欧美流行音乐对我国的影响（精选8篇）
欧美流行音乐对我国的影响 第1篇
欧美流行音乐对中国流行音乐的影响由来已久。从二十世纪二三十年代欧美流行音乐在上海的传播，到五六十年代对港台的影响：从七八十年代港台音乐在内地的传播，到中国流行音乐不断融合欧美流行音乐的发展历程，无一不说明欧美流行音乐对中国流行音乐的影响之深广。
一、欧美流行音乐在上海的传播
欧美流行音乐，随着殖民地的扩张传人上海。20世纪20年代初，唱片业就在上海兴起了。主营电影唱片的法国“百代”公司，在上海设立分公司，这便为欧美流行音乐的传播提供了最快捷的方式。20年代末30年代初的上海霞飞路上。醉人的爵士乐夜夜从道路两侧的咖啡馆和酒吧里传出来。可见当时的上海已经有了成型的爵士乐队。当时上海的“百乐门”便有“东方第一乐府”之称。
中国流行音乐的奠基人是黎锦晖。当时的上海已经具备了资本主义商业化都市的特征，所以欧美流行音乐通过舞厅、电影、广播等媒介从这里流入内地。
市民阶层的文化生活中也开始了对流行音乐的需求，因此黎锦晖创作的流行音乐便在此种情况下应运而生。黎锦晖率“中华歌舞团”去香港、新加坡、马来西亚、泰国、印尼等地巡回演出，《毛毛雨》等流行歌曲与他的儿童歌舞成为主要节目。此时他还在短期内创作了100多首流行歌曲，由上海文明书局出版了16本歌集，《桃 花江》、《特别快车》等即成于此时。
黎锦晖的流行音乐创作奠定了中国流行音乐的基本风格。即民间旋律与西洋舞曲节奏相结合。在当时主要有探戈、狐步等，配器也模仿美国爵士乐的风格。黎锦晖组建的“明月歌舞团”是中国流行音乐发展中的一个重要团体。周璇、白虹、严华等成为中国第一代歌星。黎锦光、姚敏等成了著名的流行曲作家。“明月歌舞团”解散后。黎锦晖又在上海的“扬子饭店”舞厅组建了爵士乐队，将民歌、戏曲音乐改编成爵士化的舞曲。
“金嗓子”周璇也因演唱《天涯歌女》、《何日君再来》、《夜上海》、《花样年华》等歌曲，而久负盛名。这些歌曲也因此流传至今。可见，欧美流行音乐一开始传人中国，就在上海找到了市场，并为黎派音乐所接受。
二、欧美流行音乐在港台的传播
20世纪五六十年代，由于解放初期苏联音乐的传人，内地流行音乐日益衰弱。而此时。欧美流行音乐对台湾音乐产生了很大影响。当时，台湾并没有自己的歌曲，一些广为流传的《秋水伊人》、《香格里拉》、《何日君再来》等
欧美流行音乐对我国的影响 第2篇
〔摘 要〕从2007年风靡一时的《超级女声》到2012年的《中国好声音》，我国电视娱乐产业处于“泛选秀”化与选秀节目“同质化”时代，其间出现了许多类似的音乐类选秀节目。然而随着观众欣赏水平的提升，过于同质化的音乐节目已经不能满足观众的欣赏需求。学术界也开始关注此现象，已从传播学、市场学等多角度来探索这种现象，并提出许多精准的观点。本文从音乐学的角度对《中国好声音》进行相对全面、细致的解读，探究其对于我国音乐创新发展的促进作用，并提出了我国音乐创新发展的新思路。
〔关键词〕 中国好声音 音乐创新 促进作用
随着时代的发展，人们在物质生活逐渐满足的同时开始追求精神享受。我国电视娱乐产业正处于“泛选秀”化与选秀节目“同质化”时代。由此，滋生出大量选秀类节目，其中以音乐选秀节目发展最为迅猛。从2007年风靡一时的《超级女声》到2012年的《中国好声音》，节目中出现了一批实力派的音乐唱将，他们创作出了一系列的经典音乐作品，节目的整体质量也在不断提升。《中国好声音》创新节目模式，更好地体现出音乐表现的新颖性，博得观众的青睐，成为当时音乐选秀节目收视率之冠。由此，众多学者开始对《中国好声音》的模式进行深入研究，并取得丰硕的研究成果。但研究侧重于节目内容，多是从传播及市场学角度进行案例分析，得出中国选秀节目的未来发展方向。相对缺乏对《中国好声音》内在的音乐专业角度进行研究，只有极少数的研究是偏重于《中国好声音》对我国音乐发展的影响。本文通过对《中国好声音》的起源，现状进行研究，并分析出其对我国音乐创新发展产生的积极促进作用；并以《中国好声音》的成功经验为指引，提出我国音乐创新发展的新思路，以促进我国音乐事业的不断发展。
一、《中国好声音》节目概述
（一）《中国好声音》节目的起源
2012年，浙江卫视重磅推出的《中国好声音》是借鉴荷兰著名广播电视音乐节目《The Voice OF Holland》――大型专业音乐真人秀的节目模式，其新颖的选秀模式受到国际媒体赞誉及推崇，其后美国、澳大利亚、加拿大、韩国纷纷出现类似节目。浙江卫视十分看好这一独具特色的音乐节目在中国的发展前景，于2012年购买其版权引进中国；并在原节目的基础上加以创新，赋予中国文化特色，形成具有时代标志的国内真人音乐选秀节目《中国好声音》，开始引爆全球华人对音乐梦想的热爱与追寻。
（二）《中国好声音》节目的发展现状
《中国好声音》独具特色的节目模式，带给观众耳目一新的感觉，也将《中国好声音》推向了娱乐选秀节目的制高点。自2012年7月13日播出至今，整档节目的收视率、网络点击率屡创新高，在第一季仅推出第三期节目后的电视收视率已经飙升到3.1%，网络点击量成绩斐然，仅爱奇艺网的播放量就已轻松突破7000万次，强大的音乐制作团队以及明星导师成为这类节目在音乐专业上最大的亮点。
《中国好声音》产品说明书上强调“声音是节目唯一的要素”的核心理念，在这个台上我们只关注一切只与声音有关的东西，拒绝作秀。同时节目组也郑重承诺，将积极响应国家广电总局的号召，以振兴中国乐坛、培养未来新星为重任，拒绝“毒舌”，杜绝“绯闻”，以真声音、真音乐为唯一的选择宗旨，力争让明星导师找到有价值的歌坛新人，为中国音乐的发展提供一批具有天赋才华的音乐人才。①
二、《中国好声音》对我国音乐创新发展的促进作用
现今，《中国好声音》已奠定其中国音乐类选秀节目的王者地位，其成功背后有多方面深层次动因。但究其本质，《中国好声音》成功的关键因素是在“同质化”、“泛选秀化”娱乐节目大背景下，将节目经过推陈出新的晋级淘汰设计，立足对“声音”的本质追求，使得“声音”能够最质朴、本真的传递到观众的心灵，由此获得了全国观众的高度关注及口碑美誉。
（一）促进音乐风格的多元化融合
《中国好声音》节目参与成员具有庞大及多元化的特点，促使节目中出现众多优秀的音?纷髌罚?作品中不仅具有我国民族特性的音乐风格，同时吸收了国际优秀的音乐元素，进行中西音乐元素相互融合，创作出让观众耳目一新的优秀作品。节目不仅为许多音乐梦想人提供了一个展现自己才华和能力的舞台，而且为中外音乐文化的相互借鉴、相互融合、相互发展提供了创新平台。
在第一季中，少数民族学员吉克隽逸演唱的《I Feel Good》，以大凉山彝族悠扬嘹亮的山歌民谣《阿杰鲁》开头，随后是一系列强有力的上行音阶，加之具有爆发力的一句吼叫，瞬间转入律动十足的James Brown经典单曲《I Feel Good》，如此混搭的风格，给已经审美疲劳的听众带来了强烈的听觉冲击感；现场最为深刻的中外音乐风格混搭、融合现象是将美国爵士乐与中国传统民谣进行完美结合，如王韵壹、袁娅维等是好声音舞台上出色的爵士音乐表演者，他们拥有自己的曲风、特色、韵味，并懂得将传统民族元素与爵士元素进行巧妙融合，呈现给观众的是一种“新中国爵士民谣”的感觉。由此可见，中国好声音舞台有助于促进众多音乐风格的不断融合发展，创作出具有更高审美价值的音乐作品。
（二）促进优秀人才从“幕后”走向“台前”
《中国好声音》产生的另外一种广泛的音乐现象就是促使许多幕后音乐工作者从幕后走向台前。这一大转变既为许多具有才华的幕后音乐制作人提供了表现的机会，同时也有助于中国音乐创作人才的多元化组合，有利于音乐人才进行优势互补，共同创造具有高水准的音乐作品。例如，在第一季《中国好声音》中，冠军金志文凭借一曲自我全新改编创作的《为爱痴狂》俘获了众多观众的心。现场中，唱到最后几乎哽咽，将歌曲中无奈之意表现得淋漓尽致。其后在采访中，得知金志文已从事8年的编曲工作，但应缺乏合适的舞台无法展现才华，一直在幕后默默的工作，直至《中国好声音》的出现才得以出现在观众面前。这种幕后工作人员在《中国好声音》中走向舞台的情况，他们同样具有深厚的音乐才华及创新意识，非常渴望将所学、所知、所作通过大众化的平台展现给广大观众，成为推动中国音乐事业创新发展的推动者。
（三）促进节目回归音乐
同是音乐选秀类节目，《中国好声音》与之前的《超级女声》《超级男生》音乐选秀类节目最大的区别在于：不是单纯为节目收视率而刻意营造一种选秀潮流效力引导观众的从众心理，而是以反选秀的方式回归音乐本身，力图以音乐纯粹的声音表现力及参与者对音乐境界执着的精神感染观众，产生共鸣，最终赢得节目收视率。在《新闻界》刊发的《中国好声音中的各种声音》一文中，对于“反选秀”作出了十分详实的解释，其中摘录王菲对此的观点：“所谓反选秀确实是中国好声音与其他选秀节目的一个基本区别，体现了节目的定位，即趋于专业化，关注点在于‘声音’，此为节目风靡的定位基础。” ②
基于以上的观点，“反选秀”方式是学术界认可的《中国好声音》取得成功的关键因素。正因如此，在《中国好声音》舞台上陆续出现一批具有音乐才华和实力的优秀人才。如第一季出现的被称为“中国阿黛尔“的郑宏，或是第一季中国好声音冠军金志文等，他们在容颜、形体上或许达不到《超级女声》《快乐男声》等其他音乐类选秀节目中所推崇的“偶像实力派”标准，但他们却是具有自我音乐才华的音乐人。《中国好声音》促使音乐选秀类节目开始回归音乐本身，同时有助于提高观众对音乐选秀类节目的欣赏水平。
三、从《中国好声音》探索中国音乐创新发展的新思路
从音乐学科的角度对《中国好声音》进行分析可得出：音乐风格多元化融合、音乐人从幕后走向台前、选秀重点从偶像派回归音乐才华等诸多音乐现象，此现象的产生有助于促进我国的音乐创新发展，并提出有关我国音乐创新发展的几点新思路。
（一）创新音乐风格的多元化融合
艺术无国界，音乐更是全球共通的语言。在《中国好声音》的舞台上，出现了许多音乐风格的混搭作品，而且每一次学员的大胆创新尝试，总会给观众强烈听觉冲击力，并迎合观众对未知、新奇事物的好奇心理需求。
实践证明：将不同类型的音乐进行巧妙的融合，融入自身对音乐的理解，往往会达到令人惊讶的效果。如前文所说的，《中国好声音》舞台上最有特色的是将中国民谣与爵士乐进行混搭，两种不同音乐风格融合起来毫无违和感，反而进入另一种奇妙的音乐曲风。如在两位著名的爵士歌唱者――王韵壹、赵可在舞台上共同演唱了一首《一样的月光》。庾澄庆在比赛中说道：“唱爵士最有意思的一件事情就是JAM（即兴演奏），歌手跟歌手互相合作或斗唱过程是爵士乐中很高的一个玩法。” ③可见，即兴表演创作是爵士乐最为显著的特色，两位歌者将美国爵士乐的精华元素与中国古典民谣完美地结合在一起，通过即兴哼唱与斗唱将两种音乐的美妙之处表现的淋漓尽致。这样的现象在中国好声音的舞台上非常之多。由此可见，创新音乐风格多元化融合将成为我国音乐发展的方向之一。
（二）加强情感与灵魂的深层注入
在《中国好声音》风靡全国的同时，个人作为一个音乐专业学者，开始在思考：“好声音”中好的标准是什么？
在《中国好声音》的舞台上从导师的许多答案中我们可以看出：单纯的模仿和游刃有余的技巧并不是我们所要追寻的“好声音”，假若声音没有“情感和灵魂”的注入，充其量也只是一个发声器而已。④
《中??好声音》的舞台上出现了太多情感与灵魂的歌者，如被称为师太的灵魂歌者王韵壹，一个七岁丧母十岁丧父的孤儿，生活中的不幸并没有抹杀自身的才能，不同的人生经历让她的歌声中充满浓厚的情感，那英老师在导师抢人中直接说到“让我们一起玩音乐”，可见导师们都认可师太完美的演唱。当音乐被赋予感情以后就会妙不可言，爆发出情感的力量。但是，当经历被用来煽情，就会使音乐中原本充斥的情感享受渐渐被削弱，在《中国好声音》的舞台，也出现了因为过度煽情而遭到大众诟病的案例。所以，我们必须坚持将情感与灵魂注入音乐作品中，而不是纯粹以煽情增加获得支持的砝码。如选手将自身的经历与音乐情感融合贯通，形成音乐表达架构，可产生巨大的情感张力，创作出更多优秀的音乐作品。
（三）创新定义音乐选秀节目的新标准
《中国好声音》节目获得成功的关键点有两个。第一，节目回归音乐本身；让导师选拔标准唯一，让学员可充分发挥音乐才华，让观众欣赏的关注点回归音乐。第二，选秀环节悬念设计；导师盲选学员环节存在悬念、学员选导师存在悬念、导师淘汰学员存在悬念等系列悬念的设定，吸引观众的切身参与。同时将导师和学员的关系进行重新定义，站在平等互选的角度有助于节目的健康发展。
由此可见，应对“同质化”音乐类选秀节目最佳的方法是：不限定于传统选秀节目的固定模式，不局限于模仿照搬国外优秀节目的模式；基于音乐创新的角度吸收国外经典选秀节目的先进理念，结合我国传统音乐的强大文化底蕴，创新定义出我国音乐选秀节目的最佳标准，使之具有显著的时代特征，为我国广大的音乐人提供了一个时代的发展舞台，同时提升了观众对音乐节目的欣赏水准。
注释
①常江.《中国好声音》中的各种声音[J]，新闻界，2012（12）
②龚琰.回归音乐的“美善合一”――从《中国好声音》管窥中国选秀节目[J] 戏剧之家（上半月），2013，（09）.③陈燕.论中外流行音乐文化交融的创新――以《中国好声音》为例[J].艺术评论，2013，（07）.④任轶楠.浅谈《中国好声音》的成功要素[J].新闻世界，2012，（10）.参考文献：
[1]常江.《中国好声音》中的各种声音[J]，新闻界，2012（12）
欧美流行音乐对我国的影响 第3篇
如今经济发展迅猛, 资源日趋短缺, 大多数国家都开始重视太阳能类的新能源产业。利用太阳能的最佳方式是光伏转换。近年来我国光伏产业快速发展, 已经形成了较为完善的光伏制造产业体系, 这也得益于欧洲光伏市场的拉动, 我国的光伏产业自2004年连续5年的年增长率超过100%。2007年中国就已称为太阳能电池第一生产大国。2010年, 中国光伏电池产量已超过全球总产量的50%。2012年来由于受到全球经济持续低迷、欧债危机持续深化、贸易摩擦频发等因素影响, 我国光伏产品进出口规模同比明显下滑, 其中出口规模同比下滑尤为突出。光伏行业发展增速有所放缓, 产业链主要产品价格持续下滑, 企业经营亏损明显。2013年至今, 光伏产业既有光伏发电成本快速下降, 新兴光伏市场快速崛起等有利发展趋势, 又有供需严重失衡, 国外相继“反倾销、反补贴”大棒威胁等不利因素。企业承受较大经营压力, 产业面临较大的转型升级压力。
二、目前国外“双反”对我国光伏产业的实施状况
2011年10月18日, 德国Solar World美国分公司联合其他6家生产商向美国商务部正式提出针对中国光伏产品的“双反”调查申请。2012年12月7日, 美国商务部发布命令, 开始向中国进口太阳能电池征收关税。预计该关税将至少征收5年。美国“双反”的立案在欧盟引起连锁反应。2012年7月24日, 以SolarWorld为首新成立的欧洲光伏制造商联盟, 针对“中国光伏制造商的倾销行为”向欧盟委员会提起诉讼。2013年6月4日, 欧盟委员会宣布, 从6月6日至8月6日对中国光伏产品征收11.8%的临时反倾销税。2014年年初, 美国发起针对中国输美晶硅光伏产品的第二轮“双反”调查。其中, “反补贴”调查的初裁结果预计已于2014年6月3日公布。而在2014年7月25日美国商务部公布的反倾销调查结果同样不利。调查初步认定, 从中国大陆和台湾进口的晶体硅光伏产品存在倾销行为, 并决定对涉及的相关光伏产品征收高额关税。
三、欧美“双反”对我国光伏出口影响的实证研究
(一) 模型设计、变量说明和数据来源
本文从近两年我国光伏产品遭受国外“双反”措施的实际问题出发, 就欧美对我国光伏出口产品实施“双反”措施的影响进行了实证分析, 选取2010年11月至2013年7月欧美对中国实施“双反”措施的光伏产品月度数据, 构建面板数据模型, 运用Difference-in-difference计量方法, 分别对2011年12月美国和2012年6月欧洲对我国采取“双反”措施的光伏产品出口额的影响进行实证研究。DID方法是经济计量学中较为有效的实证检验策略, 基本原理是选取两个相似的样本, 分别作为实验组和参照组, 利用实验组和参照组的差来估计某一特定因素对实验组产生的独立影响。
目前, 太阳能光伏技术一般被分为两大路线, 一类是晶硅技术;另一类是薄膜技术。此次欧盟发起的反倾销调查及此前美国发起的“双反”调查, 主要针对的是晶硅组件、硅片、电池等产品, 薄膜产品并未受波及。因此我们可以设定晶体硅电池为实验组, 薄膜电池为参照组。本文研究的是欧美实施的“双反”措施对中国光伏产品的影响, 但这些产品出口的变化不仅受到“双反”措施的影响, 还会和市场需求、汇率变动、贸易政策、我国国内产业政策、时间趋势等因素相关。所以要估计欧美“双反”措施对我国光伏产品出口贸易的单独影响, 不能简单地比较欧美采取“双反”措施后参照组和实验组的样本, 或仅比对实验组遭欧美“双反”措施前后的变化。
我们采用该方法, 将以受欧美“双反”调查影响晶体硅电池作为实验组, 以未受欧美“双反”调查影响太阳能薄膜电池为参照组;并分别通过美欧“双反”调查的时间序列变化来研究“双反”调查对我国光伏出口产品影响的时序性。本文构建的计量模型如下:
模型中选取出口额的对数值Y为被解释变量。V_I是时间哑变量, 以美国为例, 2011年11月后为1, 之前 (包括2011年11月) 为0。V_T为分类哑变量, 根据是否受“双反”措施影响将太阳能电池产品分实验组和参照组。以晶体硅电池为实验组, 以太阳能薄膜电池为参照组, 实验组为1, 参照组为0。V_I*V_T是两个哑变量的交互影响。参数a1表示参照组的时间变化趋势, a2表示实行“双反”前实验组与参照组的差别, a3即为双重差分估计量, 表示两类产品差值的变化, 反映“双反”对我国光伏产品出口额的特定影响。当a3显著时, 我们就认为实施“双反”措施对被解释变量产生了影响。V_M为控制哑变量, a4表示汇率 (美元对人民币上一年实际汇率 (V_X) ) 变化对光伏产品出口额的影响。
本文数据来源于中国海关统计、《光伏信息》杂志、全球光伏网等, 因难以得到每一类受到欧美“双反”影响的光伏产品的月出口数据, 故本文主要以晶体硅电池和太阳能薄膜电池出口到欧美的数据来研究“双反”调查的影响效应。时间跨度从2010年11月至2013年7月。
(二) 研究结论和进一步分析
首先对模型数据进行OLS回归分析, 回归分析结果如表2及表3中1、2栏所示。
从表2、3的第1栏中, 不难发现:V_I前的系数在5%上显著, 说明在光伏产业遭受美国、欧洲双反之后, 参照组的出售额分别增长了近30%、25%;V_T前的系数在5%上显著, 说明在光伏产业遭受美国、欧洲双反之前, 实验组的出口额是对照组的近4倍;通过有无“双反”进行比较, 得到V_I*V_T前系数的估计值分别为-0.978、-1.565, 表明光伏电池在遭受“双反后”, 出口至欧美的光伏产品出口额大幅下跌。而在表2、3的第2栏中, 是添加了汇率变动因素后的分析结果, 通过与第1栏对比发现:表2中第2栏中时间哑变量系数小于第1栏中的数值, 其余则基本上保持一致;而表3中第2栏中时间哑变量系数大于第1栏中的数值, 常系数则小于第1栏的数值, 其余则基本上保持一致。
在完成上述回归之后, 对数据再通过固定效应面板模型进行双重差分, 结果如表2、3的第3、4栏所示。通过数值对比发现, 常数项、时间哑变量、分类哑变量以及时间哑变量与分类哑变量交叉项参数估计值与1、2中的相似。这说明, 中国的光伏产业出口在遭受欧美“双反”政策后, 实验组出口额大幅下降, 而参照组出口额分别增长30%和25%。
四、发展我国光伏产业的对策与建议
根据前文所分析的我国光伏产业发展现状以及实证分析得出的影响我国光伏产业发展的因素, 增强企业在瞬息万变的国际贸易环境中的抗风险能力, 针对性地提出对策与建议。危机中蕴藏着机遇, 这些较为不利的因素不但能够让中国光伏企业做好积极应对的措施, 而且会激励中国光伏企业寻找其他的发展思路。
(一) 国家层面
面对国外“双反”调查, 要正面交锋, 据理力争, 充分利用世贸规则以维护自身权益;要创新机制, 对国内产业运行机制进行大力改革, 强化光伏企业的市场化地位, 争取国际贸易的平等地位;政府应寻找在国际产业链分工中占据主动地位的产业, 在财政上资助战略性科技研发, 以国家的力量研发多元化光伏材料, 攻克具有自主产权的光伏装备技术, 提高转换率, 大幅降低成本;改革能源管理体制, 发展分布式能源系统, 积极推进绿能回购;优化国家产业的区域分布, 倡导高耗能产业追随光伏电站的脚步向西部转移;成立协会, 发布行业贸易壁垒的预警信息, 抱团应对贸易壁垒。
注:括号内为t值, 1、2栏为OLS回归数值, 3、4栏为固定效应回归数值, 表3同
(二) 企业层面
积极布局海外, 由于“双反”制裁的仅仅是光伏产业的某个环节, 所以在牢牢掌握产业核心的基础上, 可以将其制裁的环节转移到第三方国家, 或者直接投向美欧国家, 进行产业渗透;积极开发日本、澳大利亚、东南亚、中东、非洲、南美等国际新兴太阳能市场, 认真研究新兴市场国家的市场规则和操作流程, 争取快速进入;积极投资科技, 创新产品, 保证质量, 保持产品在全球的良好信誉。企业需要优化产业结构, 提高竞争机制的灵活度、继续扩大国内需求、增强科技研发能力等。
参考文献
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欧美流行音乐对我国的影响 第4篇
【关键词】欧美食品标签技术；食品出口；对策
欧美食品标签技术贸易措施对于中国的食品出口产生了相当程度的影响。从欧美食品标签技术管理体制和措施来看，我国在食品标签技术上仍旧存在很大程度的欠缺，想要维护我国在国际市场上的合法利益，最根本的还是需要从自身入手，学习国外先进的管理手段，动员各方力量采取积极的措施去应对。
一、食品标签措施的概述
食品标签技术在各个国家都有不同的规定，从概念上来说都是为了维护自身的利益，保护本国食品安全的。食品标签技术措施的影响是相互的，但是并不是没有规律可循的。在贸易政策的制定和实施上应该体现一定的原则性，形成相互的作用力。
1.食品标签的概念
食品标签是在预包装的食品容器上通过文字、图形、符号等其他的说明物，向消费者表述产品的特征的重要展示形式。食品标签就如同商品的名片，可以被认为是消费者购买食品时重要的参考内容，是消费者知情权的保障。食品标签设置的意义是维护消费者的合法权益，但是也被看做是在出口贸易上设置国际贸易技术壁垒的手段之一。出于对本国利益的保护，各个国家对于食品标签的内容和要求越来越苛刻严格，尤其是近些年来我国的产品出口不可避免的出现了很多退货、扣留等现象，这对于我国的食品标签技术是一个警示，如何避免更大的损失，这值得我们去深刻反思。
2.食品标签技术措施的贸易影响
食品标签技术贸易措施的影响是双向的，对于贸易双方而言所获得利益是不同的。食品标签技术涵盖的内容非常广泛，其中最主要的内容就是针对特定产品的法规，只有合理运用食品标签技术贸易措施才能实现对消费者的保护，实现食品市场的安全。如果错误的运用或者曲解食品标签技术措施，来实现地方贸易保护主义，打击正常的贸易出口就会带来恶性市场竞争，造成负面的贸易影响，损害消费者利益。
3.食品标签技术贸易措施的原则
食品标签技术的贸易措施应该被正确的体现，并且合理的运用在贸易往来上，食品标签技术贸易措施的实施应该体现一定的原则性。首先是公平性，对于各个国家的食品出口，在质量上进行严格把关，通过公正的食品认证实现对双方利益的有效维护，同时积极促进正常的贸易往来。其次是法制性，将食品标签技术纳入到法律规范当中，严厉打击违法现象，维护本国食品安全。同时对于正常的食品贸易往来应予以保护和鼓励。最后体现在开放性，将食品标签技术作为一项实现双边互利的手段，打开国际间的贸易合作，促进双方经济利益的共同实现，营造健康的市场竞争环境。
二、欧美食物标签技术措施对我国的食品出口的启发
欧美的食品标签技术贸易措施体系相对比较成熟健全，在食品的标签检测上十分严格，值得我们思考和学习。但是对于我国的食品出口造成的壁垒也是不容忽视的，如何找寻协调点，实现合作发展仍旧是我们需要深入研究的问题。
1.欧美食品标签技术措施的具体体现
欧美的食品标签技术措施管理比较规范，体现在保护消费者的健康，维护本国食品生产厂家的基本利益等方面，同时对于其他国家的产品出口构成相应的壁垒，地方保护色彩明显。在管理的体制上，对食品进行分类，实现分工监管和与政府部门的合作；并对食品种类进行明确的分工和标识，为了实现对产品的有效管理而形成了严格的法律规范。在管理机构上充分发挥了各个专职部门的监管功能，实现监管的全面性。欧美的食品标签技术有很广的覆盖面，数目众多，相对于其他国家而言标签技术的影响力也最大。
2.我国食品标签现状
我国的食品标签技术处于相对被动的状态，在应对贸易壁垒问题上存在一定的不足。近些年的食品安全问题越来越得到我国的广泛重视，在食品出口成本上仍然需要大量的投入，而对价格的控制会影响社会收益。因此，食品标签技术的管理不是一件容易的事情，食品标签措施的实施无形中增加了投资的成本，在出口贸易上无法实现更多利润价值的创造，带来的市场效应就会很小。同时在激烈的国际竞争下，贸易壁垒的影响使我国在食品出口上困难重重，需要得到更多、更全面的专业支持和管理能力的提升。
3.欧美食物标签技术措施对我国食品出口的影响
欧美国家食品标签技术的措施对于我国产生的最大影响就是由于贸易壁垒所造成的巨大损失，严格的食品出口流程增加了我国食品的销售成本，从而降低了我国食品的市场竞争力。但是欧美食品标签技术措施的全面性也为我国的技术提升提供了借鉴性的专业建议，需要我们投入更多的精力去严格规划和执行。
三、中国食品标签技术贸易应对策略
中国的食品标签技术贸易应对仍然处于被动的状态，首先需要考虑的就是如何完善我国的贸易法规，通过合理的协商维护自身的利益。另一方面就是在技术水平上不断提升自身的产品质量，尽量减少贸易壁垒所带来的影响，通过积极地参与国家间的合作，实现互惠互利，共同创造丰厚的经济利润。
1.完善食品标签法律法规的制定，维护自身权益
食品标签技术法律法规的制定能够充分体现了制度的规范性，一方面可以维护正常的食品出口秩序，对于国外产品的贸易往来进行严格把关，对其产品的质量、产品的规范性进行有效的把握，在进入国内市场前实现对产品的有效监管。另一方面充分的维护我国合法的贸易出口利益，用合法的方式和手段提升自身法律规范性，建立专门的部门体系，实现对于食品出口的有效监管，明确各部门间的职能分工，提升在食品标签技术上贸易出口的效率，保护我国的食品出口权益。
2.提升食品标签技术的水平，積极的科研创新
我国的食品标签技术水平有待于提升，这就依托于对食品出口的现实情况的准确把握，积极的进行创新。既要保证食品出口在质量上过硬，又要保证在监管的效率上注重节省成本，实现利润的最大化。完善食品标签的技术问题，降低贸易壁垒产生的几率，减少不必要的贸易摩擦，让国外看到我们食品标签技术的成熟和完善，促进食品出口的有效实现。
3.积极参与国家间交流，实现有效的合作竞争关系
对于食品标签技术各个国家应该有正确的认识，将食品标签作为食品安全和食品贸易有效实施的保障，而不是作为维护个人利益打击他人的工具。贸易往来本就是互惠互利的活动，欧美的食品标签技术措施对于我国食品出口贸易产生了显著影响，政府部门、企业单位应该不断尝试协商努力解决各类问题，以积极的措施去应对市场竞争，总结和吸取欧美国家发展的经验，同世界各国加强贸易上的往来，实现贸易的顺利合作。
参考文献：
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欧美流行音乐对我国的影响 第5篇
西方是交响乐的发源地。在中国还未出现交响乐时，西方交响乐已经形成，并成为一种重要的音乐形式。在20世纪初，西方交响乐出现在中国，中国才对交响乐有一定的了解。中国交响乐发展较晚，在西方交响乐形成后经历百年的发展才使中国交响乐形成。可见，中国交响乐的形成完全是受西方交响乐的影响。中国交响乐的发展，也大力推动中国其他类型的音乐发展。因此，西方交响乐间接的影响中国音乐的发展。
一、交响乐的介绍
交响乐是指有多件乐器所演奏的具有交响性的音乐。交响乐有着非常悠久的历史，是在18世纪下半叶的西方世界中发展起来的，交响曲发展的长河经历了巴洛克时期、古典浪漫主义时期、印象主义时期。当下，交响乐已经成为代表一个国家音乐水平的重要标志，并且主要应用于国家举行重大事件或重大活动中，象征着美好、欢乐。通常交响乐是以交响曲、协奏曲、乐队组曲、序曲和交响诗五中体裁存在的，但是为突出各种乐器的特色，出现幻想曲、狂想曲、进行曲等多种曲风的交响乐。
二、西方交响乐对中国音乐的影响
西方是交响乐的发源地，随着西方交响乐的盛行，逐渐传播到其他国家。我国就是一个非常典型的国家，受西方交响乐影响，促使具有我国特色的交响乐逐渐发展起来。西方交响乐对中国音乐影响主要体现在以下几个方面：
（一）促使中国式交响乐的形成
我国古代的音乐是以宫廷演奏的形式存在，直到西方音乐进入中国，才打破中国这种音乐形式。西方音乐真正融入到中国音乐中是在十九世纪。当时融入中国音乐中的西方音乐主要有宗教歌咏、新式军乐、学堂乐歌等。此时，融入到中国音乐中的西方音乐并不存在交响乐，主要是以声乐为主的音乐作品。西方交响乐真正出现在中国是在20世纪初，这一时期正是清朝落寞，民国发展阶段，是以上海公共乐队为代表的中国式交响乐。1922年，上海交响乐更名/文秘站－您的专属秘书！/为上海工部局交响乐队，从此中国交响乐形成。从中国交响乐的形成来看，之所以中国会出现交响乐完全是受西方交响乐的影响。但是，在中国出现交响乐的初期，中国的交响乐带有很强的西方音乐色彩。只能说，此时是中国交响乐形成时期。
（二）推动中国交响乐发展
在20世纪初，中国音乐多了一种新的形式，那就是交响乐。此时，交响乐正处在发展的初期。随着时间推移，中国交响乐也在不断的发展。1923年萧友梅创作了第一首中国的管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》，但是，其不能视为交响乐。在这之后，中国进入抗日战争时期，在西方留学的一些中国留学生，将西方的交响乐引入中国。此时，才真正的推动中国交响乐的发展。其中最具代表是《义勇军进行曲》，也就是今天中国的国歌。在中华人民共和国成立时期是中国交响发展空前的高涨。这一时期中国交响乐是以小型管弦乐为主发展的，很多优美的.交响乐作品被创作出来，这些作品中体现一些中国风格，为中国特色交响乐发展产生很大的影响。
（三）形成具有中国特色的交响乐
1978年中国改革开放，给我国带来全新面貌，为中国交响乐的发展创造良好的环境。中国交响乐也像雨后春笋一样，在我国各个地区出现，其中比较有代表性的是广州、天津、福建、西安等几大城市。中国与西方国家接触的机会越来越多，有很多西方人士来到中国，也有很多在西方的留学生回国，促使西方交响乐作品在中国出现，同时出现更多的作曲家，并积极地创作中国式的交响乐。西方交响乐作品的创作技巧、演奏技巧及乐器与中国的相融合，推动具有中国特色的交响乐形成。改革开放后，中国交响乐不仅仅在快速发展，同时还在创新，形成具有中国特色的交响乐。在此过程中交响乐经历一个探索的过程。出现的目的在于开创新型的交响乐，而这个过程存在的时间并不长。交响乐探索过程中的确创作出具有新型的交响乐，即探索性的交响乐。但是，仅有一少部分人接受探索性的交响乐。最后，探索性的交响曲消失在中国的交响乐中。中国交响乐经过百年的学习与努力，促使交响乐队、演奏、指挥、创作、听众都有很好的成长，最终形成正规的、标准的、完整的中国交响乐。
欧美流行音乐对我国的影响 第6篇
文：小旭游戏音乐（）
电子游戏从无声发展到有声，打开了一个奇妙的视听世界。从单调的声响到华丽的乐曲，游戏音乐如同一朵缓缓绽放的鲜花，渐渐赢得了人们惊艳与赞叹的目光。游戏音乐在欧美地区起步较早，发展得也比较成熟，有很多游戏的背景配乐都堪称经典之作，不过一开始游戏配乐的制作者们并不像电影配乐作曲家那样受到重视。现在随着游戏产业产值的不断增长和地位的大幅提升，越来越多的欧美游戏音乐采用了大手笔制作，而那些配乐佳作的创造者们也拥有了更高的人气及声望。
自从上次笔者在《游戏创造》杂志中介绍了一些日本的知名游戏音乐家之后，受到了读者朋友们的广泛好评。这次，我们就来了解一些有名的欧美游戏音乐作曲家吧。
◆ Jeremy Soule Jeremy Soule是一位享有盛名的电子游戏音乐作曲家，曾获得英国电影电视艺术学院奖等数十个奖项。他出生于美国爱荷华州的凯奥库克，在高中时期Soule对电子游戏非常着迷，但他认为大部分游戏里的音乐都缺乏激情。在13岁的时候，Soule得到了西伊利诺伊大学教授的指导，高中毕业前他在作曲方面就达到了相当于硕士学位的水平，尽管他并没有去完成那样的学业。
高中毕业后，Soule的才华受到游戏公司的赏识，他开始了自己的游戏音乐创作之路，并随后建立起一家名为Artistry Entertainment的公司。Soule和他的公司在很多游戏大作的配乐上都非常成功，如《激战》三部曲、《星球大战：旧共和国武士》、《上古卷轴3：晨风》、《上古卷轴4：湮没》、《地牢围攻》、《无冬之夜》、《哈利波特》系列等。Soule的音乐常被称赞为业内最佳，虽然他的作品中有很多都是电子合成的，但它们几乎可以与许多电影的真实管弦配乐相媲美。
◆ Bill Brown Bill Brown于1969年在美国加州圣地亚哥出生，1991年他毕业于著名的伯克利音乐学院。在学校期间，他学习了包括爵士乐理论及作曲、管弦乐编曲、电影配乐作曲艺术等一系列专业知识，并在1990年学院的作曲竞赛中获奖。Bill Brown曾在波士顿及纽约钻研自己的音乐技能，之后来到好莱坞发展。Bill的才能十分广泛，不仅负责作曲、MIDI制作，还能胜任乐团指挥和一部分乐器的演奏。他的音乐横跨电影、电视、游戏几大领域，并曾与大导演斯蒂芬·斯皮尔伯格合作，其影视配乐作品包括《拳王阿里》、《挑战星期天》《CSI犯罪现场：纽约》和《心灵访客》等。
Bill Brown在游戏音乐领域取得了不俗的成就，他创作的游戏交响乐章恢宏大气，擅长将电影配乐手法融入游戏音乐的创作中，让画面与音乐达到完美的融合，触动玩家内心的情感之弦。他的游戏音乐作品曾多次获奖，在《Rainbow Six（彩虹六号）》、《C&C：General（命令与征服：将军）》、《Ghost Recon（幽灵行动）》、《Lineage II: The Chaotic Chronicle（天堂2）》、《Return to Castle Wolfenstein（重返德军总部）》等游戏中都可以欣赏到Bill Brown所带来的精彩配乐。09年Bill开始为《Wolfenstein（德军总部：黑曜阴谋）》制作音乐，相信不久之后我们就可以再次聆听到他的出色演绎。
◆ Inon Zur Inon Zur于1965年出生于以色列，他毕业于特拉维夫音乐学院，并在Dick Grove音乐学院以及加利福利亚大学进行过学习，如今在洛杉矶居住和工作。他的早期作曲生涯大多是为一些电影和美剧谱写音乐，在进入游戏音乐领域之后，Inon名气大增，包揽了多部大作的配乐创作，如《波斯王子》系列、《冰风谷2》、《博德之门2》、《无尽的任务2》、《孤岛危机》、《辐射3》、《战锤40000》等，2009年EA旗下新作《龙腾世纪：起源》的音乐也是由他进行制作。
Inon Zur的作品曾多次获得Game Audio Network Guild奖项及英国电影电视艺术学院奖，其音乐以管弦乐风格为主，多使用铜管乐和复杂的鼓点节奏来营造出磅礴大气的史诗氛围，强调华丽的电影戏剧感。
◆ Harry Gregson-Wiliams 著名好莱坞作曲家Harry Gregson-Wiliams出身于音乐世家，从小就学习乐器，小时候便作为领唱跟随剑桥大学的圣约翰学院唱诗班一同演出。80年代初，Harry和哥哥Rupert Gregson-Williams（同样也是一位作曲家）一起在小学校里当音乐老师，后来他去了非洲中东等地游历，在许多贫困的地区教音乐。在他即将返回英国的时候，一个很偶然的机会使他成为作曲家Stanley Myers的助手，随后便认识了Hans Zimmer，1996年Zimmer邀请他加入了著名的团队MV。
Harry是目前活跃在电影及游戏配乐领域中的一颗耀眼明星，其经典作品包括了《怪物史莱克》系列、《天国王朝》、《勇闯夺命岛》等，2005年的《纳尼亚传奇 》更是让Harry得到了第一个金球奖提名。他的第一个游戏配乐作品是《合金装备2 》，之后还制作了《合金装备3》、《合金装备4》、《使命召唤4》及《现代战争2》的原声音乐。作为一位灵感和创作力源源不断的作曲家，Harry将深厚的古典音乐功底和现代手法融合在一起，其配乐恢宏大气，而且风格多变，极富深度与质感，受到了无数乐迷及游戏玩家的崇敬。在将于2010年推出的根据游戏《波斯王子：时之沙》改编的电影中，我们也会听到这位大师带来的美妙音乐。
◆ Frank Klepacki Frank Klepacki生于1974年，成长在一个具有波兰血统的音乐师家庭。在早期的兴趣中，绘画也是他的爱好之一，不过音乐对Frank具有更大的吸引力。8岁的时候Frank收到了自己的第一套鼓，并从11岁起就可以很专业地演奏一些乐器。在从朋友那里得到一台磁带式的四键录音机后，他开始创作属于自己的音乐。由于对电子游戏很感兴趣，Frank去Westwood公司应聘并成为了他们的游戏测试员。在那之后，他认识了Westwood负责游戏音乐音效创作的主管，并且让他听了一段自己创作的音乐，由此开启了游戏音乐的创作之路。尽管创造过多款顶级音乐作品，但毫无疑问，《命令与征服》系列真正成就了Frank，经典的《地域进行曲》也成为其标志性的游戏音乐之一。除了游戏配乐，Frank还活跃在电影电视音乐领域，并先后出版了《Morphscape》、《Rocktronic》、《Virtual Control》等个人音乐专辑。他认为，有时候创作游戏音乐比电影音乐更难，因为必须考虑到玩家在游戏中可能遇到的多种情况。和为一个成品作曲相比，Frank更愿意在游戏研发过程中进行自己的创作。
◆ Jesper Kyd Jesper Kyd于1972年出生在丹麦，是一名备受赞誉的游戏和电影配乐作曲家。很小的时候Kyd就开始学习钢琴，在之后他花了多年的时间研习古典吉他、人声合唱及古典作曲，并且大部分知识都是他自学获得的。Kyd音乐的特点是对电子乐器、和声、古典乐器的成功融合，他擅长用音乐渲染游戏氛围，在紧张和舒缓之间游刃有余。这突出地表现在了《Hitman3：契约》的配乐里，而Kyd也因在该游戏中的优秀表现获得了2005年英国电影电视艺术学院奖的最佳原声奖与Game Audio Network Guild的最佳场景配乐奖项。他为《Freedom Fighters》做的配乐获得了GameSpot的最佳原声音乐奖，还获得Billboard数字娱乐奖的最佳音效奖提名，几乎在每年的影视和游戏配乐奖项中都不曾缺少Jesper Kyd的名字。除了Hitman系列，Kyd创作的精彩音乐在大作《刺客信条》系列中也将继续震撼着玩家的视听感官。
◆ kevin riepl 作为EPIC Games的首席作曲家，kevin riepl创作了《战争机器》、《虚幻竞技场3》等值得收藏的经典游戏音乐，同时他也是因《纽约黑帮》、《生化危机》等影片原声音乐的出色表现而被认可的世界级作曲家。kevin在高中里学习了钢琴、吉他等乐器，之后他进入纽约的Mannes音乐大学，掌握了一些关于编曲和演奏的一些技巧。在接受采访的时候kevin说道，成为一个作曲家并不是他刻意选择的，而是顺其自然的过程，他在这方面做得最好，所以就干了这行。在韩国WEBZEN旗下的网络游戏大作《HUXLEY》中，kevin与著名的好莱坞交响乐团合作，顶尖的作曲加上豪华的演奏阵容，将会为我们带来又一次震撼的听觉体验。
◆ Winifred Phillips 欧美游戏配乐领域里的女性作曲家不算多，而Winifred Phillips就是其中之一。除了游戏音乐家的身份，她还是一位广播制作人、演员及作家。Phillips为多款电子游戏作曲，包括《God of War》、《Charlie and the Chocolate Factory》、《The DaVinci Code》、《Shrek the Third》、《Speed Racer》、《SimAnimals》等。她的游戏配乐作品获得过多个奖项，如《God of War》在05年Game Audio Network Guild的评选中得到了“年度最佳音乐”、“最佳动画音响”等四项奖，《Speed Racer》在08年的好莱坞音乐奖上获得“最佳原创游戏音乐”的提名。在09年1月13日，Phillips创作的《SimAnimals》原声大碟发布，收到了非常好的市场反响。
现在，越来越多在好莱坞声名显赫的音乐家们进入了游戏音乐制作的领域，在给游戏带来更高品质配乐的同时，也推动着整个游戏音乐产业的发展。游戏音乐的地位正在不断提高，作为一种独特的音乐形式，它具有非常鲜活的生命力，当然前提是它不能脱离了游戏的土壤。在一部部精彩游戏配乐大作的背后，让我们记住这些值得感谢和尊敬的音乐家们。
作者简介
小旭游戏音乐，全国最大的游戏音乐、音效、配音、主题歌外包制作公司，专注制作游戏声音制作八年，为推动中国原创音乐的发展坚持不懈。
PS简单制作欧美流行色彩照片 第7篇
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欧美金融监管对我国的启示 第8篇
(一) 美国。
2009年6月17日, 美国公布了联邦政府制定的“金融监管改革白皮书”《金融监管改革:新基础》, 拉开了美国上世纪30年代大萧条以来最大规模的金融体系改革序幕。2010年5月21日, 美国参议院以60票赞成、40票反对通过了结束金融改革法案辩论的程序, 此项法案将提交参议院做最后表决。此次金融改革法案是美国自大萧条以来最大的一次金融业整顿。
从具体内容上看, 这次改革方案主要涉及到消费者保护;新的破产清算授权;新的资本充足率要求;高管薪酬及企业治理结构;投资者保护以及弥补现有监管体系中的漏洞这六个方面的内容。其核心旨在有效防范系统性金融风险和加强消费者金融保护。
(二) 欧盟。
与美国相比, 欧洲没有经历过大规模的金融创新, 其资产证券化市场的发展相对较晚, 规模也远小于美国。但是, 由于美国次贷类资产证券化产品是欧洲主要投资对象之一, 欧洲大型跨国银行集团对美国次投资级别企业的贷款比重很高, 因此欧洲在此次国际金融危机中蒙受巨大损失。
2009年6月19日, 欧盟理事会通过了《欧盟金融监管体系改革》, 这是国际金融危机以来欧盟最为重大的改革事件。综合其他重要监管改革措施, 欧盟改革行动主要包括建立宏观监管部门, 监控系统性风险;建立欧洲金融监管系统, 强化欧盟的微观金融监管和协调机制;降低金融监管的顺周期性以及全面加强以银行为主的金融机构风险管理这四个方面。加强监管与协调成为欧盟自国际金融危机之后监管改革的主题。
(三) 国际金融监管新趋势。
通过对欧美金融改革方案的分析整理可以看出, 此次金融危机后, 尽管欧美金融监管新方案各有侧重, 但从总体上来看, 国际金融监管方案呈现出了如下新趋势:
1、更严格和更大范围的监管。
G20伦敦峰会联合公报明确提出, 所有金融机构、市场和工具都必须接受适度监督和管理。这一共识在美国和欧盟的金融监管改革方案中得到了落实。依据欧美金融监管改革方案, 监管范围被空前扩大, 监管范围不再局限于银行, 还覆盖到所有可能对金融稳定形成威胁的企业, 如对冲基金、保险公司等非银行金融机构。监管触角几乎伸到金融领域各个角落, 从金融机构的运作、并购、抵押贷款的发放到信用评级、衍生品的交易等, 都纳入了监管行列。不论是在欧洲还是在美国, 新的金融监管方案都旨在建立一个更为完整严密的监管体系。
2、从规则监管到原则监管。
长期以来, 欧美国家金融监管基本奉行规则监管模式, 即监管部门制定出明确而细致的规则, 金融机构在规则之内照章办事, 法不禁止则可行。但纵观金融业发展历史, 我们不难发现, 监管机构的行动常常落后于金融创新以及市场环境的变化。“创新监管再创新再监管”是最常见的金融发展轨迹。由于缺乏灵活性, 规则监管总是落后于创新步伐, 而当二者距离过大时, 就容易产生危机。
由于规则监管的种种不足, 原则监管的理念得到更多的重视。相对于规则监管以规则和标准为中心, 重视过程、产品而言, 原则监管是一种以原则为导向、重视结果的监管方式。这种方式更灵活, 能更快地适应金融市场的发展变化, 从而更有利于维持金融系统稳定。目前, 很多国家都开始考虑将原则监管吸纳到本国体系中。
3、加强宏观审慎性监管, 减少系统性风险。
金融体系通常存在系统性风险, 即使单个机构力图控制自身的风险程度, 但整体风险却可能超过安全范围。在这种情况下, 一旦某一机构的风险外溢, 就会颠覆金融业整体。从本次金融危机看, 原有金融监管方式只注重微观监管, 忽视了金融体系的系统性风险。宏观审慎监管通常将众多金融机构看作一个整体, 并以实际GDP为尺度衡量整个金融系统的风险, 从而避免金融机构之间负面作用的冲击所带来的整个金融系统的不稳定。美国增强宏观审慎性监管的一个重要措施是加强对能引发系统性风险的大型金融机构的监管。欧盟则成立了欧盟系统风险委员会作为宏观监管部门, 识别、监控、预警整个金融体系内的系统风险。
此次金融危机前欧美国家的监管趋势是央行和监管机构分离, 这就造成熟悉宏观经济形势的央行没有监管权;而有监管权的机构又不了解宏观经济情况, 这种情况不利于宏观审慎性监管。因此, 增强央行监管地位, 加强央行和监管机构的沟通、合作, 成为新的监管趋势。欧盟系统风险委员会一个重要的职能就是加强央行和各监管机构之间的联系。
4、加强国际金融监管合作和协调。
国际金融危机凸显国际金融监管合作的必要性。随着全球化的深入发展, 国际间贸易和资本流动更加自由;电子交易系统的引入, 改变了传统的交易模式。但全球化在加速资源优化配置的同时, 也扩大了危机的传播范围, 加速了危机的传导速度。目前, 国际货币基金组织强调要加强政府金融监管部门间的协调;欧盟已着手加强成员国监管机构的合作;国际上, 原金融稳定论坛升级为“金融稳定委员会”, 体现了世界向国际统一监管方向努力。一些大型跨境金融机构还采取了监管团制度:金融机构母国监管者为主导者, 联合其他东道国监管机构共同监管。
二、欧美金融监管改革对中国的启示
相对于欧美各国, 中国的经济与金融发展有其特殊性。在此次金融危机中, 中国所受的冲击更多的是在实体经济而非金融体系层面上。其中最主要的原因是, 中国金融体系的开放性不足使其得以避免外部系统性风险的传染效应;与此同时, 中国的高储蓄率为金融机构提供了稳定、充足的资金来源, 使得金融机构不必求助于高风险、高成本的融资渠道。然而, 随着我国金融业的进一步开放以及金融业混业经营的发展, 严格的分业监管已经很难适应需要, 我国现有的金融监管体制并不能保障金融机构顺利度过如此大规模的金融危机。因此, 对我国金融监管体系的改革势在必行。
目前, 我国金融业正处在由分业经营逐步向混业经营过渡的时期, 我国监管体系改革必须与此相适应。本次全球金融危机及之后主要国家和地区进行的金融监管改革对我国有着重要的启示意义。结合此次危机后欧美的金融改革方案以及我国目前监管体制现状, 笔者提出如下建议:
1、坚持全面覆盖的监管理念。“全面覆盖”的监管理念是金融监管发展的潮流, 不论是欧盟还是美国的金融改革方案都明显地反映出这种趋势。从我国目前的状况来看, 可以将私募基金、对冲基金、评级机构纳入监管范围, 加强对金融关联企业的并表监管, 对金融集团投入更多的监管资源, 做到消除监管盲区和监管重叠, 切实贯彻全面覆盖的监管理念。
2、成立金融监管局, 建立统一监管模式。我国现行的金融模式仍是以分业经营为主, 但值得注意的是, 国内很多金融机构事实上已经在进行混业经营, 突出表现为银行业、证券业、保险业、信托业之间的业务划分日益模糊。这些变化使得现行的监管体制所隐含的问题日益突出。同时, 分业监管体制下, 我国金融监管大都采取机构性监管, 实行业务审批全过程监管。这样, 当不同金融机构业务交叉时, 一项新业务的推出需要经过多个部门长时间的协调才能完成, 这就会产生较高的协调成本。如果不及时对现行的监管体制进行调整, 就可能形成交叉监管、重复监管以及监管的空白地带和灰色地带。
目前来看, 我国的金融业发展状况与美国的金融控股公司制度下的混业经营模式较相近, 所以金融控股公司制将会比较适合中国的发展方向。在此模式下, 结合我国“一行三会”的监管体系, 在时机成熟的情况下, 可以考虑成立金融监管局, 对金融控股公司进行监管。银监会、证监会、保监会分别对各类金融机构进行专业化持续监督管理, 各部门之间及时进行实时的信息沟通和披露, 提高资产评估的真实性和权威性。
3、协调鼓励金融创新和防范衍生品风险的关系。相比美国监管机构对金融创新 (如金融衍生品) 的监管过于松散, 甚至缺位, 我国的情况却恰恰相反。我国的金融衍生品市场乃至整个金融市场都不发达, 中国金融监管对金融创新的权利限制过严。这在避免高风险的同时, 也严重约束了金融市场的创新, 阻碍了其进一步发展。在金融全球化的背景下, 过度管制很容易削弱本国金融体系竞争力和吸引力, 导致金融资源的外流。
鉴于国外先进的金融创新经验及金融危机在金融监管方面的教训, 我国应结合发展中的实际情况, 对金融衍生品市场进行严格的监管, 实行信息披露, 保持金融创新产品的透明度, 以促进金融创新同金融监管的协调发展, 避免类似于由此次金融衍生品监管力度不足造成的美国次贷危机的危害。
4、建立有效的金融控股公司防火墙及风险预警机制。在向混业经营模式迈进的同时, 要加强金融机构自身的风险管理, 建立必要的防火墙机制, 合理划分内部职责和权限, 并充分发挥社会监督作用。目的是减少风险在金融机构内部的传递, 限制各机构之间的业务往来, 并控制资金在金融集团内部的流通。监管机构应定期向金融机构进行风险提示, 特别是对风险暴露较多的银行或其他金融机构采取双边会谈的形式进行预警。具体的设定可以结合我国的国情, 选择性地借鉴《新巴塞尔协议》, 从而有效地控制金融风险, 降低风险造成的损失。
5、将保护消费者利益作为监管目标之一。消费者的持续购买力和多样化的金融消费需求是推动金融发展的源动力。如果金融监管只关注金融机构的利益而忽视了对消费者的保护, 就会挫伤消费者的积极性而使金融业发展失去公众基础和社会支持。我国的保险产品及各类金融理财产品营销过程中的虚假宣传就是典型的损害消费者利益的不当金融行为。所以只有对消费者金融产品和服务市场实行严格监管, 促进这些产品透明、公平、合理, 使消费者获得充分的有关金融产品与服务的信息, 才能使中国在国际金融市场竞争中有所作为。
6、实现金融监管信息的联通与共享。对于金融监管当局来说, 充分掌握金融体系与实体经济部门的相关信息至关重要。金融监管信息是其进行风险评估及监控、制定相关政策以实现金融稳定的基石。现代金融体系的运行伴随着大量信息的产生、传递与处理, 但是如何从中筛选并获取真实且符合监管需要的信息仍是目前监管机构面临的一大难题, 也是各改革方案中力图加以改进的一个方面。
就我国而言, 推进金融监管信息建设主要可以从以下三个方面着手。第一, 健全支付清算体系及其信息挖掘, 汇集经济交易信息, 以此反映交易活跃状况、经济景气程度和经济结构变化情况等宏观经济运行的重要侧面, 为评估金融稳定状况提供背景;第二, 金融监管当局内部及其与各经济部门之间加强信息系统整合与共享, 制定明确的、有时间表的金融信息资源整合方案;第三, 完善征信体系, 既可以为金融机构决策提供依据, 又有助于监管当局通过违约率了解宏观经济运行情况, 为审慎性监管提供支持。
7、完善国际金融监管合作。金融危机表明, 加强对评级机构的监管仅在一个国家是不够的, 而需要各国共同加强对评级体系的国际监管。为防范国际金融风险, 发达国家之间需强强合作, 我国更要参与到这种合作当中去。近年来, 虽然我国加强了与东盟各国在金融领域的监管, 但是具体实质性的举措仍停留在原则性框架协议上。因此, 我国需要在双边、多边监管合作中对信息共享及信息使用方式等方面进行加强, 并构建我国金融监管机构同国际金融监管机构间信息共享和合作机制, 以促使我国金融市场向规范化、法制化、国际化迈进。
摘要：当前美国金融危机被认为是自20世纪三十年代“大萧条”以来最严重的经济危机, 为防止悲剧重演, 各国政府都推出了相应的金融监管改革方案来弥补现行金融监管的缺陷。本文分析欧美金融监管改革方案以及国际金融监管趋势, 并针对我国目前金融监管存在的问题, 提出相应的建议。
关键词：欧美金融监管改革,综合监管,启示
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