人物专访类节目的策划（精选7篇）

人物专访类节目的策划 第1篇

人物专访类节目多以一种相对轻松的方式, 对采访对象有侧重的展开访问, 或是以提问的方式, 或是以讲故事的方式, 生动再现名人明星的生活。近年来成功的人物专访类节目很多, 象《超级访问》《杨澜访谈录》《鲁豫有约》等等, 都以其鲜活的生命力赢得了观众的喜爱。但是, 要想成功策划此类节目, 却是需要一个非常严谨与繁复的过程, 特别是各方面细节的把握。

一、人物专访类节目的前期准备工作

首先是前期调研工作, 这是最需要耐力与细心的。要详尽的查阅大批资料, 了解采访对象的背景与出身, 寻找他生活中的朋友、亲人从他身边的人入手, 来进一步了解至关重要的细节。之后就是繁杂的文案工作, 要对这些调查来的资料进行分析、归类, 甄别出对节目有帮助的资料, 形成简短提纲, 为下一步的工作做准备。

其次是撰写采访提纲, 与采访对象进行反复沟通。采访提纲是整个节目的灵魂, 必须要抓住几个要点:能体现采访对象人生脉络的重大事件;在社会上存在争议、观众感兴趣的热点话题;观众认知度底, 平时不容易被提及的个人问题等等。由于采访话题可能涉及到敏感问题, 或是采访者不愿提及的内容, 所以要进行前期沟通。而且, 这种前期沟通最大的优点是可以发现哪些问题更能聊出热度, 更能聊出兴奋点。之后, 就要针对重点问题进行研究, 将话题进一步深挖下去, 达到突出节目重点的目的。

为使节目播出效果更加完美, 目前一些人物专访类节目, 往往会在前期准备工作中加入一个重要的步骤, 就是拍摄制作一些人物背景资料短片。编导需要拥有一些与采访对象有关的视频镜头, 深入到被访对象的生活环境进行实地拍摄, 根据内容需要采集一些生活镜头, 以及采访对象的一些照片等等, 还可以通过各种渠道找一些早期的资料镜头。在这些背景资料短片中, 往往会穿插一些解说, 方便观众对人物的了解。

二、节目录制环节的策划与细节雕琢

人物专访类节目是人与人之间的沟通, 因此, 这一节目类型中的主持人首先就起到了至关重要的作用, 甚至是节目成功与否的关键。那么, 一个出色的主持人要具备什么样的素质呢?他不会仅仅拘泥于事先的文案, 而应该抓住一些细节性的环节, 进行深入、细致、有重点的采访;要注意一些细节性的问题, 对一些重点环节进行重点刻画。其次, 一定是要有独特的语言风格, 或幽默, 或严谨、或调侃, 总之能体现个人的风格, 这样才能带动整个节目的风格化。最重要的一点, 是能够对节目进行整体把握, 收放自如。因为节目是以谈话的方式展开, 很难严格控制谈话者的内容和时长, 这就不利于节目内容凝练性, 为节目的后期剪辑带来困难。因此, 在这种情况下, 极大的考验了节目主持人的现场调控能力。主持人必须时刻把握主动, 一点点的牵着话题往前走, 在关键时刻及时拉住话题, 适时打断采访对象的讲述, 将他向预先设定的方向引导。同时, 主持人还应在采访过程中注意与访问对象进行情感交流, 达到心灵的碰撞。这有利于调动采访对象的积极性, 使谈话的氛围更加轻松、自然, 交流出更真实的东西。

其次, 注重对节目采访环节的设计。专访节目是两个人的对话, 相对气氛不够活跃, 这就需要在采访中注意设置一些情节和悬念, 而最吸引人的是故事。节目首先要精心构筑一个适合节目需要的叙事结构。人物专访有相当一部分的内容属于讲述性, 只有对结构进行精细的安排和布局才能讲好一个故事。因此编导对主人公故事的切入点、需要讲述的几个片断一定要有清晰的把握, 不同的人物、不同的故事要根据需要选取不同的叙事方式。同时, 在故事中要穿插解说词, 可以增强层次感、段落感, 也可以通过解说的形式对人物的经历进行一些简要的描述, 使观众对人物命运有整体的认识;此外, 解说还可以起到承上启下的作用, 使节目完整流畅。

最后是把握节奏、环环紧扣, 要使每个采访要点相互呼应, 抽丝剥茧般的一个个展开。由于节目是由谈话与讲述两部分组成, 就需要注重各个环节之间的衔接, 突出重点话题, 突出个性化设置, 既能在观众关注热点问题上深入挖透, 又能在相对弱化问题上不拖泥带水, 使整个节目张弛有度, 生动鲜活。

三、节目播出前的宣传与炒作

在现代社会, 任何一个领域都离不开市场营销, 电视媒体当然也不例外, 也应该有效利用营销手段, 对节目进行宣传炒作。对人物专访类节目进行宣传有天然优势, 采访的对象多是社会公众人物, 是观众感兴趣、希望了解的对象, 但同时, 也应看到不利因素。一个是此类节目近几年来越来越多, 观众存在审美疲劳问题;另一个是公众人物多数都接受过各大媒体的采访, 对观众来说新鲜感有所减弱。因此, 在宣传方式上要注重特色化问题, 让自己的节目从众多同类节目中突出重围。

首先, 制作特性化宣传短片。最好制作几版不同风格的宣传短片, 以不同的角度来宣传节目。可以侧重观众关注话题, 也可以突出悬念, 调动观众味口, 或是从采访对象入手, 利用其知名度来吸引观众。

其次是立体宣传方式, 就是利用网络, 平面传媒, 车体等多种宣传方式来全方位的宣传炒作。这种宣传方式一般是针对整个节目, 而不是某一期节目或人物了。这可能需要有一整套的方案, 在年初就定出计划, 然后再分步骤来具体实施。

人物专访类节目的策划 第2篇

一 栏目名称：《锦城对话-神牛！您怎么看》

二 前言：为加强城市交通建设，改善市容环境，规范城市交通秩序，根据《中华人民共和国道路交通安全法》、《中华人民共和国道路交通安全法实施条例》的有关规定，锦州市政府决定依法取缔市内客运人力三轮车。

锦州市客运人力三轮车是从上世纪九十年代中期开始出现的。由于当时企业改制。许多下岗职工自强自立，以蹬人力三轮车为业，为己解困，为国分忧，也在一定程度上方便了市民的出行。随着经济社会的发展，锦州市主城区人口密度和机动车保有量日益加大，道路交通基础设施建设水平相对滞后，客运人力三轮车等非机动车与机动车交叉混行，上下班高峰和加节日交通期间交通拥堵现象十分严重。特别是部分客运人力三轮车业者交通安全意识淡薄，随意闯红灯，拐弯掉头，逆向行驶，交通哦呢事故时有发生，广大市民外来商客，人大代表和政协委员多次提出意见和建议，强烈呼吁取缔客运人力三轮车。

锦州市是全省最后一个决定取缔客运人力三轮车的城市，市政府出台的补偿政策，无论是一次性补偿金，还是车辆残值补偿，标准是全省最高的。

三 栏目定位：

关注锦城市民身边发生的真实事件，报道锦城百姓最关心的话题。

四 受众分析：

《锦城对话》主要针对锦州的普通百姓。通过报道新近发生在市民身边的大事小情，并邀请嘉宾来和主持人一同讨论分析。进而解决市民心中的疑虑和困惑。同时主持人与现场观众互动，多角度全方面的来分析神牛从出现到被取缔的过程。

五 嘉宾要求：嘉宾：锦州民俗学家，锦州交通队大队长，锦州政协代表，锦州人代表，人力车夫现场观众：锦州市民

六 主持人要求

（1）要求主持人符合本栏目的风格，要求主持人支持风格清新、自然，使人有亲切感。

（2）能够引导嘉宾畅所欲言的表达自己的想法。

（3）要求反应敏捷，能够应对嘉宾的各种问答。

七、栏目内容

（1）《锦城对话》栏目播出时间：每周六19：30---20：00，该栏目复播时间为每周日9：30---10：00

（2）播出形式：录播，属于新闻访谈类形式，在节目录制期间，要求穿插一定的影像资料，更好的为节目服务，使节目更具有说服力。

（3）主持人点出事件的重点，保证嘉宾的观点能够顺畅表达，确保节目能够达到预期的目的。

（4）播出内容：从身边寻找那些普通而又不平常的人来讲述一段不可磨灭的记忆，说出他们自己内心的感受。

八 《锦城对话-神牛！您怎么看》节目结构

第一部分：“牛劲十足”

此部分向观众讲述神牛风光的过去，从它的出现到当初为人民生活带来的便利。以及现场观众与神牛之间有趣的故事。

节目环节：

1请出嘉宾 2展示与神牛有关的照片和视频 3民俗专家介绍神牛 4 观众讲述和神牛之间的故事 5现场采访神牛车夫。

主持人的问题

1对现场观众

a您与神牛之间发生过怎样有趣的故事？

b神牛为你的生活带来了怎么样的便利？

C您对以前的神牛怎么看？

2对嘉宾

a 您认为当初神牛的出现为改善下岗工人的生活有哪些帮助？

B 您认为当初神牛的出现为锦州市民的生活有哪些改变？

3对车夫

a 当初是什么原因让您开始靠神牛维持生活？

b 当初的收入和您在工厂的收入哪个多？

C 当初在路上驾驶神牛有什么困难？

第二部分：东零西落

随着经济的发展，私家车以及出租车的增多，“神牛”的生存空间不断在减少。同时“神牛”安全问题也不断出现，“神牛”的去留成为了一个问题。

主持人就此提出问题

1对现场观众

a 您对“神牛”反感吗？

b 您身边出现过因“神牛”而导致的安全问题吗？

c 您有什么要对“神牛”师傅们说的？

2对嘉宾

a 您对“神牛”有什么建议？

b 您认为“神牛”是否应该消失？

c “神牛”的消失对从业者会有什影响？

3对车夫

a 如果“神牛”消失了，您靠什么生活？

b “神牛”对您有什么意义，或者说“神牛”对您来说意味着什么？

第三部分：政府决策

截止到今年4月末，锦州市市区内共有公安部门审验合格的客运人力三轮车3663台。依法取缔后，为最大限度保障业者的基本生产和生活，在充分调研、借鉴省内兄弟城市经验的基础上，锦州市政府出台了补偿安置政策：一是一次性补偿，给予一次性补偿金13200元（按目前我市职工最低工资标准每年12600元、车辆残值补偿600元计算）；二是公益性岗位安置，市政府提供1500个环卫公益性岗位，工资每人每月1200元，基本医疗保险、基本养老保险、失业保险、工伤保险由劳动部门按规定办理，同时领取车辆残值补偿。业者可自愿选择一次性补偿或公益性岗位安置，两者任选其一，同时给予车辆残值补偿。市政府副秘书长、市政府办公厅主任刘占元介绍，无论是一次性补偿金、车辆残值补偿、还是公益性岗位工资，锦州市是省内给付补偿最高的城市。

对符合低保救助政策及有技能培训需求、自主创业意愿的业者，市委、市政府也制定出台了具体援助政策。对有创业需求者，工商部门将设立专门窗口，专人服务，提供开业指导、注册登记、跟踪式等一条龙服务，免收登记类、证照类等有关行政事业性收费。

取缔市区内客运人力三轮车的时间安排是，从今天起到7日为宣传发动阶段；从5月8日到12日为补偿安置阶段，全市共设立26个街道工作点，3个车辆收缴点，3个一次性补偿金发放点和1个就业安置点。从13日开始，进入强制取缔阶段，对继续从事营运的客运人力三轮车坚决予以取缔收缴。

从此锦州的“神牛”将消失在锦州，它的出现到消失也见证了锦州经济的繁荣和发展，随着时代的发展，神牛的消失是历史趋势，不过它也为一代人留下了深刻的记忆。

九 推介渠道

通过自身电视栏目的推介，面向对象较为广泛，通过电视栏目的征集故事素材向广大观众推介。通过各种渠道收集对于事件本身的各种反应和声音。

十、具体拍摄制作

（一）、运作模式：

制片人制度，需要既懂节目运作、又懂节目经营的人做制片人。围绕节目定位，经营该时段节目，制片人要保持相对的独立性。

（二）、建立电视栏目视觉识别系统。

1、栏目形象片花。这是突出频道形象的重要手段。5至10秒片花，以栏目标志为主要画面，抽象的多层画面叠透出三维的图象，再加上电视栏目字样，音乐要浓缩频道个性。

2、栏目形象宣传片。这是提升频道形象的又一种重要手段，长度在20秒左右。栏目形象宣传片的立意要高，要能代表整个栏目的特色和地位。画面音乐也应非常讲究，视觉冲击力要强。形象宣传片有如栏目的广告，不仅要讲究创作手法，还要讲究创作主题。

（三）、人员设置

主持人（一名）：负责串词的攥写，把握现在节目节奏，起到桥梁作用

编导（两名）：负责每期节目的策划、撰稿、导演，把握整个播出节目及相关事宜。

摄像（两名）：外景拍摄、访谈现场拍摄

编辑（一名）：负责剪辑、合成、节目包装

制片人（一名）：对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

灯光（二名）：负责节目录制期间的灯光的补给。

人物谈话类节目的叙事学分析 第3篇

平等的叙事交流模式

不管是文学作品还是以其他媒介形式出现的文化产品, 都是实现人类各种交流的载体, 人们通过自我与他人的讨论, 对文本进行体验和交流而产生意义。而大众传播从诞生之初便以互动和交流的方式展开叙事, 叙事存在于大众传播的各种类型的文本之中。“我们不必到学校去学习如何理解叙事在我们生活中的重要性, 世界的新闻以从不同视点讲述的故事’的形式来到我们面前, 全球戏剧每日每时都在展开, 并分散成众多的故事线索。” (2)

作为大众传播和人际传播相结合的理想范式, 人物谈话类节目的叙事交流模式还有其独特之处。虽然同为谈话节目, 事件谈话类节目是通过谈话对政经焦点、民生热点、形势政策、文化生活等和当下新闻与时事相关的事件做出稳定的解释和判断, 旨在通过规范的连贯性较强的模式解构这些事件, 使得受众在认知上趋向于达成一致。虽然也有嘉宾的参与, 但是嘉宾大多来自政治、经济、法律、文化等领域的专家, 他们或者在对话题的深入和铺陈中使受众获得一些未知应知的信息, 或者对事件做出权威性的解读, 以便于给受众提供一种明确的有导向性的价值判断。比如在《一虎一席谈英语四、六级考试该不该废除》这期节目中, 正方代表田智辉认为四、六级考试作为测试英语水平和英语技能的标准必须予以保留, 而反方代表顾海英认为标准化的考试不适合语言教学。他们在谈话的过程当中都呈现出一种有借鉴意义的态度、观点和价值倾向, 给人们带来启发和思考。因此, 在这样一种信息传递过程中体现出一种传统的传受关系, 受众相对而言更多地处于一种感知这些信息和意见的地位。

而人物谈话类节目是通过主持人、现场嘉宾、现场观众以及场外观众的互动展开平等的探讨和交流, 在现场形成一个多种信息互为话题, 不同观点相互碰撞, 各种谈论跳跃开放的谈话信息系统。不是对特定事件做出解读和判断, 也不是对特定价值观或理念的宣扬灌输, 也不产生指导民众生活的建设性意见。有的节目还呈现出温情脉脉的话家常式的谈话风格, 比如《鲁豫有约》不仅以亲和自然的风格轻松随意地演绎着嘉宾们的故事, 而且在节目场景中设置可以容纳300多名观众的谈话现场, 使得观众可以参与交流, 成为完成谈话内容的必不可少的一个部分。而在这个过程中, 权威化的叙述声音被消解, 传播者和接受者的边界也趋于消融, 个体的话语权利和媒介权利得到了充分的表达和彰显。

独特的叙事情境

情境在传播理论和传播实践中都是一个重要的概念, 叙事情境的设置在很大程度上影响着人们对叙事文本的认知和理解, 也因此成为构建叙事话语的重要方式。同样, 人物谈话类节目也处在一定的情境之中, 和事件谈话类节目相比较, 它们的不同之处主要表现在信息处理和叙述者两个方面, 也正是这两点造成了两者不同的叙事情境。

事件谈话类节目由于在内容上涉及的大多是政治、经济、民生等方面的焦点和热点问题, 因此在处理包含有大量信息的新闻素材时有一个系统规范和明确方向的过程。在对这些信息进行整合时遵循着要素明晰、逻辑合理、因果有序的规则, 以便现场嘉宾和受众对其进行阐释和判断。因此, 事件谈话类节目通过对信息所具有的重要性、时新性、显著性等带有新闻特质的方面进行处理来构建叙事情境。

而人物谈话类节目主要是通过对人物的展现, 来展示嘉宾独特的人生经历、才艺技能、情感体验、价值态度, 从而促进人们对嘉宾的了解, 引发人们对生存状态和生活哲学的思考。因此, 人物类谈话节目在信息处理上多通过有代表性、趣味性、吸引力的典型信息来构建叙事情境。比如在《天下女人青春祭》节目中, 邀请小柯、沈庆和喻舟三位嘉宾聊聊青春里鲜活的记忆, 其中有个话题是“那些年, 我们收到的来信”, 嘉宾喻舟讲述了自己收藏几百封发黄发脆的情书的故事。这一富有浪漫特征的青春故事的展现营造出回忆青春里单纯美好、青涩浪漫的岁月的叙事情境, 引发了现场观众的关注和思考, 也使得谈话主题走向深入。

另外, 在谈话类节目中不得不提到叙述者这样一个概念, 它也是叙事学中的核心概念, 属于“表达出构成本文的语言符号的那个行为者或其他媒介中与之相当的行为者”。 (3) 根据叙事者是否是故事中的人物, 叙述者可以分为同质叙述者和异质叙述者。同质叙述者由于本身是故事中的人物, 他的叙述声音必有其作为人物角色的叙事视角和独特的感情色彩, 异质叙述者置于故事之外, 叙事视角更为自由, 在表达叙述声音时显得更加客观全面。

不管是事件谈话类节目还是人物谈话类节目都涉及到对事件或故事的回顾展现, 要么是梳理新闻事件的发展脉络, 要么是呈现人物的经历。在事件谈话类节目中, 嘉宾作为叙述者并非当事人, 他们作为异质叙述者的存在, 对事件的发生发展过程、事件可能产生的影响以及相关对策等能提供客观的有价值的解读、分析和判断。而在人物谈话类节目中, 嘉宾所叙述的大多是自己的故事, 他们在谈话的过程中作为同质叙述者来再现心灵真实, 辅之以旁白式的心灵独白, 使得叙事时空延伸到了人物的内心世界, 使人物的心灵世界得以呈现, 同时也以独特的视角特征体现出真实感和丰满的人物个性。

除了嘉宾, 主持人作为特殊的叙述者在上述两种类型的谈话节目中所承担的角色也不尽相同。在事件类谈话节目中, 主持人不仅要对所涉及到的话题有深入细致的了解, 而且可以参与到对事件的探讨和辩论中, 通过发挥自己的学识和才能使得话题走向深入。从某种意义上说, 他也是信息的提供者和意见的发布者。而在人物类谈话节目中, 主持人并不一定精通嘉宾所属的领域, 比如商业人物访谈节目《波士堂》的主持人曹启泰和袁鸣没有一个具有深厚的专业背景。曹启泰原本在台湾主持综艺节目, 袁鸣是公认的“美女主持人”。该节目策划人杨晖认为, 这种节目的主持人“真正专业的, 能够面对所有行业老板的主持人是不存在的”, (4) 他们在舞台上要做的就是“掌控好场上的节奏, 拿捏好分寸, 营造轻松的谈话场”。 (5) 因此, 人物谈话类节目的主持人的功能不在于解构信息、剖析事件, 而是启发嘉宾和观众的谈话思维, 把握谈话现场的起承转合, 适时引导和调动场上的气氛。

结语:叙事学理论为人物谈话类节目研究提供了一个新的视角, 人物谈话类节目也凭借其特别的叙事特点在中国的电视节目市场上拥有一席之地。我们期待着电视工作者能够深化人物谈话类节目的叙事内涵和叙事技巧, 打造具有吸引力和影响力的话语体系, 促进中国电视传播语言的进一步发展。

注释

1《叙述学研究》, 张寅德编选.北京:中国社会科学出版社, 1989, 2

2【美】华莱士, 马丁:《当代叙事学》【M】.伍晓明译.北京:北京大学出版社, 2005, 前言第1页

3【荷】米克巴尔:《叙述学:叙事理论导论》 (第二版) .谭军强译.北京:中国社会科学出版社, 2003, 19

4杨晖:《TV2.0时代的频道战略和创意管理》, 转引自杨晖的博客-TV2.0的实验田, 网址http://blog.sina.com.cn/yanghui927

人物塑造在叙事类节目中的作用 第4篇

既然故事的讲述离不开人物的塑造, 那么, 在叙事类电视节目如此盛行的今天, 我们应该如何对人物进行塑造和设计, 才能创作出令观众满意乃至痴迷的叙事节目呢?

一、人物特性

美国叙事学家查特曼在《故事与话语》指中, 人物是由特性构成的。他将特性界定为“相对稳定持久的个人属性”, 是“位于叙述链系动词后的叙述形容词”, 如“某某是个易发脾气的人。”由此可见, 所谓的人物特性, 即是回答这个人之所以为这个人的原因。因此, 电视叙事节目在叙述的过程中, 一旦概括出人物的特性, 所有的事件选择都应围绕这一特性来展开。

英国小说家E.M.福斯特在《小说面面观》中将人物分为两种———圆形人物和扁平人物。圆形人物是指性格有多个侧面并有发展的人物, 扁平人物指仅有单一性格特征并且没有发展的人物。1在上个世纪90年代以前, 我国许多文学、新闻作品中的所谓先进人物、英雄人物都拥有凡人难以企及的高贵品德且凡人身上的任何缺点在他们那里都毫无踪影, 这便是平扁人物。因而所谓特性, 在表现手法上更多的应该是还原和发掘, 而不是堆砌和拔高。这种手法的运用应该以探求人物和观众感受之间的相似度为目的, 而不是让观众仰望。

二、人物动态

罗伯特·麦基所言:“如果一个故事的主人公没有任何需要, 不能做出任何决定, 而且其行为也不能产生任何层次的变化, 那么, 这个故事便不成其为故事。”2

人物动态包括人的内心活动 (主要以欲望, 动机为主) 和这些活动的外化动作。用一句话来说即“我需要什么, 我怎样做才能获得我的需要”。在情节的发展上, 人物动态可以说是推进其变化的最大因素。在让观众知晓情节发展的方向和枝干的同时, 还必须让观众明白情节为何这样发展, 这就需要以人物动态为依据。

除了自觉的意识, 主人公还可以有一个与之相反的内心活动。即主人公自己明白的, 刻意为之的需要。但这种“有意为之”的情绪实际上仍旧由自觉的潜意识所驱动。它是潜意识的一种外在性符号, 是用以让观众了解一个人内在的唯一途径。当主人公的自觉欲望和不自觉欲望相互对立时, 面对两者的矛盾主人公必然会进行斗争挣扎, 这些戏剧性的冲突就会牢牢的锁定观众的注意力。

在人物动态中, 人物的内心活动和实际行动可能时而一致, 时而冲突, 这是叙事性节目所必须把握的。这种一致和冲突必须足以刻画人物的形象, 并以人物之内心活动为侧重。

三、人物状态

如果说人物动态强调的是在外部环境下人的主观性, 那么人物状态则在人物与其周遭环境之间侧重与环境对于人物的影响。人物和环境之间的顺应与反抗, 桎梏与调节都是激发观众兴趣的重要元素。在这种斗争中, 人物的努力和环境的作用都必须详尽交代而一旦人物采取行动则会激发各种对抗力量并使人物与世界处于一种更大的冲突之中, 一个充满戏剧性冲突的精彩故事也就拉开了序幕。

在新闻写作中, 穆青先生说过一句话:要在矛盾冲突中不断展示人物性格, 推动叙事情节发展。这条原则同样适用于电视叙事节目。区别的是, 节目的编导会更多的使用电视剪辑叙事手法, 让情节产生更多的悬念和矛盾冲突, 直到节目的最后, 才会用人物的最后行动刚整个故事进行收尾。无论故事主人公最后是否实现目的, 达到期望的结果, 节目已经完成了对这一故事精彩过程的叙述, 也就是说, 观众已经获得了所需要的视觉和情节享受过程。即使人物的最后行动依然没有实现自己的欲望, 这样一个不断行动不断落空的追求过程也已经足够观众享受。可以说, 故事需要一个必要性的结尾, 但结尾圆满与否并不是最重要的。

在整个故事情节的构造中, 故事主要是通过人物行动来展示各个层次, 各个方面的冲突。随后, 通过各方人物角色对矛盾的不断解决、完成的过程来展示叙事的进度。而往往, 当人们采取行动时所期望得到的与行动相适应的社会的积极反应可能引发各种不同的结果。这种不同的结果的产生是由于生活环境中众多利益的个体存在, 处于各自利益的保护考虑, 使得主人公或故事的双方很短在短暂行动中获得成功。

四、人物情感

无论电视叙事节目采用何种电视语言和方式讲述故事, 最终都是通过引发受众的注意、情感共鸣而最终达到传播效果。

从鲜活的人物形象, 到曲折的故事情节, 电视叙事节目引发受众关注一般有两种情感方式。一种是同情, 这里的同情不是通常我们所说怜悯, 而是有趣、可爱, 能够引发观众兴趣的鲜明人物形象、趣味故事情节, 使得受众主动对其产生浓厚兴趣和关注。受众甚至会产生一种情感上的偏向, 对于其所关注的人物角色, 受众希望成为他的朋友、家人或者是恋人。

除此以外, 还有一种受众产生情感投入的方式是移情。简单来说, 移情是指“像我”, 在对故事主人公的内心深处, 观众发现了某种与其相像的品质特点或共通的人性。当然, 这并不是说, 人物和观众必须每个方面都要相似。很可能是主人命运的相似, 某一方面特质的相似, 也许仅仅是对某一问题拥有同样的看法或是反应, 甚至只是主人公的家庭或社会身份与观众有所想相似, 这些都可能成为观众对其产生共鸣与认同的原因。

通过以上分析, 不难看出, 叙事类电视节目讲述的故事之所以能吸引人, 关键在于以真动人, 以情感人。因此, 节目人物的塑造, 必须以真实为前提, 不能为了增添节目的戏剧性而背离了真实性。保证叙事内容的真实性是叙事电视节目应该遵循的最重要原则, 在此基础之上, 在不改变内容真实性的前提下, 采用一些戏剧性的叙事策略也是可行的

参考文献

[1][英]爱.摩.福斯特, 《小说面面观》, 花城出版社, 1984年12月第1版, P59

访谈类节目的编导与策划 第5篇

一、前期准备

约翰布雷迪在《采访技巧》一书中提到:经验丰富的记者一致认为, 每采访一分钟至少要准备十分钟。但笔者认为, 与嘉宾保持适当的“陌生感”也十分重要即让嘉宾成为熟悉的陌生人。笔者在主持哈尔滨人民广播电台984文艺广播《缘牵有情人》节目过程中, 对此就有深刻感受。《缘牵有情人》节目是一档集访谈、娱乐、服务为一体的直播节目, 每天会邀请一男一女两位单身人士做客直播间, 展示风采、畅谈人生, 用自己的声音寻觅佳偶, 从2006年开播至今, 已经为3000多位单身男女的交友结缘创造了机会。在节目之前, 我们会请嘉宾填一个自然情况的表格, 如身高体重、职业、爱好、交友要求等等, 除此之外还设置了两道加试题:

1. 讲一个你印象最深的爱情故事;

2. 如果天使能帮你实现一个愿望, 你最想改变现在的什么状况?

这两道题目看起来平淡无奇, 其实暗藏玄机。嘉宾来自社会各行各业, 绝大多数第一次走进直播间, 紧张和犹豫在所难免, 在访谈过程中很容易陷进千篇一律和自我包装的窠臼之中, 如果节目之前交流甚少, 真正到了访谈中就会无话可说, 但如果交流太多又会丧失新鲜感, 无法激发灵感和火花, 因此在长期的摸索和实践中我们摸索出了一个方法用加试题暴露嘉宾的内心。

二、直播当中

直播访谈节目是一种真正体现主持人实力、体现主持人综合素质的节目类型, 主持人应该以自己独特的主持特色构筑起交流的平台和桥梁, 用于与嘉宾平等的交流和沟通, 因此不少主持人认为, 自己是节目的主体, 嘉宾是节目的客体, 客随主便才能宾主尽欢。其实不然, 作为访谈节目的主持人, 主持人的着力点在“访”, 而节目嘉宾的职责在“谈”, 主持人的水平绝不是要把闪光点集中到自己身上, 而应该把握话题的方向和层次, 根据不同人的特点诱导对方谈话深入, 把最精彩的话让给参与者。

明确了主持人在直播访谈节目中的地位和作用之后, 再来看看如何掌控现场气氛。

首先, 营造宽松、自然的交流氛围。《缘牵有情人》节目的两位主持人紫薇、洪篪, 原本是新闻播音员和音乐节目主持人, 但在主持《缘牵有情人》节目的过程当中逐步发现, 调动嘉宾的积极性、打消他们的紧张情绪是开启谈话的前提, 于是他俩在节目的开场白当中有意增加了调侃、幽默的元素, 自然松弛而又无伤大雅的小玩笑一下子就消除了嘉宾的紧张和不安, 使嘉宾在放松身心的状态下娓娓道来, 侃侃而谈, 顺利进入谈话阶段。

其次, 变问答式为交流式。主持人应该以交流的方式融入到嘉宾的世界中, 随着他的思路同喜同悲。有的嘉宾习惯于你问我答式的沟通, 不善言谈的嘉宾很多问题甚至只回答“是”或者“不是”, 这样无形当中增加了访谈的难度, 面对这种情况, 主持人应该及时调整策略, 从一些简单的问题入手, 适时表达自己的感受, 引起嘉宾的共鸣, 并在类似闲聊的气氛中畅所欲言。而对于健谈的嘉宾, 需做好穿针引线的作用, 及时引领谈话的方向, 控制场上的节奏。

再次, 直播辅助手段的充分运用。尽管广播访谈节目不能像制作电视节目那样讲究灯光、布景, 但充分利用各种直播间的设施和沟通手段非常必要, 比如主持人应尽量和嘉宾处于同一位置, 弱化主次分界, 主持人要及时与嘉宾进行眼神交流, 用眼神和肢体语言向嘉宾表示鼓励和赞赏。另外, 利用音响效果营造气氛效果也非常好, 比如在《缘牵有情人》请出嘉宾的一刻, 我们设计了开门、跑步进入、人群欢呼等音效, 谈话到精彩处有掌声、笑声等音效, 这些声音元素使得广播节目更具现场感和幽默感。同时, 我们还利用网络聊天工具为节目增加“新鲜血液”, 在QQ中建立了8个《缘牵有情人》听众群, 数千群友在节目进程中踊跃发言、表达观点、向嘉宾提问, 经过主持人的筛选, 不仅节目得到及时反馈, 同时使直播间内有限的时间、空间拓展开来, 节目外延进一步增加。

三、节目结束

主持人的主持能力表现在节目的进程中, 也体现在前前后后的每一个阶段上, 包括节目结束时对主持过程的反省和对主持效果的反馈。

每期节目完毕, 主持人最好能以旁观者的身份重新听一遍节目的录音, 这样可以完整地感受整个主持过程, 哪里喧宾夺主、哪里节奏拖沓、哪里过渡生硬、哪里启发不够, 总结经验、吸取教训, 主持人的能力和素质才会与节目一道成长。

笔者认为, 在直播访谈过程中要贯彻始终的就是主持人的人文关怀意识, 广播访谈类节目就是从人文关怀的角度, 引导人性欲求得到释放的一种艺术方式, 主持人就是人文关怀的载体。所以, 在对节目的驾驭艺术中, 还应包括用自己独特的视角去捕捉, 用自己个性的语言去阐释, 用一颗真诚的心去感受, 用光辉的人文之光去启迪。■

广播社教类节目主题策划的引导作用 第6篇

中国新媒体时代的到来极大的冲击着传统媒体,在于它能更好的满足人们对信息、兴趣的需求,极大程度影响了人们获取信息和资讯的习惯和手段。作为传统媒体,我认为我们依然有着新媒体不具备的优势,互动性、地域性和近距离的感知性,如何用好优势,我认为对象类节目的主题策划有着十分重要的作用。

1 节目内容紧跟时代形势发展

日常生活中,我们常说一句话“顺势而行”,做节目也是一样的,宣传媒体要和时代宣传要求合拍。党的十八大以来,习近平总书记一直牵挂着这样四件事:扶贫、生态、转型和三农。他指出,“2020年让全国人民一个不落都过上小康生活。”“良好生态环境是最公平的公共产品,是最普惠的民生福祉。”做广播社教节目虽不要求向新闻节目新近、及时的事实报道,但是,我们也要围绕至上而下的总形势、人们生活的热点、难点、政策和措施效果等,精心策划,从深度、力度方面解读、剖析、疏导。策划节目在题材的选择上,要注重关注新近时期发生的社会热点,满足观众的对事件真相的求证心理,进行追踪报道和知识传播。如2015年,为了加大核心价值观、阿克苏市创建文明城市的宣传,我们开办了《身边好人》栏目,栏目派出专人采访了阿克苏好人汪正英、张军、刘阁等系列好人,通过讲故事、访谈、新闻报道等多种形式,尤其是汪正英很好的抓住切入点,以一个新闻事件入手《最后一笔欠款捐助30名贫困生》,“4月9号上午,71岁的汪正英老人,将最后一笔8 000元欠款捐赠给了阿克苏市第八中学的30名贫困学生。他拾荒13年,还债50万元的善举在阿克苏广为流传。”在时间上,一下就把听众引进了到新近发生的事件中,同时引导听众去更多了解汪正英的故事,在节目中同时穿插了《好人》《搭把手》等歌曲,整个节目娱乐性和教育性相融合,寓教于乐。

2 节目内容符合听众需求

广播内容生产者应改变先有想法再有受众做法,要对不同时段的受众群的特征及兴趣喜好进行细化分析,习近平在2016年2月19日新闻工作座谈会上对新闻工作者提出党的新闻舆论工作“五个事关”,对党的新闻舆论工作提出“48”字要求,这就是我们一直强调的党性原则,也就是办节目也要讲政治,要有政治意识、大局意识,既要突出“主旋律”,又要体现“多样化”;既要满足观众文化娱乐、情绪调节的需要,也要满足观众兴趣爱好,提高素养的要求,还要满足观众对新闻信息、资讯的需求。因此,节目策划必须在观念上不断更新,思想上高度重视,行动上真正落实,在节目内容的编排、播音方式等方面,紧紧抓住听众心理做节目,制作出满足受众的现实需求与潜在需求的产品。受众的职业类型、文化素质、年龄、性别等因素的不同决定了他们的收听习惯和兴趣的不同,而这些习惯和特点又相对比较稳定。

我们可以借助微博、微信等新媒体平台,征集听众主题策划的要求,对节目做更深一步的策划,如“六一儿童节”“重阳节”“环保宣传日”“艾滋病防治”“低碳生活”“健康新概念”等主题进行策划,这种策划一定是接地气的,如三月阿克苏地区多沙尘天气,我们可以及时在健康、环保、安全、老年甚至文学节目等等中从这件关乎千家万户的事情入手,通过新近新闻报道、实时跟进,讲天气预报、讲健康保健、讲安全措施,和听众互动,讲感同身受、讲生活妙招、讲心灵鸡汤,打的是人情牌,讲的是体恤话,为听众送去真情实感、身边的故事,用这种贴近当地文化、生态、生活的人和事,和听众在心灵上达成共识,引起共振,情感上形成交流。这样的策划,就能获得受众的广泛参与,取得了较好宣传效果,同时,丰富了广播社教节目的内容,实现节目社会效益最大化的目标。

时代进入快车道,人们生活在一个节奏快,压力大的时代,我们在注重广播社教类节目在内容上是真实的同时,广播社教类节目表现形式上更多的表现是运用戏剧、脱口秀、讲故事、广播剧的情节模式或手法,在社教类的广播节目掺入故事化、互动交流的元素。 广播社教类节目由于它的节目定位,要求我们从一个真实的事件入手,正在发生的故事,故事里的人物,在确定的时间中,娓娓道来,把听众带进正在发生在事件的现场,让听众参与到对故事或事件的感受中,表达出听众观点、想法、诉求,这就达到了广播社教栏目在规定的时间内最大限度地运用艺术手段调动观众的情感效果。

3 节目内容的服务功能

当我们的节目要实现与听众的生活密切交融时,一定是这一档节目能够满足听众的某一种需求,比如满足知识需求,满足娱乐需求、满足倾诉需求,这在节目中就是节目内容的服务功能。

作为社教类节目要抓住受众的职业类型、文化素质、年龄、性别等因素和他们的收听习惯、兴趣的不同,牢牢锁定自己收听一族,以对象需求信息为主打,可以是为听众提供其衣、食、住、行、娱乐、交通、健康、学习等各个方面的信息需求。通过及时的资讯,前沿或怀古的音乐,符合时代的娱乐、正在渴求的服务,满足受众需求,经过改版后的《阿克苏行风热线》节目,可以直接连线市民,通过听众拨打热线,参播人员对听众提出的问题即时解答进行现场交流。广大人民群众今后可通过这一途经反映热点、难点问题,政府官员和相关单位负责人也可以通过直播节目倾听群众呼声,受理群众投拆,维护群众利益,接受舆论监督,不断改进工作。这档节目直接抓住听众渴望难点问题有人管、有实效的需求,可以极大调动听众的主动性、参与性,随着微博、微信的普遍使用,我们事先线上线下互动,把政府工作直接置于群众的监督之下,促进相关部门切实维护人民群众的根本利益发挥了舆论监督作用,成为密切干群关系的连心桥,解决社会矛盾的减压阀,加强行风建设的监督岗,提升党和政府执政能力和形象的展示台。

社教类节目必须关注社会热点。我们的社教节目无论你定位是知识性、公众性、对象性还是服务性,我们都不能为办节目而办节目,你必须立足当地的生活,以社会热点为关注点,比如去年连续发生多起父母、亲戚朋友将孩子滞留在车中,高温天气、封闭的空间、无监护人,造成孩子窒息而亡的、孩子受惊吓的、有惊无险的,在社会产生强烈的反响,我们就可以抓住这个热点话题,精心策划选题,从热点话题入手,传播相关知识、就更能吸引听众,满足“好奇心、求知欲”,这是一个科技飞速发展的年代,科技新知识一样能成为听众关注的热点,比如我们有一档引进节目《生活E时代》,大量的科技新知识、新技术,主持人总能巧妙的抓住人们对新知识的渴望心理,很好的讲述科技新知识。

4 策划注重观众与节目的沟通

以往很多科教节目只呈现教学内容或节目相关主题的资料,缺乏与听众的沟通,我是主观的播节目,现在传播方式很广泛,很方便,形势逼人,逼着我们必须把节目是否能够与听众沟通放在重要的位子。广播节目策划的交互性将打破单向的传播过程,策划选题、策划活动,引导听众是节目内容在参与者、感受者和促进者,比如:新疆人民广播电台961经常策划一些线外活动、“四好老师”评选、“先锋961,炫动全城”等等,策划的“先锋961,炫动全城”活动席卷了乌鲁木齐,也席卷了当天的广播节目,受众和节目实现交流、沟通,融合互动传播的理念,促生参与性。

节目来源于生活中的衣食住行,要紧跟时代的脚步,最大限度服务地方生活,关注身边的人、身边的事,城市的变迁,乡村的变革,人们的生活,服务类节目正在用不同的方式展示人们生活态度的改变。

摘要：广播作为传统媒体,面对当前纷繁复杂传播技术新时代,更好的发挥主题策划重要的作用,在策划中要紧跟时代发展,贴近受众心理,节目内容符合听众需求,强化服务功能,注重与受众沟通互动,将能要更好的凸显广播节目互动性、地域性和近距离的感知性,有效提升广播社教节目市场竞争了和提高节目传播效果。

人物专访类节目的策划 第7篇

1 谈话类电视节目策划的一般性原则

前面已经提到, 谈话类的电视节目核心和灵魂就是“谈话和交谈”, 所以主持人与受访者、约谈者的互动、沟通和交流是决定谈话类电视节目成败的关键。在开展谈话类电视节目策划的过程中, 策划人员必须紧抓这条主线, 设计更为合理、明确的谈话步骤和方法, 以调动双方的积极性, 确保节目气氛与质量的提升。

首先, 谈话类电视节目策划要遵循“人性化”的基本原则。所谓的人性化原则, 指的就是谈话类电视节目的整体策划甚至包括前期的采编、整理等, 都必须坚持两条主线即主持人与受访者, 这是决定谈话类电视节目质量高低的关键。要设身处地的为主持人和受访者的心态、谈话状态与互动场景进行有效的设计、策划, 确保整个谈话的氛围处于活跃不压抑、积极不被动的状态。此外, 策划过程中要着重分析受访者、被访者的心情、精神状况, 制定合理的谈话提纲与采访步骤, 确保谈话、交谈和沟通的畅通无阻。

其次, 谈话类电视节目要坚持“灵活有度”与“随机应变”的策划原则, 确保节目策划真正起到积极作用。众所周知, 电视节目的策划即节目推进的整体纲要与方案, 谈话类电视节目亦不例外。坚持“灵活有度”原则, 就是要求策划工作要实事求是, 真正切合谈话类电视节目的主题与谈话的内容, 对每个细节都细致分析、科学策划、有机设计, 但是具体的实践与谈话、访谈操作可以更加灵活的交由主持人、现场工作人员进行有度的处置。所以, “随机应变”应该成为谈话类电视节目策划的另外一个重要原则, 即根据节目进程、进度与现场访谈、采访的实际状况, 有机调整谈话、访谈的内容与重点, 但是核心的内容不可随意更改。

此外, 谈话类电视节目策划还要遵循诸如“生活化”、“口语化”与“现场化”等主要原则。事实上, 真正能够取得成功、获得良好收视率的谈话类电视节目都是“接地气”、“顺民意”的节目, 即节目的策划也必须符合电视受众的需求, 更加贴近受众的日常生活, 切不可泛泛而谈、长篇大论。所以, 多使用“生活化”的谈话语言, 运用更具“现场感”、“潮流感”的策划内容, 是确保谈话类电视节目取得成功的重要保障。对于策划人员来说, 应该清晰的认识到谈话类电视节目的走向和趋势, 从而提升策划的质量和水准。

2 谈话类电视节目策划的技巧分析

诚如前文所述, 新时期谈话类电视节目策划不仅要坚持一些必要的原则和理念, 还应该掌握一些有效的策划技巧, 从而不断提升策划质量, 进而拉高谈话类电视节目成功的概论。与其他电视新闻节目不同的是, 电视谈话节目的特点是坐在演播室里“谈”, 这就要求谈话的内容必须能吸引住人, 否则观众会调换频道。一档电视谈话节目能不能吸引住人, 关键在于能否做好前期的策划, 比如选题策划、主持人策划、嘉宾策划、现场策划等。

例如, 选题的策划是一档电视谈话节目成功的最关键之处。谈话节目要让人看上半个小时甚至一个小时不换台, 这样的节目必然有很强的吸引力。怎么吸引人?首要的就是选题。俗话说“众口难调”, 选题策划有时显得较难操作。其中的一个选题策划技巧就是:走进老百姓的家中, 走进千家万户的客厅里, 谈论他们茶余饭后关注的东西, 贴近普通人的心灵, 努力把电视谈话节目平民化、通俗化、大众化。

再如, 关于主持人的策划, 必须强化主持人的策划意识, 每期谈话节目的主题、结构气氛乃至服装发型等, 都要经过精心策划, 着意包装, 并通过主持人表现出来。主持人不仅是整个现场的中心, 同时也起着穿针引线的作用, 协调嘉宾和现场观众的情绪, 协调整个现场的气氛, 主持人正如万绿丛中一点红, 感染影响嘉宾和观众, 用自己的语言和思想的火花, 引发嘉宾和观众的语言和思想之光。

此外, 关于现场的策划、嘉宾的策划等, 都要求策划人员根据选题情况进行有效的处理和设计。如, 对于谈话嘉宾的策划, 可以预先设计和制定关于嘉宾基本资料、概况的方案, 交由主持人进行熟悉, 便于现场访谈的开展;对于现场的策划, 要制定一般性方案与应急方案, 随机选择, 与主持人形成良好的沟通。只有这样, 电视谈话节目才不至于显得“干巴巴”、“死气沉沉”, 才能调动和活跃现场气氛, 激发起嘉宾与主持人的互动热情, 从而提升整个节目的收视效果。

摘要：谈话类电视节目是近年来我国电视事业发展的一个重要现象和组成部分, 也引发了人们对于谈话节目的再度关注。好的电视谈话节目必须具备一些基本的要素, 而其成功的推手就是优秀的前期策划。策划工作直接关系到谈话类电视节目的成败, 这一点必须引起策划人员、电视谈话节目组等的高度重视。本文正是以此为线索, 着重阐述了新时期谈话类电视节目策划的一般性原则, 并分析了开展策划的技巧和方法, 希望对相关实践工作有启迪作用。

关键词：谈话,电视节目,策划,原则,技巧,主持人

参考文献

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