我们那些年的青春回忆范文第1篇

本片的结构是以时间顺序为主题的直线式结构，导演从1992年到1994年的跟拍如实、客观的记录了柳芭的生活和内心思绪的转变，从一个“大龄未婚女青年”到“为人妻、为人母”的生活转变：从一个“借酒消愁”的抑郁内心到“新婚妇人”的开朗性格的内心转变，从而告诉了我们时间是万事的融合剂，要敢于向远方看的生存态度。

在景别的运用上颇有美感，运用远景、全景表现了山中的树林、溪流、鹿群等场景，层层深入，将观者带入柳芭的生存环境，加强了对人物的认知，易于产生共鸣：同时又多次运用特写镜头，如姥姥脸上的那双凝视的眼睛显露出担任“萨满”神职时的那种对世间的洞察，妈妈脸上的皱纹和手上的老茧，令人们感到一个单身母亲操持生活的不易，体现出一种母性之美、母性的伟大，从篱笆的眉宇间我们似乎看见了她内心的矛盾，是客观的接受他人的质疑还是自己闯出一片天地;因此，景别的运用就将观者的心灵和这些围绕在“鹿”身边人们紧紧联合，便于记录片的整体思想的感染。

场面调度的巧妙安排将观者的心融化了，在“天高陆地”构图偏下的场景中，金灿灿的阳光将天空照得通红，人物暗淡、无色，既有压抑之感又切合柳芭“在城中是山中人，在山中是城市人”的矛盾内心;在鹿门迁徙时运用了线性构图，同时清晨太阳的散射造成的软光效果，是对这无聊场面的粉饰，也似乎暗示着迁徙的目的地就在前方，让人产生一种莫名的感动：最值得一说的就是在柳芭给初恋情人上坟时，导演将地上的坟包清晰的展现，运用逆光只体现出她的轮廓，这种艺术的创造使得本为“悲情”的场面又增加了几分凄美，又如同“此时无声胜有声”的那种意境，不需要仔细的阐述一切都震撼了心灵。

本片数上呈的就是声音的运用，将视听语言中声音部分的人声、音乐、音响充分的凸显;首先谈谈音乐，音乐曲调幽沉、空灵，犹如仙境中的“神鹿”踏在浮云之上，辅佐了纪录片整体节奏，以及柳芭唱的那首爱情歌曲，虽然不断的动听但是表情达意却十分到位，注视的让人心酸;其次谈谈音响，在影片中无时不刻都是风声、水声、鹿鸣、狗吠声、树枝的吱吱声音，乍一听就有一种嘈杂的感觉，然而这嘈杂似乎是城市中少有的，或许在城市的喧嚣中这种自然界的嘈杂被快节奏的生活淹没了，也许这就是柳芭起初对家思念的原因之一：最后谈谈人声，本片的旁白异于它片，并没有采用音质较美的播音员作为旁白解说着，而是让柳芭自己讲述自己的故事，自己阐述自己的内心，自己表达自己的情感，从而一种真实感深深的印记，使人们乐于去接受纪录片中的人物。

这部记录从柳芭的经历告诉了我们，心中应有一种牵挂，但更重要的是走好每一步，哪怕是很小的一步，哪怕地面有坑洼，我们依旧是进步的，就如同鹿儿在山林总穿梭一样，每一步都是快乐的奔跑，哪怕消亡，但我们曾经留过一排排印记。