妇女的爱情与生活（精选8篇）
妇女的爱情与生活 第1篇
一、声乐套曲的音准
音准是对于演唱者最基本要求, 在套曲《妇女的爱情与生活》中, 舒曼运用了大量的转调、离调等手法, 每一首歌曲都有临时变化音, 演唱上就增加了难度。演唱中需要注意的地方如下:
第一首歌曲, 音域只有一个8度, 最高音到降E, 演唱速度较为缓慢, 中间变化音的地方注意即可。
第二首歌曲比较活泼, 旋律跳跃性明显, 演唱速度较快。这首歌的句尾变化比较丰富, 所以要保证有足够的气息准确完成句尾的回音、长音和减慢的处理和演唱。
第三首和第八首, 除了个别的临时变化音要注意外, 重点是同音反复较多, 不管演唱速度是快是慢, 同音反复时, 确保位置要稳且准。
第三首和第四首, 开头部分是先有人声才有钢琴的, 所以第一个音要把握好。第六首速度比较缓慢, 所以在长音时要保持音的音高不变, 音高不要掉下来。
二、声乐套曲的节奏
要表达一首歌曲的情感, 很大一部分是从演唱歌曲的节奏上表现的。套曲《妇女的爱情与生活》中的节奏变化非常丰富。从总体上看:
八首歌曲中涵盖了四三拍、四四拍、八三拍及八六拍, 丰富多彩;
善用附点, 加强了歌曲的流动和表达性;
很多歌曲都从若拍起唱, 除了第五首, 弱起用在了每一首歌曲中;
三、套曲音色与力度
对于歌曲情感的要求不同, 我们应该用不同的音色、速度和力度来表现音乐。艺术歌曲都比较幽静、细腻, 所以不会出现在歌剧中一样极富戏剧色彩的声音, 多以抒情见长。我在演唱时对于套曲的处理如下:
第一首, 歌曲速度稍缓慢, 主要是表现一名少女情窦初开的感觉, 所以演唱的力度不要太强, 偏弱, 音色要比较含蓄, 要有一种朦胧的感觉。
第二首, 歌曲速度比较快, 很活泼, 要表现出少女陷入爱情极力称赞情人的热情。演唱时力度适中, 音色中既要展示出少女的甜蜜的心情, 又要唱出对情人的崇拜。
第三首, 歌曲的速度松紧结合, 少女无法相信心爱的人选择了她, 这就像一场梦。歌曲演唱要充满激情, 强弱结合, 既要唱出惊喜的感觉, 又要有一点点怀疑, 做梦一样的感觉。
第四首, 歌曲速度稍缓慢, 此时少女完全沉醉在甜蜜中, 演唱力度偏弱, 音色要亲切, 要沉醉于美好的爱情。
第五首, 歌曲速度很快, 少女要举办婚礼了, 快来帮我装扮吧!力度中强, 唱出少女难以掩饰兴奋的心情, 很期待、期盼的心情。
第六首, 歌曲速度较慢, 很舒缓, 欢庆过后, 只剩下少女和爱人, 真情对望。演唱时力度要弱, 唱出欢喜过后仔细望着爱人的那份真情, 安静且亲切。
第七首, 歌曲速度很快, 少女心情很愉快, 看到了爱情的结晶, 成为了一位母亲。演唱力度不宜太强, 更像是对婴儿的诉说, 要亲切, 充满欣喜。
第八首, 歌曲速度缓慢而深沉, 失去爱人, 不能承受之痛。演唱又撕心裂肺的伤痛转为默默的悲哀, 音色低沉, 充满伤悲。
四、声乐的情感表现与演唱处理
艺术歌曲都比较短小精悍, 在一两分钟要给观众一个特定的情绪氛围, 要有很好的艺术感染力和良好的情感表现力。不同歌曲的之间也要转换不同的情感表现, 并能很好的从一首歌曲中的情感出来, 很快的进入下一首歌的意境中。以下是我对每首歌曲的情感及演唱的处理:
第一首“自从和他相见” (Seit ich ihn gesehen)
歌曲主要描述了一位情窦初开的少女, 初次遇到心仪的意中人之后激动和兴奋的心情。“自从和他相见, 终日昏昏沉沉, 无论看着哪里, 只见他一人;他那鲜明的影子, 总在我的面前浮动, 好像从那黑暗中发出了无限光明”, 表现出了少女对爱情的渴望, 又心存羞涩。
歌曲采用了具有忧郁、浪漫气质的降B大调, 是简单的单乐段结构, 旋律缓慢悠长。演唱时要舒缓自然, 控制好音量, 保持气息的连贯和通畅。附点节奏仿佛是少女激荡的内心, 所以在演唱时, 要巧妙的处理好附点。如第一句“Seit ich ihn gesehen, glaub’ich blind zu sein”, 其中带有附点的词“ihn”和“blind”要在具备演唱的情感上, 加气息, 稍强调一下, 增加乐句的色彩。歌曲的音域只有一个八度, 高音降E千万不要太强, 如“wachen”的“wa”和“Bild”。
第二首“他, 比任何人都高贵” (Er, der Herrlichste von allen)
歌曲抒发了少女对意中人的无限的赞美和敬仰。“他比任何人都高贵, 多么温柔, 多么善良!嘴唇含情, 眼睛明亮, 心胸开朗有坚强”, 但同时少女失意惆怅, “只要偷偷看他一眼, 使我欢乐又悲伤。我只能够默默祈祷, 愿他终生幸福。”
歌曲为明朗的降E大调, 速度欢快活泼, 歌曲为复三部曲式结构。A部分, 主要是少女对意中人的真诚的赞美, 所以演唱时要热情。回音记号试用多次, 如唱词“wie”, “fester”的“fe”, “jener”的“je”, “herrlich”的“herr”, 回音要处理的轻巧, 音感要清晰流畅。同时, 旋律的起伏比较大, 有八度大跳, 所以演唱时, 要很好的控制音符的走向, 找到音符的倾向性, 这样既能使音乐流动起来, 又降低了演唱的难度。B部分采用不协和和弦、离调居多, 演唱时要更好的把握音符的准确性和音乐的色彩。
第三首“我不明白, 也不相信” (Ich kann’s nicht fassen, nicht glauben)
歌曲表现出少女的喜出望外, “我不明白也不相信, 我那个迷人的梦, 他竟会从姑娘中选择我这可怜的人”。爱情的突然到来, 让她受宠若惊, 如同做梦一般。
歌曲为c小调, 中部转降E大调, 然后回原调。整个歌曲有歌剧中“宣叙调”的感觉, 说唱居多, 演唱时要把握好演唱的速度, 缓急交加。旋律以级进为主, 波动不大, 但要情景交加, 如最后一句, 是用弱音演唱的, 其中最高音F的“glauben”一定要弱且至情至深。
第四首“戒指在我手指上” (Du Ring an meinem Finger)
歌曲是少女终于带上订婚戒指, 完全陶醉于这种甜蜜中。“把它紧紧地贴在我嘴唇上, 贴在我心上”。
这首歌是套曲中最优美的一首歌, 亲切的旋律尽显舒曼歌曲的民族风格。歌曲没有前奏, 声乐部分要抒情的连贯的演唱, 但在演唱“我要服侍他, 我属于他, 我要为他生存”这句的时候, 速度要渐快, 情绪更要激动, 准备把握这句的临时变音和大跳。
第五首“亲爱的姐妹, 快帮我装扮” (Helft mir, ihr Schwestern)
歌曲展示出了婚礼的热闹场面, 少女的激动让女友为自己梳妆, “亲爱的姐妹们, 快帮我装扮, 把我这幸福的新娘好好装扮”。
歌曲为明朗的降B大调, 回旋曲式结构, 速度很欢快, 所以在演唱时要准备好气息, 同时要将歌曲划分为几个乐句, 基本是出现休止符或长音的地方为乐句的划分点, 要做到在换气时灵巧不露痕迹。在结尾部分, “我要向伙伴们伤心的告别”要减弱, 表达一丝遗憾之前, 但这也难以掩饰少女出嫁幸福的心情, 最终要以原速结束演唱。
第六首“亲爱的, 为什么这样惊奇的望着我” (Süßer Freund, du blickeat)
少女告别了少女时代, 走入幸福的婚姻中。她喃喃吟唱着欣喜与羞涩, 莫名的泪水充满喜悦。“晶莹的泪珠把我来装饰, 它让我的眼睛更加明亮。任何话语不能表达我的心肠。”细致的刻画了少女善感复杂的心灵。
歌曲为单三部曲式结构, 速度开始很缓慢, 第一个音在第二拍起, 演唱时第一个长音用弱起起音, 音色不要太明亮, 要用气息将声音控制住, 唱的缓慢、圆润。中间部分, 速度加快了, 要把少女的当时激动的心情表现出来, 声音可以适当的放出来点。最后一段速度恢复原速, 尤其是在唱最后一句“dein Bildnis!”时, 声音尤其要弱, 像是从心底缓缓流出的来的一样, 细腻、甜蜜。
第七首“你在我心里, 在我怀中” (An meinem Herzen, an meiner Brust)
宝贝降生, 初为人母的少女, 无限高兴, “我可爱的小天使, 你对我微笑又对我痴望!对在我胸前, 在我怀中, 是我的幸福, 是我的希望”。她沉浸在极大的幸福中, 对摇篮中的宝贝倾诉着。
歌曲速度很欢快, 加之琶音织体和旋的伴奏, 让歌曲摇动了起来, 就想婴儿的摇篮一般, 演唱时, 要有一气呵成的感觉, 以流动的气息推动音乐进行, 要热情和亲切, 音量要适中。歌曲的速度在最后一段加快, 与前面得演唱要有对比, 更加热情, 对生活更加充满希望。
第八首“你如今终于给我带来无限悲痛” (Nun hast du mir den ersten Schmerz getan)
与之前高兴的心情形成强烈的对比, 歌曲的情绪降至最低点, 死神夺走了妇女心爱的人, “我茫然的向前方呆望, 万事都已成空。那甜蜜的生活不再来, 使我不愿生存”。巨大的打击让少女精神恍惚, 悲痛欲绝。
歌曲的速度较慢, 为灰暗的d小调, 钢琴只用了简单的和弦, 衬托出了少女低落的情绪。歌曲的音域比较偏低, 所以演唱时, 声音要浑厚暗淡, 后面的部分声音要弱下来, 但不要虚。整个歌曲情感低落, 但要用个别词把情感升华一下, 如开始乐句的第一个词“Num”和“Du”, 中间部分的“leer”这些都要强调一下, 是悲痛感情宣泄的出口。钢琴的尾奏想起了第一首歌曲的旋律, 少女想起了当初与他相遇的美好, 与现实的残酷形成了鲜明的对比。
以上是对套曲各个歌曲的分析, 演唱作品时, 要永远对作品充满新鲜感, 不断地单独地对每个作品进行多次的音准、节奏、字与音乐的结合的分别练习, 熟练到把他们都印在脑子里面, 然后将他们结合起来去熟练演唱, 对作品进行再创造, 作品才能成为自己真正的作品。
摘要：舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》是舒曼艺术歌曲创作的巅峰之作。本文试图从套曲的音准与节奏、音色与力度、套曲的情感表现与演唱处理等几个方面, 深入理解分析作品, 进而为演唱此作品的人提供自己的一些认知和体会。
妇女的爱情与生活 第2篇
作者：何好生 何曼霞 何淑艳 朱敏方 朱小英 朱玉萍
当前，农村“留守妇女”已成为我国社会主义新农村建设的一道亮丽风景线，在社会主义新农村的建设进程中，外出务工潮流造就了农村一支支庞大的“留守妇女”群体，使得农村家庭结构残缺不齐，家庭矛盾隐患日益凸显。农村“留守妇女”生产生活问题，不仅关系到一个地方农业生产和农村经济的发展，还关系到社会和谐稳定以及平安家庭的创建。汝城是湖南省一个典型的劳务输出山区县，拥有近10万青壮年劳动力外出务工，营生了4.3万农村“留守妇女”。如何引导她们更好地融入到社会主义新农村建设行列中去，这一问题值得我们深思亟需解决。本文结合该县农村“留守妇女”现状，从科学发展的角度出发，针对农村“留守妇女”生活现状及相关问题展开了调研分析。
一、汝城乡村“留守妇女”现状及特点
该县常住人口达39余万人，其中农业人口35万人，占人口总数的89.8%；农村青壮年劳力外出务工招“副业”已成为司空见惯的事。截至2011年底，外出务工人数已达9.6万人，占全县农业人口总数的27.4％。其中男性8.2万人左右，占务工总人数的85.4％；据该县2010年外出人口抽样调查数据显示，农村户均人口为3.68人，家庭户均约为32.25万余人，平均每两个农村家庭中有一个男劳动力外出打工，“留守妇女”占全县农业人口总数的12.4%，农村只留下老人、妇女和儿童，农村“留守妇女”已成为当前农村农业生产的“主力军”。
㈠体力劳动透支大。农时期间靠“留守妇女”一双手忙了春耕，忙“双抢”，忙了秋收，忙冬种。日子过得非常辛苦，里里外外都得顾。既要承担繁重的农业生产劳动，又要料理家庭事物，有的还要照顾年迈的老人，教育未成年的孩子，劳动强度很大，严重损害身体健康。劳动强度日益增加，劳动时间明显变长，“留守妇女”体力大幅度透支。
㈡精神压抑负担重。因丈夫长年外出务工，“留守妇女”中有相当一部分人面临婚姻危机，主要体现在四个方面。一是夫妻间长期失去联系；二是无法掌握丈夫务工收入；三是丈夫不再承担“养家”义务；四是丈夫在外搞“婚外情”。近年来，务工人群中离婚率迅猛上升，据相关部门数据统计，该县每年审结涉及打工青年离婚的民事案件达30余件，如某村一青年农民工王某，在老家有家室，近几年在外地搞装修，便与打工女罗某以“夫妻”名义姘居并生下一女孩。因丈夫长年不在身边，“留守妇女”们忍受着身体和心理的双重负担。据相关调查统计数据表明，该县 “留守妇女”中一整年没有性生活的达13.5%，一年夫妻共同生活时间约15天的达45.6%，过日子像“守活寡”；家里冷冷清清，夜晚只有孤独寂寞和孩子相伴；白天不敢和村里的男人多说活，怕遭人闲言碎语；城里是一个花花世界，老公在外干活能不能经受住诱惑，万一抛妻弃子，自己什么都没有了，提心吊胆也是常态。丈夫的忠诚成了“留守妇女”最大的心理负担，精神的压力远远大于经济的压力。
㈢生活环境不安宁。由于丈夫长期不在家，农村治安状况较差，“留守妇女”们普遍没有安全感。由于处于弱势地位，于是成为农村强奸案的主要侵犯对象。相关调查显示，农村性侵害案件中有70％的受害者是“留守妇女”。如某村28岁的“留守妇女”李小妹孩子不足满月，丈夫就去深圳打工，一年多了，还没有回来。几间年久失修的老房子空空荡荡、阴暗潮湿，摆放的几件家具也陈旧过时，家中没有安装程控电话，唯一的一台电视机也没有安装有线电视无法观看。李小妹说：“每天晚上我都很害怕，不想呆在家里，想请别人陪伴，可别人也要照看家庭。我们村有几个光棍汉时不时地来我家，死皮赖脸地坐着不走，甚至有时对我动手动脚，这种事情没法跟人讲，生怕别人说闲话”。晚上还害怕小偷，就是知道晚上有人偷东西，我也不敢吭声。一位不愿透露姓名的“留守妇女”告诉笔者，自己曾经多次被人骚扰，现在她打算养条狗。她说：“现在天一黑，就不敢出门，早早地把门关好反锁。小
偷以前是晚上偷，现在白天都敢偷，家里没有值钱的东西，家禽经常丢。晚上还经常有人敲门。我男人已经3年没有回来了，每月只往家里寄500元生活费。”
二、存在的问题及原因分析
1、思想观念相对保守。因思想上长期受旧思想观念的束缚，缺乏理性追求，仅限于解决基本温饱问题；经济发展意识上受小农经济意识的影响，缺乏创新、进取意识，对新品种、新技术接受能力不强，不敢顶风险创事业；家庭生活上，受传统意识左右，年龄较大的已婚妇女大多留守家中，承担起赡养老人、养育子女和农事耕种的责任。一些“留守妇女”不思进取，缺乏创业激情，存在“等”、“观”、“望”的思想，致使不少农村妇女沉溺于麻将扑克，染上了赌博恶习，把老公辛苦赚来的钱，当成娱乐法码，甚至受封建迷信和非法宗教、“邪教”影响的也为数不少。
2、经济上依赖性较强。广大农村家庭中男人收入较高，是家庭的经济支柱，妇女的收入则属于辅助性的，而且多数妇女没经济来源，在经济上完全依赖于丈夫予以生活保障。经济上的不平等，导致家庭生活权利和责任的不平等。“留守妇女”对家庭财产的分割不像城市家庭那样明晰，“留守妇女”对丈夫在外收入无法准确掌握，由于经济上不能独立，使得一些妇女面对婚姻家庭问题时，选择容忍或委曲求全的态度，在承受身心伤害的同时，相当一部分农村妇女的财产权益受到侵害。如A村妇女张某结婚十多年，起初夫妻感情很好，后来丈夫长年在外打工找了个相好，开始嫌弃妻子，对她非打既骂，而妻子为了家和孩子则忍气吞声维系着名存实亡的家庭。
3、情感寄托已成常态。“留守妇女”的丈夫常年在外，除了打工挣钱外，还面对着都市“灯红酒绿”的夜生活，因文化底蕴薄弱，修养意识差，经不住诱惑而进入休闲娱乐场所，有的在外面搞“婚外情”，有的出入赌场，将血汗钱当成赌注，变成不文一名的穷光蛋，有的染上毒品，耗尽了收入，吸坏了身体。由于“留守妇女”长年累月留守家中，除了务农教子养老，还要孤灯长伴。有些重体力活自己干不了的，需要请劳力帮助，在农村的特殊环境中容易与同村男子产生婚外情；同时，也不排除有少数妇女耐不住寂寞或经不住男人的勾引而红杏出墙。等等这些问题造成农村性道德水平下滑，长此以往造成了部分家庭情感出现危机，从而引发农村离婚率大幅度上升。
4、政策法规意识淡薄。由于农村“留守妇女”法律意识淡薄，使犯罪分子有了可乘之机。面对不法侵害，不讲究策略，致使危害结果扩大，要么“大事化小、小事化了”，“家丑不可外扬”忍气吞声，私下解决，不敢果断报案，使犯罪分子消遥法外。其结果是良善受辱，惩恶落空。
三、建议及对策
1、加快农村社会化服务体系建设进程。一是要注重发展农村经济合作组织。坚持“民主、自愿、民办、民管、民受益”的原则，逐步推进农村合作经济组织发展。重点围绕推广普及先进适用的农业生产综合技术和农产品储存、加工等技术，有效提高农产品市场价格，提供市场供求走势等现代农业信息服务，组织农产品的市场开拓和营销，代办农业生产资料的供应，提供就业中介服务等来组建农村专业合作经济组织；二是要建立农业综合社会化服务体系。应考虑在外出务工农民较集中的乡村应尽快建立农业综合社会化服务体系，以农副产品主产区为突破，把产业化经营，企业化管理的机制引入农村社会化服务组织，不断拓宽服务领域。三是要突出发展农业连锁经营服务。有条件的农民专业合作组织要积极发展连锁经营服务，把服务网络延伸到最基层村组，为“三农”提供一系列服务。⑴、优化农业产业结构。为农业提供产、供、销一条龙服务；⑵、开展技术、信息咨询。为现代农业发展提供服务保障；⑶、整合农产品交易市场。为优势农副产品提供市场竞争平台；⑷、举办“阳光工程”培训班。为农村剩余劳动力转移服务，为“留守妇女”提供技能培训、政策引导等中介服务。
2、实施科教兴农战略助推现代农业发展。一是要更新观念与时俱进。各级党委、政府及
相关部门要通过举办各类教育培训活动，帮助农村“留守妇女”树信心、转观念、提素质、拓视野、强法制，鼓励她们自主创业、奋力攻坚、增收致富，实现妇女经济自主独立。同时结合各地农业生产实际及城市发展需求，以乡村为单位、田间为课堂，定期举办各类农村实用技能培训，有效提高农业生产综合能力，达到共同致富的目的。二是要创新农业发展方式。要充分挖掘农业资源优势，拓宽增收渠道，通过优化农业结构布局，培育发展农业致富能手，建立科技示范基地，形成“基地＋农户+技术”的推广模式，引导农村“留守妇女”发展品质优良、特色鲜明、附加值高的优势农产品；突出发展特色农业、生态农业和休闲观光农业、花卉园林等新兴产业，在推进农业产业化和提高农业综合效益进程中实现增收致富。三是要健全科教服务体系。亟需解决当前农业生产活动中存在的技术问题和难题，邀请国内有关专家、技术能手深入田间、地头、场院现场开展农业科技帮扶活动和科普行动，在实用见效上下功夫，在学用结合上求突破。要引进适合本土作业的农业科技项目，形成“项目＋农户+技术”的推广模式；要逐步建立完善科教服务体系，形成“校企＋基地+技术”的办学模式；培育发展一批科技示范户、女性科技带头人，形成“骨干＋农户+技术”的发展模式，影响和带动农村妇女走科技致富之路；引导和鼓励农村妇女通过经营合作、专业合作、产销互助等形式，提高农产品进入市场的组织化程度，提高经济效益，增加妇女收入。四是要突出技能培训重点。对农村妇女劳动力的技能培训要结合市场发展需求，对相关行业知识与技能实施培训。在加强农村妇女劳动技能培训的同时，还要加强对法律法规和维权意识等方面的教育培训，帮助她们掌握一定的从业技巧和安全知识；要继续加快农村妇女就业转移步伐，坚持“培训与转移同步”、“输出与回归结合”、“就业与维权并举”的工作思路，建立培训、就业、转移、信息、安置、维权等城乡一体化的工作机制，使其通过内转外输实现增收。五是要创新市场培训机制。积极推行“定向培训”模式，通过签订培训、就业协议，分期分批将农村妇女输送到就业岗位；与企业结对，依托企业建立小型加工点来转移当地富余女劳动力。要主动为妇女返乡创业就业提供优质服务，力争实现“输出劳务人才、引回创业精英”的良性循环。六是要拓宽创业就业渠道。要大力发展家庭式加工业、现代种养业、农产品流通业等产业渠道，使“留守妇女”不出家门也能实现增收致富；要充分发挥返乡创业妇女、带头创业妇女、创业经纪人的“领、帮、扶、带”作用，辐射带动更多农村妇女实施家庭自主创业；各级政府要积极为她们提供良好的创业平台，树立典范宣传推介，找准市场前景好、辐射面广、带动性强、适合农村妇女从事的致富项目，帮助她们寻求新的发展空间。
3、突破传统习俗倡导乡村文明典范。一是要突破传统不良习俗。农村一些不良的道德习俗，影响了农村“留守妇女”的正常生产生活，各级党委、政府要采取有效措施，切实提高妇女地位、降低就业门槛、树立男女平等意识、突破传统“重男视女”思想，积极引导广大农村妇女积极参与社会实践，鼓励她们在参与中发展，在竞争中进步，在创造中前进。各级妇联组织及有关部门要定期组织开展“美德进农家”、“书声进农家”，“科教进农家”、“法律进农家”等群众性精神文明活动，深入开展马克思主义妇女观、公民道德建设“纲要”和“荣辱观”等教育，引导广大农村妇女树立自强意识，摆脱封闭、保守的传统观念的束缚。二是宣传妇女优良典范。充分发挥电视、广播、网络等舆论载体的主渠道作用，通过群众喜闻乐见的方式，积极宣传社会主义新农村建设的重大意义、丰富内涵和基本要求，农村妇女在建设新农村中的重要作用及在生产方式、组织方式、就业方式等方面的重大变化，农村妇女建设新农村的好做法、好典型、好经验，并通过开展“双学双比”女能手评选表彰活动，激发农村妇女建设新农村的热情。
性生活与妇女病 第3篇
调查统计表明，无论是宫颈炎还是输卵管炎，城市妇女的发病比例竟然都高于农村妇女，请看下表：
长期以来，人们都认为宫颈炎和输卵管炎的发生，是与卫生状况的好坏相关联的，按理，无论是日常卫生、分娩条件、产褥期保健，还是平时的劳动保护，城市妇女的卫生状况都优于农村妇女，城市妇女的这些疾病应该大大少于农村妇女，可从表1、表2看，事实恰恰相反。这究竟是什么原因?
通过分析研究，我们认为，宫颈炎和输卵管炎固然与卫生状况相关，但更重要的因素却在于性生活如何。理由是：
1从调查中可以看到，城市妇女的性生活，月平均为8～12次，而农村妇女为4～8次。由于性活跃，生殖器官的刺激频繁，感染的机会也就增多。表1、表2告诉我们，25～34岁组的妇女发病比例高。显然与此时期的性活跃有关。
2通什市农村的居民部为黎、苗族。按照传统习惯，黎、苗族妇女分娩后要有3～6个月的禁止同房期。但城市妇女往往不足2个月就开始过性生活了，可以认为，分娩后性生活开始的早晚，对这类妇女病有相当影响。
妇女的爱情与生活 第4篇
套曲中的第一首曲目名为《自从和他相见》, 主要描绘了男女主人公初次相遇, 怦然心动产生的爱慕情愫。为了配合主题的需求, 钢琴伴奏所采用了断奏技法, 左右手柱式和弦加以辅助, 隐含其中的旋律仿佛女主角忐忑不安的内心, 充满了青春萌动的心事。所以, 进行钢琴伴奏时, 要充分的考虑到歌唱旋律和情感的需求, 所以弹奏要处理的连贯, 配合踏板来控制音色的变化, 通过触键的轻重来做出提示。手指落下要有控制力, 使声音听上去充满情感的力量, 能够淋漓尽致的展现女主角曼妙的情思和内心不安的柔美情绪, 这样的伴奏处理才能恰如其分的展现音乐主题和思想, 全面的塑造了一个情窦初开的少女的鲜明形象。
我们通过对作品的分析, 可以看出从结构上来讲这一乐段重复较多, 但是旋律的走向并不复杂, 这也充满了鲜明的舒曼色彩。在舒曼以往的作品中就非常喜欢和善于运用这种创作手法, 通过连绵密集的音符和鲜明的大切分节奏在层层递进的旋律中, 加强了伴奏音乐的流动性与色彩性。从乐谱的记录中, 可见从第七个小节开始声乐的旋律和伴奏旋律交错进行, 使音乐的叙事性功能加强, 展现了女主人公甜蜜的心事和对爱情的渴望。钢琴伴奏部分主要还是运用的柱式和弦与旋律交织, 低音区域的音乐色彩沉稳而含蓄, 使整个伴奏音乐的氛围和格调委婉而细腻。尤其在结尾处, 钢琴伴奏者要借助力度的变化来突出音乐的情感色彩, 将女主人公一见钟情的喜悦和爱情的柔美甜蜜委婉道来, 为下一首作品的情感进行铺垫。
套曲中的第二首曲目名为《他是最高贵的人》, 第一个伴奏和旋起始于上一首作品的下属调, 并保持着紧密的关联, 但又属于一个独立的乐段。这首声乐作品的曲式为回旋曲式, 在钢琴伴奏的旋律片段中, 突出了鲜明的调式对比性, 尤其是连绵不断的八分音符的柱式和旋的推进, 穿插着轻巧、跳动的弹奏, 使整个音乐片段呈现出和谐、动人的色彩。当然, 在钢琴伴奏者在进行二度艺术创作的过程中, 要充分考虑到演唱者的需求, 要特别注意钢琴伴奏旋律与演唱旋律的相得印彰, 要在触键时具有控制力, 通过调整音色来辅助提升声乐演唱的情感, 使二者在紧密结合中形成统一和谐的音响效果, 使女主人公对爱情的忐忑心情表露无遗, 展现了爱情中的人儿在经历情感时所遇到的困惑。尤其是在处理穿插着旋律的音乐片段时, 钢琴伴奏切勿喧宾夺主, 要得当的处理自身的辅助功能, 要恰当的突出演唱的色彩, 烘托演唱气氛, 带动演唱者的情感, 增加听众的心理体验。与此同时, 优秀的钢琴伴奏者要时刻保持伴奏角色的定位, 左右手的弹奏要有一定的控制力, 旋律要充满歌唱性, 使演唱者能够在舒适的伴奏引导下, 发挥演唱技能, 呈现声乐作品的美感。最后, 钢琴伴奏要逐步的进入复调织体, 在余音萦绕中采用轻柔的音色来展现女主角充满期待的心情。
套曲中的第三首曲目名为《我不明白, 也不相信》, 在这一乐段的开始部分, 没有进行任何音乐的提示和渲染, 而是直接由弱起小节进入, 并且要求伴奏力度加强, 意在渲染一种惊讶和不知所措的复杂情绪。弹奏的处理力度要控制得当, 避免突兀而破坏了演唱的意境和美感。钢琴伴奏的每一个音符处理都要符合歌词的情感和思想表达, 就如歌词中所表达的一样, 女主角在惊诧心上人的选择, 怎知幸福来的太快, 太突然, 少女的美梦在现实中得到了实现, 这种惊诧和惊喜无以言表, 却又沾沾自喜。从这一系列的情感变化中, 我们可以感受到女主角复杂的心路历程, 所以在钢琴伴奏的处理时, 也要通过丰富的多变的音色来突出这种情感, 调整音乐旋律的触键力度, 使唱段的伴奏从急促转为平缓, 间接的展现了女主角的心路历程, 犹如少女波动的心跳到逐渐平稳的呼吸。所以, 在处理这一段落时, 钢琴伴奏者要将琴键的每一个音符都注入情感, 随着演唱者抑扬顿挫的歌声做出轻重缓急的处理。钢琴伴奏音乐要与歌唱的内容情感始终保持一致, 准确的与演唱者的演唱情绪进行配合, 每一小节搭配和旋进行, 节奏平稳充满轻快的力度, 迎合着演唱者曼妙的歌声, 在流动的旋律中, 音色饱满而轻巧。此外, 在这一乐段中, 要特别注意第16小节, 演奏处理的要在逐渐递减的力度中, 寻求柔弱唯美的音色, 要充分的调动力度的对比, 使旋律的色彩充满了变化。要完美的衔接小调式到大调式的转换, 逐渐加强演奏力度, 通过丰富的音色变化, 加强内蕴的情感渗透, 呈现出大段的少女独白式的倾诉, 在尾奏的余音中将听众的思绪延续到了下一个乐章当中去。
套曲中的第四首曲目名为《戒指在我手指上》, 这是整部套曲中非常优美的一个音乐演唱片段, 充满了美妙的色彩。这是一段少女收获爱情的美好时光, 她收到了心上人的定情信物, 将爱的光芒全部投射给了他。在这一首声乐作品中采用的是回旋曲式, 尤其是在第二个插部舒曼采用了大量的模进创作手法, 将前面使用的音乐素材与新的音乐素材进行融合, 呈现出新的音乐色彩。在钢琴的伴奏部分, 选择了平稳的八分音符以此来展现女主角在得到爱情信物之后的感触。舒曼将这首歌曲汲取了德国民歌的创作素材, 曲调和旋律上都是熟悉的民歌曲调。在钢琴伴奏处理时采用了分解和弦与演唱曲调进行配合, 流畅的旋律, 明朗的风格给人以深刻的情感体验。在民歌旋律重复出现了几次之后, 乐句出现了变化, 通过缩减和扩充使音乐演唱的戏剧色彩更加的浓郁, 这也是舒曼在音乐创作中擅长使用的创作手段。乐句中穿插的动机式旋律形成了鲜明的对比色彩, 使整个乐章充满了特有的风格特征。毫无疑问的是这一首声乐作品是整部套曲中最为优美和动人的一首, 尤其是钢琴伴奏中恰到好处的分解和弦更加突出了歌声的美妙和幸福。因此, 在钢琴伴奏者进行伴奏处理时, 不仅要保持和旋的连贯, 还要保持乐句的清晰, 尤其是要将中间声部处理的犹如琴声般的悦耳, 控制音色的高低, 呈现出钢琴伴奏如歌般的伴奏功能, 体现女主人公幸福的状态。
套曲中的第五首曲目名为《亲爱的姐妹, 快帮我装扮》, 这是女主人公爱情实现, 步入神圣的婚礼殿堂的一幕, 充满了浪漫色彩。这首声乐作品犹如舒曼自己的心声, 与他献给自己所爱的女性所创作的《献词》一样, 激动的情绪中夹杂着浪漫的气息。钢琴伴奏也有了一定的变化, 旋律的流动性更加的舒畅, 琶音均匀也有力度, 在强弱的自由转换中突出了女主人公激动的心情。要求伴奏者将每一个音符弹奏的清晰而连贯, 通过不同的音型和节奏来塑造鲜明的人物形象和空间环境。
套曲中的第六首曲目名为《亲爱的, 为什么这么惊慌》, 主要描述的是女主人公成为已婚少妇的生活状态和内心情感。在整首音乐的创作中, 呈现出了宣叙调的风格。展现了一个少女对爱情的如愿以偿, 并且喜极而泣留下了激动的泪水, 洋溢着幸福之情。为了衬托女主角的这种幸福感, 钢琴伴奏的前奏要尽量的呈现出温柔、静谧的音色, 逐步的递进到旋律的色彩当中去。犹如喃喃细语的倾诉着未来的美梦和憧憬, 那幸福的未来时光犹如就在眼前。这首歌曲是一首典型的三部曲式, 第一部分由慢板组成, 所以在钢琴伴奏的时候要放慢演奏速度, 触键要从容, 带有感性的色彩, 以此来展现女主人公内心的柔情。其后随着情绪的代入逐渐的在咏叹调中进行了转调, 伴奏的和弦音响也充满了戏剧性。尤其是在结尾部分加入了三小节音乐作为补充, 延续了歌声的音响, 引导了女主角欲说还休的复杂心情。
套曲中的第七首曲目为《你在我心里, 在我怀里》, 这首歌讲述的是女主人公迎接新生命时的喜悦, 表达了她作为人母的快乐和幸福。钢琴演奏的前奏是由音色鲜明的属和弦引入的, 与女主角激动的心情相印照。波浪型的音乐旋律快速的流动, 黑白琴键交织的涌动, 使女主角的幸福之情洋溢。左手连续的十六分音符不急不缓, 营造了安逸的音乐氛围, 右手的停顿则使音乐旋律的流动性更加明快。值得注意的一点是在进行伴奏时, 要充分的注意左手的强拍从而奠定整个伴奏区域的基调, 平缓节奏, 右手具有流动色彩的波浪线琶音一气呵成, 华丽而圆润。
套曲中的第八首曲目为《你如今终于给我带来无限悲伤》, 这是一首充满了悲伤的声乐作品, 讲述了女主角所爱的人离她而去的凄惨场景, 面对丈夫突然的不幸离世, 女主角充满了绝望。所以这段音乐的抒写, 充满了悲伤哀鸣的情绪, 所以在进行伴奏处理时, 演奏者的触键要紧贴着键面, 通过弹奏的控制使音色沉稳。舒曼在歌曲中使用了半音, 所以钢琴伴奏要通过音色的变化来宣叙女主角的哀伤与痛苦。当演唱部分结束之后, 犹如电影重现, 回到了他们当时相逢的场景, 熟悉的旋律响起, 轻柔曼妙的时光中, 两人再一次的相遇, 倾诉心声。这个异常华丽的钢琴结尾, 使观众在意犹未尽中对女主人公忠贞的爱情产生同情, 产生了无限的遐思, 也将舒曼特有的创作才华淋漓尽致的展现了出来。最后的结尾与第一首作品相呼应, 使整个声乐套曲的创作又回到了起点, 最终一个女人真挚情爱的一生完整的落幕, 给人留下了美好的回忆。
参考文献
[1]刘源.舒曼《妇女的爱情与生活》钢琴声部的演奏研究[D].中央音乐学院, 2011.
[2]蒋福容.舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》研究[D].四川师范大学, 2011.
[3]孙梅英.舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐分析与演唱研究[D].山东师范大学, 2010.
朋友与爱情和自己生活随笔 第5篇
我很少聊天，前两天晚上用手机上网，在QQ遇到两两个朋友聊了会，两个人现在的装况有点相似，一个是上个月丢了钱，一个是借出去的钱要不回来。现在同样遇到了困难，一个是病了，找一圈的人竟没有一个帮，病好了也没钱了，把手机卖了；一个是急着用钱借一圈没借下，可笑的是三百块钱就够了，却哪儿都借不下。“吃才1个：墙倒众人推，封锁我一生：现在的我持别颓废。吃才1个：慢慢来吧！我调节自己用了几年的时间，你用不了那么长的时间吧！封锁我一生：我哪有你强。封锁我一生：我现在心理素质太差了。吃才1个：说实话咱们认识的那时候是哥们最弱的时候呀我就。不信你？封锁我一生：真的！吃才1个：那我也没办法，那就是你的事了。封锁我一生：是呀，哎吃才1个：加油吧！封锁我一生：嗯，谢谢。吃才1个：还和我客气。封锁我一生：嘿嘿，咱们好长时间没联系了。吃才1个：是呀，怎么了？就不在说话了。”我知道他说的意思，我们也只是几个月没联系了而已。刚认识的时候称兄道弟，好的穿一条裤子，过一段时间我们很熟，又过了一段时间我们认识，再过一段时间我们见过几次……
我想不明白问什么，我初中的同学小学的同学，七八年没有一点联系的同学，见了面一样的很亲切。我与我的朋友几个月不见面不联系常有的事，在我看来非常正常，我已经习惯这样。而日常中这种人会被人看做另类，人们都说社会变了，时代变了。在我看来这只不过是个借口罢了，是我们自己变了，他们失去了做人的底线，放弃了自己的原则。就如爱情“速食”，这种不用付出太多，不用负责任就可以获得自己想要的或达到自己的目的。临时的拼凑，你是什么人与我有关系么，没有；“我有必要知道那么多么”，“高兴就行了管那么多知道那么多干什么”。高兴了爱的是天昏地暗鸟语花香，“天荒地老、海枯石烂、执子之手与子偕老……”不高兴了玩玩而已游戏罢了，“分道扬镳、你走你的阳光大道，我走我的独木小桥……”有谁还想过这句话：爱情是理解和体贴的别名。就如即时聊天软件，加一堆人真正聊天的有几个，说的第一句话不是：你是？就是：你是谁？我给你解释半天，有意思么？如果你在我这儿，第一次你问我我会回答你提出所有的问题，第二次你再问同样的问题，不好意思你已经被我除名了；第三次你还问我同样的问题，黑名单就是你的去处。我讨厌这样所以我不会去陪你玩，我没时间我也没心情，我就是我你爱怎么样怎么样与我何干？都在说各个方面的压力，是压力很大。但你有没有想过这种压力是怎样造成的，更多的时候是自己，看过一篇博客中的这样一句话：你们笑吧高兴吧，等你们哭的时候就是我笑的时候。似这样说的，我记不清楚了，看上去有点残忍，但现实就是这样的。生活不一定是公平的，但却是对等的。
爱情对我而言，我是个旁观者，那是我的禁地是我生命的`禁区。是我最后的一根救命的稻草，同时也是压垮我的最后一根稻草，20岁我遇到我要找的人时，看她第一眼时我就明白了。在网上认识她比现实中早几个月吧，当时也不知道，只是记得一开始聊的很好后来我老骂她，到网吧工作后我把QQ中的好友清空了，一个不留。后来玩一个扫局域网内QQ号的软件扫到了她的号，又把她加上了，从我第一次加她到现在，两年多她的网名一直就没变过，一个很好的女孩。她经常上网但并不迷恋网络，她上网是有原因的，所以我们经常见面，但我们只间在现实中说过的话不超过五句，除了与工作中同事我很少说话，因为我不允许，那时的自己就是这样的极端。她很想帮我但我不接受，她不知道她无形中已经给我帮了很大的倒忙，她的介入打破了我内心中仅有的一点的平衡。在那工作了十个月，那是我工作时间最长的一个地方，本来我还想在那在工作一段时间的，她离我越来越近让我已经有点对自己失去控制了，虽然我用我所有能力去压制，但明显的感到了内心中的一种恐慌，对这种恐慌我已经无能为力了。我选择离开，我们自己伤害的往往是离自己最亲近真正关心自己的人，我不想伤害她，一点痕迹不留的离开这种做法是自私的。爱情，我的死穴，我一直想突破这个禁区，但在当时的那种状态下我无能为力。我的心比我的实际年龄大了十岁，所以有很多事情并不是我看不明白，而是看的太清了，看到了自己不应该看到的东西。不过现在这些已经都不是问题了，虽然用了几年付出了过大代价，置于死地而后生似乎我并没有更好的选择。有人说：解决不了的问题就如把垃圾仍进垃圾桶一样，把它扔给时间；我也想这样，但这是不负责任的，无论对什么而言。一个如果有了与自己不称的能力，只有两中种结果要么非常成功，要么走向毁灭。
我的文字总是充满悲伤，很多次我想改变这种方式，但都无果而终。不断的变换工作环境，让我不得不时时适应新的环境，加上自己的内心一直以来就如此，几年来断断续续的记事方式让我一时很难转变。文字的悲伤不一定是我真实的悲伤，是我在生活中遇到的一些问题和暂时想不明白的事非与当时我的思路想法作为对比整理总结，让我过一段时间能明白找出更简单有效的应对解决方法。星期日停电单位放假让休息一天，我就睡了一天觉，星期一中午又停电了，下午又让休息。看会书吧眼睛疼还模糊，又睡了一下午难得有这么多的睡觉时间。晚上去把头发整理了一下，镜子中看到头上的那几根白头发，那么刺眼。在家没事的时候，枕在我妈的腿上看电视，我妈总想把我头上的那几白头发拔掉，总是刚找到就被我发现了。给我剪头发的那家伙问我：“焗过油吗”“从来没有”“多大了”“23”“混下老婆了么”“没有”“武装一下自己，年纪轻轻就那么多的白头发，焗下油。有老婆结了婚有了孩子就不说了，还没混下老婆就得武装一下自己，现在就这样”我笑了笑，什么也没说。一个人的穿着打扮体现着个人的素质与修养，同时是对别人的一种尊重，过多的修饰就免了吧。只是他不知道也不明白这白头发对我来代表着什么，白头发记录了我的过去，曾经我想让自己忘记不去想逃避但无法面对，却应了自己一直告诉自己的那句话：有些事情你今天躲了，总有一天还会来找你，所以就算死也得抗着！就让它长着吧，再说了就是拔了让它变黑的发亮了能改变什么吗？改变的只不过是表象而已，对我有意义吗。
妇女的爱情与生活 第6篇
在噩梦中遭遇车祸，说明你必须重新审视你的生活：仔细回想一下，你的生活是否失去了控制，或者在某件事情的处理上过于偏激？如果你能事先做好周详的计划，镇静地处理，不急功近利，那么你一定会成功的。如果梦见在家中发生事故，那么表示你很担心家人。如果梦见办公室里的事故，那么你很渴望在工作上取得好成绩。梦见一起飞行事故，预示着你最近缺乏自信，对别人也失去了信心。如果梦见自己在事故中受伤了，说明你渴望一种稳定的感觉——周末与知心好友一起出游就不失为理想的选择。爱情上，目前你不需要固定的关系——特别是那种传统的类型。即使有也会迅速结束。不过不要难过，一段温馨甜蜜的关系很快就会来临。
失语
在梦中你一直不能说出任何言语，这说明你的愿望不现实，不被人理解，或者别人把你的理想不当一回事。但是你却非常执着。爱情方面，你的男朋友最近表现得好像完全不了解你似的。你说的话，他总是当作耳边风。不妨直接把你们之间的问题与他说说清楚。如果必要的话，可以非常郑重地向他下最后通牒。这样他至少会收敛一点。
过去的爱情
在梦境中你重新对你过去的男友吐露心声。你的潜意识告诉你，你即将会重蹈覆辙。又有一个男人会令你倾心，但是你为了得到他的爱情，不得不忍受他的拈花惹草。赶快刹车！你的新欢并不是你的撒气桶，你不能把过去的错误怪罪在他身上，如果他不是你所爱的，就离开他吧！
坠落
梦见从高空向不知名的深渊坠落，说明你害怕遭受损失。如果缓慢地落下，说明你寻求一种新的生活秩序或者预示着你终于要做出决定了，如果当你梦见重重地坠落在地面上，随即就醒来了，说明你的内心充满着矛盾，不信任自己和周遭旁人。向往充满冒险的爱情，但是又犹豫不定。害怕男友觉得你不再有吸引力，离你而去！你需要找回自信，赢得别人的尊重。
火焰
在梦中你坐在篝火旁，或者温暖的壁炉旁都说明你很满足，感到非常愉快，感到被爱和被保护。如果梦见自己跳过火圈，身处一片火势，说明你一直压抑的内心即将要克制不住而爆发。如果梦见火被扑灭，说明你希望在你遇到困难的时候得到朋友的帮助，使你重新振作起来。对于爱情来说，火象征着勃发的热情。你的爱情能力的天赋得到增加，而你的男友全心地信任你，你将陶醉在爱情的甜蜜之中。激情时刻正等待着你。
死亡
别害怕，不论你在梦中梦见自己死去或者你周围的人会有生命危险。它仅仅表示，你必须做出迟迟未做的决定，而这个决定将会带你走出困境。爱情方面，一直以来困扰着你的爱情烦恼终于结束了。但是这并不意味着孤独寂寞即将来临，而是有一段新的爱情让你沉醉。
大海
不论你梦见自己在海边漫步、在海中游泳还是在海中潜水，如果是顺流，那么说明你现在的心情非常轻松，很满意目前的生活。如果有风浪，说明你和同事或者朋友会出现一些摩擦。柔和的海浪说明你与男友之间相处融洽，充满柔情和温馨。大风大浪说明你的爱情生活起伏不定，有时快乐无边，有时又充满了猜疑和争执。对于单身的女人来说，则意味着一种求救信号：你已经厌倦了独身的生活，非常渴望被爱，有一副宽厚的肩膀供你依赖。
妇女的爱情与生活 第7篇
20世纪30年代初, 上海作为当时中国最开放发达的地区, 相继出现多种以妇女为主要受众的杂志。在这些杂志中, 《玲珑》当属无愧的佼佼者, 张爱玲女士曾在她的《谈女人》一文中, 写到《玲珑》杂志是1930年间女学生们人手一册的刊物。《玲珑》所刊登的文章, 大多是围绕着女性所感性兴趣的话题, 其内容不论是来信还是其他短文, 多少还是可以反映当时女性的恋爱观念。
纵观目前已有的有关《玲珑》杂志的研究成果, 不可谓不丰盛, 特别是关于女性形象塑造方面, 成果颇多;在研究角度方面, 也十分新颖独特, 如服饰文化、电影文化。但是, 我们也不难发现, 现在对了《玲珑》杂志的研究领域十分不均衡, 虽然角度众多, 但是大多还是侧重于对于该杂志所体现出的民国女性形象的研究, 而对于《玲珑》所体现出的妇女观念, 特别是婚恋与性的观念态度只是做为研究女性形象生活的一小部分进行分析, 并没有有专门针对性的独立研究, 成果也不如女性形象研究丰富。
本文拟以《玲珑》杂志中的“玲珑信箱”栏目所刊载的文章为主体并辅以其他所刊文章, 通过对读者来信和编辑回复的互动过程的解读, 去探究当时女性对于婚姻、恋爱与性的观念和认识。
一、《玲珑》杂志中所表现出的恋爱与婚姻
关于爱情与婚姻一直是女性读者所关心的重点, 《玲珑》就曾多次刊载关于恋爱话题的文章, 这其中也不乏关于婚姻的困惑问题的探讨。
1.《玲珑》对于恋爱问题的探讨
关于恋爱的话题, 一直是《玲珑》杂志所讨论的热点内容, 并且关于恋爱话题的探讨涉及了多个方面。
首先, 是对于恋爱的态度和方法的探讨。
在《玲珑》中, 关于恋爱方法的探讨似有一系列的文章, 例如《恋爱战术》、《恋爱的三步骤》、《爱情中的政治手腕》等, 这些文章大多在谈恋爱的具体方法, 但有意思的是给出意见的人, 自己其实并未有过恋爱经历, 例如《恋爱的三步骤》一文就具讲到自由恋爱问题, 并说道是个时髦的话题。认为自由恋爱不能成为“朝秦暮楚”的理由。失恋者多, 攻击者多, 导致了年轻人的恐惧。认为不以爱情为中心的结婚时不道德。恋爱步骤有三:第一步是友谊;第二步是情人;第三步求婚姻。文中还讲到个步骤的注意事项, 但是有趣的是, 这位作者并未结过婚, 这些内容只是同学探讨的结果。
虽然对恋爱方法的探讨很多, 其中不乏奔放大胆, 但是纵观《玲珑》刊登的其他内容, 我们仍可以感受到, 当时人们还是倾向于含蓄的爱情, 而且女子对待爱情尤应如此。时人不主张女性主动表示自己的爱, 因为当男性“被女性所爱的时候, 他们却冷静起来, 完全的自慢, 同时看不起了女性”。不仅如此, 如果一个女子爱交男友会被视为一种罪恶, 甚至会导致身边的朋友与自己绝交。
再者, 是同性恋问题。
同性恋问题作为爱情的的一种存在性状, 是不能被忽视的, 即使是在20世纪20、30年代的中国, 它仍然可以算作一个“话题”, 而且“盛行于青春少女间”。
《玲珑》的“玲珑信箱”栏目就有受到同性恋 (双性恋) 困扰的女性来信咨询, 如《“玲珑”信箱-不要误了一生幸福》一文中, 来信者婚后与丈夫感情不和, 觉得与其女友生活更佳。其女友也有感情纠葛, 在来信者以及她的甲乙两男友间左右周旋。来信者认为, “同性的结合比异性的稳固”, 且与女友同居。而女友思念着甲, 又拒绝乙的求婚, 让来信者困惑女友对自己的感情。从编辑所给出的建议中, 不难看出当时对待同性恋的主流态度, 即对于同性恋的看法是否定的, 认为是“违反自然规律的自暴自弃的行为”。认为来信者“已经中了同性恋的毒”, 与丈夫的不和只是“心理作用”。建议断绝这“可怕的关系”, 回归家庭, 寻找幸福。另外《同性恋之原因与弊害》一文中也对同性恋持强烈的批评态度, 认为那是“一种变态的恋爱现象”和荒谬不堪的“恶习”。
2.《玲珑》关于婚姻讨论
首先, 旧婚姻制度的残骸引发的一些列问题。
在当时的社会, 包办婚姻还是大量的存在。很多在家乡已经结婚的男女, 离家工作或求学后遇见其他异性, 并与他们产生爱情——婚外情的现象出现。但是在这其中又可以分为几个具体的情况, 一是男性有意隐瞒自己的婚史, 以欺骗的手段与其他女子恋爱, 甚至同居;二是女性由于当时受到反对包办婚姻思想的影响, 加之认为爱情至上, 于是在明知男子有家室的情况下仍然保持恋爱或者同居关系。例如, 《“玲珑”信箱-爱河中一对怨偶-有夫之妇热恋有妇之夫》一文中, 讲一女子包办婚姻并不如意, 又因种种原因未能离婚, 在工作中又与命运相似的有妇之夫热恋;又如原本相爱的吴女士和孙君被旧式婚姻拆散, 后男方欲离婚与女子在一起, 但女子却因种种顾虑予以拒绝。在这样内容的来信中, 编辑的回应似乎是值得我们思考的。她一方面肯定肉灵一致的爱情很高尚, 反对包办婚姻, 但是, 另一方面又强调还要看到法律和人情, 并且一再强调不可以伤害“一位无知无识的旧式女子”, 即包办婚姻的配偶, 不赞成与没有感情的包办婚姻下的配偶离婚, 只是一味要求不要“俯首于家庭之命”。对于肯牺牲真爱的女性, 给予了莫大的肯定。这是一种矛盾的态度, 对于旧的制度缔造出的婚姻, 虽知道是不对的, 却又不提倡用离婚去解除它, 在感叹“无知无识的旧式女子”是无辜者的同时, 也肯定了包办婚姻之外的真爱。
其次, 再婚与离婚。
再婚和离婚的问题, 涉及到了男女在婚姻方面表现出的不平等现象, 即男女在面对离婚特别是再婚问题上境遇往往是不同的, 例如《毛熊婚感》一文以两位政要黎元洪、熊希龄的婚姻为例, 黎元洪之妾再嫁惹祸上身, 熊希龄老而再娶却得赞扬。另外, 杂志中还对寡妇再嫁有多篇文章的讨论。一部分是寡妇自己询问关于再嫁的问题, 如在“法律顾问”栏目中就有一女子因丈夫过世多年, 欲再婚问及法律手续, 从一定程度上说明丧偶妇女开始有意识继续寻找婚姻爱情。另一部分则是为他人主动提及为寡妇谋福利的问题, 如《妇女-如何为年青寡妇谋幸福》一文是关于年轻寡妇如何选择命运的发问。讲以为结婚仅50日便丧偶的年轻寡妇, 守节则无幸福, 再嫁则受“恶语”、“冷眼”, 成为街头巷尾的谈资, 由此引发关于寡妇如何谋幸福的思考。
二、矛盾胶着中的恋爱、婚姻的开放
在上文中关于《玲珑》杂志中所体现出的当时女性的恋爱、婚姻的观念态度总是会呈现出不同程度的矛盾现象。
从恋爱的角度来看, 一方面, 《玲珑》杂志表现出的是支持自由恋爱, 刊登各类“指导”恋爱的文章, 但另一方面, 又对恋爱的行为进行了诸多的约束, 例如, 总是强调恋爱中国女子应该含蓄, 不要主动表达自己的爱慕;在同性恋问题上一味的指责。
从婚姻角度来看, 这一矛盾的状态体现在对旧婚姻制度的不足有着情形的认识, 却又不能接受追去真爱, 解除不道德的旧式婚姻关系;在离婚问题上, 一方面已经有女性在为自己如何结束婚姻积极的咨询, 但是社会舆论又总是把“离婚”做为一种贬义的谈资。
总之, 关于恋爱与婚姻的观念总是一边打开又一边关闭。分析其原因, 首先, 这样的胶着状态应该是每一个观念转型的时期都会出现, 人们在旧观念的泥沼中浸泡久了, 即使知道要逃离泥沼, 但这个脱离的过程也必然会有些拖泥带水;其次, 一种观念的开放或者是守旧, 有其特定的动机。我们不能否认有这样的情况存在, 有些女性主张开放自由的婚恋观念也许只是在标榜自己的进步, 这样的动机难免会带来观念主张与行动上的矛盾, 从而矛盾便出现了。这样的胶着与矛盾虽然是观念转化不彻底的表现, 但是也的确标志着观念转型的存在, 也是任何思想观念被取代的必经过程。
摘要：20世纪30年代的中国, 人们的思想在渐渐走向开放, 对于恋爱与婚姻的态度也在慢慢的改变——从“羞于启齿”到“大胆讨论”。当时的众多杂志成为人们表达自己观念的重要阵地, 《玲珑》杂志作为女性杂志的代表成为女性表达心声的重要平台。本文拟通过分析《玲珑》杂志刊载的关于恋爱与婚姻等问题的相关文章, 来展现民国妇女恋爱与婚姻的观念。
关键词：恋爱,婚姻,《玲珑》
注释
妇女的爱情与生活 第8篇
娴一出场就“是个不安分的女孩”。当娴在柜台上懒洋洋的翻看着电影画报时, 好像就是为了等待某一个男人的出现。“娴后来回忆当时的情节总说她有一种很晕眩的感觉, 她似乎预知孟老板的出现会改变她以后一生的命运。”她知道孟老板是有家室的人, 但她无法顾及这些, 只是想“怎样与头牌明星争夺主角”, 好景不长, 因为她不听话, 在做流产手术时跑掉, 娴在孟老板身边失宠并最终被抛弃。娴在娘家生下了一个女孩, 并在某一天与母亲的情人发生了关系, 这件事直接导致了母亲的沉湖自杀。当别人让娴去收尸的时候, 娴却说“我不去, 随便你们处理吧。我最怕见死人了。”作家笔下的娴没有了伦理道德, 没有了母女温情, 而只剩下对男人的欲望和自私。娴在后来多次把自己人生的不幸归结到那次怀孕上, 她至死都还这么认为:她一生的悲剧是因为她没有迎合好情人的欢心。而这才恰恰是娴一生最大的悲剧。这与中国古代女人的想法是一脉相承的, 都把自己看作了男人的附属品, 不追求自身独立的地位, 一辈子都想依附男人而生存, “正因为女性在历史上扮演的角色是从客体身份被动参与社会生活, 她们作为男性的附属品总是自觉, 不自觉地认同主体身份的男性的意志, 这种‘服从意识’久而久之便积淀成为一种惰性的文化品格:即对男性的依附意识。”有学者这么说过。
娴在离开曾经和孟老板的爱巢时的超自然的描写深刻的显示了娴的处境, 她是一个被人玩腻了的被抛弃了的女人, 娴的弃妇形象也就有了现实意义。当今有太多女孩子都有明星梦, 她们看到的不是明星背后的付出和努力, 不是汗水和泪珠, 而是明星显示出的光彩照人的一面和奢侈的生活, 于是很多人走的都是娴的道路, 可是最后都注定了被抛弃的结局。
较之与母亲娴, 我觉得芝的人生更具有悲剧性。两人自由恋爱, 并且是芝先主动的。他们二人的恋爱虽然碰到不少阻力, 但开始的过程毕竟是甜蜜的。苏童把他们故事的背景放在了大跃进时代。苏童的小说有很多写了历史, 可是他的历史并不是真实的历史事件, 而只是“作家杜撰出来的一个子虚乌有的时空, 作者只是借这个虚构出来的时间、地点、人物与事件, 来表达个人主观上的一种体验。”作家设置这样的一个大背景, 是为了突出芝和邹杰二人家庭环境的不同。邹杰很自豪自己是无产阶级, 而鄙视芝的资产阶级作风, 而芝虽然不喜欢自己的家, 可是在丧失了有着舒适的物质条件的娘家后, 对邹杰的一家都充满了怨恨。邹杰永远都不会理解芝为什么在新婚的时候就经常在床上垂泪不止, 而芝也永远不会习惯洗碗、倒马桶、为邹杰做红烧肉吃。
芝在人格上仍然是不健全的。芝恨她的母亲, 可是她却有着和母亲某种潜在的相似的生存意识。她和邹杰虽是自由恋爱, 但她却有着强烈的不安全感, 这种不安全感使她怀疑邹杰不会永远爱自己。芝甚至在新婚的当天就没有表现出一个新娘应有的幸福和甜蜜。婚后几天她还对邹杰说“我就是害怕以后, 以后我们不好了该怎么办呢?”这种强烈的不安全感加上母亲夜晚变态的偷窥, 及至发现自己不能生育以后得到了一个大的爆发-芝自杀未遂。在那以后, 邹杰从福利院抱回了一个女婴, 以为能改变芝的抑郁症状, 从此三代人的命运又开始循环反复。
芝的不安全感来源于她童年的阴影, 因为小时候母亲和别人偷情时常常把她反锁在家里。她不愿和母亲同住, 可是却没有办法改变自己的处境, 她怕被丈夫遗弃, 所以在得知自己无法生育后几乎判定了自己婚姻的死刑, 她爱邹杰, 因为太爱, 所以怕失去。她没有想过如何改变自己的处境, 而只是把“唯一的精力都用在对邹杰的严密控制上”。她知道自己不能失去邹杰, 失去他自己就不能活下去, 这又是一种惊人的依附意识和自卑心理!她所有生存的目的只是为了一个男人不要离开她。古代社会中妇女都要以“夫为妻纲”的, 此生唯一的目的就是服侍自己的丈夫。而女子在男人面前更是存在普遍的自卑心理, 就像李娃怕郑元和弃旧欢如敝履。于是先发制人, 垂泪对郑元和道:“妾身卑贱, 不足以事君子, 请从此去, 君当自爱!”认为郑生高中后一定会抛弃自己, 还不如自己先离去。
芝把自己一生的幸福都绑在了自己丈夫身上, 但同时这种失去自我的爱又令女人对男人有着强烈的不安全感。女人一旦结婚, 不安全感就表现得尤为明显, 结过婚就好像失去了很多权利, 这种想法从古代一直到现代人眼里还根深蒂固。古代崇奉“好女不嫁二夫”, 但这种意识不就是一种残忍的道德观吗?芝因不孕害怕丈夫抛弃自己, 因为那正是古老中国传承下来的“七出”之一的理由:“不孝有三无后为大”, 芝体现的正是传统中国妇女的典型心态:不为夫家生个男孩, 自身就永远不能母凭子贵。
萧和她母亲芝一样, 也仇恨这个家。因为她的母亲芝患有精神病从不关心她, 她的祖母“一把年纪还要打扮得妖里妖气”, 更重要的是养父邹杰曾经在她的记忆里留下永远的伤痛。所以她自愿下农场插队, 可是最后却不得不故意让自己得病而返城。在这里其实可以看到她们这三代人身上最鲜明的一个共同特征:不能吃苦。娴是因为怕疼才逃跑的;芝因邹杰家环境的不舒适而最先与其家人产生了摩擦;萧用冰块长期在膝盖上摩擦造成病退回家。很多人都说女人是弱势群体, 社会的压力和男人的强势给女人造成了很大的伤害, 可是女人自身有其无法抹灭的弱点, 从古至今的许多女人都把自己放在低男人一等的位置上, 认为女不如男。
萧有一个并不很爱的男朋友, 可是最终他们结婚了。因为萧的男朋友小杜已过而立之年还没有房子, 而萧有房产继承权却也是老大不小了。两人都一切从实际出发。但是在小杜的眼中, 萧未必是太实际了, 终于有一天小杜因吃了家里为防止物价上涨而大量储存的食物中毒后, 对他们家的未来感到有些恐慌, 他对萧说“萧, 我有一种奇怪的想法, 好像是我嫁给了你, 而不是你嫁给了我。”于是在萧怀孕四个月的时候小杜有了外遇。
可以说萧是这三个女人中最具独立女性意识的一个。虽然她也依附男人, 因为她和小杜的结合本身就是一种依附。但是她为这个家精打细算是想有一个完整的属于自己的健康的家庭。“别人有的东西萧也想拥有”, 萧从小没有拥有过的东西实在太多了, 所以她为自己的家庭打算本无可厚非。萧的独立意识还体现在当她听说丈夫有外遇时候的表现:萧说“我无所谓。他要在外面胡来, 我也可以, 一报还一报。”她没有像她的祖母那样怨天尤人, 也不像她的母亲芝大受刺激。她的冷漠淡然, 固然有她对丈夫感情不深的原因, 更多的则是她并没有把自己的一生和那个男人绑在一起。
萧最后差点杀死小杜, 她已经有了和男人格斗的勇气, 尽管小杜最后轻视的说“你怎么打得过我呢?一般来说, 女人都敌不过男人。”萧的这种反抗本身就带着悲剧性, 就像当年李清照反抗张汝舟一样, 为什么千百年来女性这种共同的悲剧总在上演?我们从萧暴力的举动中看到了她生存的顽强和勇气, 而我不支持她的暴力, 但是赞赏她生活的顽强和勇气。
二、结束语
小说的开头娴是因流产怕痛而失宠, 小说的结尾萧却选择生下那个注定没有父亲的孩子, 这反映了三代人的观念的变化, 萧不会再像中国古代的传统女性一样, 把希望完全拴在了男人身上。故事发生在萧生完孩子的那一年, 又一个男人离开了这个阁楼, 又会有一个孩子成长在这个阁楼之上。新的生命嗷嗷待哺就如同加西亚·马尔克斯的《百年孤独》中般的生命循环, 这个女孩会不会承袭她家三代女性的悲剧命运呢?
摘要：苏童在《妇女生活》中塑造的弃妇形象与中国古代的女性形象一脉相承。小说演绎了在一间阁楼上三代人对爱情的观念和对男人的态度, 使人更深入的思考中国传统女性的生存意识和生存形态。
关键词：弃妇,依附意识,生存观念,女人斗争
参考文献
[1]苏童.妇女乐园[M].杭州:浙江文艺出版社, 2000:126, 126, 127, 139.
[2]林翠萍.苏童的女性世界及其创作心态初探[J].宁德师专学报, 1997, (4) .
