偶然与必然范文（精选12篇）
偶然与必然 第1篇
首先, 在起义的组织上, 领导层就存在着变数。共进会、文学社是湖北革命进入关键时刻发展起来的两大团体。共进会成立于宣统二年 (1910年) 四月, 负责人是刘公、孙武等;文学社成立于宣统三年 (1911年) 正月, 领导人是蒋朔武、刘复基等。两团体虽然都是以推翻满清为己任, 但由于门户之见, 相互之间并不协调。1911年夏, 四川路潮汹涌, 大批湖北新军奉调入川, 这就给了湖北革命党人带来了举事的绝佳时机, 于是1911年9月23日 (一说9月14日) , 这两分途并进的组织在经过多次协商之后, 召开了联席会议。在求同存异的前提下, 决定日后一律不再用文学社和共进会的名称, 统称为“革命党人”, 并在领导问题上达成了“可以共同担任”的折中办法。经过一番讨论及相互让步, 最后联席会议决定:蒋瑚武为军事总指挥, 总管军事;孙武为参谋长, 负责军事行政;刘公为总理, 专司民政。“两会”联合的成功, 预示着一场革命风暴随时可以发生。但这样的安排充满了某种微妙:一是文学社的人做了总指挥, 可在领导人数上却形成共进会与文学社二比一的格局;二是刘公是同盟会原来内定的湖北大都督, 位居蒋孙之上, 为了平衡, 故委以总理, 专司民政;而军政大权则由蒋、孙二人分担。并特别规定, 重大事项需由三人共召众人集体商定。据李春萱事后回忆说:“刘公是好好先生, 对此未表示意见。这样划分, 职权极不明确, 究竟是谁指挥谁, 也未加以规定。不过当时只有这样划分, 才能使三人的矛盾, 暂时得到统一”。可见, 起义尚未开始, 领导层间的争权夺利已在暗中进行。
其次, 在起义的策划上计划没有变化快。在共进会和文学社联席会议的第二天, 在武昌姻脂巷11号举行了一次由两团体骨干参加的会议。会上经过气氛热烈讨论, 双方决定利用部分湖北新军调赴四川, 武昌空虚的有利时机, 确定在10月6日 (也就是农历中秋节) 发动武装起义。然而, 八月十五的中秋节武昌城内不但没有想象中的喧嚣和暴动, 反是格外的宁静与安详。原来中秋起义的消息, 居然被泄漏了出去, 堂而皇之地登在一份小报上。为了确保起义的安全起见, 蒋翊武、孙武临等人经商议后被迫修改计划, 将起事时间推迟至农历八月十八日, 即公历10月11日 (一说10月16日) 。革命者的生涯也是多灾多难, 马上就要起义了, 可他们还得自制炸弹。制作炸弹的地方却错误地选择藏有诸多重要文件的机关里汉口俄租界宝善里14号。没有想到一次“意外事故”, 又打乱了起义计划的时间表。10月9日下午, 孙武在俄租界宝善里14号赶制炸弹时, 不慎发生炸弹爆炸, 闻讯赶到的俄国巡捕查抄了室内为起义准备的旗帜、文告和革命党人花名册等重要文件。在这危急时刻, 蒋翊武在武昌小朝街85号起义指挥部开了一个紧急会议, 决定当晚12时以南湖炮队鸣炮为号, 各军一起举义。午夜12点到了, 大家仰望星空, 没有等到期待已久的那一声炮响, 却等来了军警们的围捕。蒋翊武侥幸逃脱, 起义的主干力量刘复基、彭楚藩等人被堵了个严严实实。原来由于城内戒备森严, 蒋朔武的命令并没有及时地送到南湖炮队, 这就注定了起义的计划再次落空。
再次在大清湖广总督方面也存在相当变数。宝善里爆炸的后果无疑是严重的, 俄国驻汉口总领事马上将此事告知湖广总督瑞澂, 并将查获物品一同移交给清方。湖广总督瑞澂立刻命令军警在汉口、武昌进行了大搜捕革命党人, 并在城里实施了戒严。革命党人的名册上, 大多为军人, 如何处置那些分布在军中众多的余党, 却成了一个头痛的问题。据说, 当时有两种主张:一种是师爷张梅生等人的, 一种是汉阳知府陈树屏等人的。前者提议立即调兵遣将, 按名册将乱党一网打尽;后者则认为, 政局不稳, 激则生变, 不如烧了名册, 以安军心, 使局势和缓下来, 徐图后策。清末官场上, 昏庸无能之辈的官员比比皆是。据《请史稿》的记载, 瑞澂还不算是太糊涂、太无能的。在江西按察使、江苏布政使、湖北巡抚任上, 颇有一些“治声”。也由此升任总督而坐上了湖北的头把交情。此刻, 假如湖广总督瑞澂有大智慧, 不将事态扩大, 完全可以在搜获名册后召集新军中小级军官, 当众宣布此事, 然后把名册公开销毁, 表示既往不究。这样一来, 不仅大大削弱新军内革命党人即时起义的危险, 事态的发展会走向何方, 真有点说不清。可惜, 历史容不得那么多“如果”, 它如一条东去不归的大河, 只管尽情奔流。
历史向来如此。表面的轰轰烈烈不是创造历史的最佳状态, 默默无声的平静才足以孕育出最终惊天动地的历史成果。1911年10月10日, 巨大的危机面前, 一个重要人物出现了。这便是后来被孙中山称为“熊一枪”的熊秉坤。熊秉坤虽然仅是工程八营的正目 (相当于班长) , 但他是营内共进会的总代表, 他主动站了出来召集工程营内各队代表商定应变对策, 并共同约定当晚发难。当晚上七点钟左右后, 工程营二排排长陶启胜巡棚查哨时与士兵发生冲突, 情急之下程正瀛抬手就给了陶启胜一枪。砰!就只这么一声, 寂静的夜空被划破, 这便是武昌起义的第一枪, 也是辛亥革命的第一枪。于是, 中国数千年历史上一个石破天惊的起义就这样爆发了。
回望中国历史上这一段创举, 人们突然发现, 武昌起义这个宏大、雄壮的历史过程, 正是在某些英雄的主观意志活动下达成的。起事的士兵和造反的革命党人没有组织上的任何直接联系, 一个班长 (棚的正目) 领导了震惊世界的革命, 很是不可思议。以致孙中山先生都把武昌起义的成功, 说成是“纯粹的偶然事件”。从偶然性决定历史的角度来说, 历史的偶然性中常常蕴涵着必然性, 戏剧性的历史事件下面常常隐藏着非戏剧性的客观, 因而武昌首义决非是从云端掉下来的幸运之果。
从现代化的视角看:自清末开始, 中国近代化进程在空间上, 各地区也不是齐头并进的, 而是有先有后, 有快有慢, 在发展程度上有强有弱。就总的趋势而言, 呈现从南到北, 由东向西, 波浪式演进的格局。湖北的地理位置, 处于南北之中, 东西之间。从19世纪中叶开始的中国现代化, 每一种变化的演进迸程, 无论是从南到北, 抑或是从东到西, 均影响到湖北, 并在这里交叉、汇集。到了19世纪末20世纪初, 由于经济现代化波峰抵达湖北及武汉地区, 以及其他各种因素影响的聚合, 这里的经济发展速度快于其他地区, 思想政治领域随之活跃, 成为新旧经济、教育、文化、观念等冲突最激烈的地区。原有的稳定被破坏, 社会生活的各个方面都处于失衡状态, 星星之火在这里燃起, 不是偶然的, 正是现代化波峰已抵达内地中心地带的反映。从这个意义上说, 武昌首义是湖北现代化进程的产物, 也是中国现代化进程的产物。
从起义的队伍上看:武昌起义, 是依靠张之洞苦心经营的湖北新军发动的。新军士兵的起义可不同孙中山和黄兴那些人组织的会党及学生起事, 他们都是久经军事训练的专业人士, 一旦动作起来, 那可就是非同小可了。湖北新军是在张之洞从两江带回的部分江南“自强军”为基础上发展起来的。张之洞不仅聘请德国军官来训练新军, 而且对士兵的素质要求很高, 新军士兵识字的约占2/3。尽管广州是开新军革命先河的地方之一, 其他省也有革命党人致力运动新军, 但像湖北党人这样强有力地掌握了新军, 使之能成建制地及时转变为起义的基干, 则是绝无仅有的。湖北革命党人并未产生具有广泛号召力的政治领袖人物, 但他们有一个显著的特色就是脚踏实地抓了枪杆子。到武昌首义前夕, 湖北新军第八镇和第21混成协共约1万5千人, 纯粹革命党人将近2千人, 经过联系而同情革命的约4千多人, 占湖北新军总数1/3左右。革命党人在湖北新军的标 (团) 、营、队 (连) 都推举了他们的代表, 组织网络遍及湖北新军各个基层单位。正是这支训练有素、思想激进的新军, 逐渐由清廷的统治工具变成其掘墓人, 打响了武昌首义第一枪。
从社会基础上看:一个城市的起义要能形成气候, 除了已经形成的政治形势之外, 还必须具备经济条件与文化条件。从19世纪末开始, 湖北跻入了“开风气之先”的行列。“铁矿林立、兵工比肩”, 湖北大地上出现了中国人自己开设的规模宏大、带有现代色彩的工矿企业, 经济现代化进程的速度和整体水平仅次于上海而居全国第二位。在诸多经济条件中, 军火供应对武昌起义的影响最为直接。湖北枪炮厂制造的枪炮, 是全国最优良的。这不仅使起义的新军有良好的装备, 而且由于工人的支持, 可以就地取得充足的供应。与此同时, 湖北自1890年鄂督张之洞倡设学堂后, 在普及文化知识, 培养具有现代化意识、文化、技能的新型知识分子方面, 起到积极作用。张之洞的本意是为洋务事业培养人才, 但在客观上造成了不同于中国旧式士大夫的新式知识分子, 从张之洞兴办的学堂和派遣的留学生中源源涌出。随着新学的发展, 随着人们与域外文化和政治思想的接触, 人们对封建制度腐朽性的认识更深了, 要求刻不容缓地推翻清王朝的统治。这种思想潮流的变化, 成了导致武昌起义爆发的重要因素之一。
一个偶然事件却引起了一场必然发生的革命, 一个并不成熟的新生力量却引发了大清帝国的倾覆。可见, 在社会矛盾加剧激化的时期, 一些意想不到的小事有时可能掀起惊天的巨浪!显然, 星星之火能在武昌点燃不是偶然的, 而是偶然与必然多种因素汇合而成的结果。
摘要：武昌首义的偶然与必然一直是学术界颇有争议的话题之一。文章通过对起义发动前的变数及其起义产生的必然性分析, 认为星星之火能在武昌点燃不是偶然的, 而是偶然与必然多种因素汇合而成的结果。
关键词：武昌首义,偶然,必然
参考文献
[1]、湖北省政协委员会.辛亥首义回忆录 (第2辑) [M].湖北人民出版社, 1980.
[2]、季宇.共和, 1911——辛亥革命百年祭[M].2001.
[3]、尹全海.析孙中山“武昌之成功, 乃成于意外”[J].江西社会科学, 1999 (7) .
偶然与必然初中随笔 第2篇
正如——众人只道《格林童话》出版是偶然，殊不知格林兄弟满心努力尽血汗！
没有一种偶然的成功，不是用“必然”的意志绘就；没有一种偶然的成功，不曾被“必然”的汗水沾染！
君知否？华人名导王家卫，成就事业的偶然，青葱之年他便打工于电影公司从事剧本创作，郁郁不得志而度日如年，后因机缘巧合，恰有一小成本电影邀不到导演，他的毛遂自荐成就了一段佳话。然若无其满腹的才华和过硬的电影技术，这样的“偶然自荐”又怎能成就其日后留名影史的光耀？偶然的背后是必然，我们又怎能看得见他积年累月钻研电影艺术的辛酸！
君可知？因《三杯茶》而垂名的摩尔森以偶然成名一凡人耳！事业不振，家庭不和的摩尔森只是偶然旅行至中东地区，这一为告别苦闷的举动让他的爱心播种在那片仇恨美国人的土地！《三杯茶》中详尽地记录着这个美国人在中东地区为这个落后的世界奉献的点点滴滴看似偶然的契机仍是必然的铺陈，若非摩尔森心怀对其他民族悲悯，怜爱之情，又怎么会愿意让爱在他乡盛放出灿烂之光！
众只云凡·高成功是偶然，却视那个终日于阿尔小镇拥抱阳光并付出身心的青年；众只知体操王子童非成功是偶遇名师指点，却不知年少时的他在老师门前为求一见而不停地翻着跟斗；众只道周杰伦偶然被人提携而成为华语天王，却忘记当年的他日夜写歌，将梦积累成厚厚一叠歌词卷……
总有一种成功被误读成“偶然”，然而其背后总氤氲着“必然”的辛酸！没有一种成功只倚仗着“偶然”，通向它的路上一定有“必然”的血汗！没有一种成功只青睐着“偶然”，成功往往铺垫着一块又一块努力的金砖！偶然的成功？
成功的偶然与必然 第3篇
海伦告诉他，公司所有的速记员都去观看球赛了，如果晚来五分钟，自己也会走。但海伦同时表示自己愿意留下来帮助他，因为“球赛随时都可以看，但是工作必须当天完成。”
做完工作后，律师问海伦应该付她多少钱。海伦开玩笑地回答：“哦，既然是你的工作，大约1000美元吧。如果是别人的工作，我是不会收取任何费用的。”律师笑了笑，向海伦表示谢意。
海伦的回答不过是一个玩笑，并没有想真正得到1000美元。但出乎意料，那位律师竟然真的这样做了。
6个月后，在海伦已将此事忘到九霄云外时，律师找到了海伦，交给她1000美元，并且邀请海伦到自己公司工作，薪水比她原来的薪水高出1000多美元。
谜底：
海伦放弃了自己喜欢的球赛，多做了一点分外的事情，最初的动机不过是出于乐于助人的愿望，而不是金钱上的考虑。海伦并没有责任放弃自己的休息日去帮助他人，但那是她的一种特权，一种有益的特权，她不仅为自己增加了1000美元的现金收入，而且为自己带来一项比以前更重要，收入更高的职务。
实践：
当你从事超过你报酬价值的工作时，你的行动将会促使与你的工作有关的所有人对你做出良好的声誉；如果你只是从事你报酬分内的工作，那么你将无法争取到人们对你的有利评价。这个道理在保险营销员当初展业时会得到非常广泛的应用，因为作为一个营销员，要成功必须拜访非常多的客户，如果不知道最顶尖的营销员一天拜访多少个客户，那么就根本没有成功的机会；如果一个营销员无法付出顶尖营销员所做的行动，他就无法提高成绩。
这是一堂培训课上的经典案例：从前，在美国标准石油公司，有一位年轻的职员名叫阿基勃特。他独辟蹊径，用特有的方式流露着对职业的爱和公司的情。每当他出差住旅馆时，总是在自己签名的下方写上“每桶4美元的标准石油”字样。平时在书信或收据上也不例外，签名之后，必然写上那几个字。因此，同事们送他一个绰号叫做“每桶4美元”，而他的真名倒没人叫了。公司董事长洛克菲勒得知此事，感到竟有职员如此努力宣扬公司的声誉，颇为高兴。于是邀请阿基勃特共进晚餐。后来，洛克菲勒卸任，阿基勃特成了第二任董事长。
做寿险营销工作更是一样，要想纵横职场，取得成功，除了尽心尽力做好本职工作以外，还要多做一些分外的工作。这样，可以让你时刻保持斗志，在工作以外也不断地锻炼自己，充实自己。当然，分外的工作也会让你拥有更多的表演舞台，让你把自己的才华适时地表现出来，引起别人的注意，得到老板的重视和认同。有许多不起眼儿的小事情，谁都知道该怎么做，问题在于谁能坚持做下去。
启迪：
1一个人的成功，有时纯属偶然。可是，谁又敢说，那不是一种必然7要想取得成功，必须做得更多更好。
2做出一些人们意料之外的成绩来，尤其留神一些额外的责任，关注一些本职工作之外的事。
看清数据后的“偶然”与“必然” 第4篇
2008年是一个非常特殊的年份, “偶然”大事频发:年初的罕见冰灾、年中的特大地震, 这些百年不遇的自然灾害集中发生, 在电信运营商的财报中留下了明显的创痕, 各大公司为了修复灾害中受损的基础设施以及捐赠现金和物品, 分别增加了数十亿元的开支。2008年, 国内管制体制发生大变革, 电信行业进行了又一次大重组, 六家运营商合并为三家, 巨大的重组成本使运营商面临的压力增大, 制约了短期业绩的增长。2008年更严峻的“偶然”因素是席卷全球的金融危机, 这次危机打击了几乎所有的经济部门, 破坏了电信行业用户的支付能力, 虽然这种破坏的影响在2008年中国运营商的财报中体现得并不明显, 但它的可怕性将逐渐展示出来。
虽然2008年财报中的“偶然”很多, 但并不意味着毫无规律可循。剔除偶然性因素, 我们更关心的是财报中透露出来的行业发展的“必然”。2008年的财报告诉我们这样一些重要的事实:电信行业的增长正在减速, 由前几年的领先GDP增长, 到与GDP基本持平, 再到现在的低于GDP增幅, 证明电信行业日益褪去“高增长行业”的光环, 回归到平实;运营商的盈利能力也在降低, 用户发展的高峰期已经过去, 以往动辄高达40%、50%的“奇迹般的”利润率的时代一去不复返, 中国运营商的利润率逐渐与国际上主流运营商接近;固网客户流失、语音收入的下滑趋势与全球相似, 而宽带、无线增值服务已日渐成为运营商的发展支柱。
尽管财报数字证明, 中国运营商的发展无法逃出行业规律, 但是, 我们也应该看到, 中国电信企业还是有许多优势, 例如三大运营商的现金流都非常充足, 这意味着在全球性的金融危机中, 中国运营商更少受到信贷问题的制约, 有足够的能力投资建设网络基础设施, 还可能伺机进行海外并购。2009年, 中国的3G建设正轰轰烈烈地展开, 中国运营商虽然较欧美运营商晚一步获得3G牌照, 但很有可能借3G机遇, 实现逆境中的新增长。
对偶然与必然之思考现代散文 第5篇
不喜欢放眼世界的人，信息最终会很少，遇到也就如同盲人骑瞎马、夜半临深池一样的茫然不知所措；可以说，局促的视野与心态是判断不力的必然；没有明确的目标，从而容易心随境转者，也就无法真正的专注、勤奋起来，空虚无聊也就成了必然；而过于自负、过于自信者，因看不到真实的形势与隐患，功亏一篑也就是一种必然。
就像不喜欢整理房间，凌乱的物品会让找不到东西或要的东西找不到也成为必然一样，我们要培养自己的好习惯，从而让受益也成为一种必然。
懂得教育的人们都知道，一个人要想在社会上立足并有所发展，一定不要无故生事，一定要学会尊重他人、与人和谐融洽相处；所以归纳了许多修身处世之道，比如“吃亏是福”、“大事讲原则，小事讲风格”之类的格言警句；而要想在学业、事业上有成，一定要清醒的知道的不足并且求知若渴的去追求着，去凝聚人脉形成的合力。前者让他们不断的汲取着新的知识、培养的新的观念与思路，后者让他们在众多志同道合者的支持下有所成就。而这两者需要的都是自身的素养，那便是谦虚、平和、宽厚、仁爱、上进、积极，等等等等。我将这些内心的可贵品质说成是“成功素质”。可以说，具备了成功素质的人，成功也就是一种必然了。
事实上，我们最容易犯的便是轻视这些成功素质的培养与坚持，而重视那些与成功素质无关的一城一地之得失。因小失大，或拣了芝麻丢了西瓜的现象屡屡发生，这样的结果，碌碌无为也就成了一种必然。
偶然与必然的双重想象 第6篇
正如此次艺术家在长征空间举办的个展题目“...或者事件导致了每一个无效的结果”一样，事物诞生的偶然与必然，其导致的结果是否可感可知，这一切并没有绝对的定论，相反更像是观看个体对作品主体的一种双重想象，存在于不同个体之间的关联与链接指向的并非是结果，而是一切可能性，艺术家本人也表示，“我为可能性而工作”。展览拗口的题目出自被誉为“诗人之王”的法国象征主义诗人斯特芳·马拉美（Stephane Mallarme 1842-1898），《骰子一掷，不会改变偶然》这首诗是诗人晚年的代表作，奇特的文字排列、意象模糊不清的比喻、混乱的思维仿佛带给人们与混沌宇宙接触的体验与历程，与展览标题相呼应，“……绝不会正好被置于永恒的境地”这句诗或许能够更好地说明艺术家在当下的探索与追寻。
展厅中的二十九件作品没有一件有明确的名字，就连它们自身也缺乏明确的形态。这些不同物品间莫名其妙的拼接，看上去晦涩难懂甚至不合逻辑，但却吸引着人们不断去猜测和尝试，试图探析其中隐含的意义和奥妙。有趣的是，艺术家本人更希望观众能够摆脱题目和意义的束缚，单纯地欣赏和体会作品本身，体验“物”的存在，而非“物品”的价值和附加属性，对于作品来说，前者是主体性的独立与抗争，后者则代表主体性的妥协和腐败。对于那些看惯了“主题性”创作，习惯跟随既定价值做判断的观众来说，作品与其所在的展示空间、所处的社会环境关系更为密切，因为空间和环境所形成的景观是他们判断作品的依据。而事实真就如此吗？我们眼睛所见、身体所感的东西究竟是“物”本身，还是那些其实看不到也摸不到的关系网。显然，汪建伟选择了真正可视可触的“物”，在切断作品与艺术家的关系之后，在去除了作品可能拥有的符号概念后，作品能否独立存在，能否从偶然的拼合中得到必然的结果，或是在未知中逐渐消散，这些尝试既给作品提供了自给自足的生长机会，也为人们提供了重新观看的位置和方式。
在汪建伟看来，与其称之为“作品”，不如称其为“生物”，这些不同材料组合而成的生物在诞生之初并没有什么道理可循，完全来自于未知，但却有可能在不断的生长中促成或偶然或必然的结果。如同他对待媒介的态度，在这场展览中，汪建伟的创作让人们领会到真正的“跨界”和“跨媒介”，即一视同仁。只有在打破了一切界限，剥去了一切规定之后，我们才有可能看到事物本來的面貌，才有可能真正去除那些华丽却腐败的“皇帝的新衣”。
长期以来，对当代艺术的观察与审视不是被缝合在过去的参照系上，就是被抛向对未来的规划和憧憬中，所谓的“当代”及“当下”总是被放入各式各样的契约或现成话题中，从而试图凸显这一问题的特殊性。但“当代”存在的价值在于其“一般性”，在于日常生活经验与常识，只有这样，才能还“当代”一个恰当且独立的位置。
在《骰子一掷，不会改变偶然》这首诗的最后，诗人这样写道：“骰子一掷，散落一切思想。”展示可能性，展现物本身，这或许才是“当代”的真正价值和意义，也是汪建伟这位哲人艺术家敏锐洞察力带给艺术的一切可能性。
偶然与必然 第7篇
一、前202年以前吕雉的生活及性格形成
在刘邦称帝前, 吕雉的生活是动荡贫苦的。刘邦作为秦朝下层官吏的泗水亭亭长, 微薄的俸禄难以维持生计, 加上刘邦生性“好酒及色, 常从王媪、武负贳酒, 醉卧”1的性格, 吕雉不仅物质上过着贫困的下层生活, 同时由于刘邦的好色, 吕雉在精神上也无法得到丈夫的关怀, 很少感受到过爱情的幸福感。再加上楚汉战争时期, 吕雉被项羽当了两年多的人质, 在此期间她的自卑、不安、焦虑的心理是可以理解的。
吕后把戚夫人变成“人彘”的行为表现出吕雉残忍或非理性病态的心理。这一心理的形成和吕雉长期的动荡生活、刘邦的冷落是难以分开的, 这使吕雉的情感和她好强的自尊心遭受到严重伤害, 而戚夫人和她的儿子则倍受刘邦宠爱, 加上刘邦“常欲废太子, 立戚夫人子如意, 如意类我。”2吕后因此感到非常的担心和忧虑。这为她以后毒杀戚夫人埋下了伏笔, 同时也为戚夫人成为“人彘”事件的发生提供了主观上的必然性。但这些还不足以导致事件必然发生。因为任何悲剧的产生都是有诸多因素的, 如果吕雉和戚夫人之间没有不可调和的矛盾, 那么不可能导致戚夫人成为人彘这一悲剧。
二、汉高祖刘邦的性格特点
刘邦作为政治家他所具有的为政治牺牲亲情在《史记 ·高祖本纪》中有多处记载。在战争中, 刘邦几次处于危险之中, 当自己和亲人同样面临生死选择的时候, 他便置亲情不顾。刘邦的主力被项羽的军队围困, 刘邦带着数十骑迎着大风突围而出。刘邦只顾着自己逃走, “乃取汉王父母妻子於沛, 置之军中为质”1。当刘邦逃命时, 途中碰见了他的儿女刘盈和鲁元, 但是刘邦为了逃命, 居然几次把亲生子女推下车。“汉王急, 马疲, 虏在后, 常蹶两儿欲弃之。”3
项羽与刘邦交战, 想用烹杀刘邦父亲的办法逼迫刘邦投降。“为高俎, 置太公其上, 告汉王曰: ‘今不急下, 吾烹太公’”4。面对项羽的威胁, 高祖刘邦并没有投降。为了表示和项羽对抗到底, 完全置自己父亲生死于不顾。刘邦这样回复项羽说: “吾翁即若翁, 必欲烹而翁, 则幸分我一桮羹。”4这样为了自身安危和政治利益能连自己的亲生孩子和身生父亲的性命都不顾的刘邦, 怎能在群臣反对, “赖大臣争之, 及留侯策, 太子得毋废。”2仅仅为了讨好戚夫人而废去太子刘盈, 改立赵王如意呢?
但其好色的本性, 使他经不住戚夫人哭啼而决定改立太子。又处处为戚夫人母子考虑, 而这在刘邦死后不仅不能确保戚夫人母子的安全, 反而进一步激发了吕后因嫉妒而将近病态的心理。刘邦对戚夫人的过度恩宠和他对政治的追求以及其自私的本性是导致戚夫人最后悲惨结局的必然性因素。
三、戚夫人自身的不安分思想的产生
戚夫人之所以会日夜啼哭, 要求刘邦改立太子, 这与她生下赵王有着密切关系。如意的出生, 激发了戚夫人的母性, 使她不甘于只做刘邦的宠妃, “戚姬幸, 常从上关东, 日夜涕泣, 欲立其子代太子”2想依仗她的美貌及高祖刘邦对她的宠爱, 让自己的儿子如意成为太子。但她不懂得以色事人者, 色衰而爱驰的道理, 这是造成她今后悲惨命运的必然因素。
历史是不能改变的, 但是我们可以在这里换个角度思考一下。如果戚夫人能清楚的认识自己, 她的结果或许不会这么悲惨。若高祖因宠爱戚夫人要废刘盈时, 戚夫人劝阻刘邦, 她们母子的结局也许会是另一种情景, 但戚夫人并未这样做。再若戚夫人在刘邦死后, 被吕后囚禁在永巷时选择安于现态或者暂且忍耐, 她很可能就这样在劳动中过完余生, 虽然辛苦, 但至少能保全性命。
可是她唱了一首直接造成她悲惨命运的曲: “子为王, 母为虏, 终日舂薄暮, 常与死为伍! 相去三千里, 当谁使告汝?”5这首舂歌正是让吕后下定决心杀死戚夫人的导火线, 也为戚夫人成为“人彘”提供了客观偶然性。起先吕雉应该并没想过要杀死十多岁的如意, 但当她知道戚夫人整日吟唱这首曲后, “太后闻之大怒, 曰: ‘乃欲倚女子邪?’乃召赵王诛之”5。在赵王如意死后不久, 吕雉就派人砍断戚夫人的手和脚, 挖了她的眼睛, 熏聋了双耳, 并让她喝了哑药, “使居厕中, 命曰人彘”2。
四、结尾
笔者通过阅读《史记》中的《高祖本纪》和《吕太后本纪》所记载的历史事件, 从司马迁描写的事件本身, 尽量以人物的所处的历史背景, 洞悉人物的性格特征来客观地分析导致戚夫人悲剧的原因。
注释
11[西汉]司马迁:<史记>卷八<高祖本纪>.
22[西汉]司马迁:<史记>卷九<吕太后本纪>.
33[西汉]司马迁:<史记>卷九十五<樊郦滕灌列传>.
44[西汉]司马迁:<史记>卷七<项羽本纪>.
偶然与必然 第8篇
1. 必然:子长县城带状发展的问题
黄土高原位于我国西北地区东北部, 沟壑纵横, 水土流失严重。该地区的小城镇在大多只能沿川道延伸, 形成一种狭长带状的空间形态。子长县位于延安市北部秀延河以及南河交汇处的沟壑区, 河谷平坦最宽处约600米。高低起伏的地形及山体的天然阻隔使得子长县城自由扩展受到限制, 带状布局成为了一种必然, 而这种必然更是给县城发展带来了很多的问题。
1.1 城市用地指标不合理
子长县城人均城市建设用地77m2/人, 仅达到《城市用地分类与规划建设用地标准》中的75-105m2/人的下限。其中, 人均居住用地面积51.9m2/人, 明显高于标准中的规定;而人均公共管理与公共服务设施用地3.42m2/人、人均城市道路用地面积9.13m2/人、人均绿地与广场面积2.41m2/人, 又大大低于标准中的规定。自然地形的制约导致了子长县城用地指标不合理, 建设水平较低。
1.2 城市功能结构失衡
随着县城空间不断轴向拓展, 基础设施压力与经济发展水平对城市建设的制约越来越明显。2014年县城道路总长约16 km, 县城仅依靠“T”字型骨架组织主干路交通, 支路建设落后, 整体通达能力低。加之205省道和神延铁路穿境而过, 使生活性功能与交通性功能相互混合。公共设施布局欠缺整体把控, 商业、文体等公共设施都集中在中心区, 空间布局很不均衡。对于长达8公里的带状建成区来说, 稀缺的道路资源、布局失衡的公共设施都成为了城市发展的瓶颈。
1.3 城市空间景观呆板乏味
子长县城整体形态狭长, 所有的城市建设活动和居民日常活动都被限定在带状区域内, 没有与外围山体产生联系。加之河流、市政管线以及铁路无序地穿越城市, 给原本狭长的带型空间带来了无法预料的影响, 使之城市空间更加狭长、破碎。各种线性要素随时、任意地交织在一起, 将带状建成区随机地割裂成细长状小组团, 这不但没有克服狭长形态造成的景观乏味问题, 反而严重破坏了城市形态的完整性。
2. 偶然与必然:子长县城的发展机遇
2.1 区域发展潜力
新一轮西部大开发战略的实施、国家新型城镇化建设的推进以及社会主义生态文明建设的提出, 将对黄土高原沟壑区小城镇的生态环境面貌和经济发展条件带来极大影响, 子长县即将迎来前所未有的发展机遇。在延安市城镇体系规划中, 子长县被定位为延安市域北部副中心城市和东部能源化工区, 未来将撤县设市, 依托煤炭、石油资源, 重点发展能源化工产业。随着延安市红色旅游战略的实施, 子长县作为延安重要的旅游节点城市, 凭借休闲度假、商务会议等功能辐射延安市局部地区与周边县市。
2.2 县域发展优势
子长县境内矿产资源丰富, 初步形成了以煤炭、石油开发为主的煤化工发展模式。子长县是陕西省优质苹果基地和西北地区最大的薯类繁殖基地, 基本呈现出以粮食生产为主、加上山地苹果、薯业等作物的多元化产业格局。子长县人文资源丰富, 拥有瓦窑堡会议旧址、子长陵以及钟山石窟等全国重点文物保护单位。子长县现有205省道、子靖公路、子安公路和神延铁路成为对外交通的主要方式。随着清安高速的建设, 将完善优化县域“两横三纵四环线”的公路交通网。
2.3 县城发展诉求
根据子长县城镇体系规划, 县城位于“一心、三副”的空间分布格局中的核心位置, 是县域人口与产业集聚的一级中心。作为以旅游商贸和居住功能为主的黄土高原宜居城市, 子长县城将依托周边的工业园区, 以完善的生活配套吸引产业、人口集聚, 同时凭借城内的人文资源, 发展商贸服务业和文化旅游业, 为人口集聚提供产业基础。未来集新区、老区、园区一体化发展, 人口将达到16万人, 建设用地规模达到1500公顷, 人均建设用地面积95平方米/人。
无论区域发展潜力、县域发展优势, 还是县城发展诉求都蕴含着偶然与必然的因素。宏观政策的提出是顺应国家发展趋势的一种必然, 但对于子长县而言, 政策的具体落实又成为一种偶然。子长县的资源状况是必然的既定事实, 但是这些资源的开发利用却充满着偶然性。子长县城的发展是必然的, 但是县城如何发展, 取决于规划师对规划对象的理解, 而这种理解又使得城市的发展存在着一定的偶然性。因此, 规划需要充分把握各个层面中展现出的偶然和必然因素, 才能真正解决由带状空间形态引发的问题。
3. 必然中的偶然:子长县城空间形态的抉择与优化
带状形态的产生是地形条件制约带来的不可变更的必然事实。城市未来发展能否在地形条件的限制下, 通过扩大用地分析范围, 探寻“必然”的带状形态之外的其他“偶然”可能性, 成为未来子长城市总体布局的关键所在。
3.1 城市用地的全覆盖分析
子长县城境内峁梁起伏, 河谷深切而蜿蜒连绵, 平地少, 坡、沟地多, 存在一定的地质安全隐患。考虑到坡度、坡向对土地使用和建筑布置的影响, 用地条件评定将坡度作为主要因素:坡度小于10%, 地形条件较好;坡度在10%~25%, 地形条件相对较差;坡度大于25%, 用地不适合城市建设。为了寻找出适宜用地并将地质安全隐患降至最低程度, 在子长县城及其周边进行大面积、全覆盖的用地分析, 充分挖掘可用于建设的用地 (图1) 。
通过用地面积、交通便捷、与建成区距离等因素综合判断, A、B、C、D、E、H、K和L片区的占地规模较大, 足以满足将来城市建设的需求;D、E、F、G、H、I和J片区与中心区的空间距离低于5公里, 与现状城区的交通联系便捷;由于道路、河流以及铁路割裂了部分片区, 地块形状各有不同, 相对方正、完整的有E、H、J和L片区。
3.2 用地布局的可能性归纳
3.2.1 带状发展的可能
带状发展模式延续了川道城市发展的必然, 是在建成区的基础上, 纳入东西两个向上的发展用地A、B、C、D、F和K片区的结果。各个功能片区轴向连续布局、连成一体, 可能实现有机的空间生长。尽管初期投资成本较低, 但是始终无法克服其自身的局限性, 长远问题突出:县城的空间紧凑度大幅下降;生活区、工业区连续布局, 相互干扰较大;纵向交通线压力继续增加, 无法充分利用已建的南侧外围道路;城市基础服务设施投资压力持续增加。
3.2.2 非带状发展的可能
非带状形式打破带状蔓延的必然, 在四个方向上都选择了部分可建设用地, 具体包括B、D、E、F、G、H、I、J和K片区, 以实现县城空间在多个方向上的扩展。若干零散的组团使得县城不再连片发展, 严格控制了空间的粗放扩张, 具有一定的弹性, 为将来的空间组织提供了多种可能性。该形态虽然初期投资较大, 需要新建道路等设施以保证新建区与建成区的连通, 但多组团跨越加大与周围环境的接触面, 与周围山体产生联系, 并且最有可能切实利用道路资源, 缓解和规避带状形态的不利之处。
3.3 空间形态的深入优化
对比上述可能, 非带状发展式无疑是对于解决当下子长县城空间问题的一种更为积极的应对。它更多地关注“面”的发展, 使得县城空间多方向生长, 形成多条带型向外放射的指状。规划可以发挥这种灵活自由的指状组团形态的潜力, 通过将现状与待建道路连通, 以一种环状的路网形式串联起县城的各个组团, 进而产生环状组团形态。未来的子长城市布局应体现出如下特征:其空间形态呈现“一体两翼、环状组团”模式;延续现状的“T”字型空间发展主轴, 布置一级公共中心;在城区西部的行政中心和东部生活区与工业区结合处布置城市副中心;环路围绕中心区串接外围组团。集约化的空间组织方式使工业、仓储、居住等功能片区有机附着于放射状的道路骨架, 使城区的功能结构趋于合理 (图4) 。
“一体两翼、环状组团”的空间形态自由多变, 可以使周围山体、河流等自然要素融入到城市绿地系统中。高高低低的山体使城内各个片区间隙布局, 从而保证城市用地与山水之间持有一种协调的开合关系。秀延河与南河从城内贯穿而过, 和道路绿化、防护绿地等线性绿化一起交织成网络, 提供畅通、多元化的生态通道;在城内各个片区围绕公共中心布置点状绿化, 构建具有特色的、完整的“点状绿化+绿色通廊+生态绿面”空间景观框架。
4. 从偶然走向必然
任何事物的发展过程中都包含着必然性的趋势和偶然性的因素。在黄土高原沟壑地区, 城市空间沿川道发展成带状的扩展方式似乎已经成为了一种必然。对于子长城市而言, 面对传统带状形态在资源消耗、社会经济、环境效益上的局限性, 规划应抓住发展机遇, 充分利用县城及周围的可建设用地, 通过不同的空间组织方式最大限度地扭转带状的必然, 形成“一体两翼、环状组团”形态。这样的形态并不是一种简单的形式, 而是对带型空间的优化与突破, 对城市功能与结构更为合理的阐释。它的形成虽然具有一定的偶然性, 但却是深入思考子长县城现实状况与未来发展机遇的结果, 体现了充分尊重自然、尊重环境的认识观。因此, 它何尝又不是一种必然。
参考文献
[1].段进著.城市空间发展论 (第2版) [M].南京:江苏科学技术出版社, 2006.
[2].黄明华著.生长规划论—西北地区中小城市总体规划模式探索[M].北京:中国建筑工业出版社, 2012.
[3].孙施文著.城市规划哲学[M].北京:中国建筑工业出版社, 1997.
[4].段进.城市形态研究与空间战略规划[J].城市规划, 2003 (2) :45~48.
捕捉“偶然”,实现“必然” 第9篇
《幼儿园教育指导纲要 (试行) 》指出:善于发现幼儿感兴趣的事物、游戏和偶发事件中所隐含的教育价值, 把握时机, 积极引导。可见, 随机教育对于幼儿发展的重要性。在幼儿的一日生活中, 时时会出现各种情况, 而这些情况中就蕴含着教育内容, 随机教育的契机也最多。因此, 教师要善于捕捉这些有效的教育时机, 及时实施随机教育。
几年来, 在我们幼儿园提出的“让生活中的每一个环节都成为教育的契机”的口号下, 我从观察入手, 发现、利用幼儿一日活动中发生的随机事件, 深入挖掘一日生活中的教育资源, 实现教育所追求的多种价值。这些日子, 我常为一件事烦恼, 那就是幼儿吃完加点后总有一些点心袋留在地上, 虽然一再地提醒也没对幼儿产生多大的教育影响。
故事讲述:
这一天, 刚刚吃完早点, 孩子们陆续进入区角活动, 而地上又冒出了一些点心袋, 我刚要发火, 突然灵机一动, 随手捡起了地上的一个点心袋, 剪开后折了几只蝴蝶, 挂在了窗户上, 风一吹, 就像蝴蝶在翩翩起舞, 瞬间就把孩子们的眼光给吸引住了, 孩子们七嘴八舌地说:“老师, 你用什么做的?真漂亮。”“老师, 我也想学。”看到孩子们兴致极高, 我趁机告诉他们:“这是老师用你们扔掉的点心袋做的, 点心袋还有好多用处呢!”孩子们投来惊奇的目光:“真的?老师你快教教我们吧!”
看到孩子们求知的目光, 我很快意识到, 这件事可以变成一个让孩子在生活中主动学习的活动, 以此来改变幼儿的不良行为, 可谓是一举两得。于是根据本班孩子好奇心强、对新异刺激容易注意的特点, 我进行了一次深入的引导。
师:每人都有点心袋宝宝, 请你们看看、讲讲你的点心袋宝宝是什么样的?
幼:“我的点心袋是绿色的。”“我的点心袋是红色的。”“我的点心袋上有饼干。”
师:点心袋上有各种图案, 我们可以把它收集起来, 作为我们绘画的素材。今天, 点心袋宝宝还要和我们玩游戏呢!我们将点心袋举高后松手, 然后用嘴吹, 比一比谁的点心袋飘的时间最长。
幼:老师, 它飞起来像一只蝴蝶。
师:现在, 我们把它变成蝴蝶飞一飞, 好吗?
孩子们看到自己制作的蝴蝶“飞”在活动室里, 高兴得跳了起来, 他们在快乐的游戏中体验到了成功的乐趣。接下来, 我趁热打铁, 又用糖纸做了一只蝴蝶, 我问孩子们:“老师是用什么纸做的蝴蝶?”“是用糖纸制作的。”孩子们一眼就看出我用的材料不是点心袋。于是, 我问小朋友们:“我用点心袋和糖纸做蝴蝶, 对我们的生活环境有什么好处?”这时, 孩子们很快就意识到, 用点心袋和糖纸做工艺品, 不仅可以变废为宝, 还有利于环境保护。为激发孩子创造的潜能, 我接着问:“生活中还有什么可以做工艺品?”“挂历纸、废旧的包装纸”孩子们说, “许多旧东西都可以通过我们的小手做成好看的工艺品, 美化生活环境。”我想要的效果达到了, 我接着表扬他们说:“孩子们真棒!不仅学会了废物利用, 还知道应该保护我们的环境。”
为使教育达到最佳的效果, 随后我还做了一系列的家长工作。家园的配合, 使孩子们养成了良好的行为习惯。从此以后, 班上再也没发现点心袋和糖纸乱扔的现象, 孩子们也初步养成了保护环境的意识, 点心袋蝴蝶也成了班上一道亮丽的风景线。
故事分析:
加点后不把垃圾放好, 这是小班幼儿生活活动中出现的一件事情, 说它小, 它真的很小, 因为一个班中总有几名责任心不强、自律性差 (或者说习惯不好) 的幼儿。说它大, 其实也很大, 如果发现这种现象, 不加以教育, 任其自然, 不仅是对幼儿不负责, 而且怂恿了幼儿养成不良习惯。但是幼儿有很强的自尊心, 即使知道自己错了, 也不喜欢老师批评。在心理上, 他们对批评具有排斥性, 喋喋不休更让他们厌烦。只有顺应他们的心理, 用“润物细无声”的方式方能打开他们的心扉。也就是说, 在说教没有任何作用的情况下, 我及时抓住教育的生长点翩翩起舞的点心袋蝴蝶, 引发幼儿主动学习的愿望, 使幼儿在不知不觉中既学到了知识, 又受到了教育, 且又不觉得乏味, 问题也随之迎刃而解。
故事反思:
1.教师要有敏锐的观察力, 捕捉教育的契机
随机教育是一门艺术, 它必须建立在熟练的教育技能上, 建立在教师丰富的教学经验上, 建立在教师广博的知识基础上。随机教育还要求教师必须锻炼自己高度的灵敏性, 对周围的事物和现象要敏感, 善于捕捉细微的变化、细小的事情, 以自己的热情、机智、知识感染教育幼儿, 使“偶然”变“必然”, 在故事中, 我先为幼儿创设翩翩飞舞的蝴蝶, 使一个被幼儿丢弃的垃圾变成了他们的兴趣点, 从而捕捉到本次教育的契机。
2.教师要有一定的教育机智, 抓住教育的生长点
教师拥有教育机智能对意想不到的情景进行崭新的、出乎意料的塑造, 也就是我们平常所说的能够抓住教育契机, 将小事变得有意义。故事中我又利用看一看、讲一讲、玩一玩、变一变的策略引发幼儿对点心袋的再认识, 接着用糖纸蝴蝶引起幼儿进一步的思考, 抓住了幼儿的兴趣、需要中所蕴含的教育价值及教育生长点, 实现了教育目标和要求与幼儿兴趣及需求的有效结合, 从而实现了无时无刻的渗透教育。
3.家长要积极与幼儿园配合, 给孩子树立一个正确的榜样
良好的家庭氛围能够潜移默化地熏陶孩子, 给孩子树立一个正确的榜样。当孩子离开幼儿园后, 有的孩子会不按教师的要求去做, 如果家长随其自然, 就会出现两极分化的局面。因此, 教师要求家长积极配合, 同步培养幼儿不乱扔垃圾的行为习惯, 渐渐地让孩子在家庭中的行为习惯能够与幼儿园接轨。家园双向的配合, 更有针对性地教育不同的幼儿;双管齐下的教育, 也更有利于幼儿养成良好的行为习惯。
总之, 教师要抓住一日生活的每个环节中的教育契机, 做到心中有目标, 眼中有孩子。从幼儿关注的小事情引发有意义的教育活动, 从而充分利用“偶然”, 去挖掘、去实现其中蕴涵着的必然的教育价值。让幼儿在快乐的童年生活中获得有意于身心发展的经验, 不仅使幼儿今天的生活充满乐趣, 而且使他们明天的生活更加幸福美好。
案例分析:
偶然与必然 第10篇
一、必然性与偶然性基本原理
必然性与偶然性的辩证统一是马克思主义唯物史观的基本范畴。在我国出版的马克思主义哲学教科书中一般将客观事物发展变化过程中不可避免的一定要发生的趋向称为“必然”。而将客观事物变化发展中可以出现, 也可以不出现, 可以这样出现, 也可以那样出现的不确定趋势, 称为“偶然”。两者是客观存在的, 是客观事物本身固有的两种发展趋势。此外, 事物内部本质联系引起必然性, 非本质联系和事物外部联系则引起偶然性。因此必然性决定事物发展的趋势和方向, 在事物发展中居于主导地位;偶然性只能是量上的介入, 在事物的发展中处于从属地位。偶然性与必然性相互依存, 必然性通过大量的偶然性表现出来, 偶然性背后隐藏着必然性。
二、必然性与偶然性观点的应用
用马克思主义的必然性与偶然性辩证统一观点, 重新审视中外新闻史中的著名人物和历史事件时, 将会看到过去往往被忽视的规律。如以往的外国新闻史教科书, 描述北岩爵士办报经历并分析成功的原因时, 通常从其家境贫寒, 15岁到报社打杂, 掌握新闻写作编辑技术并积累丰富经验入手, 到23岁将经济学原理运用到办报过程中, 创办《回答读者投书》等刊物预示其报刊事业起步。再到31岁创办让他名利双收的《每日邮报》, 并大肆购买报刊, 成立报团, 逐步走向报刊事业的巅峰。并将其成功的原因多归结为热爱新闻工作, 善于观察生活和考查受众, 大胆尝试新鲜的编辑方式和新闻写作形式, 能够及时总结办报经验, 以及尊重人才, 恩威并施的企业管理方略等等。
这样的论述没有错误, 却不约而同地忽视了, 北岩出生于英国废除“知识税”4年之后, 英国的廉价报已开始兴起, 《每日电讯报》是当时英国成功廉价报的典型案例。此外, 在大洋彼岸的美国, 本杰明·戴创办的“廉价报先驱”——《太阳报》已存在32年, 发行量已经超过10万份, 而且他也以更新设备, 善于促销, 刊登软新闻, 重视新闻价值, 吸引受众著称。此外值得关注的是他还策划假新闻事件, 也可称是“黄色新闻”先驱了。因此, 北岩是站在巨人肩头而高瞻远瞩的人。
宏观上分析英国经济发展趋势, 不难发现英国在18世纪中期到19世纪中期, 率先完成了工业革命, 生产水平飞速发展。在海外拥有广阔的殖民地, 原料来源丰富, 劳动力充足, 市场广阔, 逐步确立世界经济霸主地位。与此相适应的信息需求也在迅猛发展。而开始于19世纪70年代的第二次工业革命使资本主义经济发生重大变化, 生产和资本高度集中, 导致19世纪90年代主要的资本主义国家都出现了垄断组织。而报业垄断的出现就是顺应了这种资本主义发展规律。
综上所述, 概括北岩爵士的成功原因, 应该让学生看到微观上, 其自身发展趋势顺应了廉价报发展规律, 其新闻事业迅速发展时期与英国廉价报发展的高速上升期完全一致;宏观上, 其新闻事业从自由资本发展到垄断, 并开报业垄断之先河, 顺应了英国资本主义发展的潮流。因此, 他的成功应该是历史的偶然性与必然性相结合产生的, 而不能仅仅归因于其自身的因素。使用逆向思维的方法分析之, 结论可能更明显。如果北岩爵士早生50年, 第二次工业革命尚未开始, 垄断组织尚未形成, 当时“知识税”是抑制新闻业发展的沉重枷锁, 商业发展水平不足, 广告额较小, 纳税报刊价格高昂, 逃税报刊价廉但面临随时被当局查禁的危险。北岩又出身贫寒, 没有强大的经济实力为后盾, 个人能力哪怕再出色, 也不可能创立庞大的报业王国。若果北岩爵士晚生50年, 英国报业垄断格局基本形成, 印刷设备价格高昂, 使办报门槛变高, 出生贫寒的北岩进入英国报业几乎是不可能的。
三、必然性与偶然性观点应用的辨析
在北岩爵士的案例中, 偶然性与必然性似乎与马克思主义内因与外因辩证统一存在着矛盾。因为北岩成功的必然性因素, 即英国19世纪后期到20世纪初宏观经济规律、报业发展规律, 在辩证唯物主义史观中, 应该是事物存在和发展的外部条件, 在北岩爵士身上却是起决定作用的关键因素;而偶然性因素, 即北岩爵士人格特征、个人能力等, 应该事物存在和发展的内因, 却并不起支配作用。那么内因第一位, 外因第二位的论断在北岩案例中是否被推翻了?其实, 必然性与偶然性的辩证关系跟内因与外因的辩证关系在北岩爵士的案例中, 分析和阐述的是不同层面的问题。前者是选用宏观视角, 站在历史唯物主义的高度, 强调英国经济、政治, 以及新闻行业发展的必然规律, 这些规律决定了报业发展的趋势, 顺应这一趋势, 新闻事业就比较容易成功。因此, 北岩的个人因素在英国新闻历史的洪流中就呈现出偶然的、孤立的特点。也就是说, 19世界后期到20世纪初英国必然会成就一批报业大亨, 而北岩个人方面的特点成为其跻身报业大亨之首的重要因素, 必然性与偶然性的辩证关系即在于此。内因与外因的讨论具体到北岩案例, 实际上选用的是微观着眼于北岩个人的视角, 且马克思主义唯物辩证法与人本主义相结合。在这一层面谈北岩爵士成功的内因与外因的辩证关系, 也是可行的。因此, 必然性与偶然性辩证观和内因与外因辩证观在北岩案例中并不矛盾。因其探讨问题的层次有差异, 其实运用这两种马克思主义观点进行外国新闻历史教学并也不存在矛盾。
参考文献
[1]郑超然, 程曼丽, 王泰玄著.《外国新闻传播史》.中国人民大学出版社, 2000年版.
偶然与必然 第11篇
【关键词】《项链》 莫泊桑小说 认识局限
《项链》是法国作家莫泊桑小说中的精品，它通过一件平凡小事的叙述，揭示了一个深刻的主题：虚荣心对人的毒害。作者的写作技巧是高超的，借项链、失项链、赔项链、发现假项链，环环相扣，无一不扣准了人物的虚荣性格来写，无一不使人看到人物的虚荣心理在起作用。然而有意思的是，如果我们进一步推敲作品的话，会发现作者对“虚荣造成人物不幸”这一点认识并不十分明确，传统的说法将作者的思想局限归结为“作者没有认识到资本主义腐朽享乐风尚是造成人物虚荣、导致人物不幸的根源”，笔者以为是太笼统了。
我们来看作品中的一段话：“要是那时侯没有丢掉那挂项链，她现在是怎样一个境况呢？谁知道呢？谁知道呢？人生是多么奇怪，多么变幻无常啊，极细小的一件事可以败坏你，也可以成全你！”
这是主人公玛蒂尔德在经受了十年的辛酸后，回顾起当年那个舞会时的一番悬想，是主人公自己对丢失项链这个事件的反思。假如我们也把它看做作者的声音的话，我们也可以借此来谈谈作者对这个事件的认识，因为作品总是传达作者的观点的。
在一篇复杂的记叙作品中，作者的思想感情主要是通过具体的记叙描写来表达的，但有时也会借助议论抒情的方式来表达。如果借用“画龙点睛”的说法，那么叙述描写就是“画龙”，议论抒情则是“点睛”，二者相互为用。这种议论抒情常常是对所叙述描写的内容直接表明见解或作出判断。
根据整个全篇小说内容来看，上述议论抒情段中“极细小的一件事可以败坏你，也可以成全你”，指的就是那挂小小的项链“成全”了玛蒂尔德，使她在夜会上出尽了风头，她的虚荣心得到极大的满足和宣泄，获得了暂时的顶峰的成功与欢乐；也正是那挂小小的项链“败坏”了玛蒂尔德，使她“花了十年的功夫，过着艰难的生活，才付清它的代价”，使她饱受了精神上的痛苦和折磨，承受了经济上的压力，经受了十年的辛酸，耗费了十年的青春。也就是说，作者认为是一件极细小的事——丢失项链——败坏了主人公的一生，造成了主人公的不幸。用箭头表示出来，即如下：
虚荣——→丢失项链，丢失项链——→不幸
注：虚荣导致丢失项链，丢失项链导致不幸，但中间不能连推。
按照这个思路，假设玛蒂尔德没有丢失或丢失的是别的不贵重的东西（而不是项链），就不会导致不幸了。这是由人物的不谨慎造成的，也即事件是偶然的。这么细小的事竟造成人物一生的不幸，难怪作者要发出人生“变幻无常”的感叹了——这未免有点消极悲观的论调。
但是，这与作品要表现的主题不是矛盾的吗？假使作者所写的不过是如此偶然的一个不幸事件，又有多大的意义呢？
按照主人公的悬想，我们帮她推推结果：要是没有发生这件事，她又会怎样呢？要么她还会在别的事情上发生不幸，要么她只能像作品开头所描写的那样，时时为自己的幻想痛苦罢了，主人公的一生仍然是一个悲剧，这也许是作者始料未及的吧！——人物的性格与其身份地位的矛盾是造成人物不幸的根源。
虚荣、虚浮的性格往往导致人的不幸，作者看到了当时资本主义社会下的不良风气对人的毒害，并敏感地意识到了这个题材所具有的意义，但他并没有形成明确的认识，他将之归结为人生的变幻无常——偶然，这就是作者认识上的局限性。他连造成人物不幸的根源——虚荣的性格——都没有认识清楚，更别说产生这种虚荣心的社会、阶级根源了。
《项链》一文正好体现了莫泊桑小说创作的思想局限性：一则在艺术与生活的关系上莫泊桑虽然基本上采取唯物主义的态度，但那是一种照搬照抄的机械唯物主义，他自己个人的价值观、世界观，他对法国社会的发展规律以及资本主义腐朽的本质还缺乏深刻的认识和理解，这必然给他的创作带来一定消极的影响；二则，莫泊桑看到了资本主义的腐朽没落的东西，对现状感到不满，深恶痛绝，但却找不到出路，这又使他陷入了泥潭从而苦闷，后来以至产生忧郁症。他的消极悲观思想反映到了其作品中，在他1883年创作的《一生》和1885年创作的《俊友》这两部长篇佳作中就不乏消极悲观情绪的糟粕，创作于1884年的《项链》自然也不例外。
偶然与必然 第12篇
一、剧作主题
说客要能言善辩,甚至可以颠倒黑白。对于子贡的智慧与口才,我们可以通过他游说各国的经历清楚地看出,尤其是说服吴、越两国。子贡在游说越王时,越王大哭,说自己根本没有军队,子贡直接说,“人生最大的悲哀就在于阴谋还在策划时、没有准备好、没有实施的条件时就被人发现了”,越王最终同意了。最后,吴国打败了齐国,又被晋国打败,后越国起兵伐吴,三战连胜,灭了吴国。鲁国得救了, 却引来天下大乱,血流成河。
于是,子贡困惑了,自己到底是英雄还是混蛋?因为对于鲁国来说,子贡帮助其胜利,他是英雄。但是,对于世界, 他引起了一场大战,把人民推入了水深火热当中,他是混蛋。 他不知道这样的结果,老师是否满意。本剧从头到尾提到了许多《论语》中的语录,子贡作为学生,“孔子曰”是常说的话,学习老师传授的知识,本想治国,却灭了天下。我们来思考一下,现在我们学习孔子思想、学习《论语》,是否用在了正确的地方?
开场子贡挣扎地道出了本剧的主题,“乱世出英雄,乱世也出大混蛋”,“可是在这物欲横流、见利忘义、道德沦丧的时代,要想不损人还利己,那完全是一厢情愿的异想天开”,可以看出,在理想主义和实用主义的掐架中,许多人都被利益蒙蔽了双眼,在夹缝中生存,成为了牺牲品。
子贡事件是偶然还是必然?我觉得是偶然当中的必然, 因为历史中就算是没有子贡也会有这样的局面发生,他的出现只是一个导火索。剧中还设置了一些半仙和疯疯癫癫的乞丐串场,这些串场人用他们半疯半癫的现代语汇去讽刺当下的社会。通过这些,我明显能感觉到这就是对当代社会的利益、疯癫、生存等问题的反映。
二、导演手法
(一)舞台舞美。子贡游走列国,舞台设计简单干练, 重形式、重空灵,几乎没有舞美,只有在子贡描述当时天下大乱之时用急急下坠的彩幕去表现战争的残酷,带给了人们强烈的视觉冲击。而且道具极其简单,除了演员身上的剧服外,简单到只有一把椅子、一个座台、一柄剑、两根马鞭等, 用舞台后方幕布的变化来达到转换场景的目的,让观众的注意力全部放在了剧情当中。
(二)音乐。该剧最为出彩的是配乐。开场使用的乐器是埙,如泣如诉的声音,拉开了战国故事的序幕。此后,随着情境的变化,配乐随之改变。男生演奏各类民乐,比如: 子贡舌战的时候,笛子吞吞吐吐地吹奏;箫低沉幽怨,表现子贡时时反思哀愁的内心。女生用的是一架电子琴,能奏出各种音效,层次丰富,时而低缓时而激烈。不同的音质、音色、 变化营造了一个古意盎然的氛围。
(三)服装。本剧的服装保留了一些当时重要的特征, 并且夸张地放大。比如孔子的儒士服装,感觉层层叠叠的, 非常繁琐,突出了他的繁文缛节;吴王的波纹式领衫露出了胸脯和肚皮,表现了吴王的奢靡和放荡;勾践的衣服几乎全由布条连缀而成;这些设计都吸收了戏曲服装符号化理念的优点,融入了现代性的改造,写意地传达了那个时代的人物的个性风采。
(四)表演。在表演方面,借鉴了戏曲中的虚拟性。比如竹竿代替的城门,子贡和子路一起赶马车去楚国,俩人都拿着树枝,子贡还时不时地将树枝挥舞一圈,表现人物驱车的行为,印象最深的是,齐耳短发、身着轻盈飘逸绿色纱衣的西施,手持麦克为吴王夫差悠悠轻唱,与现场乐队间的合作,像是现代流行歌手。
话剧结尾,子贡孤独地站在舞台中央,说:“乱世中既出英雄也出混蛋,我就是那乱世中的混蛋。”一群人在唱: “子贡出马,保国卫家;游说四方,奔走天涯。”多么嘲讽。 这场跟开头呼应,结构完整。
究竟英雄、混蛋,子贡算是哪一种?导演留给了观众自己去想。开放式的结尾,留给我们思考。
三、演技精湛
子贡、子路的两位扮演者演技相当精湛,把战争环境下的人物心理斗争,激烈的矛盾冲突展现得淋漓尽致。“高爸爸”演绎的子路让我眼前一亮,他以幽默的语言动作吸引了我,更为本剧增光加彩。剧中的子路头顶扎起小辫,单纯、 憨厚、心直口快,经常说老师的语录,与子贡的聪明、干练、 目无一切形成了鲜明的对比。他们常在一起斗嘴,非常有趣, 活跃了本来严肃的气氛,同时也暗示了内在矛盾。直到子路为救子贡而死,把这种矛盾上升到了悲情的层面。人民去世、 老师去世、子路去世,子贡开始反思自己,也反思战争、政治、 生死和儒学。
到底是英雄还是混蛋?偶然还是必然?你怎么认为?
摘要：话剧《说客》是林兆华作品中的又一经典,但评论也众说纷纭,观点不一。本文通过对濮存昕和易立明版话剧的剧作主题、导演手法、演员演技三个方面的分析,进一步探讨是英雄还是混蛋,是偶然还是必然。
