标志特点范文（精选6篇）

标志特点 第1篇

标志具备了其他语言形式的共同特征———信息传达, 它能够直接阐述主体的个性特征。它的表现手段是利用图形、文字、色彩构成具体可见的象征性的视觉符号, 从而起到有效的限定和区别作用。标志的形态虽小, 却让人容易识别, 对其想象空间也是极其之大。

1 我国几大银行的标志特点

银行标志象征着银行的形象以及其经营的理念和银行的文化。好的银行标志能给人以鲜明的个性, 明确的记忆和深刻的印象, 并借助人们的符号识别、联想等思维能力, 传达特点的信息。

中国银行、中国工商银行、中国建设银行、中国农业银行这四大银行都是以外圆内方的古代铜钱为基本设计元素。

(1) 中国银行。中国银行是靳埭强的设计团队所设计的。他是以“方胜”为灵感做的设计, “方胜”是中国特有的吉祥图案, 寓意是同心双合, 彼此相通。“方胜”常结合“盘长”图案, 传达源远流长、生生不息、相辅相成之意。行标的内侧是一个汉字“中”, 也是寓意着“中国心”的情结, 颜色是以红白结合, 加上黑色的书法字体更是给人以一种耳目一新的感觉。所以说中国银行行标的设计是结合了中国传统吉祥文化和现代审美观, 成功地表达了企业的诚信、交流、融合的战略思想, 而广为称道。

(2) 中国工商银行。中国工商银行的标志是以一个古铜钱为设计的基本元素再加以变形。铜钱圆形内的“工”字断开, 使得整个标志更加的显著, 而这个断开的“工”字其实是寓意着银行与客户之间相互信任、依存的关系。以“断”强化“续”, 以“分”形成“合”, 是银行与客户的共存基础。把汉字和铜钱结合起来, 这种设计手法既能体现出现代的设计气息, 又能强化标志的传达信息。

(3) 中国建设银行。中国建设银行的标志同样也是以古铜钱为基本元素再加以变形改造, 这种标志的外圆内方特性也是表达着银行的“方圆”特性。圆, 象征着饱满、亲和、融通。图形右上角的变化, 形成重叠立体的效果, 代表着“中国”与“建筑”英文缩写, 即:两个C字母的重叠, 寓意积累, 象征建设银行在资金的积累过程中发展壮大, 为中国经济建设提供服务。标志主要采用的是海蓝色和白色, 让标志传达给人们的信息更加的生动。银行像大海容纳百川那样容纳人才和资金。

(4) 中国农业银行。中国农业银行的行徽图案同样是由古钱和麦穗构成。古钱寓意货币、银行;麦穗寓意农业, 共同构成了农业银行的名称要素。整个图形外圆内方, 充分体现了严谨、规范与饱满、融通的和谐统一。麦穗芒刺指向上方, 突破外圆, 寓意农业银行事业不断开拓前进、蓬勃发展。更加明快的绿色行徽, 内涵了农业银行的核心企业文化元素:绿色是生命的本源, 象征生机、永恒和发展;绿色代表包容和博爱, 彰显了农业银行大行德广、伴您成长的广阔襟怀。中文宋体, 工整明晰, 诠释方正为人、规矩经营和诚信立行, 使整个标志更加具有现代感和视觉冲击力, 标志着农业银行正在新的起点上向国际一流商业银行迈进。

2 对几大银行标志的启示

以上几大银行的标志的设计都围绕铜钱为元素, 在某个程度可以说非常相似。自靳埭强先生的中国银行行标的问世, 随之几大银行的行标也随之问世。中国银行行标出现了使用外圆内方的铜钱元素, 其他银行的行标也亦如此。仿佛我们国家的银行标志都是一个模子刻画出来的。除了这四大银行的行标是这样, 另外很多地方的银行行标也都是在仿照这个形式。例如北京银行、苏州银行、汉口银行、华夏银行等。

采用外圆内方的铜钱币作为标志的基本型固然是很好的选择。这种铜钱币符号所具有的民族性、地域性以及广泛的社会认知度。设计师之所以选择铜钱币作为金融业的基本型这是跟我国古代货币文化体系是不可分割的。标志既是设计者传递信息的媒介, 也是设计者表达人类情感和思想的符号, 而选择这种铜钱币符号作为银行信誉的象征, 这本身就是民族文化的构成部分。但是在国内银行大量地采用铜钱币作为设计的基本型会让人感觉太过于普遍、平庸而没有创新感。

在西方国家的银行标志设计中, 他们并不是选择没有感情的钱币元素作为基本型, 而是采取一些非常的平易近人, 能让人们能过接受和理解的设计元素。他们会更加注重理性, 强调人们自身的一种体验和感受, 这样也是符合现代“以人为本”的设计主题。例如韩国国民银行采用的是富有亲和力的人物造心形的绿叶、飞鸟等, 再加上运用的一些柔和的颜色能够让人感觉气氛活跃心情有很放松, 能够表达出他们对美好生活的向往;北欧银行的标志采用的是独角兽的头, 能够很明确的表达出这家银行的那种不断向前发展的精神;私营银行以古代神话里的人物造型为主更是让人接受, 人情味十足。在我们国家的这些银行行标当中也是可以采取一些具有亲和力的元素作为主体, 这样也能更好地表达出银行是为整个社会服务的公平原则, 而不是为了某一阶级的人类服务。

3 加强对我国银行行标的转变

从经济方面的发展来看, 如今实物钱币已不再是唯一的货币支付方式, 银联卡、信用卡、网上银行、手机银行等一系列的新型支付形式已经被广大的消费者接受, 且给我们的生活中也带来了更多的便利。采用铜钱币为基本设计元素的银行标志已经不能代表时代特征, 与银行的发展趋势不符合。所以我们应该转变我们的银行行标, 采用一些手法更能彰显出各行自身的个性特征, 以及“以人为本”的时代设计理念。

(1) 加强我国银行标志更具时代特征。在日新月异的生活和社会意识形态下, 市场的竞争形势也是越来越激烈的, 而我们的银行标志也应该是要具有鲜明的时代特征, 这样更能吸引人们的眼球。很多的行标都应该进行改进, 在保留旧的精髓的基础上可以加入更加清新简洁、明晰易记的元素, 这样就能使得很多标志具有鲜明的时代特征。

(2) 加强我国各银行标志的个性特征。现在我们很多产品都日益的走向趋同化, 很少有好的标志设计能够跳出来, 而如果想到达到那种让人过目不忘的目的, 设计师设计出来的标志必须是原创性很足的标志, 银行标志也是如此。而要设计出这种标志又是非常的艰难的, 设计师必须是先了解该银行的个性, 弄清楚在人们心目中的形象以及在市场的定位, 找到标志设计的诉求点, 以新颖独特的形象去体现银行的内涵与个性。

(3) 加强银行标志的表现手法。随着时代的进步, 科技的进步, 我们的设计表现手法也随之改变了。目前我们国家的银行标志基本都是以二维平面为主, 而如今我们可以采取三维立体为主或者是多维的立体思维空间效果。这样使得银行标志形象注入了新的活力, 体现出更加鲜明的个性特征, 也更能吸引人们的眼球。

(4) 加强银行标志的装饰效果。在改造银行标志的基础上我们可以添加一些装饰的效果, 使得银行标志更加具有亲和力和加强了标志的视觉传达意识。这样能够帮助人们在选择银行的情况下, 看到银行的标志就能很清楚地了解到该银行的品牌内涵, 祈祷一目了然的目的。

4 结语

通过对我们几大银行的分析, 以及各地方的银行、国外银行的相比较, 我们可以了解到中国传统文化对于我们国家的各个行业都是具有非常大的影响, 特别是设计类行业。而运用这些传统文化元素也是能充分地体现出民族性、当时的时代性和自身的个性的。虽然很多人都认为国内银行的标志大体相同, 都是以铜钱币为基本的设计元素加以变形或是打散重组;甚至有些人认为他们之所以选择铜钱币是因为中国人都钻到钱眼里去了。其实这种说法是不正确的, 毕竟每个时代都有每个时代的特色。而当今的银行标志应该放弃这种趋于普遍现象的设计元素, 设计师可以设计出更加具有我们当代的时代特色, 以及各大银行自身的特色再加上更具亲和力的标志形象, 这样才能更加地展现出银行的经营者不断地创新、不断地与时俱进、追求卓越的精神, 也更能使得银行具有时代的背景。

摘要：通过分析我国几大银行标志, 总结他们的标志特征即以铜钱币为基本的设计元素, 在此基础上加以变形或是添加一些该银行自身的特征再加上当时的时代特征而设计的银行标志。通过对国内各地方的银行标志和国外几大银行标志的比较, 阐述我国银行标志的足与不足之处, 总结我国应该从设计角度出发加强对银行标志的设计转向。

关键词：标志,银行标志,古代铜钱,标志特点

参考文献

[1]司小军编著.标志设计[M].北京:化学工业出版社, 2005, (5) .

[2]周峰编著.标志设计[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社, 2006, (4) .

[3]彭艳霞.后现代影响下我国银行标志设计的发展研究[J].装饰, 2008, (7) .

[4]吴杰.中国四大银行标志设计启示[J].企业技术开发, 2009, (7) .

[5]史学卿.浅谈如何更好地在现代图形设计中运用汉字[J].商情, 2011.

俞敏洪：一个优秀的人的标志和特点 第2篇

当然，首先我想说的是人无完人。我一直在向优秀的人靠近，我这辈子一直在追随优秀的人的脚步。从进入北大开始，我的很多同学就成为了我学习的榜样。到我大学毕业以后，很多北大的老师也成为了我学习的榜样，否则我不会从一个给五十人的课堂上课，只剩下三个学生的人，而最后成为北大的优秀老师。创立新东方以后，我不断地向新东方的各种人学习，不管年轻的、年老的，对我来说没有区别，惟一的区别就是他们身上有没有值得我学习的东西。我可以从这个人身上学这个东西，从那个人身上学那个东西。现在我在中国和世界更大的范围内跟很多着名的企业家、政治家、思想家打交道的时候，跟很多成功人士打交道的时候，我从他们身上看到一些优秀的东西。

你不可能看到你身边的人完美到你发现他身上一点儿缺点都没有，如果在我身边工作，你会发现我身上有很多缺点，而且有些缺点还挺顽固的。优秀是挺难的一件事情，但是，我们可以总结一些要素，看看在我们的生命中优秀的人是怎么样的。

我总结了一下，一个优秀的人的标志和特点大概有八条：

第一条，一个优秀的人对生命会无比热爱。会很高兴地每天等待着太阳出来，没有太阳的时候，也会很高兴地等待着下雨天的到来，在月亮阴晴圆缺的时候，总是等待着月夜那一刻的美丽……这些都是对生命热爱的标志。一个对生命热爱的人首先是爱自己，要有自信，当然不是狂妄。第二还要兼顾到别人，喜欢交朋友，一个对生命热爱的人喜欢交朋友，一个天天闷在家里的人、心理阴暗的人是不太敢去交朋友的，因为他既不相信别人，也不相信自己。当然，对大自然的热爱也是对生命热爱的一个重要组成部分。这就是我原来讲课的时候反复强调的“三热爱”–爱自己、爱他人、爱自然。“三热爱”是优秀的第一个标志，我们在座的人都可以检讨一下自己，不管生命中遇到多少艰难困苦，你依然对生命保持着热情吗?不管被多少人打击，不管你被多少人欺骗，你依然对生命保持着热情吗?实际上，这是一个特别重要的优秀的标志。

我有一句话，前两天我跟员工也讲过，叫做成熟是什么?也就是说一个人真正的成熟和有悟性或者说智慧是什么?它是能够坦然地承受生命中所出现的一切苦难、困苦、挫折、失败，并把这些东西当作自己生命成长的必由之路。当然，这有点儿像孟子所说的“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨”这样的一个概念。你要真心地接受，对生命不再有任何抱怨，这是一件很难做到的事情。当你对生命中出现的任何东西不再有任何抱怨，能够坦然接受，并且想办法把事情往好的方向去引导的时候，你就已经具有了优秀的人的第一种标志。其实，这第一条就已经非常难以做到了。

第二条，有一份喜欢并且愿意专注投入的工作。在座的各位为什么能获得“优秀管理者”的称号或者是“优秀员工”、“优秀教师”的称号呢?因为你们对工作的专注，因为你们对这份工作的热爱。当然，对新东方的事业本身很喜欢，这是一个特别重要的标志。我们听过无数的名人讲过，叫做“工作着就是幸福的”。一个人有斗志，喜欢去挑战自己做更难的工作，挑战更重要、更能锻炼自己的岗位，其实这是一个让生命充实的标志。为什么现在的官二代或者富二代、有钱人家的子女，一般来说都没有对生命真正的幸福的感受，因为他们缺乏我们身上这种对工作感到一种幸福的那种深刻的感悟。有一份你真正喜欢的工作，愿意把它深入下去，把它做得尽善尽美，同时用这份工作来获取一份收入，是再好不过的事情。

我觉得我生命中两种幸福是有的：第一是我有那么一段时间非常专注于读书，读书使我的生命无比充实，到今天为止我也在读书;第二是工作，从小到大我几乎没有一天不工作的，小时候干农活我是一把好手，到大学教书我成为教书中最专注的人，我专注做新东方近二十年，一直做到今天，这就是工作。尽管工作有的时候会很累，但是没有工作会更加难受。所以，大家不要小看工作的份量，并且一定要认真地去想，这辈子我到底干什么工作最合适。

第三条，对于得失并不是很在乎。得失是什么概念呢?得到当然是无所谓，你得到的东西你当然会开心，不管是钱、是名誉、是地位，还是女朋友或者男朋友，还是“优秀代表”的称号，得到比较容易接受，但失去有的时候就不一定能够坦然地接受。比如说，明年评奖的时候，领导觉得应该考虑到其他人的感受，评了另外一个人，虽然你工作比他还要优秀，但是要你让出来，你是不是就会很难受。如果就这样一个小小的事情你就会很难受，那何况更大的事情呢。?人有时候会失去很多东西，如果说一个人对得失，特别是对于失去特别在乎，生命就会走弯路。我们可以看到很多企业家已经有了几十亿、上百亿的资产，最后还要搞金融欺诈，搞数据欺骗，想要股价高一点儿，这就是得失之心太重。所以，我常常说新东方的财务人员最好做。为什么呢?我跟他们说的一句话就是朱镕基说的四个字：不做假账。永远不允许有假数据，不允许有假账，这样大家都开心，也会觉得很安全。所以，不要因为背后有利益，不要因为背后有地位和名声，就把得失看得太重。得到是人生的赏赐，失去就坦然面对。如果得失之心太重，就会非常麻烦，想要掌权，想要地位，想要金钱。有的时候鱼与熊掌不可兼得，像一些政府官员那么有权力，能调动那么多的资源，但还要贪污，因为有了权，他还想要钱，结果这个权力又变成了贪污的最佳资源。人生任何一个岗位上，就是要饭的人都会有得失之心，所以大家一定要记住对于得失不要很在乎，这是第三条。

第四条，做任何事情一定要关注到别人的感受，一定要考虑到别人的利益。任何人不管说话还是做事情，不关注别人感受的，肯定到最后自己活动的空间会越来越窄。为什么?因为你老伤别人，别人就会防着你，别人就会想办法挤兑你，直到把你给挤兑走为止。

论标志设计中行业特点的体现 第3篇

一个企业或品牌想要在众多竞争对手中脱颖而出, 就必须在方方面面上下足功夫, 让社会大众对自己的企业或品牌印象深刻, 这自然也就少不了企业识别系统的作用。在企业的识别系统中, 视觉识别系统又是和消费者最贴近的, 而在企业的视觉识别系统也就是我们通常说的“VI”中标志又是其核心基础, 所以可以说标志是一个企业或品牌的象征, 也是企业或品牌视觉沟通的基本形态, 是象征性极强的形态设计。一个好的标志, 可以代表企业的经营理念、文化特色、规模、经营的内容和特点, 是企业精神的具体象征, 也是企业展开信息传达的主导力量。正因为是企业经营理念和经营活动的集中体现, 标志贯穿和应用于企业的所有相关的活动中, 不仅具有权威性, 而且还体现在视觉要素的一体化和多样性上, 其他视觉要素都以标志为中心而展开。因此, 社会大众对于企业标志的认同等于对企业的认同。

所以我认为在标志设计中体现行业特点可以让社会大众对标志更加理解, 也更加认同。我们可以通过一些案例来体会行业特点在标志设计中的具体体现。

一、形式感

标志的图形表现形式主要有三种形式, 具象形式、意象行式和抽象形式。具象形式:基本忠实于客观物象的自然形态, 经过提炼、概括和简化, 突出与夸张其本质特征, 作为标志图形。这种形式具有易识别的特点。意象形式:以某种物象的形态为基本意念, 以装饰的、抽象的图形或文字符号来表现的形式。如中国民航的标志图形就是以凤凰形态为意念, 以抽象图形来表现的。这种形式往往更高的艺术格调和现代感。抽象形式:以完全抽象的几何图形、文字或符号来表现的形式。这种图形往往具有深邃的抽象含义、象征意味或神秘感。如联想集团的标志用方中套园几何图形来象征博大深远的联想空间。也可没有更深刻含义仅表特征的, 如夸大英文名称 (或拼音字句称) 的字头等。这种形式往往具有更强烈的现代感和符号感, 易于记忆。但无论是哪一种表现形式, 都需要把企业或品牌的行业特点直接或间接的表现出来。

如北京2008年奥运会的申办标志, 无论在概念融合还是艺术表现上都趋于完美。标志采用奥林匹克五环色组成五角星, 相互环扣, 同时它又是中国传统民间工艺品“中国结”的形象, 象征世界五大洲的团结、协作、交流、发展;五星似一个打太极拳的人形, 以表现中国传统体育文化的精髓;整体形象行云流水, 和谐生动, 充满动感, 以此表达奥林匹克更快、更高、更强的体育精神。

二、色彩感

很难想象如果在一个没有色彩世界里, 将会是什么样子?色彩能唤发出人们的情感, 能描述人们的思想, 因此在标志设计里, 选择使用适合的色彩是很重要的。好的色彩可以让整个企业或品牌的行业特点更加明晰。

如联合利华的标志, 是以其英文首字母为基础设计的, 但在“U”字里面却包含很多内容, 由25个不同图标组成, 每一个代表联合利华公司业务的一个不同方面。从棕榈树、鱼、花朵到茶叶、头发、调羹, 应有尽有。而从颜色上感受联合利华的标志, “让您心情愉悦, 神采焕发, 使您享受更加完美的生活”是联合利华公司的理念, 可以直接从蓝色的颜色看出, 蓝色是最为流行的色彩之一——传递和平、宁静、协调、信任和信心, 从而也体现出联合利华公司是一个“有活力的企业”。以活力为中心, 以传统为基础, 开发新颖的产品来满足消费者的需求, 这就是联合利华公司企图通过标志告诉人们的东西。

三、质感

确定了标志的形式和颜色之后, 在标志设计的表现手法上也是有讲究的, 即使同一图形用不同的质感表现出来的感觉都是不一样的。

如92年国际拍卖会的标志, 选用汉字“拍”作为标志的主体形象, 为了体现在中国举办首届国际拍卖会, 安排锤子以表示“一锤定音”的拍卖特征。整个图形似印章, 为体现拍卖会“信而有征”的信誉。标志采取图文合一的设计方法, 意在使中外人士能跨越语言和文字的障碍, 做到一目了然、过目难忘。整个标志在质感的把握上就相当到位, “拍”字、小锤子和外面的圆圈都处理成印章的质感, 这就更加体现了拍卖会的行业特点与该标志给人信誉保证。

由此可见, 标志设计已经不再是一个单纯的图形设计了, 而是要创造出一个具有市场价值的品牌符号, 又要同时体现美学价值, 标志设计的最终目的是建立独特的企业形象或品牌形象, 从而让社会大众对其企业或品牌产生认同, 并深刻记忆。标志图形是高度形象化的艺术概括。所以要求设计师必须以独特的审美方式, 运用生动具体的感性形象去描述它、表现它, 促使标志主题思想深化, 从而达到准确传递企业信息的目的。一个优秀的标志设计, 还应该考虑企业或品牌的经营理念和内涵, 积极传达鲜明、独特、优良的企业或品牌形象, 体现该企业或品牌的行业特点, 才能达成差异化的战略目的。

参考文献

[1]《标志&设计》.[美]葛瑞·托马斯著.陈海燕译, 辽宁科学技术出版社.

[2]《品牌形象》.设计新势力编著, 福建美术出版社.

[3]《企业形象设计》.朱琪颖著, 江西美术出版社.

浅议老年文化标志设计的特点 第4篇

老年文化广义上是指人类在社会历史发展过程中所创造的与老年人相关的物质财富和精神财富。这里是指适合老年人心理和生理特点的或为老年人提供文化产品与文化服务的各种文化行为与活动。而老龄产业则是指涉及生产老年食品、老年营养保健品、老年服装、老年用品和为老年人提供其他养老服务的企业和市场。

老年文化事业和老龄产业都同属于老龄事业的范畴, 他们各是老龄事业的一部分。

标志设计是以象征性图形等视觉语言来表达理念的活动过程和结果。而从我国老龄事业起步以来, 老年文化标志设计作为伴生的、促进老龄事业发展的、传播老年文化信息的载体, 也随着我国老龄事业的发展而遍布于我国老年文化事业和老龄产业的各个领域。

纵观20多年来我国老年文化标志设计的发展, 在众多繁花似锦的作品创作中, 运用中国丰富多彩的传统文化元素做为作品的主体视觉语言, 已经成为老年文化标志设计的一个“艺术流派”, 成为老年文化标志设计百花园中的一朵奇葩。

中国5000年文明积淀下来的传统文化, 内容浩瀚而辉煌。各类文章典籍、绘画、书法、音乐、舞蹈、戏曲、园林、建筑、雕塑、工艺美术、传统美食和民俗等等, 都有几千年的积累, 都有伟大的创造, 都渗透着5000年文明古国深厚的文化底蕴, 丰富的多民族智慧和美好的祈望。这是中华民族的宝贵财富、也是全人类的宝贵财富、更是中国艺术设计工作者得天独厚的创作资源宝库。

由于工作关系, 近年来, 笔者对我国老年文化标志设计进行了一些涉猎, 下面就以笔者个人的一孔之见, 仅就笔者涉猎到的部分老年文化标志设计中的特点, 进行归纳、简述与浅析:

1.老年文化标志设计具有简洁、直白、易识、易懂、易记的特点

老年文化标志设计受众的主要群体是老年人。现在60岁以上的老年人群体, 整体文化程度、社会信息来源渠道和对社会信息量的掌握程度, 相对而言, 较其他年龄段的成年人群体要低, 再加上老年人自身的心理和生理特点, 因此老年文化标志设计相对于其他标志设计在视觉要素的构成上应更具有简洁、直白、易识、易懂、易记的特点。这一特点已得到众多设计师约定俗成的共识。例如山东淄博老年福利服务中心的标志, 直观上看只是一个中间由八根拐杖对组成四个心形的四叶草的红色圆形图案, 非常的简洁、直观、易识、易懂、易记。分析一下其主要元素构成, 却又寓意深刻。标志由拐杖、爱心、四叶草和夕阳四个元素组成, 拐杖体现了老年人的特征, 同时拐杖对集到一起汇聚成爱心, 体现了老年人之间的交流和人们对老年人的关爱, 四叶草代表着幸运和幸福, 夕阳体现了老年人的生活像夕阳一样美好。标志整体上采用具有中国传统文化元素的印章形式表现出来, 颜色采用古典的中国红, 整体构图既传统, 又不失大气, 代表了老年文化标志设计简洁、直观的一大特点。再比如快乐老年人网的标志只是一个简单的桔红色枫叶的造型, 以唐朝诗人杜牧“霜叶红于二月花”的名句来寓意老年人的快乐生活, 整体画面则更为简洁、直观。

2.老年文化标志设计具有以中国传统文化元素为构图主体的特点

中国平面设计真正意义上步入规模的发展始于改革开放以后, 至今只有二三十年。早期由于国门初开, 学习模仿西方成为潮流, 中国平面设计作品中也充满了受西方影响的视觉语言。应当说学习和模仿及在此基础上的创新在一段时间内促进了中国设计界的发展和设计师的成长, 中国设计师走向了世界, 在国际设计大赛中也具有相当的地位和影响。但近年来随着中国设计师的日益成熟, 随着国学及传统民俗文化的复兴、发掘、传承和发展, 在设计作品中注重中国传统文化元素的运用已成为中国设计师多元化发展的选择之一, 特别是近年来在老年文化标志设计中把中国传统文化元素做为作品的主体视觉语言, 做为作品构图的主体已经成为一大特点。如四川成都杂粮老店生产的老年食品, 粥品系列“糊道”的标志就是一“道”字的变形, 上边的草字头代表五谷杂粮, 寓意人体养生“五谷为养”, 中间的“自”字变形为道家标志太极图阴阳鱼图案, 寓意养生之道在于“阴阳平衡”, 下边的“走之”则变形成一盛粥的碗状的容器, 寓意为人体养生, 以粥为长。整体创意和构图全部为典型的中国传统文化元素, 富有文化内涵, 并且标志的寓意非常贴切。色彩的运用也只采用了黑、白两色, 整体感觉素淡、雅致, 富有国画水墨丹青的意蕴, 颇有大家风范。再比如专门生产老年药品的北京安汀医药公司的标志图案, 标志图案左侧是一颗绿色大树, 为迎客松造型, 传统文化长青寓意长寿, 在大树延伸至右边的树梢上挂一红色的药葫芦, 上刻一白文篆书“药”字、凸显了传统中医“悬壶济世, 治病救人”的寓意, 整个标志设计全部采用的是传统文化元素, 具有通俗易懂的视觉冲击力。

3.老年文化标志设计在总体视觉传达效果上具有适应老年人趋吉、祈福、健康、长寿、平安、和谐、快乐等心理需求的特点

任何一种文化现象, 任何一个作品的设计过程和结果, 都是基于本国、本民族文化的同时代社会形势、社会环境、社会心理及人们生活形态和心理状态与期望的反映。做为标志的设计师, 就是要通过作品去适应社会上主体受众群体的心理需求和愿望, 从而达到迎合、吸引和影响受众心理的目的, 进而促使受众购买标志的产品与服务, 或者认同标志所传达的视觉语言的主题。

老年文化标志的主体受众是老年人, 每个老年人的身上都承载了社会和时代的印记, 因此在设计老年文化标志作品时, 要考虑到老年人群体的心理需求。近年来在老年标志设计中, 较普遍地在作品创意、构图、图形与语言结合及色彩的运用上都考虑了适应老年人群体趋吉、祈福、健康、长寿、平安、快乐等心理需求的特点。例如吉林金秋老年文体服务中心的标志, 为一变形简化的桔红色金桔造型, 金桔中间的金秋两字, 金字的第一划和秋字的最后一划设计成了两个如意的造型, 标志图案中金秋两字代表老年, 金桔和如意合起来寓意吉祥如意, 整个画面的含义是祝福老年人吉祥如意, 其寓意表达了适应老年人心理需求的特点。再比如重庆市长寿区老年书画研究会的标志是一支毛笔和舞动的红绸带组成的书法体的“寿”字, 整个画面挥洒飘逸, 动感十足, 具有很强的视觉冲击力。一个飘舞的“寿”字既是区域名称的代表, 同时又巧妙地迎合了老年人追求健康长寿的心理特

农作物景观导入现代都市中的可行性与价值探析

杨朕 (武汉理工大学湖北武汉430000)

摘要:一直以来, 农作物都被当做是生产物质资料的对象, 而几乎不会有人将其当做审美对象来看待。当前, 生态农业不再仅仅对生产效益加以重视, 而比较看重其审美功能和生态功能。笔者在此结合自己多年实践, 对农作物景观在现代都市中的导入价值和可行性加以分析, 以期确保农作物景观能够在现代都市中更好发挥其积极作用。

关键词:农作物景观;导入;现代化大都市;可行性;价值

自古以来, 农业就是经济基础的重要组成部分, 其作为人类衣食之母, 而几乎没有人将农业景观当做审美对象。长期生活在城市中的人, 因为处于城市的喧嚣和枯燥中, 导致其产生了十分强烈的情感厌倦, 在他们看到田园风光和自然现象的和谐组合、以黄金和绿色为基础的自然色调时, 在心绪安宁和生理舒适之间达到交融统一, 从而不自觉地出现远离城市的美感。所以, 生态农业观光、山水旅游、生态休闲旅游等得到了人们越来越多的关注。农业在本质上属于物质资料的具体生产方式, 其作为一种审美对象, 它的美并不是指农业的本身, 而是农业景观, 即农业本身所展示出现的人文景观以及自然景观。

一、在城市发展过程中导入农作物景观

当前, 中国所面临的耕地和城市之间的紧张程度越来越大, 在城市的发展过程中不断导入农作物景观就是实质而言是确保城市土地得到最大化的利用。城市范围在通常情况下为几百公里, 其大大覆盖了农用土地, 在城市的发展过程中逐渐将农田转化为了住宅, 这时在城市的发展过程进行农作物景观积极导入可以为人们提供了一个能够居住、并且能够实现食物持续化生产的模式。在农作物景观的导入过程中应确保其色彩统一、排列整齐, 使其与城市设计以及建设保持一致。同时, 很多温室可以生产食物, 其产生的能量通过加热能够给市民提供良好的生产环境, 方便人们进行享用和体验。

二、现代城市中农作物景观的主要价值和作用

1. 在现代城市的发展过程中农作物景观的积极效果

城市扩张在一定程度上对土地进行压缩, 导致耕地大幅减少, 因此, 在都市发展过程是否可以将农业发展与城市景观进行有效结合具有重要的地位和作用。在现代城市的发展中进行农业景观的导入能够采取有机耕作的方法, 对害虫整体控制, 对作物进行轮作、堆肥施用、覆盖栽培, 其能够实现城市土地利用率的提高。同时, 还可以把城市中废弃物当做肥料来使用到农作物中, 确保良性循环机制的形成。在导入过程中, 充分利用风能、太阳能等可代替能源, 但是应注意的是对先进技术依赖不能阻碍农作物景观的长远、健康、可持续发展, 从而实现城市空气的洁净, 防止出现热岛效应, 以确保生态城市的有效建设。

确保食物的本土化生产, 从而减少农作物因为长距离运输而带来的严重负担。确保环保农作物与食品店社区饭店之间保持密切联系, 以确保城市人口的供给, 和更多的提高农作物, 这样能够使得公众参与劳动积极性、监督力度大大增强。在导入过程中还应实现文化资源的营造、发展农作物经济、积极开发旅游资源。因为农作物具有一定季节性, 所以应确保人们对季节性农作点。

结论:老年文化标志设计要注意受众的主要群体——老年人的心理和生理特点, 整体构图要简洁、直观;注意在创意、构图和色彩的运用上要兼顾老年人的心理需求和社会经历与经验;注重中国传统文化元素在设计中的运用, 以有利于中国传统文化在平面设计领域的利用、传承和弘扬, 从而促进我国老年文化事业和老龄事业的发展。

物的掌握和了解程度, 此外还应减少农作物景观的单调性, 实现植物景观种类的丰富和多样。

2. 农作物景观导入现代都市的主要价值

第一, 其具有一定的经济价值, 也就是所谓的生产性价值。

在城市中我们能够发现利用率很低的空间, 比如阳台、屋顶, 这些区域实质上都能通过重新利用而获得新功能和价值, 在对缝隙空间以及土地加大利用率的过程中增加了经济收入, 同时, 还进一步带动了相关产业的发展。

第二, 其在旅游方面具有重要价值。

因为农业景观具有较强的季节性, 如果确保景观色彩绚丽、成片, 那么能吸引旅游者的注意力, 促进旅游业的发展。

第三, 其在教育方面具有一定的价值。

主要体现在吸引市民积极参与到农作物的生产创造过程中去, 通过市民对植物不断了解以及相互之间关系的增强, 让那些在都市中长期生活的孩子能够更好地接触到乡土气息, 以感受大自然的泥土芬芳, 这具有很强的教育意义。此外, 其还能加强人们在景观保护和节约方面的意识, 为景观的可持续、健康、长远发展奠定良好基础。

第四, 其在美学方面具有一定价值。

农作物景观的重要作用就是对其美进行展示, 这种景观的价值主要体现在其持续性以及生产性的审美实体化方面, 此外, 还体现在其受欢迎和普及程度不断提高, 形成了审美的完整模式。

第五, 其具有一定的观赏价值, 也就是所谓的观赏价值。

因为农作物是规律性的生长, 所以能够使得城市活力不断增加。如果农作物景观得到妥善照顾, 那么其就能精细的、优雅的的进行不断变化, 并体现出现色彩上的洁净, 通过有意义形式进行美的发现, 在采用“色彩和线条所组合的纯粹形式”来进行美的欣赏时, 线条的粗犷和颜色的精致与其范围和尺寸进行有机结合, 呈现出现令人惊艳的形式美, 以此来更好的带动未来景观发展, 确保景观能够呈现出现比较强烈的视觉效果。

第六, 其在食用方面具有一定价值。

通过农作物景观的塑造, 可以使得其收获季节加以食用, 并且生产出种子, 方便下次的种植, 以此来确保绿化价值观的养成。

三、结语

现代农业景观, 是自然和人工有机创造而得出的, 这就决定了农作物景观和自然景观在审美构成上具有相同的质域, 但是其又体现不同的哲学原理。所谓农作物景观在构成上呈现出多样性, 是农业生产、农业自然景观、生活场景等元素的有机结合, 具有一定的审美潜能。总而言之, 在现代都市中进行农作物景观的导入具有一定的可行性和价值, 应充分发挥其积极作用。

参考文献:

[1]王仰辟.农业景观格局与过程研究进展[J].环境科学进展, 1998 (2) .[2]王仰辟.农业的持续性及其实现的景观途径[J].国土开发与整治,

[3]周正芳媛.农作物景观导入现代都市中的可行性与价值探析[J].现代园艺.2011 (7) .

参考文献

[1]《设计学概论》尹定邦湖南科技出版社2004.6

[2]浅谈标志设计中的中国元素徐庆军《内蒙古民族大学学报》2011年第01期.

标志特点 第5篇

1 长安高速公路交通标志设置特点

(1) 交通标志设计一方面从服务于不熟悉公路及相关路网的公路使用者的角度出发, 将公路沿线的信息、路网信息及时、准确地传达给公路使用者, 使其有合理的反应和决策时间, 避免有害交通的驾驶行为;另一方面标志设计与道路运营管理密切配合, 使道路使用者、管理者的需求得到最大限度的满足, 得到更全面、更人性化的服务。

(2) 标志设计与本项目交通流量、车型比例、自然环境、道路条件等自身特点紧密结合, 按现行标准、规范合理设置交通标志。强调标志设置的均匀和平衡, 避免标志过于集中、信息过载, 确保标志设计的美观性、简捷性、易读性、可视性、完整性和统一性。

(3) 以路网作为设计对象。结合本项目在高速公路网中与长晋高速、长邯高速、G207、G309、S325、S324、S226交叉互联情况, 统筹相关道路的交通标志设置, 合理体现出本路在路网中的位置, 增加对相关高速公路、国道、省道等路网的预告和指示内容, 使公路使用者利用交通标志的信息, 选择便捷的路径达到目的地。

(4) 标志设计与景观设计密切配合, 合理设置人性化警示标志。结合公路沿线分布的不同景观特色, 设计出具有鲜明图案、简明易懂、可视性好的个性化版面, 通过这些个性化的指示标志牌, 使道路使用者轻松地了解到周边公路环境特点, 从而为他们更好地欣赏沿线风光提供可能。

2 主线交通标志种类及功能

主线交通标志有百米牌、里程牌、车道指示标志、人性化警示标志、桥名标志、隧道标志、求助服务电话标志、旅游指引标志、限高标志、重点路段标志等。

2.1 百米牌

百米牌主要用途是为高速公路养护人员提供精确的里程标识。本设计百米牌采用镀锌钢板加工制作, 上粘贴反光膜;百米牌内容为“1～9”和本百米牌所在里程桩号数。百米牌每100m设置一处。整体路基设置于主线中央分隔带护栏两侧, 分离式路基设置于行车方向的左侧的护栏上、柱式轮廓标顶部、隧道洞壁上。护栏板上的百米牌采用支架结构固定, 隧道洞壁上的百米牌采用预植螺栓固定, 挖方段内的百米牌采用反光膜就近直接粘贴于柱式轮廓标顶部。

2.2 里程牌

里程牌主要是为用路人提供里程标识。里程牌每1km设置一处。整体路基设置于中央分隔带, 采用单柱双面结构;分离式路基设置于行车方向的左侧土路肩外或安装在护栏上, 采用单柱单面结构。

2.3 车道指示标志

车道指示标志主要是告知公路使用者按道行驶。本高速公路主线指定跨线桥上设置超车道、行车道标志。

超车道标志设置于指定跨线桥对应内侧车道位置, 行车道标志设置于指定跨线桥对应外侧车道位置, 车道指示标志采用附着式结构。

2.4 人性化警示标志

为缓解司乘人员的疲劳程度, 在标志稀少的路段, 设置人性化警示标志, 采用双柱结构。版面内容为“请系好安全带”、“严禁酒后驾驶”、“严禁向路上投掷杂物”、“严禁疲劳驾驶”等。

2.5 桥名标志

主线长度超过500m以上的大型桥梁的桥头位置设置桥名标志, 标明桥梁名称及长度。桥名标志采用双柱结构。

2.6 隧道标志

在隧道入口外设置隧道长度标志, 标明隧道名称及长度, 采用单悬结构。辅之设置限速80 (或60) km/h、禁止超车、禁止车辆停放等禁令标志, 采用附着式结构。

在隧道出口外设置限速100 (80) km/h、解除禁止超车禁令标志。

如有禁止剧毒、易燃易爆等化学危险品车辆进入特长隧道要求, 在上游路段与互通立交出口标志相结合设置不少于4级预告标志, 同时在上游路段相关立交收费广场设置特长隧道有条件限制危险品标志, 以免来自地方路危险限制车辆误入。

2.7 求助服务电话标志

求助服务电话标志主要是为用路人在遇到紧急情况和需要帮助时, 拨打紧急求助电话。主线相邻互通立交之间每隔一定距离及避险车道处设置求助电话号码信息标志, 标明交警、路政等部门的服务电话。整体路基设置于主线中央分隔带, 采用双柱双面结构;分离式路基设置于行车方向的左侧土路肩外, 采用双柱单面结构。

2.8 重点旅游景区 (点) 指引标志

在可到达旅游景区 (点) 的互通立交出口前的主线合适位置 (标志少, 与其它标志无遮挡) , 设置旅游景区 (点) 方向距离标志, 一般单独设置, 采用单柱或双柱结构;在互通立交出口减速车道渐变段起点处设置旅游景区 (点) 方向标志, 一般与门架结构的出口预告标志并排设置。

旅游景区 (点) 指引标志的底色为棕色, 字符及图案采用白色, 图案根据实际情况选用有代表性的共性图案或个性图案。

2.9 限高标志或限高门架

为避免超高车辆损伤桥梁建筑结构, 在下穿高速公路的分离式立交、机耕通道、汽车通道的被交路上设置限高措施。限高措施采用两种方案:

方案一:在下穿高速公路的分离式立交、机耕通道、汽车通道的两侧仅设置限高标志, 提醒桥下通行车辆注意桥下通行限高。

方案二 (图1) :在下穿高速公路的分离式立交、机耕通道、汽车通道的被交路上设置限高门架, 并附限高标志。

方案比较:方案一仅具有提醒警示作用而无保护作用, 无法彻底避免桥梁被超高车辆损伤, 但造价低;方案二具有提醒警示和保护双重作用, 可彻底杜绝超高车辆损伤桥梁建筑结构, 但造价高。经综合比较, 尤其从高速公路后期维护角度出发, 虽然方案二在造价上远远高于方案一, 但与桥梁损伤所产生的后果和付出的代价相比, 微不足道, 因此本项目推荐采用第二方案。

2.10 重点路段标志布置

(1) 长陡下坡路段 (纵坡大于3%且长度大于2000m下坡路段, 或平均纵坡大于2.5%且连续长度大于6000m下坡路段。)

在距起点1km处设置1km连续长下坡预告、检查制动提示标志, 起点处设置“坡度、坡长、陡坡慢行”等内容提示标志, 途中增设诸如“洒水降温、谨慎驾驶”等反复提示标志, 以及每隔一定距离设置下游路段下坡坡度、余长的预告标志。

(2) 长陡上坡路段 (设置爬坡车道路段, 或纵坡大于3%且长度大于2000m下坡路段, 或平均纵坡大于2.5%且连续长度大于6000m下坡路段。)

本路段重 (大) 型车比例较大, 为避免交通流拥堵, 提高车道利用率, 在长陡上坡上游路段设置重型车靠右行驶标志、长陡上坡坡度及长度预告标志、爬坡车道起、终点标志, 途中增设长陡上坡坡度、余长的预告标志。

(3) 避险车道路段

在其上游路段1km、500m、0m设置避险车道预告、指示标志, 且避险车道上游500m范围内的硬路肩设置禁停标志, 与避险车道500m预告标志合并设置。终点车道避险指示标志与求救电话信息标志合并设置。

(4) 小半径急弯路段 (主线平曲线半径小于700m路段。)

急弯路段前采用弯道指示标志与黄闪灯配合设置, 并提供必要减速提醒措施;弯道内设置视线诱导标志, 为增加夜间视认性, 采用太阳能电光标志, 间距根据曲线半径适当加密。

上述重点路段标志根据使用需要, 可采用单柱、单悬或双柱结构。

3 服务区 (停车区) 交通标志

在服务区 (停车区) 上游3km、2km、1km、减速车道渐变段起点、主线与匝道分流端设置服务区 (停车区) 预告标志、服务区 (停车区) 入口标志、匝道分流限速标志。

其中上游3km处同时增设下两个服务区 (停车区) 地点距离预告标志。

服务区驶入高速公路的合适位置设置合流警告标志、系好安全带人性化标志、高速公路限速标志及高速公路命名编号标志。

除限速标志和分、合流警告标志采用单柱结构外, 其余均采用双柱的结构形式。

在服务区 (停车区) 场区内, 根据服务区 (停车区) 场区规划, 在合适位置设置停车场指示标志, 分别指示小、中、大、特大型车、大客车及危险品运输车的停车场位置。

4 互通立交区交通标志

互通立交区交通标志有:出口预告系列标志、高速公路命名编号标志、下一出口预告标志、地点距离标志、限速标志、分合流警告标志、视线诱导标志、高速公路入口预告标志、平交路口指路标志等。分别用于引导车辆驶出、驶入高速公路, 保障其在匝道的安全行驶。

4.1 驶出方向

在立交出口基准点 (出口减速车道渐变段起点) 前2km、1km、500m、前基准点位置, 设置4级出口预告标志, 独立设置的出口预告标志采用双柱结构。

在前基准点位置, 与“出口指路标志”并排设置“直行指路标志”, 采用门架结构。

出口减速车道渐变段起点前主线路侧合适位置 (大约200m) , 设置分流警告标志, 采用单柱结构;或设置分流限速诱导标志, 采用双柱结构。

出口匝道与主线分流处的楔形端设置出口标志, 采用双柱结构。

出口匝道与主线分流处的匝道路侧设置限速40km/h限速标志, 采用单柱结构。

在匝道进入收费广场减速车道渐变起点前合适位置设置“计重收费减速慢行”标志, 与限速标志 (限速5km/h) 合并设置。

收费广场入口前设置超宽车道指示标志。

为避免各类车辆占用收费广场的有限空间, 在收费广场路侧合适位置设置禁止车辆停放禁令标志。

出收费站外路侧合适位置或连接线平交路口合适位置设置地点方向标志, 采用单悬结构。

4.2 驶入方向

地方路在距高速公路互通立交入口减速车道渐变段起点或连接线平交路口渐变段起点2km、1km、500m、入口前50m处, 设置高速公路入口2km、1km、500m预告及指向标志, 采用单悬结构。

在超限超载检查站前端合适位置, 设置“超限超载检查站”标志和一组禁令标志, 采用单悬结构。

在进入收费广场前端的渐变段地点设置“收费站”标志。

收费广场入口前设置超宽车道指示标志。

在通过收费站之后的适当位置设置“系好安全带”的人性化标志。

驶入互通立交匝道分流处的楔形端设置地点方向标志, 分别指示各匝道通往的城市或城镇。采用双悬结构。

高速公路入口后基准点 (加速车道渐变段终点) 处, 设置高速公路命名编号标志, 采用单柱结构。

高速公路入口后基准点后合适位置, 设置限速标志, 采用单柱结构。

高速公路入口后基准点后合适位置, 设置下一出口预告标志或地点距离预告标志。

高速公路入口加速车道起点前主线路侧合适位置, 设置合流警告标志, 采用单柱结构。

4.3 匝道视线诱导标志

当互通立交匝道曲线半径小于500m时, 在弯道外侧设置视线诱导标志, 采用单柱结构。布设于双向行车匝道的弯道外侧的视线诱导标志, 采用单柱双牌形式。如曲线半径小于100m, 连续布放的视线诱导标志间距为20m;如曲线半径大于100m小于300m, 连续布放的视线诱导标志间距为40m;如曲线半径大于300m, 连续布放的视线诱导标志间距为60m。可现场调节标志板的朝向, 保证标志的连续可视性。

5 枢纽互通立交交通标志

在立交出口基准点 (出口减速车道渐变段起点) 前3km、2km、1km、500m、前基准点位置, 设置5级出口预告标志。

在立交出口基准点 (出口减速车道渐变段起点) 前2km、1km及前基准点位置, 根据需要可与“出口指路标志”并排设置“直行指路标志”, 采用门架结构。

其他相关标志布置同互通立交。

6 主线收费站交通标志

主线收费站前2km、1km、 500m处设置收费站预告标志, 收费站前渐变段位置设置收费站标志, 结合收费站预告标志设置系列限速标志 (80km、60km、40km) , 收费站前30m设置“计重收费减速慢行”标志及限速5km/h限速标志。

通过收费站后合适位置设置高速公路限速标志以及“系好安全带”的人性化标志。

在省界分界处设置省界标志。

7 标志版面及结构形式

7.1 标志版面

大型交通标志板采用3mm厚铝合金板, 小型交通标志板采用2mm厚铝合金板。需符合JT/T 279-2004《公路交通标志板》的相关规定。

标志板面底衬、文字、内边框和符号均采用符合GB/T 18833-2002《公路交通标志反光膜》规定的高强级反光膜, 板面尺寸、内容见相应图表。

标志颜色按“中华人民共和国交通部2007年第30号公告《国家高速公路网相关标志更换工作实施技术指南》及第1号修改单”的相关规定执行。

交通标志中的汉字、英文字体和阿拉伯数字按“中华人民共和国交通部2007年第30号公告《国家高速公路网相关标志更换工作实施技术指南》及第1号修改单”中的附录B要求执行。

主线及匝道标志汉字高度为600mm, 地方公路标志汉字高度为400mm。

7.2 结构形式

主线的重要性标志采用门架式、悬臂式或双柱式结构, 主线的一般性标志采用双柱式或单柱式结构, 超车道和行车道标志采用附着式。

落于桥上的大型标志, 采用悬臂式或门架式结构, 标志基础法兰盘由桥梁工程预埋。落于桥上的小型标志, 采用单柱式结构, 标志立柱采用现场钻孔植入螺栓固定。

软土地基路段, 需将标志基础埋置在软土地基处理层以上, 保证标志基础基底承载力达到设计要求。同时充分考虑冻土层深度, 保证大型标志基础埋深不小于最大冻土深度。

标志基础及立柱、横梁等需满足本地区抗风要求, 本工程标志结构设计风速采用30m/s。

8 结语

交通标志和标线引导道路使用者有秩序地使用道路, 以促进道路交通安全, 提高道路运行效率。用以告知道路使用者通行权利, 明示道路交通禁止、限制、通行状况, 告知道路交通状况等。

科学合理的道路交通标志设计技术不仅可以创造道路安全的运营条件, 还可营造和谐美观的道路整体景观。

摘要：根据长安高速公路的特点, 结合山西省路网结构, 针对主线、服务区、普通立交、枢纽立交以及长下坡、弯路等进行交通标志的设置及比选。

关键词：交通标志,结构及版面,设置方案,比选

参考文献

标志特点 第6篇

1资料与方法

1.1一般资料选取我院2011年6月-2014年6月的肺癌患者98例和前来就诊检查的健康对照组68名。肺癌组男70例, 女28例, 年龄27~78 (60.42±6.81) 岁, 经病理学检查证实:鳞癌33例, 腺癌19例, 小细胞癌21例, 非小细胞癌25例。健康对照组68名, 男41名, 女27名, 年龄28~79 (61.04±6.56) 岁, 通过检查心、肝、肾、肺功能正常。2组患者在性别、年龄等方面比较差异无统计学意义 (P>0.05) , 具有可比性。

1.2检查方法所有对象需要在试验的当天清晨空腹状态下抽取静脉血5ml于真空采血管中。之后采取3000r/min离心10min, 将血清分离后采用Roche Elec-sys 2010电化学发光法检测肿瘤标志物CEA、NSE、CYFRA21-1、CA125及SCC, 要保证整个操作过程在遵守操作规范范围内进行[3]。

1. 3统计学方法应用SPSS 19. 0软件对数据进行统计分析。计量资料以± s表示, 组间比较应用t检验。以P < 0. 05为差异有统计学意义。

2结果

2. 1组间血清肿瘤标志物比较肺癌患者血清的CEA、NSE、 CYFRA21-1、CA125及SCC检测水平明显高于健康对照组 ( P < 0. 01) , 见表1。

注: 与健康对照组比较, *P < 0. 05

2. 2不同组织类型肺癌中血清肿瘤标志物比较血清CEA、 CA125浓度在腺癌组中, 血清CYFRA21-1、SCC浓度在鳞癌组中, 血清NSE浓度在小细胞肺癌组中明显高于其他组织类型 ( P < 0. 05) 。见表2。

注: 与鳞癌、小细胞癌比较, *P < 0. 05; 与腺癌、小细胞癌比较, #P < 0. 05; 与鳞癌、腺癌比较, △P < 0. 05

3讨论

肺癌是临床中最常见的恶性肿瘤之一。在近年来, 世界范围内的肺癌发病率和病死率都有明显的增高, 严重危害致人们的生命健康。在近年来, 我国的的肺癌发病率和病死率已经渐渐上升至恶性肿瘤病死率的第1位, 对我国人民群众的生命健康造成了严重的威胁[1]。因此就很有必要对肺癌进行早诊断、早治疗, 从而降低肺癌的发病率和病死率。在肺癌的检测方法中最常用的检测方法是对患者的肿瘤标志物进行检测[2]。通过对患者的血清样本中的致癌标志物CEA、NSE、CY- FRA21-1、CA125及SCC进行加检测, 对检测结果进行分析, 从而进行诊断、判断与治疗[3]。

在本研究中选取我院肺癌患者98例和前来就诊检查的健康对照组68名健康者的静脉血样本进行处理, 对患者的血清样本中的五项肿瘤标志物的水平进行分析, 并对98例肺癌患者血清中的各肿瘤标志物含量以及单项检测、联合检测, 为了保证检测结果的准确性, 要求严格遵守相关的操作技术规范。 通过血清样本检测, 肺癌组的98例患者血清检测结果中肿瘤标志物CEA、NSE、CYFRA21-1、CA125及SCC水平分别明显高于对照组, 具有统计学意义 ( P < 0. 05) 。血清CEA、CA125浓度在腺癌组中最高, 血清CYFRA21-1、SCC浓度在鳞癌组中最高, 血清NSE浓度在小细胞肺癌组中最高, 且将五项致癌肿瘤标志物在不同的肺癌类型中进行联合检测其敏感性远远高于单项肿瘤标志物的检出率[4、5]。

综上所述, 在对肺癌患者血清样本进行分析, 5项肿瘤标志物在肺癌中都有增高, 不同的肿瘤标志物在不同组织类型和不同分期的肺癌患者的临床表现水平是存在差异的[6], 在单项测试中阳性率均较低, CEA在肺腺癌检测呈阳性率较高, CA125在肺癌的诊断上具有较高的价值, 并能对患者的肿瘤近期变化有较高的价值, 血清CYFRA21-1、SCC浓度在鳞癌组中检测呈阳性率价值最高, 血清NSE浓度在小细胞肺癌组中阳性率最高[7]。为了提高肺癌早期的临床诊断准确率, 还需要对致癌标志物进行联合检测, 还可以采取多相同时检测的方式, 不仅可以有效的区分肺癌和肺良性疾病, 还能及时的对肺癌进行分型提供有力的依据[8]。

参考文献

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