。

写文章的火候像烧开水一样，有时候你总惦记开了没有，频频去掀锅盖。其实不用着急，当水开了的时候，所有人都知道，都看见，都会去喝的。

没有你的青春观后感 第5篇

他年老没有青春的时候，无比怀念青春时期曾经的爱情和爱人，同时也被未竟的事业――语言起源研究最终没得出自己所希望的研究结论而深深不甘。多米尼克将他生命的意义定义为事业的成功。他年轻时，对事业成功怀有无比的渴望，并因此而失去了爱情。他的研究寻不到他要的终点，当他意识到青春不在，承认失败后孤独痛苦地做出自杀的决定时，上天却给他开了个玩笑，让他在雷击后重获青春，意外让他以年轻的躯体延续了生命。

重获青春后，多米尼克意外发现自己拥有了惊人的阅读力、学习力，他掌握了人类个体前所未能掌握的海量知识，同时也意外地发现了躯体里另一个自己的存在。他真实看到自己的镜像所幻化出的玫瑰――这几乎是一种可以梦想成真的意识控制能力。他练就了超强的适应和应变能力，在乱世中应付自如。在被希特勒的爪牙威逼的紧急情况下，他的意识控制力爆发到了极致，他把那个所谓的卫生部长杀死了，如此赤白地成全了他内心强烈的愿望。接下来所发生的，或许就不会难以理解了，那些与他意识里的渴望所基本吻合的意外。

他无比怀念着劳拉，期望他的事业可以成功，在这样的意识指引下，他遇见了劳拉的再世――维罗尼卡，他们一起度过了短暂的幸福时光。不幸的是，维罗尼卡的青春与生命和他的研究息息相关。她的单薄的躯体里历经着无数个从越来越古老的时代穿越回来的灵魂，讲述着越来越古老的语言，供多米尼克研究，而自己却在迅速地衰老。多米尼克预见维罗尼卡终会经受不住这样的躯体与灵魂严重错位的折磨，成全他的事业后枯竭而死。因为良心的谴责，也因为爱情，他最终离开。

多米尼克的镜像无比嘲讽他的懦弱，嘲讽着他自己一而再的失败，他最终忍无可忍地将镜子里那个希望湮灭良心，不择手段追求成功的自己杀死了。他再次承认失败，唯一欣慰的是，维罗尼卡恢复了貌美，并拥有了幸福的生活。他知道自己所爱的人是幸福的，已无比满足。他回到了施勒克里的咖啡馆里，试图向友人们解释他经历的庄周梦蝶，那些人类史上的大事。他自己醒来时，已白发苍苍。我们无法辨识哪个才是清醒的他，但在咖啡馆的待者眼里，他始终白发苍苍。他最终在街头死去，第三朵玫瑰的出现清晰地告诉人们，那个镜像里的多米尼克依旧是他自己，如果一开始你就懂，也就不会意外。

多米尼克意识里喃喃的客观发展规律，以及超意识能力的非善即恶的二元矛盾选择的局限，还有所谓的因果报应，这些限定都注定了他的爱情或事业不得以圆满。

什么才是一己之私。人类语言的起源，知晓后对于人类的意义非凡，世界发展的客观规律注定让这是一个未知之谜。

什么才能成全你意识深处的渴望，永远不会来自于意外的收获。

影片题材中的语言与宗教信仰，以及希特勒的时代背景，或许还有着更深刻的含义。鲁皮尼通过(或许说佛教)肉身以及精神上的磨砺与修行，寻找的是生命的意义本身，或许能给多米尼克一些解答。

我的青春不能没有你 第6篇

26年前，我嫁给了他——我的老公，从此坐看云起潮落，花开花谢；从此我成了一个幸福的小女人。。。盘点十几年走过的婚姻路程，是爱的牵绊、情感的交融，使我们的爱情固若金汤，牢不可破。风雨40年，这期间的人情冷暖，爱恨情仇都如过往云烟，心底沉淀的是满满的相濡以沫，是盈盈的浪漫情怀。我不漂亮，我很个性，我不会做饭，我不会照顾人。。。。太多的做女人的大忌我都有，但老公接受了我，培养了我。我生活的阳光，自由。一个温暖的家，让我风雨中有归宿，让我不为经济分心担忧，他是我的天，是我的一座山；一个可人的儿子，身体健康，学习用功，成绩尚可，我了无牵挂，让我每天阳光灿烂。人人知道距离产生美，当感觉到岁月的流失已渐渐洗去我们本以为会铭记一生的东西时，我才惊讶发现，原来生活并不是我们想象的那样。无论我们如何去呵护那份属于我们的心灵净地，终究在匆匆时光中将它淡忘了。于是我才终于下定决心，提起笔来面对那份属于自己的世界——走进只属于我一个人的净地——老公的心灵。

记得老公说过他从网上看到的一句话：幸福的女人是男人培育下绽放的花朵，幸福的男人是女人滋润下成熟的果实。说得真好。我喜欢听。

槐花飘香的五月，云淡月薄，风过无言。当一瓣槐花起舞，飘零坠落，千万瓣不同的绚烂，成全了一季的纷繁，成就了一地的快乐。尽管整个四月对我来讲是灰色的，我生病，吃药、打针、输液，但有爱人的相守，我仍旧欣然走进五月。一站的校园笼罩在浓浓的槐香中，我的心情一如淡淡的相思，想起与老公牵手走过的小桥流水垂柳依依的小径。。。此刻你可曾也在念着我？

只会读书的女人是一本字典，再好人们也只会在需要的时侯去翻看一下；只会扮靓的女人只是一具花瓶，看久了也就平常。我希望自己是本字典，是只花瓶，点缀在你房间的每个角落。

写下上面的话，留给一会上线找我聊天的老公。

成功没有尽头追逐梦想 第7篇

追逐梦想，寻觅梦想的清香

人生就是一场戏，福祸不定;聚散相依;悲喜相交;贫富相差;得失相随，花开花落皆有定数，高高低低终有时。路过的都算风景，经历的都是懂得，繁华安居未必暖，粗茶淡饭见真情，辉煌终会落幕，绝处亦能逢生，船过水更幽，云过天更蓝，峰回路转会看到更好的风景。日月两盏灯，春秋一场梦，红尘看破了不过是浮沉;生命看破了不过是无常;爱情看破了不过是聚散。风华是一指流砂，苍老一段年华，百年后不过是一场花开的时光。

漫漫人生路，带奋斗一起飞翔，因为它是我一生的呵护;芸芸众生中，带奋斗一起飞翔，因为它比金钱更贵重;悠悠求学路，带奋斗一起飞翔，因为它比荣誉实在。在我成长的历程中，我很庆幸自己选择了奋斗。不论经历多少风风雨雨，我都会坚持奋斗下去。

大厦巍然屹立，是因为有坚强的支柱，梦想和信仰就是人生大厦的支柱;航船破浪前行，是因为有指示方向的罗盘，梦想和信仰就是人生航船的罗盘;列车奔驰千里，是因为有引导它的铁轨，梦想和信仰就是人生列车上的铁轨。

梦想也是一个“双面人”。在年少的时候，它离人们仿佛那么远、那么渺茫、那么不真实;而在壮年时，它离人们仿佛又那么近，那么清晰，那么令人振奋。因为，壮年时的人们取得了成就，已经超越了自我，而在那成功的背后，洒下的是数不尽的汗滴与付出的说不尽的辛劳。

追逐梦想，寻觅梦想的清香。记得有人说过这样一句话：“梦想的代名词是跌倒、挫折、希望与成功’。”而在追逐梦想的过程中，恰恰也需要这种动力。不要彷徨了，不要悲伤了，坚定的信念会射穿梦想，照耀到人们的心田。它会让人们感到梦想的清香无时不在;它会让人们感到幸福与温暖无时不有;它会让人们感到只有付出才有收获;它更会让人们感到希望的种子不会自然去成长，只有用人们的双手去栽培它，它才会生根、发芽、开花、结果。

成功没有尽头，生活没有尽头，生活中的艰难困苦对我们的考验没有尽头，在艰苦奋斗后我们所得到的收获和喜悦也没有尽头。当你完全懂得了“成功永远没有尽头”这句话的含义时，生活之美也就向你展开了她迷人的笑容。

“人生两大悲剧：一是万念俱灰，一是踌躇满志”。现代的人好象特别脆弱，报纸上天天报道众多名人得抑郁症，这些人一定是从一个极端走向别一个极端。正因为踌躇满志，才坚信自已是完美的，是无所不能的，如果受到一点挫折，就会变得极度自卑，甚至失去继续生活的勇气。为自己找一个准确的定位，享受生活乐趣。

乐观是一种处世哲学，也是一种积极的生活态度。人生在世，不可能一帆风顺，种种失败、无奈都需要我们勇敢地面对、旷达地处理。总是在失去了什么，才能学会珍惜什么;总是在碰了壁，才能学会改变什么，放弃什么;总是在疼过之后，才能学会做一个全新的自己。

人都会有讨厌的、烦恼的、在意的事，不要去想它们。这种事只要一思考，就会变得更严重。如果只是放在心上，就不会那么沉重，用脑袋去想的话就完了。心若改变，你的态度跟着改变;态度改变，你的习惯跟着改变;习惯改变，你的性格跟着改变;性格改变，你的人生跟着改变。心境决定生活质量，心态决定人生一切，是整个人生走向的转变!

青春的尽头没有你作文 第8篇

2009年台湾金马奖最佳影片《不能没有你》在很大程度上就是发挥了这样一种“间离效果”。间离效果, 简单来说, 就是阻止观众在观看演出时完全入戏, 从而使观众与表演之间产生距离感的一种手法。这种距离感有利于观众保持自我的独立情绪和思考, 观众也就可以从剧情中脱离, 进而思辨生活。而《不能没有你》在影像风格上放弃了色彩, 选择了黑白, 给了观众一种强迫性的冷静, 在一定程度上消除观众的代入感, 使观众能够站在更丰富的角度去感受、沉思。

首先, 它的黑白影像风格避免主人公武雄和女儿蓬头垢面, 衣衫褴褛, 居住条件脏乱差, 赚钱危险不易等生活不堪面目, 赤裸裸地呈现在观众面前。影片讲述了一个码头非法民工武雄, 带着跟已离开的前女友生下的女儿艰难地生活着, 女儿到了入学年龄, 但是因为私生女的身份办不了户口, 只好四处求助, 但是各部门相互推诿。武雄求助无门只好抱着女儿跳天桥, 最后被抓不得不与女儿分开的故事。影片采用了倒叙的手法, 首先把镜头对向了在电视机前看跳桥社会新闻的民工们, 他们谈笑风生, 打赌说趣, 武雄的故事就是如此出现在人们的眼中。武雄的生存状态始终处于一种被动的无意识状态, 即便是反抗也不具有任何强烈的戏剧冲突, 他拿着反抗的牌子指向朝他按喇叭的汽车, 对着户政事务所的工作人员嚷嚷要验DNA到最后抱着女儿在天桥上用嘶哑的声音喊着“社会不公平”, 武雄的反抗之路犹如一笔为女儿上户口而奔波的流水账, 与此相关的议员、官员、专员、记者们也一展他们的面貌。他抱着女儿要跳桥不是因为遭遇到特别残酷的对待而激烈的愤慨, 只是走投无路的困惑。这种困惑也是导演想要带给观众的困惑。这个故事本身取材于台北一个怀抱女儿上天桥准备自杀的父亲的社会短新闻。但是对于观众来说, 电影中的情感力量的最大源泉并不完全取决于是什么样的题材, 而更在于展现题材的影像风格。电影黑白片的写实风格消解素材本身的悲惨和控诉, 导演用冷漠的镜头展现这一切, 但这种冷漠中, 你很难说不是包裹和抑制了更大的痛苦——生活本身的痛苦而不是影片题材让人感到痛苦。

其次, 武雄的扮演者陈文彬是一名非职业演员。布莱希特在《论实验戏剧》中提出:“把一个事件或人物陌生化, 首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中理所当然、众所周知和显而易见的东西。”[2]如果职业演员来扮演, 他具有太多观众认知与熟悉的特点。明星早已从神坛走向了地面, 消费时代和新媒体语境下, 明星私下的形象早已撕开了神秘之纱, 银幕明星对于观众来说也不再是“蒙娜丽莎”。对于武雄这么一位不修边幅的底层小人物的形象, 对任何一位被大众熟知的专业演员都是极大的挑战, 他必须有对角色的思考, 并且在自己的理解下塑造出具有自我艺术特点的人物, 再以此人物与观众思维进行艺术的碰撞, 从而引发观众对角色形象的思辨, 而不是对演员自身的评价。在打拐题材的电影《亲爱的》和《失孤》中, 赵薇和刘德华分别扮演一位农村妇女和寻子老农, 虽然在演技上都力求完美, 但是“这两个角色形象与明星此前的角色形象均有反差, 与明星本人的形象更是形成了‘颠覆’式的重构, 因此具有了巨大的戏剧张力”[3]。这种戏剧张力所呈现的不过是对真实幻觉的无限追求, 观众很可能会沉浸在表演之中而忽视影片所折射的关于真实世界的思考。布莱松在《电影笔记》就说过:“传统演员在角色与他自己的本性之间的来回迫使人们去寻找演员脸上的天赋, 而不是每个生活着的人的谜一样的特性。”[4]《不能没有你》启用了非职业演员便避免了这样的可能, 而且陈文彬作为编剧之一, 更为深刻理解人物的处境, 表演非常出色, 荣获当年第46届台湾金马奖最佳男主角提名。

但是, 导演对于题材的过于介入并没有让黑白影像发挥持之有效的间离效果, 关键在于他在影片人物情感上虽然也力求做到克制, 但并不如他在叙事上处理得那么完美。出彩的是开篇武雄和女儿出场的戏。两周前, 武雄做着折腾自己娱乐他人装神弄鬼的临工活, 女儿在一旁看着自己的父亲, 专注认真。等到女儿去捡雇主撒的糖, 父亲在一旁疲惫不堪, 又望向女儿的身影。两父女之间情感深厚就在这一前一后的眼神里呈现出来, 而这个眼神, 导演基本没做特写和停留, 便把镜头转向其他。随后, 父亲跟起早洗衣的女儿一起踩衣服并说着“你这样洗不干净啦”, 女儿看守着在海底工作的父亲, 两人一起吃捕捉到的螃蟹。还有大量父亲骑摩托车载着女儿的长镜头, 这些勾画出观众心中父女俩相依为命的印象。这一切都小心翼翼地展现着, 情感的偏重从父亲带着女儿第一次去台北以为事情得到解决的回家路途开始, 欢快的音乐, 温馨吃芒果的画面, 不禁让观众沉溺于父女亲情中。很多导演都难以回避影像风格和干预伦理之间的调和, 很明显, 戴立忍导演偏向了后者, 在展示亲情的温馨美好时不自觉投入了更多, 而这部电影虽然在叙事上冷漠以免观众们过度阐释, 但最后却成了感人肺腑的亲情故事, 而人们在这种强烈的关于亲情的情感共鸣当中, 很有可能将不再思考真实生活的存在本质。

布莱希特极度反对戏剧表演中的这种共鸣现象。亚里士多德在《诗学》中认为悲剧“借以引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶”[5], 并且反复强调“悲剧所摹仿的行动, 不但要完整, 而且要能引起恐惧与怜悯之情”[5], 由此奠定了体验型的戏剧观, 好莱坞电影美学不遗余力追求“造成深度和空间的幻觉, 使观众以最大限度的可能去以假充真, 从而在电影院里产生如入梦境的感觉”, 其所创造的, 是一种“似是而非的真实”或“幻梦中的现实”[6], 这种幻觉主义更是将其推向了极致, 但是布莱希特认为传统的“体验型”戏剧使观众在强烈的情感共鸣体验中丧失判断能力, 让他们与自己切身生活的世界相隔绝, 他们所获得的仅仅是一种放弃理性思考后的感观快感。苏珊·桑塔格在评论布列松的电影时就指出“反思的艺术实际上是对观众施加某种节制的艺术——延续其轻易获得的满足感”[7], 而“间离效果”是布莱希特戏剧理论的核心, 布莱希特认为它完全可以代替情感共鸣成为艺术享受的根基:“如果放弃使人迷醉的办法, 那么用什么别的办法?观众在新的剧院里如果不能采取梦幻的、被动的、听任命运摆布的态度的话, 该用的应是什么态度?观众不该被人再诱骗, 相反, 他应该被带到现实世界, 并怀着清醒的理智……用引起间离来代替感情上的共鸣。”[8]

不可否认, 《不能没有你》这部影片在影像风格和叙事技巧上尽量拉开与观众的距离, 造成间离效果, 甚至在配乐上也放弃了常规的催泪音乐, 尽量不让观众感觉到配乐的存在。电影创作者的这种美学追求成就了这部现实主义影片的口碑, 但影片中刻意营造的氛围和过分讲究的情感却又过分激发观众对于亲情的共鸣, 一度让影片呈现出温情泛滥的腔调。好在, 电影的结局遏制住了这种情感冲动, 没有一路滑向观众们的泪腺。武雄依然迷茫的眼神抬头望向岸那边, 镜头呈现的是女孩穿着白袜子黑皮鞋的下半身, 武雄紧蹙眉头, 迟缓地往前走, 船也缓缓驶向岸边。最后, 镜头藏在女儿身后, 看小小的人越变越大, 越走越近, 直到停下来, 父女对视, 影片结束。两人的表情模糊不清, 观众也许从情感共鸣中冷静下来。

布莱希特曾说过:“戏剧必须提供人类共同生活的不同反映, 不仅是不同的共同生活的反映, 而且也要提供不同形式的反映。”[9], 可见, 布莱希特的间离效果理论是在讨论戏剧艺术的现实功能。同样, 在发挥电影的现实功能层面上, 间离效果也为电影创作者提供了一种更冷静客观的视角。电影开始于一百多年前火车进站的那个瞬间, 人们欣喜地发现电影可以如此奇妙地再现生活。而电影受到人们青睐并跻身于艺术殿堂, 并不仅仅在于它是对生活的再现, 它还让我们看到这个世界的本来面目, 发现这个世界的视觉质感, 了解人类在其中的处境等。而如何看到, 如何发现, 如何了解, 布莱希特的间离效果提供了一条探寻之路。

摘要：2009年台湾金马奖最佳影片《不能没有你》作为一部现实主义电影, 在影像风格上放弃了色彩, 选择了黑白, 给了观众一种强迫性的冷静。在此从间离效果去看这部影片的影像风格, 力求探寻布莱希特的间离效果理论在电影的现实功能层面所能发挥的作用。

关键词：间离效果,现实主义,电影

参考文献

[1]黄佐临.德国戏剧艺术家布莱希特[A]//我与写意戏剧观[C].北京:中国戏剧出版社, 1990:165.

[2]布莱希特.论实验戏剧[A]//布莱希特论戏剧[C].北京:中国戏剧出版社, 1990.

[3]陈伟.明星形象颠覆与观众认知——以《亲爱的》《失孤》为例进行的互联网观察[J].当代电影, 2015 (7) :114.

[4]张英进.李康生:非职业演员[A]//华语电影明星[C].北京:北京大学出版社, 2011:195.

[5]亚里士多德.诗学[M].罗念生, 译.北京:人民文学出版社, 2001:16.

[6]沈义贞.“现实主义电影美学”再认识[J].福建论坛:人文社会科学版, 2006 (3) :10-15.

[7]苏珊·桑塔格.罗贝尔·布列松电影中的宗教风格[M].反对阐释.程巍, 译.上海:上海译文出版社, 2003.

[8]赵志勇.布莱希特“陌生化”理论的再认识[J].戏剧:中央戏剧学院学报, 2005 (3) :29-43.

没有尽头的假期 第9篇

在老家我跟贺勇最好。因为他忒老实。而我忒喜欢老实的人。我们在老家第一次见面的时候，他有些不知所措地挠着脑袋“嘿嘿”傻笑，像母鸡在下蛋，脸上开出一朵灿烂的黑牡丹。然后我们就玩开了。一起爬树、烤红薯、打纸牌，在麦地里拳脚相加，他显得异常快活，仿佛这种放纵是昙花一现般难得。我却有些不以为然，我在姥姥家还不比在这儿自由?

后来我才知道他这样兴奋是不无道理的。当我到他家写暑假作业的时候，发现他的学习被他妈妈安排得井然有序，我有点为他悲哀。真没自由!当遇到不可攻克的“堡垒”时，他妈妈会像救火一样连围裙都来不及解开就跑来“赐教”，这又让我隐隐有些嫉妒。他妈妈把围裙抖了抖，面粉飞到我脸上。他妈妈拿来一截甘蔗给我。开始我死活不接受，但她前脚刚迈出屋子，我就迫不及待地大吼一声“吃——”，拿起甘蔗，一口啃下去。

想到回老家又能见到贺勇，我的嘴角不觉露出一丝笑意。但到了老家发现表弟要回自己家了，我不禁又有些难受。这种难受不是对表弟的不舍，而是不知道该如何与爷爷相处。表弟在这里我有借口不与爷爷搭话——因为实在找不到什么可说的，长时间的分离模糊了我的记忆。

爷爷也在不知疲惫地打工，像妈妈一样，爸爸一样，奶奶一样。

第一个和爷爷独处的夜袭来了。我尽量搜出的枯燥话题用完了，嘴巴像被锁住一样。我努力回想小时候在爷爷身上大哭大闹的样子，但空气像凝固了一样坚硬。

两个人的床，单调的白墙，闪闪的荧光屏。我和爷爷并排躺在床上看电视，但房间里只有电视机发出的声音。难道你就不会说点什么吗?问呀，问爷爷的工作，问他去过的长城、故宫，我嗫嚅着，却没有勇气说出一个字。荧屏上人头攒动，我恨不得飞进电视机里。我感觉爷爷的目光并没有停留在电视上，而只是佯装在看电视消磨时光，我甚至察觉到了他喉结的涌动。

“凡凡，”爷爷突然开口了，吓得我打了一个冷战，“明天早上吃饺子吧?”

“好啊!”我想不到爷爷竟然会问这样的问题，“早上——那不渴吗?”

“渴?喝水啊?”他立马坐起来穿鞋，“我给你倒茶去，”

我来不及纠正他，一杯水就递了过来。我惭愧地伸手去接，可一个戏剧性的动作发生了，那杯水竟然跌下去，滚落到爷爷脚边。

“爷爷，烧到没?”我赶紧问。“没有。”他走出了屋子，并把衣服也带了出去。过了一会儿，他又端了一杯水过来，并把衣服穿好了：“凡凡，我上你三爷家坐会儿。”说完便走了。

我有点窝火，气自己手笨。我也起身穿好衣服，把水一喝去了贺勇家，

贺勇家里人很多，热闹非凡。我坐在灯下贪婪地呼吸着，想让那灯火多照耀一会儿，施舍给我一点温暖。

贺勇说，一起去街上玩会儿吧，我说好。

年三十儿的夜啊，流光溢彩的霓虹比星辰还要华美灿烂，空气中弥漫着爆竹的芳香，前方的黑暗都躲进了两边的小巷。我想家了。那个流逝了13年的汉字——家，10画而已。我对贺勇说：“我很羡慕你呀!”

“我很羡慕你。”贺勇重复我的话。

“你不知足。”我不看他，继续往前走，想走进那片繁华，消灭烦恼。

走了一会儿，贺勇突然在一家霓虹闪烁的网吧门口停了下来。我很惊讶，他怎么会拉我来这儿?当他战战兢兢地坐下来时，我脑海里浮现出贺勇妈妈平口里夸贺勇听话、老实的样子，心里有点难以置信。“你知道吗?这里很爽的。没有妈妈的唠叨，没有试卷，没有……”他熟练地玩起了赛车。

我把音乐放到最大，而鼻子却酸起来。

“妈妈知道了肯定会骂我，在她眼里我是一个很听话的孩子。其实我真的不是，我渴望自由。我知道我很笨，班里的人都叫我憨蛋。我不知道怎么为人处世，也没有人跟我说该走哪条路……”

“我也不容易啊。13年了，我一直和爷爷、姥姥生活在一起。可没有父母身影的屋子，不算家。我妈妈每星期给我打一个电话，但我一点感觉都没有。在学校我已经很努力了，但我感觉快坚持不了了。我知道自己应该力争做到最好，才对得起他们。他们在外打工不容易啊，我就像不能回头的箭，只许成功不许失败……”

“我羡慕你呀!你学习争气，我要是像你一样——”他眼睛仍然没离开电脑屏幕。

我一听这话就火了，因为他比我幸福，这话是在挖苦我。“你比我幸福才是，你父母都在家，我没有——”

“我爸不在家呀!”他猛地转过头来。那一刹那，我有一种心满意足的感觉，他也许是真的羡慕我。但我确实不值得羡慕，因为我们都是一类人，一样的孩子，一样的学生，一样地被父母放了长假。原来我一直都懵懵懂懂地生活在一个没有尽头的假期里。假期的尽头是“家”。

快开学时，回到姥姥家，我发现，邻居小弟弟的爸爸也到外地去打工了。

指导老师：谭文谦

伊织点评

有那么路没有尽头随笔 第10篇

认识他的时候，她刚刚收到来自北京一家知名影视公司的录用通知，那是她一直以来的梦想，那张单薄的录用通知上承载了她全部的希望。

那天，阳光明媚，她策划的一场活动需要一名吉他手。他就那样突兀的出现，抱着一把木吉他在她设计的舞台上陶醉的唱歌。他的歌声有一种西风烈烈的潇洒和狂傲不羁，一如他本人骄傲的模样。她在台下静静的听，竟恍惚觉得，这首叹息般的《灰姑娘》是唱给她一个人听的。后来她从旁人口中得知，他一个人经营着一家画室，弹吉他只是爱好。她惊讶于他出色的演唱居然不是专业歌手，不觉对他多了几分欣赏。

一年一度的艺考即将开始，他的课程也多了起来，经常给学生讲完课已是夜幕降临。学生课上练习的时候，许久不动笔画人像的他竟会情不自禁拿起笔在画纸上勾勒一个女子的轮廓，一笔一画，就是那样不由自主的，画纸上现出她的模样。他记得那天他在台上唱歌时她恬静的微笑，记得谢幕时她用力的鼓掌，记得她的每一个表情，记得她跟他说过的每一句话，唯一不记得，她跟他说过，她不属于这个城市

他说，自己孤身一人这么多年，只为等待一个解我心扉的女孩。看懂他眼里的落寞，听他唱歌

他说，他深知自己配不上她，不该阻拦她圆满自己的梦想，唯有克制对她的思念，将她永珍心底;

他说，他一生只爱一人，一开始就是一辈子。即使注定没有结局，他的心始终如一

深夜里，他弹着吉他，对着她的画像，一遍又一遍地弹着那首灰姑娘。想着，若是有一天，能面对面为她画一幅画，该有多好。

他约她见面，在自己深爱的画室里。她看到画中的自己，忽然潸然泪下。她说，你明知我们之间，不会有结果，又是何苦。

他手足无措的帮她擦着眼泪，说不会让她为难，自己什么都不是，不值得她流泪。他说，志愿在她心情不好的时候默默的为她唱歌，想她的时候拿起画笔勾勒她的容颜

那一晚，他送她回家，短短的路程一直走到深夜。深冬的夜晚，即使穿着厚厚的羽绒服她依然冷的发抖。他拥她入怀，讲她冰冷的手紧紧握在手中。他说，不奢望太多，有这一晚的相拥已足够余生回味。他说，他害怕自己继续下去，终有一天会无法自拔。过了今晚，从此永不相见

他们在雪夜里前行，每一步，都像走到了世界尽头。她抬头看天，说最喜欢夜晚的.天空。因为黑暗，因为什么也看不到，所以可以充满向往

他们在雪夜里前行，累了就停下来，拥抱着亲吻。那条路变得那么长，又那么短。他说，多希望这条路没有尽头，能一直这样走下去。相互扶持，累了就停下来亲吻她。

他果真没再联系过她。、微信再也没有他的消息。直到有一天，终于忍不住给他发消息，信息却提示自己已不是他的好友

她突然发疯一般想知道他的消息，却发现他已换了所有的联系方式，消失得无影无踪。

很多年后，她依然清晰地记得他说过，此生最大的愿望就是可以面对面为她画一幅画。她背对着他，长发散下来，阳光在她身上打出漂亮的光晕，他用画笔描绘出她最美的模样

他还说，如果可以相携一生，婚礼短片就这么拍：他落魄的在街头画画，她如一个女神降临在他面前，也烙印在他的生命里。婚礼上，他弹着吉他唱着他们初见时唱的那首《灰姑娘》。这一次，只唱给她一个人听

后来，她经常做一个梦，他在梦里一遍又一遍那晚他们一起看到过的夜空，却始终画不好

我们曾经都幻想过很多种爱情，那是那个年纪里最丰盛的晚宴，每个人都在自己绘出的布景里以梦的方式欢笑着，推杯换盏着，继续奢望着谁都不曾离去，也不会离去。

可笑的是，没有人教会过我们如何面对分别，宴会散场，梦醒的时候我们已是酩酊大醉，甚至不曾挤出一个微笑，还来不及告别，就这么长大了。

我们开始图谋起悲伤，每天在长夜里奔跑，只为在天亮前精疲力尽，逃避天明时充满光亮的生活，做上一场第一次遇见她/他的梦。

青春的尽头没有你作文 第11篇

狂风暴雨，没有打雷。

下午，体育课。

空闲时间，他打开某读书软件，翻开那他看了三分之一的书。

他似乎有所感悟，遁入沉思。

你在做一件事，做着做着，你想着会有怎样的人，他可能会怎么去做，可能会怎么去想。想着想着你陷入自己幻想的时空里，你在笑，你在沉醉，你沉醉于自己所幻想的时空，很真实。

你的空间思维不错，想象力也不错，因为在你想象的那段时间，你的脑海里完全没有现实当中的感觉。

你的小脑，神经系统，脑垂体，下丘脑，等等系统，让你的感受似乎在另一个时空。不，不，不，这是错误的，这句话一定是错误的，应该把“似乎”去掉。

你不仅仅是感受到，你沉迷于回忆里，因为在你自己看来，你就是身处那个时空，你的思想和身体，都是那么真实的存在另一个时空，那个你所幻想出来的时空。

而这一切，在旁人看来，不过是一句，“你刚刚发呆干嘛，眼神空洞，似乎突然成为一块木头，冷冰冰的。”

隔了一段时间，你突然被什么惊醒，就像做梦被人打断。你摇了摇头，摆了摆手，你发现你用于幻想的时间有点多，而你还得把现实安排好，然后你有点慌张，接着你继续做着之前未做完的事…

当他看完第三章，似乎文末的BGM很熟悉，那是作者写这篇时听的音乐，作者推荐的与内容搭配的音乐。

他去回顾了一下BGM。

三分钟的.歌曲，发呆了两分半，还有半分是用于打开音乐软件，搜索歌曲。

6M的音乐，缓存整首花了15秒钟。

听了第一首之后，矫情似狗的他把看的书后面提示的BGM都去听了一遍，他也把之前看过的再次看了一遍。

接着，他的目光望向了宿舍楼天台。

突然他想到，我有多久没见过日出了？

突然，他的目光向上移动，望了下天空，叹了口气，呼出了带着些许白烟的热气。

他似乎突然放松了不少，心里一直压着让他轻松愉快的黑色的东西变薄了。

他放下了一些让他感到沉重的包袱，或许也可以称为执念和不甘。

他在心里对自己轻语：

“找一个天气很好的早晨，比太阳更早起床，爬到最高点，看一看出升的太阳吧！然后，让内心所有的烦恼都过去吧，不去提起，放在心底，不曾忘记，你要做一个不动声色的大人了。”

“最高点在哪儿？”他问。

“那就宿舍楼天台吧，挺不错。”他答。

他觉得，那天的太阳肯定特美！

多年以后，愿你我过得更像自己。

你是否一个人去看过初升的太阳？或者说，你有多久没见过初升的太阳了？

青春的尽头没有你作文 第12篇

首先，SEO循环 分六个步骤，关键词分析——网站架构研究——网站各页面优化——链接建设——排名报告分析——网站流量分析——回到关键词分析，SEOer要不断的重复这些工作，稍有懈怠，网站的排名就有可能下降。

前期工作肯定没够SEOer都参与了，也做得很到位，当排名达到首页或者达到了我们预期的位置时，你不但要继续巩固，还要开始新的工作内容——网站分析维护。

这篇文章主要讲下后期网站分析维护该做什么。

一、 排名监控

SEO的维护有很多工作需要做，但所有的工作首先都应该从排名的监控开始。排名监控一般我们都采用软件来实现，例如站长工具很多软件。但是这里要提醒的是，不要频繁的去使用，因为对于google来说，它的协议是不允许这种行为的，你频繁操作可能会导致你暂时无法使用google.com。合理的使用会减轻SEOer的工作负担。一定要对网站的关键词有所掌握，

二、 网站分析

网站分析也是SEO维护里的重要工作，从这里可以知道网站的访问者的数量、来访的页面、来访源、在网站停留的时间以及跳出的页面。通过对来访者的这些分析，可以帮助站长们了解用户的心理，了解他们的一些习惯，以及网站自身的用户体验效果，这些通过分析都可以掌握。这每一个步骤又可以拓展很多，这里就不详细说了。

三、 关键词和链接监控

关键词的监控是要求SEOer要对网站的目标关键词熟悉，要对目标领域熟悉，因为在不同的时期，目标关键词是在不断的变化的，你要及时的掌握关键词的搜索量，用户的搜索习惯，然后做出改变。

链接监控主要是查看内链和外链。内链监控是要检查网站在内容更新的过程中，是否产生了死链，通过工具可以查询，发现后要及时的删除，或者添加内容。还要监控内链的密度是否合适，进行适度的调整。外链监控主要是查看网站的反链情况，要稳定的增长，不可操之过急，还要检查网站的友情链接建设，是否出现对方网站取消了外面的友情链接。

四、 内容更新

“内容为王、外链为皇”这几个字我都说了N遍了，读者估计也听的烦了。不过还真是这么回事。不要试图去否定这句话，唯一有变化的也只是重视的程度不同。内容我们在后期也一定要保持更新，尽量做到频率稳定，而且要以原创为主，伪原创做的好的话也可以。网站的内容不可一成不变，那样搜索引擎就觉得你没什么价值了，慢慢的时间旧了就会降低你的排名了。不要觉得有外链就无敌了。内容的重要性增长，你就知道你该做什么了。

总之，SEO是没有尽头的，后期需要的是长期跟踪分析，具体操作可能有所减轻，没办法，SEO的秘诀就是执行力和毅力。