电影花样年华经典台词（精选10篇）
电影花样年华经典台词 第1篇
1、我们俩离了吧，我不想这么凑合下去了。
2、如果他一天不给我退房，我就闹一天。
3、没有过不去的坎，就怕离心离德。
4、卵巢癌晚期，癌已扩散。
5、梁东是不在了，这孩子不就是我最后的希望吗。
6、带着这么一个孩子，谁娶你呀。
7、这么冒昧约你出来，是有点事想请教你。昨天你拿的皮包，不知道在哪里能买到?
8、浮华褪尽，她比烟花寂寞，我要你知道，在这个世界上有一个人是永远等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方。反正你知道，总有这么一个人
9、那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块，积着灰尘的玻璃，看的到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切;如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
10、如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走?
11、我和很多年轻人一样，把自己最好的最优秀的那一面献给了工作和恋人，却把最任性的那一面留给了父母。因为我们被宠坏了，所以觉得这一切都理所当然。
12、亲情和父母就像水和空气，当你发现没有时才是最致命的。
13、我们可以对自己的孩子无比地迁就，可往往我们对父母却缺乏耐心缺乏表达。
14、我们似乎习惯了逆反，更习惯用那些匆忙的物质去代替那些诚挚的情感陪伴。
15、我们不要忘了，在这个世界上最早教会我们爱的是我们的父母。最迟一个向我们倾诉和求助的，最不愿意麻烦我们的，也是我们的父母。他们是向我们贡献最多，却得到最少的，这种不平等关系是我们亲手造成的。
16、长期承受儿女忽略，却还能一如既然的去爱他们的妈妈，才是真正了不起的人。
17、回家去看看自己的父母吧，好好陪陪他们吧!
18、在这个世界上，真正的成功，不是你有多少名利而是始终相信爱，而且持续的付出并收获爱，我要努力，努力去做这样的人，就像我妈妈一样。
电影花样年华经典台词 第2篇
1、你小子是吃饱了就骂厨子。
2、德贵，来帮我把这死鸡抓着。
3、那胶轮车没心没肺，听我使唤，是不是啊?
4、你说，我已经有小雪了，她带着仨，往后我们再生一个，五个。我怎么养活。
5、你这咋还不到我那办结婚证呢。
6、可是你不能跟他们这样不明不白的住在一起，这多影响咱们兵团形象。
7、这不知道他寻思啥玩意呢?居然打小雪的主意。
电影花样年华经典台词 第3篇
在交际中人们的对话往往因为某种原因及语境的因素而违反一定的会话合作原则, 不直截了当地表达自己的观点, 这种合作原则的违反, 产生了言外之意。会话含义是指在特定的语境下所要表达的含蓄内容或言外之意, 也就是话语的语用意义。
合作原则的违反不一定造成交流上的障碍, 相反, 故意违反合作原则的行为, 往往会产生特殊的会话含义和语用意义, 有助于会话的顺利进行或信息的有效传递。文章运用Grice的会话含义理论和合作原则, 分析周星驰电影台词中所包含的会话含义及其特殊的语用意义, 以及如何通过对合作原则的违反而成就成功的会话。
2. 合作原则和合作原则的违反
2.1 合作原则
美国哲学家H.P.Grice于1967年在哈佛大学的威廉.詹姆斯讲座上作了题为“逻辑与会话” (Logic and Conversation) 的著名演讲, 1975年正式出版面世。他在该书中提出:使你的话语, 在其所发生的阶段, 符合你参与的谈话所公认的目标或方向, 即合作原则 (Cooperative Principle) 。为了进一步说明合作原则的内容, Grice又提出了一些新的准则, 具体包括四条准则 (Maxim) , 在每条准则中又可细分为若干次准则 (Sub-Maxim) :
(1) 数量准则 (Maxim of Quantity) :
(1) 使你的话语如 (交谈的当前目的) 所要求的那样信息充分;
(2) 不要使你的话语比所要求的信息更充分。
(2) 质量准则 (Maxim of Quality) :
(1) 不要说自知虚假的话;
(2) 不要说缺乏足够证据的话。
(3) 关系准则 (Maxim of Relevance) :使所说的话与话题相关联。
(4) 方式准则 (Maxim of Manner) :
(1) 避免晦涩含混不清;
(2) 避免歧义;
(3) 要简练 (避免冗长) ;
(4) 要有序。 (Grice 1975:45-46)
2.2 合作原则及违反四准则产生的会话含义
合作原则的四条准则及其次准则具有如下特征:第一, 它们不同于语法规则, 不是人们在使用语言时一定要遵守的规则。语法规则是人们使用语言时必须遵守的, 否则就会出现语法错误或不正确的结构, 而以上会话准则违背以后并不影响话语的语法正确性, 而只是在一定的语境下, 会话准则的违背可产生某种含义。第二, 以上准则可以遵守, 也可以违背, 而且准则之间可能相互冲突。第三, 违背准则可以产生一定的会话含义。第四, 合作原则及其准则是关于人类交际的总原则, 但不同于涉及文化特征的礼貌等现象。含义是交际中话语传递的非字面意义, 是说话人的一种交际意图。根据Grice的语用学思想, 含义的产生与合作原则中某一条或多条准则的违背有关, 也就是说, 含义的产生需具备类似条件:首先, 听话人要能够发现说话人违背了某一或某些准则。如果说话人违背了某一或某些准则, 比如说话人撒谎, 而听话人却没有发现, 此时就不可能产生含义。其次, 听话人要能够发现说话人希望听话人知道自己违背了某一或某些准则。
3. 合作原则及其违反在周星驰电影经典台词中的反映
3.1《大话西游》等经典电影
拍摄于1995年的《大话西游》, 自上映以来博得众多影迷的青睐, 个中经典台词几乎耳熟能详。主人公至尊宝从原先纯粹好色之徒转为深情郎君, 不顾凡胎之身为救情人而毅然告别尘世, 待恢复法力之时, 却永不能与情人相恋, 最终肩上扛着金箍棒, 口中不停地吃着香蕉, 以我们熟悉的一贯玩世不恭的步伐走在西行之路上, 消失在远方;唐僧之婆婆妈妈、叽叽歪歪风格演绎得淋漓尽致;牛魔王背着铁扇公主搞“婚外情”, 而铁扇公主也悄然“红杏出墙”为达到一定的幽默搞笑效果, 演员的台词在多数遵循语言规则的情况下也不乏违反语言规则的现象。《国产零零柒》《食神》《喜剧之王》《少林足球》亦是如此, 因此可以运用合作原则对这些电影中部分经典台词进行分析。
3.2 合作原则在周星驰电影经典台词中的反映
3.2.1 数量准则在人物会话中的反映
“数量准则”要求说话人提供的信息适量, 即不多不少。因此, 当发话人提供的信息不足以适应谈话的需要时, 或提供多余所需的信息时, 都会产生会话含义。
例1:唐僧:喂喂喂!大家不要生气, 生气会犯了嗔戒的!悟空你也太调皮了, 我跟你说过叫你不要乱扔东西, 你怎么又你看我还没说完你又把棍子给扔掉了!月光宝盒是宝物, 你把他扔掉会污染环境, 要是砸到小朋友怎么办?就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不对的!
唐僧:干什么?
悟空:放手!
唐僧:你想要啊?悟空, 你要是想要的话你就说话嘛, 你不说我怎么知道你想要呢, 虽然你很有诚意地看着我, 可是你还是要跟我说你想要的。你真的想要吗?那你就拿去吧!你不是真的想要吧?难道你真的想要吗?
例2:阿琴:你要干什么?
007:你做不做?
阿琴:做什么?
007:做白包。
阿琴:做什么白包?
007:小德的爸爸。
阿琴:谁是小德的爸爸?
007:今天在商场那个无辜的死难者。
例1这段为许多人耳熟能详的对白来自《大话西游》。其中唐僧的语言是违背数量准则的典型, 提供了大量交谈所不需要的多余信息, 句子重复累赘, 给人的言外之意就是:这个人啰里啰唆, 让人心烦。而在例2《国产零零柒》007和李香琴的这段对话中, 007将一句话分成几句说, 提供少于交谈所需要的信息, 故弄玄虚。
3.2.2 质量准则在人物会话中的反映
在周星驰的电影台词中经常出现违反质量准则的想象, 剧中角色故意说一些不符合事实的话或者说一些没有诚意, 不负责任的话, 产生相应的戏剧效果。一个最恰当的例子就是《大话西游》中当紫霞突然拔出宝剑抵在他的咽喉上时的片段:
例3:画外音 (至尊宝的内心独白) :当时那把剑离我的喉咙只有0.01公分, 但是四分之一炷香之后, 那把剑的女主人将会彻底地爱上我, 因为我决定说一个谎话。虽然本人生平说过无数的谎话, 但是这一个我认为是最完美的
紫霞:你再往前半步我就把你给杀了!
至尊宝:你应该这么做, 我也应该死。曾经有一份真诚的爱情放在我面前, 我没有珍惜, 等我失去的时候我才后悔莫及, 人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧!不用再犹豫了!如果上天能够给我一个再来一次的机会, 我会对那个女孩子说三个字:我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限, 我希望是一万年!
至尊宝临危不乱, 竟然在算准宝剑离喉只有0.01公分时还有化险为夷的绝招以情动人。在如此关键的时刻, 一句“我恨你”断然会送了他的小命。因此, 他决定说一个“最完美的”谎话我爱你!会话含义很明显先保命再说。果不其然, “呛啷’一声宝剑落地, 紫霞感动得泪流满面”, 一场误会似乎顿消。
3.2.3 关系准则在人物会话中的反映
为了能使会话进行下去, 交际双方的话语必须和主题有关, 违反关系准则同样也会产生会话含义。
例4:副导:我没发你通告, 你来干吗?
天仇:是这样的, 上次你不是叫我回家想想怎么死吗?我想过了, 又让我领悟到了一些新的启发。相信我现在的演出一定会让你更加满意的。
副导:如果是两年前, 我就一刀捅死你!
天仇:哎, 这个刀呢跟枪不同, 中刀通常多是这个位置 (指着自己的腋下, 做中刀状) , 这里, 要伤口大一点呢?脸上还会再痛苦一点, 如果是被自己朋友出卖的话, 还会 (做惊讶状) 我想不到是你?啊啊啊。
例4选自《喜剧之王》的对话中, 副导表示对尹天仇的鄙视和不耐烦, 而尹天仇采取了不合作的态度, 答语似乎牛唇不对马嘴, 这种违反“关系准则”带来的会话含义, 就是让观众看到一个坚韧执著、毫不气馁、热爱表演的人物形象。
例5:至尊宝:可是我怎么会爱上一个我讨厌的人呢?请你给我一个理由好不好?拜托!
菩提:爱一个人需要理由吗?
至尊宝:不需要吗?
菩提:需要吗?
至尊宝:不需要吗?
菩提:需要吗?
至尊宝:不需要吗?
菩提:哎, 我是跟你研究研究嘛, 干吗那么认真呢?需要吗?
(至尊宝陷入沉思。)
当一方提出问题时, 另一方应该积极应答。而在上述对话中听话人一方却总是在反问。在形式上, 提问与反问式的回答互不相干, 出现了“答非所问”、“声东击西”。准则的违背则产生相应的会话含义:对同一个问题“爱情是否需要理由”双方产生了重大分歧, 而且分歧的严重性更因为反问句的反复使用得以加剧, 终究争论得脸红脖子粗, 不欢而散, 增添了笑料。不过, 反问句或修辞性疑问句 (Rhetorical Question) 实际表达的是一个陈述性的内容。在特定的语境中, 反问句“需要吗”意为“不需要”;反之, “不需要吗”意为“需要”。从深层结构的陈述句转换生成为表层结构的反问句, 使反问句之间形式上不连贯, 但实质上却“藕断丝连”。
3.2.4 方式准则在人物会话中的反映
方式准则是要求话语的表达要清晰, 不能含混不清, 也不能有歧义, 还要避免拖沓冗长, 要简短而有序。周星驰电影的经典对白是怎样对待话语中的这种准则的呢?我们来看下边几个例子:
例6:星驰:除了唱歌, 我想不到其他办法来表达我内心的兴奋和对你的仰慕, 哇, 好正点呐。
阿梅:我不好看, 你别笑我。
星驰:你看着这馒头多正点!
在《少林足球》的这几句对白中, 对“正点”这个词的理解模棱两可, 可以是称赞阿梅漂亮, 也可以来形容馒头的美味。星驰故意含糊其辞, 试探对方反应, 企图能博得阿梅的好感, 进一步混到免费的馒头吃。
例7:唐僧被两个小妖绑在绞架上要处死, 唐僧温和而认真地对小妖A:“人和妖精都是妈生的, 不同的是人是人他妈生的, 妖是妖他妈生的做妖就像做人一样, 要有仁慈的心, 有了仁慈的心, 就不再是妖, 是人妖。” (小妖A晕倒)
唐僧转向小妖B:你妈贵姓? (小妖B立刻口吐白沫倒地)
例8:熄火, 驾照, 身份证。
例7是话语表达啰唆反复、拖沓冗长的一个极端体现, 它严重地违反了方式准则中话语表达要简短有序的要求, 塑造了唐僧说话啰里啰唆, 唠唠叨叨的令人难以忍受的语言个性和形象特点, 对于这种违反合作会话方式准则的后果, 导演夸张地设计了小妖精倒地身亡的情景, 真可谓匠心独运、令人喷饭。至于例8, 堪称是方式准则使用的“楷模”, 全篇选用了能代表所要表达意思的最关键的三个词, 顺序排开, 丝毫不拖泥带水, 简短干脆, 用最简的形式表达了最丰富的含义。
4. 结语
从上面的例子和粗略分析中, 我们可以看到, Grice的会话含义理论不仅使用于日常交际, 在表演艺术领域也经常得以运用。周星驰的电影中常常利用违反合作原则的话语来制造笑料。当然在实际运用, 四条准则并非划分的泾渭分明。一段对白往往是即违反“数量准则”又违反“方式准则”, 所以, 四条准则的违背往往交叉进行, 以达到特殊的交流目的, 连同周星驰电影中离奇的情节, 夸张的表演, 共同构成了其独特的“无厘头”喜剧风格。合作原则及会话含义理论, 涉及语言、文化、社会学等诸多领域, 许多问题尚待进一步地探讨。如果想通过违背这些准则来表达言外之意, 必须综合考虑对方的文化背景知识和语言能力, 否则就会弄巧成拙。当我们说某人违反了会话合作原则时, 那只是他在字面上违反了某一准则, 但在更深的层次上, 他仍然遵守了合作原则。会话双方不仅要能理解对方直接表达的表面意义, 而且要能成功地把握对方话语的含蓄意义, 会话含义推导必须结合语境和合作原则。Grice的会话合作学说对指导我们正确分析、理解会话含义, 提高我们的会话艺术和会话水平意义重大。
摘要：本文以Grice所提出的合作原则理论为理论框架, 以周星驰经典电影中主人公的会话为实例, 讨论合作原则在会话中的运用, 重点分析人物会话对各项合作原则违反所表达的会话含义。分析表明, 通过对合作原则的恰当违反, 说话者可以更成功地表达特定的会话含义, 这有助于会话的顺利开展和进行。
关键词：周星驰电影经典台词,合作原则,违反,会话含义
参考文献
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[8]高玉兰.会话含义理论在中国相声中的运用[J].四川外语学院学报, 2001, (3) .
十年华语电影经典角色彩评 第4篇
星爷电影中的进阶之作，港片中普遍而肤浅的喜感开始被更多现实因素所替换，有笑有泪的故事结构逐渐增加着深刻的含量，周星驰终于可以拍摄自己所喜欢的喜剧。（李祥瑞）
2.章子怡—玉娇龙《卧虎藏龙》2000
21世纪第一个具有现代女性自觉意识的古装角色。（曹锎）
3.张曼玉—苏丽珍《花样年华》2000
一个应该被评为上海荣誉市民的香港女人。（曹锎）
张曼玉演技实力的一次爆发。不是任何人穿上旗袍都能演绎经典的。张的气质是现在的一线明星也望尘莫及的。（王海龙）
4.姜文—马大三《鬼子来了》 2000
姜文的表演严丝合缝又无法无天。（黄燎原）
5.刘烨—蓝宇《蓝宇》2001
中国第一个“公开程度最高“的男同性恋。（曹锎）
6.元秋—包租婆《功夫》2004
元秋的包租婆，造成了一种新的文化现象。一种游离于丑美之外的另外一种审美情调。（崔倩）
7.王宝强—傻根《天下无贼》2004
银幕少有土得掉渣，新鲜淳朴的外形。（达到厂）
8.汤唯—王佳芝《色戒》2007
经典就是不可超越。汤唯在《色戒》中的种种精彩表现，以及戏外受到的种种非议，相当长的一段时间内，不可超越。（李世中）
汤唯饰演的王佳芝，是中国女演员创造的又一个新的艺术高峰。在中国电影史上是不能被、也不会被抹杀掉的。（崔倩）
9.张涵予—谷子地《集结号》2007
对于一个演员来说最成功的是忘了他的名字，记住角色的名字。张涵予做到了。（陈晓云）
10.余少群—梅兰芳《梅兰芳》2008
似水年华经典台词 第5篇
昨天的明天，明天的昨天。
我们不相信宿命，但无法对发自心底的声音置若罔闻
有些事，你把它藏到心里，也许还更好，等时间长了，也就变成了故事。
那一夜，我从大雨中逃离，不是要逃离我的家乡，而是逃离我的记忆
我在这里停留了一辈子，真正熟知了这里的一切.
也终于了解了那一年，你为什么会来，又会走的原因.
这里的美，是令人迷失又令人绝望的美，
是年华逝去时留下的痕迹，
其实，我们的名字早就刻在了这乌镇的碑墙上，
仿佛这故事是注定要发生的，而且也注定，要这样结束.
我们爱过，
在青春过往的岁月中，我们珍惜那热爱，
并且尝试着去证实爱，是可以没有理由没有距离，没有答案的一种东西，
起码这一点我们做到了，而且不只是我们做到了，他们也一样.
有个诗人叫聂鲁达，
他说，当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见，
是不是我们的爱情，也要到霜染青丝时光逝去时，
才能像北方冬天的枝干一般，清晰勇敢坚强.
我们都曾醉在水乡，
任年华似水，似水年华
我们相爱过吗?
相爱过。
多久?
好像是一瞬间。
那剩下的呢?
剩下的，是无尽的挣扎和惦念
你来了。
对，我来了。
我知道你会来。
我知道你知道。
你要走了。
对，我要走了。
我知道你会走。
《花样男子》经典台词 第6篇
1、“如果爱情和友情让你二者选一，你会怎么选择呢？”
“两者我都要，在我的字典里没有抛弃这个词。”
“怎么办呢，连回答都跟我想的一样，叫我怎么不喜欢他呢？”
2、我宣布，从今天起，二年B班的金丝草成为我具俊表的女朋友，她的言辞和举止也就代表我的，不可以有不尊敬的地方，知道吗？
3、现在还来得及，只要一句话就好，说喜欢我，一句话就行了。你知不知你在做什么，可是堂堂的具俊表在求你！我为什么会喜欢上你呢，你刚刚已经踢走了最后一次机会，明天再怎么流眼泪也没有用了，我不会再保护你了。
4、为什么你是星星，我是月亮呢？
因为金丝草是永远不会逃离具俊表这颗星球的`月亮。无论发生什么事，我都不会放弃这弯月亮。
5、你每次都这样，每次想真心走进你的时候，你都会无动于衷地践踏我的真心。
6、讨厌孩子，但又想和自己的儿子一起去看星星
7、如果F4是女人，宇彬前辈，你会跟谁结婚呢？
绝对不行，唯我独尊、四次元、卡萨诺瓦，要我跟他们生活一辈子，还不如去修道院当道士呢！
8、这世上害怕的只有一样东西，怕虫子怕得发抖，宁可自己肋骨断，也不愿自己的女人受一点伤的傻瓜啊。
9、知道舆论为什么可怕吗？因为他们无知，一旦疯狂起来就无法控制局面。靠理性与常识是行不通的！
黄磊似水年华经典台词 第7篇
1、成长的过程就是一个抵制诱惑的过程。
2、今天是哪一天？昨天的明天，明天的昨天。
3、我们都曾醉在水乡，任年华似水，似水年华。
4、年华似水，匆匆一瞥，多少岁月，轻描淡写。
5、我们所有的奇迹，就是我向你走去，你向着我走来。
6、这故事，是注定要发生。而且也注定，要这样结束。
7、我们不相信宿命，但无法对发自心底的声音置若罔闻。
8、仿佛这故事是注定要发生的，而且也注定，要这样结束。
9、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。
10、有时我会想我宁愿做一个犯错的人，也不要做一个错过的人。
11、忧愁来自煎熬，煎熬是因为等待，等待则是因为内心蠢蠢欲动。
12、我们在所以经过的爱情之中，都不是看到对方，只是看到了自己。
13、我给你写了很多信，可是我没有你的地址，那个邮箱，也没有记忆。
14、这里的美，是令人迷失又令人绝望的美，是年华逝去时留下的痕迹。
15、那一夜，我从大雨中逃离，不是要逃离我的家乡，而是逃离我的记忆
16、他不认识命运，却为它日夜工作。他认识了爱，却陷入一场虚无的等待。
17、世界上最遥远的距离，也许不是生和死，而是站在你面前却不能说“我爱你”。
18、世界上最残酷的事情，也许不是爱与恨，而是擦肩而过却彼此“相忘于江湖”。
19、有些事，你把它藏在心里也许更好，等时间长了，回过头去看它，也就变成了故事。
20、这世界上没有一个东西原本就是爱的，都是喜欢，感兴趣，因为有了认知，才有了爱。
21、我面前是妖娆的夜色，我的眼中看到却是寂静的水乡。为什么？我在那里失落了什么？
22、永远不要去回避你不了解的事儿，不要去回避你害怕的事儿，更不要去回避你内心的声音。
23、人为什么喜欢回忆？因为人都爱自己，因为过去的事情对你是没有威胁的。当没有威胁的时候，人就容易显露出真诚。
24、所有的事情不是我准备好了才去做的，而是当我开始做的时候我其实都还没有准备好，等到结束的时候我才准备好，可能已经结束。
25、生命中不会有什么奇迹，曾经停留在我眼光中的你的.注视，那只是一次偶然生命里是没有奇迹的，那片滑落在无风世界里的枯叶，也只是一个偶然
26、我们珍惜那热爱，并且尝试着，去证实爱是可以没有理由，没有距离，没有答案的一种东西。起码这一点，我们做到了。而且不只是我们做到了，他们也一样。
27、黄昏总是会让我觉得很无助，好像一切都要结束了，可是新的开始又毫无踪迹。所以我从小就害怕面对这个时候，好像身边的一切很快就要消失，却无力去挽回。
28、生命中最强烈的告别，不是对哪一个人，对哪一个身边的朋友，而是告别一个时代。你深深地去感受到，你已经不再是那个年纪的你，你需要开始面对新的生活。
29、如果可以，我希望自己从来不曾遇见你，如果可以，我希望能清空记忆不再想你，如果可以，如果真的可以我希望初见你那一刻起，将你拥在怀中，守侯到永远！
30、当你开始学会去等待生命的时候，你发现你等来的不是任何一个机会，也不是等来任何一次改变。你开始发现你等来的一个人是你自己，他开始从远远的地方向你走来，你开始学会了，用一种方式来了解你自己。
电影台词对大学生书面表达的影响 第8篇
关键词：书面表达,电影台词,艺术,生活,修辞,情感
书面表达作为语言运用的一个重要方面, 一直被视为语言学习成果的重要体现;因此不论是中小学生, 还是大学生, 书面表达都是非常重要的考核要素。对于大学生, 他们的生活方式变得多样化, 能够学习语言的途径也不尽相同。许多学生把观看电影作为一种学习娱乐的有效生活方式, 同时学校的精品社团也会每周安排一定的时间给学生观看电影。这样, 大学生接触电影的机率也就大大增加。据对某大学的在校大学生调查显示, 69.5%的学生会把电影台词运用于他们的书面表达中, 从中可以看出电影台词对大学生的书面表达具有一定的影响。
一、电影台词生活艺术
叶圣陶先生说:“作文这件事离不开生活, 生活充实到什么程度, 才会做成什么样的文字。”
有许多时候电影恰好反映了某种生活态度或人生哲理, 为生活范围局限的大学生提供不同程度的借鉴, 作为他们人生的导航;而一部电影往往是运用台词来展现它的思想、主旨、意向和冲突, 如《阿甘正传》中的台词:“人生就像一盒巧克力, 你永远不知道会尝到哪种滋味”“你和别人没有任何的不同”以及“奇迹每天都在发生”等这些经典的台词为电影呈现阿甘那种积极乐观的人生态度做了很好的渲染, 为观众把握电影主题做了重要的贡献。同样地, 经典的台词往往给观众留下深刻、持久的印象, 使电影人物更加生动鲜明。有许多学生会很自然地把阿甘作为精神榜样来激励自己, 也会在书面表达中运用这些经典的台词作为表达自己思想的刀刃。因此, 这把锋利的刀刃也就被学生作为书面表达的有利工具。
二、电影台词修辞艺术
写作的艺术不仅在于它本身内容上的逻辑和哲理, 在达到这个境界后, 更多的人追求的是一种美的享受。优美的语言加上紧凑的衔接更让读者爱不释手。如果书面表达要变得优美出彩, 修辞则成为它最好的养分。而电影台词要变得引人入胜也往往离不开修辞的魅力。修辞手法的运用, 不仅可以使人物语言具有对称美、回环美、参差美和音韵美, 而且使语言表达的更准确、生动、鲜明和富有感染力。这样优美的台词也就成为学生书面表达中的明智选择。
1. 比喻
比喻作为一种最常见的修辞手法, 对事物的特征进行了描绘或渲染, 使事物生动具体, 给人留下鲜明深刻的印象;同时用浅显的或人们熟悉的事物对深奥难懂的事物加以说明, 便于人们深入理解。
在平时看电影中, 学生如果留意台词就会发现很多比喻型的句子, 如 (1) “我觉得生命是一份礼物, 我不想浪费它, 你不会知道下一手牌会是什么, 要学会接受生活。” (《泰坦尼克号》) 生命的珍贵和神秘在“礼物”和“牌”这两个字词中形象逼真地得到了体现, 同时也可以恰如其分地体现主人公在当时不想浪费生命, 想好好过下去的迫切愿望。 (2) “你可以像疯狗那样对周围的一切愤愤不平, 你可以诅咒命运, 但是等到最后一刻到来之时, 你还得平静的放手而去。” (《返老还童》) 以最常见的动物狗作为喻体, 把“疯”的形象驾驭到贴近生活的狗上, 这样能让人们更好地想象和理解到那“疯”的样子。于是人物的疯样就在不经意的话语间流入出了想要表达的情感。因此, 这些形象的比喻往往被记在学生的心里, 当他们在写书面表达时, 适时地把它们用到自己的文章中, 就成为文章的亮点。
2. 对比
通过对两个截然不同的事或物或人进行比较, 来突出影片所要表达的感情, 比如对某些事物的赞扬或是对某些事物的贬低, 从而来突出事物的本质特征。这种手法可以突出好与坏、善与恶、美与丑的对立, 给人极鲜明的形象和极强烈的感受。
(1) “做艺人啊, 要是不红, 那就是死;要是红了, 那是生不如死!” (《十全九美》) 这句话把做艺人的苦闷诠释得淋漓尽致, 一种强烈的悲哀感油然而生。对于艺人, 不管是红还是不红, 都是一种很大的负担, 都让人痛苦不堪;因此学生在看到这句台词时也就会自然而然地意识到做艺人的艰辛, 使他们产生怜悯之心, 把电影想要表达的情感呈现得非常透彻。当台词达到情感的交流时, 也就和观众产生了共鸣。这一类的台词就容易受学生的关注, 并被运用于书面表达。
3. 设问
提出问题, 自问自答的设问句总是能引起别人的注意和关注;同时还能启发人们的思考。设问往往有助于层次分明, 结构紧凑;可以更好地展现人物的思想活动。这在平时的书面表达中也不乏学生运用这种修辞的, 这种能提高人们关注率的修辞是值得学生学习和运用的。
影片中最值得一提的设问句应该属于《辛特勒名单》中的那句:“什么是权力?但一个人犯了罪, 法官依法判他死刑, 这不叫权力, 这叫正义。而当一个人同样犯了罪, 皇帝可以判他死刑, 也可以不判他死刑, 于是赦免了他, 这就叫权力。”一开头就以问句的形式制造一种悬念来引起人们的注意和思考;并通过对比的形式把正义和权力的不同非常分明地阐述了出来。坚持真理、伸张正义是一种职责, 而混淆黑白、颠倒是非的行为才是一种权力的体现。这种富有逻辑性地鲜明阐述也是对当权者权力至上的极度讽刺。可以看出, 学生如果运用这一类型的修辞, 可以使他们的文章变得有条不紊、井然有序。
有时候, 设问不仅是为了引起人们的注意, 更重要的是为了引起人们对问题的思考, 一种发人深省的觉悟。上述引言的真正目的是为了让人们感受到当权者的黑暗, 明白权力的不公。如果把这种具有激人思考、意味深刻、发人深省作用的设问运用于书面表达, 那更是一种深度与内涵的体现。
电影台词中运用的修辞种类还有很多, 如反复、排比、夸张、通感等等, 这些修辞都可以用在书面表达中。平时多留意一些好的台词并有意识地积累, 就能把它们作为写作的智囊宝典随时拿来用。
三、电影台词情感艺术
情感是一幅作品的灵魂, 是人们欣赏作品并学会与创作者沟通的必要元素。一幅作品如果没有了情感就如同白开水, 什么味道也没有。打动观众的好电影往往是情感上能与观众进行共鸣的电影, 所以学会与观众情感交流才是电影的重点;而电影台词与情感是紧紧相扣的。
在《泰坦尼克号》中有一句:“我甚至连他的一张照片都没有。他只活在我的记忆里。”“甚至”“一张都没有”很贴切的形容了女主角那种惋惜悲叹带有无尽思念的心里。后面一句的“只”虽然也有惋惜的情感在里面, 但更多的是触动人心的深情。
许多台词都是用简单的话语流入出不简单的情感, 有真挚的、无私的;有感人的、深刻的;也有惋惜的、遗憾的;有痛苦的、悲伤的不管怎么样的情感, 它都触动了人们的心灵, 掀起了观者内心的涟漪。
书面表达同样需要情感体现, 而因为电影台词中流入的情感在通过演员的演绎后更容易被观者接受。因此, 学生看完电影后有更多的情感体验, 更能从电影台词中体会到真实的情感。学生对情感有了正确的认识后就能通过使用相应的经典台词把自己想表达的情感表述在写作中, 从而使书面表达变得更富有生命力。
参考文献
[1]段艳丽.浅谈大学生书面表达能力的培养[J].山东科教文汇杂志社, 2007.
“花样”教师节及经典教育电影 第9篇
提起9月10日，大家都知道是我国的教师节。其实，当今世界一些国家也有自己的教师节。特别是在亚洲，不少国家和地区的教师节过得格外隆重，体现了东方尊师重教的传统文化。由于历史传统、风俗习惯不同，亚洲各地教师节的名称、由来、庆祝方式等也各有特色。例如，蒙古为2月第一个星斯日，马来西亚是5月16日，新加坡在9月1日，越南是11月20日。而我国香港、澳门地区和内地一样，均为9月10日；台湾地区则在9月28日。
印度教师节为9月5日，系印度前总统、当代教育家萨瓦帕利·拉达克里希南的生日。1962年，他当选印度第二届总统，学生和朋友请求为他的生日举行庆祝活动，他却回答：“与其单独给我庆祝生日，不如将这一天作为广大教师的节日。”印度教师节由此诞生。我国台湾地区的教师节，亦是古代大教育家孔子诞辰日。当天，宝岛各地孔庙都举行隆重的祭孔大典，有关部门则召开庆祝大会表彰优秀教师。由此可见，教师节设立的日期，常与教育史上有重大影响的人物有关。
韩国教师节是5月15日，举国上下隆重庆祝，表明了教师地位之高。凡在公共场合，不管你职位多高，只要见到自己的老师，首先要鞠躬90度。家长即使比老师年纪大，讲话也得用敬语。在韩国，可谓“一人从教，全家无忧”，教师工资养活一家人绰绰有余；而大学校长待遇更高于政府部长。
日本虽无专设教师节，可老师们天天在“过节”，因为他们是地位、收入“双高族”，与医生、律师并属最受敬重三类人。日本教育法明确规定，教师为特殊公务员，待遇高于一般公务员。日本民众十分尊敬教师，如在拥挤的地铁见到老师会主动让座，哪怕是八旬老者也如此。
泰国一年设有两个针对教师的庆祝节日：一个是1月16日教师节，各地庆典上都会向当年退休和新入职的教师献花、颁奖；一个是6月21日拜师节，学生们均需向老师行跪拜式敬师礼。
中国——《一个都不能少》（Not One Less）
这是中国导演张艺谋1999年拍摄的一部经典影片。该片使用一帮非专业演员，并且使用演员的本名，呈现出纪录片一样的真实效果。故事主题关乎农村、贫穷及文盲的问题，真挚感人。
剧情介绍：
水泉小学的高老师要回家看望病重的母亲，村长从邻村找来魏敏芝给高老师代一个月课。高老师看魏敏芝只有13岁，教不成书，不想要。村长说：“找这么一个人不容易，她能给你把娃看住。先让她凑合一个月等你回来再说。”水泉小学原先有三四十个学生，每年都有学生流失，现在只剩28个了。高老师临走时再三叮嘱魏敏芝，一定要把学生看住，一个都不能少。魏敏芝每天清点学生人数，谁要把学生弄走，就跟谁急，连村长的话也不听。学生见她人小，又不会上课，就故意跟她捣乱，弄得教室里乱哄哄的。10岁的张慧科因家里欠债无力偿还，不得不辍学到城里打工。魏敏芝记住高老师临行前“一个都不能少”的叮嘱，决心把张慧科找回来。她打听到张慧科城里的住处，只身一人踏上了进城之路，开始茫茫人海里的四处寻找，终于在好心人的帮助下，找回了张慧科。
印度——《地球上的星星》（Taare Zameen Par）
该片获宝莱坞第53届Filmfare Awards电影奖最佳导演奖、最佳影片奖。这是印度著名演员阿尔米·汗的导演处女作，而片中那个有魅力的艺术老师就是由他本人出演的。影片要诠释的主题是：每一个孩子都是特别的。
剧情介绍：
伊翔是一个8岁的小男孩，他的世界充满了别人并不以为然的惊奇：色彩、鱼儿、小狗和风筝。而这些对于成人来说并不那么重要，他们更在乎的是孩子的作业、分数和排名。伊翔在学校里总是显得那么格格不入。当他惹出的麻烦已经让父母无法承受时，他被送到了一家寄宿学校接受“教育指导”。在新学校，一切并没有什么改变，却给伊翔增添了一份与家庭分离的创伤。一天，一位新的美术老师尼库巴突然出现，他乐观和自由的教学风格感染了每一个学生。他打破了“事情是如何完成”的所有规则，让学生自己去思考，去梦想，去想象。尼库巴很快发现伊翔并不快乐，是一个有学习障碍的儿童。于是尼库巴对伊翔采取了一系列的特殊辅导，最终帮助伊翔找回了自己，找回了快乐。
【欧洲篇】
法国虽然没有明文规定教师节，但教师还是很受法国人尊重的。每年的12月25日圣诞节，实际上也算是法国的教师节。因为在这一天，学生家长会带一些礼物到老师家去做客，表达对老师的谢意。
德国的教师节是6月12日。当天，德国各地都会开展尊师活动，学生也会给老师送上别致而并不贵重的礼物来表达心意，比如巧克力是学生们的首选，老师也非常喜欢。收到礼物后，老师会公开展示，还会写信给学生表示感谢。
芬兰没有专门的教师节，但芬兰教师的社会地位非常高，并享有高于公务员的待遇。芬兰年轻人最向往的职业就是中小学教师，普通小学老师的受敬重程度甚至超过国家元首。几乎全部教师都拥有硕士以上学历，还要利用假期去大学继续进修。
法国——《放牛班的春天》（Les choristes）
这部2004年由法国导演克里斯托夫·巴拉蒂执导的影片实际上是1945年法国电影《一笼夜莺》（La cage aux rossignols）的翻拍。电影歌颂了教师人性化的教育方法，赞美音乐传递感情、感化心灵的巨大力量，同时也揭示了失去父母亲情的孩子们内心的痛苦。
剧情介绍：
1949年的法国乡村，音乐家克莱门特来到一所寄宿学校当助理教师。学校里的学生大部分都是难缠的问题儿童，体罚在这里司空见惯，学校的校长只顾自己的前途，采取高压政策。性格沉静的克莱门特尝试用自己的方法改善这种状况，他重新创作音乐作品，组织合唱团，决定用音乐打开学生们封闭的心灵。然而事情并不顺利，克莱门特发现学生皮埃尔·莫安琦拥有非同一般的音乐天赋，但是单亲家庭长大的他，性格异常敏感孤僻，怎样释放皮埃尔的音乐才能，让克莱门特头痛不已；同时，他与皮埃尔母亲的感情也渐渐微妙起来……
意大利——《听见天堂》（Rosso come il cielo）
这部2004年由意大利导演克里斯提诺·波顿执导的影片表现了分处光明和黑暗两个世界的人之间的相互理解与关爱，最重要的是传递了一个共通的理念：每个人都有勇敢追求梦想的权利。
剧情介绍：
一个从小失明的孩子，如何成为闻名全欧洲的声音剪接师？米可出生于托斯卡尼，从小就热爱电影，可是一次意外竟让他永远与黑暗为伍。他只能到特殊学校就读，然而这一切挫折都在他找到一台老旧的录音机后开始转变，一个崭新的世界为他而展开。可是，这个生命中重新点燃的希望却被主张盲人不该拥有梦想的校长硬生生地打破。即使不被认同，米可仍然朝着梦想迈进，他的热情逐渐感染了周围的同学，引导着他们重新定义视障者的梦想与能力。
【美洲篇】
美国的教师节是一个非官方节日，在每年5月第一个整周的周二，而整个一周7天都被称为“谢师周”。美国的教师节主要是给中小学老师过，大学里相对淡化。不过大多数学生和家长都能记住这个特殊的节日，并且通过电子邮件给老师送去祝福。虽然是虚拟礼物，老师收到后也非常高兴。“谢师周”是老师们最幸福的时候，他们会接到很多早已毕业的学生发来的电子贺卡和真诚祝福。
拉丁美洲国家的教师节为9月11日，这个节日是在1943年巴拿马所举行的泛美教育会议（Inter-American Conference on Education）上确定的。这天也是阿根廷著名教育家多明戈·法斯蒂诺·萨米恩托（Domingo Faustino Sarmiento）的逝世纪念日。不过，很多拉丁美洲国家根据各自不同的历史和国情也设有自己独立的教师节。
美国——《叫我第一名》（Front of the Class）
影片改编自詹姆斯·约瑟夫·沃尔克的真实故事，他是一位有妥瑞氏症（一种非常严重的痉挛疾病）的年轻人，但他凭借着对人生的乐观心态和追求梦想的执着，如愿走上了在人们眼里不可能从事的职业道路——教师。故事强有力地证明了只要肯于付出努力，社会必定会百分百地接纳你。
剧情介绍：
主人公布拉德·科恩是一个天生患有妥瑞氏症却乐观向上的男人。患这种病的人表现为无法由意志控制的、快速的、盲目的动作痉挛或多种声音痉挛。布拉德·科恩就会经常性地无法控制自己发出怪声和脖子抽动。当他上小学的时候，常因为发出奇怪的声音而被老师批评，被同学欺负。这使他感到非常苦恼和难受。校长发现了这点，并巧妙地讲述给师生们，校长的一席话打开了布拉德·科恩通往全新世界的一扇门，从那时起布拉德·科恩就希望成为一位像校长那样爱孩子的老师。为此他不懈地努力着，遭遇了无数的失败和冷嘲热讽，最终实现了自己的梦想，同时也找到了属于自己的爱情。
美国——《蒙娜丽莎的微笑》（Mona Lisa Smile）
这是美国革命电影工作室于2003年出品的一部电影。讲述了1953年处于时代变革时期的美国，毕业于风气开放的伯克利大学的凯瑟琳前往卫斯理女子学校教授艺术史，充满理想与热情的她大胆地向陈腐的教学制度发起挑战……
剧情介绍：
似水年华经典台词对白摘抄 第10篇
在生活中，很多情况下我们需要用到台词，台词一般包括对白、独白和旁白。那么问题来了，优秀的台词都具备什么特点呢？下面是小编精心整理的似水年华经典台词对白摘抄，仅供参考，希望能够帮助到大家。
1、有些事，你把它藏在心里也许更好，等时间长了，回过头去看它，也就变成了故事。《似水年华》
2、年华似水，匆匆一瞥，多少岁月，轻描淡写。——黄磊《似水年华》
3、我知道你会走。我知道你知道。——黄磊《似水年华》
4、谁让瞬间像永远、谁让未来像从前《似水年华》
5、永远不要去回避你不了解的事儿，不要去回避你害怕的事儿，更不要去回避你内心的声音。《似水年华》
6、我们相爱过吗？相爱过。有多久？好像是…好像是一瞬间。那剩下的呢？剩下的，是很多的挣扎还有惦念。你来了。对，我来了。我知道你会来。我知道你知道。你要走了。对，我要走了。我知道你会走。我知道你知道。那一夜，大雨如注，我在雨"中逃离，不是逃"离开我的家乡，而是逃离开我的记忆；那一夜，海棠花飘摇在风雨中，爱我的人在我近旁走过；那一夜，大雨如注，我在雨中摧毁，不是摧毁这岁月的堆积，而是摧毁我的记忆；那一夜，石塔依旧矗立在风雨中，我的爱人在远方遗忘。《似水年华》
7、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。《似水年华》
8、我给你写了很多信，可是我没有你的地址，那个邮箱，也没有记忆。《似水年华》
9、那一夜，我从大雨中逃离，不是要逃离我的家乡，而是逃离我的记忆。《似水年华》
10、当你开始学会去等待生命的时候，你发现你等来的不是任何一个机会，也不是等来任何一次改变。你开始发现你等来的一个人是你自己，他开始从远远的地方向你走来，你开始学会了，用一种方式来了解你自己。——黄磊《似水年华》
11、成长的过程就是一个抵制诱惑的过程。——黄磊《似水年华》
12、人为什么喜欢回忆？因为人都爱自己，因为过去的事情对你是没有威胁的。当没有威胁的时候，人就容易显露出真诚。——黄磊《似水年华》
13、生命中最强烈的告别，不是对哪一个人，对哪一个身边的朋友，而是告别一个时代。你深深地去感受到，你已经不再是那个年纪的你，你需要开始面对新的生活。——黄磊《似水年华》
14、有时我会想我宁愿做一个犯错的人，也不要做一个错过的人。——黄磊《似水年华》
15、人的一生中充满了误会，太多的误会构成了我们生活的线索，有时候那个误会我们一而再再而三地坚持，结果它就成为我们生活的一部分……像人生就是误会一样……这种误会恰恰编织了让我们称之为缘分的东西……生活本身就是一连串的误会构成的，看你怎么面对，怎么选择。——黄磊《似水年华》
16、她只是本能地跟着感觉漫步，走过小桥，走过街衢，走过树荫，走进了一条深长的小弄。那条弄巷恬静安逸，细长清幽，青砖地面，两边白墙高耸，另一头的出口是一户人家，虚掩的院内芳草萋萋，在这冬日的上午，仿佛与周遭的喧嚣隔着一个世界。英感叹：也许这才是我要寻找的世界吧？——黄磊《似水年华》
17、这世界上没有一个东西原本就是爱的`，都是喜欢，感兴趣，因为有了认知，才有了爱。——黄磊《似水年华》
18、他们在渴求的是什么他们不是在要对方，他们在要自己我们在所有经过的爱情当中，都不是看到的对方只是看到了自己——黄磊《似水年华》
19、我们在所以经过的爱情之中，都不是看到对方，只是看到了自己。《似水年华》
20、忧愁来自煎熬，煎熬是因为等待，等待则是因为内心蠢蠢欲动。——黄磊《似水年华》
21、一个男人和一个女人他们在完全对对方没有任何了解和认识的情况下，竟然会在一个清晨拥抱在一起，他们在渴求的是什么，他们不是在要对方，他们在要自己，我们在所有经过的爱情当中，都不是看到的对方，只是看到了自己。——黄磊《似水年华》
22、所有的事情不是我准备好了才去做的，而是当我开始做的时候我其实都还没有准备好，等到结束的时候我才准备好，可能已经结束。——黄磊《似水年华》
23、孤独是来自心灵的不能抑制。——黄磊《似水年华》
24、这故事，是注定要发生。而且也注定，要这样结束。《似水年华》
