古文字应用范文（精选12篇）

古文字应用 第1篇

古文字现代应用的范围十分广泛,包括书法、教育教学、艺术设计及人们日常生活的方方面面,通过对古文字进行适当地装饰、加工,可以增加文字的精神涵义和感染力,使古文字可以更好地服务于我们的生活,也使我们对古文字的了解更加深入、立体化,但这一应用趋势总体上还处于起步阶段,因此,还存在一些亟待解决的问题和困难,如各种古文字字体的混淆使用、不懂古文字而导致的滥用等。

1.1 伪造甲骨问题

自1899年甲骨文被发现并有人开始重金购藏起,伪造现象就由此开始。如王懿荣收购甲骨,每版价格约为二两白银 ;范维卿为他人购置甲骨,每字酬其二两五钱。这种按字计值和高价收买甲骨的后果,必然会令人垂涎而导致伪造。

早期的伪片各期文字混杂,不成文句,文字契刻拙劣,作伪的人基本上不具备甲骨学的知识,所以伪刻的卜辞,大多数是刻者拼凑一些单字而成者,显得杂乱无章,一望即知其伪。而甲骨文发现日益增多以后,伪造者的手段也愈加高明,他们将出土甲骨上的卜辞整篇临摹下来,再仿刻在出土的古骨上,文字和内容往往与真片无别,但因伪造者不懂文例,只要细心查看,认真推敲,还是不难发现破绽的。

早期出版的一些甲骨著录,有的其中就混入了伪片。如著名的第一部甲骨著录书《铁云藏龟》有5片,《龟甲兽骨文字》有3片。一般说来,以拓本发表的著录书,伪片较少,而以摹本出版的,特别是外国人编纂出版的几本甲骨著录,如《库方二氏族所藏甲骨卜辞》、《甲骨卜辞七集》等书中就有较多伪片。郭沫若、董作宾、陈梦家、容庚、胡厚宣及外国传教士明义士等人都在甲骨辨伪方面做过不少工作。

作为教育部的精品课程“古代汉语”中,用的不是真正的甲骨文,而是用现代人的“书法作品”,给学子以误导,使大家误认为这就是“沉埋了三千年”的甲骨文。并且文句中“宾朋同乐,鸣鹿在林”中“同”字极似现代的简化汉字,而非甲骨文“同”字。见下图。

甲骨文与古代史料的辨伪工作是一样的,不仅是甲骨学和商史研究的一项基础工作,而且对文物的收藏和保护也是一项很有意义的工作。前人在这项工作的研究上已经取得了可喜的成就,但现在我们在运用甲骨文的过程中仍需倍加小心。

1.2 各种古文字字体的区别

现在,中国的古文字受到了许多人的喜爱,因此运用古文字的例子也是俯首皆可拾。但是由于很多人缺乏一定的古文字知识,如对甲骨文、金文、小篆的特点、范畴不甚了解,以至于将它们混为一谈,有人还把云南少数民族的纳西文当做甲骨文,下面就具体地讲一下甲骨文与纳西文的区别,以对其他类文字之间的辨识起到借鉴的作用。

许多工艺品上面都可以看到一些图画文字,小到首饰,大到衣物,有的像漫画中的人物,有的像古朴的房屋,有的像耕牛,有的像刀具,这就是云南纳西族的东巴文。东巴文被称为现在世界唯一存活的象形文字,是人类社会文字起源和发展的“活化石”。很多人由于对古文字缺乏认识,往往把这种具有山川日月太古之美的东巴文字与神秘古老的甲骨文混淆不分。

甲骨文与纳西东巴文的比较研究,早已得到许多有识之士的认可,董作宾先生在郭大烈、杨世光主编的《东巴文化论集》476-479页,从六个方面论述了对甲骨文和东巴文进行比较研究的意义。裘锡圭先生则在《汉字形成问题的初步探索》、《中国语文》1978年第3期,利用对东巴文字的研究解释了甲骨文中“某些表意字往往随语言环境而改变字形”这一现象,并进而探讨甲骨文的原始性与起源发展问题,为汉字研究提供了重要的理论价值。同时,我们可以将这些研究成果转嫁到古文字的现代应用当中,明确了甲骨文与东巴文在字形结构、造字方法、书写行款等方面的区别,将会使我们减少或避免在古文字界定方面的常识性错误,也有利于古文字知识的普及与推广。

1.3 字体不一致

大多数书家对于古文字理论的研究仅是浅尝辄止,对其产生一种疏离感,使之长期处于一种隔断状态之中。在书法界各类重要展览中,古文字书法还处于比较边缘化的生存状态中。相比较前期书法家,后期成长的书法家与传统文化已有相当大的差距。由于生活节奏的加快,生活压力的加重,以及现在正处于社会文化的转型时期,人们对待古文字书法的态度往往只是流于表面形式,缺乏对古文字基础知识和基本内涵的了解。

高炉家酒具有悠久的历史文化,而且在外在的包装上也独具特色,其“高炉家酒·徽风皖韵”的设计曾荣获世界之星2005(Wodd Star205)包装奖大赛,简洁的包装中突出了历代徽居建筑的特点,蕴含着浓郁的徽派文化,并且将“汉三杰闻香下马,高炉酒十里飘香”这句广为人们传诵的诗句用篆体加了上去,显示出其悠久的历史文化。古文字与徽居建筑的结合相映生辉。不过,其中的“杰”字的字体却有待商榷。

酒瓶上的字体都为其对应的古文字字体,“杰”字也有,却还是用的现代美术字体。据《康熙字典》中记载“杰,《唐韵》《集韵》《韵会》丛渠列切,音桀。”字典韵书有的将“杰”放在木部,有的放在火部,字义方面的记载均不详,不过都解释“杰”为梁四公子需兔杰的名字。并且,根据目前所能查到的资料,“杰”最早见于唐代传奇文《梁四公记》,故事记叙南朝萧梁时有四位博学之人,在梁武帝及其大臣前回答问题。四人的名字都很怪异,其中一位叫需兔杰。后来,“杰”字就逐渐作为人名使用。因为,“傑”有才过万人之意,但“杰”字简便易写,用作人名的字绝大多数取美好吉祥之义,“杰”就连带同音字“傑”的字义一起用了。

这个例子告诫我们,在使用古文字时要注意“前后书体不一致”等现象,了解古文字发展规律和变化特点,联系时代和地域特征对它进行分析和观察,在应用古文字进行书法创作时,要在注意书法表现力的同时,加强文字底蕴的修炼。这就要求现代的书法不必精通古文字,但应及时了解古文字的最新研究成果,并能熟练查阅工具书,掌握正确的古文字字形,才能在创作中以超脱的心态发挥自己的艺术个性。

1.4 内容不符

在古文字应用中缺乏科学、严谨的态度。另外,在现代装饰设计中,设计师常常会用到很多复古的元素,利用古文字就是其中的一种表现手法 , 古文字古朴典雅,恰当地利用会给设计作品带来浓郁的文化气息。但是采用古文字时一定要慎重,不可滥用。例如 :曾有报道说一家新开业的餐厅,装修设计时追求古风,连餐具都是仰韶文化的彩陶,餐具大片的黑色釉面上,装饰了白色的金文,字体是明显的东周青铜器铭文风格,这些都是独具特色的装饰。但是,铭文的内容却让人哭笑不得,主题竟然是“正月祭祖”。

把古文字作为艺术设计的元素之一也并非不可,但是如果完全照搬原文,常常会不妥当,因为有铭文的青铜器多是礼器、祭器,其铭文内容多与鬼、神、祖先有关,不是什么地方都能够适用的。平常使用时可以用“集字”的办法,以同样的形式,换一段“吉祥语”,或是采用内容喜庆的铭文拓片。万不可不求甚解,必须慎重。

2.应对措施

古文字是历史的产物,我们应该尊重历史,正确使用古文字。所以,我们应从古文字读物和书法人才培养、古文字信息化等方面做好古文字的普及性工作,把研究成果采取通俗易懂、言简意赅的形式,介绍给广大读者,从根本上肥沃土壤,培植幼苗。

2.1 普及古文字阅读书籍

研究古文字,特别是研究甲骨文,被视为一项高深莫测的学问,知音少而和者寡。又由于多年来忽视普及工作,缺乏普及性著作,能看懂有关甲骨文及其他古文字方面的论著的读者也就少之又少,它的群众影响力远不如文学等学科的广博深远。

《古文字趣谈》、《细话汉字》、《字海拾趣》等都是一本本介绍汉字知识的通俗读物,图文并茂,配有数百余幅插图。以1000个左右具有代表性的常用汉字为例,分别说明了它们是如何有甲骨文、金文向小篆、隶书、楷书演变,逐渐定型为今天的简化字 ;同时结合生动的古文字知识对形体进行分析,阐释了每个字的字形与字义的内在联系,再以古诗文为辅证,解释了每个字的本义、引申义、假借义和它们的系联关系 ;对容易认错、读错、写错、用错的字,从音、形、义方面做出分析,指出产生错误的原因和提出纠正错误的方法。

著名语言文字学家周有光说 :“研究汉字,首先要使汉字非神秘化。”这些普及读物的大量出版,使越来越多非专业人士也可以涉足古文字这一传统文化领域。著作中文章短小精悍、生动有趣,方便现代读者在平时学习工作闲暇之余,轻松地增长见识,开阔视野,也是人们了解到中国古文化在现代社会仍方兴未艾、生机盎然。对于从事语文教学的工作者,具有参考查阅的实用价值,对于普通读者,可以提高阅读古代诗文水平和培养正确使用文字能力。

2.2 加强古文字书法人才培养

虽然书法的普及无法与古代比拟,没有严格的程式书法训练。但现代的书法讲究欣赏与实用价值相结合,理论与实践相结合。在各大中小城市都设有书法培训班,并举办形式多样的书法展览和其他交流学习活动,中央电视台以及有些地方性的电视台还开办了书法教育类的专题节目。大学中书法专业已经建立了包括专科、本科、硕士、博士的完整体系。要想使这门艺术发扬光大,必须大力加强培养高水平的古文字书法人才。应从下面几点做起 :

全面系统地学习古文字书法的基本知识和技能。从甲骨文、金文、小篆、简帛文字的整理、著录、考释、研究,到书写时的笔画、结体、章法及创作。使学习者能在这些理论的指导下,集句、集联、集文等,独立地进行书法创作。

加强对古文字的识读。由于甲骨文距今年代久远,已有三千多年的历史,学习相对较难。在课程的设置上按照小篆、甲骨文、金文、石鼓文及简帛的顺序。因为,甲骨文、金文、简帛文与小篆一脉相传,小篆也被称为“古今文字的分水岭”,因此,先认识小篆,再学习其他时期的文字就会相对容易。我们可以从《说文解字》入手去学习小篆,重点掌握常用部首,有助于提高识字效率。

认真临摹甲骨文、金文、简帛文拓片。这是练习古文字书法的基本功。只有通过临摹才能掌握古文字书法的神韵与技法。甲骨文以雄伟豪放、结体严密、契刻刚劲的武丁时期卜辞为重点,再选其他各期的精品临摹。金文中,毛公鼎被列入“金文四宝”,清末书法家李瑞清说 :“毛公鼎为周庙堂文字,其文则《尚书》也,学书不学毛公鼎,犹儒生不读《尚书》。”拙朴的《散氏盘》也使人能感受到一种斑驳陆离、浑然天成之美。曾侯乙墓竹简,距今已有2500年的历史,具有一种爽朗遒健道德书法风格。此外还有包山竹简和长台山竹简,都体现了风格各异的竹简书法艺术趣味。

按照传统书法作品的样式,集句、集联、集文,在吸收大家所长的基础上,开辟自己的书法创作之路。罗振玉的作品《集殷墟文字楹帖》,改变书体的姿肆瘦劲,显得圆韵丰满。董作宾的钟鼎之作,秀朗、端重。商承祚的苍劲凝练。胡厚宣的笔锋挺劲、俊朗。

2.3 推进古文字研究信息化

工欲善其事,必先利其器。科学技术的飞速发展改变着人们的时空、审美、生活观念,一系列的电子数码产品,拓宽了人们的视觉想象力,使我们可以随心所欲地对图像进行处理。二十一世纪是一个信息化时代,面对许多学科在研究理论、方法和技术方面的不断革新,古文字研究的步伐显得相对滞后。为适应现代社会日新月异的变化,作为人文社会科学的一个分支学科——古文字学,无疑也有引进先进的计算机信息化处理手段的必要。但由于古文字字形的特殊性和古老性,目前,计算机信息化处理手段仍未能有效地处理古文字。为顺应历史的发展要求,古文字研究的信息化已迫在眉睫。应从以下几个方面着手和加强 :

古文字输入检索方案。古文字编码具备一定的有利条件,但首先要规定一些基本概念,目前古文字字形整理面临的主要问题是认同、排序和优选。简便快捷的古文字输入法。

古文字标准字库建设。为满足古文字知识普及、古文字专业领域内的研究、古文字的排版印刷等要求,在整理字库是应分为隶定汉字和原形汉字两大类。然后再根据各类古文字的具体情况,采取不同的处理方式建设字形库。

古文字资料及时在网络发布。一方面包括新出土的甲骨文、铜器器形、简帛拓片图片,一方面也包括最新的铭文隶定、考释及研究成果。对于古文字学来说,新的资料和数据的及时公布显得非常重要,对研究者大有裨益,使一些疑难问题可以迎刃而解。

摘要：古文字现代应用的范围十分广泛,涉及人们日常生活的方方面面。但这一趋势总体上还处于起步阶段,本文主要分析了目前存在的主要问题和困难,并提出了一些有利措施。

一年级文字应用题 第2篇

1.儿子今年7岁，爸爸今年37岁，明年爸爸比儿子大多少岁？

2.练习本：0.5元 饮料： 2.5元矿泉水： 0.9元

(1)买一听饮料和一个本要用多少钱？

(2)一听饮料比一瓶矿泉水贵多少钱？

(3)你还能提出什么问题？

3.小明有10元钱，要买下面的`东西。

铅笔盒：9元铅笔刀：2元5角笔：1元2角书：4元6角

(1)买一本书还剩()钱。

(2)买一个铅笔刀和一枝笔共( )钱。

(3)买一个铅笔盒和一枝笔还差( )钱。

4.一枝钢笔6元钱，给售货员10元钱，应找回多少元？

5.小芳买两枝铅笔要1元8角钱，她只有1元6角，还差多少钱？

6.水彩笔：10元 墨水：3元 卷笔刀：2元书包：49元

(1)买一个书包和一盒水彩笔共()钱。

(2)水彩笔比墨水贵多少钱？

(3)小明想买这4样学习用品，他带60元够吗？

7.两个班共多少名学生？小明：我们班有40名学生。小红：我们班有50名学生。

8.小明买一双鞋，付给售货员50元，找回30元，这双鞋多少元？

9.妈妈拿80元去超市买东西，用去60元，还剩多少元？

10.三个班共植树多少棵？一班植树20棵；二班植树30棵；三班植树50棵。

11.树上有60个桃子，一只小猴摘了20个，另一只小猴摘了30个，还剩多少个？

12.一本故事书80页，第一天看了20页，第二天和第一天看的同样多。

(1)两天共看了多少页？

(2)还剩多少页？

13.计算器：30元 水彩笔：10元书包：50元

(1)买一个计算器和一个书包，需要多少钱？

(2)付给售货员100元，应找回多少元？

(3)你还能提出什么问题？

14.小明：我有40张画片。 小华：我有35张画片。

两人一共有多少张画片？

15. 6名教师带领32名男生和30名女生参观郭守敬纪念馆。

(1)男生和教师一共有多少人？

(2)学生共有多少人？

16.车上已经有50名乘客，又上来12人，车上现在有多少名乘客？

17.跳舞的24人，伴奏的8人。参加演出的一共多少人？

18.小明：我有12本画册。小芳：给我3本，我们同样多。小芳原来有多少本画册？

19.飞走8只鸟后，树上现在有14只鸟。树上原来有多少只鸟？

20.地球仪：58元书包：40元

买一个书包和一个地球仪一共要多少钱？

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灵活应用文字样式为文档添彩 第3篇

这些在Word和WPS文字中均可随心实现，本文仅以WPS为效果演示。

1. 创建独立的外框式文字

对于文字的修饰，我们最常用的是加黑、斜体或加下划线、着重号等。但有时我们也会见到一些加有圈形或方块形外圈的标题，这样的标题配合特定的环境，会给人更加突出的感觉。

文字的版面中若要给特定文字加上圆圈或方形外框，根本不需要通过文本框或圆圈图形与文字叠加这种笨办法。我们只需套用“字体”设置项目组中提供的“带圈字体”工具，经过设置即可完成。

首先输入汉字或其他字符，选择要设置的文字（注意是单个文字）。点击文字工具组中的“带圈字体”下拉菜单，选择其中的“带圈字符”（图1）。接下来在带圈字符样式设置窗口中，默认即为圆圈设置，点击“确定”即可设好一个带圈字。但是，我们会发现设好的字体比原字小了很多。这时，如果要扩大显示，我们只需在样式列表中选择“增大圈号”，确定即可（图2）。

如果要给文字添加边框效果，用上述“方框”类型即可实现单个汉字的边框显示。但是，如果要给一行文字添加整体边框，需要通过“带圈字体”字体菜单中的“字符边框”命令来实现（图3）。

2. 任意方向的文字排版

平时排版时，我们的文本都是横平竖直的排列，即便是文本框，我们也只不过是通过它来灵活安置位置而已。但如果将某些文字设置为任意方向排版，会给版面更多的动感。

为此，我们可以用文本框的旋转来实现。通过“插入→文本框”命令插入一个文本框，之后选中文本框，我们发现其边框中央部分有一个半圆形的箭头按钮，通过按下该按钮并拖动鼠标，即可实现文本框的任意旋转（图4）。如果希望倾斜的文字在版面中以无边框的状态出现，可点击右侧设置工具条最下方的线条按钮，将线条设置为“无”即可。

注意“文本工具”菜单的巧妙利用。激活文本框之后，我们发现系统生出了一个“文本工具”菜单，在其中我们可以套用许多花样的艺术文本样式。此外，如果对这些预置效果不满意，还可以对文版的填充、轮廓、方向等进行自定义设置（图5）。

用“绘图工具”做非矩形文本框。版面中不但可以用文字的倾斜来增加活泼气氛，还可以摆脱死气不变的矩形样式，寻求多变的文字块样式。文本框激活之后，我们可见到另一个菜单“绘图工具”的出现，通过它我们可以将文本框设置为非矩形的任意其他样式。选中文本框，依次点击“绘图工具→编辑形状→更改形状”，然后从预设形状中选择自己想要的目标形状（图6）。同样我们也可以对自定义后的形状作进一步的效果设置，包括填充、轮廓和各种预设的形状效果等（图7）。

3. 挖掘“艺术字”的潜力

如果说以上文字效果是以文本框为基础的，那么我们还可以用另一种对象来实现文字的特殊艺术效果，那就是“艺术字”。

艺术字的制作比较简单，只需通过“插入→艺术字”命令按钮，从弹出的预设艺术字样式中选择一种样式，然后在开启的模板中输入自己的文字即可（图8）。

古文字应用 第4篇

1. 古文字的演进

六千多年前新石器时代陶器上，图画式的陶文符号可以看成是早期文字的雏型。四千多年前殷墟甲骨文是中国汉字的鼻祖，是目前已知的中国最早的成熟的文字。具备了“象形、会意、形声、指事、转注、假借”的造字方法。甲骨文的字形往往大小不一，同一个字可以有多种写法，增一笔、减一笔都无关紧要。每一个字的偏旁部首，在位置上都可以挪动，如“福”字的偏旁“礻”左右都可以放，有时同一个多达几十种写法。甲骨文文字造型的感性主导带来的从心所欲性，在后期民族审美心理的逐步形成中被进一步定型，使得初期原型相差不大的符号系统在逐渐发展中分道扬镳，形成了东西方艺术的巨大差异。商周时代铸在钟、鼎等青铜器上的铭文，称为“金文”，书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富。金文因依附于青铜器等祭祀礼器，所以也被称为“钟鼎文”。而春秋战国时代刻在石簋、石鼓上的文字叫石鼓文，笔划雄强而凝重。结体略呈方形，风格典丽峻奇。上述的甲骨文、金文、石鼓文统称为“大篆”。秦始皇统一中国废除六国异体，由丞相李斯整理简化统一字体，后人称之为“小篆”，字体略长而整齐笔划圆匀秀美。习惯上我们将“大篆”和“小篆”统称为“篆书”，也就是古文字。

后相传程邈在监狱中将小篆整理成一种新字体隶书, 隶书在汉代得到了很大发展, 变无规则的线条为有规则的笔画, 奠定了现代汉字字形结构的基础。之后钟繇创楷书, 楷书笔画平直, 书写简便。直至今天, 楷书仍是汉字的标准字体。古代的中国人还创造出了两种可以快速书写的字体:草书和行书。中国汉字的演变, 大体经历了以下阶段:

以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为“汉字七体”，符合文字的发展由繁到简，由不规范到规范的规律的。

2. 古文字的程式化特征

古文字程式化方法在造型上是突破自然形态的局限，追求形式的意匠性和装饰性美感，程式化的方法还造就了造型方法和构图方式上的规范性，使形态产生如诗歌韵律般的美感意境。在中国民间美术中，各种形象对应的特定组合，在不同民俗场合下表达不同含义，都有一定程式化法则。这是在漫长的历史积淀中，形成的共性的世界观和人生观的外观显化。

中国的汉字艺术正是以其自身的特点，在艺林中独树一帜。当人们涉猎中国传统书法艺术时，总会感觉到中国的传统书法是一种独特的艺术语言。她像蕴藏着丰富的宝藏一样，能把人们带进一个神秘而和谐的精神世界。汉字是一种表情丰富的文字，在视觉传达设计领域中，发挥着其他物象不可替代的作用。

二、古文字对现代设计的启示

中国古文字虽经几千年的变化，但是每一次变异都是在前人的基础上变化的，每一次变化都保留了前人的基本框架结构。与此同时，又在此基础上充分地发挥了创造者的想象，使汉字得到充分的演绎。起初古文字设计局限于笔画和局部结构的变化，现代汉字创意抓住古文字表象性的特征，突破框架性模式向更高的艺术境界发展。然而古文字的创造潜力还远远不止这些，在现代设计的基础造型领域，在视觉传达设计领域，在其他造物设计中，汉字都将发挥着其他物象不可替代的作用。汉字再创造是新民族图形设计的重要课题之一。我们在设计课程中先将古文字的演进进行详细表述。然后通过基础设计和应用设计两个环节循序渐进，进行设计教学。

1. 文字的基础设计

文字的基础设计中，我们改变以纸张为载体的设计惯例，鼓励学生改变作业载体，尝试将文字元素延生到环境设计中，关注教室等环境所有设施的形态，考虑如何与文字巧妙结合的“新视觉效果”。为启迪学生思路，以“帘”字为例，从古文字中篆书的“”字写法，最后在设计中从外形考虑，强化帘子卷的效果，设计成“”。学生在分组设计中也广开思路，在教室布告栏里将“告”字，压扁上半部分，夸大拉伸下部“口”，以便于张贴各类公告;或借用黑板上半部分实体轮廓，将“黑”字下半部分拉宽拉长组合在黑板下方;或将字体打散重构在教室的窗玻璃上、墙面上等等，以追求装饰般的新视觉效果。有学生在设计中为提倡上下楼靠右侧走，巧妙利用台阶的侧面和平面互相垂直，将“上”和“下”两个字分别拉长组合在上楼的多阶台阶和下楼的多阶台阶上，以达到美观和实用的效果。

2. 文字的应用设计

在文字的应用设计环节中，我们分别展现中央美院张蕾和江南大学陈彦天的毕业设计作品《源于甲骨文的再生符号系统》《母语》和清华大学陈楠老师的《甲骨文六感》系列设计作品等以古文字为主题的应用设计。再呈现丹麦Hotel Fox酒店以文字为主题的居室环境中设计，了解运用现代设计手法可进行的文字的应用设计。从而引导学生从中国文字用途的局部分离中思考和理解文字在文明传承中各自的社会功能，如文字的记录、传达的社会功能，书法艺术的审美功能。在这个环节中，我们请每位同学将文字和已学的青铜陶瓷等纹饰相组合，在正方体纸盒上进行六个面的设计。最后由班级同学自己动手进行这些纸盒的装置设计。(图1)通过练习，进一步探讨中华文字的内涵、表现特征与形式，努力在现代图形中融入民族的神韵和精神，通过中国文字艺术的学习，让同学了解并热爱我们祖国悠久的历史和深厚的文化，并且使学生学会抓住文字表象性的特征，突破框架性模式向更高的艺术设计境界发展。

摘要：汉字再创造是新民族图形设计的重要课题之一, 本文通过对甲骨文、金文等古文字造型的研究, 尝试从非常态的角度引导学生思考发现, 旨在探寻中国传统造型思想的特点, 以及对现代设计的启示。

关键词：中国,古文字,设计教学

参考文献

[1].冯振安.中国古文字造型与现代设计研究[D]无锡:江南大学设计学院研究生学术论文集, 2005

在画册设计中文字的应用 第5篇

在画册设计中文字的应用

。在口头交流中，头脑中的概念借助语言表达出来，在书面父流中，语言则要借助文字这一书写符号来表达，因此才有“文字是记录语言的书写符号”的说法。

世界工不同肤色、不同宗教信仰的民族所使用的文字都是人类智慧的结晶，具，”并无先进与落后，优越与低劣之分。表意的汉字、拉丁式音素文宁、阿拉伯式辅音文字，这些文字都在各民族的历史文化中发挥了巨人的作用，我们现今使用的众多文字无疑是前人留给我们的巨大财富。

汉字是世界上使用范围广泛、应用人数最多的文字。它历经岩石陶器刻绘符号、甲骨、金、篆、太、楷、印刷字体等演变，丰富的书体，再加上各类变体字体以及权字书写的各种表现形态，使汉字多元化的面貌拥有了众多的审美功能，这给我们的画册设计提供了发挥创想和无限变化的机会。

具有丰富内涵的汉字，亦或是因本身拥有的形象信息，通过其视觉式样向我们传递出“具有倾向性的张力”或“运动”的表情，这使画册中的汉字具有了力量与声音，产生一种“不动之动”的艺术特性。如将“山”字在一定的空间内最大限度地扩大，会给人一座“大山”的感觉;反之，将其极度缩小，又给人以“小山”的印象。放置文字的空间没有变化，却可产生出如此不同的感受。另将相同的汉字用不同字体来表现，给予读者的感受也是截然不同的。即便字体相同，而予以加长、压扁、倾斜等不同的变化，给人的印象也会随之产生差异。

版面中，汉字从左到右横写，或自上而下竖写，就产生了扫)列的秩序、行与列的关系，画册版面看似简单的汉字组合，实则隐含着明视距离的确定、不可视格子的扫(列规律;汉字组成的内容文字间，又始终贯穿着一条流动的轨迹线，带给读者时间、空间，大小、疏密、节奏的不同体验，产生了信息跌宕起伏的传达感受。

画册中的汉字，如同舞台中的演员，在一出戏中各有着生、旦、净、丑不同角色的划分，也各自通过唱、念、做、打的表演，诠释着剧情，传递着信息。美观自然、便于阅读的宋体，通常作为内文字体的首选;挺拔秀丽、舒展自然的仿宋体，多用于序、跋、诗文和小标题;端正规范的楷体，适用于短小的文章或小标题;横竖一样粗细的等线体，则较宜充任理性的图注或资料文字。

拉丁文字是属音素识别系统，以字母组成拼音的阅读方式，所以西文版面设计中可以用细密的小号字进行排列。美国前卫作家维里莫戈斯将书中文字形容为犹如在广垠草原中伴随着风声扩散漫延的形象比喻;而中国文字以象形结构为特点，每一组文字群均有其空间架构，在版面中的文字排列尤似在看一幅图，这就需要设计者在进行汉字排列时需要理解汉字阅读方式和了解汉字审美意韵。东西方文字的不同风格也令设计者在版面中设定文字时具有东方文化和汉字特质定位意识，在学习外来文化中有清醒的识别能力，而不要一味模仿。

画册版面中，字体类别少，版面显稳定、雅致;字体种类多，则画面热烈有趣，显得信息传达形态丰富多彩。科学、社会学、文学、经典类型的版面设计应简约合理。尽量减少字体种数，避免花哨，而以时尚为中心的出版物，则采用多样化的字体组合，以表达现代人的心态和动律追求。

古文字应用 第6篇

高考语文《考试大纲》（新课标）对“语言文字应用”的考查包括两个方面，九个考点。

一是识记，包括正确识记汉字的字音、字形两个考点；

二是应用，包括标点符号，词语（包括熟语），辨析并修改病句，语句扩展、压缩语段，选用、仿用、变换句式，正确运用常用的修辞方法，语言表达简明、连贯、得体、准确、鲜明、生动七个考点。

【命题趋向】

综观2010年各地新课标卷命题实际，结合2011年名校最新高考模拟试题，可以预见，2011年高考“语言文字应用”题，将会呈现以下特点：

1.选材贴近生活，关注社会热点。“语言文字应用”题的选材，贴近现实生活，关注热点话题，政治领域的“公平”、“拆迁”，经济领域的“粮价”、“楼市”，文化体育领域的“广州亚运会”、“曹操墓”，教育卫生领域的“考试制度”、“医改”等，都有可能成为2011年高考“语言文字应用”题的素材。

2.突出能力考查，着眼语言应用。新课标卷淡化识记内容的考查，命题着眼于“应用”，突出词语的运用，语病的辨析，句子的仿用、压缩、扩展、变换，修辞手法的运用，语言的得体、连贯、生动、得体等能力方面的考查，不考名词术语。从能力点来看，主要考查理解能力（漫画寓意）、概括能力、筛选整合能力（压缩语段类试题）、想象能力（扩展类试题、仿写类试题）、表述能力（图文转换、词语选填、语病修改、新闻评述）。

【题型预测】

高考“语言文字应用”部分被称为高考“实验田”，题型百花齐放，年年都有创新。下面的一些热点题型，仍将会成为2011年高考的主角。

1.新词释义。

【命题特点】

选取生活或网络中流行的新词，放在具体的语言环境中，要求考生联系写出具体的词义。

【预测新题】

最近在网上流行的“给力”一词的来源据说有两个：一是有人认为这个词可能源自东北或闽南方言，有很棒、很精彩的意思。

另一派则认为：“给力”来源于《西游记：旅程的终点》中，唐僧师徒历经磨难到达天竺，发现所谓终点只是一面写有“天竺”二字的小旗子，孙悟空便对唐僧抱怨说：“这就是天竺吗？不给力啊。”所谓“不给力”就是形容和自己预想的目标相差甚远。而“给力”自然就是有帮助、有作用、给面子的意思了。

请根据上面的两段材料，推断下列句子中“给力”一词的意思。

（1）正因为门将卡西利亚斯的给力，西班牙获得了南非世界杯冠军。_______

（2）周一早上8点半，开车绕二环一圈，一路畅通，给力!_______

（3）体砸三斤多，梨王很给力。

_______

（4）“这课上得好枯燥，不给力呀!”_______

2.筛选关键词。

【命题特点】

给出一段文字，要求筛选出符合题干要求的关键词。

【预测新题】

阅读下面一段文字，找出人工降雨形成过程的四个重要词语。

一家瑞士公司采用新技术，在阿联酋东部地区制造了超过50场暴风雨。为制造人工降雨，这家公司建造了五个用以生成带负电荷粒子的电离装置，这种外形就像钢柱上的灯罩似的装置可以电离生成大量带负电荷的粒子。每个电离装置配备了20台发射器，可以将数万亿个催化云形成的带负电荷粒子发射到高空，它们被送上高空与阳光照射地面释放热量生成的气团汇合。带负电荷的粒子具有吸附尘埃微粒的天生本领，一旦到达生成云的合适高度，带负电荷的粒子将吸引空气中漂浮的水分子，令其在自己周围凝结。只要空气中有足够的水气，就会产生数十亿个水滴并形成云雨。（2011年1月16日新浪科技）

（1）_______；（2）_______；（3）_______；（4）_______。

3.选词填空。

【命题特点】

给出一段文字，将其中部分词语用横线代替，在文字后给出语意相近的几组词，要求考生根据语境选择填写。

【预测新题】

从下列12个词中选取最恰当的6个，分别填入短文中的画线处。

韵味 风味 突现 呈现

遐思 情思 阅读 解读

迟疑怀疑 静穆 静谧

乌镇夹在上海和杭州之间，像两段章节的一幅插图，可以暗藏

_______回响着章节的声音，也可以独立亢傲地_______自己的神采。它不是你阅读的目的，却又清晰明显横示在这里，增强过渡的情味，惹你流连和_______，提供

_______的多元性。在这里的停顿，虽然一翻就过去了，但你会_______

和徘徊，像你在镇上走动。斜阳就

_______地守在灰蒙的天空一角，一切透出柔软的质感，连鼻子也嗅到宁静的气息。

4.应用文改错。

【命题特点】

给出一则短信、通告、请柬、通知、自荐书，要求修改其中用词、语句、修辞等方面的错误。

【新题预测】

大学自主招生面试时有一分钟的自我介绍时间，下面是某同学的陈述，其中有些内容游离中心，有些措辞不当，请加以修改。

老师，您好！

①敝人叫王龙，今年18岁，是××中学的高三毕业生。②我身高1米8，身体健康。③我很喜欢看书，也喜欢滑冰、弹琴等一些娱乐性活动，④在文学、体育、艺术等方面多有建树。⑤我坚强乐观，从不怕困难，有一种不达目的不罢休的精神。⑥我最大的优点就是善解人意，我会在朋友最无助、最伤心时悄悄送去关怀。⑦某某大学，学术氛围浓厚，是我一直向往的名校。⑧我的家乡在古都西安，那里有闻名世界的兵马俑，有美丽的骊山，有现代与历史交融的大雁塔等，欢迎老师有时间去做客。⑨希望贵校能慧眼识金，我将倍加珍惜。谢谢！

5.仿写语句。

【命题特点】

给出一个结构比较复杂，采用某种修辞手法，并有深刻含义的语句，要求仿写新句，一般提出结构、语意、修辞方面的要求。

【预测新题】

仿照下面画线的句子，写两个句子。要求：句式一致，内容合理。

诗人说：“一株三叶草，再加上你的想象，便是一片广阔的草原。”因为，每一汪水塘都有海洋的气息，______ ，______。

6.对联。

【命题特点】

给出行业、节日、名人等，要求拟写对联；或者给出上联，要求拟写下联；或者给出对联，根据要求筛选、配伍等。

【预测新题】

下面十二句话，是写古代文人的六副对联的上下联。某学校校刊准备开辟文学专栏，请你从下面的十二句话中挑选八句话，组成四副最恰当的对联，分别送给陶渊明、杜甫、李白和李煜专栏作为它们的通栏标题。（只填序号）

（1）千古忠贞千古仰

（2）向日楼中吹落梅

（3）万缕愁绪名悔心

（4）湖光山色如眼底

（5）一生清醒一生忧

（6）浣溪石上窥明月

（7）歌咏总带忧民泪

（8）偶尔城市羡华轩

（9）颠沛仍怀爱国心

（10）万家忧乐到心头

（11）千般无奈思故国

（12）平生胸中羞五斗

送给陶渊明专栏：上联

_______，下联_______ 。

送给杜甫专栏：_______，下联_______。

送给李白专栏：上联_______，下联_______ 。

送给李煜专栏：上联_______，下联_______ 。

7.材料概括。

【命题特点】

给出一段（或者两三段相关的）文字，要求考生概括其内容，有的还要求对材料反映的现象进行评述。

【预测新题】

阅读下面两则材料，回答问题。

［材料一］某社区办公室大门贴出这样一则告示：第六次全国人口普查工作即将开始，希望本社区各住户密切配合工作人员开展这项工作，否则，责任自负。

［材料二］该项工作开展后，不少媒体都在报道人口普查遭遇入户难的问题。原因多种多样，有人认为其中一个问题可能就出在此类的告示上。

（1）用一句话概括以上材料的内容。

____________________________

（2）你对上述现象有何看法？请作简要阐述。（150 字左右）

____________________________

____________________________

8.新闻标题。

【命题特点】

给出一则新闻，要求用简明的语言给新闻拟写一则标题。

【预测新题】

据CNNIC的调查，中国网民更喜欢在互联网上娱乐，听音乐、打游戏、看网络视频等娱乐性应用的使用率均在60%以上，明显高于美国。当美国的网民们还在利用电脑发送电子邮件和上网的时候，中国的年轻网民们则在玩网络游戏、下载电影和音乐到手机和MP3播放器以及在虚拟的世界里买卖虚拟的货物。

请你根据上述文字拟一条新闻标题：_____________________

9.新闻评述。

【命题特点】

选取生活热点材料（内涵大多具有争议性），要求学生自选角度发表自己的观点、看法。

【预测新题】

腾讯QQ和奇虎360是目前国内最大的两个客户端软件，在QQ与360的纷争中，腾讯一度要求使用QQ的用户必须卸载360，而360一度直指腾讯用QQ客户端软件侵犯用户隐私，敦促用户拒用QQ。

作为同时使用QQ与360的网民，你想对QQ与360说什么？要求：①观点明确，理由充分。②60字左右。

____________________________

____________________________

10.图文转换。

【命题特点】

给出图表或图画，要求对其内容、寓意进行解说，或者对比说明等。

【预测新题】

柯达公司将公司标识由下面的左图换成下面的右图。如果你是公司负责人，请你向大家解释一下更换公司标识的理由。（5分）

____________________________

____________________________

11.即兴发言。

【命题特点】

设定特定语言环境，如读书心得、学习经验交流、祝贺生日等，要求考生写出相应的发言稿。

【预测新题】

《水浒传》中一百零八将，每人都有自己的绰号。某中学某班研究性学习小组要举办《水浒传》读书交流会，有一名同学想对《水浒传》中人物的绰号进行探究。请你根据这位同学探究的方向，为他在此次读书交流会上的发言写一段开篇语。

要求：（1）紧扣主题；（2）表达得体，富有吸引力。（3）80字左右。

12.解说词。

【命题特点】

给出一定的景点、值得纪念的物品、生活场景，要求对其进行具体的解说。

【新题预测】

第16届亚运动会在2010年11月12日晚上20时在广州海心沙隆重开幕。45艘不同装饰的花船搭载了45个亚洲国家的运动员，通过珠江巡游的形式把运动员送往开幕式主会场海心沙。最后一艘花船正是万众期待的中国代表团花船，船上装饰了广州亚运会会徽、中山纪念堂模型、广州新电视台“小蛮腰”模型、五星红旗。中国代表团花船的出现把现场的气氛推向高潮！

请你以主持人的身份，为中国代表团花船的出现写一段现场解说词，要求至少使用两种修辞手法。

____________________________

____________________________

13.艺术赏析。

【命题特点】

给出生动形象的文句、优美的广告词、漫画等，要求从思想、表达等方面进行赏析。

【预测新题】

下面这幅公益广告图片意在告诉人们“水”的重要性，试从构思和立意方面作简要分析。

____________________________

____________________________

14.照应连贯。

【命题特点】

给出一段文字，空缺一处或数处文句，附于试题之后，要求考生概括需要“复位”或“排序”。

【预测新题】

根据语境，下列排序最恰当的一项是（）

文本解读，核心是“文本”。

_______。_______。可是在现代西方文论中，text 作为学术话语，和课文有着不可忽略的区别。_______。

_______ 。阅读并不仅仅是被动的接收，而且是主体的“同化”，不同时代，不同文化背景，不同经历，不同素养，不同价值取向的读者的主体不同，因而“同化”（受孕）的结果也是不同的。_______ 。“一千个读者，有一千个哈姆雷特”，一万个读者就有一万个孙悟空。

①文本的内涵，则只有经过读者心灵的填充、同化，才能投胎受孕成形

②本来我们不叫“文本”，而叫“课文”

③文本的意义，是由读者决定的

④课文,是客观存在，其意义是确定的，不以读者的主观意向为转移

⑤这两个词，在英语里都是text，原来都是正文、本文、原文的意思

A.③②⑤④①B.②⑤①④③C.②⑤④①③ D.①③②⑤④

15.意境再现。

【命题特点】

属于扩展语句的一种新题型，它给出一句诗，要求调动想象，用生动形象的语句，描述诗歌的意境。

【预测新题】

刘禹锡的诗《望洞庭》，写月色下洞庭山水：“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”请你以此为据，发挥想像，描写一个场景。（60字左右）

____________________________

____________________________

【参考答案】

1.（1）帮助，有作用 （2）很带劲，爽快 （3）棒，牛 （4）使人振奋，精彩

2.（1）电离（或电离生成） （2）发射（或送上高空） （3）汇合 （4）凝结

3. 韵味 呈现 遐思 解读

迟疑 静谧（韵味，含蓄的意味；风味，事物的特色。呈现，显出，露出；突现，突出地表现。遐思，悠远地思索，想象；情思，情意，心思。解读，理解、解说；阅读，看并领会其内容。迟疑，犹豫不决；怀疑，不信任。静谧，十分寂静；静穆，安静庄严。）

4.必须删除的句子：③⑧

需要修改的句子：将①改为“我叫王龙，今年18岁，是××中学的高三毕业生”。将④改为“在文学、体育、艺术等方面均有突出表现”。将⑨改为“希望贵校给我一次机会，我将倍加珍惜”。

5. 每一棵绿树都有森林的苍翠 每一片白云都有天空的回忆∥每一片花瓣都有百花的芳香 每一滴雨滴都有云朵的味道∥每一颗砂砾都有大地的性格 每一颗星星都有宇宙的奥秘

6.送给陶渊明专栏：上联 （12），下联（8）。

送给杜甫专栏 ：上联（7），下联（9）。

送给李白专栏 ：上联（6），下联（2）。

送给李煜专栏 ：上联（11），下联（3）。

7.（1）人口普查工作遭遇∥入户难事出有因（意思对即可）

（2）示例：人口普查遭遇入户难的问题是难免的，其中有些问题也是情有可原的，诸如有人住多套房、出外谋生、旅游、出差、工作忙等等，但绝不能排除“否则，责任自负”这类威胁性语言种下的恶果。可能有些当事人因反感而产生抵触，故意不予配合。如把这类语言改成“多谢您的支持与配合，祝您全家快乐”等用语，人们还是会想尽一切办法乐于配合的。（如有其他观点，言之有理亦可）

8.美国人上网为信息 中国人上网为娱乐

9.在腾讯与360的纠纷中，应保证互联网用户的合法权益。首先，一般用户的IT知识相对缺乏，处于弱势地位，IT公司应保证用户的知情权、选择权、卸载权、隐私权等；其次，IT公司竞争就有一底线——不能用直接伤害、限制、破坏其他公司、竞争对手服务的方式，来获得自身的市场份额。

10.新标识进行了瘦身，去掉了方框和“K”图形，着重突出了“柯达”的名称，给人简洁清晰、质朴大方的美感和视觉效果。简化标识能够使公司品牌在多元化的商品市场中更有效地传播。

11.奇谋盖世的“智多星”、行侠仗义的“及时雨”……《水浒传》一百单八将，个个有着形象生动的绰号，今天就让我们顺着这一个个绰号，走进《水浒传》，品味那些英雄的传奇故事。

12.大家快看，现在正向我们缓缓驶来的是中国代表团花船，它就是今夜珠江上的一颗璀璨的明珠，耀眼夺目，异彩纷呈。看，五星红旗迎风飘扬，它见证了中国由一个体育大国成长为体育强国的艰辛历程；听，花船正在呐喊：中国加油，广州加油，亚运加油！广州亚运会会徽、中山纪念堂模型、广州新电视台“小蛮腰”模型交相辉映，共同驶向明天，驶向成功，驶向骄傲！

13.使用特殊的运笔方式，以视觉上干枯的木段为笔画构成“水”字，发人深省；告诫人们，水是万物之源，节约用水应该成为公民的自觉意识。

14.C （②中的“文本”和“课文”与⑤中的“这两个词”相连贯；④①分别就“课文”、“文本”进行阐释，“则”表明④在前、①在后；③承上启下。）

15.皓月银辉之下，洞庭湖里的君山愈显青翠，湖水亦愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲的青螺，十分惹人喜爱。

古文字应用 第7篇

李卫红说, 语言文字不仅是人们交际、交流的工具, 它还承载着民族文化, 渗透着民族心理, 凝聚着民族精神, 是我们民族的根脉和灵魂。我们的汉字从古老的甲骨文演变至今、巍然独存, 始终伴随着中华文化的发展进步而被传承沿用, 展现了她顽强的文化生命力和强大的民族凝聚力。教育部语用所和中国文字博物馆, 各具自己的优势和特色, 双方的合作是强强联合、优势互补的合作, 前景十分广阔。李卫红希望双方充分发挥各自的优势和特色, 认真落实战略合作协议的各项内容, 积极促进资源整合、资源共享和资源开发, 积极促进科研发展、学术交流和人才培养, 为中国文字博物馆的建设和发展提供科研和学术支撑, 为宣传国家语言文字政策法规、交流展示语言文字研究成果、弘扬中国语言文字文化搭建平台。通过双方的共同努力, 深入发掘中国语言文字的历史文化资源, 推动国家语言文字应用研究和学科发展, 促进博物馆展陈内容的丰富和展陈手段的创新, 把博物馆建设成为学术研究和科普教育的重要平台、爱国主义教育的重要阵地、对外文化交流的重要窗口, 为中华文化的传承和弘扬做出贡献。她强调, 语言文字是国家文化建设的基础和重要组成部分, 是国家软实力的传播载体和重要体现。中国文字博物馆作为全球唯一以文字为主题的博物馆, 对传承和发展中国语言文字文化、弘扬和传播中华文化具有重要意义。她建议中国文字博物馆在规划二期建设时, 应充分考虑建立中国语言文字现当代馆。中国文字博物馆应该成为收集、保存、保护、开发中国语言资源的重要基地。李卫红说, 相信在大家的共同关心和支持下, 在双方的精诚合作和共同努力下, 语用所和中国文字博物馆的合作, 一定能够取得丰硕的成果!

徐济超在讲话中向教育部语用所与中国文字博物馆双方达成战略合作共识表示衷心的祝贺。河南省教育厅厅长蒋笃运、安阳市委书记张广智等省市相关领导出席了签字仪式。安阳市市长张笑东、教育部语信司司长李宇明先后致词。

教育部语用所所长姚喜双和中国文字博物馆党委书记、常务副馆长冯克坚在战略合作协议书上签字。双方将在促进科研发展、学术交流和人才培养, 推动资源整合、资源共享和资源开发, 继承、发展和弘扬中国语言文字文化方面开展全方位、多层次、多形式的合作。

古文字应用 第8篇

在工业生产一次性血袋时, 把一种特殊纸带上的材料通过热转印技术, 转印到血袋表面上, 在血袋表面留下一串字符, 纸带上材料因为热转印到血袋上形成镂空的字符串。该字符串的唯一性、正确性决定一次性血袋能否正常使用。因此, 血袋上字符串成为不可缺少的检测信息。而对字符串的分割是字符串自动识别的重要组成部分。在文字识别的领域中, 有很多的文字分割方法, 如基于边缘的方法[1], 基于颜色聚类的方法[2], 基于纹理的方法[3], 基于直方图的方法[4], 对于不同场合应用, 各有优缺点。从Fukunaga等在1975年提出mean shift方法, 到1995年Yizong Cheng[5]对mean shift定义了核函数及权重函数, 拓宽了mean shift的应用范围, 到Comaniciu等[6]把跟踪问题近似为Mean Shift最优化问题, 利用mean shift可以进行跟踪。而针对视频流中连续字符的分割, mean shift具有很好的鲁棒性及运算较快的特点。应用改进的mean shift跟踪算法可对纸带上的字符串进行较高效、准确的文字分割。

1 Mean shift基本原理

设在d维空间Rd中, 存在n个样本点xi, i=1, 2, , n, 在x点的Mean Shift向量的基本形式定义为:

其中, Sh是满足以下关系的y点的集合, h为该区域半径, k代表Sh区域中的样本点xi的数量。

式 (1) 中的 (xi-x) , 可以看成Sh区域中任意点xi到点x的偏移向量, 而向量Mh (x) 就是对在Sh区域中的k个样本点的到点x的偏移向量求和后再平均。该向量就是指向Sh区域内的概率密度增加最大的方向, 也就是说mean shift向量指向概率密度梯度方向。

2 目标模型的描述

我们要对印有血袋编码的纸带利用mean shift算法进行文字分割, 首先要对血袋编码的视频流进行目标区域的选定, 我们用灰度直方图或彩色直方图描述该目标, 设定目标中心在x0处, 则该物体可以表示为:

式中, C为qu的直方图归一化常数, n是模板中像素的数量, x0是模板的中心位置, k是核函数, 可以对远离中心x0的像素分配较小的权值, 较近的像素分配较大的权值, 增加算法的鲁棒性。而xi为像素在模板中的位置, h为核函数带宽。

3 候选模型的描述

候选的位于y的物体可以描述为:

式中, y是候选目标模型的中心位置, xi是候选目标模板中的相对位置, 其他与式 (3) 中相同。因此目标跟踪可以转换为寻找最优的y, 使得pu (y) 与qu最相似。

4 用Bhattacharrya系数度量相似性

在得到目标模型和候选模型的概率密度函数后, 用Bhattacharyya系数评价pu (y) 与qu的相似性, 从而寻找到当前帧的目标位置。目标模型的概率分布qu (y0) 与候选模型概率分布pu (y) 的Bhattacharyya系数为:

进行泰勒展开, 得

由于目标连续运动的连续性, 候选位置y0变化不大, 可以省略高次项。

将式 (5) 带入式 (7) 中, 得

式 (7) 中, 第一项为定值与y无关, 因此第二子项是当前帧的位置y处, 利用wi加权的核函数k (x) 估算密度概率函数。概率密度的极值能用mean shift理论求得。将ρ (y) 求偏导, 并使其等于0。当ρ (y) 取最大值时,

ρ (y) 值越大时, 模板与候选区域的相似度就越高。通过mean shift算法的不断迭代与匹配, 核函数中心向模板最相似的位置靠近, 从而完成跟踪。

5 目标定位

假设前一帧目标的位置为y0, 首先计算出当前帧中y0位置候选目标的Pu (y0) , 根据式 (9) 计算出ρ[pu (y0) , q], 为了在当前帧中找到和目标模型最相似图像的位置, ρ[pu (y0) , q]应当取最大, 在跟踪过程中, 核函数中心位置从前一帧目标位置y0不断向新一帧中心位置y1处移动:

其中g (x) =-k′ (x) , 且设k′ (x) 的区间x∈[0, ∞]除有限点外都存在。

6 预测定位及文字分割

传统的Mean Shift跟踪算法是以第一帧的目标中心位置为起始点开始搜索的, 在搜索过程中目标模型与候选模型不断匹配, 因为模型之间重叠区域较少, 需要经过多次迭代计算, 找到目标的实际位置, 使得该算法花费大量时间进行计算, 而这对实现实时跟踪是相矛盾的。因此, 为了实现实时跟踪, 我们可以提前预测目标中心位置, 让预测的目标的中心位置在实际的中心位置附近, 以达到目标模型与候选模型区域重叠的最大化, 减少迭代步骤的目的。血袋字符是直线运动的, 我们可以根据字符运动的速度进行预测, 完成跟踪。进行跟踪的血袋纸带上面的字符串上的间隔是基本相等的, 我们可以利用第一次追踪的结果加上两个字符串中心的间距r, 预测出下一帧字符串的中心位置, 然后从预测位置开始搜索迭代, 这样就大大减少了算法的迭代次数, 提高了追踪效率。

实验中记录血袋条码的视频流为每秒a帧, 每秒中记录完整进入屏幕到走出的b个字符串, 当第一行字符串经过a/b帧之后, 利用mean shift算法计算的目标中心为y1, 完成一次分割。然后目标模型中心更换为y1+r, 继续对下一目标跟踪, 完成连续分割。

7 实验结果

本实验采用的时频流为每秒30帧, 图像大小为720576, 目标模板为420100。下面列举了部分跟踪分割图像, 如图1所示。

图1 (a) 为初始帧, 当给定初始点后, 不需要输入任何参数, 将自动连续的进行文字分割, 如图1 (b) 、 (c) 所示。

图1 (b) 为匹配模板跟踪分割的字符串1P759089, 图1 (c) 为更换目标模板为1P789088, 图1 (d) 为新匹配模板跟踪分割的字符串1P759088。

在相同条件下, 以不同方法对该视频流进行字符分割, 结果如表1所示。

从表1可以看出, 在相同条件下mean shift算法比其他几种方法速度快。

ms

8 结论

利用mean shift算法, 使用直方图描述目标的纹理及边缘特征, 能快速有效地对连续字符的时频流进行文字分割, 并且运用预测的方法减少了mean shift算法中的迭代步骤, 使搜索过程快速收敛, 减少了运行时间。但直方图信息的单一性, 也使得分割区域的中心与实际中心有一定偏差, 本文以放大分割区域来实现准确的分割。实验结果证明, 利用mean shift算法能快速有效地对连续字符进行文字分割。

参考文献

[1]许剑峰.数字视频中的文本分割的研究[D].广州:华南理工大学, 2005.

[2]陈黎, 黄心汉, 王敏, 等.基于聚类分析的车牌字符分割方法[J].计算机工程与应用, 2002, 38 (6) :221-222, 256.

[3]杨大鹏, 高向东, 刘红.基于纹理特征的道路行人识别研究[J].机械设计与制造, 2012 (1) :182-184.

[4]凌彤辉, 黄山, 王新增, 等.车牌字符分割算法的研究[J].中国测试技术, 2005, 31 (1) :41-43.

[5]CHENG Yizong.Mean shift, mode seeking, and clustering[J].IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence, 1995, 17 (8) :790-799.

[6]COMANICIU, D, RAMESH V, MEER P.Kernel-based object tracking[J].IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence, 2003, 25 (5) :564-577.

[7]张旭光, 赵恩良, 王延杰.基于Mean_shift的灰度目标跟踪新算法[J].光学技术, 2007, 33 (2) :226-229.

[8]康一梅, 谢晚冬, 胡江, 等.目标尺寸自适应的Mean-Shift跟踪算法[J].兵工学报, 2011, 32 (2) :210-216.

[9]胡文广.运动人体检测及遮挡处理[D].哈尔滨:哈尔滨工程大学, 2009.

[10]乌恩.智能视频监控中运动目标检测与跟踪算法研究[D].长沙:国防科学技术大学, 2010.

文字在包装设计中的应用 第9篇

文字作为传递信息的重要工具, 为人类的思维交流和文明进步做出了重要的贡献。它们不但是承载、传达各种文字信息的主要角色, 而且自身的视觉形象也是一种重要的装饰与传媒载体。人们凭借着包装上的文字, 了解产品的文化和企业文化, 认识理解产品的品质、性能、产地、使用方法等。

在包装设计中, 文字的作用很突出。文字在包装设计中是作为一种符号因素形象出现的, 他可以与图案同时出现, 使包装设计图文并茂;也可以单独出现, 使包装形成一种独特的风格。以此看来, 文字在包装设计中所占的比重、地位是不容置疑的, 也是为广大设计师所熟知的。

二、字体设计

1、字体分类

字体类型主要为书写字体、印刷字体、美术字体。

在商品包装设计中, 往往凭借文字的形象和寓意性来增加包装的感染力和文化内涵。

(1) 汉字字体

汉字字体主要分为汉字书写体和汉字印刷体。汉字书写体包括甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书和行书。汉字印刷体主要包括以下:

宋体:特征是字形方正, 结构严谨, 笔画横细竖粗, 在印刷字体中历史最长, 用来排印书版, 整齐均匀。

仿宋体:是模仿宋版书的字体, 其特征是字形略长, 笔画粗细匀称, 结构优美。

楷体:间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致, 笔画及间架整齐、规范。

黑体:形态和宋体相反, 横竖笔画粗细一致, 虽不如宋体活泼, 却由于它结构紧密而庄重有力。

也有一些字体在电脑字库里是没有的, 需要借助电脑软件创制。还有些字体, 需要靠手绘创制出基本字形, 再通过扫描仪扫描在电脑软件中加工。

(2) 拉丁字母字体

拉丁字母是拉丁民族从古希腊文改造而成的一种文字。拉丁字母字体丰富繁多, 其结构简单, 易于变化, 并且还有新的字体不断被创造出来。

(3) 美术字体

美术字体是经过加工、美化、装饰而成的文字。也就是说, 是运用装饰手法对中文汉字和西方拉丁字母经过夸张变形的一种美化文字的书写艺术, 是艺术加工的实用字体。使原本单调的字体变得丰富、饱满、多彩, 并富有装饰感, 在包装中应用极广。

美术字体应注意字体的可读性、艺术性, 对字体设计的内容, 一定要有良好的识别性和可读感。

2、字体设计原则

字体设计是视觉传达设计中的一个非常专业化的领域。字体造型、字体创意、字的排列组合以及异体文字的组合、文字与图形的组合等, 都需要相当强的创造力和艺术表现力。在商品包装设计中, 文字作为传递信息的重要媒介, 字体运用的是否得当、字体的表现力如何是包装促销成功与否的关键。

字体设计一般应该遵循:

(1) 内容与形式结合。

(2) 特征鲜明, 易于辨认。

(3) 字体组合符合既变化又统一的原则;字体变化主要有结构

变化、外形变化、笔画变化、形象变化、意象变化、组合变化等表现形式。

三、文字设计

1、文字内容分类

文字不论如何设计变化, 必须具有良好的识别性和易读性, 其文字内容主要包括以下:

主体文字:包括标志或品牌、产品名称等, 一般放在包装的主展示面上, 在形式处理上具有一定的规范性和识别性, 有助于树立产品的企业形象。在文字设计时要求根据产品的特点和企业内涵, 设计出大胆、醒目、个性、装饰化的文字。

说明性文字:是国际有关机构对包装说明文字的强制性规定。说明性文字的编排通常出现在包装非主要展示面, 起到告知消费者的作用。说明性文字包括产品成分、容量、型号、规格、使用方法、生产及保存日期等。这类文字字号较小, 一般采用传统的印刷字体。

广告语:语句应简短、朗朗上口, 起到宣传产品的作用, 并且应使用与其他文字不同的字体或设计方式。广告语宜出现在包装的主体展示面上, 合理地编排设计会给消费者留下良好的印象。

2、主体文字在包装上的设计

(1) 图形文字:就是把文字变成图形, 对汉字来说并不是很难, 因为汉字中有很多具有象形的特点, 尤其是篆字就更明显了, 如:水、山、日等。

图形文字的设计可采用以下方法:

利用文字本身的形式特点去造型, 加以图案化;利用文字表达的内容去造型;利用现代平面构成的技法去造型。

(2) 文字与空间的关系:在包装设计中, 处理好文字与图形、背景及相关因素之间的关系是很重要的问题。文字, 尤其是主体文字, 在包装的空间中应当占据重要的位置, 并给与较大的空间, 让顾客一目了然。

四、结语

文字设计同其他设计一样, 讲究空间、平衡、韵律等因素。在包装设计中, 还必须重视文字的“认知度”和“易读性”。包装上的品牌名称和说明文字, 如果不能让消费者很快认知, 就失去了它的商品属性。此外, 文字在包装设计中的应用, 不仅仅要体现字体的形式美感, 文字的编排设计也同样重要。

参考文献

[1]尹章伟:《包装造型与装潢设计》, 化学工业出版社, 2006, 3。

[2]李艳勤、刘松:《包装设计》, 天津大学出版社, 2010, 1。

[3]曾敏、于强:《包装设计》, 重庆大学出版社, 2007, 4。

[4]王焕波:《包装设计》, 中国水利水电出版社, 2006, 3。

在平面设计中文字排版的应用 第10篇

一、平面设计中文字排版的必要性

文字作为平面设计中最重要的元素之一, 是读者第一时间感受设计要点的最直观的呈现。在如今这个信息化的时代, 文字充斥着我们所有的日常生活中的点点滴滴。平面设计的中文字排版, 可以提高设计者的文字表达能力, 也可以增加整个平面设计的文化内涵和画面感, 让读者在最短的时间内理解设计者的设计思想和设计理念。

二、平面设计中文字排版的注意事项

1. 文字跳动性不要太强

根据人们阅读习惯, 通常是先看见大的标题然后从左至右阅读文字内容1。所以在给问题排版的时候如果文字跳动性太强, 就会增加读者阅读是眼睛的疲惫感, 觉得整个版面乱七八糟, 导致读者最终失去继续阅读的兴趣。

2. 不要出现语句错误断开

中文字的排版不同于英文字母, 在很多时候一旦一个词语被错误的断开, 不仅会改变原有的意思。也会使得整个中文字的语句不通, 词义不顺, 使得读者没有办法在第一时间内正确领会到设计者想要表达的设计思想和设计理念, 导致整个平面设计的失败2。

3. 注意符号的使用

中文字在平面设计的排版中是不同于平常的文章文字排版, 所以符号使用也一定要特别注意。一个逗号, 句号如果运用不恰当很容易破坏中文字排版在平面设计中的美感, 过分吸引读者的注意, 致使中文字并没有起到或减弱了点明中心的作用。

4. 注意文字字形的美感

平面设计最直接给读者的感觉是整体美感的感受, 所以作为其中重要元素的中文字也要符合这一标准。字形的大小和形状一旦没有一个很好的画面感很容易给人良莠不齐画面混乱的感觉。虽说每一个人的审美都有所不同, 对于字体生动的理解也不同, 但如果破坏了平面设计的整体画面感, 文字的排版也是硬邦邦的也就没有设计可言了。

在平面设计中, 字体, 字形和文字的整体风格都是构成文字排版美感的要点3。将整个文字排版的风格融于设计主题, 符合设计对象的大众化审美。力求对于字体字形的掌控, 在整体设计上营造出一种层次感。

5. 注意“寡妇”与“孤儿”的情况

所谓“寡妇”指的是排版中一页最上方留出一个收尾的句子, “孤儿”指的是排版中最后一行文字里只有一个字4。这样的文字排版很容易给人一种头重脚轻或者脚重头轻的感觉, 看上去总有些不舒服的感觉, 所以在中文字排版的时候一定要消灭“寡妇”和“孤儿”的情况, 尽量让整个文字排版有一种对称性的美感。

6. 注意文字之间的留白

文字之间的留白一定要掌控好, 即不能太多也不能没有留白。没有留白会在视觉上形成一种密密麻麻的感觉, 让人阅读起来十分费力;文字之间的留白太多很容易将设计画面切割成一小块一小块, 造成设计画面在视觉上的很凌乱。所以在处理文字排版也一定要注意文字之间的留白, 保证整体画面不被破坏。

7. 注意文字排行问题

在文字断开的上方, 尽量使用两条完整的句子, 以避免文字中出现空白区域构成楼梯状的情况, 这样可以在一定程度上有技巧的解决因为文字排版不美观的问题。

8. 文字不能太过于突出

无论文字再怎么重要, 它都只是平面设计中的一个元素。设计师在应用文字排版的时候一定要注意局部和整体的画面效果, 不要让文字宣兵夺主, 破坏设计画面的整体构成。人们在阅读的时候习惯将空间看作不同的部分, 文字太过于突出就会削弱其他部分的存在感, 破坏整体画面的平衡感, 给人一种只有文字没有设计的感觉。

三、平面设计中文字排版的应用

1. 文字排版在图书封面设计中的应用

图书的封面设计直接表现文章的思想主题, 是读者对于书本内容的第一印象。在图书的封面设计中, 书名是最为突出醒目的, 然后选用一两句简练的句子来表现图书的内容。中文字的排版整体要干净整洁正规, 不能太过于花哨。字体一般采用宋体、仿宋和书宋来显现整个封面的书卷气息。字体大小的选择除了要符合常用标题的使用规范, 也要方便读者的阅读。整个背景可以根据文章的风格选择暗色调或者暖色调为主, 封面的色彩不移超过三种。保证图书封面始终是一种端庄、干净、利落的感觉。

2. 文字排版在广告平面设计中的应用

广告平面设计最主要的是创新和突出广告主题, 中文字的排版就可以相对的灵活, 新颖5。首先在文字字体的设计上, 即可以采用最常用的常规字体也可以采用艺术字体增加画面的美术感。整体字体的排版可以是直线也可以是曲线。最重要的是文字的位置, 要符合设计的思想和人们的阅读习惯, 也要成为一个美化整体画面的元素。让文字排版具有强大的生命力, 不拘泥于太多的条条框框, 才能够使整个广告平面设计充满生命力。

结论

文字字体的选择、艺术性、排版的整体风是中文字排版的要点。让中文字排版在整个版面上切合设计主题, 体现主题思想并且不让版面的画面美感受到破坏, 是每一位设计师在设计师必须注意的。好的中文字排版不仅可以贴合设计主题, 也会使得整个设计封面具有一定的韵味和内涵, 加强表现了整体设计文化发热运用。

注释

11.冯正未.平面设计中的视觉导向:心理学基础与文字的应用[J].艺术百家, 2011, 01 (16) :223-224+216.

22 .曾莹.文字之美——浅谈文字的排版设计在平面媒体中的应用[J].包装世界, 2011, 01 (07) :82-85.

33 .张雪寒.论文字在设计中的重要性[J].哈尔滨职业技术学院学报, 2011, 04 (24) :45-46.

44 .占海.浅析平面设计中的文字编排设计[J].佳木斯教育学院学报, 2014, 01 (13) :494.

浅论包装装潢设计中文字的应用 第11篇

文字的设计在现代设计中越来越受到高度重视，是装潢设计的重要课题，更能够充分体现包装装潢设计者所具备的艺 术想象和创造才华的能力。将包装装潢设计的图形艺术与文字艺术有机结合，不仅能够有效传达文字的角色功能，而且还能提升整个包装装潢设计的艺术美感。

关键词：汉字；包装；包装装潢

在包装装潢设计中，汉字的形态对人们的视觉感受有着极大的影响。汉字本身承载着大量信息，是由人们对点画进行转换、组合、挑选、再生而来。汉字自身所特有的艺术形式与文化内涵，都对我国字体设计和艺术设计有着极大的启迪与影响，并随着中国文化的发展不断得到发扬和传承。从某种意义上来说，汉字可以被视作为图形设计的一种表现形式。将包装装潢设计的图形艺术与文字艺术有机结合，不仅能够有效传达文字的角色功能，而且还能提升整个包装装潢设计的艺术美感。

一、汉字对包装装潢设计的重要作用

汉字在设计领域具有极为重要的地位，对包装装潢设计而言其意义尤为突出。一直以来，文字都是人们相互之间沟通交流的重要载体，随着我国知识水平的不断提高，文字在包装装潢设计中的意义越来越重要。文字设计在包装装潢中的运用非常广泛，文字设计应合适得体，具备清晰易读、排列有序的特点，这是汉字书写设计的基本要求，并且起着包装内容物的说明作用。当文字在设计中处于主体因素时，文字书写的形式往往要进行一些特殊设计。依照设计构思对文字进行艺术，从而产生具有鲜明性格、新颖美观的字体，能够吸引人们的兴趣，引起人们的聯想，这样才能充分发挥文字的艺术表达。在包装装潢设计中运用文字表达其产品的内容和差异性必将成为包装装潢设计领域的一大主流趋势。商品的内容和名称是包装装潢设计所要表达的主要内容，而文字则是这一传递过程中的重要载体。据有关资料显示，消费者对商品图形的记忆占据了对商品整体认识的38%，而对文字的记忆却达到了62%。可见，汉字对包装装潢设计的整体效果起到了至关重要的作用。

二、汉字在包装装潢设计中的表现形式及其要求

汉字在包装装潢设计中的表现形式主要包括圆黑体、综合体、黑体以及老宋体。汉字因其印刷体不同，所表现出的风格也各不相同，因此，汉字往往能够将商品特征极具形象的表现出来。包装装潢设计的字体千变万化，不论怎样变化，都应当注重造型的可视性。汉字字体设计是内容的外在表现形式，必须与内容紧密相联。对汉字在包装装潢设计中不同的表现形式，主要有以下几方面要求：其一，字体的总体格调必须满足商品内容的基本属性。其二，汉字字体必须具备高度的可读性与识别性，尤其是在包装装潢设计中运用书法体时。为了避免消费者无法识别包装中的汉字，应对其进行相应的改进和调整，在保证商品能够被消费者接受的情况下，提高其艺术韵味。其三，对同一内容、同一名称的字体，其风格必须保持一致。

三、包装装潢设计时与汉字的相关问题

包装装潢设计所起到的作用是向人们传递有关商品的信息，恰如其分地宣传商品的功能，从而促发顾客的购买欲望。个性化的文字设计能充分引起人们的注意，成为人们选择商品的起点。在商场琳琅满目的信息物中，消费者究竟能接受哪些信号，往往有一个选择的过程，字体的个性形态可以引导人的视线，作用于消费者的心理联想、引起注意、激发兴趣。从国内外优秀的包装作品中可以看到，包装装潢的画面可以采用单纯的色彩与图形，但缺少文字的包装几乎是没有的。文字表达的个性形态是包装设计的重要手段与成功的基础。直接从繁多的书写、印刷、创意等汉字中观赏出不同字体的个性特征，千变万化的线条蕴藏着极大的信息内涵。人们可以从老宋体端庄稳重，仿宋体明快秀丽，黑体理性有力，书法体自由洒脱，新书体新潮轻松，创意体自由活泼等形形色色的字体变化感受到汉字的内在特性。对上述字体的外形、结构、笔划、面积、色彩等环节进行不同的变化，抓住字体的主要特征，进行概括处理，就更能够在设计中产生具有不同个性造型的语言汉字。包装装潢画面的文字运用属于实用的范畴，讲究简洁、利落、明快、美观。字体的格调与造型，首先要力求体现产品属性与品格，不论如何设计变化，必须具有良好的识别性与感染力。字体设计首先要掌握“稳”、“整”2个字。“稳”是指字形结构坚挺有力，视觉上产生平衡；“整”是指笔划一致、虚实匀称、黑白比例得当。这样才能在外形和结构上达到生动美观、流畅完整的效果。

汉字对包装装潢设计而言，一方面能够对商品信息进行准确、直观的传达；另一方面，汉字作为包装装潢设计中的主题元素，通过对汉字的组合、排列、选用以及对其表现手法、形态正斜、字体大小的设计还能够使消费者对商品产生更深的认识。

在对商品进行包装装潢设计时，需要运用汉字的部分主要有：商品名称、商标名称、产地、厂家、生产日期、注意事项、成分说明、容量容积等方面。在对商品包装进行设计时，对这些方面汉字的设计必须结合包装的整体形象进行考虑。对汉字字体的设计必须结合企业的经营性质和产品属性，其设计理念必须将企业形象作为核心部分，通过装饰、增减笔画形象和明暗、夸张等手法，运用丰富的想象力，对字体形象进行重组，增强汉字所表达的内涵。另外，在对商品进行包装装潢设计时，不仅要体现汉字个体的美观，同时还应保证其设计风格的和谐、统一，使商品信息得到有效传播。对商品包装装潢设计的视觉感受产生影响的因素主要包括字样、纹理、图案、色彩、造型、构图等，在设计中，实现汉字的形象化，使商品包装满足有竞争力、成本低廉、美观达意、科学实用等方面的特点。商品包装中的汉字必须满足清晰易读的要求，商品的基本说明必须做到简洁明了。

四、结语

每一个汉字都具有其特殊的形象与含义，是我国文明进化史的展现，能够将表义组织的结构、情节、细节、形象等全面的体现出来，是时代信息的产物。当汉字应用于包装装潢设计中时，不仅应满足汉字的可读性和可辨性，同时，还必须使文字的内涵和魅力得到充分的体现，实现装饰性字体在包装装潢设计中的良好应用。所以，文字的设计在现代设计中越来越受到高度重视，是装潢设计的重要课题，更能够充分体现包装装潢设计者所具备的艺术想象和创造才华的能力。

【参考文献】

[1]尚红燕.汉字文化与包装设计[J].美与时代.2006（05）

[2]陈瑰丽.汉字的魅力——关于包装设计中汉字运用的思考[J].装饰.2006（06）

书法文字在平面设计中的应用 第12篇

关键词：书法文字,平面设计,应用

书法文字艺术是一种抽象的艺术符号, 通过书法文字能够表现出不同的形象, 展示出不同的情感, 创造出不同的意境。将书法文字融入在平面设计中, 能够有效的提高设计产品的表现力, 丰富设计产品视觉效果, 符合民族的审美观, 使产品形象、具体、生动。书法文字是中国人民群众指挥的象征, 影响着人民群众的审美, 在现代平面设计中加入书发文字, 是传统与现代的结合, 同时也是民族文化的传承和发展, 使设计产品既具有民族性又符合自身民族的审美, 体现出来设计的价值, 实现设计目的。

一、书法文字与平面设计之间的联系

书法文字和设计都具有实用性, 表达形式上都具备了艺术性。书法文字的创造主要表现在点和线的结合上, 点和线是书法文字的基本元素。书法文字的结构、排列, 作品的黑白、浓烈等, 其实在一定程度上都体现出了书法家的设计意识。例如在一些书华中, 为了使画面、文字、结构排列更加的美观, 也会在写法文字或者画面上加以调整。而平面设计的主要构成元素是点、线、面。按照平面设计的形式美法则, 将点、线、面的结合, 使这个设计作品和谐统一。

简而言之, 书发文字和平面设计在表达形式和方法上基本相同的, 在空间的布局和构成元素的分配上其内在的规律是相同的。

二、书法文字在平面设计中的运用

文字、图形、色彩是平面设计中的主要元素。在平面设计中加入书法文字的运用, 能够有效的传递设计作品中的信息, 烘托作品主题, 升华作品内容, 同时也能美化设计产品, 起到一定的修饰作用。

1.书法文字的不同字体, 能够使设计作品更具有个性、引人注意。书法文字字体风格迥异, 草书的狂野、行书的灵动、楷书的活泼等, 都给作品带来了更多的生气, 不同的字体能够传递出不同的情感, 表达出设计作品不同的内涵, 使设计作品充满生机, 富有个性。

2.书法作为一种文化象征, 展示了设计产品的文化意义。书法文字艺术是一种抽象的艺术符号, 所以每个文字都有其要表达的意思, 将书法文字应用到平面设计中, 让书法文字表达设计者的思想, 从书法的角度表现出设计产品的特点和内涵, 提升了整个设计产品的艺术感, 使产品设计更加特色, 符合产品性质。如在酒的设计中, 都普通于用书法表现出一种文化意义, 就是精神、力气, 将酒的那种烈用书法表现出来, 简单却充满文化。

3.书法文字在平面设计中并不是单一的模范和照搬, 而是符合产品特点, 在文字表达上更加准确, 要达到形似、意境相结合的状态, 不仅要形似, 更要有意境。意境主要是通过特殊的艺术语言和表现上的手法来传达的, 是一种不能用言语来表达的一种精神语言, 往往能给人在精神上再来震撼, 如山河之间的瑰丽、雄鹰飞翔时候的壮志凌云、田园花鸟的清新温婉等等。然而在当代, 中国处于群星璀璨的世界文化当中, 要走出具有特色的设计道路, 那还得走回到本土的文化当中, 只有汲取了中国文化精髓的设计思想那才能在万花齐放的平面设计潮流中脱颖而出, 做出具有中国特色的平面设计。而早在中国的传统文化里, 书法是具有代表性的中国文化, 和绘画一样专注写意而求得神似, 这就是意境上一种特殊的追求。如何能让书法的意境完美的结合到平面设计当中, 这也是一个所要面对的问题。如上所述平面的表现形式主要是通过点、线、面。而书法的创作主要是以大量的线来组成面, 简单来说就是以线造型。可以从线的形和势这两方面入手, 所以要把书法的意境传达方式运用到平面设计当中, 那得多研究书法中线的运用, 这样才能在平面设计当中体现本土特色。

三、书法文字在平面设计中的创新

现代设计与传统文化的融入不能一成不变, 而是要随着时代的发展不断的加强创新, 提高书法艺术的时代感, 使书法和设计的融入更加的和谐、自然。设计师要找准方向, 提升自身素养, 加强对传统文化的认识和了解, 使设计产品与传统文化的结合相得映彰, 既符合产品的主题, 又能凸显出传统文化的魅力。在设计中, 灵活的将设计的元素与书法文字合理的结合, 加强创新意识的培养, 改变传统的设计理念, 让作品更具有生气。利用多样化的表达形式和方法, 在实际运用中不断的突破和创新, 突出书法文化的文化意义。

四、结语

现代的平面设计应加强与本民族的文化相结合, 创造出既符合本民族审美, 又具有民族特色的产品。书法文字在平面设计中, 不仅仅只是文字上的表达, 而是从内发挥文字的文化意义, 吸收文字的思想和观念, 结合自身的创造意识, 加以创新和利用, 将现代化的技术与理念与传统文化有效的结合, 使设计产品充满了时代气息和民族气息。同时要提高书法表达的“形”和“意”实现书法文字传递信息的功能的目的, 在设计作品中传递文化精神。文化是平面设计的重要的灵感因素和表达元素, 而设计则有利于文化的传承和发展, 书法中体现的意向和情趣, 体现了中华民族传统的美学和审美观点, 而这正在平面设计所需要的品质, 因此合理地利用书法文字对于设计作品信息传递起到重要的推进作用。

参考文献

[1]刘卷编著.汉字意蕴精神的再造—汉字结构美学特质在现代化“中国化”平面设计中的介入[J].湖南医科大学学报 (社会科学版) , 2009 (01) .

[2]刘丹丹编著.浅析中国书法元素与现代设计的融合[J].安徽文学, 2008 (01) .

[3]何培华编著.中国古文字在图形创意中的运用研究[D].广西师范大学, 2010.

[4]王麦编著.从汉字看平面设计—浅析汉字与平面设计的关系[D].东北师范大学, 2009.