E时代的孩子作文（精选9篇）
E时代的孩子作文 第1篇
E时代的孩子作文
E时代，我们的生活水平不断提高，快速又便捷;在E时代，我们的学习方式改变了，学习可以随时随地进行，而不用在一个固定的空间、时间
E时代带给我们许多方便。这段时间，共享单车风靡全国各地，大街小巷随处都能看到共享单车的身影。共享单车既环保，又方便。通过骑行运动，可以减肥，各大公司还会有周末免费用车的活动。
记得那次，我和妈妈一起去超市购物，东挑挑西拣拣，买了好多东西，出了超市，寸步难行。妈妈急得像热锅上的蚂蚁，我也着急地东张西望。咦，远处的一辆单车引起了我的注意，摩拜单车!我灵光一现，我兴奋地说：“妈妈，我们可以借用网络的威力，把货物轻松运回家。”妈妈一脸不解地问：“难不成叫滴滴打车?”我一脸神秘地说：“不，骑摩拜单车!”妈妈激动地一拍大腿，“我怎么没想到!”妈妈扫码、付款、解锁，一系列动作一气呵成。我俩一边哼着小曲儿，一边骑着摩拜单车，载着大包小包的东西回家了，心里就像吃了蜜枣似的甜。阿基米德说：“给我一个支撑点，我能把地球翘起来。”我说：“给我一片wifi，我能骑遍全福州。”
E时代不仅改变了我们的出行方式，还改变了我们传统的学习方式，让我们可以随时随地隔空学习。那天，培训班老师要求同学们做练习册。我很奇怪，练习完成了什么时候讲呢?终于，周二的`来到解开了我心中的谜团一一网络视频课!上视频课之前，老师在QQ上公布要做的题目。等到了周二晚上6:30，老师就用视频与我们聊天， 她在QQ上为我们讲解每一题的做法、技巧。对于不理解的地方，我们就在QQ上请教老师。老师还会把视频课的过程发到公告上，错过听课或不理解的同学都可以再次看视频进行学习。这种网课改变了以往固定空间学习的方式，让我们在家也可以学习。在E时代，学习方式又多了新花样!
生活在E时代，网络犹如一扇窗，小小的网页让我看到了整个世界。我望见了美国总统特朗普发布的政令;我瞧见了非洲骨瘦如柴的儿童，在战争的硝烟中度过了童年，缺粮、缺少、缺温暖我瞅见了欧洲索马里偷渡船故障，正所谓“足不出户，尽知天下事。”
我们是E时代的孩子， E时代我们改变了出行方式、传统的学习方式瞬息万变的E时代给我们带来惊喜与快乐。今天，我们享受着E时代带给我们的多姿多彩，明天，我们也将用聪明才智让E时代锦上添花。
E时代的孩子作文 第2篇
下班了，我坐着车来到了楼下。下了车，上了楼，我唱起了《一闪一闪亮晶晶》。你一定在问：你不开门，唱歌干什么？我告诉你吧，这是E时代高科技的结晶声控门。只要我一唱完，门就会自动打开。你看，门不是打开了吗？我走了进去，对窗户一指，窗帘缓缓落了下来。你一定又会问：你是不是练过无影掌呀？NO，NO，NO！我从未练过无影掌，只不过手指上有一个红外线发射器，手指对准窗户上的红外线接收器，窗帘就会自动落下。我走进房间，灯一下就亮了。这个灯是根据主人在与不在来决定开灯关灯的。
你又会问了吧，如果睡觉怎么办呢？那不是得开着灯睡觉吗？不用担心，有每天定时自动解除节电模式。如果想开灯，再用红外线发射器进行遥控。我走到电脑桌前，打开电脑，订了一些可口的饭菜。随后，我打开扬声器，扬声器开始读报了。为什么不买份报纸呢？节约纸张就是节约木材，节约木材就是保护环境。因此，人类早就停止造纸了。
步入e时代的食品业 第3篇
食品从农田到餐桌, 要经过生产、加工、贮藏、运输、销售等诸多环节。如今, 食品的供给体系越来越趋于复杂化和国际化。在如此长的产业链条中, 食品生产的每一个环节都有被污染的可能性。如果没有严格的安全标准, 没有先进的信息管理手段和方便的信息共享途径, 要实现“从农田到餐桌”的食品安全生产和监控是不可能的。
发达国家食品业已进入e时代
发达国家一向重视利用信息化手段实现社会信息共享和信息透明。美国是农业市场信息化程度最高的国家。2003年, 美国农业部计划建立家畜追溯体系, 要求零售商、生产商和农民认真做好家畜跟踪记录, 以便建立家畜标识, 帮助消费者了解家畜的出生、养殖和屠宰加工过程。建立追溯体系的目的是提高从农场到加工厂的追踪鉴别能力, 在48小时内完成鉴别。在欧美, 荷兰、丹麦等国实施“档案”管理, 农场的每头奶牛自出生之日起都拥有自己的“档案”, 事无巨细都有纪录。在亚洲, 日本全国农协决定在2006年底之前, 对通过全国农协上市的肉类和蔬菜等所有农产品编排识别号码, 实施“身份”管理制度, 将下属农协生产的所有的农产品都编上号码, 在零售商店销售时, 必须标明该农产品的名称, 产地, 生产者, 使用过的农药名称、浓度、使用次数、使用日期以及农产品的收获、上市日期等具体数据。消费者可以通过网络清楚的了解和确认所有农产品的生产和流通过程, 以消除消费者对农产品安全问题的担心。
我国食品业信息化管理尚处初级阶段
食品行业信息化是大势所趋, 而我国食品行业的信息化发展情况还不平衡。一项行业调查结果显示, 一些大型食品企业信息化意识较强, 信息技术在食品企业生产经营等环节都得到了广泛的应用, 包括企业资源管理、财务管理、供应链管理、客户关系管理、办公自动化、商务智能和电子商务以及正在全行业大力推广应用的RFID (射频识别) 技术。而对众多中小食品企业而言, 出于技术水平和成本的考虑, 全面利用信息技术还需要一个过程。
目前, 我国食品企业信息化一个比较突出的问题是各个部门系统独立、信息分散、无法兼容、没有统一的标准、信息管理系统集中在生产能力和成本控制方面, 从而导致信息的利用率较低或者重复输入, 造成信息和时间的浪费。与发达国家相比, 国内还没有专为食品企业设计的完善的集成性较高的IT产品, 许多国内的IT企业还没有发现食品信息化这个市场的良好前景。
2008年北京奥运会期间, 我国首次使用了食品安全追踪技术, 重点防范了食源性疾患、动物源性食品中违禁物质的滥用、高毒高残留农药和食品添加剂的违规使用等情况, 全程监控了种植、运输、分类、验收和存贮过程。采取的这项举措受到各国运动员和工作人员的称赞, 成为信息化技术在我国食品业成功应用的典范。可见, 食品安全追溯等信息技术在食品行业的运用, 不仅可以有效的确保食品安全, 保障消费者的健康, 更能减少企业的损失, 保护企业的声誉。
第三方机构助力食品业信息化建设
食品信息化建设旨在构建集生产、加工、运输、贮藏、包装、检测和卫生等全程信息共享的食品安全信息平台和公共数据中心, 实现农业、畜牧、粮食、质监、卫生等部门基础信息的集成交换和共享, 可对食品安全状况做出综合评估, 最大限度的预防食品安全事故发生, 并能对食品安全突发事件迅速定位, 提供处置、救助等资源情况的综合分析和应急处理。
E时代的孩子作文 第4篇
近年来，针对低龄人群开发的各种娱乐软件数量激增，众多幼儿无师自通地玩起了电子产品，不少父母则让iPad、手机或点读机等充当孩子的玩伴、保姆及早教工具。而根据英国的一项调查，有语言障碍和社交障碍的幼儿在过去6年中增加了71%，很大程度上缘于使用电子产品的低龄化趋势。家长们应该意识到，孩子使用电子产品是一把双刃剑——引导得好，会激发孩子的学习兴趣，弥补孩子在思维、逻辑和认知方面的欠缺；反之，泛滥的电子产品则会危害孩子的视力、阅读能力及人际交往能力。所以，如何让孩子成为电子产品的主人而不是奴隶，如何帮助孩子具备自我控制能力、自觉抗拒不良电子产品的诱惑，如何让孩子养成良好的“电子卫生习惯”，是家长们亟须考虑的问题。
孩子都爱“天才狗爸”
（陈先生，40岁，软件工程师）
中年以后，很少有动画片的情节能深深地触动我，《天才眼镜狗》是个例外。影片中那只“智商超常、哈佛毕业、做总统顾问和实业巨头”的天才狗，收养了人类的小男孩舍曼。为了让舍曼学习历史，他发明了一款电子产品——时空机。在陪伴舍曼使用时空机冒险的过程中，父子俩收获了沉甸甸的真爱。
影片一开始，舍曼要驾驶时空机，天才狗坚决不允许。后来，伴随着儿子的成长，他一步步放手，最终将驾驶权交给了儿子。
这个极富哲理的情节对我启发很大，因为我也面临着5岁的儿子渴望更多地使用电子产品的问题。儿子皮皮上幼儿园之前，很少接触电子产品，我们连电视都很少给他看。但上幼儿园后，他在“小朋友都玩”这种环境的熏陶下，对电子游戏渐渐着了迷。
从“天才狗爸”身上我感悟到：帮助孩子驾驭电子产品，家长要“倾心陪伴、制定规则、承担责任”。
首先，我跟儿子定了规矩：玩游戏必须有大人陪伴、每天不超过15分钟、坐姿要端正、结束时自己关机等。我给电脑设置了倒计时程序，游戏玩到第14分钟时便有提醒，游戏到20分钟时便自动关机。如果电脑记录他有超时行为，就会受到“一周不能再玩电脑”的惩罚。如果坐姿不佳，我也会让他停止玩游戏。为了避免他“关机后恋恋不舍”，我会在游戏后安排“吃点心”和“出去散步”。
如果儿子整整一周都遵守规矩，我就在周末带他去婴童店玩“模拟赛车”，以资鼓励。每次玩模拟赛车，都是我踩油门和刹车，他操纵方向盘。当闯关成功时，我们一起手舞足蹈地庆祝……但无论玩得多高兴，我们也都只玩一轮。
其次，我教儿子选择适合的游戏内容。我跟儿子反复讲：游戏分为三类：一类是“好游戏”，包括益智、科普、观察力训练等类型；一类是“坏游戏”，包括色情、暴力、赌博类；还有一类是“不适合游戏”，即非幼儿年龄段的游戏。儿子不理解何谓“不适合”，我就用我常玩的《美國陆军》游戏做例子。通过这个游戏，我学习军事知识并锻炼大脑，但这个游戏是成人玩的，不适合皮皮玩。
说到挑选游戏，国内没有电子游戏的分级，所以我建议非内行的父母们参考国外的游戏分级标准。在北美娱乐软件的分级中，标注着EC等级的游戏是专门针对学龄前儿童的，标注E等级的游戏适合6～9岁的孩子，标注E10+等级的游戏适合10岁以上的孩子，标注T等级的游戏适合中学生，标注M和AO等级的游戏属于少儿不宜范畴。
我通常给儿子玩EC等级的游戏，特别是角色体验型的游戏。比如《Check up》让皮皮体验如何做医生，《勇敢的消防员》让皮皮做“救火英雄”，《NBA Live》让皮皮变成球场明星。
再次，我做好榜样。作为资深的游戏发烧友，要做自我节制的表率可不容易。就像电影里的狗爸，虽然他有足够的能力驾驭意外事件，但他依然节制自律，常常教导孩子任意而为会带来麻烦与危险。
我在电脑前放一个闹钟，规定自己每天玩游戏不超过15分钟。我告诉儿子：“爸爸依旧有可能上瘾，有可能不肯吃饭、睡觉和工作，只想着玩。所以，我需要你来监督，也需要闹钟和规则来帮助我。”看到我的求助，儿子意识到网瘾很可怕。他常常在我工作的时候来“检查”一番，看我是不是在玩游戏。
最后，游戏与生活不脱节，我引导孩子不逃避真实的世界。我发现，玩游戏时孩子最放松，他的潜在问题和不良思维都会有所体现。举例来说，有段时间老师说皮皮争强好胜，反应在游戏上，他非常在乎输赢，失败时低落的情绪会困扰他很长时间。
对此我积极采取措施，让他看我如何玩《三国志》。当他看到我输了依旧笑呵呵的时候，就很不理解地问：“爸爸，你输了咋还笑？”我告诉他：“我在游戏里不是扮演一个人，而是一群人。不要在乎一场格斗的输赢，而要看大局，看全场的最终胜利。”我还结合他在幼儿园里的问题，告诉他团队的意义——教他不必太在乎一次比赛或是一朵小红花，而要在乎全班同学的共同进步。皮皮听懂了，他很羡慕游戏里那些运筹帷幄、开拓疆土的“英雄”。借着他对“英雄精神”的解读，我趁机引导他做一个有担当的男子汉。
为了实现虚拟与现实的对接，我尝试剖析游戏所反映出的“孩子内心的真正需求”，并尽量在现实生活中满足他。比如皮皮总想做英雄，我就引导他参加体育比赛和歌唱比赛，让他感受到成功的喜悦；比如皮皮喜欢在游戏中模拟成人的角色，我就邀请更多的小朋友来“派对”，训练皮皮像成人一样做三明治、泡咖啡、打领带，教他举止得体等；再比如皮皮喜欢在游戏中超越各种极限，我就陪他去锻炼，随时用秒表汇报他的进步，让他享受超越的快乐。
我这样做，目的是让皮皮渐渐意识到，游戏只是快乐的一种方式，而生活本身和与人互动则会带来更大的快乐。
我的努力没有白费。前段时间，我去国外学习两个月。妻子告诉我，皮皮在这期间几乎没怎么玩游戏，偶尔玩，也会遵照我立下的各种规矩。
我很欣慰，看来皮皮已有一定的自控能力。比起虚拟的快乐，他更在乎与我的互动。他打电话说：“老爸，快回来啊，你不在家玩游戏都很没意思。”挂电话的时候他还说，“老爸，我爱你。”
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上幼儿园之后，皮皮常对妈妈说“我爱你”，却从未对我说过。就像电影里的狗爸一样，我对这种肉麻的表白感到手足无措。想了很久，我说：“我对你也有很深的感情。”说完，我俩都想到了电影里的对白，笑得说不出话来。
引导女儿不做“宅女”
（张女士，29岁，私企员工）
我和丈夫以前都做销售，经常出差，也就经常把女儿优妍留给她奶奶带。为了弥补对女儿的亏欠，我们给她买了各种玩具，包括朗读娃娃、早教机、智能手表、语音手表、iPad等电子产品。
每次奶奶做饭时，没人帮忙，只能把iPad当电子保姆。有iPad陪伴时，优妍全神贯注，不哭不闹。不知不觉中，iPad成了优妍的精神鸦片——当她无理取闹或哇哇大哭时，一给她iPad，她就会安静下来。
随着年龄增大，优妍对电子产品更加痴迷。手机、游戏机、电玩城里的各种娱乐机，都成了她的电子玩伴，优妍变得越来越“宅”，越来越孤僻。
优妍上幼儿园时，哭了整整3个月。她迟迟无法融入集体，总是一个人玩，上课经常发呆。老师建议我们控制她玩iPad的时间，于是我规定她每天只能玩半小时。但每当她哭得歇斯底里时，她奶奶都会偷偷拿iPad给她玩，我的规定便形同虚设了。那时候，我们都忙于工作，对这些只能睁只眼闭只眼。直到优妍上幼儿园大班后，突然说看不清老师写的字，我们才发现她竟然近视到了200度。毫无疑问，电子保姆是罪魁祸首。
我下定决心申请调到了公司的后勤部门，有了更多的时间亲自陪孩子。然而，优妍很多不好的习惯已经养成，对我的归来表现得很冷漠。她常说：“妈妈真讨厌，总是管我。”要么就说：“妈妈没有奶奶好，妈妈要是出差就好了。”
我告诉自己，我过去的失职，导致了优妍习惯于从虚拟世界寻找安慰和快乐。我一定要重新建立与她的良好互动，把她从电子保姆那里“解放”出来。
咨询相关专家后我了解到，这个过程需要循序渐进。于是，我执行了“每天只能在屏幕前待半小时”的规则，亲自为优妍挑选游戏。她玩的时候我全程陪伴。她在游戏中获胜或取得了进步，我给她鼓掌叫好，让她感受到我对她的接纳。
优妍喜欢电子宠物，迷恋给它们量体温、打针、吃药的过程。我从中反省到自己过去的失职——优妍小时候常生病，我们都在外地。文化程度不高的奶奶只照顾她的身体，不会安慰她的心灵……或许，这些潜在的伤害深深埋在她心里，以至于她会用电子宠物的方式来表达。
于是，家人们商量后给她买了一只猫。我们给猫取名Tom，女儿每天负责给猫喂食、换沙、挠痒痒。在与猫的互动中，优妍的话多了起来，把猫当成小弟弟一样来呵护。
看到这一招儿很管用，我就在楼顶的绿化带里开辟了一块地，带着优妍搞种植。我们一起去花鸟市场采购种子和肥料，我教她挖土、种植和施肥。每天傍晚，我们都来浇水，盼着种子发芽。我还带优妍做实验，让她与一株番茄进行交流，对番茄唱歌，给番茄讲故事……后来，优妍惊讶地发现，这株番茄结的果实最多。我告诉优妍：“植物和人一样，都需要面对面的交流。以前妈妈工作太忙，忽略了你，今后我们要多多聊天。”
照顾动植物的过程，让我有机会和优妍更多地互动。我鼓励她带猫去小区玩，与小朋友分享有关宠物的事情。我们也邀请小朋友吃“优妍种的小番茄”，享受劳动的快乐。渐渐地，优妍变得活泼多了，社交的圈子也大了。
现在，优妍已进入小学。一年级的功课很忙，每天做好作业，优妍都会先去陪猫玩。只有在周末，她才有空玩游戏。不过，她觉得跟小朋友一起玩和独自打游戏一样有趣。
让孩子生活在真实的世界中
（贾老师，幼儿园高级教师）
教育专家公认，幼儿是在“现实生活经验”的基础上构建各种能力。因此，他们需要生活在真实而非虚拟的世界中。但在E时代的今天，形形色色的电子产品和虚拟世界对幼儿们产生的巨大诱惑，也给家长们带来诸多挑战。
在长期的教学中，我发现对电子游戏上瘾的幼儿，长大后会变得孤僻、易怒，甚至有攻击性行为。以虚拟世界为伴的幼儿，容易脱离现实，无法融入集体，甚至做出“模仿虚拟人物”的荒唐行为。
為了避免这些情况，我认为家长应该从以下三方面来引导孩子。
首先，家长要让孩子“真实经验”大于“虚拟经验”。简单地说，就是让孩子与人互动的时间超过“人机互动”的时间。从幼儿园小班开始，家长就可以分派给孩子收拾玩具、擦桌子、扔垃圾、照顾花草或宠物等家务，让幼儿在承担现实责任的过程中了解自己，也与家人们更多地互动。
其次，家长要平衡孩子的“兴趣点”。大多数幼儿的兴趣偏向于魔幻、虚幻和唯美化的知识和娱乐。家长应给孩子们介绍更广阔的视野和知识面，多玩“生活化的游戏”——比如过家家、买卖东西、扮演工作角色等；家长要多给孩子朗读内容真实的书——比如科普画册、名人传记、历史故事等；多带孩子去博物馆、去旅游、去走亲访友等。
再次，家长要在真实世界与虚拟世界之间架起桥梁。案例中的皮皮爸爸以“虚拟游戏”为工具，教孩子处理真实生活中的人际关系。在这方面，很多家长都不能有意识地去做，所以我再多举一些例子。
比如有些女孩沉浸在“我是公主”的幻想中，家长可引导她们了解瑞典的维多利亚公主、英国的扎拉·菲利浦斯公主等人的品格和修养，鼓励孩子重视内在美。同样，很多男孩沉浸在“我是超人”的幻想中，家长可以给他们朗读孙中山、曼德拉、林肯等领袖人物的传记，培养他们的领导力。
最后我要谈谈“戒除电子产品瘾”的问题。
幼儿对电子产品上瘾，家长首先要反省自身。孩子“上瘾”的背后，一定隐含着现实生活中孩子没能得到某种满足。家长可以参照案例中的优妍妈妈，分析孩子“游戏背后的心理需求”，有的放矢地进行“现实化的满足”，从而解决问题。针对这一点，我再举几个例子。比如有的幼儿，喜欢竞技性游戏，在过关和晋级中得到快乐。这表明他们特别需要价值感和存在感，家长要更多地鼓励和肯定他们。有的幼儿喜欢电子宠物，在照顾宠物的过程中寻找温暖。这样的孩子内心细腻，家长要鼓励他们表达内在情绪，建立更深的亲子依恋。有的幼儿喜欢暴力和搏斗的游戏，他们可能正承受着某种自己都没有意识到的压力，家长要分析压力的来源并为孩子减压。
在帮助孩子戒“瘾”的过程中，父母要疏而不堵，同时要双管齐下，一边逐渐减少孩子接触屏幕的时间，一边为孩子提供广泛接触现实社会的机会。只有投入时间和精力，教会孩子与人相处的基本技能，与孩子建立良好的亲子关系，才能将电子瘾从孩子的心中驱除。
〔编辑：冯士军〕
未来的E时代作文650字 第5篇
光阴似箭，一转眼工夫到了7960年，世界人口暴涨到了10000亿，地球早已无法容下这么多人，人类实施了向外星的“移民计划”。现在能去的`只有地一球、地二球和地三球。其中地三球不但可以居住，还可以方便地观赏各国景点。我在地二球就有住房，在7号摩天大楼第1007层99室。
下班了，我坐着车来到了楼下。下了车，上了楼，我唱起了《一闪一闪亮晶晶》。你一定在问：“你不开门，唱歌干什么？”我告诉你吧，这是E时代高科技的结晶――声控门。只要我一唱完，门就会自动打开。你看，门不是打开了吗？我走了进去，对窗户一指，窗帘缓缓落了下来。你一定又会问：“你是不是练过无影掌呀？”NO，NO，NO！我从未练过无影掌，只不过手指上有一个红外线发射器，手指对准窗户上的红外线接收器，窗帘就会自动落下。我走进房间，灯一下就亮了。这个灯是根据主人在与不在来决定开灯关灯的。
你又会问了吧，如果睡觉怎么办呢？那不是得开着灯睡觉吗？不用担心，有每天定时自动解除节电模式。如果想开灯，再用红外线发射器进行遥控。我走到电脑桌前，打开电脑，订了一些可口的饭菜。随后，我打开扬声器，扬声器开始读报了。为什么不买份报纸呢？节约纸张就是节约木材，节约木材就是保护环境。因此，人类早就停止造纸了。
饭菜来了，我付了款吃完饭，看了一会儿电影，用红外线发射器一指墙上的一个接收器，床就出来了。我躺在床上，慢慢进入了梦乡。对了，有空来我家玩，别忘了我家住在：地二球7号摩天大楼第1007层的99室。
快乐崇拜E时代作文 第6篇
看着“嫦娥一号”咆哮升空，听着北京奥运会种种趣闻，就算再愚钝的人也会发出一声感叹：“现在的社会越来越发达了！”当然，关于这个信息化的时代，还有不得不提的电脑与网络。
说实话，也就是那么一会儿工夫，几乎同时，电脑全副武装地走进了每家每户。也几乎同时，大姐大妈，老哥小弟全部成了忠心耿耿的网民，被互联网这超大又超具粘性的网牢牢地粘住了。不久，随之而来的还有“网吧危害少年儿童”的消息。电脑、网络成了我们遥不可及的.“禁果”。但是，我们可不同意这些陈旧的“封建思想”。
在此，我要老老实实、诚诚恳恳地告诉老一辈们，电脑、网络是对我们有益的！
在学习方面网络对我们有不少帮助，可以通过电脑学习到很多新鲜有趣的知识，涉猎之广无法想象。电脑可以辅助学习，通过网络寻找资料、学习电脑绘画。在生活上，就更能体现电脑网络的强大功能了。远方的朋友我们可以借助网络聊天视频，联络感情，互相沟通，QQ上闪动的头像是点亮生活的荧光。开通个QQ空间，或是耕耘一方博客，把自己的心酸苦辣，欢乐忧愁尽情地与熟识或陌生的朋友分享。在线影视空间的日益完善，可以让我们中的影视“粉丝”们畅游其中。只要你进入网络世界，一个别样而纷呈的大千世界就在你的面前。
我们班就有好多网“迷”。每当周末的时候他们都会上网冲浪一番，还会与朋友们分享网络新闻。有些平时内向的同学，如今一个个俨然成为了网络小专家，知识百科全书，让我们佩服不已。
其实不止我们这些孩子，我们周围的所有人都在变化，都受其影响。自从接触了电脑网络，老奶奶老爷爷变时尚了，爸爸妈妈，叔叔阿姨，哥哥姐姐，婶婶大伯冷不丁地就会冒出几句网络语言，让你刮目相看。
跟随E时代一起改变作文900字 第7篇
夏日的清晨，他被手机铃声吵醒，睡眼朦胧地打了个哈欠，随后一股脑爬了起来。厨房的餐桌旁，囫囵吞枣地扒着早饭，手中拿着一本《文言文完全解读》。快要八点了，他胡乱抄起柜子上的书包，带着手机扬长而去。一天的课程排得满满的，也许是担心自己的测验成绩，他在去学校的路途上也丝毫不敢怠慢，趁着短暂的间隙复习英语、数学
放学了回到家，照样是作业满天飞。当他正在奋笔疾书地磨着作业，却在偶然之间被一条信息打断。不出所料，果断地放下手中的“我”，开始兴致勃勃地光顾qq主页――这已经不知道是第多少次了。一会儿与朋友聊天，或是颇为无奈地打断妈妈那停也停不下来的唠叨，一会儿却又匆匆忙忙地回到桌前，捧着书摇头晃脑地背诵。对，忘了介绍，我就是他手中不断放下又不断拿起的那本书。我总是在想，为什么人类会乐意选择一种这样的生活方式?而不是在一个清朗明媚的午后，静静品读我和我的家族，哪怕只是专注地与朋友度过美好的.一天?也许这些问题，他们自己也没有思考过。
没错，先进的互联网技术与科技的发展正在不断地充斥着人们的生活，至此，也出现了一个之前从未有过的词汇――碎片化时代。烦琐芜杂的小事、大量信息的泛滥、生活节奏的不断加快
不久，他的成绩下降了，仍然像往常一样，在手机、电脑间自由穿梭，甚至还交了新伙伴――微信。我身边的同类都毫无疑问地把这一现象归罪于那些电子设备，或是碎片化生活。可我却不能停下思考：所谓的碎片化生活是不是真的给人们带来了很大的弊端?也许，对于我们这些书籍来说，的确，逐渐变快的生活意味着无法静下心来去专心读书，人类在庞杂中变得急躁忧虑，也开始错过身边那些美好的事物。但对人类来说，最近几十年才开始的碎片化模式也可能意味着全新的面貌，更是一份可能，一份希望。就比如电子书的出现，无论从体积、容量和方便程度来说都是我们家族内太大的进步，而这些无不象征着社会的发展，而人也不得不选择适应这样的生活。我想只要学会合理地安排自己的时间，所谓“碎片化生活”也许也就没有了优劣之分。
数字时代台湾电影的e出口 第8篇
面对“网络原住民”消费群体
2015年, 被公认为华语电影大师的台湾著名电影导演侯孝贤暌违十年后执导的武侠新作上映, 这也是他首部在内地公映的电影。台湾网络动画频道Taiwan Bar Studio推出的《刺客聂隐娘》电影介绍短片《三分钟看不懂刺客聂隐娘》, 以诙谐的方式和内容在社交网络迅速走红。“这个看起来好像‘摄’隐娘, 其实是聂隐娘……。候导的片属于艺术电影, 到时候观众朋友应该也是略懂略懂嘿嘿!啊看不懂也没关系, 多买几张票就好, 拜拜。”这部宣传短片采用的显然是不同于导演过去电影作品的宣传方式, 摄影与聂隐、绝对看不懂与略懂略懂的诙谐表达, 一看便知针对的是“网络原住民”群体, 以他们更容易接受的习惯方式让其还没进入电影院就对这部电影印象深刻。
这种作法当然不是字面上表达的对电影作品的嘲讽, 而是在预告片之外, 找到与“网络原住民”们的沟通方式。侯孝贤电影风格缓慢而老派, 需要静下来思考, 这于今天一切求快的时代特征不相符, 这部新作对于30岁以下的年轻人来说, 由唐代文学家裴刑改编的故事让他们陌生, 藩镇割据的时代背景复杂难懂, 主角的心里张力难产生共鸣, 两位主要演员的年龄接近40岁, 激发偶像崇拜不太可能。
全球第二大的华语电影市场, 据统计在2013年主流观众的平均年龄已是21.7岁, 观众结构发生了剧烈的结构性变化。这种变化意味着从出生到成长都与网络、智能手机、社交媒体相伴的年轻一代, 已经成为电影市场最大的消费群体。他们也让观影的形式与偏好逐渐转移, 如何吸引这群年轻人, 给电影拍摄带来了新的思考。
候孝贤导演两个未上小学的外孙女, 是他对“网络原住民”最近的观察。“我的小孙女都用手机看电影, 她们还很小很小, 可是一天到晚放手机影像给我看……。播放系统、数字手机 (影像呈现) 感觉速度比我想像中快非常多, 假使这是一个重新的开始, (网络原住民) 从小玩到长大, 到底有什么特点?很难想像百年后影像的呈现方式。”在今年的上海电影节新浪潮单元中, 候孝贤特别提到对这一现象的思考。
“电影主流观众的年龄正发生变化, 如果还用上一代人的想法拍电影, 那会出问题。”跨界执导《小时代》系列电影的大陆知名作家郭敬明对此不仅思考而且付诸于行动。影视数据分析公司艺恩咨询在其《2014-2015中国电影产业研究报告》中也写道“中国是全球第二大电影市场, 2014年中国电影票房约300亿人民币, 观影人数突破8亿人次, 其中19~30岁的年轻人过半。”时代更迭, 华语电影的主要观影群体已经发生变化, 30岁以下的他们生活在移动与社交媒体的世界, 这是他们最大的不同。同时, 这个群体也是“注意力缺失”的一代, 求新求快求变的社交与移动消费习惯, 从根本上改变了他们的注意力。“只需要花几秒钟, 就能享受足够的愉悦, 而在满足短期愉悦体验后, 又会迅速离去, 再次寻找新的玩法, 且更依赖好友分享。”有研究者如此评价。
这个群体有太多影音娱乐替代品, 看影评的方式也如同吃快餐。电影音乐评论在社交媒体能够快速传播, 有着“台湾电影杀手”之称的“谷阿莫”就是以这种方式声名鹊起。该网站模仿美国《诚实预告片》 (Honest Trailers) , 在短短5分钟内, 以极尽搞笑、嘲讽的方式解析电影情节, 在Facebook有60万以上的粉丝群, 单篇电影评论就可达百万次点击率。新生代群体就是通过影评的“破梗” (台湾方言, 没有了笑点的意思) 和“剧透” (剧情透露) 来判断该电影是否值得进影院一看, 如果认为不值得就选择不进电影院而在网络上观看。
跨界导演与粉丝电影的兴起
网络新生代作为电影消费主体, 他们的另一特点是催生了跨界电影导演与粉丝电影的兴起, 在整个华语电影世界均是如此。大陆的《小时代》系列电影是其中的代表。在台湾, 情况同样如此。和《刺客聂隐娘》同时在台湾上映的热门影片《我的少女时代》, 在全台湾的票房突破了亿元新台币。其导演陈玉珊被看作台湾偶像剧教母, 和郭敬明一样这也是她首次涉足电影。虽然这部电影的剧情是上个世纪九十年代校园青春的怀旧电影, 但有着偶像剧丰富制作经营的导演, 非常懂得网络原生代的思维方式。
大陆把这类电影导演称为拥有“互联网基因”的一群, 代表人物除了郭敬明, 还有韩寒和他的电影《后会无期》。郭敬明的《小时代》系列电影总票房高达20亿元人民币, 这也让他成为80后票房最高的导演。虽然这类电影在专业影评人眼中肤浅、拜金, 专业网站的评分也极低;在专业电影制作人眼中其镜头、影片剪辑、灯光设计等存在很多问题。郭敬明忠实的粉丝群并不在乎这些不足, “我知道我的粉丝要什么”郭敬明面对批评的回应证明他也清楚这一点, 这些从传统电影观念和制作方式来看存在的问题, 对他们来说都不是问题。导演自己已经成为一大品牌, 粉丝就是冲着偶像进电影院的——“郭导亲自导演, 自然是最接近原著的, 郭导的粉丝不可错过”, 在知名影评网站猫眼电影的评论中, 粉丝如此留言。
不仅大陆, 台湾电影发展也在迎合这种趋势。《我的少女时代》之前, 陈玉珊的《兰陵王》在腾讯影音网站播出, 达到7.8亿次的点击率。“电视台不会这么早帮你宣传, 所以我们宣传的渠道都在网络:粉丝团、微博、官网等, 数字媒体反而在营销中扮演了长期作战的角色, 网络话题的操作性越强网络和电影就能各得其利, 从而相互促进。”陈玉珊在接受采访时如此表示。同时, 这部电影的男女演员分别拥有大量的个人粉丝群体, 这些粉丝也成为宣传电影的主要力量。
“大数据时代台湾电影要奋起直追”
大陆电影近几年形成的“网络+数据”发行与营销模式的成功, 引起了台湾电影人的反思。他们认为, 相对大陆电影采用“搜索引擎+媒体+社交网络+网络购票+票房”等大数据介入发展的红红火火, 台湾电影圈显得很安静。“台湾电影在大数据应用方面, 可以说是一片荒漠, 或用‘零’来形容也不为过”, 台湾营销研究人员指出。
“台湾目前还没有如猫眼这样市占率高的线上购票系统, 这与支付宝这种第三方支付在台湾的缓慢发展有关。”不仅如此, 台湾的票房信息透明系统还在建设中, 影评、线上购票等整体电影商务购票流程还没有完全畅通。虽然台湾花旗银行推出的“行动市集APP”可以凭花旗指定信用卡订电影票, 自动生成码后可以此入场但使用的人不多。“如果以每天1万人购票计算, 大约有100人使用这种方式。究其原因, 除了对线上刷信用卡不信任外, 更多人还是习惯现场购票, 时间弹性更强”, 台湾威秀影城公关经理、知名影评人李光爵指出。
对于大数据的应用, 也有人认为要分析大数据, 首先要形成大数据。“台湾电影应先跳出对大数据的反思, 从10%的岛内电影票房统计的小数据开始。这些数据对于电影的初期策划、选角、剧本走向、对白撰写、发行预算、营销方式等层面, 都有非常重要的参考价值。”目前, 台湾电影票房的90%来自好莱坞电影, 岛内电影票房只占10%左右。但是在电影票房统计数据方面, 仅有台北市有公开的统计资料。“台湾戏院票房总额中, 仅有台北市的票房数据透明、公开可信, 除此之外的票房数据不透明不公开, 所谓的台湾总票房多数是片商自己公布的数字”, 李光爵说。“文建会一直鼓励民间创投与当局合作基金投入电影, 希望振兴岛内电影, 但台湾其实连最基本的票房统计系统都没有建设完成, 而这是最重要的部分。没有票房统计连观众来自哪里、地域性差异在哪里都不了解, 怎么做到差异化产品?台湾市场虽小, 但观众分布不同, 区域性差异大。”面对业界发出的声音, 台湾当局2015年在“电影法”草案中要求建立全台精确票房统计系统, 但实施时间还未确定。
台湾电影的众筹发展之路
2013年的纪录片《看见台湾》是台湾第一个通过众筹平台集资举行首映会的电影, 这部纪录电影成功引起台湾社会广泛关注, 实现了新台币2亿元的高票房。该片集结了台湾最有影响力的电影人:著名导演候孝贤担任监制、“全台湾最会讲故事”的导演吴念真担任旁白。齐柏林执导该片耗时3年, 共花费1亿元新台币。电影通过众筹的250万新台币举行了盛大的室外首映礼, 目的就是要融入粉丝经济。首映礼现场特别制作了长23米、高3.3米的感谢墙, 上面写满了3000名支持者的姓名, “影迷在现场看到自己的名字, 纷纷用打卡和上传照片等行为表达支持, 于是《看见台湾》快速在Facebook散布开来”, 与此同时, 导演齐柏林在Facebook上的飞阅台湾粉丝团成员也超过了两万人。
2015年由台湾导演陈芯宜花费10年时间完成的纪录电影《行者》, 也通过众筹成功赢得了好口碑, 电影院还因此延长了电影的排片时间。最初, 这部电影的众筹目标是新台币80万元, 最终获得了116万元的资金, 预售票超过了1000张。“纪录片在电影院上映时间达3个月, 这是很难得的一件事”, 台湾电影业内人士感慨道。这部电影在让支持者参与的方式上有了新的突破——他们可以参与阳明山电影拍摄地点的深度旅游。参与筹款的人都是《行者》的铁杆粉丝, 本身对于舞蹈体裁的影片有着强烈的爱好。“消费者的支持手法, 已非过去单纯买票进影院观赏, 有了更多种包装、更多种创意玩法, 利用这些包装与玩法达到了参与感”, 对此台湾电影研究人员作出了总结。
将互联网式商业思维融入台湾电影圈
台湾电影人李烈, 是近年来岛内最具知名度的制片人, 被称为“台湾电影新教母”, 虽然目前为止只监制了三部电影——《囧男孩》、《艋舺》、《翻滚吧!阿信》, 但三部片子的成功却被看作是“个人的三小步, 却给台湾电影带来了不可忽视的影响”, “显示台湾新电影时代终于来临了”。
当年《囧男孩》的上映期, 定在后来台湾电影票房历史排名第二的《海角七号》上映两周后。没有明星、导演是新人的本片, 上映之初在大片光环下并不被看好, 让人意想不到的是这电影最后却获得了新台币3450万元的票房, 不仅收回了投资, 还实现了赢利。制片人李烈回忆当年仍然认为“那真是奇迹”, 而这个奇迹也坚定了李烈探索不一样的台湾电影发展之路的决心。早年成名于演员行业, 经商失败后走进电影圈的李烈, 从台湾电影导演制中找问题, “过去拍电影, 导演的意志最重要, 而且还要负责筹措资金, 这是一种土法炼钢、走一步算一步的拍片方式。拍电影应该可以不要这么辛苦。”李烈以此入手, 开始尝试新的拍片方式。
在担任《囧男孩》监制时, 李烈看到台湾华纳电影公司的宣传计划, 就借鉴这种美式制作电影的流程和思维模式, 最终使该片得以翻身。电影《艋舺》囊括香港电影金像奖、台湾电影金马奖等多个奖项, 在制作该片时, 李烈再开新河, 在只有体裁还没有资金的阶段就确定了电影的档期。《囧男孩》赚来的钱她没有拿去还银行的贷款, 全部投入电影《艋舺》制作中, 这次赌博式的创新再一次获得了成功。“那时候不会有人想投资电影, 因为所有的电影都是赔钱的”, 她解释说。当时的投资人都不把电影当成投资项目, 而认为是在帮助别人圆梦。
在她看来, 一个健康的电影产业应该和别的产业一样, 不应该完全依赖投资人的善意, 因该具备自己的市场价值。“好莱坞的电影工业之所以强大, 就是因为采用了‘制片制’, 由监制了解市场、把关预算, 导演只需要专心创作。同时, 电影公司多半是上市企业, 不只经营电影业所以不用担心筹不到钱, 电影更是一项有机会赚钱的投资”。在这种理念支持下, 加上实践检验过的成功经验, 李烈想要把台湾电影做成产业。2014年10月, 她创办了自己的电影公司登陆兴柜 (类似于大陆股市的新三板) , 转向资本市场, 成为台湾第一支电影股。
以如此的方式拍电影, 与过去有哪些不同?“现在选择的案子必须以市场做考量, 还是先以市场欢迎的电影牢固根基, 才有机会做自己想做但不一定有商业价值的片子”, 李烈如此理解商业模式的引入带来的电影拍摄方式的改变。李烈要求每年由自己公司制作的电影至少有2~4部, 不仅是向投资人交代, 也希望模式化, 稳定产出电影才能不间断地培养电影人才。
E时代的“母女战争” 第9篇
母女对垒的战场，历来是女性作家们勇于探索的领域——在张爱玲的《金锁记》、铁凝的《玫瑰门》、陈染的《私人生活》等作品中，母女间的关系溢出了“天然”的血缘之亲、同性之谊，也并非简单的爱与恨的纠缠，而是呈现出一种控制/反控制、认同/拒绝认同之间的张力，一种发生在家庭内部女性之间的权力关系。当“80后”年轻女作家周李立也聚焦于“母女战争”时，她是否能凭借其敏锐的触觉，为这一女性文学史上的重要主题提供新的时代内涵？
相比以上所举作品中的母亲形象，田妍这个生活在新世纪的母亲无疑要弱势得多，而事实上，她的弱势除了有自身的性格因素，很大程度上也与“新世纪”的时代语境密不可分。进入新世纪以来，随着网络化的快速发展，一些学者倾向于认为，媒介革命催生了一种新的人类文明，作为E时代的“新生儿”，网络化生存成为“90后”一代的基本生活方式（这代人因之被称为“网络原住民”），这其中甚至包括一代人为自己所发明的“语言文字”——正如许多文化学者也声称要依靠“百度”才能读懂新时代的“网文”，新时代的母亲田妍也需要不断求诸“百度”才能勉强弄懂女儿热衷的美剧《绯闻女孩》的大意。
美剧（不是作为一般意义上的电视剧，而是作为网络文化之一的“美剧”及“英剧”）也构成了一代新人的重要精神食粮，在某种程度上参与了这代人的主体形构。正如篇名《布鲁克林宝贝》所提示的，17的女儿袁宝娜所投射的自我镜像，不是眼前的母亲，或者“别人家的孩子”，而是来自大洋彼岸的一个虚构性的人物形象——美剧《绯闻女孩》的女主角塞瑞娜，一个纽约曼哈顿上东区富可敌国的家庭的姑娘，“剧中，这姑娘跑去布鲁克林，搅乱了普通家庭里一个本分老实的文学青年的生活”。這些发现都足以令田妍在给丈夫的电话中大惊小怪，大呼小叫。尽管为了能跟女儿展开交谈，田妍勉为其难地把一百多集的《绯闻女孩》看完了，这个异国的女孩却仍然如她与女儿之间的一道难以翻越的大山，使她不无忧伤地想到，什么时候“布鲁克林宝贝”才能成为她的宝贝女儿呢？
如果说，“代沟”广泛存在于任何时代、各个家庭，它源于两代人价值观的冲突，也源于子女一辈确立自我、独立成人的意愿受阻，因而具有“永恒性”，那么，在一个社会急剧变动的时代，生活方式和价值观的差异会极其醒目地横亘在两代人之间，代沟也便会格外突显。就像田妍以自己的历史——爱好音乐的少女因家庭原因被迫放弃梦想，于是分为珍惜作为补偿的那只发卡的故事，来试图教育女儿要爱惜自己的事物，怎料这个略显煽情的故事（及隐含其后的“话语”或价值观）不仅没有起到教育作用，反倒被女儿轻易否定：“为什么不坚持自己呢？居然被一只发卡收买了！”“外公外婆为什么要干预你的梦想呢？难怪你现在也喜欢参合我的事情，原来是你们田家的遗传。”《布鲁克林宝贝》呈现了在“新的文明”诞生时刻的母女两代人的深刻的代沟，但其文化深意显然还不止于此。
网络化制造了一种虚拟世界的全球化图景，也提供给了袁宝娜一个“国际化”的视野、想象与愿景。她顺利地与大洋彼岸的美国对接，做起了她的“美国梦”——“她坐在电脑前度过大半个夜，兴高采烈地跟美国网友们聊天、写邮件”，“她听美国音乐、看美国电影电视剧，每周三固定去三联书店买最新一期的《16》——一本给美国少女看的英文杂志，全北京当时只有那一家书店有卖”；在高一暑假赴美交流后，她不仅寻求精神的独立，也开始坚持生活上的独立——“尽管这种‘独立在生活中显得十分勉强，也经不起推敲”，但她“一定要坚持这种独立的姿态”。而这一切都是在为日后赴美留学做铺垫和准备，为此她提早就放弃了国内的高考。像袁宝娜这样为自己如此规划未来的“90后”女孩，虽然并非什么新生事物，但在中国的一些大城市，却越来越具有普遍性。青春期惯有的叛逆心理、独立意志，经由网络化的生存（一种无边际、无约束的自由的幻象）得以凸显，放大。
田妍在女儿面前的弱势，是由于时代之变颠覆了母女之间的权力关系。这首先是一种“话语权”的丧失。“袁宝娜是在自己十五岁的某天，宣布她是‘赛瑞娜的。”田妍不仅反对无效，并且因为英文发音的蹩脚而受到女儿的嘲笑，使她感到，她在女儿（“瑞娜女王”）面前更加没有地位可言了。
在一个传统的时代，通常是女儿向母亲习得生活常识、技能，甚至所谓“如何做一个女人”的零零总总。然而，在网络化时代，作为“网络移民”的母亲，却不得不向“网络原住民”的女儿学习，以免于被向前汹涌奔流的时代大潮所淘汰。这事实上也关涉着家庭内部的“文化领导权”问题。这正如田妍的女友陈晓晨——同为全职太太，却在家庭内部更受尊重者所言：“……你得比她更懂，不管什么，你就赢了；你要没她懂，不管什么，你就输了。”尽管接受了这般教诲，怀着“苦心志劳筋骨”以“翻身做主人”的信念，但对于一个天性迟钝，甘于一种迟钝状态——“世界变化快，不如保持不变”的田妍来说，这几乎是一件不能胜任的工作。
小说的“故事时间”只有三个小时——女儿把自己关进洗手间化妆，准备参加高中毕业合影，不明就里的田妍思绪万千，用红酒把自己灌醉。作者在这短暂的故事时间里，以田妍的视角和“意识”展开叙事，容纳了较多的心理内容。可以说，这是人物生命中重要的某个瞬间，带有“梦醒时分”的启悟性质。在女儿行将高中毕业，独立远行之际，田妍的人生沦入了一种自我价值的真空。作为一名并不那么优秀的家庭主妇、全职太太，田妍的人生价值很大程度上建立在相夫教女之上。忙于事业的“空中飞人”丈夫似乎并不怎么需要她，而与女儿的相处也显得捉襟见肘，女儿那句“你又不负责赚钱”真是够窝心的，在在提醒她在这个家庭中的真正位置。女儿伸张生活独立的姿态，也令田妍无比失落，“她对瑞娜的最后一点作用——照顾瑞娜的生活起居，如今都成为无法企及的东西了——田妍还曾以为这会是永远属于她的”。
而更残酷的或许是时间。与女儿的“竞争”从一开始就输给了时间。年届不惑的田妍如一部“电量过半的玩具车”，而女儿显然还电力充足，未来充满无限希望。在狭小的卫生间，进行着两代女人无声的较量——女儿无师自通地使用着田妍的各种化妆品——“洗脸台面上粉底液、香水、防晒霜、精华露、睫毛膏”，它们与“卫生间柜子里的减肥按摩霜、女性洗护液、电动祛斑理疗棒以及让头发蓬松的烫发板……”一起，“几乎是田妍身体的一部分，和她一起塑造着一名四十岁女性的尊严”。然而，当她感到卫生间里的女儿一边琢磨它们的用途，一边在快乐地嘲笑她，这种自尊又瞬间崩塌了——“瑞纳在田妍面前拥有的年龄优势，让瑞纳永远具有优越的资本。”
作者以细致的写实笔触，揭示出一种日常生活的悲剧性，照见了一个中年女性的存在危机。如果要做进一步的女性意识的解读，作者或许思考的是，女性如何建构自身的存在价值呢？哪怕她只是一名家庭妇女，哪怕她像田妍一样人到中年，是否也需要生命成长的勇气？小说中有一处段落令人寻味。郁闷中，田妍打开了一瓶因为“爱屋及乌”而爱上的“美洲新世界”的红酒，当她端详这瓶酒时，她意识到，自己并不知道欧洲的红酒是什么滋味，“她感到一种无法形容的委屈，不知道是为酒，还是为自己。那些法国的、意大利的、西班牙的还有不知道哪个国家出产的古老的红酒们啊，是不是已经被忘掉了呢。”
小说的结尾，作者毕竟还是给了身陷挫败的女主人公一点情感抚慰。在女儿的果决勇敢的背后，还藏着一些孩提时代的稚嫩、胆怯与软弱——这令田妍感到亲切与熟悉的东西，却是女儿像极力掩饰的，而她在卫生间里的两个多小时的妆扮，就是为了让自己看起来完美无瑕，像她给父亲电话里说的那样：“我希望我在他眼里，我永远是漂亮的，没有瑕疵的，我是他的宝贝，妈妈的宝贝，我还是布鲁克林的宝贝。”这并非小说中自我解构的那种“美国梦”的光明结局，然而其微妙却足以令小说的主人公和读者五味杂陈的了。
