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描写秋天景色的诗句有什么

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来源：漫步者

作者：开心麻花

2025-09-19

描写秋天景色的诗句有什么（精选16篇）

描写秋天景色的诗句有什么第1篇

1、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。

2、秋风吹不尽，总是玉关情。

3、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

4、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

5、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。

6、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

7、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

8、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

9、亭皋木叶下，陇首秋云飞。

10、相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。

11、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

12、草低金城雾，木下玉门风。

13、秋风吹渭水，落叶满长安。

14、不觉碧山暮，秋云暗几重。

15、落叶西风时候，人共青山都瘦。

16、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

17、萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳。夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。

18、木落雁南渡，北风江上寒。

19、秋风入庭树，孤客最先闻。

20、长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。

21、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。老树呈秋色，空池浸月华。

22、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。

23、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

24、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

25、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

描写秋天景色的诗句有什么第2篇

2、早须清黠虏，无事莫经秋。岑参《送人赴安西》

3、三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。吴文英《齐天乐与冯深居登禹陵》

4、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

5、立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也。陈与义《虞美人扁舟三日秋塘路》

6、谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。王勃《秋江送别二首》

7、残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。范仲淹《御街行秋日怀旧》

8、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。朱熹《劝学诗》

9、春去秋来也，愁心似醉醺。欧阳炯《巫山一段云春去秋来也》

10、春日酿成秋日雨。柳如是《金明池咏寒柳》

11、红叶黄花秋意晚，千里念行客。晏几道《思远人红叶黄花秋意晚》

12、歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。苏轼《春宵春宵一刻值千金》

13、凤帏寂寞无人伴。朱淑真《菩萨蛮山亭水榭秋方半》

14、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。林逋《咏秋江》

15、飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。晏几道《思远人红叶黄花秋意晚》

16、秋夜访秋士，先闻水上音。袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》

17、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。李贺《李凭箜篌引》

18、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。李商隐《柳》

19、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花庭院深深深几许》

20、试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。刘禹锡《秋词二首》

21、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。张籍《秋思》

22、恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。李清照《多丽咏白菊》

23、荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。李珣《渔歌子荻花秋》

24、遗恨几时休，心抵秋莲苦。晏几道《生查子坠雨已辞云》

描写秋天景色的诗句有什么第3篇

答：在按游览顺序介绍景物特点的文章中，常常采用所谓移步换景的方法，也就是到一个地方写一种景色。《颐和园》中描写景物乍一看是按：“长廊——万寿山脚下——佛香阁前——昆明湖”这样的游览顺序来介绍的，但在实际描写中，却藏着丰富的变化。

首先是对万寿山上的描写。“来到了万寿山脚下”写的却不是山脚的景色，而是“抬头看”，写了半山腰的“佛香阁”和“排云殿”；“登上万寿山站在佛香阁的前面”却不写山上，反而“向下望”去，写山下树丛掩映的黄的绿的屋顶和朱红色的宫墙，写昆明湖的静和绿，还写了眺望远处的城楼和白塔。这样看起来，其中的“移步”与“换景”不相一致，甚至有点对不上号，但细细品味，却能发现这正对应着颐和园的特点。因为颐和园是一个皇家园林，它的占地面积和精妙设计，都不是一览无余的。如果站在山下写山下，就会被树丛遮住平视的视线，只能看眼前的景色，不能看到更多更远的景色。这样写显然是难以表现出这个面积庞大的皇家园林的气势。此时，抬头看到山上的景象，又恰巧表现出佛香阁、排云殿在颐和园中的突出位置。而在山上写山下，使那在山下只能一处处看到的景色尽收眼底，形成整体的印象。这就是在俯仰之间上下互见的妙处所在。

其次是对昆明湖的描写，并不是集中在一处的。文章先说在有名的长廊里就能感受到湖上吹来的“使人神清气爽”的风，似乎在说昆明湖上宜人又迷人的风光招引着游人去观览。接着从俯视的角度站在山上远望昆明湖的静和绿，所以用“像一面镜子”和“一块碧玉”来形容，显得恰如其分。最后才下山来到昆明湖边驻足，近看昆明湖的美景，真切地感受昆明湖的独特与迷人。如果作者不是这样巧作安排，而把“微风”与“静”的描写都放在“来到湖边”集中写，“微风”与“静”的效果就难以自圆其说了，那么昆明湖会因之失去一分妩媚与动人。

总之，《颐和园》的景物描写，既按一定的游览顺序进行，又在具体描写中根据景物本身的特点，运用上下互见的方法，让所表达对象的特点充分展示出来，这种方法值得我们细细品味，并在描写景物中认真学习借鉴。

描写秋天景色的诗句第4篇

1、《秋风引》

唐刘禹锡

何处秋风至?萧萧送雁群，

朝来入庭树，孤客最先闻。

2、《秋词》

唐刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。

3、《秋雨中赠元九》

唐白居易

不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

4、《初秋》

唐孟浩然

不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。

炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

5、《秋晚江上遣怀》

唐杜牧

孤舟天际外，去路望中赊。

贫病远行客，梦魂多在家。

蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。

不拟彻双鬓，他方掷岁华。

6、《山行》

唐杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

7、《秋思》

唐张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

8、《河西送李十七》

唐高适

边城多远别，此去莫徒然，

问礼知才子，登科及少年。

出门看落日，驱马向秋天。

高价人争重，行当早着鞭。

9、《立秋日登乐游园》

唐白居易

独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。

萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?

10、《秋思》

唐白居易

夕照红于烧，晴空碧胜蓝。

兽形云不一，弓势月初三。

雁思来天北，砧愁满水南。

萧条秋气味，未老已深谙。

11、《客亭》

唐杜甫

秋窗犹曙色，落木更天风。

日出寒山外，江流宿雾中。

圣朝无弃物，老病已成翁。

多少残生事，飘零似转蓬。

12、《秋芸有春绿》

宋范成大

秋芸有春绿，疏篱照孤芳。

清霜早晚至，何草能不黄?

宁当念衰落，政尔事容光。

及时且自好，来日殊未量。

13、《天净沙秋思》

元马致远

枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。

古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

14、《秋登兰山寄张五》

唐孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。

相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

15、《秋夜曲》

唐王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

描写秋天景色的诗句第5篇

2、寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古。――陈维崧《醉落魄・咏鹰》

3、纵使文章惊海内，纸上苍生而已。――龚自珍《金缕曲・癸酉秋出都述怀有赋》

4、晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。――周德清《塞鸿秋・浔阳即景》

5、乘风好去，长空万里，直下看山河。――辛弃疾《太常引・建康中秋夜为吕叔潜赋》

6、更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。――晁补之《洞仙歌・泗州中秋作》

7、玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。――张养浩《折桂令・中秋》

8、碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺?吹到一片秋香，清辉了如雪。――纳兰性德《琵琶仙・中秋》

9、梦也不分明，远山云乱横。――徐灿《菩萨蛮・秋闺》

10、登舟望秋月，空忆谢将军。――李白《夜泊牛渚怀古》

11、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。――杜牧《题扬州禅智寺》

12、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。――柳永《甘草子・秋暮》

13、冷红叶叶下塘秋。――姜夔《忆王孙・番阳彭氏小楼作》

14、夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。――柳永《少年游・长安古道马迟迟》

15、若非巾柴车，应是钓秋水。――丘为《寻西山隐者不遇》

16、明日巴陵道，秋山又几重。――李益《喜见外弟又言别》

17、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。――曹雪芹《残菊》

18、箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。――刘彻《秋风辞》

19、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。――郑板桥《咏梧桐》

20、月到东南秋正半。――王国维《蝶恋花・月到东南秋正半》

21、曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。――高蟾《金陵晚望》

22、此时瞻白兔，直欲数秋毫。――杜甫《八月十五夜月二首》

23、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。――赵嘏《长安晚秋》

24、天边树若荠，江畔舟如月。――孟浩然《秋登兰山寄张五》

25、愁因薄暮起，兴是清秋发。――孟浩然《秋登兰山寄张五》

26、秋风万里动，日暮黄云高。――岑参《巩北秋兴寄崔明允》

27、何因不归去?淮上有秋山。――韦应物《淮上喜会梁川故人》

28、日夕凉风至，闻蝉但益悲。――孟浩然《秦中感秋寄远上人》

29、一丘常欲卧，三径苦无资。――孟浩然《秦中感秋寄远上人》

30、机心久已忘，何事惊麋鹿。――柳宗元《秋晓行南谷经荒村》

31、秋在黄花羞涩处。――张榘《青玉案・被檄出郊题陈氏山居》

32、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。――米芾《中秋登楼望月》

33、去年东武今夕，明月不胜愁。――苏辙《水调歌头・徐州中秋》

34、只有一枝梧叶，不知多少秋声。――张炎《清平乐・候蛩凄断》

35、古台摇落后，秋日望乡心。――刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》

36、月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。――顾况《宫词五首・其二》

37、去此若俯仰，如何似九秋。――阮籍《咏怀八十二首・其三十二》

38、绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。――曹雪芹《香菱咏月・其三》

39、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。――白居易《重阳席上赋白菊》

40、丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。――张抡《踏莎行・秋入云山》

41、池花春映日，窗竹夜鸣秋。――李白《谢公亭・盖谢x范云之所游》

42、龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。――李颀《听安万善吹v篥歌》

43、谁料同心结不成，翻就相思结。――夏完淳《卜算子・秋色到空闺》

44、我醉拍手狂歌，举怀邀月，对影成三客。――苏轼《念奴娇・中秋》

45、酒已都醒，如何消夜永!。――周邦彦《关河令・秋阴时晴渐向暝》

46、一轮飞镜谁磨?照彻乾坤，印透山河。――张养浩《折桂令・中秋》

47、残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。――范仲淹《御街行・秋日怀旧》

48、还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。――白居易《重阳席上赋白菊》

49、冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。――李煜《谢新恩・冉冉秋光留不住》

50、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。――纳兰性德《菩萨蛮・萧萧几叶风兼雨》

51、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。――贺铸《眼儿媚・萧萧江上荻花秋》

52、柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。――晏几道《破阵子・柳下笙歌庭院》

53、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。――令狐楚《年少行四首・其三》

54、花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。――岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

55、念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。――晏殊《撼庭秋・别来音信千里》

56、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。――张耒《夜坐・庭户无人秋月明》

57、十二峰头秋草荒，冷烟寒月过瞿塘。――何景明《竹枝词・十二峰头秋草

描写秋天景色的诗句第6篇

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。《秋夜曲》【唐】王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。《子夜秋歌》【唐】李白长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白

江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。《宿建德江》【唐】孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。秋登兰山寄张五【唐】孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。《秋夕》【唐】杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。《登高》【唐】杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。《中秋月》【宋】苏轼

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。《中秋月》【唐】白居易

万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。描写秋天的词：《苏幕遮》【宋】范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。《渔家傲》【宋】范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。李白——《秋思》

燕支黄叶落,妾望自登台。海上碧云断,单于秋色来。胡兵沙塞合,汉使玉关回。征客无归日,空悲蕙草摧。李白《秋思》

春阳如昨日,碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮,飒尔凉风吹。天秋木叶下,月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇,白露凋华滋。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。秋色无远近，出门尽寒山唐•李白《赠庐司户》雨色秋来寒，风严清江爽

唐•李白《酬裴侍御对雨感时见赠》李白

长安一片月,万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。何日平胡虏,良人罢远征? 《渔家傲》【宋】范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。杜牧---山行

远上寒山石径斜, 白云生处有人家。停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。战国楚•屈原《九歌•湘夫人》

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。战国楚•宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉•刘彻《秋风辞》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏•曹丕《燕歌行》榈庭多落叶，慨然知已秋榈庭：榈巷庭院。

晋•陶渊明《酬刘柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月将圆

迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。晋•陶渊明《戊申岁六月中遇火》芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉：荷花。

南朝齐•萧悫《秋思》寒城一以眺，平楚正苍然

寒城：寒意已侵城关。眺：远望。平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。南朝齐•谢朓《宣城郡内登望》亭皋木叶下，陇首秋云飞

亭皋：水边平地。木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。南朝梁•柳浑《捣衣诗》草低金城雾，木下玉门风

草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。南朝梁•范云《别诗》树树秋声，山山寒色

秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。北周•庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》时维九月，序属三秋

维：语助词，无义。序：时节。

唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色

骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。

唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色，山山唯落晖唐•王绩《野望》

挂林风景异，秋似洛阳春唐•宋之问《始安秋日》寒山转苍翠，秋水日潺湲潺湲：流水声。

唐•王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，天寒红叶稀

这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。唐•王维《阙题二首•山中》秋声万户竹，寒色五陵松唐•李颀《望秦川》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜唐•王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐•刘长卿《游休禅师双峰寺》木落雁南渡，北风江上寒唐•孟浩然《早寒江上有怀》秋色无远近，出门尽寒山唐•李白《赠庐司户》雨色秋来寒，风严清江爽

唐•李白《酬裴侍御对雨感时见赠》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼酣：尽情饮酒。

唐•李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》人烟寒橘柚，秋色老梧桐

人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。唐•李白《秋登宣城谢朓北楼》高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋

唐•杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞信宿：连宿两夜。故：仍然。唐•杜甫《秋兴八首》

翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋唐•杜甫《秋兴八首》远岸秋沙白，连山晚照红唐•杜甫《秋野五首》天上秋期近，人间月影清唐•杜甫《月》

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅唐•杜甫《茅屋为秋风所破歌》长风吹白茅，野火烧枯桑

白茅；茅草。描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。唐•岑参《至大梁却寄匡城主人》秋风万里动，日暮黄云高

唐•岑参《巩北秋兴寄崔明允》返照乱流明，寒空千嶂净

返照：晚照，夕照。乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。唐•钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》万叶秋声里，千家落照时落照：夕阳西下。

唐•钱起《题苏公林亭》宿雨朝来歇，空山秋气清宿雨：昨夜的雨。

唐•李端《茂陵山行陪韦金部》雨径绿芜合，霜园红叶多

绿芜：绿草。合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。

唐•白居易《司马宅》

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐•刘禹锡《秋词二首》

试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿。刘禹锡《秋词二首》

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风

描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。府•杜牧《齐安郡中偶题二首》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤

轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。唐•杜牧《秋夕》

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星天阶：宫中的台阶。唐•杜牧《秋夕》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋潇潇：小雨降落的样子。宋•柳永《八声甘州》

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂

霜风：秋风。关河：关塞河流。残照：夕阳的余晖。宋•柳永《八声甘州》

是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流

我爱秋天的景色第7篇

你悄悄地走来，水稻笑弯了腰，高粱涨红了脸，黄豆乐开了怀，山芋拱破地衣露出了肚皮。田野里机器此起彼伏的隆隆声，扁担有节奏的吱呀声，农民们的欢声笑语，组成了一支悠扬的秋收曲荡漾开来……

你悄悄地走来，如一位特殊的画家，你的调色板中只有红和黄，却调出了奇异多变的色彩。瞧！这边的山，像是染上了一层金色。树叶颤动着，抽泣着告别了枝头，如花瓣雨般飘落；又像一只只黄蝴蝶在空中盘旋，依依不舍；一会儿又如顽皮的孩子在地上打着滚，追逐着，累了就静静地栖息在角落里。不知过了多长时间，深黄的衣裳变成了浅黄，浅黄又变成了褐色，它们就这样在奉献中渐渐地褪去了青春的色彩，离开了坚守一生的岗位，消融在泥土石縫中，期待春的到来。瞧！那边的山上，红叶如醉，简直是一片火海，羞红了天际的晚霞。

你悄悄地走来，携着美丽的秋光美景，带着丰硕的果实，怎能叫人不爱你？

广东省湛江市遂溪县第一小学四⑺班钟杨薇

星亮点：

这是一篇优美的写景散文，极富音乐美和绘画美。秋的悄然而至是通过景物的描写来体现的，秋的美景是通过秋独有的乐曲和色彩来描绘的。你注意到“水稻笑弯了腰，高粱涨红了脸，黄豆乐开了怀，山芋拱破地衣露出了肚皮”这句描写了吗？它恰当地运用了拟人手法，形象生动地描绘出了事物的形态，真是妙不可言！

描写秋天景色的诗句第8篇

2、明日巴陵道，秋山又几重。李益《喜见外弟又言别》

3、问他有甚堪悲处?思量却也有悲时，重阳节近多风雨。辛弃疾《踏莎行庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》

4、月到东南秋正半。双阙中间，浩荡流银汉。王国维《蝶恋花月到东南秋正半》

5、青天蜀道难，红叶吴江冷。张可久《普天乐秋怀》

6、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。晏殊《破阵子燕子欲归时节》

7、雨中黄叶树，灯下白头人。司空曙《喜外弟卢纶见宿》

8、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。卢纶《晚次鄂州》

9、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。郑板桥《咏梧桐》

10、天秋月又满，城阙夜千重。戴叔伦《客夜与故人偶集/江乡故人偶集客舍》

11、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。刘禹锡《西塞山怀古》

12、流星飞玉弹，宝剑落秋霜。张玉娘《从军行》

13、枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。辛弃疾《鹧鸪天鹅湖归病起作》

14、青山绿水，白草红叶黄花。白朴《天净沙秋》

15、木落雁南度，北风江上寒。孟浩然《早寒江上有怀/早寒有怀/江上思归》

16、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。朱庭玉《天净沙秋》

17、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。杜牧《秋夕》

18、一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。陆游《秋晚登城北楼》

19、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。杜甫《九日五首其一》

20、张翰江东去，正值秋风时。李白《送张舍人之江东》

21、黄华自与西风约，白发先从远客生。元好问《秋怀》

22、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。李白《塞下曲六首》

23、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。刘基《眼儿媚秋思》

24、秋风萧瑟，洪波涌起。曹操《观沧海/碣石篇》

25、红叶醉秋色，碧溪弹夜弦。湘驿女子《题玉泉溪》

26、秋来愁更深，黛拂双蛾浅。杨无咎《生查子秋来愁更深》

27、满载一船秋色，平铺十里湖光。张孝祥《西江月阻风山峰下》

28、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。刘禹锡《秋词》

29、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐《夜雨寄北》

30、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。杜甫《茅屋为秋风所破歌》

31、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。朱熹《偶成》

32、燕支黄叶落，妾望自登台。李白《秋思》

33、秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。杜甫《赠李白》

34、遥知秋色黄山里，朝看丹霞夕采兰。郭奎《寄贡友善》

35、雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。张可久《清江引秋怀》

36、怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在?唯有池塘自碧。姜夔《淡黄柳空城晓角》

37、世事一场大梦，人生几度秋凉?苏轼《西江月》

38、明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。晏几道《鹧鸪天守得莲开结伴游》

39、一轮秋影转金波，飞镜又重磨。辛弃疾《太常引建康中秋夜为吕叔潜赋》

40、今日山城对垂泪，伤心不独为悲秋。李益《上汝州郡楼》

41、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。刘禹锡《望洞庭》

42、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

43、三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。吴文英《齐天乐与冯深居登禹陵》

44、秋风萧瑟，洪波涌起。曹操《观沧海/碣石篇》

45、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。释绍昙《颂古五十五首春有百花秋有月》

46、秋浦长似秋，萧条使人愁。李白《秋浦歌》

47、秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。卢殷《悲秋》

48、霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。李白《秋下荆门》

49、云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》

50、蝉声将月短，草色与秋长。陈陶《句》

51、秋色连波，波上寒烟翠。范仲淹《苏幕遮怀旧》

52、昨夜明河澹欲流，纤纤凉月报新秋。陈恭尹《送陶虎侯二首其一》

53、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。张九龄《感遇其一》

54、明日巴陵道，秋山又几重。李益《喜见外弟又言别》

55、织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。杜甫《秋兴八首》

56、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。刘禹锡《西塞山怀古》

57、萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。寇准《书河上亭壁》

58、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。温庭筠《更漏子玉炉香》

59、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。刘彻《秋风辞》

60、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。柳永《玉蝴蝶望处雨收云断》

61、秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。辛弃疾《木兰花慢滁州送范倅》

62、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?李白《把酒问月》

63、万里关河秋色里，怜君何日到边城。王恭《暮秋送客之塞上》

64、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。辛弃疾《沁园春带湖新居将成》

65、春花秋月何时了?往事知多少。李煜《虞美人春花秋月何时了》

66、北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋，绿杨城郭是扬州。王士祯《浣溪沙红桥》

67、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。刘禹锡《秋词二首》

68、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。屈原《九歌湘夫人》

69、秋色从西来，苍然满关中。岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》

70、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。杜甫《咏怀古迹五首其二》

71、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。赵翼《野步》

72、早是他乡值早秋，江亭明月带江流。王勃《秋江送别二首》

73、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》

74、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。陈与义《登岳阳楼》

75、何因不归去?淮上有秋山。韦应物《淮上喜会梁川故人》

76、辞君向天姥，拂石卧秋霜。李白《别储邕之剡中》

77、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。范仲淹《苏幕遮怀旧》

78、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。杨慎《临江仙滚滚长江东逝水》

79、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。蔡松年《鹧鸪天赏荷》

一些描写秋天景色的诗句第9篇

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下战国楚屈原《九歌湘夫人》

悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰，栗兮若在远行，登山临水兮送将归

秋色雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红，秋月月光浸水水浸天，一派空明互回荡。秋菊宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

秋思故人万里无消息，便拟江头问断鸿。秋愁莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁，

秋兴西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。秋怀出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。

萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。战国楚宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉刘彻《秋风辞》

自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝. 晴空一鹤排云上,便引诗情上碧霄. 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏曹丕《燕歌行》

秋色无远近，出门尽寒山唐李白《赠庐司户》

雨色秋来寒，风严清江爽唐李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

描写秋天景色诗句第10篇

在日常学习、工作和生活中，大家都看到过许多经典的.诗句吧，诗句是组成诗词的、高度凝练的句子。那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？以下是小编整理的描写秋天景色诗句，欢迎大家阅读，希望大家能够喜欢。

《立秋日登乐游园》

【唐】白居易

独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。

萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋？

《秋思》

【唐】白居易

夕照红于烧，晴空碧胜蓝。

兽形云不一，弓势月初三。

雁思来天北，砧愁满水南。

萧条秋气味，未老已深谙。

《客亭》

【唐】杜甫

秋窗犹曙色，落木更天风。

日出寒山外，江流宿雾中。

圣朝无弃物，老病已成翁。

多少残生事，飘零似转蓬。

《秋芸有春绿》

【宋】范成大

秋芸有春绿，疏篱照孤芳。

清霜早晚至，何草能不黄？

宁当念衰落，政尔事容光。

及时且自好，来日殊未量。

《山行》

【唐】杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

《秋思》

【唐】张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

《河西送李十七》

【唐】高适

边城多远别，此去莫徒然。

问礼知才子，登科及少年。

出门看落日，驱马向秋天。

吸引眼球的景色描写第11篇

A. 晚秋的天空是澄清的，山脚下的高粱成熟了。

B. 晚秋的澄清的天，像一望无际的平静的碧海；强烈的日光在空中跳动着，宛如海面泛起的微波；山脚下片片的高粱摇曳着丰满的穗头，好似波动着的红水；而衰黄了的叶片却给田野染上了凋谢的颜色。

很明显，前者是景物叙述，后者才是景物描写。其实，有了具体的描写才算是写景文。才能使读者通过你的习作，想象画面，感受到大自然的奇妙。

一、写好写景文首先要做到：敞开心灵感受美的细微不同

1. 敞开心灵感受美。有人说：“学生们常常缺乏发现美的眼睛。”老师也发现在每次学校组织的春、秋游活动中，多数学生对玩不玩游乐场、几点到草坪上野餐，比能否看到美丽的景色要有兴趣得多。而阅读课外书籍多的孩子对美景、花草的盛衰则更为敏感。那是因为书籍能将学生对美景的欣赏能力提升起来，相对分散他们对游戏、对吃的注意。因此，借助书籍将心灵敞开就能让你长出一双能发现美的眼睛。

2. 感受美景的细微不同。来自于阅读、生活、写自己真实感受的作文，与背诵摘抄好句子而“凑”出来的作文的不同之处正在于前者能感知并描写出景物的不同之处。

例如：同样是写海， A、B句作者对景色的观察与表达能力就有差异：

A. 蔚蓝的大海一望无边，美丽的鱼儿在水中游来游去。沙滩上有海浪送来的各式贝壳，有半圆形的、椭圆形的……

B. 中午一层层波浪像巨人在奔跑，他追逐着海浪那白色的沫儿向我冲来。他越来越大、越来越响，最后一下撞在岩石上，浪花四溅，卷走了我的拖鞋，淋湿了我的裤脚。傍晚，当波浪涌起的时候，那映照在浪峰之上的霞光又红又亮。它闪动着、滚动着、冲上沙滩，追逐着岸上的人们，又退尽。

A句作者眼中的海就是一块蓝色，再无海浪、白沫、滚动之分了。而B句的作者感受到景物的细微不同，能具体地描写出来。天下的景或物，千差万别，千姿百态，各有自己的特点。比如水，有的汹涌澎湃，有的水平如镜，有的流水潺潺，有的水波粼粼……关键是要在阅读的基础之上进行细致的观察。感受到景色的细微不同才能写得具体生动。这样就不会像A句中那样因为写不具体，要写那么多样景色凑字数啦！

二、写好写景文其次要做到：抓住那吸引住你眼球的景色细细地把景写得动起来

1. 抓住那吸引住你眼球的景色细细写。看到美丽的溶洞景色，漂亮无比的“钟乳石”会吸引住你；来到大海边翻滚的海浪会吸引住你；走到池塘边，美丽的荷花会吸引住你；游览玄武湖，清凉的湖风会将你的心引向碧波荡漾的湖面。你来到一处景物之中，必然有一样景色会首先吸引住你的眼球。就请你抓住这个景色细细描写，写出它的美、写出它的与众不同、写出它吸引你的地方。

2. 将景色写到动起来。例如：

湖水清澈见底，犹如一面硕大的银镜将远处连绵不断的山峰的倒影映照得更加苍翠。这时，一阵微风吹来，刚才水平如镜的湖面，立刻泛起了鱼鳞般的波纹，在阳光的照耀下闪着点点银光，湖上像撒满了碎银子一样，微风一过，湖面又恢复了平静。

这样描写就抓住了景物的变化。我们所观察到的景物有时是静止不动的，有时是活动变化的，若能将动态描写与静态描写结合起来，以动衬静，以静写动，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。因此在写景时做到动静结合能使文章增色不少。

三、最后，写好写景文你或许可以做到：写出自己的心境

记得在一堂语文阅读课上，有位老师在教莫泊桑的短篇小说。老师让学生找出文中的两处景色描写。学生齐答：“第一句：‘在―片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处’，第二句：‘天边仿佛一片紫色的阴影从海上钻出来’。”接着老师又引发同学们思考两处写景流露出的情感的不同。学生答道：“我觉得前者很秀美，后者则有些阴森。”

“同―处景点，为什么会产生如此大的差异呢？”答案是：“由于心境不同。”“心境有什么不同？”“先是轻快的。后是沉重的。”接着，教师颇带几分激动地说：“这是不同的心境造成了作者观察的变化……”

这段阅读课上对文本环境描写的推敲，给了我们写作的启示：“物并不是永远是它自己本来的样子，它根据观察者的不同心境，起着微妙而有趣的变化，从而能更好地适应我们写作时展示中心的需要。”

描写秋天景色十分迷人的诗句第12篇

在平平淡淡的日常中，大家都知道一些经典的诗句吧，诗句饱含着作者的.思想感情与丰富的想象。你知道什么样的诗句才能算得上是好的诗句吗？下面是小编整理的描写秋天景色十分迷人的诗句，希望能够帮助到大家。

描写秋天景色十分迷人的诗句1

《秋月》【宋】程颢

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

《秋夜曲》【唐】王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

《秋风引》【唐】刘禹锡

何处秋风至?萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。

《秋词》【唐】刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵.《秋雨中赠元九》【唐】白居易

不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

《初秋》【唐】孟浩然

不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。

炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

《秋晚江上遣怀》【唐】杜牧

孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。

蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。

描写秋天景色十分迷人的诗句2

1.《孤山寺端上人房写望》

林逋（宋）

底处凭阑思渺然，孤山塔后阁西偏。

阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。

秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。

迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。

2.《秋凉晚步》

杨万里（宋）

秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

3.《西塍废圃》

周密（宋）

吟蛩鸣蜩引兴长，玉簪花落野塘香。

园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。

4.《清平乐》

张炎（宋）

候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。

暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！

5.《江上》

王士（清）

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

描写秋天景色十分迷人的诗句3

1、山行

「唐.杜牧」

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

2、秋夕

「唐.杜牧」

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

3、暮江吟

「唐.白居易」

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

4、夜雨寄北

「唐.李商隐」

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

5、九月九日忆山东兄弟

「唐.王维」

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

6、山居秋暝

「唐.王维」

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

7、题菊花

「唐.黄巢」

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

8、登高

「唐.杜甫」

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

9、《望洞庭》

「唐.刘禹锡」

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

10、秋词

「唐.刘禹锡」（其一）

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

11、《天净沙秋思》

元.马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

12、《秋词》

唐.刘禹锡

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄.试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂.13、《秋思》

唐.张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

14、《枫桥夜泊》

张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.15、《山居秋暝》

唐王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

16、《秋夜曲》

唐王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

17、《子夜秋歌》

唐李白

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

18、《秋登宣城谢眺北楼》

唐李白

江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

19、《秋登兰山寄张五》

唐孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

20、《秋夕》

唐杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

描写秋天景色的古诗句第13篇

2、盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。----纳兰性德《木兰花慢.立秋夜雨，送梁汾南行》

3、长于春梦几多时，散似秋云无觅处。----晏殊《木兰花.燕鸿过后莺归去》

4、空山新雨后，天气晚来秋。----王维《山居秋暝》

5、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。----晏殊《破阵子.燕子欲归时节》

6、问他有甚堪悲处?思量却也有悲时，重阳节近多风雨。----辛弃疾《踏莎行.庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》

7、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。----王禹偁《村行.马穿山径菊初黄》

8、砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。----陆游《秋思》

9、一轮秋影转金波。飞镜又重磨。----辛弃疾《太常引.建康中秋夜为吕叔潜赋》

描写秋天景色的诗句有什么第14篇

秋天像是一位化妆师，为世界画上了缤纷多彩的颜色，让世界变得格外的迷人。那金灿灿的稻田、染红的枫叶、变黄的树叶、五颜六色的果园正是这些让秋天像画般美丽。难怪文人墨客不禁诗兴大起。让我们一同欣赏描写秋天景色的`诗句吧!

1、秋窗犹曙色，落木更天风。《客亭》唐杜甫

2、夕照红于烧，晴空碧胜蓝。《秋思》唐白居易

3、何处秋风至?萧萧送雁群。《秋风引》唐刘禹锡

4、空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》唐王维

5、秋风吹不尽，总是玉关情。《子夜秋歌》唐李白

6、秋到边城角声哀，烽火照高台。《秋波媚》宋陆游

7、野旷天低树，江清月近人。《宿建德江》唐孟浩然

8、蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。《秋晚江上遣怀》唐杜牧

9、出门看落日，驱马向秋天。《河西送李十七》唐高适

10、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。《登高》唐杜甫

11、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。《秋思》唐张籍

12、清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。《秋月》宋程颢

13、秋芸有春绿，疏篱照孤芳。《秋芸有春绿》宋范成大

14、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。《秋夕》唐杜牧

15、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。《山行》唐杜牧

16、不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。《初秋》唐孟浩然

17、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。《秋夜曲》唐王维

18、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。《中秋月》宋苏轼

19、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。《秋词》唐刘禹锡

20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。《望洞庭》唐刘禹锡

21、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。《秋登宣城谢眺北楼》唐李白

22、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。《渔家傲》宋范仲淹

23、万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。《中秋月》唐白居易

24、相望始登高，心随雁飞灭。《秋登兰山寄张五》唐孟浩然

25、枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。《天净沙秋思》元马致远

26、不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。《秋雨中赠元九》唐白居易

27、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。《苏幕遮》宋范仲淹

28、萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?《立秋日登乐游园》唐白居易

论老舍景色描写的绘画感第15篇

这是老舍作品《老张的哲学》中的景色描写。这段描写就如中国的彩墨画，笔致疏朗，着色明丽。湖水、人物、鱼儿、荷花是中国画中传统的景物，但更为活泼的是画面上动静交错，青、白、绿、黄几色间隔，光艳而又灵动。同时，这又是一幅社会风俗画，浸润着北京独特的文化风貌展现在人们的眼前。

这块地方并没有多大，没有山，没有海。像一个花园，可又没有清楚的界限。差不多是个不甚规则的三角，三个尖端浸在流动的黑暗里。一角上——我永远先看见它——是一片金黄与大红的花，密密层层；没有阳光，一片红黄的后面便全是黑暗，可是黑的背景使红黄更加深厚，就好象大黑瓶上画着红牡丹，深厚得至于使美中有一点点恐怖。黑暗的背景，我明白了，使红黄的一片抱住了自己的色彩，不向四外走射一点；况且没有阳光，彩色不飞入空中，而完全贴染在地上。

这是老舍小说《微神》中的片段，其描写充满了神秘、奇崛、浓艳，好象黑幕上红黄的绚烂，又宛如“中国传统工艺美术中的漆画，那因黑的底色而显得厚重也显得神秘的漆画。但较之漆画，它更生动些，因为它流光溢彩，颜色是‘活着的’”“作者以其描写手段，把你可以意会心领而难以言状的经验，用色彩再现出来。铺展在这里的，是一幅色彩‘鬼艳’的画中神品”。

在老舍的作品中，不论是散文还是小说，类似这样的景色描写比比皆是，充满了美术上的“绘画感”。老舍曾经在一篇散文中写到“我爱那些画。特别是那些风景画。我爱水彩的和油的，不爱中国的山水。中国的山水，一看便看出是画家在那儿作八股，弄了个起承转合，结果还是那一套。水彩和油的风景画真使我接近了自然，不但是景在那里，光也在那里，色也在那里，它们使我喜悦，不像中国山水画那样使我离开自然，而只看笔道和图章。”老舍对中国山水画的脱离实际、追求虚无的传统画风颇为不满，认为是画家在“作八股”，所以他放弃了山水画“景”的单调、重复，而要寻求自然的“景”的真实、“色”的杂然相间。喜爱色彩画的老舍的这一艺术主张同样在他作品中的景色描写上体现了出来，特点之一在于强调景色的“真”。

一种是“追念”式的真实氛围、社会背景。老舍曾经说过，“我们幼时所熟习的地方景物，即一木一石，当追想起来，都足以引起热烈的情感”，所以老舍以“追念”形式叙写他幼时所熟悉的北京风貌，含着深情，蓄着诗意，从《小人物自述》到《正红旗下》，从《老张的哲学》到《四世同堂》，老舍不厌其烦的描写记忆中的北京风貌。在他的笔下，北京的胡同、风俗、人物等慢慢浮现在眼前，如一幅“清明上河图”。而比较有特色的是他笔下的胡同：

我们的胡同是两头细中间宽的。很像地图上的两头有活口的一个湖。胡同的圆肚里有我们六户人家，和两棵大槐树。夏天，槐树的叶影遮满了地，连人家的街口都显着有点绿阴阴的。微风过来，树影轻移，悬空的绿槐虫便来回的打着秋千。在这两株大树下面，小姐姐领着我拣槐虫，编槐花……

——《小人物自述》

祁家的房便是在葫芦胸里。……胡同口是那么狭窄不惹人注意，使他(祁老人——引者注)觉得安全；而葫芦胸里有六七家人家，又使他感到温暖。门外呢，两株大槐下可供孩子们玩耍，既无车马，又有槐豆槐花与槐虫可以当作儿童的玩具。

——《四世同堂》

这是老舍在不同时期的景物描写，虽然前一段着重于抒情，描写细致而温软；后一段重在说明，描写的目的在于突显祁老人与世无争、中庸、隐忍的生活情态。两者描写的目的不一样，但读者却能领略这一“典型环境”，它就是老舍最熟悉的地方，在不同的文本中这一相似的景象前后“互文”，而这一境界使故事“带出独有的色彩，而不能用别的景物来代替”，所以尽管老舍没有在北京亲历八年抗日战争而根据第二手资料写成了《四世同堂》，它也一样如历眼前：两头细中间宽的“小羊圈”胡同、两棵大槐树、槐豆、槐花、槐虫，这些记忆中的“点”连成线，组成画，是老舍把“北京”作为写作对象的色幕和背景。老舍这种“追忆”性的景物描写，它就如哈代笔下的“威塞克斯”、狄更斯笔下的雾都伦敦，对北京的“追忆”成为老舍文学世界最大的背景。

老舍另一强调景色的“真”的方法是绘出景色的“个性”。事物的个性使它们力避雷同，都成为一个个独特的“这一个”。所以，对有些故事中的“景”，老舍甚至认为其“比人物的个性更重要的多”，但同时他又反对“加上一些不相干的田园山水，作为装饰，像西洋中古的画像那样”，而应该“人物如花草的籽粒，背景是园地，把这棵籽粒种在这个园里，它便长成这个园里的一棵花”。在《月牙儿》中那“带着点寒气的一钩儿浅金”的“月牙儿”无处不在，它始终悬在“我”的夜晚上空，发着凄惨寒冷的光，注视着这个残酷的社会以及社会里悲苦的人生。

而在《阳光》中，在不同的情势下“我”的处境就如阳光下的花朵，从有着“明艳的红瓣儿与金黄的蕊”的牡丹花到没有根基随风吹的柳絮直至最后失去了“阳光”。那“月牙儿”与“阳光”不是作为装饰的山水而是小说中的象征物，线条简单但笔力遒劲，就如套色木刻画永远给人一种力透纸背的力量，这也就是老舍自己所说的“那简单、深刻而清晰的线条，更可以深深地透入人们的心灵和记忆”(老舍《谈中国现代木刻》)，使“月牙儿”与“阳光”成为这两篇小说中永恒的图案。如果说《月牙儿》、《阳光》的景色凝聚成刀削木刻般的线条的话，那么在《断魂枪》等文章中老舍运用简练的线条把人与景的活动融合在一起。

夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后，拄着枪，望着天上的群星，想起在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，“不传!不传!”

——《断魂枪》

这段文字不像老舍其他的景色描写，滤去了鲜艳的颜色，甚至没有像《月牙儿》中那样出现一点儿“金黄”的月色，只用了描述性的名词“夜静”、“人稀”、“群星”，但在读者的心目上却出现了如中国传统的连环画或木刻样的图像——“沙子龙半夜舞枪图”，在黑白的画面上，沙子龙拄着长枪怅惘地看着繁星点点的天空，时代的滋味在心中咀嚼。

绘出“个性”的景色，老舍在用景用色上的除了简尽之外，还有，就是景色的大开大合、浓抹重彩，犹如泼墨般渲染着，不是单调的传统山水画而是颜色极度丰富的彩墨画。这种写法主要表现在老舍散文式的篇章中：

济南的秋天是诗境的。……那颜色不同，方向不同，高矮不同的山，在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧，山腰中的松树是青黑的，加上秋阳的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色浅的的颜色，把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色条子的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。……有这样的山在配上那蓝的天，晴暖的阳光；蓝的像要由蓝变绿了，可又没完全绿了；晴暖的要发燥了，可是又点凉风，正像诗一样的温柔；这便是济南的秋。况且因为颜色的不同，那山的高低也更显然了。高的更高了些，低的更低了些，山的棱角曲线在晴空中更真了，更分明了，更瘦硬了。看山顶上那个塔！

——《一些印象(四)》

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，像些小日本看护妇。山尖全白儿，给蓝天镶上了一道银边。山坡上有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下点小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。

——《一些印象(五)》

第一段关于济南秋天的描写并不逊于众所周知的《一些印象(五)》即《济南的冬天》中对景色的描写，两者同样的画面感强烈。它们既有中国彩墨画的灵动与飘逸，又有西方油画的流光溢彩。在第一段，老舍善于抓住颜色的对比，青黑、灰黑、灰黄、蓝、绿互相映衬，细致而又分明，描写充满力度，又不乏和谐，画面慢慢呈现出清朗、高远的境界；第二段中老舍在景色对比的同时强调它的“秀气”，以人衬景，“顶着一髻儿白花的小日本看护妇”、“花衣被吹动时露出的山的肌肤”、“害了羞的薄雪面带粉色”，通过这样的描写济南的冬天的山的特色与众不同，“青黑”为辅，“银边”、“暗黄”、“粉色”相互渲染，一派温馨和谐的气象突显在读者面前。

综上所述，老舍在其作品中重视景色的色彩运用，写出了景色的“真”，描摹出了景色的“个性”特征，这使其作品的景色描写充满了绘画感，画面既可感又可“视”。同时，这一特征促成了老舍许多关于景色描写的段落成为脍炙人口的名篇的主要原因，而老舍对于景色描写的独特技巧更是值得我们借鉴与学习的。