《爱回家》的观后感（精选14篇）

《爱回家》的观后感 第1篇

2014级管理学院方雨婷 1742014200465

润物无声，大爱无言 ——《外婆的家》电影观后感

小学期，跟随着老师看了很多教育类的电影，每一部都感触颇深，也引发我很多的思考。然而，最让我动容，在脑海中反复回想的，还是第一部电影——《外婆的家》。

在观影中，我无数次流泪。我在电脑前不禁思考：是什么让这部影片如此的打动我、如此触及我心中最柔软的部分呢？

这是一部没有跌宕的情节，没有浮夸的特技，没有高颜值的演员，甚至没有精湛的演技的电影（以上四个要素都是当今主流卖座电影必不可少的四大元素）。它，甚至少了声音，过于安静。

对，太安静了。我想，这就是我要的答案。

因为它太安静，所以我们的耳朵，躲过了隐晦复杂的台词。因为它太简单，所以我们的眼睛，避过了眼花缭乱的特技。因为它太朴素，所以我们的心，让过了矫情失真的剧情。

我的耳朵、眼睛和心，只需要静静地感受，我坐在那里，静静地感受。故事开始于公交车上，母亲带着孩子赶往乡下的外婆家，一开始就扑面而来浓浓的农村气息：大爷大妈满面红光、高谈阔论，家禽与人一同挤在公交车上。这来自农村的吵闹拥挤，与来自城市的娘俩形成鲜明反差，也奠定了本片的基调——在经济高速发展的背后，农村与城市极大的不协调。正是在这样的大背景下，本片的故事正式开始了。

故事的主人公是来自农村、没有文化、不会说话的外婆，和她来自城市、娇生惯养的小外孙。因为离婚的妈妈要在城市找工作，所以小外孙要在这里被寄养2个月。一开始，小外孙十分不懂事，从心底里瞧不起这个来自农村又是哑巴的外婆，骂她、不搭理她，而外婆却丝毫没有生气，而是静静地尽她所能地呵护她的小外孙。没有声音，外婆只是用肢体语言表达她的爱。那个在片中反复出现的在胸前画圈的动作，后来我才知道，那是对不起的意思。这个简单的动作中，包含了外婆多少在心中想说却又无法说的复杂感情，不仅仅是歉意，更是一份不能表达的爱。在物质欲望无法满足的农村，一个孩童的眼睛才能透过“游戏机”、“电视机”、“肯德基”看到真正的爱与善，一个孩童的心灵才能真正地被大自然洗涤和净化。没有一切便是收获了一切。渐渐地，一开始坚决不和农村妥协的小外孙开始懂得生活的不易，同时也才从生活中感受到真正的美好。他开始不再要这要那，也不再任性，而是真正唤起了一个孩子应有的善良的天性和感恩的本能，他关心外婆，和当地小伙伴玩耍，融入了质朴的农村生活。然而，当原始的农村刚刚给孩子带来愉悦与轻松时，一封来自城市的信意味着这个小小的“假期”就要结束了。临行前的一晚，小外孙教外婆写字：“我想你”、“我病了”——希望外婆在他走后能给他写信。可是，无奈外婆年岁太大，没有办法学会。“外婆，如果你病了就发个空信，我就会知道是你，我会尽快来，好么？”外孙在最后对外婆说的话满是温情和童真。令观众没想到的是，小外孙连夜画了许多写好地址、写有“我想你”、“我病了”明信片，临行前送给外婆，希望不会写字的外婆能与他保持联系。此时，外婆与孙子之间的情感早已融在一起，彼此相知，彼此相念。

影片的结尾，外婆一如既往地佝偻着背走在回家的山路上，一组长镜头将这份经过时间而逐渐滋生的亲情慢慢带回了家。观众的情绪也在一整片的积淀之后

2014级管理学院方雨婷 1742014200465 爆发，影片里的爱如此克制，而观众的眼泪却已决堤。

在这部电影里，外婆没有说一句话，只是佝偻着背用脚丈量着回家的路，用不灵光的眼睛见证着四季更迭，用苍老的双手做饭洗衣，用点头向邻里送去最真诚的问候，她总把仅有的最好的东西给予他人，却一点不造作矫情。她的爱，坚定如山，恒久忍耐，又有恩慈；她的爱，如山川抚育万千丛林，不求自己的益处，只是把最好的给予；她的爱静默如山，不自夸，不张狂，却在外孙的心里久久回响而不止。

片中许多细节的刻画十分真实，十分感人。比如，外婆自己不吃，为小外孙点一碗面；比如，外婆给小外孙亲自剪头发；比如，外婆半夜守着小外孙上厕所。这些真实而质朴的情节，只有经历过的人才懂。这让我想起我的姥姥。逢年过节，我的父母就会提着好吃的、好喝的、有营养的去看望她，然而这些好吃的、好喝的、有营养的，姥姥都会收起来，自己从不去吃，一直等到我们这些孙子辈的孩子们去她家玩的时候，才拿出来给我们吃。小时候我不懂事，姥姥给我，我就吃，从来没想这是哪来的。长大以后，我才明白，这么多年我吃过的好东西，全是爸爸妈妈用来孝敬姥姥的。这，就是老人对我们的爱吧——这种爱，润物无声，这种爱，大爱无言。

片中的故事情节有的童趣，有的却很深沉。有时，你不禁对孩子的天真，大人的质朴，乡村的泥土气息发自内心的向往；有时，你不得不要面对农村生活的拮据，留守儿童缺失的爱和空巢老人生与死的沉重。影片看似再讲外婆与外孙之间浓浓的爱，实际上在讲当下社会发展中农村与城市之间极不协调的问题。韩国这样，发展中的中国亦是这样。思考这样的问题，比提起爱的主题更让人沉重，难以继续。然而，这是我们必须要面对的问题。我想，导演的初衷绝不只是想让我们在电影院里流泪，而是希望我们意识到现代社会的发展的畸形。

整部片子简单而平实，却真的像一种洗礼，让人不由地相信亲情的无欲无求，相信爱的润物无声，让人心里最柔软的部分慢慢裸露和舒展开来。

《爱回家》的观后感 第2篇

课上，老师让我们观看了《爱回家》这部电影，为了写观后感，我把没看完的内容回家后继续看完。

我觉得相宇是个非常不懂事的的孩子，在母亲溺爱下挑食、贪玩。因为妈妈工作忙，只能把这个城里长大的`孩子送到乡下聋哑外婆那里，他非常不习惯乡村生活，嫌外婆脏、讨厌外婆聋、骂外婆迟钝。

记得有一次相宇说要吃肯德基，对婆婆而言，她从来都没有听说过“肯德基”，在乡下这种地方，有钱也买不到啊!所以婆婆只能像没头苍蝇似的到处乱找，最后只好买了一只鸡，可是此“鸡”非彼“基”，婆婆辛辛苦苦做好了一只香飘万里的鸡，他不要，还把碗砸碎了。

还有一次婆婆用省吃俭用的钱给相宇买鞋，自己却穿着补了又补的鞋，看着这情景我的心好难受。婆婆赤裸的脚沿着石路挑着水，脚下流着血，我的心跟着在流血。

任性的相宇让我有了深刻的反省，虽然我基本还算乖乖女，不像相宇那么捣蛋，可是耍性子的时候还是有的。比如嫌妈妈做的菜不好吃，拒绝吃饭，嫌妈妈买的衣服不称心拒绝穿;爸爸妈妈忙不能带我出去玩，我就闹情绪。现在想想真不应该。

《爱回家》的观后感 第3篇

原片名:The Way Home

类型:剧情,家庭

导演:李廷香

编剧:李廷香

主演:金亦芬、俞承浩

上映日期:2002年4月5日(韩国)

剧情简介:

坐完火车,又坐汽车,再走弯弯的山路,妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作,暂时把相宇留在那里。相宇的外婆不能说话,也不识字,而一直生活在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇,刚开始无法适应农村生活。他毫不顾忌地表达自己的不满。为了买电池,他偷走外婆的银头簪拿去卖;他不顾在一旁缝袜子的外婆,在地暖上玩起了溜冰;他甚至用恶毒的语言辱骂外婆。但是外婆默默地包容着相宇的一切。渐渐地,相宇也体会到外婆无声、无私的爱,适应并喜欢上了农村生活。

影评人语:

这部充满了细节美和朴素情感的电影, 让久在城市生活的我们热泪盈眶。没有明星的阵容,没有丝毫的煽情造作,没有高雅繁华的景致,却有最真实的情感,让人无限感动。真正的亲情是缓缓的,淡淡的,一点一滴地慢慢展开的,虽然没有轰轰烈烈的情节,但收获的却是如此深刻真实的爱。

善良淳朴、充满包容的外婆与不知天高地厚却渐渐懂事的相宇,一份宁静却化不开的感情,就这样,真切地勾起我们关于儿时的回忆与成长的反省。

当我们刚学会走路时,他们放缓步伐,伸出宽厚温实的手来耐心地牵引着我们,看着我们阔步向前,他们欣慰,看着我们奔向远方,他们感慨;但当他们年华渐老,身影逐渐蹒跚的时候,追求诸多诱惑的我们,可曾想到伸出我们的手, 陪他们慢慢走完他们的人生? 一直期盼着剧情能安排相宇早点看到这份爱,早点醒悟,这样才能够在片中多点时间和外婆好好相处,给她带来欢乐。这也是现在的我想做而做不了的事,以前看来多么触手可及的事情,如今却是最遥不可及的奢求。

影片最后,外婆一个人步履蹒跚地走向她的小屋,但她从此不再孤单,外孙相宇亲手制作的爱的卡片,将会像天使一样,挥着翅膀不断向这里飞过来。

经典台词:

不爱回家的男人 第4篇

在对方球迷不停歇的挑衅下，有些球员内心的小宇宙往往会突然爆发，正如2008～2009赛季在安菲尔德上演大四喜的阿尔沙文，这可是他登陆英伦以来唯一打人一球以上的比赛，连他本人也不敢相信：“哥今天打的是篮球比赛!”枪手向来喜欢在别人的主场兴风作浪，阿森纳官方甚至在2009年4月如数家珍般点出了十位客场进过四球以上的球员，最令人发指的莫过于75年前的德拉克，这位仁兄在维拉公园独中七元，帮助球队以7：1血洗对手。

在其他联赛中，同样存在类似的球员，譬如意甲那不勒斯射手卡瓦尼，这位不久前曾在武汉洞穿过国足大门的乌拉圭前锋，拥有超高的客场进球率。他加盟那不勒斯后打人的前几个球中，其中有八个是在客场打进的。直到11月7日，这位高中锋才打人自己本赛季在圣保罗球场的第二球和第三球。主队球迷盼星星盼月亮终于盼来了乌拉圭人在主场的进球，高兴之余甚至还有那不勒斯人专门设计了一款名为“缉毒神鹰”的披萨用以感谢这位高效射手。

埃尔曼德和卡瓦尼是“墙内开花墙外香”的典型代表，客场较小的压力可以让他们放正心态，对于一个此前并没有征服过主队球迷的射手而言，进球总是开头难，从目前来看，他们正重复着罗伯特·巴乔曾经在佛罗伦萨的轨迹。“忧郁王子”在意甲总共打入205球，前两个赛季七个进球中只有一个是在主场打进的；而在佛罗伦萨的最后一个赛季，巴乔进了17球，有13球被弗朗基球场见证，堪称“出口转内销”的典型。

凤毛麟角的极品

习惯在别人家门口进球的前锋，这既是和对方的球迷过不去，也和本方的球迷过不去，这显然不是绝大多数球员想要的，毕竟好不容易进了个球，谁不愿意自己的致命一击换来最大分贝的回响。大多数球员在客场的荷尔蒙分泌不如在家门口那般旺盛，队友的支持力度下降，这也使得球员在客场进球要困难些，上赛季欧洲五大联赛中，平均每支球队客场要比主场少进8个球——98支球队中有56.12％的球队赛季总进球少于50个。总的来说，长期有此反常迹象的球员，的确是凤毛麟角，且可谓之为“极品”。

范尼就是这样的“极品”，自从2005年夏转会皇马以来，他过往五个赛季有四个赛季的客场进球数超过当季总进球数的一半，92个进球中有55个来自客场，比率高达60％，范尼频频在客场力挽狂澜，皇马球迷更是给他的进球一个新名词——“VanGol”，一则如“Bati Gol”(巴蒂进球专属名词)那般独树一帜，二则赞赏范尼如凡高那般举世无双。本赛季“Van Gol２威力有所下降，本赛季至今他打人八球，但也只有三个在汉堡北方银行竞技场完成。

有些球员在某俱乐部混得不行，不招主场球迷待见，也会表现出其“极品”的一面，就如阿德巴约和吉拉迪诺。前者在效力阿森纳期间并不愉快，转会曼城后他更是直言：“我很高兴来到一个球迷100％支持我的球队，这和在阿森纳不同，因为当我在酋长球场踢球的时候，我也想进球，想要做到最好，但那里的球迷总是嘘我。”效力阿森纳期间，多哥人总共打人62球，其中有35个客场进球，比率达到了56.45％。而不论在曼城还是在摩纳哥，阿德巴约都是在主场进球更多，在摩纳哥期间，他只有36.36％的进球在客场攻入，在曼城，这一比率也只有42.1％，看来“小魔兽”果然是不爱酋长球场的。

吉拉迪诺谈到过佛罗伦萨和米兰的区别：“我在佛罗伦萨有回家的感觉，在米兰我会有强烈的陌生感。”在圣西罗三载时光，吉拉迪诺在意甲打人36球，其中有25球是客场攻入的，更令人难以置信的是，他在米兰最后一个赛季攻进的七球中，竟无一发生在圣西罗，这也难怪在佛罗伦萨时吉拉迪诺会抱怨：“我在米兰三年期间的进球都已经被他们遗忘了。”穿着米兰球衣一年多没在家门口进球，不忘才怪。不过在帕尔马期间，吉拉迪诺可不是这样，在这家小球队他两个赛季就有46个联赛进球，其中只有15球在客场打入。在佛罗伦萨的前两个赛季，意大利人打入34个进球，其中也只有11个是发生在客场。圣西罗的压力，难道真有这么大?

类似于吉拉迪诺这种在大豪门主场进不了球，却能在中小球队主场呼风唤雨的球员并不少见，墨菲就是其中之一。2000 2001赛季，这位利物浦中场在联赛中为球队打入四球，全是在客场，其中包括在老特拉福德那脚打破了红魔英超连续36场主场不败纪录的任意球。过了八个赛季，在富勒姆的墨菲似乎有了叶落归根的感觉，他那个赛季有五个联赛入球，全是在克拉文农合打进的，其中也包括打进曼联的一粒点球，让红魔继主场1：4惨败利物浦之后，尝到两连败的酸楚。

名声在外的国家英雄

由于国家队级别的大赛数量有限，所以在国家队本土进球率普遍偏低。不过有些球员却依旧“得寸进尺”，譬如托雷斯，西班牙金童目前的国家队进球数为26个，但是只有七球是在西班牙打进，而且被进球的对手也只是列支敦士登、拉脱维亚、中国和圣马力诺这些实力孱弱的球队。俱乐部方面，托雷斯在西班牙和在英格兰的进球率同样不可同日而语。马竟时期，他的进球率仅有0.37，而到了利物浦，“圣婴”的进球率高达0.58。怪不得托雷斯会感慨：“我从未想过将来会回到西甲。我不知道未来十年里会发生什么，但是我喜欢英格兰，我愿意在这里踢上很多年。”从小家来说，托雷斯是好男人，但从大家来说，托雷斯可真算个不愿回家的游子了。

作为“夜店之王”的罗纳尔迪尼奥，在巴西老家似乎也没有进球的欲望，前世界足球先生88次国家队出场目前已经有32个进球，但是18场在巴西本土进行的比赛中，他只收获五球。小罗的国家队处子秀是在巴西的库里蒂巴，时间是1999年6月26日，那场比赛他没有进球，结果四天后的国家队第二场比赛，小罗就在巴拉圭进行的美洲杯上打入自己的处子球。小罗什么时候首次在本土欢庆国家队进球?答案是他处子秀之后的第1537天。

不过这也不能怪他，谁叫大多数巴西队的友谊赛都因为经济因素被安排在其他大洲呢。国家队喜欢在外飘荡，球员也没有家门口进球的习惯，罗比尼奥至今25个国家队进球，只有三个是在巴西所进。好男人卡卡也不例外，27个国家队进球，只有五个是在家门口。阿根廷球星们的遭遇和巴西球员类似，梅西至今15个国家队人球，也只有三个是在祖国的土地上打进的。

《爱回家》观后感300字 第5篇

佝偻的身子，看似随时都要站立不稳，需要拐棍来支撑，那张饱经风霜的脸上 ，刻画着岁月的痕迹。这是我在素描画中才能看到的人物 ，就这样活生生的出现在我眼前，这就是外婆，一位不会说话、不会识字、生活在山里的老人。

在孩子的眼里，这是一个很不情愿呆的地方，这里没有好吃的 ，没有好玩的，外婆看起来太老了，心里的抗拒油然而生 。把外婆补好的鞋扔掉，生气把外婆的碗摔了，因为没有肯德基吃，而嫌弃外婆炖的鸡，甚至于偷外婆的簪子去卖，换电池想玩游戏 ……这些画面看起来是那么合乎情里、理所应当。对于一个在城市生活而刚刚来到山里的孩子来说，在我们感叹孩子的不懂事的同时，我们也许看不清外婆眼里的情绪，但我们能用心感受到她的不500字观后感作文安和心痛，她力所能及地去满足孩子，没有怨，只有爱，无声的语言、蹒跚的步履，哪怕是冒着风雨也要让孩子吃上鸡 。雨中的外婆的背影是如此瑟瑟，可她的脚步却如此坚稳。这雨中的即景，这如此的画面，泪和雨相互交融，为这最美的背影歌唱、护航。深深感动之余，我们不怪孩子，因为善良和爱太伟大，能融化一切。

最温馨的画面，孩子的世界很单纯，外婆的爱带来了和谐，相聚总是短暂，分别即将来临，让我们记住这些美好的瞬间:孩子为外婆把所有的针线穿好，教外婆识字、写字、寄信……“外婆，如果你病了，就发个空信，我就会知道是你，我会尽快来”。在分别前夜，孩子的屋里的灯光一直亮着……

真挚的爱可能看起来不浓烈，孩子在马路边等车时，都不愿意跟外婆说再见，不忍离别，最终，孩子的情感停留在了远去的车子的后窗上……

外婆打开孩子留下的东西:我想你 !我病了!特写镜头停留在卡片上，这是把爱留下陪伴外婆，把思念画成图片停在远方，看到稚嫩的图画、画上的字，情绪失控了。外婆转身的背影再也不孤单，依旧的那条小路不再狭窄，还是那简陋的小屋凭添了暖意。远远的镜头停留在了那山、那屋……

《爱回家》观后感300字 第6篇

影片有着敏锐的现实洞察力、艺术表现力与责任担当。

我们的社会正在发生日新月异的巨大变化，发展的活力与动力空前释放，经济、社会发展成就令世人瞩目。

这是发展的正面。

而发展的背面则是带来了冲撞、破损、失范。

这既是发展过程中的产物，也是发展的代价，我们必须承受。

艺术家们看到了社会发展的背面，凭着艺术的本能和良知，发现了我们社会乃至一切社会最基本又最宝贵的元素--“爱”和“家”，正在发生严重的扭曲甚至破碎。

这又是我们的社会、我们的生命、我们的心灵不可承受之重。

特别是在这个时间隧道里恰好处在成长期的青少年，又特别是富于幻想的阳光少女，她和她们将怎样面对?怎样成长?这是对社会的拷问，也是对发展的拷问。

在女主角叶晓彬的生活中，真可谓梦想与破碎同行，成长和危机共存。

这个性格开朗、迷恋舞蹈、生活自在、充满自信的高中生，有自己的性格定位、生活定位、心理定位和优势定位。

可以肯定，她与同时代的她们一样有着阳光少年的生活和成长史，被爱、被呵护、被成长。

当她到了成长的青春期，到了自我确立、自我成长、自爱他爱的关键期，却接连遭遇父母离异、母亲暴戾、学习舞蹈受阻、同学发现了父亲的新欢女友，全校文艺汇演大会上领诵的她竟在众目睽睽之下忘了词。

一连串的打击，让一直富有优越感的叶晓彬处于崩溃的边缘，她独自去酒吧饮酒排解，又遇到坏男人的侵犯，情急之下，酒瓶打去，暴力伤害，锒铛入狱。

大墙之下，并非鲜花凋零，而是开始重建“爱”，重新修复心灵之塔。

影片为我们展现了女子监狱的生活和众多女囚犯的性格、不幸遭遇和改造过程。

这里不是人生的结束，而是人生的校正处。

女警官们的关爱与教诲，修正着叶晓彬和女囚们心理的、精神的、生命的路向，使她们看到阳光、看到价值、看到意义、看重自己，也促使我们进一步追问，这些难道只是监狱的职能?社会发展自身的环境、机制与规范有没有这种愿望和能力?

艺术家们担当起这份责任，要发现，要呼唤，要做社会的修复，要重建“爱”，要修复“家”。

编剧、导演陈双印用了五年的光阴，三次重拍，最终完成这部《爱·回家》。

在电影商业化倾向日益严重的今天，陈双印的艺术追求与责任担当，是一种坚定的艺术宣言，值得敬佩。

影片故事精巧，叙事流畅，镜像引人入胜又令人震撼，表演淳朴到位，塑造出令人信服的人物性格。

影片虽不猎奇，却抓住重建我们社会的情感--爱，修复我们身心的港湾--家，进行了形象感人、象征性强烈、社会意味深厚的艺术创造，深刻揭示了“爱”既是个体的又是群体的，是梦想、情感、理解、关心等复杂因素合成的人与人之间的“相互支撑”与“相互依赖”。

这是一种有形或无形的社会结构，尽管支撑这种社会结构的主要是情感与心理，然而，它却像阳光、空气和水一样弥漫在我们的生活中。

“家”，则是“爱”的最基本的空间存在，是我们身心的寄所。

“爱”和“家”互相注释着彼此的内涵，并由此延展到社会。

如果“爱”和“家”都失去了它的本义，都被世俗功利诱惑，被欲望煎熬，被无规则撞击，这样的社会将很难不失去重心，失去平衡，失去轨道。

地球围绕太阳旋转，才有了和谐的秩序，我们的心灵、我们的爱、我们的家又该围绕什么旋转呢?影片的每一个镜头都在发出这样的追问。

一方面它引导人们回家，回到“爱”之“家”;另一方面，它也留给了我们新的怅惘:我们还回得了家吗?被改变的究竟是什么?

安定的家园是人与社会和谐的基础。

不管今后社会如何发展，不论未来世界怎样变化，我们都不能忽视建设心灵的家园。

《爱回家》的观后感 第7篇

严格来说，《爱·回家》并不是一部青春纯爱影片，而是一部聚焦女子监狱和青少年犯罪的作品。剧中由实力女星霍泥芳出演的彬彬原本是一位家境优越的高三女孩儿，然而却由于一个意外变故成为了一名女囚。在充满欲望、暴力和人性阴暗的女子监狱中，她封闭了自己的内心，甚至用惨烈的方式回击命运的不公，但却最终在爱的光芒中寻到了心的方向，完成了自我的救赎和心灵的回归。

作为剧中的女主角，彬彬是一个前后反差特别大的人物。但霍泥芳却以朴实的表演真实还原了彬彬这一角色，以无比动人的力量带给观众深深的震撼。

彬彬原本是一位月光般清纯的女生，她有着灿烂的笑容和动人的初恋，可是在看到父亲陪情人逛街买衣服之后，她一下子被打入了万丈深渊，原来父母其实早已离婚，只是为了不影响她的学业，一直在隐瞒着她，从象牙塔跌落谷底的她心碎了……在处理这一戏份之时，霍泥芳并没有将人物简单化，而是赋予角色一种青春期独有的气质，她会孤独地站在城市的最高处，任风吹起丝丝长发，目光中的哀伤如夜色一般浓烈。她会默默地注视着那张象征着幸福的照片，此处无声却胜过千言万语。她会绝望地放纵自己失声痛哭，也会叛逆地在酒吧中饮下一杯又一杯。从最初单纯快乐的女生到哀伤的叛逆女孩，霍泥芳演活了青春期女生的复杂内心，也引发了观众的深深思索。

《爱·回家》通过一个犯罪少女的视角审视家庭环境与社会问题，拷问家庭环境与青少年成长之间千丝万缕的关系。身为剧中的女主角，彬彬正是影片的灵魂所在。能否真实刻画人物角色，演出人物的灵魂，就成了霍泥芳面对的巨大挑战，而她显然做到了! 在酒吧的一次醉酒之后，彬彬意外杀死了试图调戏自己的流氓，从此堕入了生命的黑暗之中。

她时常会想起那个轻盈起舞的月光女孩，但一切的美好都已不复存在。在诠释狱中生活的戏份之时，霍泥芳的表演毫无雕饰，却真实得令人动容。永远低着头孤独自闭的她、小兽般与女囚厮打的她、在病床上激烈反抗拒绝治疗的她、望着前来探望的初恋男友哭得无比绝望的她、最终在亲情与爱的感化下完成自我救赎的她……霍泥芳的表演让观众那么痛，又那么感动，却又在成长的阵痛中传递着深沉的反思意味，足以让观众为之喝彩。

霍泥芳在自己的博客中曾经写到：当我们游走在世界各地，品尝过太多美食，有一种味道，永远深埋心中，这部电影就像是妈妈的味道，尽管《爱·回家》是一部折射监狱特殊群体生活与感情的作品，但其中暖暖的温情却无处不在，这份温情正是影片献给这些特殊群体的心灵解药。或许，这就是影片最大的成功之处，也是霍泥芳表演中最为深刻、动人的地方。

出道以来，霍泥芳曾经出演过《生日》、《夏天，有风吹过》、《都市童话》、《心灵的阳光》、《裂变》等多部影视作品，塑造过多个性格各异的经典形象。，她主演的《夏天，有风吹过》获得第九届长春电影节“最佳新人”奖和第十六届大学生电影节“最佳教育题材”奖。，她演的《心灵的阳光》成功荣获美国圣地亚哥儿童电影节“最佳教育电影”奖。凭借着表演中独有的质朴与细腻，获得了业内人士的认可，年仅26岁的霍泥芳星途无限……

《爱回家》的观后感 第8篇

一汽奔腾作为中国一汽旗下的轿车品牌, 自2006年5月上市至2010年, 已经靠“品质、安全、越级”的商品性诉求, 在市场上站稳脚跟并取得了一定的用户基础, 需要进一步向成熟品牌晋升, 奔腾的品牌传播也需要从“以商品性传播为主”的“车”的传播, 进而转向“以车主为主体”的“人”的传播。

临近春节, “春运”等热点话题再次成为全国各大媒体的关注焦点;另一方面, 春节属中国传统重大节日, 意义重大, 受“每逢佳节倍思亲”传统文化所影响, 人们有着共同的情怀——回家过年。与此同时, “常回家看看”拟纳入老年法, “这辈子还能陪父母多长时间”等话题在社会上引起巨大反响……

二、核心创意

将一汽奔腾品牌塑造的切入点放到“寻找高速发展的中国经济下, 被中国人逐渐忽视掉的精神层面的东西”, 将这些和汽车生活做连接, 与消费者建立情感层面的沟通, 进行精神层面的深度心灵接触, 使消费者对奔腾的品牌感知从被动, 到感动, 到主动, 到互动的层层递进, 最终形成品牌认同。

“好人好车”的理念由此诞生。“孝”一直是中国人最为看重的优秀品德之一, 也是中国家庭的价值基础, 然而物质渐渐富足的中国人, 也承受着创造财富路上诸多的无奈。

一汽奔腾品牌的塑造从“亲情”的角度出发, 聚焦“孝”的真实通感, 表现目标受众群真实生活中的平凡小事, 讲述思念子女的父母与忙碌无暇顾及父母的子女的故事, 并引起消费者的共鸣, 最终提炼出“别让父母的爱成为永远的等待, 让爱回家”的品牌传播口号, 赋予奔腾品牌中国传统文化价值观的品牌内涵, 同时表现出奔腾明确的人文主义精神。

创意核心诉求:挖掘发生于两代人之间的最具人性通感的故事, 既源于生活, 又适当高于生活地展现出冲突与矛盾, 激发受众的认同与自省。

创意切入点:父母与儿子的亲情, 回家的心理选择与现实的冲突。

故事主角:奔腾车主

故事的要求:

�真实生活:源自真实生活的平凡故事

�平凡事情:你我身边的故事, 真实可信

�冲突与对比:

大城市的灯红酒绿与乡间的安宁平静;

儿子的忙碌奔波与父母的期待守望;

期望与失望;追悔与宽容;活力与平静

三、效果评估

为一汽奔腾品牌塑造了新形象、建立了新高度, 为汽车行业传播开辟了新丝路

1、新形象。

一汽奔腾建立了人文主义关怀的品牌精神, 树立了一汽奔腾“好人好车”的品牌形象, 并获得了消费者的普遍认可, 为后续传播奠定了基础。

2、新高度。

从社会道德、价值观的层面, 进行品牌核心的提炼与建设, 关注“人”本身, 突出东方传统美德, 从精神层面进行品牌建设, 为奔腾品牌形象树立了新的高度。

3、新思路。

从产品营销层面上升到价值营销, 走出具有东方特色的品牌突破之路。

四、小结

本案例成功的关键要素和核心亮点如下:

其一:对中国社会和传统价值观准确而深刻的洞察, 是社会营销成功的大前提

其二:塑造原生态的传播情境, 引发公众心灵共鸣, 自然而完美地契入品牌的心智根基

其三:全媒体组合下的传播节奏管理。“让爱回家”品牌传播项目选定在春运高峰刚刚开始的时候全面启动, 将传播力量集中爆发, 电视媒体投放率先开始, 网络视频的病毒式传播紧跟其后, 之后, 基于舆论发展态势, 平面媒体和主流媒体跟进, 做第二波次的深度评论报道, 最终吸引更广泛的媒体关注和全民话题。

给爱一个回家的借口 第9篇

婚后的第三年，我们被莫名的争吵、生活的琐碎折磨得分道扬镳，一副从此天涯陌路的决绝。

从此，爱情便被切成了不相干的两片。

他拿走了属于自己的东西，几箱子书，几套衣服。收拾的时候像蜗牛一样缓慢，捡上一本旧杂志，捡上一只落在床下的袜子……

为了快点结束这一切的缓慢，我帮他快速收拾完了他一直在寻寻觅觅的杂物。一声不吭地扔到了他的面前。我再也搜寻不到属于他的任何东西，但是他依然站在原地。我还有什么东西没有还给他呢?我拼命想。

这时我忽然想到，左手无名指上的戒指是他送给我的，便开始往下褪，却怎么也褪不下来，手指的疼痛让我忘记了爱的誓言，戴上它时的瞬间……

在我拼命往下褪的时候，他看在了眼里，匆匆地，收拾好的东西竟也不要了，便消失在了门的背后。而我只留下无名指的疼痛和戒指摘下后手指上一圈浅浅的痕迹。我没好气地把它扔在了梳妆台上，把他没有拿走的行李放进储藏室，便松了一口气，他所有的痕迹都已经被剥离而去。

早晨起床后，我习惯性地想转动一下手上的戒指，才想起来它已经被我摘掉了，我兀自笑了一下，心里突然有种落寞的感觉。

捋头发的时候，我又习惯地摸了下手指，因为戒指上的钻石很容易挑出几根头发。我又笑了一下，以后习惯这种不戴戒指的感觉就好了。

时间一天天过去，但我始终没有习惯没有戒指的感觉，总是下意识地摸下自己的手指，每当看到那个浅浅的印记，便会情不自禁地伤感，眼前浮现出一些支离破碎的细节来。以后的日子里这种感觉更加强烈，手指上空空的滋味让我难受。

朋友的安慰电话让我哑言了：“你可以摘掉手上的戒指，但是还有一颗戴在你心里，你永远也摘不掉。”我放下电话，回想着我们的过去，分开，是为了一堆不满的怨气，是为了一些鸡毛蒜皮的小事，而这背后爱情还在，它扎在心里，从没有流逝过。

我不停搜寻着我的戒指，终于在梳妆台的角落里找到了它，我又重新把它戴回了无名指上。

那天他回来拿东西，一眼之间便看见了璀璨在我指间的戒指，我们谁都没有说话，望着对方，但仿佛都看到了彼此的内心，此时我们会心一笑。

再后来，他跟我说，那天收拾东西的时候只是在拖延时间，他想给爱一个复原的机会，留在储藏室里的行李是他故意的，那是给爱留下一个可以回来的借口。

在漫长的生活中，爱情被放置在了角落，不知哪天阳光暖熙的午后，它便会复苏。

很多年后我是如此感谢当时的他留下的借口，让爱回家。

《爱回家》的观后感 第10篇

本片《爱·回家》采用了一种较为突出悬念的倒叙结构，先以一场女囚犯之间的激烈斗殴作为开场，打架的女囚犯叶小彬被关禁闭之后又割腕自杀。然后再以插叙的手法逐一回顾叶小彬初入监狱的生活以及入狱前如何从一个天真少女走向犯罪之路的。也就是说影片采取双线并行的叙事方式，一条监狱线讲述女囚犯之间，女囚犯与女狱警之间的故事，一条是家庭线，讲述叶小彬入狱前所面临的母亲对她的理想横加干涉，父亲有外遇已经跟母亲离婚等一系列家庭变故。

监狱线的情节其实比较常规了，女囚犯一定性格各异，一定有个狱霸纠合几个手下欺负新来的，而女主角入狱不久再加上个性好强，一定会跟狱霸产生矛盾冲突，而女主角肯定是受了欺负还被众口一词地冤枉，没法在狱警面前讨回公道。而女狱警也一定会有一个面冷心热、老成持重的老警官，同初来乍到、经验欠缺的小警官形成鲜明对比，从而让老警官通过言传身教告诉年轻警官，对女囚犯不能只有严厉的管教，还应该了解他们的内心，用爱打动他们，才能让他们真正心服口服，才能真正在监狱里实现自我改造。

家庭线的情节倒有些残酷青春的味道，还有电视剧中常见的狗血情节，女主角叶小彬喜欢跳舞和朗诵等课外活动，而她母亲则想让她一心扑在学业上，别去干那些没用的事儿。叶小彬自然就生出了逆反心理，再加上她偶然发现父亲有外遇，去跟情妇对峙时居然得知父母早已离婚，等她高考之后就会宣布。而此时母亲再次对她的跳舞爱好大动肝火，还撕了叶小彬心爱的舞蹈海报。屡遭家庭变故的打击，导致叶小彬在朗诵大赛上突然忘词，羞愧退场，最终在酒吧借酒浇愁时遭遇流氓骚扰，她失手将流氓打死而锒铛入狱。

回忆的情节结束之后，剧情回归到监狱的主线上，为了让叶小彬走出自暴自弃的阴影，同学们都来看他，让她感动得热泪盈眶，而父母在遭遇了一场车祸之后，也冰释前嫌，重归于好，并且反思了他们种.种错误的行为对女儿造成的伤害。最终，看到父母和好的叶小彬也重新振作起来，并在监狱里让自己的舞蹈梦延续。而那个狡猾的狱霸最终也被亲情所转化，女狱警专门赶往她的家乡，把她一直惦记的一双儿女的近况拍成录像放给她看，女狱霸大为感动，从此认真改造，不再为非作歹。

让爱回家散文 第11篇

“额头怎么回事，朝霞。”还没坐定，我就发现了朝霞额头有一块还没结疤的伤口。“没事，前天搞卫生时，不小心碰到抽油烟机。”或许，只有我才知道，这是朝霞的掩饰。

朝霞，我儿时的玩伴，现在的闺蜜。祖辈都以耕田为生，养就了她一生的纯朴善良。她说，她最大的梦想，就是可以走上田埂，放下裤脚，不再像祖辈那么辛苦……打小她就比我们努力，功夫不负有心人，她考上了重点高中，继而考上了大学，接着成为一名人民教师。

“离开他吧，霞。”我怜惜着。“怎么离开？”她叹息着，眼里泛着点点泪光。“虽然他最小的孩子读大学了，一旦离了，还是会给孩子造成心理阴影的。”我哭了，泪如泉涌。紧紧握住她的手，手是那么冰凉，那么有骨感。

朝霞真是苦命人，做了爱情的俘虏，现在又成为了婚姻的囚徒。大学时，很多同学都在花前月下，可她却一心扎在书堆。出来工作的第二年，她没有享受爱情的浪漫就结婚了。原因是，男方家里穷，父亲早死，母亲在农村孤苦。她想用自己的婚姻，来使男方的母亲舒心幸福。她说，她别无所求，只求对方像她那么善良、对家负责则可。自此，丈夫在佛山工厂流水线，而善良的朝霞，把农村的婆婆接到自己工作的小县城，担负起照顾婆婆，照顾家的责任。一个月503块的工资，她给婆婆400块，剩下103块自己零用。她舍不得花钱，就是怀孕时，也舍不得买一套得体的孕妇装。可没想到，一年后，家里迎来小生命，在外打工的丈夫，也迎来了新女人。朝霞离婚了，独自带着刚满月的.儿子，回到了娘家。

离婚后的朝霞，很多人给她介绍对象，但是她都没有看上。理由是年龄相仿的，不容易包容她的儿子。她说，她现在不再是为自己找爱情，而是为儿子找父亲。两年后的一天，她发短信告诉我，她结婚了，对方是一个有五个孩子，大她整整14岁的男人。我很震惊，她说，不为别的，只为孩子喊他一声“爸”，他爽快答应，自己委屈些没什么。这个男人就是朝霞现在的丈夫。

让爱回家作文 第12篇

我挪着疲倦的步子，在冷冷的月光里，缓缓地行走。驻足，昂首，看着月亮，感受着她发出的微光，她似乎看透了我的心思。“请帮我带句话给远方的爸爸妈妈：‘我想你们，回家吧！’”我的心不禁这样说。 幸福

我继续挪着疲倦的步子，缓缓地行走。驻足，我的目光集中在一个破旧的矮房子里： “孩子，去帮我拿以下大蒜，我做饭要用。”

“弟弟你去。我要切菜。” “不你去”

他们推辞着，谁都不愿去，最后还是妈妈去了。他们积极的准备晚。突然，一只手拍了我一下，我转过头去，那位叔叔说：“小朋友，你站在我家门口干什么？需要我的帮助吗？”我匆匆的说了一句：“不用，谢谢！”便跑走了，藏在一棵树下，待那人进去后，我又站在他家门口窥视里面的一切。

他们见他回来，便拥了过去，他们一起坐在八仙桌，吃着准备许久的、蕴涵着哝哝亲情的晚餐，他们脸上洋溢着甜甜的笑容，那是多么幸福啊！ 我走在路上，脑海里不断浮现出这幸福的一家。他们是多么幸福、多么快乐！

呼唤 雨，从天而降；风，迎面而来；我，急速回家。

回到家，躺在床上，眼里流出一粒粒晶莹透亮的珍珠，它们是热的不象其他珍珠那样冰凉。我在回忆的陪伴下，进入梦乡：爸爸妈妈陪我一起散步…… 爸爸妈妈，我知道你们在外奔波的劳累与辛苦，我能感觉到我被你们深深爱着。但我还是想说：“您们回家休息一下吧！常回家看看，在这里有子女为你端茶，在这里……

《爱回家》的观后感 第13篇

1.“非纯粹”的广告美学

电视艺术的传播方式是在信息电子为技术为基础, 以声音, 画面, 视觉造型为传播的, 通过鲜明人物刻画塑造的银幕形象, 用审美思维的艺术手段表现出得客观世界, 达到以情动人的目的银幕效果。电视这一产品和技术的产生, 进一步促进了电视艺术的兴起, 从而促进了视觉艺术, 映像艺术的发展和探索, 其中电视广告和电视剧在当代人们文化水平和审美水准都在不断提高的情况下, 对于人们最为直接的联系方式电视广告, 也在朝着艺术性的方向发展更贴近人们日常审美。电视广告也在摆脱纯粹的商业性, 在纯粹的广告美学中表现非纯粹的广告美学, 它是一种大众文艺活动, 是一种传播的美, 是一种创造的美, 是一种文化, 也是一种艺术。

以“梦想型社会”闻名的丹麦未来学家罗夫·钱森曾预言“未来的企业会通过提供给消费者梦想和有差别的感性经验来创造价值。”现在打开电脑、电视不难发现广告作品已经摒弃了“重复”“叫卖”的单一表达途径, 用一种文化、感性的表达方式和消费者沟通, 希望通过情感的共鸣将广告产品和企业文化植入广告受众心中。在这种表达模式中, 具有审美价值的广告可以有效连接广告受众和产品, 虽然这种审美多多少少具有了一定的“非纯粹”性, 但很多广告作品终究是一种承载一定艺术气息的产品, 广告美的存在毋庸置疑。

现代社会的文明与教育的普及, 广告受众自主意识、审美能力的提升, 广告受众对推销式广告的排斥等等因素都对广告作品的设计水平提出更高的美学要求, 广告审美就是对这种要求的最好回应。

2. 场景的对比美

在中国节日中, 春节是最撩拨人们思念和柔情的, 具有最重的家庭意味的节日, 一汽大众“让爱回家”这个饱含想家, 回家, 念家, 硬朗中带有柔情的广告片, 在场景切换与对比中凸显出大城市的热烈, 繁华, 与家乡安静与平和。主人公是大多数在大都市进取的儿子形象, 奔波忙碌与父母的期待守望, 盼望与失望, 宽容与后悔, 丰富与宁静产生场景形式的对比美, 父母与儿子的亲情, 回家的心理选择与现实的冲突。

发掘发生于两代人之间的非常具有人性相通的故事, 它既来源于生活, 而又高于生活, 用电视艺术的视角表现出现实中的矛盾与冲突, 激发观众的心里认同和内省。

3. 社会符号的情感美

在中国“春运”已经成为一个社会符号, 在春运期间, 一汽奔腾以一部柔情暖心的广告短片在电视频道、视频网站等平台进行轰炸式播放, 影片中上年岁的父母期待孩子的归家, 父母与春节未归孩子之间的互相思念以及细腻而又淳朴的爱贯穿了整部影片, 附和这一节日内大多数人的内心, 引发了一系列关注, 这部由李鹏承执笔的文案《每个人都有一个回不去的家乡》。广告中的城市奋进青年所隐喻的都市打工族, 则是一汽大众的目标客户人群, 其中别克英朗汽车文案“与进取者共鸣”契合。而通过唤城市进取者起对责任, 家乡, 父母的思念情怀, 广告使汽车品牌成为与消费者的内心需求, 广告使之具体化符号化与商品形象产生共鸣, 从而赋予品牌情感。

4. 内容与形式的统一美

“任何艺术的形象都不可能离开内容, 也离不开形式, 形式与内容是有机统一的。在艺术欣赏中, 艺术形式直接作用于欣赏着的感官, 但艺术形式之所以能感动人, 影响人, 是由于这种形式生动鲜明的体现出深刻的思想内容。”

一汽大众奔腾汽车品牌的塑造从父母对儿女亲情的角度出发, 锁定“孝”道情感的, 表现出大部分城市进取者的真实生活, 叙述盼望子女归家的父母与奔波进取忙碌无暇照顾父母的孩子的小故事, 并引起消费者内心的共鸣, 最总展现出“别让父母的爱成为永远的等待, 让爱回家”的品牌文案传播的主题, 在中国传统文化道德观念价值观念中赋予一汽大众奔腾汽车品牌的人文力量与广告中展现出的人文主义精神。

总结

“让爱回家”这条电视广告影片不仅仅是“为美而美”, 类似的电视广告影片还承载着信息传播, 商业营销的目的, 审美手段的运用是为了更好的完成商业宣传的任务, 在信息时代的大背景下, 广告的作用日益显著。因此, 借助智慧与情感的艺术美学效应, 制作出有创意的广告, 将其思想性, 艺术性, 科学性, 真实性提高到审美的高度, 借此调动人们的审美情感, 相信在以后的电视广告影片中能更好显示出品牌的价值。

参考文献

[1]金宣我.美学经济力[M].北京:电子工业出版社, 2011.第92页.

[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京:北京大学出版社, 2006.第11页.第209页.

[3]高鑫.电视艺术学[M].北京:北京师范大学出版社, 1998.

[4]罗丹.罗丹艺术论[M].北京:人民美术出版社, 2011.

让爱提前回家 第14篇

对一个人的看法，往往会因偶然的一件小事而改变。

我有一位同事，是前几年教育局到外地招聘的本科生。挺精神的一个小伙子，却叫王进财，名字土得掉渣。他家是沂蒙山老区的，毕业于聊城师范学院，共事大半年了，我和他的关系一直很疏远。说起来他人倒也没什么，就是有点抠门儿，很会算计，似乎是个斤斤计较的人。在单位，曾流传过一个关于他的故事：一次去外地参加一个教研活动，到了晌午，几个人凑份子到小饭馆吃饭。因为知道他肯定不会参与，就有一位同事故意逗他：“小王，今儿中午咱们怎么吃？”王进财脸一红，看了看他们几个，半天才讪讪地说：“还是各人吃各人的吧。”于是，那天中午，王进财独自叫了一碗清汤面，匆匆吃完结帐时，一摸口袋傻了——没带钱。他尴尬极了，只得面红耳赤地跟同事借，大家却都说没有，嘻嘻哈哈地在一边看热闹……从此，“王进财上饭店——各人吃各人的”，就成了全镇教师口中的经典歇后語。

王进财的编制在中学，借调到我们单位做微机员，吃、住都在中学，所以我与他交往很少。年前放假时，已是下午3点钟了，我开车刚要走，就见他肩背手提着两个大包去赶车。他要先从镇上到小城，再转乘长途客车回家。我叫住了他，要捎他一程。路上跟他有一搭没一搭地闲扯，没想到他竟挺健谈，快到城里时他突然说：“周哥，你，能不能，借我电话用一下？”他的声音很小，脸红红的，有点窘，“我的电话前几日坏了。”

我笑笑，摸出电话递给他。我知道他的那个旧手机，早就该淘汰了。接通电话，只听见他急急地说：“姐，我是进财，我们放假了。你去跟娘说一声，我明天才能走，估计得后天才能到家，让她别挂着，我会小心的。”我一愣，不由得抬头看了他一眼：明明已经上路了，为什么还要说明天才走？从小城坐上车，到他家不过十几个小时的车程，就是加上转车、等车的时间，最迟明天下午他也该到家了，他什么意思？

挂了电话，他可能也看出了我的疑惑，一边将电话还给我，一边小声解释说：“家里只有我娘一个人，每次知道我要回家，她都会整夜睡不好，天不亮就到大门口张望，有时还会到村头的大槐树下等。她年龄大了，身体也不好，前些年供我上学，家里欠了很多债。我娘，这辈子太苦了，我不忍心再让她为我牵肠挂肚……”说着说着，他的声音慢慢低下去，眼睛似乎也潮潮的。

我的心一动，扭头看了一眼这张我曾经有些不屑的脸，一时竟不知说些什么好。我仿佛一下子就读懂了他的良苦用心：在电话里故意推迟自己的归期，为的是让爱提前回家啊！如果他突然提前出现在眼前，那位倚门望归的母亲将是何等惊喜？甚至，我也一下子理解了他的抠门儿，从那样窘困的生活中挣扎过来，如果他大手大脚的话，他的人品反倒令人生疑了。

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