梦想与现实的协奏曲（精选7篇）
梦想与现实的协奏曲 第1篇
五年的医院建设历程,从方案设计到投入使用,无不蕴含着设计者的理想与创意、智慧与汗水。建筑是遗憾的艺术,在竣工之时回望,确实有太多的经验和教训值得我们思考与总结。
一、总体布局的思考
在设计之初,基于对医院选址、长期运营成本、南方气候特点等的分析,我们放弃了近年来很多大中城市新建医院喜用的垂直树式生长的集中式高层布局,而是选择有利于通风与采光的传统“梳型”基本以水平树式生长为主的多层、局部中高层布局,并在“梳型”的建筑肌理中穿插景观绿化,以期通过良好的自然采光通风改善医院就诊环境,降低医院建筑的能耗。
医院建筑被称为最复杂的建筑之一,它除了要满足医疗功能用房复杂、严格的要求外,还设有很多其他功能用房。在寸土尺金的广州珠江新城,妇儿中心在总体布局的设计就遇到了一个较为棘手的问题在林立的高档住宅与写字楼中,如何设置部分引起心理与视觉不适的功能用房(如太平间、污水处理站、营养厨房等)?太平间可以隐蔽在地下室,污水处理池可以深埋在地下,然而污水处理站的设备间却有严格的通风、采光要求,医院的营养厨房更是要求尽可能地采光、通风。
为此,我们在总体布局上特意设置了两个下沉的花园,既使这些功能用房形象适当隐蔽,又能满足其采光、通风要求。竣工之时我们环顾四周,在这块对于医院建设来说并不宽裕的用地上,无论环境,还是人流、车流,都颇干净利落,并没有以往一些大医院院区里建筑物参差零落的感觉。
二、色彩心理的探索
色彩心理学是一门十分重要的学科,不同的色彩会对人产生不同的刺激,直接影响其反应与行为。建筑的色彩不仅能够反映其功能特征,还会给人以不同的心理感受。医院是一个治病救人的场所,应给人以干净、明亮、富有效率的空间体验。广州市妇女儿童医疗中心除了拥有一般医院的普遍特征以外,还具有其自身的鲜明个性。
我们根据对妇女与儿童在心理、生理、色彩感觉等多方面的分析,从外观设计、室内空间营造到色彩运用,尽力打造一个色彩和谐、充满童趣、宁静、整洁、舒适的就医环境。
在外立面处理上,建筑正南面入口处设计了一个酷似“奶酪”的造型,可激发孩子们的无限联想;夜晚那闪烁着彩灯的水上玻璃球,会让孩子们许下童话般的愿望;建筑上盖几条“彩虹”般的飞檐,可让患病的孩童充满生命的希望作为设计者,我们希望通过活泼的立面造型与和谐的色彩搭配,努力营造一个“可亲”的医院形象,消除儿童对医院的恐惧感,增强他们战胜疾病的勇气和信心。
在室内空间色彩设计上,我们根据不同年龄层患者的需要,分别以橘色、粉红色与浅蓝色作为医院产科、妇科与儿科三大功能区域的基础色调,根据不同区域的特点增加亮点元素与色彩,尤其是在儿科区域里更多地为孩子们创造一些可以琢磨、探究的童趣点,使得置身其中的孩子们暂时忘记身体的病痛。在入口大堂用五颜六色的彩色钢化玻璃拼砌而成的景墙,成为孩子们心中多彩的调色板;五彩变幻的满天星天花犹如神秘的太空,让孩子们的思绪随着空间的光影尽情遨游(1)
三、屋顶系统
由于医院建筑的特殊性,其屋顶(尤其是医技部分的屋顶)有一个共同的特点设备多而凌乱、管线纵横交错、杂乱不堪。基于工程选址的特殊性位于广州CBD中心,院区周边几乎都是超高层的商业建筑,屋顶杂乱无章的设备与管线确实有碍观瞻,应适当给予遮蔽,因此早在设计构思之初,我们就已经作为“第五立面”的考虑。
在实际设计过程中,我们除尽可能地利用绿化来美化屋顶外,同时设置了四条彩色造型板带架空屋架。虽然“第五立面”的设计会造成土建造价一定程度的增加,但这不仅仅是为美观而设,一系列的节能测算结果表明,屋顶系统能够明显提升整栋建筑的节能减排效果。在南方气温较高的6月~9月,该屋顶系统可以使顶层室内温度(不开空调的情况下)比同等保温隔热构造措施的建筑物顶层室内温度低2.0~3.5℃。若以夏季用电尖峰期室外温度每升高1℃,室内空调用电量升高6%来计算,则可节电12%~18%,其节能效果仅次于绿化屋面。
四、投资控制之误区
随着人民生活水平的不断提高,人们对生活环境质量的要求也在不断提升,医院诊疗手段与设备需要不断更新,医院管理也需要不断探索更合理、更先进的运营模式。过去二三十年间一直使用的医院建筑已经远远不能满足现今社会的需求,于是近年来国内各地大量兴建大型综合性医院。然而政府管理部门对医院建设的认知却仍局限于过去的经验,今天如此大规模地按现代医学及医院管理模式理念进行的医院建设,其投资的合理性在很多医院管理者、政府管理部门甚至是投资管理部门都得不到足够的认识。就以我院最近中标的一个地级市人民医院为例,一个用地面积约14hm2、建筑面积10万m2的新建综合医院,其主管部门的领导认为如果学校建设可以按1 500元/m2估算投资的话,那么“2 500元/m2建医院是怎么都够了”。
本工程在建设初期,其可行性研究报告同样存在估算不足的情况,尤其是对医院设备安装的工程量估计不足。作为一个生命线工程,其设备安装工程的档次不宜过分降低,而在现有的代建管理机制之下,投资控制是其管理的重中之重,捉襟见肘的投资构成使得投资控制在此时显得苍白无力,于是工程在结构封顶后就停步不前了。在此,笔者认为应当感谢妇儿中心领导的当机立断,马上组织各方对造价重新进行认真分析,很快就认识到医院各项投资的合理性,及时转变观念并协同相关主管部门进行合理的投资调整工作,使工程得以顺利地推进。
五、遗憾
梦想与现实的协奏曲 第2篇
1938年, 我国现代著名诗人光未然先生在延安创作了长诗《黄河大合唱》, 后由冼星海先生谱曲, 终于完成了不朽的《黄河大合唱》。它是一部弘扬中国民族伟大精神的音乐作品, 更是一部反映中华民族抗日救国战争的音乐史诗。它的词曲珠联璧合, 充分表达了中华民族勤劳勇敢, 顽强不屈的精神, 激励着中华儿女不屈不挠, 英勇抗战, 堪称中华民族的英雄史诗。可以说, 它是一部高度概括抗日战争年代, 中国人民反侵略斗争的不朽的艺术作品。
在此基础上, 作为母亲河的第二胚胎、以《黄河大合唱》为母板进行创作改编的钢琴协奏曲《黄河》在“文化大革命”时期应运而生。由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪等几位钢琴家、作曲家共同执笔完成。他们将原大合唱的七个段落部分提炼、综合成钢琴协奏曲《黄河》四个乐章的套曲结构, 按照原声乐作品的体例来组织, 经过小心翼翼地剪裁、发掘和提取精髓, 将大合唱的乐魂体现到钢琴音乐的表现形式上来, 从而成功地进行了这次艺术的再创作, 难怪周总理在听完《黄河》协奏曲之后激动地振臂高呼:“星海复活了!”, 可见其艺术感染力丝毫不逊于大合唱。
二、《黄河》协奏曲现实主义的创作特征
1. 具有鲜明的时代特征
1966年1976年, 是新中国历史中不堪回首的十年, 以至于这十年被称之为“浩劫”。在这十年中, 在那个年代中, 包含音乐在内的所有艺术活动都被束缚在一定的政治范围之内, 而《黄河》恰恰就是在这样一个时代诞生的, 它既要能够在这样一个特殊的时代存活下来, 又要具有高水准的艺术魅力, 符合艺术作品的客观规律;还要不能有负于它的母体《黄河大合唱》, 这三个由于时代所带来的硬性条件, 无疑是《黄河》最先要面临的难题。主创者之一的殷承宗首先认识到, 要想让中国的钢琴在这个特殊的时代中能够存活和发展, 首先要和当局的思想保持一致。他先是写信给江青, 试探性的提出了将《黄河大合唱》改变为钢琴协奏曲的设想, 得到了江青“留曲不留词”的批示, 取得了保障性的政治基础。其次, 《黄河》在秉承了原作《黄河大合唱》以黄河作为民族精神的象征、反映中华民族如火如荼的抗日战争现实生活的基础上, 进一步将创作主题有所“升华”, 更加突出了中国以毛泽东人民战争思想指导下所取得的抗日战争的胜利, 以及为整个世界反法西斯战争的胜利做出的重要贡献。为此, 无论是从结构的基本元素还是每个乐章的曲式组织, 还是整个协奏曲的套曲结构安排, 都在这一创作思想的指导下, 做了缜密的艺术化处理。同时, 作品植根于中国传统的民间音乐, 把丰富的民间音调与所用的作曲手法有机地结合为统一整体, 另外配器上民族器乐的加入以及旋律上民族乐器的模仿也都与现实中民族传统乐器有着密切的联系。以上所列举的诸特点都表现出了其现实主义艺术的风格特点, 从侧面反映了现实的生活。
2. 具有典型环境下的典型性
在十年的浩劫中, 几乎所有的艺术家都受到了集权政治的极大压制, 作曲家们几乎不能按照自己的意图和乐思去进行创作, 而应当首先考虑政治因素, 所以当时的艺术作品几乎都成为了政治的附庸, 丧失了本身应当具有的艺术魅力。这一特点成为了那个时代的典型性因素。《黄河》也是这个时代的产物, 也具有了明显的时代烙印, 但是难能可贵的是, 这种典型性在多位艺术家的共同努力下, 除了符合当时的政治需求之外, 用最集中、最尽力、最真诚的投入, 使《黄河》呈现出尽可能丰富和深远的艺术魅力。他们在政治的要求下, 用自己的判断去分析哪些政治要求是合理的, 哪些是可以接受的, 哪些是必须扬弃的。他们来到黄河边, 聆听了黄河奔腾如雷般的咆哮声, 目睹黄河之水一泻万丈;倾听老船夫讲述黄河两岸的生活, 并亲身感受了黄河边上纤夫们拉纤背包的辛劳;学着像当地农民一样骑毛驴, 尝着当年游击队员吃过的土豆皮拌辣椒这些去黄河体验生活的经历, 激发了每一位创作者的创作激情。初稿由于完全按照西方古典钢琴协奏曲结构写, 属于“洋框框”, 被江青批为“路线错误”。于是加入了很多民族乐器如琵琶、古筝、竹笛的演奏技法。在多个要求和创作者自身的努力下, 终于完成了那个特殊年代的典型之作, 当大多数同时代的作品被时代与历史所抛弃后, 时间为我们证明了《黄河》的价值与经典。
3. 具有丰富的形象性
形象性是现实主义创作风格的主要特征, 《黄河》同样也为我们塑造出了众多真实感人的艺术形象。前奏黄河船夫曲中, 一段三十二分音符构成的六度琶音在五个八度的宽广音域上向我们展示了黄河的宏大气势。接着, 在一个突然的停顿之后, 钢琴用坚定有力的音色引出短促生动的船工号子, “哎哟哎坳划哟划, 哎哟哎哟划哟划”, 这个极富动作特征的主导动机贯穿整个乐章。这坚定的号子是船工们坚定的信念, 塑造了船夫们万众一心决心要与狂风恶浪展开殊死搏斗的形象。第二乐章《黄河颂》中, 钢琴演奏了许多三连音、五连音和六连音, 乐曲雄壮、豪迈而缠绵, 叙述了黄河的源远流长, 曲折婉转, 表现了中华民族的特有性格:宽宏、博大而自尊, 给人一种仰望高山的庄严感。音乐运用上行的旋律, 渐强的力度, 紧凑的节奏达到高潮, 这是对中华民族五千年悠久灿烂的文化及民族英雄的赞颂。
第三乐章《黄水谣》随着这一个辽阔自由、质朴宽广、明亮清澈的具有陕北信天游风格的笛声做为引子拉开序幕, 一下子就将我们带到了黄土高坡的陕北革命根据地。独奏钢琴轻快欢畅的音阶跑动奏出一段华彩, 钢琴又模仿古筝的技法弹出清晰透亮的音色, 朴素动人的曲调, 描写黄河两岸一派欣欣向荣、清新明媚的风光, 和人们在美丽富饶的土地上辛勤劳作的画卷。突然钢琴一串急促的上行音阶引出深沉的和弦, 乐队中铜管的阻塞音, 琵琶飞速的轮指, 弦乐的震音, 音乐的速度由慢及快, 力度由弱及强, 这是“自从鬼子来了, 百姓遭了殃”, 让我们看到了敌人那凶恶的面孔, 听到了黄河儿女痛苦的呻吟, 祖国大好河山被日寇践踏、国土沦丧、妻离子散、人民处于水深火热之中的凄惨悲哀景象。第四章《保卫黄河》, 钢琴双手快速的半音阶华彩, 表明全国人民在党的号召下紧急行动起来, 这紧急动员的气氛烘托出由钢琴主奏的《保卫黄河》的完整曲调, 这时我们的抗日军团斗志昂扬, 迈着坚定的步伐奔赴抗日的前方。接着各种乐器配合钢琴反复奏出“保卫黄河”主题, 突然间变得轻柔、紧张而神秘, 音乐由弱到强, 这是革命的队伍在不断壮大, 不断成长。随着速度不断加快, 音量不断加强, 各种乐器配合钢琴反复进行变奏、轮奏, 气势此起彼伏, 层层高涨!塑造出了誓死保卫黄河的全中国人的形象!
综上所述, 虽然《黄河》协奏曲是一个特殊时代的特殊作品, 但是我们在看到其浓重的政治色彩之外, 仍不能否定他在艺术上的伟大成就, 提倡现实主义创作的今天, 这部作品在客观性和典型性上给我们提供了极好的范例, 也是值得我们永远学习的伟大作品, 时至今日, 它在中国及海内外蜚声四起、久演不衰, 真可谓“绽放在艺坛上的一朵奇葩”!
摘要：以《黄河大合唱》为母板进行创作改编的钢琴协奏曲《黄河协奏曲》, 在“文化大革命”时期应运而生。将大合唱的乐魂体现到钢琴音乐的表现形式上来, 从而成功地进行了这次艺术的再创作, 《黄河协奏曲》中蕴含着丰富的现实主义风格特征, 她真实、客观地再现了“文革”时期的现实特征, 成为诞生在那个特殊政治年代的典型之作。
关键词：《黄河》协奏曲,时代性,典型性,形象性
参考文献
[1]戴嘉仿.《钢琴协奏曲<黄河>的音乐分析[J].《音乐艺术》.2004年3月.
[2]张少飞.《钢琴协奏曲—黄河版本比较研究》[J].《天津音乐学报》.2005年第2期.
2014现实与梦想的抉择 第3篇
冬春交替, 时光匆匆, 2014年即将过去。回望这一年, 建筑、建材行业有欢笑也有泪水, 有兴奋也有惋惜, 在房地产市场低迷影响下, 全行业面临着困难和激烈的竞争。仿佛王小波的黄金时代、白银时代中的现实写照, 建筑、建材业告别了曾经无比灿烂的黄金时代, 已步入理性、精增长的白银时代, 2014如是也!这一年, 全行业都在努力、拼搏, 抓住机会、找到出路。热闹、浮沉、纷乱中, 时光如白驹过隙。但不管怎样, 我们《居业》杂志编辑部总结了几个关键节点, 直面真真切切的2014年, 思量拨雾前行、观瞻未来。
“物联网”的梦想与现实 第4篇
毫无疑问, 采用了R F I D技术后, 整个社会的运行效率将大为改观。国家信息产业部曾作出预测, 未来5~10年, 全球RFID市场规模将达到3000亿美元, 中国作为世界首屈一指的制造中心, RFID产业有望取得快速增长。
R F I D技术甚至被称为“物联网”, 与互联网相提并论。那么, 这项神奇的技术在我国的开发和应用现状如何?标准制定情况怎样?R F I D离我们到底还有多远?为此, 记者采访了R F I D技术领域的几位专家, 他们对于这些问题逐一进行了解读。
尚属起步阶段
记者:请简单介绍一下RFID技术在物流领域的应用现状。
曾隽芳 (中科院自动化所RFID研究中心副主任) :RFID高频技术在我国应用得比较早, 从1995年开始, 到今天已经得到了较为广泛的实际应用, 目前在证卡、门票、医药、图书馆、车辆管理等领域应用得比较多。总体来看, 政府重视、支持或强制性推广的项目, 更容易实施起来。RFID技术在物流领域的推广使用, 要从制造业源头开始, 最终才能实现从生产线到消费的供应链全程应用。像沃尔玛、麦德龙等大型连锁巨头的物流配送比较容易应用这一技术, 他们的软件和硬件基础设施便于整合, 而且使用量也比较大。
张铎 (中国自动识别技术协会常务理事) :RFID超高频技术在我国的应用尚处于起步阶段, 一些项目的应用只是试点, 还没有得到广泛应用, 也没有在供应链上应用。比如, 只在某一个仓库里应用, 或只在生产线上应用。应该说, 这些试点项目全都属于闭环状态的应用, 在供应链上串起来应用的案例国内还没有出现。
徐承东 (易腾迈RFID业务拓展经理) :政府部门主导的RFID项目仍是热门板块。统计资料显示, 目前R F I D最主要的应用领域依次是仓库、运输、物流行业;门禁、考勤;资产管理。另据IDC相关数据显示, 2008年第三方物流企业RFID的应用规模可达到5534万元, 到2009年这一规模将过亿。
记者:物流领域应用RFID技术是否受到限制?什么样的企业适合采用RFID技术?
曾隽芳:RFID技术由于能最大程度实现供应链管理的“知情权”, 在物流领域的应用前景是最好的, 其中也包括第三方物流。RFID技术能够实现全程供应链的人员、车辆和物资各环节“透明化”, 实现对每个环节的追踪管理, 能减少纰漏、提高效率。但是, RFID技术受环境影响比较大, 在有些特殊环境下, 可能会影响正常使用, 比如有的环境会造成误读, 或出现工作区域的盲点。
在推广过程中, 行业内的龙头企业率先应用比较现实, 因为他们不仅有资金和技术实力, 更可能获得政府支持, 还能产生比较大的影响和聚集作用。这类企业由于基础比较好, 也更容易实施流程整合、应用系统和技术的改造, 也才能真正的应用起来。目前我国推广RFID的方法也是这样, 由政府和行业支持、龙头企业牵头应用, 这对于培育市场会起良好的推动作用。
记者:预计RFID何时能在物流领域得到广泛应用?
曾隽芳:条形码的普及花了20年时间, RFID要完全达到条形码的应用程度, 至少也需要20年。在发展过程中, 一开始会是条形码、RFID的高频和超高频技术的混用, 然后再逐步普遍采用。在开始阶段, 没有技术能力和资金实力的中、小企业, 在尚未明确看到实施效果的情况下, 没必要一次性作过多投入。因此, 今后可能会出现提供RFID设备租赁和服务托管, 以及系统集成等新的服务模式。
张铎:RFID从发展速度上看, 应该比条形码要快, 但今后的应用普及程度跟条形码没有可比性。因为条形码是以老百姓在超市里见到的量为覆盖率的, 而RFID主要在信息传递不畅、需要传递更多信息、或是需提高运行效率等情况下应用, 老百姓都去买个读写器的情况不大可能会出现。
与条码技术并存
记者:目前, RFID技术的应用成本偏高, 何时能下降到实用水平?
曾隽芳:拿RFID标签的成本来说, 不同环境下的使用成本是不一样的。有特殊要求的比如在高温、金属、液体等, 环境下应用, 或是要求大容量等价格会高一些。目前最便宜的电子标签已经降到了1元~2元, 国外的目标是降低到5美分。读写器国外名牌的要好几万, 国内的便宜点, 目标是降到几千块钱。
徐承东:与其他IT产品的情况相仿, 随着技术日趋成熟、生产工艺及批量应用达到一定的经济规模, 各种RFID设备的价格一直呈下降趋势, 今年这种趋势还将持续下去, 但未必能对市场需求产生正面刺激。标签价格对于RFID市场固然重要, 但并非唯一关键的决定因素。用户应该将RFID系统的建设和运行成本放在系统收益的背景下来权衡, 即从投入产出比 (ROI) 来判断。但国内的现实情况是, 用户对RFID所能产生的价值, 从数量概念上讲是模糊不清的, 而且往往被大家低估, 而RFID的系统建设和运行成本却又清晰可见, 所以大家关注和讨论最多的往往是成本, 对RFID的成本下降存在过高期待。如果纯粹从成本角度来推广RFID技术, 效果肯定不理想。
记者:RFID技术与条形码技术在功能上有何差别?会不会最终取代条形码技术?
曾隽芳:其实, 条形码基本上相当于货物类别的一个编号, 通过编号进入信息系统获取其他信息, 从物品识别上来看, RFID肯定能取代条形码。新技术的出现, 都是因为应用中出现问题, 人们提出应用需求, 从而想办法找出解决的技术途径。从目前来看, 条形码有印刷优势, 能跟包装业结合得很好, 无论什么材质的货物, 包装都很容易印上;而RFID的使用则要求包装的材质在设计上作出改变, 要进行相应的设计工作。条形码可能会因流通过程中的信息不畅而贴上十几个, 中间环节需要加贴, 而RFID具有写入功能, 是一物一码跟到底。
张铎:RFID取代不了条形码, 两者的使用情况不一样, 并非所有的地方都适合用RFID。自动识别技术的发展趋势是多样化, 为了满足不同的需求和不同的应用环境, 从而产生了不同的自动识别技术。讨论新技术替代老技术, 不是满足需求的立场。按我国的信息化水平, 现在不用考虑这个问题, RFID标签里的代码反映内容比条形码多, 两者并不冲突。
RFID的功能可以覆盖条形码的功能, 可能随着RFID的发展, 条形码市场会受到冲击, 但取代是不可能的。沃尔玛推广RFID技术, 也没有想像在超市里所有的单品上用, 而是要求供货商在产品的外包装箱和进入配送中心的托盘上使用。这个问题就像手机是否会取代电话座机一样, 手机普及以后, 座机数量确实有所减少, 但不可能完全取代。
悬而未决的标准
记者:RFID在我国的行业标准尚未定案, 这对RFID产业的发展有何影响?
曾隽芳:目前相应的标准也有, 高频技术的标准基本上以采标为主。2007年4月, 信产部发布了一个频率使用的试行标准, 其他一些关键的标准2008年也要启动, 其中包括物品编码的标准, 以及非常关键的空中接口标准, 同时也会提出一些行业标准的建设。
标准、技术和应用是相互影响、相互制约, 又相互促进的。有了自己的技术, 才需要制定标准, 有了标准才能推广应用, 其中哪一项没有发展起来, 另外两项都会受到影响。目前在应用的同时, 技术在发展, 标准也在同步跟进, 今年应该会有一些工作成绩。不一定会出台特别关键的标准, 但讨论、论证工作会加强。2008年年初, 物品编码标准就进入了讨论环节。
张铎:目前, 大家把关注点主要放在成本、频率和产品许可等问题上。等到真正应用的时候, 才会发现信息传输不畅的问题, 现在没人去规定标签里面的内容格式标准。我认为, 再往下发展, 就要解决信息代码格式的标准化问题。如果各企业、各环节都用自己的代码, 就只能保证在内部系统的代码唯一性, 结果就只能在闭环系统里应用, 出了门谁都不认了。
国际上通用的是E P C编码标准, 沃尔玛采用的就全是EPC代码。2006年国内有些人建议采用EPC代码, 但另外又有人认为采用EPC代码涉及到信息安全问题, 中国应该研究一套自己的代码, 即国内开发的NP C代码。但在实际应用上, 企业更认同EPC代码, 应用国内开发的代码不仅涉及到收费问题, 并且在进出口业务上还得采用第二套代码。编码的标准化是基础问题, 目前尚未受到足够多的关注和重视, 也许等RFID发展到一定程度, 解决的办法自然而然就都出来了。
徐承东:统一标准的出台自然会对本地RFID市场的发展有正面推动作用, 但目前即便是在国际市场, 也有多种技术标准在并行使用。
中国虽然还未形成完整的RFID行业标准, 但关于无线电频率方面的规定已由国家无线电管理局正式颁布实施了, 至少在这方面有法可依, 这是一个重大的积极进展。去年4月份《800/900频段身频识别 (RFID) 技术应用规定 (试行) 》颁布实施以后, 易腾迈已经通过了国家无线电管理局的相关认证测试, 率先得到了中国的RFID认证。
期待突破
记者:RFID技术的推广和应用, 2008年会否有所突破?
曾隽芳:从我了解的情况来看, R F I D今年会在技术上出现突破。这么说有两方面的原因, 一奥运门票的应用, 对RFID来说是一个发展契机;二是国家支持的很多项目, 包括“8 6 3”先进制造技术领域“RFID技术与应用”重大项目的大部分要在2009年结题, 那就需要在今年做出成绩来的, 然后再进行后期论证。可以说, 2008年肯定是出成果的一年, 也是实施周期里非常关键的一年, 做出成绩后对整个市场的带动效果会很好。
张铎:去年, 广东省佛山投资建设了RFID产业基地, 沈阳也启动了自动识别技术产业园的建设, 今年能部分投产。同时, 复旦、华南理工、上海海事等一些高等院校已经开始做高端的产品研发工作。这些由各地政府、企业投资在做的项目, 应该会对RFID产生较大的促进作用。
梦想与现实的协奏曲 第5篇
在《天边外》这部剧中, 尤金奥尼尔为我们描述了一个普通美国农庄兄弟俩以及与他们都有一些瓜葛的女人的故事。通过三个人的人生最求, 及三人之间产生的感情纠葛为我们展示了梦想与现实之间的矛盾冲突。戏剧开头的场景布置就是一条乡下大路, 这条大路就像一条淡灰色的缎带, 在矮矮的, 起伏的小山之间, 蜿蜒曲折的通向天边, 与剧名相得益彰, 象征着不走寻常路的人们对天边外未知世界的探求。然而梦想是美好的, 而现实是残酷的。
剧中主人公露丝是一位温柔可爱, 对美好爱情充满幻想的女孩子, 剧本的开头就为我们描述了一位个性独特的女主人公:“她是一位健康, 身材苗条的农家姑娘。二十岁, 身材优美, 她的脸, 尽管近乎于圆溜溜, 却很美丽, 深蓝色大眼睛和风吹日晒的古铜脸色成为强烈对照, 娇小玲珑的容貌中带有一种力量一种深沉、坚强的意志力隐藏在坦率动人的青春魅力后面。一头金发跳跃着激情和魅力, 纯白色的上衣和裤子, 浑身洋溢着青春的气息。”一开场露丝就大胆表达了自己对罗伯特的爱意, 希望罗伯特能够留在自己的身边, 而在周围人的眼里, 露丝与精于农活的庄稼汉安朱是最合适的一对, 因为父亲去世后家中只有她与体弱多病的母亲相依为命, 大量繁重的农活使得露丝需要找个地道的“庄稼汉”相依靠。而她却被同是充满浪漫思想、满身书生气的罗伯特所吸引。罗伯特为她描绘了一个梦幻的世界:“我在书本里感受过东方的神秘和魅力, 就是要到广大空间翱翔。我喜欢美的世界、美丽的海湾, 我在海上会得到一个能够让自己飞翔的自由天空, 我在没有约束的大海里会欢喜地漫游下去。”“我现在开始相信, 魅力的风景就隐藏在那座小山后面, 那里绽放着花朵, 那是漂亮仙女的家乡”。正是罗伯特决定跟随舅舅远航出海, 追寻自己儿时的梦想, 追求那隐藏在天边外的秘密深深地吸引了她, 她非常想与罗伯特一起去寻找“天边外”的梦幻世界。然而她却摆脱不了现实生活问题。她是地道的农家女孩, 短暂的激情过后她更需要的是能给她带来安稳的生活, 强有力的肩膀供她来依靠, 能照顾女儿、自己的母亲和自己的男人。罗伯特由于不善农活而使田庄经营不善, 陷入现实生活的困境之中。露丝后悔当时自己的选择, 她感到与这样一位不懂的做工、不会操持家务而只懂得活在梦想与诗文里的人, 简直就是折磨自己。面对现实时更突显这种罗曼蒂克的爱维持的是那么短暂与不真实。八年后, 当安朱航海归来时, 露丝向安朱表达自己的懊悔之意, 当初自己的选择应该是善于务农的安朱, 但现实就是这样, 对于深爱自己弟弟的安朱, 无论何时也不会接受露丝, 就像他当时义无返顾的离开农庄远航一样。
罗勃特的出场则一开始就表现出对大海强烈梦幻的青年, 二十三岁, 高高瘦瘦, 一身诗人气质, 容貌清秀文雅, 但面部表情略显意志薄弱。马上就要开始远航了, 他并没有对身边的人或物有过多的依恋, 更多的仍是对远方“天边外”梦幻世界的好奇, 那种根深蒂固想法:“世界上一切奇迹都发生在小山的外面”。终于有机会去探究这未知的世界了, 这让他迫不及待要离开这小山沟。而哥哥安朱对待弟弟远航的想法来的更实际些:“通过这个航海, 可以让弟弟变成一个新人身体完全恢复健康。”而事实上是为了一种“遥远而陌生的美”, 他的远行只是为了“追求那隐藏在天边外的秘密”, 可以说这是一种朦胧的期待, 一种无法言明的内心的呼唤。然而, 在他准备远航寻梦的时候, 他暗恋的原本应该嫁给善于务农的哥哥的邻家女孩露丝却突然对他表白心意, 对爱情冲昏头的他, 认为天边外的秘密就是爱情。使得他留在自己出生、成长的农庄里、田地上, 而放弃自己多年的出海寻求天边之美的梦想, 结婚生子, 经营不喜欢的农场, 从事不擅长的农务, 结果显而易见, 农场破败、女儿夭折, 夫妻不和, 多年积聚的苦难让他在也找寻不到天边外的奇幻世界。梦想就在窗外的山外的天边, 只能看得见, 不能触摸到。
本剧最不幸的人物要属安朱了, 如果说罗伯特追寻得是天边外那种遥远而陌生的美, 那么他的哥哥安朱就要比他更加实际。安朱27岁, 粗壮、魁梧, 精明能干, 对待生活勤勤恳恳, 几乎没有不切实际的幻想, 典型农家汉子。和他父亲一样梦想着过着安慰舒适的农家日子, 通过自己的双手创作殷实富足的生活, 娶露丝一样善良能干的妻子, 扩大自己家的农场。但事与愿违, 露丝却向即将远行的弟弟表白, 而弟弟的决定使他不得不放弃他深爱的农场, 远离痛心之地, 跟随舅舅奔向对他毫无诱惑的大海。那是罗伯特充满梦幻的天边外, 对安朱来说那只是谋生之处。现实正如罗伯特放弃自己的梦想离开农场, 追寻天边外的梦幻一样, 安朱放弃自己最擅长的农务, 过着海外漂泊的日子, 多年来也没攒下什么基业, 为了发财做起了投机的生意。因为深爱着自己的弟弟, 在罗伯特临终前, 他也没接受露丝对他表达的爱意。
每个平凡的人都怀揣着这样或那样的梦想, 为了实现自己的梦想, 寻找自己认为的有意义的人生, 选择布满荆棘的道路, 因此这条寻梦路终以失败告终, 寻找的结果也往往得不到明确的答案。正如奥尼尔自己如说:“生活是斗争, 因为我们多数人都有着阻止我们实现理想、愿望的某些内在品质, 因此在我们前进的时侯, 总是看得比我们能够达到的要远些。”不仅是《天边外》, 在奥尼尔的许多其他的悲剧里, 也可以看到这种思想的轨迹。现实是残酷的, 但人们追求梦想的脚步永远不会停歇。
参考文献
[1]刘秀锦.尤金·奥尼尔的《天边外》[J].社科纵横, 2001 (4) .
梦想与现实的协奏曲 第6篇
敏于思勇于行
记者需要新闻敏感，田青军的农机路说明从事农机服务也需要敏感。2007年，田青军发起成立许昌市第一家农机合作社，成了许昌市农机合作社发展道路上“第一个吃螃蟹的人”。在接受河南电视台采访时他说：“2006年12月看到中央下了一个关于农民合作社的文件，我觉得今年肯定要实行，所以我抓住这个机遇，提前成立农机合作社。”
田青军说这一点是受父亲的影响：“父亲当过兵，他经常给我讲部队的事，也影响我从小就喜欢看报。”但田青军也有不认同父亲的地方，“和祖辈们一样，父亲当农民就是面朝黄土背朝天，整天下地，累死累活也没见发财，我就想这怎么行啊?毛主席都说了，农业的根本出路在于机械化。”
1996年，田青军成家之后开始盘算如何立业，他想到的头一个目标是买台拖拉机，但他手里只有几千元钱，找到一个朋友合伙买，还是湊不够。那时候还没有提倡贷款，再加上他年纪轻，亲戚朋友也不放心借钱给他。最后是父亲从战友那里借了1万多元，才解了他的燃眉之急。
当时，田青军的村子只有大队的1台40.4 kW拖拉机，基本上属于淘汰品，田青军新买的36.8 kW拖拉机成了村里最显眼的“铁牛”。除此之外，他还花了6 000多元买了1台玉米秸秆还田机，买的过程可以用8个字概括“力排众议、一鸣惊人”。田青军说：“那时候玉米秸秆还田还不流行，我算是胆大的。当时周围的人都反对，我叔说，那会行?人家都把玉米秆砍了拿回家喂猪、沤粪，谁会用啊?’我跟他们说早晚都要发展到那一步，还对合伙人许诺，挣了算咱俩的，赔了算我的，最后才买了。”
回忆起当年的情况，田青军仍然很兴奋：“我们买车那年作业量非常大，尤其是秸秆还田机，在地里干活的时候，村民们成群去看，争着排队用，算是一炮打响，一季干了34 hm2 (500多亩)地，一亩地收20元，收益不错。”
大胆预测小心求证
后来, 随着农机越来越多, 农机服务行业的利润开始降低。2006年底田青军听到有关合作社的消息后, 更加觉得单兵作战前途暗淡。在随后的几个月里他不断向周围的农机大户介绍合作社的好处:“我们原来是单兵作业, 风险大利润小, 小活不挣钱, 大活干不完, 不敢接。农机专业合作社联合作业, 抢农时, 节省成本, 风险也降低了, 村民们也会觉得合作社是个单位, 正规化, 有安全感, 觉得放心。”
2007年9月，在当地农机部门的支持下，田青军联合4个农机大户成立了兴达农机专业合作社。当年靠着统一调度、统一价格和优质服务，田青军的收入比往年多了1/3，还受到了河南省农机局的表彰，拿到了3万元的奖金，2008年获得1台玉米秸秆还田机的奖励。合作社让田青军的农机事业打开了新局面。
和很多地方一样，近两年长葛市的农机合作社数量也在不断增加，田青军和他的合作社虽然占据了先机，但并没有就此蓬勃发展。田青军认为，资金是束缚发展的主要原因。他说：“设备更新、修建仓库、承包土地都要需要资金支持，没有这些难以大展拳脚。”
找到了症结，田青军也找到了办法，他说：“合作社的出路在于土地，没有土地，农机合作社就等于白成立了，最后甚至有人会卖车、散伙。对于农业来说，土地流转也是件很好的事。”
早在2005年, 抱着试试看的心态, 田青军承包了7 hm2耕地, 试验的结果是“土地很值得玩”, 理由是“有了大面积土地, 农业机械化发展更快, 而且种子化肥等各种供应商会送货上门, 收获后再收款。美国和日本的农业大发展都是在土地流转之后”。
田青军还总结了农机合作社的发展思路:“第一步是成立农机合作社, 第二步盖机库, 第三步承包土地, 第四步搞养殖。大面积承包土地后, 机械化更有用武之地, 合作社的仓库可以一库多用。用土地产出的玉米、秸秆等作物支持养殖, 再用养殖产生的动物粪便反哺土地, 形成一个完整的大循环。”
多少热爱多少忧愁
田青军表示, 要避免成为“思想的巨人和行动的矮子”, 认清现实, 立足它, 但不局限于它。他说自己不同于很多人的地方是, 他对农业、农村和农机有着很深的感情。
谈到高兴和得意时, 田青军会兴奋地说:“知道父亲借来买拖拉机的钱那天, 我高兴得没吃下饭5年前我承包土地的时候, 还没有收割机, 麦收时我找了2台收割机、2台农用汽车, 收割机往汽车里倒麦粒的时候, 呼呼啦啦的, 那镜头太喜欢人了, 已经刻在我脑子里。”
谈到困难和挫折时, 田青军也会担心地说:“国家有些政策推行有点慢, 现在贷款还是不好贷。”“农忙的时候农机维修是个很大的问题, 缺配件的时候干急没办法。”“想要承包土地, 做农民的工作也是大工程。”
梦想与现实的协奏曲 第7篇
舍伍德安德森是二十世纪世界文坛的重要人物之一,在美国文学史上享有非常特殊的地位。威廉福克纳将他称为“我们这一代作家的父亲”。马尔科姆考利也称他为“作家中的作家,是他那一代讲故事者中对后一代的风格和视野都造成影响的唯一的一位”。《小镇畸人》是安德森最重要的作品。全书由25个既相互独立又彼此联系的小故事组成,塑造了一系列平凡又真实的“畸人”形象,如单纯的牧师、年华虚度的孤独的女店员、郁郁而终的旅馆老板娘、神秘的医生、三十岁的未婚女教师等等。全书薄薄一册,在美国文学史上却被认为是探究“美国意识”的《圣经》。二十世纪美国现代主义文学的一个基本主题就是危机与幻灭。生活在一个现代工业迅速发展,而传统手工业连同传统价值观都已日薄西山的时代,安德森用他独特的目光,在《小镇畸人》中描述了这样的一群惶惶不安的畸人,这些人的经历坎坷,没有一个人能通过自己的奋斗实现自己的梦想,相反,他们却一个个绝望地消失在田野上。本文通过分析和归纳拟从结构主义的理论出发,对文本的深层结构进行探讨。
2 结构主义叙事符号矩阵简
在当前的文学批评界,结构主义文本解读方法得到广泛的应用。结构主义文学批评理论出现于20世纪初期,是一种“运用结构主义的思维方法比照索绪尔的语言学模式,对文学作品进行分析批评的一种内部研究方法”。在六十年代,结构主义批评理论发展到了顶峰,涌现了一大批得结构主义批评家。代表人物有列维-斯特劳斯、罗兰巴特尔、格雷马斯等人。二元对立的分析方法是结构主义的基本分析方法。格雷马斯在总结了索绪尔和雅各布森语言学研究的基础上,提出假设在语言之前存在着一个思维层次,在这个层次上,诸如上下、左右、明暗这些初级的对立被赋予拟人的形态。通过这种方式,纯粹逻辑的或概念的对立就变成了一个论争情景中的行为人。当这个情景被允许在时间中展开时,它就变成了故事,在一个叙事系列中,行为人的基本数字是两个,基本的行为则是分离与连接,离别与聚合,斗争和和好。此处所说的行为人投射到小说当中相当于小说的人物。“二元对立”的结构原则是当研究对象被分解为一些结构的成分后,研究者可以从这些成分中找出对立的、相互联系的排列、转换等关系,而这些关系或结构又总是体现为两事物被置于相互对立的位置,形成区别和对比,从而产生另一层次上的各自的意义,研究者因此可以从另一个角度重新认识和把握对象结构的复杂性。格雷马斯在结构主义叙事学方面做出了重要的贡献。他设计出了一种有可操作性的文本解读方法。他将普洛普的“三十一个功能”浓缩为“六个行动元”叙事模型(主体-对象,发送者-接受者,对手-帮手)。美国批评家杰姆逊又将格雷马斯的理论进行了精简整合,从而得到了一个实用、简化的叙事符号矩阵,如图所示:
图中,行动元“发送者-接受者”被进一步抽象化。杰姆逊解释说,可以设想“非反S”和“反S”的结合,“反S”和“非S”的结合。这样符号矩阵就复杂多了。在这个共时系统中,语义轴有八种可能的尖锐对立,“非反S”和“非S”的介入,可以看成叙事文本中“主体-对象”“对手-帮手”之间的索取斗争。
3 叙事符号矩阵对文本的分析
小城记者乔治威拉德是最后一个故事的同名标题主人公,而且还在其他十五个故事中出现。于是,关于乔治威拉德在《小城畸人》中的地位众说纷纭。爱德温福赛尔和卡尔士贝卡认为乔治威拉德是小说的中心人物,而另一位安德森学者大卫安德森则提出乔治威拉德只是每一个故事中的次要角色。在“安德森的瞬间领悟”中,他对乔治威拉德做出一种经验式的解读,认为“乔治威拉德在作品中是一位次要的角色,他超越自己,延伸到了其他人的生活中。”[8,p73]本文将运用结构主义文学理论阵营中的代表人物之一格雷马斯的角色模型,将对乔治威拉德做出不同的阐述。
3.1 作为帮手的乔治威拉德
我们不妨先将视角对准小镇上的畸人们。首先将镜头移向乔治威拉德的母亲伊丽莎白威拉德。
伊丽莎白威拉德的一生是一个痛苦的摸索与追寻过程,她经历了无数次的抗争和千万次的挣扎,一次又一次的落空,只得将死亡作为最后的一种逃离痛苦,获得自由的方式。在伊丽莎白的故事中,叙事结构中的主体是伊丽莎白,客体则是梦想。乔治在故事中成为帮助她实现她的梦想的助手。而对手则是她的父亲和丈夫汤姆威拉德所代表的小镇生活。当伊丽莎白还是姑娘时,她就有一个梦想,希望成为一位演员,在大城市发展。但在温士堡,她的父亲和她的丈夫汤姆威拉德所代表的小城生活,压抑了她的梦想。她在梦想与现实之间苦苦挣扎,最终却只能寄希望于她的孩子,希望在孩子身上见到那快要被遗忘的,曾经是她的生命的一部分的东西---梦想。在故事末尾,乔治说他想离开小城追寻自己的梦想时,她欢喜得想哭出来。
再将镜头移向乔治的朋友飞翼比德尔鲍姆。飞翼比德尔鲍姆曾是教师,因被疑为同性恋而失去工作,逃到温士堡小镇靠采浆果为生。在他当老师的时候,他滔滔不绝,侃侃而谈,但如今却喜欢沉默寡言。只有在跟乔治威拉德聊天的时候他才能像往日一样挥洒自如,激情澎湃。在和孩子们沟通交流时,他借助于手来表达自己的梦想。但是当一个孩子把晚上一个不可言说的梦境告诉给他的父亲时,他被当地的人们误认为有同性恋倾向,差点被处死。这里,主体是飞翼比得尔鲍姆,客体依然是梦想。乔治威拉德依然是作为助手,唤起他昔日的梦想,而对手则是对同性恋歧视的社会。对手的力量是如此强大,比德尔鲍姆只有放弃梦想。他已经没有力量去实现自己的梦想。
再来看乔治威拉德的老师凯特斯威夫特。凯特斯威夫特看到过外面的世界,充分感受过外面世界的精彩。在纽约城里住过两年的她深刻体会到小镇的闭塞,人性的压抑。于是她想为温士堡的孩子们开启一扇全新的门。她给孩子们讲查尔斯兰姆,讲本文那多切利尼,希望能在这些还未被小镇沉闷的生活压抑的孩子们身上实现自己的梦想。但是孩子们被弄得稀里糊涂。小镇沉闷的气息使得他们看不到其他的事物。看不到希望的凯特只能又变得冷酷严峻,大家都认为她缺乏种种人的感情。她发现乔治威拉德具有成为作家的潜质,但是此时的乔治却尚未领略到生活真正的要义,她心急如焚却找不到出口,最终只能是退缩在自己的房间里。在这里,凯特斯威夫特是主体,客体是梦想。帮手任然是是乔治威拉德(她想帮助乔治威拉德实现他的梦想,最终却只能在乔治威拉德身上延续自己的梦想),对手则是代表封闭落后的小镇。
3.2 作为主体的乔治威拉德
乔治作为主体,他的客体是梦想,这个年轻人对于梦想逐渐增进,他为之神往。虽然安德森没有点明,但是梦想的实现必定是在离开温士堡小镇之后。帮手则是包括他母亲在内的,生活在温士堡在内的所有的畸人们。例如凯特斯威夫特迫切敦促他:“假使你想做一个作家,你得摒绝文字游戏,在你的创作准备未曾成熟的时候,你最好是放弃动笔的念头。现在是去生活的时候。我并不想吓唬你,我只是要让你明白你想努力的事业的重要意义。你千万不可以只成为一个文字贩子,你要明白的是人们想什么,不是人们说什么”[7,P122]。高大的红头发陌生人欣喜若狂地说:“尽管坚强勇敢吧!那才是路。随便什么事都要敢作敢为,要有大勇,敢于被人所爱。要胜于寻常的男女,要做坦迪”[7,P107]。飞冀比德尔鲍姆的忠告:“你必须忘掉你所学到的一切,你必须开始做梦,从此你切勿听信旁人夸夸其谈”[7,P7]。“畸人”们在乔治威拉德追逐梦想的路上担当起了指导者的角色,他们的那些能够唤起人们共鸣和顿悟的思想和话语在他内心起到了催化剂的作用。父亲汤姆作为小镇其他人的代表,冷酷无情,自私霸道又精明务实,是他在追逐梦想的路上的反对者即对手。
3.3 梦想与现实之间的二元对立
这绝不是一场畸人们的轮番表演,不同的畸人讲述都是同一个故事。《小城畸人》中的畸人们大多都有一个未曾实现的梦想。尽管在遭遇了种种的打击之后,他们的梦想已经无法实现,然而他们并不屈服命运安排而放弃自己梦想,任然希望能用自己曾经拥有的梦想激励身边尚未被平凡的生活磨灭掉自己梦想的年轻人如乔治威拉德。梦想与现实之间的不可调和注定了他们沦为“畸人”,然而梦想使“畸人”们对生活、对生命有了更深的感悟。在故事中,把各个“畸人”们联系在一起的乔治威德拉是“畸人”们的希望寄托所在,乔治威拉德变成了他们沟通梦想与现实之间的桥梁。故事结尾时,代表着“畸人”们希望的乔治威拉德将乘火车离开家乡到新的地方开创他的新天地。所谓“畸人”,只不过是在梦想与现实之间苦苦挣扎的可怜人。
4 结束语
“符号矩阵”作为结构主义的语言学模型,它对于小说中人物关系的定位与定性显得更为细致、更为全面”,把研究人物关系的共时性系统分析提到一个应有的高度。它秉承结构主义把一切事物都看成处在一定的系统结构之中的核心思想,当它运用于文学批评时,能够帮助我们在系统整体中获得人物的意义,理解作品的含义,并且能够具体而不是空泛地说明作品中的生活画面与其所反映的社会现实是什么关系。本文通过运用“符号矩阵”这一结构主义语言学模型来分析《小镇畸人》这一美国文学中的名篇,在这篇小说中,文学结构主义理论得到了完美的展现和新颖的阐释。《小镇畸人》中25个故事,畸人们所遭遇的挫折,承受的痛苦就是人类生命中的一个个片段。安德森凭借自己超乎常人的洞察力,成功地捕捉了这一系列人生的悲剧片段,抨击了大工业生产物质主义至上的精神荒原。通过展示畸人的内心情感世界及描述他们对生活真正价值及梦想的不懈追求,表明尽管对梦想的追求使得他们从表面上看成了物质上不成功、生活上失意、与世隔绝的难以理喻的怪人,但实际上他们是追求生活真正价值的纯真善良的人,是精神上的胜利者。
摘要：《小镇畸人》是美国文学的先驱舍伍德·安德森的最重要的作品。文中塑造了一系列“畸人”的形象,以年轻记者乔治·威拉德为主线贯穿其中。该文立足文本批评,以A.J.格雷马斯的结构主义“符号矩阵”(semiotic retangle)为语言学模型,以乔治·威拉德在小说中的地位为切入点,分析研究文本的深层结构和意义。
关键词：《小镇畸人》,结构主义,乔治·威拉德
参考文献
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