普拉东诺夫范文（精选11篇）

普拉东诺夫 第1篇

1 仪器与试药

1.1 仪器:

Alltech 3426型高效液相色谱仪,U V IS-200型紫外检测器,Alltech色谱工作站,H P-01无油真空泵,超声波清洗仪,0.45μm有机滤膜。

1.2 试药:

普拉洛芬对照品(南京科远医药技术有限公司,批号20060801),普拉洛芬滴眼液(5m g:5ml,黑龙江龙桂制药有限公司),乙腈(色谱纯),醋酸铵(分析纯),冰醋酸(分析纯)。

2 方法与结果

2.1 色谱条件:

基本色谱条件为:Diamonsil C18柱(250 mm×4.6 mm,5μm)为固定相,流速1.0mL/min,柱温30.0℃,检测波长245nm。取p H值为4.6的醋酸-醋酸铵缓冲溶液和乙腈,按58:42配制流动相。在该色谱条件下普拉洛芬吸收峰与其他组分的分离度均大于1.5,理论塔板数均大于10000。

2.2 对照液与供试液制备:

以电子天平称取在真空中以五氧化二磷干燥8小时的普拉洛芬对照品0.00150g于25mL容量瓶中,加入适量的流动相,超声10min溶解,以流动相定容,0.45μm滤膜滤过,作为普拉洛芬对照品储备溶液。

移取普拉洛芬滴眼液5ml于50ml容量瓶,加流动相稀释至刻度,0.45μm滤膜滤过,取续滤液为供试品溶液。

2.3 标准曲线的制备:

精密量取对照品储备溶液0.5、1.0、2.0、3.0、4.0m L分别于10mL容量瓶中,加入流动相溶解,稀释至刻度。进样20μL,测定峰面积,每个浓度溶液测定三次,取平均值。以峰面积为纵坐标,浓度(μg)为横坐标,普拉洛芬的回归方程为Y=26890+17467X,r=0.9998。表明在30.0μg-240.0μg范围内有良好的线性。

2.4 样品含量测定:

取2.2中供试品溶液,进样20μL,测定峰面积,平行测定3次,取平均值,以外标法计算含量。测定三个批号分别为070601、070602、070603的样品的含量,分别为93.65%、98.08%和90.85%

2.5 精密度和重现性实验:

取供试品溶液,连续进样五次,测定峰面积R SD为0.41%;分别于2、4、6、8、12、24后进样,测定峰面积,R SD为1.17%。

2.6 空白实验:

按制剂配方配比称取辅料,制备不含普拉洛芬的空白样本,按2.2的方法制备供试液并测定,在普拉洛芬吸收峰的位置无吸收,证明辅料对于测定无干扰。

2.7 回收率实验:

取已知浓度的供试液1.0mL和对照品溶液1.0mL于25mL容量瓶中,以流动相稀释至刻度。进样20μL,测定峰面积。平行测定六次,取平均值,平均回收率为92.76%,R S D为0.78%(n=6)。

3 讨论

由于普拉洛芬难溶于水,微溶于乙腈,因此提高了乙腈在流动相中的配比。在本文中所采用的流动相和色谱条件下,其他组分无干扰,普拉洛芬吸收峰保留时间适宜,与其他组分的分离度和理论塔板数均符合中华人民共和国药典关于高效液相色谱法的一般性要求[1]。具有较好的精密度、重现性和回收率,可以作为测定普拉洛芬滴眼液的有效方法。

参考文献

富尔曼诺夫简介 第2篇

童道明，1937年生，江苏省张家港市人，中国作家协会会员、中国戏剧家协

会员。现任中国社会科学院外国文学研究所研究员，著有论文集《他山集》、

专著《戏剧笔记》与随笔集《惜别樱桃园》。他认为《恰巴耶夫》和《这里的黎

明静悄悄》是两部超越时空的小说诗歌文学作品。

《恰巴耶夫》时前苏联的“红色经典”，是一部有希望超越时空而长存的小说诗歌文学作品。它的最大价值是它向世人展现了一个极为独特的俄罗斯性格，也就是说，这是一部洋溢着俄罗斯民族精神的小说诗歌文学作品。

小说对传奇英雄恰巴耶夫有这样的描述：“恰巴耶夫性格上的特点是剽悍和骁勇他与其说是自觉的革命者，倒不如说是一个狂热的革命者。初看起来，他过分好动，老想变换环境，然而，他是农民起义队伍里一个多么独特的人物啊，是一个多么光彩夺目的形象啊!”

“恰巴耶夫这样的人是很容易相处的，而且能够处得很融洽，但是他说翻脸也就翻脸。嘿，他一发脾气，就大吵大闹过了一分钟，气消了，反而觉得有点难受。他带着沉重的心情开始回想，思考自己方才作过的事情只要一认清楚，他就主动退让。”

电影《恰巴耶夫》里主演恰巴耶夫的演员巴博契金解释他扮演的这个人物时，也突出了他的民族性格的底蕴。他说：“恰巴耶夫像是从俄国历史的深层掬取了自发的叛逆性格恰巴耶夫像是穿过时代的密林，接过了俄罗斯人民英雄的接力棒。”

小说的总体风格是现实主义的，富尔曼诺夫的确像他自己所说的，“如实地描写恰巴耶夫，连他的一些细节，一些过失，以及整个人的五脏六腑都写出来。”现实主义的手法不仅用在对于人物的塑造上，也用在对于战争的表现上，因此小说的基调富有一种崇高的悲壮感，即便是抒情的段落也不失悲剧色彩。

如小说第六章描写战友们送别恰巴耶夫的一个场面告别的喊声，淹没在飞扬的朦朦雪尘中。人们站在台阶上，一双双眼睛，就像一面面镜子，闪烁着惜别的痛苦。有的人尖声地喊着，有的人啪啪地甩着马鞭，有的人把帽子抛到屋顶那么高台阶渐渐地隐没在歧怆的悲痛和雪堆中

《恰巴耶夫》问世于1923年，作者富尔曼诺夫(1891-1925)曾当过恰巴耶夫的政委。1934年瓦西里耶夫兄弟把小说拍成电影，电影迅速获得世界性的影响。鲁迅先生曾在上海看过这部电影，那时的译名叫《夏伯阳》。影片的巨大成功于导演和演员的功绩大有关系，但成功的最重要的关键还是小说原著的文学基础。

在前苏联由小说改编的战争题材电影中，引得最大世界性反响的，除了《恰巴耶夫》之外，当推1972年罗斯托茨基导演的《这里的黎明静悄悄》。可以这样说，如果没有电影《这里的黎明静悄悄》的世界性轰动，这部瓦西里耶夫创作的中篇小说未必会如此引人注目。但是，如果没有原著小说的思想艺术成就，也就不会有电影的成功。

我们都知道，在二战中俄罗斯人民蒙受的牺牲是最为惨重的，他们一共损失了二千多万人的生命。《这里的黎明静悄悄》就要像我们展示这二千多万人中的五个活生生的人，从而也表现了俄罗斯战争文学中一个重要特征：对于个体生命的关怀。

《这里的黎明静悄悄》也有具体的生活原型，不过实际生活中1942年5月在沃比湖畔牺牲的五个战士是男兵，而导演瓦西里耶夫把男兵改称女兵，便尖锐地提出了“战争和女人”的冲突。

电影里有一段“澡堂”的场景，其中有全裸的少女的镜头，我们在公映时把这整场戏都给删掉了。一位著名的老实人惊讶地说：这简直是艺术奇迹，全裸的女人镜头全然不使人产生“黄”的感觉。

这个艺术奇迹是怎样产生的呢?是因为作家是在一个圣洁的思想指导下写下这个场景的。请看小说中的描写：

那天正好是沐浴的日子姑娘们在更衣室里打量着这个新来的女兵，像瞧什么稀罕物件似的

“冉卡，你真是个美人鱼!”

“冉卡，你的皮肤像透明的!”

“冉卡，你真可以作模特儿!”

“冉卡，你根本不用戴胸罩!”

“不走运的女人!”基梁诺娃长叹一声，“这么好的身材，偏偏裹上一身军装这比死还难受。”

少女的魅力白白地被不能显现女性身材的军装给埋没了!而当五个女兵一个一个地在与德国法西斯的搏斗中牺牲的时候，对于五个女兵的安全负有责任的瓦斯科夫准尉发出了感人心腑的悲鸣：“在战争时期，这是可以理解的。可是以后，到了和平时期呢?到那时也能理解为什么你们非死不可吗?如果将来有人质问我：这些男子汉是怎么搞的，为什么没有把我们的妈妈保护好，而使她们饮弹而亡呢?”

小说把像契诃夫这样的俄罗斯作家曾经表现过的“美的毁灭”的经典主题在新的历史背景下作了新的发挥，也因此凸现了俄罗斯战争文学的潜在的反战主题。但这并不妨碍小说的爱国主义激情的张扬。垂死的丽达就是在听了瓦斯科夫这一番撕心裂肺似的自白后，轻轻地说：“不必这样，我们在保卫祖国，首先是祖国”

拉赫玛尼诺夫早期钢琴音乐窥探 第3篇

对于生活在1 9、2 0世纪之交音乐美学和作曲技法发生大变革时期的作曲家谢尔盖拉赫玛尼诺夫 (S e r g e iR a c h m a n i n o f f) , 人们说法不一而足。不管怎么说, 这是一个事实:拉赫玛尼诺夫的音乐能使我们听到来自灵魂的召唤。而且, 他借作品表现出的极具个性的织体、错综复杂的思维线条以及抒情式的语言和庞大的气势是前人的很多钢琴作品都无法比拟的。

和作曲家在欧洲音乐界 (特别是在当时的德国, 音乐评论家对音乐的理解侧重理性层面, 拉赫玛尼诺夫的作品被他们认为带有感官主义印记而基本对其持否定态度) 所受褒贬不一的争议有关, 对拉赫玛尼诺夫的专题论述相对 (相对俄国其他重量级作曲家例如柴可夫斯基) 较少, 他的早期作品所受重视程度更不如成熟时期的作品, 所以世人也很难窥探他早期的音乐与生活。

按照通常的说法, 1 8 8 61 9 0 0年算拉赫玛尼诺夫的学生时期和创作前期。他的早期创作虽然并没有对俄罗斯的音乐发展产生深远的影响, 也以一种真挚的表达和全面的钢琴技巧让人记忆深刻。并由于这些作品所具有的复杂性和音乐性为他成熟时期的《音画练习曲Op.3 3、3 9》 (1 9 1 1/1 9 1 7年) 开辟了道路。我在这里尝试探寻一下作曲家1 9 0 0年前的足迹, 试图从中得到一些作曲家创作早期写作状态的启示。

1 8 8 6年, 投师莫斯科尼古拉伊兹韦列夫 (N i k o l a i Sergeievich Zverev) 门下。

1 8 8 7年, 首次尝试作曲。创作的作品:d小调无歌词钢琴曲;夜曲3首;《四部钢琴曲》 (《浪漫曲》、《前奏曲》、《声乐曲》、《加沃特舞曲》) 。

1888年起, 修习亚历山大济洛季 (AlexanderSiloti) 的钢琴课程以及安东阿连斯基 (A n t o nS t e p a n o v i c h Arensky) 和谢尔盖塔涅耶夫 (SergeiTaneyev) 的音乐理论和作曲课程。创作的作品:为小提琴和钢琴而作的a小调浪漫曲。

1 8 9 0年, 作品:《第一钢琴协奏曲》 (O p.1) ;为大提琴和钢琴而作的f小调歌曲;为大提琴和钢琴而作的D大调主题旋律。

1 8 9 1/1 8 9 2年, 作品:《大提琴和钢琴作品2首》 (O p.2) ;《钢琴幻想曲5首》 (O p.3) ;F大调前奏曲;d小调卡农;双钢琴俄罗斯狂想曲。

1 8 9 3年, 作品:《双钢琴图画幻想曲》 (第一组曲) (O p.5) ;《“哀歌”三重奏钢琴、小提琴和大提琴》 (O p.9) ;《小提琴和钢琴作品2首》 (O p.6) ;《四手联弹钢琴浪漫曲》。

1 8 9 4年, 作品:《沙龙曲7首》 (O p.1 0) ;《6部四手联弹钢琴小品》 (O p.1 1) ;G大调钢琴浪漫曲;钢琴伴奏《歌曲1 2首》。

1 8 9 6年, 作品:《瞬想曲6首》 (O p.1 6) 。

1 9 0 0年, 作品:双钢琴曲《第二组曲》 (O p.1 7)

可以看出, 拉赫玛尼诺夫在早期钢琴音乐写作方面几乎是有着发展小型作品的价值取向。可以这样说, 在一个小框架内将全部的乐思集中起来, 用极其有限的手法来表现作曲家的主题, 并对主题不能有丝毫偏离, 相对于写交响曲时有各种音色及各种配器方式可供选择来说, 小型作品更显作曲家的功力。

二、音乐表现手法特色

1、宽广的主题旋律

音乐中的旋律是拉赫玛尼诺夫的主要追求。与他作品的接触能直接让人沉醉的都是那些主题旋律。他的旋律宽广优美、深沉忧伤, 直接诉诸情感。例如: (见谱例1)

作曲家还常用忧郁抒情或是凝重的主导动机贯穿全曲。在他一生的创作中都时有用钢琴来模拟的音响主题“钟声”的出现, 从心理刻画的意义上来说, 他仿佛是在刻划克里姆林宫的钟声, 在创作中显露了对俄罗斯宗教的向往。而早期作品就已经出现他著名的交响诗《钟》和《c小调第二钢琴协奏曲》“钟声”主题的先声。例如: (见谱例2)

2、织体的层次感

在钢琴音乐中, 特别是在小型钢琴作品中, 织体的层次就不能像交响乐一样可以利用不同乐器来表现。在拉赫玛尼诺夫的钢琴音乐中, 音响非常立体。低音织体不仅音域宽广, 最低持续音型和上声部不断变化组成, 音响织体变得更加丰富复杂, 表现出钢琴交响化的特点。这不仅是充分发挥钢琴性能的表现, 更是一种缜密复杂的音乐思维所致。他的音乐似乎浓得化不开, 有着沉重的力量。拉赫玛尼诺夫把所有的情绪都灌注在音乐里, 在钢琴音乐中激起悲剧性的审美体验。例如: (见谱例4)

3、独树一帜的音乐高潮

表面上, 人们似乎以为拉赫玛尼诺夫的忧郁情结已让他被恐惧死亡所吞没。然而, 他作品中所体现的悲剧性绝非是灰心丧气、没有希望的。他在音乐中坚定地“宣告”:生比死更有力量。这就是他的音乐高潮的力量响亮的和弦反复连续不断;从调性运动的发展来看, 大调的出现无疑为伤感的氛围增添明亮感, 使得它像在绝望中挣扎的人看到的一丝曙光;作品中逐渐高涨的情绪总是如浪峰涌动。只需几小节, 就可以领略到那令人屏息的张力。 (见谱例4)

三、结束语

拉赫玛尼诺夫的早期钢琴作品就已呈现出茁壮的生命力, 展现出作曲家鲜明的个性。本文的研究是站在前人的肩膀上思考拉赫玛尼诺夫的音乐, 他的早期作品已有很高的艺术价值。我们从钢琴作品深处探索, 会得到称心如意的满足, 体会到最精致的音乐特性。

参考文献

[1]Piggott拉赫玛尼诺夫管弦乐王次炤常罡译[M]花山文艺出版社1999.4.

[2]林育怎样弹好拉赫玛尼诺夫24首前奏曲[M]上海音乐出版社2006.8.

[3] (德) 安德烈亚斯·魏玛拉赫玛尼诺夫陈莹译[M]人民音乐出版社2007.2.

瑜伽普拉提感受感想 第4篇

不知不觉，一个学期就过去了。马上这学期的体育课就要结束了，对于普拉提健身这个舞蹈的依依不舍。这样的回忆，渐渐地思索，普拉提真的给我带来了许多享受和收获。

普拉提可以锻炼自己的意志，和修复自己的身形，提高自己的气质。当体育课学习这个舞蹈的时候，我不禁暗自高兴，更让我喜出望外的是授课的是贺越先老师，老师给我们传授的不仅仅局限于普拉提瑜伽，更是对我们的身形和健康进行拓展例如拉丁舞，基本的舞蹈动作和交谊舞等；让我们积累的知识远远超出这门课的本身。

不得不承认，上了大学之后，我们中有很多的人都变得懒惰，不爱运动和锻炼身体。就像贺越先老师在课中说过这么一句话：“我们练习的普拉提并不能达到有些同学想要减轻体重的目的，但是它能让你明显的感觉到自己的肌肉有了力量，自己变得结实有韧性。”我们不仅仅学习了瑜伽，而且我们在学习的过程中锻炼了我们的身体。但是在体育瑜伽的课程中，我们在在学习知识的同时，也在不停的运动着自己的身体。虽然每次的运动量不大，但是对我们的身体的柔软和韧性是很有好处的。在普拉提过程中能充分展示人体背、腰、臀胯以及腿部的优美线条，是一项很好的集娱乐、社交、健身于一体的有氧运动”，因此深受大学生的喜

爱，并且有利于增强大学生的身体素质。不仅改善大学生的形体条件，还能培养大学生的心理品质及审美观，丰富大学生的情感体验及精神生活”，是一项非常适合大学生学习的科目。

为了准备考试，我们最近在排练一个舞蹈。排练舞蹈是个比较艰辛的过程，但我们依然坚持，从未放弃。舞蹈选择的是二次元的动漫人物演绎的，动作很难，很快，所以学起来都比较吃力和难以看清；我们需要不停的放慢视频一帧一帧的看，体会其中的精髓和衔接动作。这段时间，我一有时间就排练，目的就是为了能让我们更好的学会这种舞蹈。因为喜欢所以认真对待，所以才会用心、用时间、用汗水、用努力去排舞。我相信一切都是值得的。

普拉提真的是一项很棒的运动，它能让我感到快乐，它能更好地塑造我的身材，它能让我更加自信！上这门课，我从不了解到入门，从入门到花时间去排舞，从排舞到考试。不管结果如何，我都获益颇深。

打印普拉提 第5篇

也许你没发现，围绕打印正在形成一场世界级的旋风，旋风的风眼并非打印机或者耗材，而是近年来一个流行词汇——管理。

有关文印管理的世界性论坛从欧洲兴起，正在向世界范围内蔓延。“我们是完全独立的，与打印团体或打印机厂商没有任何利益关系。”文印管理论坛(Forum PrintManagement)的网站首页赫然标明了网站的独立性，论坛的标的十分明确——“我们将彼此交流对技术和创新的理解，以实现客户的业务目标。”但这个论坛的目的还不止于此，一级菜单对树木的凸显表达了的另一层含义：节能环保。

“用户文印需求、打印硬件的技术整合、管理软件的开发，三股洪流撞在一起，文印管理就会形成一个产业。”中国惠普打印及成像系统集团(IPG)副总裁胡大刚在接受本刊记者独家专访时说，“管理的目的，就是让整个的企业运营成本降得更低，还能维持着产能。”

略显得臃肿的打印环节需要来一场健康瘦身、提高活力的“普他提”，小范围“运动”就能修身健体。但如同健身的开始伴随着酸痛，这场普拉提带来的“痛”可能最先发生在意识领域，是企业对打印的再认识。

打印“瘦身”

IDC调查显示，文印成本已经占到了企业收入的5％～11％，看似微小的支出背后影藏着更大的消耗，每花费1美元的打印支出，就要消耗9美元的企业管理成本。隐形的支出在繁荣时代往往埋藏的很深，金融危机旋风般地卷走了企业的尘嚣，让所有的支出曝露在外。企业开始发现，原有的打印成本上存在不少“赘肉”。

现在，包括惠普、爱普生、佳能、富士施乐在内的主要打印设备和服务提供商正在努力让用户看清打印及其连带成本的支出，以求在经济低迷的情况下刺激打印市场需求。当然，这个结果不论对于打印产品和服务提供商，还是购买方都是一个不错的选择。“成本”这两个字，将成为打印市场一段时间内的核心词汇。

打印成本一般可以分为三个部分，打印机与耗材成本、环保和能耗成本以及流程成本。打印市场竞争的白热化，导致打印机和耗材的成本呈现周期性下滑趋势，打印市场从过去价格的竞争逐步过渡到技术的比拼。

“绿色”在近年来一直是众厂商的宣传重地，也是技术的角斗场。头顶“环境经营”理念的爱普生，用微电压技术减少粉尘对人体健康的隐形损害；富士施乐研发的喷蜡打印技术几乎杜绝了粉尘；惠普则凭借着0秒预热技术试图把打印的能耗降到最低，“绿色”引擎正在牵引着打印市场的发展方向。

然而，单纯的技术驱动已经难以让打印的利润大幅度增长。例如惠普，就把重点放在了用打印服务精简企业流程上。“最大程度提高效率和减少成本的第一步就是了解首先要着手的地方。”惠普IP G亚太区高级副总裁Chris Morgan说。流程的繁冗往往是企业的通病，从打印人手将是一个简单的开始。

文印需要管理?

两年前那场声势浩大的“打印2.0”宣传，看起来似乎并没有让传闻中惠普3亿美元的营销代价物有所值。但理念的落实确实不像宣传那样引人注目，惠普正在把这个大概念打散，从小的方丽逐步渗透。

“文印管理其实就是企业打印2.0。全球，主要在美国，打印机、耗材这些成本大概只占打印成本的20％到25％之间，75％是能耗成本、管理成本，”胡大刚说，“2.0就是降低成本的同时，绿色节能。”

但是，萧条的经济环境迫使企业对每一笔支出都小心翼翼，对于打印环节的优化，人们不禁要问：文印需要管理吗?

仔细分析打印流程你会发现，对于员工而言，文件输出的速度和质量会直接关系到工作的效率；从管理的角度讲，对打印环节的监控直接关系到公司的成本支出；更为关键是的，打印设备的有效部署和日后维护都会直接或间接影响公司的工作流程。看似简单的打印已经深入到公司的内部流程中了，其涉及到的内容比想象中的更大。

打印机已经不再只是PC的外设，它正在成为下一个管理中心。

作为2.0理念提出者的惠普，正在向国内企业推广全面文印管理服务(MPs)解决方案和理念。惠普认为，文印管理分为三个步骤：优化基础架构、管理打印环境、改善工作流程。“文印环境的管理用比较简单的话说，就是改变打印机使用习惯的革命，打印机的集中管理有利于员工打印行为的规范，”胡大刚说，“而简化流程将会变成未来一个企业在降低成本跟平分效率上的一个最终极目标。”

青岛四方庞巴迪公司是惠普主要客户之一，接受了文印管理服务之后，把打印设备根据不同部门的实际需求进行了一些调整，简化了后期维护的工作。免费下载的HPWeb JetAdmin软件，则有利于有效监控每台打印设备的工作状态，有效节能的同时，对浪费的现象有了良好的监控。四方庞巴迪财务部及信息中心经理徐立华表示，“公司目标成本直接降低10％，三年的成本降低预计在18％左右。”

无声的沟通

“在企业里面，文印影响到企业管理的方方面面，从每个员工的日常工作到管理部门、IT和行政，最后再是企业的外部形象，跟企业沟通其实都是有影响的。”徐立华这样说道。中国惠普IPG副总裁钱越则用了一个更言简意赅的说法：所有打印都是一个沟通的过程。

乍看任何一个公司关于打印的管理条例，你都会发现那几个核心关键词：必要、及时、保密。在公司内部，必要涉及的是支出成本；及时关系到工作效率；而保密则需要确保工作流程的万无一失。看似简单的输入、输出，折射出来的是一条关乎节约成本、节能环保、提高效率、精简流程的连锁反应。对打印的管理相当于公司内部的沟通，改变不好的打印习惯对于企业而言，也许意味着改变员工原有的浪费、拖沓等坏习惯的开始。

而在不同公司之间，打印承载着的沟通作用就更加明显。交付给客户的文案就是一种无声的沟通，文案的设计(黑白还是彩色)和质量(色彩是不是精细、会不会脱色)很有可能影响到公司形象。“‘文如其人’这句话可以非常贴切用到打印上面来，客户可以根据这个来判断你的公司。”钱越说，给客户一个好“印象”对于竞争激烈的中小企业来说，尤为重要。

普拉斯诗歌中的女性意识 第6篇

一、男女两极对立

法国女权主义批评家埃莱娜 ·西苏认为, “在男权中心社会中, 男女的二元对立意味着男性代表正面价值, 而女性只是被排除于中心之外的‘他者’。”[2]在《申请人》一诗中, 普拉斯大胆运用童谣般的语言, 毫不隐晦地将妻子的角色比作无生命的随处可见的“玩偶”———缝补衣服, 做饭做菜, 是良药是佳偶, 唯独没有姓名, 没有任何社会身份……诗人不禁感叹: “天哪, 它是你千载难逢的佳偶。/ /你一定要娶它, 一定要, 一定要。”整篇诗歌用“它”来代替“她”, 明显将女性置于非人的男性附属品的位置上, 这无疑是对父权社会所营造的“房子里的天使”形象的一大讽刺。

由于特殊的家庭经历, 普拉斯总是体现出难解的恋父情结, 既依恋又反叛。在《爹爹》一诗当中, 普拉斯运用多种艺术手法赋予“爹爹”这一形象多重身份和高度象征意义: 既是父亲、又是丈夫和情人, 是整个父权制社会所有男性的集合体。“你再不能这么做, 再不能, /你是黑色鞋子/我像只脚, 关在里面/ 苍白、可怜, 受三十年苦/ 不敢打嚏, 气不敢出。/ /爹爹, 我早该杀了你。”实际上, 女主人公要杀死的不只是父亲, 还有丈夫: 诗人将童年丧父的经历与丈夫将她抛弃的经历结合起来, 对父亲强烈的依恋使她认为父亲的死亡是对自己的背叛, 同不忠的丈夫一样, 父亲也要受到惩罚。此时, “爹爹”的形象已超越了个体和现实的存在: 他是法西斯暴政的代表, 甚至是恐怖贪婪, 以虐女为乐的吸血鬼! 其身份的不断转换, 体现了女性对于男性既顺从又反叛, 既依恋又怨恨, 犹豫不决, 摇摆不定的矛盾心理。女主人公通过父亲的真死亡实现了对丈夫精神谋杀, 满足了她反抗复仇的心理。

二、母性体验

“我会一直写作直到我能够发掘最深的自我, 然后生孩子, 然后进行更深的自我发掘。先拥有创造性思维, 再拥有创造性身体。”作为被女性主义者们顶礼慕拜的偶像, 普拉斯并非完全拒绝社会传统赋予女性的角色与任务, 她甚至计划在事业有所成就之后生3 ~ 4 个孩子。《晨歌》通过记录孩子出生到第二天早上这一夜的诸般变化以及产妇面对新生儿从茫然无措到慈爱满怀的情感变化, 既客观呈现了主人公由少女到母亲的角色蜕变, 赞美了母性的坚强和伟大, 同时还饱含了对女儿命运的深深忧虑和殷殷希望。“一声哭喊, 我跌跌爬爬地下床, 母牛般笨重, /裹着维多利亚式的大花睡袍。/ /”[3]孩子一声啼哭, 牵挂着母亲的心, 为了女儿不挨饿顾不得刚刚生产的伤痛, 母亲挣扎着从床上爬起来试图履行为母的职责, 即便再也不是轻盈的少女再也没有美丽的倩影, 即使如母牛一般笨拙, 滑稽, 当看到孩子嗷嗷待哺的样子: “嘴张开, 干净像猫的嘴。”生命传承的神圣感油然而生。新生儿的母亲常会因为婴儿的一声啼哭而成为奶水的河流, 而现实中的普拉斯则会因为一个文学灵感迸发而激动得热泪盈眶。在此, 普拉斯正是借助母性体验作为她诗人主体身份意识的传声筒。

“而你现在/试唱你满手的音符; /清澈的元音像气球般升起。/ /”[3]元音代表人类的语言交流, 代表了文化与社会。母亲与婴儿的关系由自然的母性喂养转移到社会的文化滋养。新生儿的啼哭如同在唱一只新谱写的、动人悦耳的歌曲, 一切都是崭新的, 轻盈透明像气球一般冉冉升起, 充满生命的希望。生育过程的痛苦、产后的抑郁都没有让母亲失去爱心, 诗歌中的母亲衷心希望孩子拥有一条健康向上的成长道路。

普拉斯对现实生活中的男性世界充满了不满, 对于女性世界中沉溺于假想的自我安慰也难以苟同。即便这个女人是与诗人最亲近的母亲。母亲的过分无私给女儿带来压抑, 母亲的美好教育给女儿带来幻想的破灭。与休斯相关的女性更是普拉斯发泄愤怒的对象。1960 年圣诞节期间, 她与休斯的姐姐发生了口角, 之后两人再不联系。在《对手》一诗中, 休斯姐姐成了主人公的对手: “你在这里, /石桌上的手指咯咯作响, 寻找着烟卷, /像居心叵测的女人, 但没有那种神经质, /你临阵时说出一些不可思议之词。”[3]可见, 即使普拉斯对男权世界不抱任何幻想, 她也不是女性世界的绝对支持者。最初, 她渴望成为幸福的妻子和母亲, 甚至写过诗歌专门赞颂自己的丈夫, 表达自己为人妻的满足与甜蜜; 但面对生活的落差, 面对童年丧父的伤痛记忆和丈夫的背叛, 她又开始在无法逃避的痛苦和绝望中苦苦挣扎。

普拉斯的人生是一场悲剧, 她拼上性命却只挣来了“苦涩的名声”, 但这悲剧并不仅仅是她个人的悲剧, 那是无数女性的情感体验。她的诗歌以无比的勇气深刻剖析了自我对女性命运、对爱情、对人生的感悟, 几多感伤几多凄冷, 将女性作为弱势群体的扭曲与呻吟, 以独特的视角和超现实主义的手法淋漓尽致地展现于众。

参考文献

[1]Plath, Sylvia.The Journals of Sylvia Plath[M].New York:Hughes and Frances Mc Cullough, 1987

[2]朱立元.当代西方文艺理论[M].上海:华东师范大学出版社, 2005

[5]杨国静.西尔维娅·普拉斯《三个女人》中的母性与诗学[J].外国文学, 2010, 3

[6] (美) 贝蒂·弗里丹;程锡麟, 朱蕾, 王晓路译.女性的奥秘[M].哈尔滨:北方文艺出版社, 1999

HPLC测定盐酸普拉克索含量 第7篇

1 材料与方法

1.1 仪器和试剂 Agilent

1200高校液相色谱系统, 包括自动进样器、VWD检测器、LC 3D色谱工作站;盐酸普拉克索对照品 (经结构确证, 纯度100.1 %) ;盐酸普拉克索原料 (自制, 批号为110311、110312、110313) ;乙腈为色谱纯 (美国Merck) ;磷酸二氢钾、一水合辛烷磺酸钠、磷酸均为分析纯。

1.2 方法

1.2.1 色谱条件与系统适用性

色谱柱:Apollo C18色谱柱 (150 mm×4.6 mm, 5 μm) ;流动相:0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5 %一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) 为流动相A, 0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5 %一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) -乙腈 (1∶1) 为流动相B;梯度洗脱:0~15 min, 60 % A→20 % A、40 % B→80 % B;流速:1.5 mL/min;检测波长:264 nm;柱温:40 ℃;进样量:10 μL。理论板数按盐酸普拉克索峰计算应不低于3 000。

1.2.2 样品溶液的制备

精密称定盐酸普拉克索25 mg, 置25 mL容量瓶中, 加0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5 %一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) -乙腈 (4 ∶1) 溶解并稀释至刻度, 摇匀;精密量取0.5 mL置于10 mL容量瓶中, 用0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5 %一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) -乙腈 (4 ∶1) 溶解稀释至刻度, 摇匀, 即得样品溶液。

2 结果

2.1 标准曲线的制备

精密称定盐酸普拉克索对照品25 mg, 置25 mL容量瓶中, 加0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5 %-水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) -乙腈 (4 ∶1) 溶解并稀释至刻度, 摇匀;取溶液适量, 用0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5 %一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) -乙腈 (4 ∶1) 溶液配制成2、10、25、50、100和200 μg/mL的溶液, 各取溶液10 μL注入液相色谱仪, 记录色谱图。结果表明盐酸普拉克索浓度在2~200 μg/mL范围内, 线性关系良好, 回归方程为:A=10.654C-1.884 3, r=0.999 9。

2.2 精密度试验

在选定的色谱条件下, 按1.2.2项下方法, 配制浓度为约50 μg/mL盐酸普拉克索样品溶液, 连续进样6次, 进样10 μL, 盐酸普拉克索峰面积的RSD为0.05 %;取上述样品溶液连续5日进样, 考察日间精密度, 盐酸普拉克索的峰面积RSD为0.7 %。

2.3 稳定性试验

取日间精密度试验样品溶液在0、2、4、8、12、24 h进样, 以峰面积考察其样品液的稳定性, 盐酸普拉克索峰面积的RSD为0.5 %。

2.4 准确度试验

精密称取已知纯度的盐酸普拉克索对照品, 按确定的色谱条件进样分析, 对本法所得结果与已知的称定结果进行比较, 计算回收率分别为100.71 %、99.70 %、100.23 %、99.87 %、101.04 %、100.36 %, 平均回收率为100.32 %, RSD为0.5 %, 表明本品回收率良好。

2.5 样品的测定

按“1.2.2”项下方法, 配制浓度为50 μg/mL的盐酸普拉克索三批样品溶液和对照品溶液, 用本法测定, 结果见表1。

3 讨论

长期以来, 以左旋多巴为主的药物替代治疗是帕金森病治疗的首选方案, 但是现有的治疗措施均不能有效阻止或减慢疾病的进展。新一代非麦角类多巴胺受体激动剂盐酸普拉克索为帕金森病患者带来了希望, 相对于其他抗帕金森药物, 临床疗效好, 安全性高, 目前已成为治疗帕金森综合症的一线药物。本实验中建立的含量测定方法, 准确度高, 操作简单、方便, 并具有良好的线性关系和回收率, 可以有效地用于控制盐酸普拉克索的质量, 保证临床治疗的效果。

摘要：目的:建立盐酸普拉克索含量的HPLC分析方法。方法:采用C18色谱柱 (150 mm×4.6 mm, 5μm) 为固定相, 以0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5%一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) 与0.06 mol/L磷酸二氢钾缓冲液 (含0.5%一水合辛烷磺酸钠, 用磷酸调节pH至3.0) -乙腈 (1∶1) 为流动相, 流速为1.5 mL/min, 柱温40℃, 梯度洗脱, 在264 nm的检测波长下测定盐酸普拉克索的含量。结果:在2～200μg/mL的范围内线性良好, 平均回收率为100.3%, RSD为0.5%, 日内精密度0.05%, 日间精密度0.7%。结论:HPLC可特异性地用于盐酸普拉克索的含量测定, 准确度高, 重现性好。

关键词：HPLC,盐酸普拉克索,含量测定

参考文献

[1]Singh A, Althoff R, Martineau RJ, et al.Pramipexole, ropini-role, and mania in Parkinson’s disease[J].Am J Psychia-try, 2005, 162:814-815.

普拉斯小说中的政治元素分析 第8篇

一、政治元素及其历史背景

基于普拉斯童年真实生活经历的小说《超人与宝拉·布朗的新冬装》和《影子侠》以“二战”时期德裔美国孩子的视角出发,记录了普通德裔家庭所遭受的不公正待遇:女孩宝拉在玩耍时弄脏了昂贵的新冬装,当主人公因此受到诬陷时,不仅所有的孩子不约而同地配合宝拉的谎话,连大人们也毫不犹豫地选择相信宝拉而不信“我”;《影子侠》里孩童之间寻常的嬉笑打闹则会造成整个街区对一个德裔家庭的孤立,让主人公不知所措地觉察到“老华盛顿街关于公平、骑士精神的理想似乎失效了”。两篇小说中的主人公所受到的不公正待遇都只有一个原因:爸爸是德国人。这两个小故事仅仅是当时社会环境的缩影,“二战”时的美国德裔绝不仅仅是被孤立那么简单,一些人会被无故拘押、审问、定罪等,在《影子侠》的结尾处,主人公的父亲遭到了毫无理由的拘留。这些事件让普拉斯从童年时代开始不再相信美国所鼓吹的自由、平等、公正,甚至对宗教也产生了质疑。

《钟形罩》是普拉斯唯一一部长篇小说,小说的开头便具有一定的政治色彩,普拉斯借女主人公埃斯特之口道出对当时大环境的看法:“那个夏天他们把卢森堡夫妇送上电椅……关于死刑我有些愚蠢的想法。一想到上电椅我就觉得恶心……我想那准是世界上最糟糕的事情”[2],暗示了作家对死刑的反对态度,对当时横行的麦卡锡主义的不满和对受到迫害的共产党员的同情。随着小说情节的发展,后文中每次提及卢森堡夫妇都会伴随着主人公低落,乃至绝望的情绪。甚至女伴在埃斯特提到卢森堡夫妇时心不在焉的一句“我真高兴他们要死了”都成了压垮骆驼的最后一根稻草,直接导致了埃斯特第一次情绪失控[3]。因此,尽管造成主人公情绪消极悲观的原因很多且复杂,但不可否认的是当时的政治环境对她也有着很大的负面影响。

此外,埃斯特将时任美国总统的艾森豪威尔在杂志上的一张“没有毛发,没有表情”的脸比作被泡在钟形罩里的胎儿[2],犀利地表达了对艾森豪威尔政府的失望与讽刺:胎儿的意象原本象征着国家需要新生,而艾森豪威尔的面无表情反映了冷战时期病态的国情,其秃顶则“暗示了美国的国家社会文本需要重新书写”[3]。钟形罩是小说的核心意象,原本只是医学院用来存放防腐药水和胎儿尸体的容器,却让埃斯特过目难忘并不受控制地在她脑海中反复闪现,它的每一次出现都象征着主人公又感受到了无处不在的禁锢和隔离,用钟形罩里的胎儿比喻总统,暗示了当时压抑、令人窒息的政治环境。

普拉斯在小说中对“二战”时德裔美国人的困境、艾森豪威尔、卢森堡夫妇事件及普通人冷漠态度的描写都只是点到为止,并没有过多的主观评论,然而在作者成长过程中美国社会的政治气氛已经跃然纸上,从“二战”时德裔所遭遇的不公正待遇,到战后麦卡锡时代美国全社会保守及排外的氛围,因此,政治环境也是造成普拉斯孤独感和疏离感的原因之一。

二、普拉斯的人道主义政治观及其种族平权意识的缺损

“二战”后随着国际环境的巨大变化,在二十世纪五六十年代的美国,书写激进的政治诗歌成了一种独特的风尚,自白派的代表人之一罗伯特·洛威尔甚至公开参加政治活动并表明反战立场[6],作为普拉斯在波士顿大学学习诗歌时的老师,洛威尔坚定的反战反屠杀观念对普拉斯产生了一定的影响。

在小说《影子侠》和《超人与宝拉·布朗的新冬装》中,“我”都在无意中观看了日军残忍虐待战俘的影片,而之前所坚信的“正义终将取胜”的结局却并未出现,从此被颠覆了整个世界观:“尽管我对世界上的邪恶现象有所准备,但还是没有准备好看到它以这种险恶的方式扩散开来”,“我”开始怀疑所有“象征正义的捍卫者”,如影子侠、超人,甚至上帝、政府,等等。这两篇小说中,普拉斯多次表达了对日军暴行的厌恶与仇恨,并希望将他们消灭,然而在诗歌《高烧103度》里,她却表达出对广岛核爆下日本人的同情。同样,普拉斯在诗歌《爹爹》《拉撒路夫人》中控诉德国纳粹对犹太人的屠杀,同时也通过小说谴责美国人对德裔家庭的偏见和不公。这表明普拉斯并没有选择某个国家或民族作为其批判或同情的载体,而是从人道主义的高度批判战争并同情所有的受害者和弱势群体。

有学者认为普拉斯的作品当中时常出现政治元素,这反映了其对政治的敏感性[6],然而从小说中的一些细节来看,普拉斯并没有对政治做过全面的研究和思考,更不具备政治敏感性,尽管她的人道主义思想超越了国家和民族的界限,却在种族平权的问题上体现出了局限性。

《钟形罩》成书于二十世纪六十年代,正值美国黑人民权运动发展得如火如荼的时期,与此同时,美国人也正在反省过去的几十年间在“种族歧视思想指导下”对华人的不公正宣传及政策[8],而小说中却多次出现带有种族歧视意味的字眼,例如,女主人公为了描述自己尴尬的装束和肤色将自己比作“中国佬”(原文Chinaman),并且反复将对病人照顾不周的黑人护工称为“黑鬼”(原文Negro),作为第一人称叙述的自传体小说,这从某种程度上体现了白人内心根深蒂固的种族优越感。而在全社会都在反对白人至上主义的环境下普拉斯仍然使用这种歧视性称呼,从这一意义上来说,普拉斯并不具备全面的政治历史观,在小说中对政治事件的描写仅出自一种本能的、朴素的正义感和道德感。

参考文献

[1]朱新福.普拉斯作品中的大屠杀描写及其政治历史意蕴[J].外国文学研究,2013,(3):143—150.

[2][4]普拉斯.钟形罩[M].杨靖译.南京:译林出版社,2007:1,70,79.

[3][5]Bayley,SalIy.“I have your head on my wall”:Sylvia PIath and the Rhetoric of Cold War America[J].European Journal of American Culture,2007,(3):155—171.

[6][7]彭予.美国自白诗探索[M].北京:社会科学文献出版社,2004:128.

高校开设普拉提选修课的意义探析 第9篇

1 普拉提有利于促进大学生身心健康发展

普拉提作为一项全民健身的体育项目,对身心健康具有良好的促进作用。这一运动不仅能全面有效的增强体质、抵抗疾病、健美形体、降脂减肥,而且可以舒缓情绪、缓解压力、娱乐身心;改善人们的情绪,激发人们的感情,振奋人们的精神,还可有效改善人际关系,促进人际和谐。

1.1 普拉提有利于大学生的身体健康发展

1.1.1 普拉提对身体形态的影响

首先,普拉提属于中低强度的耐力性有氧运动,可以最大程度地消耗身体各部位的脂肪,达到减脂、塑形的目的。其次,普拉提能够有效改善身体肌肉用力不均衡以及由于长期的坐姿不端正引起的颈肩部僵硬、圆肩、驼背、腹凸等形体问题,并且能够减轻因为长时间学习而造成的身体的劳累,使全身的肌肉得到放松。

1.1.2 普拉提对运动系统的影响

运动系统包括骨、关节、骨骼肌三大运动器官。普拉提特别强调肌肉的锻炼,针对不同的肌肉群,采用不同的训练方法,从而使肌肉变得既强壮有力又灵活有弹性。普拉提强调静止中的控制过程,能够使练习者只增加肌肉力量却不加大肌肉体积,令肌肉充满弹性而又不会加大围度。此外,普拉提练习还能提高关节的灵活性,增加骨密度,从而降低骨质疏松及骨折的危险。

1.1.3 普拉提对心血管、呼吸系统机能的影响

经常进行普拉提,不仅可以促使锻炼者心血管系统在形态和机能上产生良好适应,而且也可使调节机能得到改善。普拉提练习者心血管机能动员快、潜力大、恢复也快。练习开始后,能迅速动员心血管系统功能,以适应运动活动的需要。练习过后,恢复期短,也就是说练习时机能变化很大,但练习一停止就能很快恢复到安静时的水平。

普拉提的基本原则之一就是深度呼吸。深长的呼吸可以增加氧气的摄入量与二氧化碳的排出。而血液中携氧量的增加可以大大提高心肺功能。普拉提的每一动作都强调横向呼吸,更是强调速缓量大而彻底的气体交换。采用横向呼吸可能使呼吸肌得到锻炼,其力量的增强使得吸入肺内的氧气增多,加大肺通气量,从而提高肺活量。

1.1.4 普拉提对神经、内分泌和免疫机能的影响

普拉提能使大脑和神经系统得到锻炼,提高神经系统工作过程的强度、均衡性、灵活性和神经细胞工作的耐久力;能使神经细胞获得更充足的能量物质和氧气的供应,从而使大脑及整个神经系统在紧张的工作过程中获得充分的营养。普拉提通过一些身体操作来强化腺体,使其内分泌作用趋于平衡,还可使一些激素分泌增加,如生长激素和皮质激素等。在练习时,血清雄激素含量也提高,这可协同生长激素加速人的生长。普拉提可使非特异性免疫功能增强。这是由于经常进行普拉提练习可使淋巴细胞转化素升高,白细胞数暂时增多,中性粒细胞吞噬能力增加。从预防医学角度出发,可把普拉提看作是一种增强人体非特异性免疫的手段。

1.2 普拉提有利于促进大学生的心理健康发展

随着现在大学生普遍面临的就业压力和竞争的加大,很多大学生经常出现心理烦躁、焦虑、人际敏感、抑郁等一系列心理问题。普拉提运动能够很好的愉悦身心,缓解心理压力,消除焦虑,使人保持一种宁静平稳的情绪。首先,普拉提能够舒缓压力,愉悦身心。普拉提运动追求的是意识与身体、呼吸和运动的配合,平缓的、稳定的动作可以缓解精神紧张。普拉提特有的腹式呼吸法可以让练习者吸进新鲜的氧气,及时排除身体代谢的二氧化碳,让大脑得到放松。普拉提的每个动作都会使练习者的身体到达一个理想的状态,从而感到身心和谐、宁静和精神振作。其次,增强练习者的自信心。普拉提练习是一种循序渐进的过程,每个动作都不是很难,但也不可能轻轻松松就做到标准流畅。需要在一次次的从笨拙到完美的练习过程中,精神一次比一次集中,心态一次比一次平和,动作一次比一次标准,在这种不断的开发自己的极限和潜能的模式下,练习者不断体会战胜自己的勇气和乐趣,逐渐地增强自信心。这种信心会不自觉地流进练习者生活的每一个角落。再次,普拉提是融合肢体和心灵,以意志力去控制身体动作,看似简单的动作,做起来有一定的难度,这就需要大学生在练习时用坚定的意志力来挑战自己,提高心理承受能力。最后,在普拉提练习过程中,大家共同练习,可以进行交流沟通,消除人际交往的紧张和隔阂,增进亲密感,从而促进人际和谐,增强心理健康。

2 普拉提选修课的开设可以促进大学生终身体育观念的形成

“终身体育”是指终生、自由、自主的参与体育活动。其对人一生中进行的体育活动不但会引起其肉体、精神的变化,更能对其人生观、健康观及生活方式等产生影响。高校的体育教育是终身体育的重要组成部分,是培养学生养成运动兴趣和习惯,形成终身体育观念,并为日后积极持续的参与体育活动打下良好基础的重要阶段。而大学生在学校学到的体育锻炼的技能,很少有人能够长期坚持下来。究其原因,主要有:没有场地、没有时间等。普拉提作为一种新生的锻炼方法,有着得天独厚的优势:练习普拉提不需要大的场地,只需要小小的房间和一个垫子就够了;练习普拉提可以用自己的闲暇时间,不需要占用整块的时间,这也解决了时间问题。终身教育是一种社会的生存理念,它以人文主义为核心追求人的生命和生活质量。普拉提恰恰符合这一核心要求。所以,普拉提运动能促进学生体质的健康发展,培养学生终身体育的意识、技能和习惯,有利于学生养成终身体育的思想,更好地实现终身体育。

3 普拉提选修课的开设有利于推动普通高校体育课程的建设

《全国普通高等学校体育课程教学指导纲要》指出,体育教学要根据学校教育的总体要求和体育课程的自身规律,面向全体学生开设多种类型的体育课程,同时也要从终身体育与个性体育和谐发展的需要出发。普拉提的出现就能较好地满足这一要求。

普拉提作为一种新兴的体育项目,在社会上己经引起广泛的关注,社会上越来越多的人加入到普拉提练习的队伍之中。高校作为培养高素质人才的基地,有必要将普拉提引入到高校体育课程。高校现行的一些传统体育课程,如大小球、田径类等,教学内容单一,教学方法单调,更新速度慢,跟不上时代的步伐,不能满足学生的个性需求,使学生不喜欢体育课;有部分高校无法提供足够的场地、器材设施等条件,从而限制了大学体育应用功能的实现。

而普拉提与传统体育课程项目相比,具有时尚健康、易于学习、风格多样等特性,所以,把普拉提引入大学课堂,不仅可以提高学生参加体育锻炼的兴趣,使他们喜欢上体育课,喜欢体育锻炼,为学生今后进行终身体育锻炼奠定了基础,而且可以为高校的体育教学增加了新的元素与血液,丰富、补充和完善现行的高校体育选修课教材,从而有利于推动高校体育课程的开展。

4 普拉提选修课的开设符合高校体育改革的发展方向

《中共中央国务院关于深化教育改革,全面推进素质教育的决定》明确指出:“健康体魄是青少年为祖国和人民服务的基本前提,是中华民族旺盛生命力的体现。学校教育要树立‘健康第一’的指导思想,切实加强体育工作”。因此,高校体育运动应在这一指导思想下使学生参与体育、热爱体育,养成终身体育的习惯,并在体育活动中学会做人做事、学会学习与创造。然而我国目前的体育教学的方式,仍然以被动接受式为主,严重忽视了学生自主选择、自主学习的空间和权利,使学生感到乏味枯燥,影响学习兴趣和效果,导致很多学生出现了“喜欢体育但不喜欢体育课”“体育课就是应付老师、完成学分”的不良情况,严重阻碍教学进程和效果。

现在在社会上广泛流行的普拉提,既可满足大学生对于时尚,对于美的追求,又可以提高学生的健康水平和身体素质,而且普拉提由于自身的特点很容易与现代教学理念想融合,在教学中,更注重以学生为本,师生共练同娱,加强了情感交流,教师角色由权威型向激励型转化,对创设平等和谐的师生关系大有益处。所以,将普拉提纳入高校体育课程设置是体育教育的一个进步和创新,也是新时代高校教学改革的一个发展方向。

摘要：文章通过文献资料法、调查法等方法在阐述普拉提运动起源与发展的基础上,阐述其在高校选修课开展的意义,具有促进学生身心健康发展、培养学生终身体育意识、推动普通高校体育课程的建设和符合高校体育改革的发展方向。

关键词：高校,普拉提,选修课,意义

参考文献

[1]教育部.全国普通高等学校体育课程教学指导纲要[S].2002(8).

[2]温柔.论普拉提对舞蹈训练的辅助作用——以运动人体科学的角度[J[.北京舞蹈学院学报,2011(4):73-78.

[3]陈娟.普拉提与瑜伽之比较研究[J].体育世界(学术),2009(2).

“虎王”普拉巴卡兰等 第10篇

政府军进入穆莱蒂武“猛虎”领导人个人安全团指挥部的那一刻起，韦卢皮莱·普拉巴卡兰就不可逆转地陷入了30年来最窘困的境地。

“猛虎”组织被视为当今世界上最凶残和最训练有素的恐怖集团之一。而这一切都与其领导人普拉巴卡兰严厉而残酷的作风密不可分。普拉巴卡兰1954年11月26日出生在贾夫纳半岛北部沿海的小镇。儿时的普拉巴卡兰并不出众，他生性腼腆，从小崇拜拿破仑和亚历山大大帝，对讲述这两个人生平的书籍看得如痴如醉。青少年时期的普拉巴卡兰对泰米尔人在就业和教育方面受到的歧视非常不满，并开始参加政治集会和练习武术。1972年，普拉巴卡兰从中学退学，纠集20多个弟兄共同创建了“猛虎”组织，并梦想着在斯里兰卡北部和东部地区建立一个独立的“泰米尔国”。1975年5月，21岁的普拉巴卡兰被控暗杀了贾夫纳市市长，这是“猛虎”实施的第一次刺杀行动。普拉巴卡兰从此名声鹊起，投奔他的泰米尔人越来越多。之后，普拉巴卡兰将自己的组织更名为“泰米尔伊拉姆解放之虎”，并起草了纪律手册。

随着斯里兰卡政府军剿匪行动的深入，这位隐匿20年的“虎王”是逃亡还是迎战，答案就像他本人一样，让人猜不透。但除去他身上充满矛盾的性格，有一点是肯定的：无论普拉巴卡兰日后会不会被抓到，这只“猛虎”都会被世人记住。

“战争之王”维克托·布特

2008年3月6日，在泰国曼谷五星级的索菲特酒店1420号房间里，两位从莫斯科来的商人正在跟4个客户谈生意。突然，全副武装的泰国警察破门而入，将两名俄罗斯人逮捕。这次抓捕很快引起全世界的关注，因为被捕的两个人中，有一位就是被联合国认定为仅次于本·拉丹的国际罪犯、全球最著名的军火走私商人维克托布特。

维克托·布特1967年1月13日出生在苏联杜尚别。年轻时曾是一名前苏联的少校军官，在苏军多个部门服过役。布特最早在苏联维捷布斯克军事基地担任导航员，后被送往莫斯科军事学院外语学院学习，于1991年毕业。他能流利使用多国语言。随后，他被派驻苏军在安哥拉的基地，担任翻译。

上世纪90年代初期，随着前苏联势力的撤出，撒哈拉以南的非洲地区几乎每个国家都深陷内战的泥潭之中。恰好苏联解体后，大量武器散落在华约国家和前苏联加盟共和国。于是，既熟悉非洲，又有前苏联关系网的布特打起来了贩卖军火的念头。1992年，布特在莫斯科花了12万美元买下3架退役的运输机，并以“泛航出口货运公司”为名，将苏制坦克、直升机、枪械等武器贩卖到非洲。短短几年间，布特就把生意做遍了非洲大陆。

普拉东诺夫 第11篇

《幻想小品集》 (Morceaux de fantaisie, Op.3) 创作于1 8 9 2年秋天, 是拉赫玛尼诺夫创作的第一部钢琴独奏曲。拉赫玛尼诺夫将这个曲集题献给他在莫斯科音乐学院时的作曲老师安东阿连斯基。曲集由五首相互独立的小品构成, 其中包括著名的升c小调前奏曲, 由作者于1 8 9 2年1 2月2 7日在哈尔科夫亲自首演。这部作品在1 8 9 0-1 8 9 1年莫斯科大饥荒的背景下创作。在这段艰难的时期, 拉赫玛尼诺夫不仅经济拮据, 而且承受着抑郁症带来的痛苦。因此, 拉赫玛尼诺夫在创作这部小品集时流露出忧郁和伤感之情。整部作品充满了细腻而复杂的情感, 反映了作者对生命的思考, 风格上透漏出他晚期作品的艺术特征。

一、悲歌Elégie Op.3, No.1降e小调

悲歌这种体裁存在于音乐史上的任何一个时期, 尤其为二十世纪的作曲家, 如李斯特、格里格、拉赫玛尼诺夫所喜爱。从字面上理解, 悲歌用以表达一种悲哀、悲伤的心情。年轻的拉赫玛尼诺夫在这首悲歌中, 用浪漫的旋律、钢琴化的织体和丰富的音响色彩, 表达他忧郁的心情。

乐曲采用三部曲式。左手跨越两个八度的分解和弦几乎占据了钢琴键盘的一半, 而右手则采用下行音阶式悠长而富有表现力的旋律和饱满的音响。这些是拉赫玛尼诺夫钢琴音乐风格最显著的特点。中段转为p i u v i v o (富有生机的、充满活力的) 。在右手双音和弦的伴奏下, 悠长的主题旋律在左手出现, 随后旋律移到高声部, 并逐渐增强形成高潮。再经过短暂的华彩乐段, 进入第一段的再现。旋律以双音的形式极弱的再现, 结尾以强奏的三连音三度和弦, 强有力地结束乐曲。

这首乐曲旋律和伴奏在交织的复杂节奏中出现, 在演奏旋律的同时, 要严格的控制住节奏。伴奏部分由宽阔的音程环绕, 需要小心的处理, 并尽可能将双手所演奏的音分开。尤其当旋律与和弦或双音同时存在时, 要将旋律音清楚的奏出。

二、前奏曲Prélude Op.3, No.2升c小调

这首是拉赫玛尼诺夫的成名作, 是曲集中最著名的作品。本曲后由作者改编为两架钢琴演奏的二重钢琴曲, 后人又将其改编为管弦乐曲等其他器乐形式。这首作品由作曲家在1 8 9 2年9月2 6日于莫斯科亲自首演。当时1 9岁的拉赫玛尼诺夫饱受生活之艰辛, 这使这首作品承载了作者的生命之重。其主题被后人誉为拉赫玛尼诺夫的“命运主题”。

乐曲采用复三部曲式, 升c小调, 速度徐缓, 4/4拍。以慢板起奏的三个音坚定而沉着, 庄重而有力, 带有宣叙调特点, 是作曲家根据“莫斯科克里姆林宫钟声的灵感而作成的, 仿佛悠远的钟声和教堂中此起彼伏的颂歌声, 充满了庄严肃穆的情绪”[2]。中间部为激动的快板a g i t a t o:三连音的节奏令人急促不安, 音乐充满了仿徨、迷茫的情绪, 半音下行的旋律走向洋溢着幻想般的激情。随后依旧强有力的再现主题, 饱满而坚定, 用四行谱的记谱法代替先前传统的两行谱记谱法。仅为五小节的尾声, 包含了升c小调所有的和弦, 尽管和声不断地变化, 却营造出一种平静的心情。

要成功地演奏这首作品, 必须控制好内心旋律与伴奏和弦力度与音色之间的平衡。同时谨慎的使用踏板, 并注意双手演奏和弦时音量的均衡, 保证和弦的洪亮与深沉。

三、旋律Mélodie Op.3, No.3 E大调

这是一首非常抒情的乐曲E大调, 三部曲式, 是拉赫玛尼诺夫最喜爱的作品之一。开头的旋律由二分音符、三连音、附点节奏构成, 慵懒宽广的旋律线条, 富于歌唱性。右手的伴奏由带八分休止的三连音构成, 整齐而富有律动, 使得旋律线条安静而从容。中段是由第一段的主题衍生出来的新旋律, 右手以断奏的半音阶上行修饰。再现部将首部的旋律伴以八度和弦, 尾声以宽广的分解和弦, 用单音极弱的奏出, 给人以无尽的遐想。

作品要求富有情感的演奏出歌唱性的旋律, 巧妙的使用踏板。分手练习有助于更好的把握双手的旋律线条, 避免将旋律弹的模糊不清淹没在伴奏中。演奏时, 一定要有节制的使用制音器踏板, 保持旋律声部的清晰流畅, 同时要依靠敏锐的听觉提高手指的控制能力, 从而把握音乐旋律的走向。

四、小丑Polichinelle Op.3, No.4升F小调

这首诙谐风趣的作品描写了一个驼背的长着钩鼻子和尖下巴的傀儡小丑。这种小丑形象在拉赫玛尼诺夫生活的时代非常流行。作品中描绘的小丑不时的愤怒, 大声的吹嘘, 还使性子威胁众人, 狡猾又诙谐。

该作品为三段式, 开头的两个介绍性质的单音用s f f f的力度出现, 随后短小的带装饰音的和弦快速的、轻巧的由左右手同时奏出, 两个声部反向进行, 使得小丑滑稽的音乐形象栩栩如生。中段情绪激动, 右手的分解和弦华丽优美, 逐渐呈示出激烈的表情, 左手旋律深沉厚重, 然后再现第一段的音乐形象, 双手的和弦更加厚重。

在演奏开头小丑滑稽的音乐形象时, 两手反向快速的装饰音和弦, 一定要先慢练, 找准每个音的准确位置。中段右手的旋律隐藏在分解和弦中的第一个音, 因此右手大拇指要把歌唱性的旋律如歌般的奏出。再现段两手的八度和弦, 对手小的人是一种挑战。要利用好手臂的力量, 弹得饱满扎实。

五、小夜曲Sérénade Op.3, No.5 降B小调

1 9世纪的夜曲旋律如歌、富于诗意, 类似于无词歌, 内容常含有深沉、忧郁的感情。拉赫玛尼诺夫的这首小夜曲采用传统的三段式, 开头即兴式的叙述写法, 旋律在双手之间展开。随后采用Tempo di valse (圆舞曲速度) , 伴奏音型变为模仿吉他的拨奏, 又有曼陀铃音型的模仿, 清淡的和弦随处可见。旋律优美, 富有动感, 右手不时有模仿夜莺的叫声, 充满浓郁的西班牙曲风。这段悠扬的旋律被带有P P P的小插句打断, 这个插句带有错位的节奏重音, 在节奏上给人以错觉感。如歌的旋律与这个带有节奏错觉感的插句交替进行着, 给人以声乐曲中二重唱的感觉。再现段音乐以p p p的力度逐渐沉寂下来, 只剩下左手模仿吉他的和弦声和右手高音处传来的夜莺的叫声。结尾处突然出现f f, 强有力的结束了全曲。

这首小夜曲优雅、浪漫、细腻, 有浓郁的西班牙音乐色彩, 运用舞曲的形式, 荡漾着诗一般清澈的感情。钢琴的低音伴奏模仿吉他的声音和演奏技巧, 旋律是委婉的人声。在练习的时候, 要把左右手的力度层次与音响色彩分清楚。全曲萦绕着一种柔情与甜蜜的浪漫色彩。

结语

作为钢琴家, 拉赫玛尼诺夫无疑是俄罗斯钢琴学派中的集大成者。拉赫玛尼诺夫的这部《幻想小品集》O p.3完美体现了作曲家驾驭现代钢琴的能力, 展现钢琴辉煌的技巧。虽然这是作曲家创作于青年时代的最早期的钢琴作品, 但作品所体现出的成熟而超凡的写作技法, 对演奏者的钢琴技术要求相当高。准确地把握这部作品的演奏技巧, 要理解作者创作时的背景和内心情感, 并和作品本身的特点结合在一起, 整体上再现作品的。

参考文献

[1]于润洋.西方音乐通史[M].中央音乐学院出版社2004