mv拍摄策划书（精选8篇）

mv拍摄策划书 第1篇

篇一：mv策划方案 最美的画（mv脚本）

歌曲时长：3分45秒 画面镜头展现

xxx单曲mv脚本-视频拍摄 场景：乐园、录音棚、家里、公园 主题：快乐成长、母亲的关爱、娱乐中学习、良好的启蒙教育

拍摄形式：以录音棚镜头贯穿整个mv，以写意形式来回穿插外景，把歌词的意思与孩子成长的过程，母爱的光辉体现以及优良的教育理念等相结合，通过画面传播出来，把这种纯洁、积极向上、正能量的精神体现的淋漓尽致。篇二：爱在上海mv拍摄策划

宁都上海群群歌《爱在上海》mv策划方案 第一部分：歌词展示 曲：shane 词：张强 当我踏进上海这片天 有种孤独总涌上心间 不知道在哪里才是落脚点 曾经风沙敲打我的脸 没人在意哭泣的双眼 就让失落的心在黑夜长眠

你的微笑你的脸 有种熟悉的语言

叫醒我对远方家乡的思念 用心串联一个圈 照亮心里那片天

我想爱永远会闪烁人世间

每个人都拥有一个梦 即使彼此不相同 能够与你分享 无论失败成功都会感 动

爱 因为在宁都 遥远而不懵懂 上海就像迷宫 却又让我们此刻相逢our home 伤心时你会给我笑脸 让我有了伤心落脚点 快乐地过上海漂泊的岁月 打拼和吃苦在所难免 都会经历漫长的严寒 让这一笔财富在我们心间

用行动写下誓言 寄回老家的门前

牵起双手畅想上海的和弦 用心串联一个圈 照亮心里那片天

我想爱永远会闪烁人世间

每个人都拥有一个梦 即使彼此不相同 能够与你分享 无论失败成功都会感 动

爱 因为在宁都 遥远而不懵懂 上海就像迷宫 却又让我们此刻相逢our home 第二部分：mv拍摄场景策划

篇三：校园拍摄mv 策划书 策划书

（一）题目：《走进杨雪林的大学》

（二）拍摄主题：以采访红河学院体育部长杨雪林的大学生活，反映我们青春一代的梦想和希望。

（三）拍摄目的：现在很多年轻人意志消沉，没有追求，没有目标，过着没有理想的生活，纪录片《走进杨雪林的大学》，用积极向上的正能量以此激励年轻人积极进取。

（四）拍摄对象：红河学院体育部长杨雪林。

（五）拍摄内容：多方面展示杨雪林同学积极进取的精神和丰富的大学生活。

（六）拍摄要领：通过拍摄表达出杨雪林的进取精神。

（七）拍摄准备：提前征求校方和杨雪林本人的同意，搜集我们所要拍摄的人物的，联系方式背景资料，拍摄器材，拍摄的策划书。

（八）拍摄过程中需注意的问题：要尽量地切合主题不用盲目地乱 拍，同时注意设备安全，财产安全以及人生安全问题，尽量少干预拍摄画面，以达到最大限度的真实，具体操作根据实际情况进行灵活调整。

（九）拍摄方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的场景用不同的角度，对景物的选择要尽量灵活调整，并且灵活选择全景、远景、中景、近景、特写。

（十）设备准备：摄像机、三脚架、话筒、单反、挡光板。

（十一）片长：约10分钟

（十二）职务安排： 导演：林文清 摄影师：王永进 场务：李鹏 文字编辑：李建平配音：罗光兴 剪辑：王永进

（十三）后期制作 录音：后期的解说词在录音室完成。剪辑：ae pr ps au等软件进行编辑制作，并在网上搜集相关的图片与背景音乐。本期嘉宾：杨雪林

1、开场画面：开场以杨雪林同学大学期间所获得奖状照片一一陈列

2、解说词：

（同期声）大家好，欢迎收看《走进杨雪林的大学》，我是记者林文清。今天走进我们节目的嘉宾是我校前体育部部长。在忙碌的大学生活中，他不但认真学习着自己的专业课程，还将课余时间充分的投入到实践中去。我们先来看看杨雪林在大学期间所获得的奖状，认识一下今天的嘉宾不菲的战果。

3、视频主体

画面：杨雪林在宿舍接受了我们的采访 解说词：我们有幸请来了前体育部部长，我们得知杨雪林在进入校园后不久便进入了体育部，在经过一年的奋斗后，在大二期间当上了体育部的部长，杨雪林说，学生会是一个给我们很多快乐有时也给我们很多失落的组织，在杨雪林担任部长的这一年中，他开展了很多的活动，在这些活动中，杨雪林和他的组员一起经历了许多的风风雨雨，获得了很多的成功与快乐，在杨雪林的话中我们听出，他很喜欢体育部，也为体育部付出了很多努力，杨雪林说，人必须不断进步，只有去努力了，才能让我们的人生变得更有意义，不管成功与否，只要我们去做了，去付出了，我们就会感到很欣慰，结果不是很重要，重要的是努力的过程。

4、嘉宾讲述： 引导话题：（问题）大学三年来你所学的知识对你将来的人生规划有什么影响？ 主持人引导，嘉宾去讲述自己的事迹和校园生活。

杨雪林说，大三学年对于所有专业的学生来说都是至关重要的一年，这一年会很深入的学习到专业知识，这一年的努力程度决定着自己在本专业的水平，影响以后靠这个专业生活发展的能力。在这一年的时间里，我会努力的去学习自己专业上面的知识。用知识来武装自己，使自己在这个充满竞争的时代里立于不败之地。当然，如果要谈到理想的话，我只能说我会脚踏实地，一步一脚印的实现它，不会去好高骛远。

5、收场画面：随着杨雪林不断向前奋进的脚步 解说词：

看着杨雪林不断向前的脚步，在他的身上我们看到他不畏艰辛，敢于面对挑战，为自己的理想努力拼搏。

谢观看我们这期节目。

mv拍摄策划书 第2篇

团委各学生组织会歌MV拍摄策划书

为促进高校学生德知体美全面发展，展现大学生朝气蓬勃的青春风貌，展现我院校园文化生活，全面贯彻学院各项学生管理方针，记录及展示我院学生各组织风采，捉进学生各组织团结、友爱、互帮互助等精神，加大学院校园文化建设，由学院学生各组织连合组织拍摄学生会会歌《步步高》、共青团XXXXXXXXX委员会会歌《五月的花海》、青年自愿者协会会歌《青年自愿者之歌》MV。

一、拍摄名称：

团委各学生组织会歌MV拍摄

二、拍摄主题：

我们都是一家人

三、拍摄目的：

记录及展示我院学生各组织风采，拐进学生各组织团结、友爱、互帮互助精神，加强学院校园文化建设。

四、拍摄时间：

2012年3月13日—2012年3月30日

五、拍摄地点：

XXXXXXXXXX学院二校区全园区

六、参与对象：

XXXXXXXXXX学院团委学生干部全体成员

七、拍摄组织：

主办：共青团XXXXXXXX委员会

承办：共青团XXXXXXXX委员会团委委员

协办：XXXXXXXXXX学院学生会宣传部、团委宣传部、青年自愿者协会、社团联合会

八、拍摄组织架构：

导演：XXXX

副导演：XXXXXXXXXXXXXXXXX

编导：XXXXXXXXXXXXXXXX

动作指导：XXXX

视频剪辑：XXXX

演员：共青团XXXXXXXXXXX委员会全体团委学生干部

九、拍摄内容及要求：

内容：

以全体团委学生各组织工作生活为主，记录及展示团委学生各组织工作情景及各组织团结、友爱、互帮互助精神为拍摄方向。

要求：

学生会宣传部组织策划拍摄的各项安排，组织绍开一次团委学生各组织全体成员会议及“步步高、五月的花海MV拍摄”起动仪式，由全体参与人员参加。

《步步高》由XXXXXXXXXX学院学生会宣传部主要负责拍摄；《五月的花海》由共表团XXXXXXXX委员会宣传部主要负责拍摄，《青年自愿者之歌》由青年自愿者协会XXXXXX委员会负责拍摄，学生会文艺部提供各项拍摄技术支持。在拍摄过程中，学院团委学生各组织（团委、学生会、社团联合会、青年自愿者协会）全体成员必须参加，听从指挥、配合安排拍摄部门的各项拍摄工作，在拍摄过程中如出现任何问题及有更好的情景拍摄建议要至时向拍摄部门提出，以更好、更快的完成各项拍摄工作。

十、拍摄准备：

1．器材：摄像机、小DV、三角架、笔记本电脑

2．服装：（1）学生会会服

（2）各部门服装

（2）自备（个别的场景需要不同的服装，跟据场景设计再作要求）

3．化妆：自行要求

4．物品：以各部门特色，各行准备（各别场景需全体统一）

十一、拍摄前期安排：

1．举办《团委各学生组织会歌MV拍摄》起动仪式。

2．做好前期各项宣传。

3．组织策划好各项工作及人员、场景、准备工作等各项安排。

4．安排试拍，确保正式开拍时能顺利有序进行。

十二、拍摄脚本：

（参照附件）

十三、拍摄后期安排：

1．视频剪辑及后期制作。

2．组织举办MV上影仪式。

3．整理所用器材，做好拍摄总结。

4．后期宣传工作。

十四、拍摄工作安排：

十五、拍摄附件：

《步步高》MV拍摄脚本

《五月的花海》MV拍摄脚本

《青年自愿者之歌》MV拍摄脚本

共青团XXXXXXX委员会团委委员

mv拍摄策划书 第3篇

充满了浓浓的中国年味的翁虹最新贺岁单曲《虹运当头》现已全新出炉。这是中国内地第一首迎接2 0 0 9的原创歌曲。在喜庆热闹的丝竹声中,在欢欣鼓舞的鞭炮声中,在老人亲切爽朗的笑声中,在孩子们绕膝承欢的歌舞中,《虹运当头》让您感觉到牛年已经越来越近了。那么你是否想好了牛年的新计划,想好了牛年的新祝福呢?《虹运当头》给你2 0 0 9年的第一波幸福轰炸,祥和的气氛,团圆的甜蜜,还有那些说也说不完的吉利话。当然重点是要让你的2 00 9处处《虹运当头》。

《虹运当头》歌名取自翁虹的名字,"虹"寓意"红",这是中国最吉利最喜庆的颜色。祝福中国鸿运当头,国运昌盛。祝福中国人鸿运当头,心想事成。翁虹的甜蜜搭档刘伦浩先生亲自操刀担任整首MV监制,并在这部MV里面客串情侣,小俩口甜蜜买楼的桥段,让人羡慕不已。而在MV中,翁虹首次展示HIPHOP舞蹈实力,超越了以往高雅,恬静的形象。

企业专题片策划和拍摄技巧浅谈 第4篇

关键词：企业宣传片；策划；拍摄

企业为了招商引资、宣传企业文化、介绍企业产品优势、弘扬企业精神、提升企业的品牌价值等制作具有专业水准的企业专题片。企业专题片具有信息含量大，有助于企业建立良好的企业形象，费用相比其他宣传手段比较低，方便有效的推介了公司的产品等优势。企业专题片是一种纪实类的影片，它介于新闻和电视艺术之间，它能对企业形象进行的完美诠释，已经被广大企业所采用。所以怎样策划和拍摄一部符合企业自身形象的专题片对于企业来说是十分重要的，一部好的专题片不仅有鲜明的主题，同时还要非常富有感染力，能够吸引观众的目光，将需要传播的理念植入广大观众的心里。

一、 企业专题片的策划方案浅析

每一个专题片都是对企业进行量身定做的，首先需要对企业有一个全面、细致的了解，比如企业规模、营销理念、市场占有率、产品优势等。通过细致的分析、研究、策划才能完成企业专题片的方案，准确了解企业的诉求，让专题片有良好的宣传效果和实用价值。一个好的方案就必须要注意以下几点：

1、背景调查与分析。首先对企业进行全方位的了解，将企业放在现今社会中，考虑社会政治因素、文化因素、经济因素、科技因素等影响，对企业进行分析和资料收集、整理。这一步工作对于企业的定位、后期策划思路有着非常重要的指导作用。

2、定位主题。只有清晰明确的主题，才能顺利的进行策划和制片，企业专题片的策划创意的形成可以打破传统、发挥天马行空的想象，但创意本身决不能脱离主题本身。

3、风格、板式的确立。策划方案的艺术体现也就是专题片的格调、节奏、曲调等要素要符合企业宣传的目的。

4、统筹人员、设备。将相关工作人员、设备进行统一的调配是生产、执行的有力保证。明确分工，各司其责才能让策划进行顺利。

5、专题片文案的写作。专题片的策划文案为企业宣传服务，关系到后期的拍摄和制作，应注意如下几点：

（1）充分利用蒙太奇表现手法，用镜头来叙事，推动故事情节发展，语言应该更直观、形象、容易转成视觉形象。

（2）运用语言文字描绘出衔接的广告画面，当然必须考虑时间的限制，因为企业专题片的制作是以秒为计算单位的，要控制镜头。

（3）企业专题片的文案是为视频制作服务，文案脚本写作要做到声音与画面的和谐统一。文案的脚本写作，应该使用感性的诉求方式，充分调动广大受众的参与意识，产生正面积极的“连带”效应。所以文案脚本必须生动形象、以情感人、具有艺术感染力。

（4）文案的解说词和关键词要贴合企业自身的形象和文化内涵。

6、严谨的制作计划，保证工作周期。包括拍摄前期素材的准备、前期拍摄的相关资料整合，这些工作有时候是交叉进行的，总策划应该统筹整个制作过程。

二、 企业专题片的拍摄技巧分析

当今社会是一个信息化的社会，每个人每天都在接触大量的信息，如果这个信息没有抓住受众的心理，贴合他的内在需要，就会让他觉得索然无味，马上就会忘记。所以如何在有限的时间内，传播企业需要传播的有用信息，使广大消费者印象深刻，让企业的产品和形象深入人心是企业提升市场竞争力的有效手段，也是制作企业专题片的目的所在。在拍摄企业专题片时，采用一定的拍摄技巧，可以让企业专题片更具有渲染效果。

（一） 采用拉位技巧进行拍摄

镜头的拉位技巧是在非线性编辑中，用其中一个技巧实现另一个技巧。推镜头是指沿着物体直线直接向物体走进看，拉镜头是指拍摄镜头不断的远离拍摄物体，这两种拍摄技巧都可以通过镜头调焦来实现。推镜头重点突出的是后面影片中出现的人或者物，它可以将观众的实现逐渐引到拍摄对象，将观众的观察对象有整体引向局部。推动过程中画面内容逐步减少，摒弃多余的，重点突出企业想要强调的内容，把观众的注意力引向一个点。用变焦镜头可以实现这个效果，也就是从短焦逐渐变成长焦，是受众看到物体非常细微的部分，突出表现企业想要表达的关键。推镜头也可以有巨大的展现空间，而推镜头和拉镜头正好相反，不断的远离和推进镜头主要有两个方面的作用，一是表现主题事物在环境中的位置，拍摄镜头逐渐后移，视野慢慢扩大，在同一个镜头中反应整体与局部的关系。二是镜头衔接的需要，让场景之间的切换更加自然。

（二） 采用摇镜头进行拍摄

它是根据人的视觉习惯来自由发挥，采用摇镜头拍摄时，保持摄影机位置不变，变动镜头的拍摄方向就行，好比人们观察事物时站着不同，通过转动头部来观察不同的事物。摇镜头可以对场景进行一一展示，拉长时间和空间，摇镜头一定要起止与被摄目标之上，这两个镜头之间也是被表现的内容，同时摇镜头的速度要均匀，不然达不到拍摄效果。

（三） 采用升降镜头进行拍摄

这种拍摄技巧是将摄影机上下运动来进行拍摄，在拍摄过程中通过不断变换摄像机的高度、仰角度、俯角度给观众带来丰富的视觉体验。用这种镜头表现企业的发展规律是非常有效的，与其他摄影技巧结合，可以产生变化多端的视觉效果。

这些摄影技巧在实际的拍摄过程中不是孤立的，它是千变万化的，也是可以相互结合的。摄影师在采用拍摄技巧的同时，应该结合具体的场景和变现事物来确定，拍摄时要保持镜头的稳定、匀速、果断，同时也要注意镜头的节奏感和速度一致。

结束语

企业专题片作为企业对外的一个表现窗口，对于宣传企业是非常有益的。在进行企业专题片的制作时，做出专业的策划，严谨的构思，在拍摄过程中抓住企业想要表达和突出的重点，制作出符合企业要求的专题片是行之有效的。（作者单位：国防信息学院）

参考文献：

[1]王丽.电视新闻专题片中人物呈现技巧[D].曲阜师范大学，2011.

[2]姜国强.专题片拍摄技巧的探讨[J].新闻传播，2013，05：265.

[3]王胜楠.电视人物专题片中人物表达手法研究[D].河南大学，2014.

新婚MV策划书 第5篇

拍摄地点：澳门渔人码头+珠海室内录影棚

一，访谈

1.仿谈地点：澳门渔人码头路易士安那馆（露天酒吧）或珠海棚拍

2.仿谈对象：男女主角

3.仿谈内容：

（开场独白：爱如水，无形亦无状，把她装在什么样的杯子里，她就有了怎样的模样。本片仅为珍藏那些与青春有关的片影，那只晶莹剔透的杯子以及那段清新、真切、动人心弦的爱….）

主持人：首先给大家介绍一下自己吧（对男女主角说）

（男生示意先请女生介绍）

女生：我姓张，他是我的先生姓刘

主持人：看您二位如此的甜蜜，在这里可不可以分别问你们几个小问题？ 男生：好啊！

（女生微笑点头）

主持人：对您二位来说，真爱是怎样的？

男生：其实…爱情是一位伟大的导师，是指夫妻之间相爱相敬的感情。爱情是纯洁的，它不应该是建立在任何附加条件的基础之上。我国很重视夫妻的爱情关系，从古至今都把夫妻间的圆满长久视为一种美德。夫妻之间爱之永恒，一直被人们所赞美。爱之以恒的夫妻，不会因地位的变化、贫富贵贱而移其爱。夫妻之间的爱情除了表现在两人相敬相爱之外，还有一面就是要体现在事业上的互助。古人把妻子称作“内助”就是这个道理。爱情是一位伟大的导师，教会我们从新做人。（讲话期间，男女主角偶尔对视微笑。）

女生：爱情给我的感觉…它不只是花前月下的甜言蜜语，不是缠绵的眼泪，更不是强迫的屈服。爱情是建立在彼此信任，共同了解的基础上。如果一个女生只为财产而嫁富翁，那不是爱情。真正的爱情经得起时间的考验，经得起痛苦的波折；同时，人必须生活着，爱才有所依附。因为有爱，我们不惧死亡。但我更愿意和所爱的人一起好好的活着。爱可以战胜死亡和对死亡的恐惧。

（讲话期间，男女主角偶尔对视微笑。）

主持人：很到位的诠释，同样也给了我很大的震撼。那么二位能不能接下来说说关于幸福这个词汇的理解？

女生：说真的…一直以来我也在思索什么才是幸福？怎样才算是获得了幸福？其实给我的感觉，幸福没有绝对的答案，关键在于你的生活态度。一个懂得知足的人他知道什么是幸福；一个乐善好施的人他懂得什么算幸福；一个知恩图报的人他明白什么叫幸福….总而言之、言而总之，善于抓住幸福的人才懂得什么是幸福。（主持人伸手示意让先生说话）

男生：其实幸福不在天堂，也不在梦里，就在身边。幸福就是在每一天的努力工作里；在每一刻的爱与被爱里；在每一分钟的思念里；在每一秒钟的期待里；在你累了她为你递上的一杯热茶里；在你冷了她为你编织的毛衣里；在你乏了她为你揉捏的双手里；在你遭到挫折时她温婉的安慰里；在你意气风发时她崇拜的目光里；在你旅途归来深情的拥抱里；在你出门时的叮咛里；在你痛了时她的呵护里….总之，幸福其实就像空气一样无处不在，只是习惯了它的存在而不自知。

（说话期间男女主角紧握双手）

主持人：看来您二位对生活都有着这么深刻的理解，难怪会让周人感觉你们无比的幸福、甜蜜。……

能不能说说您二位是怎样相识以及最终走到一起的？

女生：我在是去澳门旅游的时候遇到他的。

男生：恩，我们是在游玩的时候认识的，通过一块小小的画板….（男女主角牵手互视微笑，画面转入那块另他们相遇的土地----澳门渔人码头。）

二，爱情小品

1.拍摄地点：澳门渔人码头及澳门市景（三八牌坊）

2.拍摄对象：男女主角

3.故事梗概：

一个阳光挥洒的午后，男孩依坐在一露天酒吧旁的一颗绿树前。手持画板看着一对对雀跃的游人从身前掠过，下意识的描绘着这似有似无的景色。庸懒的午后，伴着悠哉的音乐，自然且安逸的就这么坐着似乎在等待着些什么….不清楚。手中的笔继续的画着、等着、望着….直到女孩的出现，似乎有着一股眩晕的感觉。在男孩的眼中，这个女孩有着可以从眼前的景色中跳出的超能力。除了她，其余的一切都是暗淡的。

男孩似乎已经意识到了什么，侧过身子对着那坐在凉椅上的她。疯狂的舞动起那只早以不在受己左右的笔尖。

而这时的女孩，却似乎丝毫没有意识到，就在身边的不远处，有着一双明亮专注的眼睛看着自己。自己一举一动皆被收录在那清澈的眼底，在那充满无限爱慕的眼底。

一杯咖啡的时间过后，男孩起身走到女孩的身边露着灿烂的笑，没有说什么，只是将那张一气呵成的速写放到了女孩面前的桌子上。然后….如同清风般，滑出了女孩的视线。

略带一丝彷徨的女孩甚至忘记了回头寻觅，只记得刚刚那暖暖的笑。陶醉在这异域

邂逅的阳光午后。恍惚间拾起男孩丢在桌面上的那张纸片，看着略带抽象的自己，傻傻的笑了….夜晚，男孩依旧懒散的躺在公园中央的草坪上，望着璀璨的星空以及那浮现于眼前的那女孩的清新面容。

而此时的女孩早已回到了酒店，依旧端着一杯浓浓的咖啡，看着那张意外收获的画

像，念着令她倍感温暖的笑….在这分外恬静的夜晚，看着同一片星空。彼此默默的祈祷着….如果...再次遇见….不知是上天特意的安排，还是相遇前有意的戏弄。在接下来的两天，在他们之间，似乎总会有着一股子明明之间的默契，但这种默契却总是让他们失之交臂。在酒吧前、在人潮里、在候车站、在CD店….总是差那么一点点。可就是因为这么小小的一点，却加固了对于彼此的思念以及对于下次相遇的祈盼。

第三天，男孩似乎放弃了在于遇见她滴想法。同以前一样，坐在路边看着人来袭往的景色。描绘着不知为何物的景色。就这样，又一个平淡的午后在笔与纸的交汇间流逝了….就当男孩起身的一刹那，女孩在一次的出现了。如梦般，却真实的发生了。女孩站在男孩的身后，不知站了多久。看着他那宽厚的背影，看着他那无意间下落的笔触….等着看他转身后那一屡灿烂的笑。

就这样，他们终于走在了一起。一同吃饭、一同购物、跺步在夕阳斜照的海边码头、嬉戏在彩灯满布的异域街头….站在女孩下榻的酒店前，在她转身的那一刹那。男孩看着星空露出了那标志性的灿

烂微笑（内心独白：感谢上苍让我于千万人海里遇见了你。）。这次女孩似乎也感应到了什么。露出一丝诡异的笑（内心独白：嘿嘿，这次休想在从我面前跑掉。）。（画面切回到最开始访谈时的场景。）

三，尾声：

男生：这一切就好象昨天所发生的一样，那么神奇、那么难以忘记。也许这就是所谓的缘分吧。

（女生略带羞涩的靠在男友的肩膀，表示赞同）

主持人：缘分总是会给人以惊喜，最后祝愿您二位幸福美满、百年好合。

（男女主角回谢。）

mv拍摄策划书 第6篇

时代在前进，我们的脚步在前进，从高中迈入大学的门栏，接触新的生活，开启新的篇章。自然地，走进一间间不同的课室，与新的面孔交流，逐渐熟悉，因而我们的身边又出现了一批新的玩伴，是同学，是朋友，是伴侣，这之间的各种联系和经历充斥着美好的大学旅途。有些人停滞不前，有些人奋力向上，竞争总会在我们之间徘徊，但这样的生活并不缺少甜的滋味，可美好的时光总会流逝，我们总会在心里多出一块位置来装着这些难言的回忆，让我们给每个时光定格一个画面，让我们记忆，让他人欣赏。回味过去，珍惜眼前，并放眼追寻我们的未来。

二、活动的目的、意义和目标

为了丰富大学生的校园生活，让同学们在课余时间能够体会美丽校园的更多乐趣而展开的本次MV及微电影比赛，目的在于为同学们提供一个施展技能的平台，可以使同学们在比赛的过程中展示自己的优势和水平，在才艺上进行切磋，并可以找到自己的互补点，虚心学习，改正自己的缺点，拓宽人际网，学会交流，提高自己的胆量，借此机会捕捉并发展自己的兴趣爱好。更重要的是让同学们珍惜大学生活中身边的事物，增进同学们之间的感情，在追逐自己的梦想的途中拥有信心与坚强的.信念，令大学生在大学学习以及生活之中不缺失一份热情和感恩。

三、资源需要

活动场所：信工101

人力资源：主持人：两名(报名参加)、礼仪小姐：一名、会场布置：四名纪检部干事(刘芬芬、潘伟东、王飞、吴智荣)、招待以及维持秩序：两名纪检部干事(伍雁平、黄咏欣)

物力资源：矿泉水二十瓶、气球二十个

四、活动展开

活动负责人：纪检部

(一) 参赛形式：参赛人数不限(参赛作品限定10分钟时间以内，每个作品必须有一个主题 )

1、个人

如个人又能独立完成比赛并希望以跟人形式参赛，则个人可成为一个参

赛个体，也可由参赛个人与其他的参赛个人合作完成比赛

2、团体(班级也可)(班级,学生会和党支部必须参加)

在报名阶段直接以团体的形式报名

(二) 参赛报名及提交报名表：

工作人员将打印好的报名表分发到每个班级，有意愿参加比赛的同学在上面填写个人资料，交与各个班级的班长手中，活动的负责人派一名干事将表收齐。

(三) 宣传方式:1、制作海报，张贴在宣传栏上(制作宣传单和海报，宣传单可以每个班多发n张，宣传的时候可以拿U盘把以前比较好的MV给各班负责人)

2、系学生会文宣部协助安排人员到各个班级宣传，由纪检部的七名干事

每人跟进一个班的进度，保证按时完成(每个班的负责人：10物理一

A班：王飞 10物理一B班：刘芬芬 10物理二班：黄靖雯 11物理一

班：吴智荣 11物理二班：伍雁平12物理一班：潘伟东 12物理二班：黄咏欣)(尽快宣传，一定要跟进进度)

(四)活动主题：未来的你看今天的我

前期准备：a、奖品、证书、矿泉水和气球的购买，资料打印。

b、比赛选手的安排：抽签决定

c、宣传海报的制作

d、邀请评委、嘉宾以及两名同学甲乙当主持人(文宣部予以协助)(出主持稿)

活动内容：1、首先由主持人甲乙开场宣布比赛开始，活跃气氛

2、选手按照各自抽到的序号依次上台(以团体参加比赛的可派一名代表或两名)，首先作自我介绍，然后展示自己的作品(可作出讲解)，每位选手播放自己的作品的时间加上自己的讲解大概需要十分钟，可根据参赛选手的人数来具体规定每位参赛选手展示作品的时间，期间主持人可根据观众的活跃程度适当做些调侃来使气氛变得更加轻松。

3、最后一位选手完成后，有请评委(江文英书记、社团联合会主席徐晓龙)点评，其他的评委在台下商量并对每位选手给出合理的分数，根据每位选手分数的高低选出一二三等奖以及若干个优秀奖，一等奖一名，二等奖一名，三等奖一名，优秀奖三名，一二三等奖及优秀奖可获得一份奖励证书.

4、由评委颁发证书、礼仪小姐颁发奖品，期间可放合适的音乐(The One That Got Away)

5、最后主持人总结结尾，宣布比赛结束，参赛选手可拍照留念。

6、观众离场，工作人员清理场地。

五、经费预算

六、活动中应注意的问题及细节

1、布置场地的时候应该小心谨慎，认真对待

2、招待观众的干事要礼貌待人

3、比赛现场应保持安静，让观众把手机调静音或关机

4、选手可能不能及时到场，可按照序号让下一位选手展示作品

5、如有特殊情况，与活动的负责人讲明，根据具体情况作出处理

6、比赛完后，干事清理被留下的纸屑饮料瓶，打扫好卫生

7、工作人员离开场地时应关闭好电源

如何拍摄MV解读 第7篇

（1）如果MV中有多个音频，没有特殊需要的话，保持其音量一致。（2）如果MV是纯音乐配画面的，疾配快，缓配慢。

（3）如果MV是有歌词的音乐，歌词内容配画面的同时，疾配快，缓配慢。建议歌词先铺在轨道上，因为只有歌词的预览是不会卡的，就算你128内存用PRE，都不会卡。调整，让歌词字幕符合歌词音频，这样铺视频的时候，将相关视频对准一句句歌词就很方便了。会 没有音波显示，糟糕一点，只好边预览边听边调整了，有音波显示的MV制作软件就方便很多。2.视频与音频关联

（1）歌词内容配画面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很难做到这点），但要保证能配的都配上。

（2）两句歌词之间、歌词与前/见/尾奏之间、节奏变换点，等等地方，视频画面要变换。

（3）快节奏的歌，快节奏的地方，视频要时时变换符合节奏——即使，你变换的画面让人第一遍欣赏时看不清内容。3.视频

（1）摄影上取镜范围不变、焦距不变、人物动作基本不变的“静态”视频，比如说话、沉思、特写一类，在没有滤镜、遮罩点缀的情况下，最好不要超过3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟镜头、变焦的摄影画面是MV片源的首选。

（2）人物的近景与特写在一个MV中不要出现过多（哪怕是不同的人），远、中、近、前、后景要分布合理，适当放一些风景、或者主角不在的空镜头。

（3）片源如果有黑边，最好统一修剪掉；不修剪的话，不得使用三维、翻页之类让黑边出现在画面中心地带的转场，不得在画中画边缘出现黑边。黑边的存在，还将影响一些滤镜的效果，比如说平均滤镜——狭窄的黑边同样被模糊，一模糊就放大更明显了。

（4）尽量不要出现类台标状的东西，实在没办法用光线、光晕、修剪滤镜之类的遮一下。

（5）不要天花乱缀式地使用花哨的转场，不要全程用夺目的闪光转场，转场只是点缀，不是MV主体。一般的淡化转场应该是使用频率最高的。其他，强音“爆炸”使用粉碎转场，回忆、闪回使用闪光转场，等等。

（6）对白、名字字幕问题按着需要办，想让人看清字幕的，就选带字幕的视频；不想让人看见的，做全程宽屏的MV，或者想办法遮掉有字幕的视频，用歌词、滤镜都能遮。

（7）不要把一个MV的内容“塞”得很满，有的视频，即使镜头很完美，如果MV不需要，删。

（8）不要留念人物很帅很帅的镜头，该转场的时候一定要转。（9）没有特殊需要，视频速度的调整，不小于50%，不大于125%，否则将出现明显的人为加工痕迹。

（10）想表现一件事，要选画面上最合适、让人一目了然的镜头。

4.视频选景

（1）做集锦的，分配客观，不因自己喜好偏于哪个角色。（2）做单人的，不要把镜头一直给在主角身上，尤其不要一直给说话近景，也要给一些主角的远景、与他人的合景、相关的空镜头。如果该主角只有近景，那，滤镜遮罩有什么用什么，人为加工出MV的层次，至少给出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV）

（3）没有特殊需要，电视一角色多演员的，最好只给其中一个演员的近景；一演员多角色的，在一个MV中不要出现代表两个角色的演员近景。

（4）如果名字字幕统一要打，在PS中可以自己做类同该电视上名字字幕的格式的字体，打上去以假乱真。

（5）打斗场面，如果原片拍得很差，切换镜头要频繁，无转场的硬切也好，10桢的交叉淡化转场也好，另外适当加快视频速度，切出来的打会好看些。

（6）空镜头——天空太阳夕阳月亮云层山岳江水浪花旗帜……是合适的就拿来用。

附录1：电影电视术语——后期制作（黑色为原文，绿色为我的批注）电影电视的片子不外乎是N个镜头合成出来的，MV的理念与其虽有不同，MV从某种意义上说是电视某一类剧情的集锦，但是制作手段上是可以参考的，某不才，强加在MV上，在此试析一二。

[分镜头剧本] 又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间，段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

做MV没有拍电视这么复杂，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否写出来，总要有个大致的概念放在心里。写出来的文案，不外乎是太复杂太长了，记不住所以才写。

[合成镜头]

一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。有时也指电影镜头的声画合成。在影片拍摄过程中，画面与声音是分别记录在两条载体上的，直到印制影片复制时，才将画面与声带合印在一条胶片上。因此，声画俱备的镜头，也称“合成镜头”。

约等于MV的视频与音频结合。

[音画同步] 影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。有时还会形成画面，音乐与音响效果三同步。

约等于MV的视频内容与音乐节奏同步。

[闪回] 影片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用来表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预

感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。

[出画入画] 电影艺术处理镜头结构的一种手法。镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称为出画：人物或运动物体进入画面，称为入画。当一个动作贯串在两个以上的镜头中时，为了使动作流程继续下去而不使观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本上一致，否则必须插入中性镜头作为过渡。

[淡入淡出] 也称“渐显渐隐”。电影中表现时间、空间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称“淡入”，表示一个段落的开始。前一个画面渐渐隐去直至完全消失，称“淡出”，表示一个段落的结束。淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味并能给观众以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。

我觉得，这个指MV上的淡化成黑色，或者是模糊类的淡化。

[化入化出]

也称“溶出溶入”、“溶变”．或简称“化”、“溶”。电影中表示时间和空间转换的技巧之一。指前一个电影画面渐渐消失（化出）的同时后一个画面渐渐显现（化入）。两者隐显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替，也常用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。“化”的方法，比较含蓄、委婉，并往往有某种寓意。根据内容、节奏的需要，“化”的时间可长可短，一般在1-3秒之间。

貌似这个才是MV上常说的交叉淡化。

[切出切入] 指上下镜头直接衔接。前一个镜头叫“切出”，后一个镜头叫”切入”。这种不需外加任何技巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不打断时间的流程，具有干净、紧凑、简洁、明快的特点。往往用于环境描写、人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内的镜头，一般多采用这种衔接方式。随着镜头的切出切入，观众在视点的不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到画面的组接痕迹。

电视原片一般都是这种在MV上称之为不加转场“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每个镜头之间都使用转场，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很连贯的镜头。

[动作衔接] 使影片主体动作具有连贯性的剪接方法。包括人物形体动作、镜头动作和景物动作三个方面。人物形体动作以动作变换瞬问的转折处为剪接点，运用分解法或增减法，使上一个镜头与下一个镜头的转换连接具有连续性而无跳跃感，镜头动作指推、拉、摇、移、跟、升、降等运动性镜头的剪接，一般以动接动，以静接静的方法，使上下镜头动作有机结合，连贯流畅；景物动作指自然界景物在镜头中的动作，诸如行驶中的轮船。火车，日出月落，风云变幻等等，一般都根据影片内容、情节和人物情绪选择最佳的剪接点，以取得情景交融的艺术效果。

这条做一般MV时不需要怎么注意，电视都给你切好的，如果是“移花接木”型的剧情MV，就得认真选择毫不相干的视频做衔接了。

[较色] 较色是数字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要对前景和背景画面进行较色，以便保持其色调的统一。很多时候即使没有特技镜头，也不需要进行合成，但为了使画面色彩更加漂亮，导演也会要求对拍摄下来的镜头进行较色。

N部片子做一个MV，一般要较色，一部片子的，片源色调都给矫正好的。

[几何变换] 几何变换修改的不是像素的颜色值，而是移动像素在画面上的位置。最基本的几何变换是在平面上对画面进行平移、旋转、放缩，另一种基本的几何变换是镜像，在模仿镜面反射时经常使用镜像。复杂一些的几何变换是在三维空间对画面几何位置进行变换，最为复杂的几何变换就是在数字经常用到的变形扭曲以及在此基础上的渐变。

MV上常见。

[滤镜] 滤镜利用画面一定范围内相邻的像素进行计算出新的像素值。滤镜的种类繁多，其用途十分广泛，能够实现的功能也千奇百怪。MV上更常见。

[图像合成] 我们这里所说的合成特指把两个画面合并为一个画面的过程。有很多

种常见的合成方式，它们基本上都是对两个画面(有时还需要一个单独的Alpha通道)进行些简单的算术运算。

MV上常见的遮罩，往往是脱离原片的背景，自行合成一个新背景。附录2：电影电视术语——镜头类型

[跟镜头] 又称“跟拍”。摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

[推镜头] 将摄像机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄像机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作时的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。

[拉镜头] 将摄像机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄

像机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。

以上三条，如果片子上有，大加利用，MV会很完美。电影的拍摄上用的比较多，电视剧情冗长，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近几年的片子使用还好，所以说拍得好的片子MV容易做。有时，可以人为地对片源做一些推、拉镜头，前提是保证画面的清晰度。

[全景] 摄取人物全身或场景全貌的电影画面。全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。

[前景] 镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景

应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。

[后景] 镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。摄像机取俯角拍摄时，画面中后景的表现最为明显。在某些场面处理中，后景即构成背景。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，后景也可能相应地转换为前景。

[远景] 摄取远距离人物和景物的电影画面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。远景可用

以表现规模浩大的人群活动，渲染气势磅礴的宏伟场面。同时，远景也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。

[中景] 摄取人物膝盖以上部分的电影画面。视距比近景稍远，能为演员提供较大的活动空间，不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。

[近景] 摄取人物胸部以上的电影画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作。近景和特写的作用有相似之处。即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独到的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部。

[特写] 拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。

[大特写] 又称“细部特写”。把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头。取景范围比特写更小因此所表现的对象也被放得更大。这种明显的强调作用和突出作用，使大特写和特写一样，成为电影艺术独特的表现手段，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。在一部影片中这类镜头如果太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。

读书的好处

1、行万里路，读万卷书。

2、书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

3、读书破万卷，下笔如有神。

4、我所学到的任何有价值的知识都是由自学中得来的。——达尔文

5、少壮不努力，老大徒悲伤。

6、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿

7、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

8、读书要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不学、不知义。

10、一日无书，百事荒废。——陈寿

11、书是人类进步的阶梯。

12、一日不读口生，一日不写手生。

13、我扑在书上，就像饥饿的人扑在面包上。——高尔基

14、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游

15、读一本好书，就如同和一个高尚的人在交谈——歌德

16、读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。——笛卡儿

17、学习永远不晚。——高尔基

18、少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；志而好学，如炳烛之光。——刘向

19、学而不思则惘，思而不学则殆。——孔子

婚礼流程MV拍摄脚本 第8篇

拍摄准备 检查摄像机、电源、磁带等，以确定设备状态良好 了解、熟悉新人；婚礼各场面现场状况和拍摄条件，做到心中有数；了解婚礼进行步骤；记下新人姓名，以备后期制作使用。

新娘化妆 新娘化妆以面部特写为主，中近景配合,摄像师引导新娘取得拍摄效果,新娘予以配合.注:要求新人安排时间,以便拍摄新娘化妆镜头,亦可将新郎化妆同时安排拍摄,化妆场地应在宽敞明亮的房间,有带灯梳妆镜;

新郎家 新房及新郎家内部拍摄,(如有特别摆设应提醒摄像师)现场设计：母亲帮儿子穿衣镜头，儿子拥抱母亲；父亲拿捧花交给儿子，儿子拥抱父亲

新郎化妆:新郎对镜子梳理仪容、带胸花场面。迎亲车辆阵容、彩车及车上花盘特写。

上路 车队拍摄

车队在转弯时的镜头,行进场面多运用侧拍.注:1.要求摄像车司机听从摄像师安排,如天气好最好要带天窗车辆,并安排一名熟悉婚礼流程及路线的人员在摄像车上;

2.彩车司机应在摄像师的指导下引导车队,并控制车队行进速度,其余车辆应按照序列行进

新娘家 摄像师提前进入娘家外围环境，拍摄新郎下车、前呼后拥进入新娘家镜头。

过关：闺房门外，新郎向里塞红包镜头，伴郎及亲友出主意推门镜头；

（摄像师进里面,要求新人提前沟通）新娘坐床头娇羞等待，伴娘及亲友按住房门，要红包，要求新郎唱歌等镜头； 新郎进屋，单膝跪地向新娘献鲜花 新人向父母敬茶。

新人出门，上车前回眸镜头的拍摄，车后玻璃打开,新郎拉车门，新娘上车，两人车内亲吻特写，然后对着镜头招手,玻璃打起,车队出发

回程 注:在路况好的路段,安排头车与摄像车并排行进,以便拍摄到新人招手画面

新房 新人在卧房的镜头:揭盖头

新郎与新娘面对窗户向里侧坐,新娘头纱盖住脸部,新郎慢慢揭起盖 头,新娘目光迎向新郎,新郎两手扶住新娘双肩,并亲吻新娘.宾馆 新郎新娘下车: 打开车门,从新娘第一只脚落地拍起，上摇，或拉开。酒店全貌，内部环境拍摄。

迎宾 拍摄新人迎接宾客画面，大场面表现，个体特写结合。

婚宴 从主持人宣布婚礼开始，到典礼结束，拍摄不停机。

敬酒时抓拍亲友/新人表演节目及热闹场面

第一组

两人嬉闹、追逐的一组镜头

拍摄新郎和新娘手拉着手旋转的镜头：在拍摄其中一个分镜头的时候，可以右手执机，用左手拉着新娘的手旋转拍摄。然后下一镜头用左手拉着新郎的手旋转拍摄。然后再拍两人旋转，摄像师按照两人的旋转方向反向旋转拍摄；两人再好大一片绿油油的草地（沙滩）上，新郎拉着新娘的手向前跑去，洁白的婚纱在草地上跳跃。

第二组

鹊桥相会 一座小桥两旁,分别站立着新郎新娘。

1.远景:新郎新娘从桥的两旁慢慢走到桥中央,新郎新娘相互拥抱;如桥下有水,有倒影,可拍摄两人走到一起的倒影;2.中景(分镜拍摄):新郎新娘走近镜头,脚步(特写)3.近景(分镜拍摄):新郎走近新娘,新娘走近新郎

4.特写(分镜拍摄):新娘的手抱住新郎,新郎的手抱住新娘;新娘下颚搭上新郎肩膀的镜头,一对新人深情甜蜜,幸福的拥抱在一起,(或两人互相亲吻)

第三组

要求伴郎伴娘及亲友团手拉手,面朝外将新娘围在冲破重围求婚

中间,然后转圈,新郎手持捧花寻机冲破亲友团设置的包围圈,进去向新娘求婚.新郎单膝跪地求婚之后新娘扶起新郎,新郎顺势抱起新娘原地旋转.(此场景主要是让大家一起来,调动大家的热情,创造热闹喜庆的氛围,亦可由亲友出节目表演)

第四组

两人漫步的收尾镜头

一段林荫小路,新人手拉手,慢慢地走过来，不时对视和私语。注意要两人的目光不要同时前视。两个人继续慢慢走向远方，消失再画面中，然后让画面色调渐渐演变成褐色，表 现出怀旧的情调