周邦彦《兰陵王》诗词鉴赏（精选9篇）
周邦彦《兰陵王》诗词鉴赏 第1篇
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兰陵王
作者：周邦彦朝代：北宋体裁：词柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。
妻侧，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 【注释】 ①隋堤：隋炀帝在汴京一带开通济渠，沿渠两岸筑堤，后人称为隋堤。
②离席：饯别的筵席。
③榆火：寒食例禁火。唐时朝延于清明日取偷榆柳之火以赐百官。
④数驿：几个驿站的航程。
⑤凄恻，恨堆积。
⑥津堠：码头上的土堡垒。【译文】柳树的树荫笔直，轻雾笼罩中，条条柳丝在轻轻飘拂，向人们展示它的青青色彩。在笔直的隋堤上，我们曾数次偶遇，那时，柳丝轻飘洁白的柳絮，显得有情有意，似乎为远游的人儿送行。我登临高处远望故乡，谁又能理解久在京师客子，那种倦鸟思归的心情?长亭路上，一年又一年，此道不知见过多少送行的伤感场面，折下的柳丝已多过千尺。心情略好，便想寻回往日的时光，此时酒宴上奏着伤感的乐曲，灯光照着离别的情形。梨花开放，榆柳生烟，寒食节又将来临。我忧愁似海，风飞如离弦的快箭，竹篙进水才半篙，回头一看已离开出发点很远，转眼间已过了无数的驿站。想起那位佳人，已在遥远的地方，迷途茫茫一片烟云。凄凉寂寞，我心里堆满怨恨。渐渐地，只见水崖曲折萦回，崖边的码头渡口冷冷清清。斜阳映照着春草，望上去无边无际。我思念以前与美人在楼台一起抬头望月，在露桥上听那悦耳的笛音，那情味真是幸福难忘。往事如梦，换今日流下的眼泪，一行又一行，流不尽心思难了。【赏析】这首词的题目“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。这首词是周邦彦写自己离开京华时的.心情。此时他已倦游京华，却还留恋着那里的情人，回想和她来往的旧事。恋恋不舍地乘船离去。据宋代张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓本师师相好，得罪宋徽宗，神押出都门。李师师置酒送别时周邦彦为写此词。上片由柳色引发别恨，得在突出“京华倦客”的愁苦心情;中片追忆别情，写词人离别时的惆怅感受;下片继续写对旧时情人的恋，但感情更为凄恻愁苦，似有吐不尽的心事流荡其间。上片开头五句写隋堤柳之可爱，并点出此处为送别之所。中片前四句是回忆往年与情人相聚欢乐的情景，有人说是别时之情景，非也。下片写隋堤黄昏之伤感。因此这首咏柳伤别之词，不在咏物，而在伤情，引人同情与理解。
周邦彦《兰陵王》诗词鉴赏 第2篇
●兰陵王柳
周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客?
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。
凄恻，恨堆积!
惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
鉴赏：
柳阴直，烟里丝丝弄碧写的是作者此离开京华时隋堤上所见的柳色。所谓柳阴直，极类绘画中的透视画面：时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺地上，而长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线。烟里丝丝草碧转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩，象丝一样;它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美，而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。行色，行人出发前的景象。柳拂水飘绵如送行色。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。
这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢?隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。
接着，将思绪又引回到柳树上面：长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。
寻是寻思、追忆、回想的意思。踪迹指往事而言。当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。而这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。意思是：想当初寒食节前的一个晚上，情人为他送别。送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的.乐曲饮酒。这里的又字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆，如今坐船上又一次回想到那番情景。梨花榆火催寒食写明那次饯别的时间。寒食节清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。
唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。催寒食的催字有岁月匆匆之感。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一愁字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远天边，只见一个难辨的的身影。望人天北五字，包含着无限的怅惘与凄惋。
第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。凄恻，恨堆积!恨这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积心上难以排遣，也不想排遣。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。从词开头的柳阴直看来，启程中午，而这时已到傍晚。渐字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大小有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。津堠是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。暗滴是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。
周邦彦千古诗词 第3篇
1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。周邦彦《苏幕遮》
2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦《苏幕遮燎沈香》
3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。周邦彦《兰陵王柳》
4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。周邦彦《少年游并刀如水》
5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。周邦彦《少年游》
6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。周邦彦《浣溪沙》
7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归周邦彦
8、帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一xx浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞于人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。周邦彦《花心动》
9、人如风后入江云，情似雨余黏地絮。周邦彦《玉楼春》
10、水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼(pàn)今生、对花对酒，为伊泪落。周邦彦《解连环》
11、低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行周邦彦《少年游》
12、怨怀无托。嗟情人断绝，信意辽邈。纵妙手，能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁，一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人天角。谩记得，当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我，江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。周邦彦《解连环怨怀无托》
13、照水残红零乱，风唤去。尽日测测轻寒，帘底吹香雾。黄昏客枕无憀，细响当窗雨。看两两相依燕新乳。楼下水，渐绿遍、行舟浦。暮往朝来，心逐片帆轻举。何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。共剪西窗蜜炬。周邦彦《荔枝香近》
14、川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风呜轧。红日三竿，醉头扶起还怯。离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱，但凤笺盈箧，愁剪灯花，夜来和泪双叠。周邦彦《华胥引川原澄映》
15、拼今生、对花对酒，为伊泪落。周邦彦《解连环怨怀无托》
16、叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏、灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘、书一纸。周邦彦《夜游宫》
17、苦恨斜阳，冉冉催人去。周邦彦
18、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙周邦彦
19、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永!周邦彦《关河令》
20、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。周邦彦《满庭芳》
21、如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。周邦彦《尉迟杯离恨》
《浣溪沙》周邦彦诗词鉴赏 第4篇
周邦彦
雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。
游蜂酿蜜窃香归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。
《过秦楼》周邦彦古诗词鉴赏 第5篇
他眼前浮现出去年夏天屋前场地上轻罗小扇扑流萤的情景。黄昏之中，墙外的车马来往喧闹之声开始平息下来。天上的月儿投入墙内小溪中，仿佛水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动，发出了带着凉意的声响。这是一个多么美丽、幽静而富有诗情的夜晚。她井栏边，笑扑流萤，把手中的画罗轻扇都触破了。这个充满生活情趣的`细节写活了当日的欢爱生活。
下片写两地相思。空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。是词人所闻有关她对自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬓发渐少，容颜消瘦，持玉梳而怯发稀，对菱花而伤憔翠，欲妆临镜慵，活画出她别后生理上、心理上的变化。渐字、趁时二字写出了时间推移的过程。接着梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变三句则由人事转向景物，叙眼前所见。梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿，庭院中青苔滋生，这不仅由于风风雨雨，也由于人迹罕至。一架蔷薇，已由盛开时的鲜红夺目变得飘零憔悴了。这样，既写了季节的变迁，也兼写了他心理的消黯，景中寓情，刻画至深。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。这是词人对伊人的思念。先用无聊二字概括，而着重处尤为伊二字，因相思的痛苦，自己象江淹那样才华减退，因相思的折磨，自己象荀粲那样不言神伤。双方的相思，如此深挚，以至于他恨不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰她，怜惜她。可是不能，所以说空见说。谁信二字则反映词人灵魂深处曲折细微的地方，把两人相思之苦进一步深化了。这些地方表现了周词的沉郁顿挫，笔力劲健。歇拍但明河影下，还看稀星数点，以见明河侵晓星稀，表出词人凭栏至晓，通宵未睡作结。通观全篇，是写词人夜久凭栏的思想感情的活动过程。前片人静三句，至此再得到照应。银河星点，加强了念旧伤今的感情色彩；如此以来，上下片所有情事尽纳其中。
这首词，上片由秋夜景物，人的外部行为而及内感情郁结，点出年华一瞬，人今千里的深沉意绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生，今昔相迭，时空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动，愈勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。
作者简介
周邦彦（1057-1121），北宋后期著名的婉约派词人，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。妙解音律，善于作词，宋徽宗时曾任大晟乐府提举官，进一步完善了词的体制形式。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙,为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
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周邦彦《琐窗寒》古诗鉴赏 第6篇
这首词是叙写羁客思归的名作，全词围绕着一缕思乡忆人的幽思而展开，把作者浓郁的情感寄托娓娓的叙写中。上片由今日而转入未来，再由未来转入昔日;下片重写迟暮之年的词人对远方故乡及亲人的怀念。作者采用对比手法和虚实结合法，将内心深处的情感淋漓尽致地表现出来。
开始先写庭院小帘朱户之地，柳暗桐阴鸦啼之时，单衣竚立独对春雨之事，属对雨起兴。洒空阶两句，写从听雨感到孤独。潇潇暮雨，客馆孤灯，更添愁思。于是想起夜雨空阶之时，帘内之地，与故人剪烛西窗之事。歇拍三句，从当前客窗孤独，想到昔年楚江羁旅。少年羁旅与垂老形役，楚江瞑宿、风灯零乱和暗柳啼鸦、空阶愁雨，这三句就是拓开一笔，写楚江瞑宿之地，风灯零乱之时，少年羁旅之事。是同样的心情和境界。
过片六句，转写当前。这时作者已届迟暮之年，还京华作客，孤馆春寒，宦况寂寞。这几句写的是禁城店。余嬉游之暮，百五无烟之时，不共高阳俦侣亭酒之事。想东园三句，从客舍迟暮，想到故园桃李，梓里美人。久客恋乡，暮年感旧，节日思亲，都是人生极自然的心理活动。这几句专写从故乡东园之地，桃李花开之时，小唇秀靥何之事。从故园桃李自春，小唇秀靥安，设想自己回去后的情况。人已迟暮，春已阑珊，花自零落，这样情况下，纵然回到故里，情怀仍似客中，只能花下酩酊，聊以排解郁结。这几句着重写东园之地，残英之景，归客携尊俎之事。
玉楼春周邦彦古诗词鉴赏 第7篇
此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。
玉楼春
周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
鉴赏：
首句桃溪用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。桃溪不作从容住，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用桃溪典，还隐含前度刘郎今又来之意，切合旧地重寻的情事。
第二句用了一个譬喻，暗示桃溪一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藉（谐偶）断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。三四两句，分承桃溪相遇与绝来无续，以当时相候与今日独寻情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。同样，前两句桃溪、秋藕也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是独寻黄叶路的情况下回忆过去，当时相候赤阑桥的情景便分外值得珍重流连，而今日独寻黄叶路的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然人如风后入江云，则所谓独寻，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温柔，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。赤阑桥与黄叶路这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。
换头烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的`余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句窗中列远岫与温庭筠诗句鸦背夕阳多，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与独寻者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。
结拍人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。情似雨馀粘地絮，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。
满江红周邦彦诗歌鉴赏 第8篇
一上来昼日移阴，揽衣起，春帷睡足三句，以景衬人，写女子日高懒起。阳光已闺房中移动阴影，则日上三竿，时间已晚可知。揽衣二句，暗用白居易《长恨歌》：揽衣推枕起徘徊，和《自问行何迟》：酒醒夜深后，睡足日高时。需要注意的是，此处所谓睡足，并非睡饱了、睡得又香又甜之意，而是指这位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，床上磨蹭够了才慢慢地起来。接下下，临宝鉴三句，以女子起床后无心打份的慵懒之状来透露她情丝繁乱的心理。绿云句，化用杜牧《阿房宫赋》：绿云扰扰，梳晓鬟也句意。未忺，不喜欢，不想之意。接下来蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉二句，继续铺写女主人公睡起之态。蝶粉蜂黄，指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了，指女子通宵转侧于枕上，宿妆因而尽褪。这里描写睡起的榜样十分细致逼真，所以明人王世贞《弇州山人词评》称赞说枕痕一线红生玉等句，其形容睡起之妙，真能动人。以上一大段欲妆临镜慵的渲染描绘，都是为了突出女子独居的苦恼，所以上片末又接以如下一个动态描写： 背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。通过这个富有特征的细节，开始正面揭示女子的心理状态，为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。
通过上片的一系列精致深刻的描写，女主人公的生活环境与特殊情态已给人以鲜明的印象，于是下片放笔直言，代这个子倾诉出了满肚子不可遏抑的想思之苦。换头的四个三字句：重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。句短而韵促，意悲而情切，以质直而重拙之笔突出全篇的情感内容。一切哀愁都是因为重会面，犹未卜而引发的，一切百无聊赖的行动都是由于无限事，萦心曲而产生的，因而这十二个字可以说是全词的词眼。重会面，犹未卜，即承上片末句寻棋局的意脉而展开。接下来想秦筝依旧，尚鸣金屋二句，是作者的设想之辞，意思是说：情人远离之后，想必你还照常闺房中弹奏筝曲，向他表达内心的情愫;可是他远天涯，你的`一片心意他又何从理解呢?这一变换角度的虚拟之笔，把对女子相思心理的刻画更深入了。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。即承此意而来。二句意思是说：女子想尽办法，仍不能排遣忧思;她登高远望，企图看见意中人，不料春草连天，视线为之遮断;只好重薰锦被，再受孤宿之苦。这一组工整流丽的对仗，恰切而生动地写出了女子思远人而不见的痛苦。作者笔头一转，由室内而至庭院，由环境渲染而转入心理描述，由人意表地以最苦是，蝴蝶满园飞，无心扑。三句束住全篇：这个心理表白含蕴十分丰富，大致说的是：眼下正是春光满园、百花竞放的时候，蝴蝶受春色引诱，纷纷而来，可女子见春色而增愁，不但无心扑捉蝴蝶，反而比锦帐孤眠之时更伤感了。这个结尾，将全篇的抒情推向了高潮，热情饱满而余味悠长，相思女子的形象至此而更加完美生动了。
《满江红》一调，句脚几乎全是仄声，音节拗怒，声情激壮，一般适合于抒发豪壮慷慨的感情。此调现存的唐五代及北宋初词中不见。宋人最早用此调的，当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首，内容为描写山水风光、抒发羁旅哀愁与表达作者对情人的思念三类。其中写山水、写羁愁的，境界阔大，感情沉郁，洵称佳构;而写恋情的那一两首却显得直露而精糙，并非成功之作。此后，苏东坡、辛弃疾等改革派的词人利用这个词牌来恣意抒写政治情怀或人生感慨，创作了不少以阳刚之美见长的优秀篇章。
《诉衷情》周邦彦词作鉴赏 第9篇
上片用工致之笔，刻画一个具体情节。出林杏子一句，先就暗示了这是杏子刚刚成熟的时节，即暮春时候。金盘里的杏子是摘来的，词人却写做落金盘，不但新颖，而且妥贴（落则熟也）。不过第一批出林的.杏子，乃属尝鲜之列，并未熟透甜透。
这从它青紫相间的颜色可知，所以少女刚品尝一口，便齿软怕酸了。所谓齿软，是一种形象化的说法，俗语称之倒牙。这样便留下半枚残杏， 可惜半残青紫，犹印小唇丹。一个青紫相间的残杏上，留下小小口红痕印，从这个呼之欲出的细节动作中似乎可见那咬杏的人儿，酸口中，蹙到眉尖的情景。
