广电节目范文（精选10篇）

广电节目 第1篇

一、面临的困境

1. 激烈竞争形成的压力

由于资本市场已渗透到节目和有线电视网络等诸多领域, 以及境外媒体向境内渗透加剧等因素, 带给县级台的压力将更加沉重。县级台在自办节目方面虽然有地利、人和的优势, 但是面对如此强大的竞争压力还是很困惑的, 由于其在县域内的宣传有着一定的局限性, 限制了收视群体的数量, 再加上经济能力的不足, 在面对巨大竞争的环境时, 县级广电很难走出新的发展空间。设备的老化也导致了节目播放质量降低。种种原因必将越来越严重地制约着县级广电事业的发展。

2. 人才缺乏造成的困扰

县级广播电视台目前的人才状况十分堪忧, 职工队伍一般能有二三百人, 但真正可以拿得出、用得上的专业人员相当紧缺, 高素质的专业人员和管理人员非常匮乏。为了解决燃眉之急, 各台在编制严重超员的情况下仍向社会公开招聘临时人员, 但给予的报酬待遇太低, 很少有人能安心工作, 只要一有机会就纷纷跳槽, 另谋出路, 而那些因素质原因跳槽无望者, 则滞留下来形成新的恶性循环。

二、加强节目创新的措施

1. 根本问题是培养人才

江泽民同志在视察人民日报社时曾经提出:“新闻事业能不能办好, 关键在于有没有一支高素质的新闻队伍。”作为县级台, 培养优秀的新闻工作者至关重要。县级台应该在管理上实现签约制和继续教育制度, 对新聘任来的优秀广电工作人员要签订有年限的合约, 在合约期间要有针对性地对从业人员进行必要的培训, 主要是培养他们的新闻敏感度。县级台创优题材少, 很难与中央、省台相比, 但在我们身边, 每天都在发生着可以产生精品的新闻题材, 只是大多数没有被发现或者说虽然发现了却没有很好地挖掘被疏忽了。记者只有具备较强的业务素质, 才能在众多的新闻线索中发现有价值的新闻, 才能以较强的创新意识在题材的把握、内容的捕捉上展示出新的亮点, 在把握舆论导向深度报道的开掘上表达出新的思路, 并在表现手法上尽力运用和调动新的手段, 从而以小见大, 出奇制胜。

在全面推进社会主义新农村建设的新形势下, 县级广播电视媒体对农宣传要进一步贴近“三农”, 办好对农节目。县级台最主要的服务对象是“三农”, 主要的观众是农民, 坚持面向“三农”, 努力办好为农服务类栏目, 是县级台创新节目特色的重要一环, 而且只有这类节目办好了, 县级台存在的价值才会更大, 也才会进一步提高自身收视率。具体措施的制定可针对县级广播电视媒体对农节目的现状, 不断改进和优化农村节目的内容结构和表现形式, 提高媒体从业人员对农宣传的基本功, 使农村节目不粗糙、有内涵。例如:近年来一些优秀的对农节目, 《农事110》《农家院》《守望农民》《农家新闻眼》等栏目, 不仅深受农民朋友的欢迎, 而且真正解决了农民朋友的实际问题, 对提高农民的生产生活水平做出了贡献。以后的对农工作还会进行更深一步的扩展, 要弘扬农村的好人好事、宣传对农业生产有利的先进技术、开展与农民对话等, 内容以与农民朋友“谈心交心知心、想富求富致富”为宗旨, 这些做到了, 自然会受到农民朋友的欢迎, 节目的收视率也会越来越高。

3. 创办名优栏目

如同企业经营主要靠名牌一样, 名优栏目对于广播电视媒体的生存、发展, 同样具有十分重要的意义, 这不仅对中央、省、地、市台如此, 对县级广播电视台也如此。不断推出广播电视名优栏目, 是党和人民群众对我们县级广播电视台的殷切期望, 也是县级广播电视台自身深化改革发展的迫切要求。而我们面对复杂的形势, 在任何情况下都要坚决维护党中央的权威、维护全党全国各族人民的团结, 始终坚持以经济建设为中心, 鼓舞人民一心一意进行社会主义物质文明和精神文明建设。我们一定要牢牢把握这个大基调, 认真贯彻党中央的宣传方针, 坚持以正面宣传为主, 以高度的政治责任感和历史责任感认真办好节目, 创名优广播电视专栏。

改革开放以来, 广播电视事业进入产业化发展轨道, 打造精品、树立品牌、提高核心竞争力, 成为县级广播电视台全台上下的共识。围绕发展这个主题, 县级广播电视台应该坚定不移地实施精品战略, 把创优作为一项导向性的工作, 精心选题, 精心创作, 不断创新。■

参考文献

[1].黄勇、高峰.县级台如何参与文化产业建设[J].声屏世界, 2006, (02)

广电总局禁电视节目用外语和缩略词 第2篇

4月份以来，常常收看央视体育新闻的体育迷一定会感到别扭―“NBA”“CBA”“F1”这类耳熟能详的英文名称通通被“美国职业篮球联赛”“中国男子篮球联赛”“一级方程式赛车锦标赛”等中文全称所取代„„这确实不是愚人节玩笑。近日，央视等媒体已经接到有关部门下发的通知，要求在今后的电视转播中尽量屏蔽英文缩略词，而是使用赛事的中文全称。目前，包括央视、北京电视台在内的多档体育新闻已经就此对节目进行整改。

央视体育频道开始执行

在今后的篮球节目中，球迷们将很可能不再听到、看到“NBA”这个词，取而代之的是“美国职业篮球联赛”的称呼。同样，类似“F1”这样的简称，也将被代之以“一级方程式锦标赛”的说法。

央视体育频道总监江和平告诉记者：“不久前，广电总局给我们下发了一份通知，要求在电视节目中进一步规范用语，不能使用外语和缩略词等等。”在该文件中，明确提到的就有上述两个体育迷耳熟能详的缩略词，其他还包括“CBA”（中国职业篮球联赛）等等。

“不是所有观众都懂‘NBA’

江和平介绍，不仅仅是体育频道要执行这个通知，整个央视所有频道都要执行，“除了体育领域以外，例如GDP、WTO、CPI这类缩写也在禁止使用的范围内。”与此同时，有些主持人在转播中经常会不时蹦出几个英语单词，这种行为也在此次通知内予以明令禁止。

央视体育频道近日已经在NBA和CBA转播、新闻播报中进行了修正，不过仍然有播音员会念出了“NBA”，同步字幕的提示栏中也还有“NBA常规赛”的字样。对于这样的改变对电视节目产生的影响，江和平认为“目前看来，对于体育赛事转播、新闻播报等节目没有任何影响，只需要主持人、记者稍加注意就行。” 江和平还表示，“在此前央视也对观众进行过调查，调查显示，有很大一部分观众并不知道‘NBA’到底是什么，或者‘NBA’对于他们来说仅限于‘篮球’的概念，CBA、F1等同样是如此。我认为这种规范行为不仅不会对观众的收看习惯产生影响，反而会帮助更多的观众理解认识这类赛事。”

主持人：还是挺适应的

对于新规定，感受最深的要数体育频道NBA解说员于嘉。接受采访时，于嘉表示，“这个规定我还挺适应。”据他介绍，在主持人中很早就得知了这一规定，“在比赛转播时，我们也进行了落实。实际上，解说员和记者在比赛转播中规避起来也比较简单，基本上只是在节目一开始说上一句，其余时间也不会总使用NBA和CBA。这样的改变也没有什么特别的，我还是挺适应的。”

而著名体育解说员孙正平则更详细地介绍了目前工作中的改变，他说，“在口播新闻中，虽然要求尽量避免英文缩略词，但对于播音员和观众来说，这样的改变一时半会可能还不能适应，因此会在说完NBA之后加上美国国家篮球协会男子职业联赛、在CBA之后要加上中国篮球协会男子职业联赛。至于滚动字幕，目前还是会出现英文缩写，毕竟这些都是约定俗成的。”

专家观点

1.俄罗斯等国早已如此

对于央视等媒体屏蔽英文缩略词，四川大学文学与新闻学院教授、博士生导师谢谦在接受记者采访时表示，“这样的举措在国外早已不是新鲜事，例如俄罗斯媒体，早已在电视台和报纸上全面禁止出现外语单词。”

他向记者介绍，“在俄罗斯，俄语对于每个公民来说都是最优雅、最纯净的语言。强烈的民族自尊也让他们拒绝在各类媒体上出现外语。这是捍卫民族语言纯洁、维护媒体用语统一的体现。”而对于国内媒体的此次改变，在他看来也会起到相同的作用。

2.约定俗成的没有必要改

如果这份文件所针对的是全部外语及其缩略词的话，将其内容延展开去，那么现在人们熟悉的大量英文缩略词都将在电视节目中换一个“本地户口”。比如CPU（中央处理单元）、GPS（全球定位系统）、MBA（工商管理学硕士）、MSN（微软网络服务）、USB（通用串行总线）、DVD（数字多功能光盘）等。

对此规定，有评论家指出：“在此次屏蔽规定下，很多外来语尚无合适的译词存在，这让大家何去何从？都用中文‘全本’翻译，岂不贻笑大方？‘有关部门’以为靠行政命令可以打遍天下，这既是对权力的滥用，也是对客观规律的践踏。把已经约定俗成的东西改回去，反而陌生。”

“禁用外语缩略词”新规引发网友热议

伤筋动骨型IT类

点评：这一大类几乎所有名称要重现写过。

最广受众面：IT从业人员以后就要改成“信息科技从业人员”，再全一点的就是“对电子处理和设备贮存和发送各类信息的研究和利用的从业人员”。最陌生：“我刚买了一部动态影像专家压缩标准音频层面3(播放器)”，其实是在说“我刚买了一个MP3”。

悲喜交加型体育类

点评：是仅次于信息科技的又一个“重灾区”。最典型：FIFA要变身为“国际足联”，WBC是“拳击理事会”，F1要变成“一级方程式赛车锦标赛”。

最费舌：孙正平老师本来只用播报：“今天带来的比赛是由CCTV5转播的NBA总决赛……火箭队由CBA培养的姚明领衔”会变成“今天带来的比赛是由中国中央电视台第五频道转播的美国国家篮球联盟总决赛……得克萨斯州休斯敦火箭队由中国国家篮球联盟培养的姚明领衔。”

脱胎换骨型生活类

点评：牵涉到众多和民生息息相关的名称。

最宏大：CPI(ConsumerPriceIndex)变成“消费者物价指数”，GDP(GrossDomes-ticProduct)是“国内生产总值”，PPI(ProducerPriceIndex)是“生产者物价指数”。最正经：“我刚看了场IMAX版《爱丽丝漫游仙境》，还不如看普通3D”要说成“我刚看了场图像最大化技术的《爱丽丝漫游仙境》，还不如去看普通三维技术播放的。”

最崩溃：爱美的女生请不要崩溃，“××牌对剥皮或美白(增白)后，受损和损伤的皮肤保护和修护使用的再生霜很好用”，其实只是说“××牌BB霜很好用。”

其实关于使用外语和缩略词应该从两方面看待，在一些专业领域的专业术语如GDP,GNP之类的词语是可以加以中文注释的，毕竟这些词语不是人人都了解。但是一些简单易懂，又约定俗成使用的是不是可以不必这么麻烦的全部用中文标示，可以用灵活的方式处理。就好像网友评议的一样，如果所有的词汇都这样改变，确实是会给生活带来一些不便。

大学生四年花80多万捐款仅10元引热议

近日，吉林通化一位大学生李雷(化名)晒出了大学4年的消费账单――84万元一时间网络上、大学校园里充斥着对这位“富二代”的议论。这位吉林籍男生成了大学生茶余饭后的闲谈新主角，“8

4万哥”成了他的新称呼，“价值观缺

失”是大家对他最多的评价。

李雷的大学账单，交女友：15万路费：8.768万学费、住宿费：6.28万爱好：4万旅游：12万服饰：6万电话费：4.56万电脑：2万应酬：14.4万摆事：1万吸烟：3.358万手机：6.9万捐款：10元学习用品：0元总计：84万

惊人的账单

在他给出的账单上可以看到，李雷每次往返学校均选择乘坐飞机，加上客车和出租车费，李雷回家一次单程费用为2000多元。包括寒暑假在内，他每年至少回家4次。4年间，往返路费总计8万余元。

李雷所在学校的学费每年是1.45万元，住宿费每年1200元。李雷念了4年大学，学费、住宿费总计：6.28万元。

这几年，他每年至少出去旅游4次，国内走过上海、香港、澳门等地，国外去过日本、瑞典等。4年下来，他旅游共花费12万元。

其他花费分别为电话费4.56万、购置电脑花费2万元、打台球花费4万元、应酬14.4万、服饰6万、吸烟3.358万、手机6.9万元。

李雷大学期间最大的一块支出是交女友，共花费了15万。

“这一项算是我花的‘大头儿’。”李雷介绍，大学期间，一共交往3位女朋友，不管与其中哪一位相处，他都“不差钱”。“大三时，‘五一’黄金周，我跟女友去香港旅游。恰巧她过生日，就给她买了个一万多元钱的包。”李雷说，他找的女友都可称为美女。不过，他现在还是单身一人。

此外，李雷在大学期间，犯过一点小错误，为了顺利毕业，家人特来珠海摆平事端，共花了1万多。

汶川大地震时，李雷正在韩国旅游。他回去后，学校学生会到他们寝室募捐。李雷说，当时兜里的零钱只有10元，捐了。

李雷坦言，他最省钱的一块是购买学习用品，没花钱。大学4年里，他甚至没买过一支笔。考试时，为了涂卡，就把同学的铅笔掰开用。

父母做生意年收入上百万

据了解，李雷父母都是生意人，年收入上百万元。他有3个姐姐，均已成家。李雷上学期间，父母每月分两次给他汇钱，一次至少6000元(在特殊情况下，父母每月会增加汇钱的次数)。每个姐姐，每月穿插给他汇1000元至2000元不等。

争论焦点：1.社会责任大小全凭好恶？

网名们争辩的焦点之一，就是针对李雷（化名）捐款10元背后的“富人”社会责任感。广东汕尾网友：人比人比死人。每个人都有过自己生活的权利，可是生活该怎么过，值得大家思量。我的提议是有钱的同样要多关注弱势群体，做到不是施舍的帮助，这才是最

重要的吧。毕竟帮人一手，道路好走。

人民网网友：在美国，一种普遍的社会认同是，能力越大，责任越大，而在中国，富

人的社会责任全凭个人好恶。

2.成功的关键到底是什么？ 浙江温州网友：毕业以后，即便穷学生的成绩好，也未必能成人才受重用，富学生学无所成，却仍可以做生活的主宰者。当穷学生真正努力而无力应对这个世界的时候，才是真正的绝望。但身边所见的例子比比皆是，这就是生活。香港网友：品学兼优有用吗？我觉得那个大学生花那么多钱其实相当的值，现在的社会重的是能力、胆量和头脑，门门考试一百分未必管用，到头来还不是给人打工的份儿。

火星网友：也许有个富爸爸会在后面支持一把，但是他们也有限度，主要还是看自己；如果你努力，也可以与富人缩短距离，但是你的精神终究流在你家族的血液中。

各方看法

中国政法大学的大四生赵同学表示，如果这84万拿出一半捐给西南旱灾区，不知能给多少旱区人民解渴。大学生原本是一个有思想、知识，价值观、人生观明确的代名词。他这样的事实告诉我们，大学生正在迷失自己的价值观，他自己有责任，老师有责任，父母也有责任，价值观培养应受到重视。

网友对此事件关注并发表评论：“84万不算啥，最大的花销是你的青春和未来”，“这80多万能供多少农村孩子上大学啊”，“他行为让我们老辈们感到心酸，如果当今大学生们都像他一样，我们的国家会怎样？这应该引起社会的关注”，有网友强调，教育界人士需重视大学生价值观培养，大学生应该成为继承中华传统美德的栋梁。

专家：主流价值观还需完善

对于网友们的讨论，吉林省社科院院长邴正认为，在社会转型期，价值观尚处在调整过程中，这种讨论本身就是一些意识形态紊乱带来的后果，“由于现在重商、重金钱观念的普遍影响，我们的主流价值观还需要进一步完善，以前是按照革命时期旧的观念落位的，还

期待与市场更好对位。” 吉林大学哲学社会学院博张霁雪举例说，一个普遍的现象是，大学生们毕业之后，无论就业或创业，都直奔物质而去，在大学学术方面也是如此，以前，人们强调一项学术成果会为国家、社会带来多少利好，往往凭借品德来评价一个人，而现在则强调，学术成果能带

来多少财富，谁赚的钱多谁就是英雄。

“这种现象太可怕了，从‘五四’运动至今，大学生们的激情越来越少，浮躁和拜金的思想正腐害着他们，社会转型期的代价太过沉重了。”张霁雪说。

广电节目 第3篇

一、传播理念创新广电节目创优的不竭动力

1.资源观上的创新:坚持本土化和“走出去”的有机结合。

本土化是城市台的独特优势, 但随着新兴媒体的崛起, 信息传递已经突破了疆域与国界, 受众需求日趋多元, 因此, 在坚持本土优势的同时, 必须对本土化的内涵作进一步的丰富和拓展。南京台确保在第一时间及时发布本城重要新闻和资讯信息, 同时选择其他城市、省份乃至国际上有价值的新闻进行本土视野的报道和解读, 满足了本土受众的知情权;苏州台的《苏州新闻》是该台惟一以时政为主的主流新闻栏目, 坚持以涉及面和影响力为选题标准, 对国内外大事作浏览梳理, 受到观众欢迎。

南京、苏州、无锡、扬州等电视台以现代化眼光切入本地资源, 对本台节目资源、受众资源加以整合, 借助全国性媒体或省外媒体, 实现了双赢或多赢的合作与联动, 充分体现了资源创新给节目带来的可喜变化。

2. 栏目品牌的创新:坚持传播影响力和市场竞争力的有机结合。

江苏广电总台城市频道的《零距离》品牌经过7年多的打磨, 先后完成三次升级, 使这档节目从一个媒体走向多个媒体, 从一个时段生发出多个时段。扬州台借助先进的SNG (卫星新闻采集) 手段, 于2008年底推出全新的直播报道组合“新闻女声组”, 以真实、准确、生动、个性化的现场报道, 带给观众直接的新闻感触, 赋予新闻更多的亲和力和公信力。在影响力的构建上, 无锡广电立足城市本体做足本土品牌文章, 打造品牌节目和品牌主持人;通过不断创新, 打造新的传播形态, 《无锡新闻周刊》被中国广播电视报刊协会评为“全国知名品牌改革创新示范单位”, 太湖明珠网在2008中国新媒体大典上荣获“金媒奖2008最具成长性新媒体”大奖。南京广电集团鼓励新形态栏目开发和新闻栏目的自我创新, 今年推出了访谈类的《东升有约》和《阳光访谈》、辩论类的《辩天下》和《有话好好说》等新栏目;《直播南京》、《南京要闻》、《标点》等品牌栏目也通过调整内容和编排, 强化评论, 提升了品质和舆论引导的效果, 实现了社会美誉度、传播影响力和市场竞争力的有机结合。今年上半年, 在全国省会台经营状况普遍滑坡的情况下, 南京广电集团超额完成了经营创收“双过半”的目标。

近年来, 江苏广电总台策划实施了系列大型新闻行动。图为大型新闻行动《辉煌江苏三十年》启动仪式。

南京台去年以来成功组织了“千年铁函大揭秘”等重要新闻事件直播。

3. 传播途径创新:坚持守住“战壕”和开辟“阵地”的有机结合。

整合电视、广播、网络、手机等媒体资源, 形成“交响乐”的效应, 有助于提升舆论引导的传播力和覆盖面。扬州广播电视台与扬州市纪委联办了《行风热线》栏目, 2003年创办之初只有广播一个平台, 后来延伸到了电视, 2007年又开通了行风热线网, 增加了在线视频直播和点播、网上参与、网上监督等功能。2007年, 无锡广电所属太湖明珠网创办了“无锡手机报”, 成为国内惟一开展手机报业务的广电单位, 目前订户已突破十万。

二、传播方式创新广电节目创优的关键环节

1. 推动时政报道出新。

在全国和江苏省“两会”期间, 江苏卫视除程序报道外, 均采用栏目化操作, 以演播室为总串, 穿插新闻、专题、访谈等内容。报道中充分发挥电视特点, 同时采用多媒体手段整合多种传播方式, 节目巧妙引入网友观点, 形成话题, 展示了时政新闻在话题设置和参与性上的开放度, 受到了受众的欢迎。南京台去年以来成功组织了“奥运圣火传递”、“千年铁函大揭秘”、“南京市公推公选答辩会”、“飞跃海峡”等100多场重要新闻事件和重大政治经济文化活动直播;奥运圣火传递直播期间, 同步直播的新闻综合频道、娱乐频道、十八频道的总收视份额超过40%, 创下南京地区白天收视新高。

2. 策划大型新闻行动。

近年来, 组织策划大型新闻行动, 是江苏省广电媒体对于主流新闻报道的创新之举和重要实践。今年上半年, 针对保增长、促发展的重要主题宣传, 江苏广电总台电视新闻策划实施了系列大型新闻行动。其中, 《敢拼才能赢保增长、促发展, 我们在行动》, 利用江苏广电城开放式演播室的构架, 将超大液晶显示屏作为载体, 勾连场外, 通过精彩切换, 展示了电视传播的高科技手段和多样化, 整个节目流畅、大气, 深受好评;广播的《信心江苏》首次调用大型直播车全程采访, 与中央台中国之声连线报道, 专家同行、省市媒体联动, 以新闻行动为载体, 整合全省新闻资源, 凸显了广播的整体实力和独特优势。南京广电集团对战役性时政报道或重大主题宣传, 坚持以集团层面强化策划, 统一指挥, 统一协调, 充分调动各频道频率的能动性和创造性, 大型新闻行动有声有色, 在短期内形成舆论的强势引导。扬州广电在做好“规定动作”的同时, 致力于创新, 策划了更多的“自选动作”, 如联合市园林部门推出“扬州人游扬州”活动, 与扬州市政府有关部门联办“邻里节”, 和扬州大学联合开展“新农村建设助推工程”, 与扬州市残联合作启动系列“圆梦行动”, 使舆论引导更具活力和影响力, 受到社会各界的欢迎和好评。

3. 突破单向传受方式。

江苏广电总台广播频率正在逐步建立线下泛俱乐部形式的受众交流平台, 提升广播节目品牌影响力。“股市直通车理财俱乐部”、“天天养生养乐汇”、“大脚走天下玩家俱乐部”、“亲亲宝宝关心亲子团”相继成立。这些俱乐部与进社区活动交相呼应, 一方面有效提升、放大了公共文化服务功能与影响, 另一方面维护了宝贵的受众资源。淮安广电的《政 (行) 风热线》栏目, 从8年前的广播户内直播到广播户外直播, 再到广播电视双月一次的户外直播, 如今发展为广播电视每天1小时的户内并机直播透明广播, 直观电视, 受众可听可视可信, 彰显媒体公信力。

4. 拓展多向传播渠道。

新闻直播报道, 单兵作战未免势单力薄, 加强区域媒体间的协作和融合传播, 成为媒体发展的方向。去年8月, 全国城市台SNG协作体在广州成立, 扬州台和广州台、杭州台、成都台等12家电视台成为协作体的首批会员, 共享新闻资源, 实现了地方性节目的全国化;南京台在继续加强与央视和其他兄弟台合作的同时, 进一步拓展与境外媒体和网络等新型媒体的合作, 借助不同介质媒体的传播渠道, 扩大了媒体的影响力。海峡两岸周末包机南京首航当天, 该台与北京、上海、广州、厦门四地电视台及台湾东森台连线互动。南京台还针对受众对新闻信息选择的主动性和参与意识不断增强的特点, 《东升工作室》、《标点》、《听我韶韶》等电视栏目都在网络上开设了讨论版, 加强与受众的互动, 并以此作为发现新闻线索、了解民意的新渠道, 在节目中更有的放矢地引导公众舆论。

三、传播机制创新广电节目创优的有力保障

1. 以系统力量解决持续创新问题。

江苏广电总台始终将内容创新作为战略管理的重点, 以系统的力量解决持续创新的问题。该台建立了三级研发体系, 即总台编委会、研发管理支持部门、项目组三级研发组织。编委会是研发管理的最高决策机构, 在编委会整体框架下, 根据影视内容和节目内容不同业态, 分别成立影视内容领导小组和节目内容领导小组, 并分别制定影视项目评估决策系统和新节目研发评估决策流程;宣传管理部是研发管理的运行和支持部门, 电视、广播传媒总编室及其相关研发部门作为宣传管理部职能的延伸;项目组是研发项目的实际执行和运营组织, 做好研发创新的直接管理和支持工作。

2. 建立采编良性互动关系。

苏州广电坚持平衡优化采编机制, 建立良性采编互动关系。编辑团队在做好策划指导工作的同时, 尽量激发和调动采编一线人员的工作积极性和创造性, 对记者分层推行报题制度, 尊重记者的采访成果, 改变“我派你做”的单向方式和“你写我删”的简单处理, 改变编辑团队一头独大的局面, 引入记者每月给编辑团队打分的制度;扬州台大力倡导现场报道, 鼓励具备出镜条件的记者都要勇敢地从幕后走到台前, 对现场感强的新闻都要求以现场报道的方式完成。目前, 扬州台的节目中, 70%以上都是现场报道, 扬州的荧屏已不再是主持人的“独角戏”, 而是众多记者在现场与主持人在演播室共同唱响主旋律。实践证明, 采编构成良好的互补关系, 在“多声部”上求突破, 不仅使新闻话语和传播方式顺应了受众需求, 而且有利于增强新闻传播的时效性和渗透力, 提升舆论引导的表现力和感染力。

3. 积极推进制播分离。

实行制播分离是广播电视事业产业发展的必然选择, 也是广电体制改革与创新的重要环节。江苏广电总台将影视内容的制作和销售业务逐步剥离转制为企业, 以资本为纽带, 组建跨地区、跨领域、跨所有制的大型文化企业, 不仅有效促进了产业经营高速增长, 而且为做好新闻宣传和文化传播等工作提供了良好的经济基础。去年上半年, 淮安广播电视台对广播进行制播分离工作试点, 成立广播节目制作中心, 形成内部竞争机制, 培育节目内部市场, 变革广播管理体制。制播分离实施后, 改变了过去一个主持人一般只在本频率做一档节目的制约, 目前有50%以上的主持人跨频率做23档主要节目, 主持人和节目的管理更加规范, 主持人的潜能得到进一步的发挥, 工作的积极性和效率大大增强。今年3月, 南京台将原来影视频道、娱乐频道自办节目的生产资源和要素进行剥离和整合, 组建节目公司。经过几个月的不懈努力, 节目公司不仅以《爱上电视剧》等新栏目完成了对影视频道、娱乐频道原有每月385分钟自制节目的改造, 而且开发了一系列电视短片和活动类节目, 所有新栏目、节目的收视率都高于过去两个频道同时段的收视率。

4. 设立创新创优专项基金。

江苏广电总台以激励为动力, 专门设立了千万元的研发经费, 为节目创意开发、制作样片提供资金保障;一旦创意被采纳, 无论最终入选与否, 策划与样片费用都将核销。总台每年都进行创新方案的评比, 入选个人和团队将得到丰厚的奖金。创新节目进入常规播出后, 有三个月的市场导入期。在此期间, 对栏目不提考核要求, 同时整合总台资源, 增强其宣传力度, 为新节目的成长提供空间和时间。苏州广播电视台设立了节目创新创优专项基金, 专门项目可申请专项创新创优经费。

5. 改变考核考评方式。

广电节目 第4篇

为规范对港澳台从业人员参与广播电视节 目制作的管理，国家广电总局1999年发出《关于加强对聘请港澳台从业人员参与广播电视节目制作管理的通知》（广发外字〔1999〕518号）。通知下发 后，对规范管理起到了积极作用。但仍有一些单位无视管理规定，未经广电总局批准，擅自聘请港台演艺人员和境外媒体主持人参与广播电视节目的制作。一些有港 澳台演艺人员参与的文艺晚会或综艺节目，也未报广电总局批准即录制并在电视台、电台播出。

为进一步加强对聘请港澳台从业人员参与广播电视节目制作的管理，确保广播电视对外特别是对港澳台交流正常、有序、健康地开展，根据以我为主，于我有利的原则，再次重申有关规定，并将对违规行为进行必要的处罚。现通知如下：

一、继续严格执行“广发外字〔1999〕518号”文的有关规定，切实对加强聘请港澳台从业人员参加广播电视节目制作的管理。各单位要重视涉外工作的管理，加 强外事法规和外事纪律的宣传教育。单位主要领导、负责宣传和外事工作的人员，以及节目策划人员等都需了解有关规定，加强责任心。

二、确因需要聘请港澳台演艺人员参与节目制作的，应坚持以我为主的原则，注意节目的导向和格调。在制作中不得改变节目内容，不能办成港澳台演艺人员个人专场演唱会或商业性演出活动。

三、严格遵守申报程序，按规定提前报广电总局审批。所附资料需齐备。获总局批准后，方可开始制作节目。如未获批准而先期制作的，将不予补办批准手续。

四、有港澳台演艺人员参与制作，要在电视台、电台播放的文艺晚会或综艺节目，无论电视台、电台是否是主办单位，在录播前必须按规定向国家广电总局进行申报。

五、为加强监管的力度，总局“收听收看中心”将负责对节目进行监看，并及时向有关部门通报信息。

六、坚决制止违规、违纪行为。对违反规定的单位，一经查实，将根据违规、违纪情节予以处罚：

1、警告；

2、暂停聘用境外演艺人员参与节目制作资格；

3、停办该栏目；

广电节目 第5篇

证券节目不得与咨询机构商业合作

国家广电总局20日通报,总局14日下发《关于切实加强广播电视证券节目管理的通知》。通知要求,各级广播电台、电视台所办证券节目须为播出机构自制自播,不得出租、转让时段,不得播出咨询机构提供的节目,不得在证券节目中与咨询机构进行商业化合作;无证券投资咨询相关资格的机构和人员不得参与证券节目;不得对具体证券或者证券相关产品的价格涨跌或者市场走势做出确定性判断。

通知说,证券节目编辑、记者、主持人、播音员应具有广播电视从业资格,咨询机构工作人员不得以广播电视从业者身份从事采访活动。

通知说,广播电视证券节目的内容必须符合广播电视节目管理规定、证券投资咨询相关法律法规、证券监管要求和行业自律规范,不得宣传虚假、片面和误导性信息,不得播出客户招揽内容,不得播出参与证券节目的机构和人员的电话、传真、短信平台、网址等联络方式,不得宣传过往荐股业绩、产品、参与机构和人员的能力,不得对具体证券或者证券相关产品的价格涨跌或者市场走势做出确定性判断。节目中须以显著、清晰的方式进行风险提示。

通知说,各级广播电台、电视台应当按照《广告法》《广播电视广告播出管理办法》的规定,加强对提供证券信息的软件、终端等证券信息类产品广告的管理。在广播电台、电视台播出证券信息类产品广告前,相关产品的运营机构应当向当地证监局报告有关广告内容,播出证券信息类产品广告,应当含有“投资有风险”等警示内容。广播电台、电视台不得播出未经证监局审查的证券信息类产品广告。

通知说,各级广播电台、电视台应当加强证券节目档案管理,妥善保存播出的证券节目和证券信息类产品广告的音像资料,保存期限至少3年。

通知说,各级广播电视行政管理部门和当地证监局应当建立沟通协作工作机制,及时通报广播电视证券节目管理信息和相关证券监管信息,认真核实相关机构和人员资格,及时停播违规证券节目,妥善处理投资者投诉事宜,维护社会稳定。

央视频道管理层大换血

8月1日开始,央视施行多年的“中心制”将变为“频道制”。新闻中心、海外中心和广告经营中心保留,新增了大型节目制作中心和节目采购中心。全台32 位正处级干部竞争12个副局岗位,各频道总监将于近期上任。

“履新名单”上,除央视七套(农业、军事频道)和央视九套(英文国际频道)的总监未知外,其他频道总监均已确定。央视副总编朱彤亲自操刀央视一套,兼任节目采购中心主任;副台长罗明执掌新闻频道;央视二套(经济频道)总监郭振玺;央视三套(综艺频道)总监张晓海兼大型节目制作中心主任;央视四套(中文国际频道)总监杨刚毅;央视五套(体育频道)总监江和平;央视八套(电视剧频道)总监张子扬;央视十套(科学教育频道)总监张宁;央视十一套(戏曲频道)和CCTV音乐(音乐频道)总监郎昆;央视十二套(社会与法频道)总监魏斌;CCTV少儿(少儿频道)总监盛亦来。

北京卫视推出《一人一个红楼梦》、外景真人秀《我要看世博》

文 / 栾 悦

7月14日,北京卫视推出60集大型人物专题片《一人一个红楼梦》。为了配合北京卫视9月2日即将播出的新版电视剧《红楼梦》,此部专题片将采用民间视角对“红楼文化”进行全新解读。

又讯:一档以世博会为主题的外景真人秀电视互动节目《我要看世博》将于8月8日登陆北京卫视周末晚间黄金时段。节目以“我要看世博、体验新生活”为口号,旨在宣传世博会,展现当代中国百姓乐观、积极的生活态度。

节目征集千人进行游戏大比拼,外景录制辐射北京、沈阳、天津、青岛、太原、成都、重庆、南京、上海等16座城市。

安徽卫视携手网络首播偶像剧

文 / 宁 珈

7月15日,安徽卫视与土豆网联合在京举行偶像剧《就想爱着你》播映发布会,主演言承旭、Ella、陈紫函和张勋杰悉数到场。自7月16日起,这部电视剧将在安徽卫视第一剧场和土豆网电视剧频道同步播出。

《就想爱着你》讲述了落魄富家小姐在律师家做保姆,两人在磕磕绊绊间产生感情的故事。该剧由安徽卫视联合金溪影视、太晚八大电视台共同拍摄。

对于此次与网络新媒体的合作,安徽卫视相关负责人表示,“我们十分重视与土豆网等视频网站的合作,是希望借助双方的平台优势,增加该剧的浏览量,扩大影响力。”土豆网首席内容官蒋为民认为,网络电视同步播放既能推广电视剧又能防止盗版,央视和土豆网合作的《神话》便是成功案例。据悉,《神话》在土豆网开播仅14天,播放总量就超过1亿,成功奠定了《神话》的话题基础与关注度。

《流星蝴蝶剑》

央视首播

文 / 宁 珈

近日,备受古龙迷、武侠迷期待的新版古龙经典武侠劇《流星蝴蝶剑》登陆央视综合频道晚间档。该剧由浙江华策影视和东阳大千联合出品,香港武侠剧知名导演李惠民执导,王艳、刘德凯、黄维德、陈楚河、陈意涵等联合主演。

世界经济论坛

“相中”优酷

7月,世界经济论坛在优酷网正式启动“达沃斯,大家谈”视频征集与评选,就“可持续发展”主题征集民间意见。此活动两名获胜者将作为特邀嘉宾,全程免费参与今年9月在天津举办的“夏季达沃斯”论坛,直接对话世界政经名人。

南方台投拍我国首部

气候环保纪录电影

微博同广电节目结合发展的未来研究 第6篇

微博是以140字为上限的发布即时消息与状态的系统, 主要通过Web网页、客户端、手机短信、绑定gtalk、MSN、QQ等工具、电子邮件插件等方式来更新实时状态信息。自微博出现在大众生活中以来, 迅猛发展, 现在已经融入到人们的日常生活中, 并且产生了剧烈的社会效应。有的网友调侃:“这年头, 没个围脖’, 都没脸跟人打招呼了!”这也从另一方面说明了微博的流行程度。微博在改变人们生活的同时也为广电节目等传统的媒体方式提供了新的出路。微博虽然有很多独特的特点, 但也有劣势, 传统媒体并不会被取代, 因此, 广电节目应结合自身优势与微博联合起来, 吸收各自的精华, 去其糟粕, 克服缺陷创造新型的信息传播媒体, 实现互利共赢, 才是最好的出路。本文分析了两者的优缺点, 针对他们的特点, 探讨了两者相互结合的有效途径。

一、微博的特点

(一) 内容简短精练、多平台, 使用极其方便

微博又称微博客, 由“微”字即可看出微博的特点, 短小精悍是其最基本的特色, 用一句话、一张图片、一小段视频就可以更新一条微博。用户可以通过多种渠道实现微博的发布与传输, 如Web网页、电子邮件、QQ、MSN等工具, 还可以通过手机短信与彩信发布信息, 尤其是电脑与手机的融合, 使微博在传播平台上有了巨大的优势。其多平台的特点使微博使用极其方便快捷, 只要有一部可以上网的手机, 就可以随时随地发表自己的所见所闻, 玩转微博客。

(二) 平民化、大众化, 信息来源的广泛性、多元化

微博使用的方便快捷, 使更多的百姓都能够成为信息传播者, 人人都可以发表自己的意见, 将自己的见解和观点传递给自己的粉丝, 以精短的话语表述出来, 这使得微博客具有了大众化、平民化的特点。此外, 如此数量庞大的潜在用户汇聚了大量的信息, 而“一百个读者就有一百个哈姆雷特”, 每个人的看法也都不同, 这就使得微博拥有多元化、广泛性的特征。

(三) 微博即时性强, 使人如临现场

与广电节目等传统媒体相比, 人们能够在事件发生的第一时间, 将自己的所见、所闻以及所感同步地通过微博发表给自己的听众, 并通过转播和分享让更多的人看到, 这是广电节目所不能做到的。同时, 这些都是普通百姓自己亲眼所见, 都是当事人或者在现场的观众直接发布的信息, 往往反映人们的真实看法, 信息并未经过加工处理, 使人有身临其境之感。

(四) 微博具有开放性、互动性, 并且可以实现交友功能

微博既可以发布信息, 也可以实现交友, 具有开放性和互动性。在微博上, 人们可以搜索自己感兴趣的人, 将其标为关注, 也可以加其为好友, 时刻关注好友的动态。当好友动态更新时, 可以对其发布的状态进行评论、收藏以及分享, 实现好友间的互动。同时, 微博用户也可以通过设置访问权限, 想让谁看就让谁看, 不想让谁看谁就不能看。好友也可以对自己的微博进行回复, 这样的双向交流使微博有很强的互动性。

二、广电节目与微博结合的必要性

自微博成为一种新型的传播媒体以来, 微博和广电节目受到了越来越多的新闻从业人员的关注。在这样一个信息化的时代, 作为开放性与大众性的传播渠道, 微博越来越为更多的人所关注, 同时也给广电节目等传统媒体带来了风险与挑战。广电节目等传统媒体与微博等新兴媒体应结合二者的特点, 取长补短, 充分融合, 实现互利共赢。

(一) 微博自身的缺点决定了结合的必要性

微博发布的方便快捷使得信息来源十分庞杂, 信息的真实性也有待考察, 人们发布的信息过于杂乱无章, 增加了搜索信息的成本, 同时, 也极其容易被一些人恶意利用, 散播危险信息, 影响健康的网络环境。而且, 使用微博的用户大都是一些年轻人或者是有一定计算机操作能力的人, 对于一些上了年纪的人来说, 使用较为困难, 与传统媒体适应所有人的特点, 其影响力还有一些差距。

(二) 广电节目自身的优缺点决定了结合的必要性

在微博等新兴媒体以前, 人们主要靠传统媒体了解信息。传统媒体有很多优点:首先, 专业性很强。从事新闻行业的人员都是经过专业训练的, 能够辨别一些虚假信息, 将收集到的信息进行整理, 形成较为系统的报道, 吸引群众;其次, 传统媒体的影响力十分广泛, 电视几乎成为每家每户必备的电器, 对所有人群都有一定的影响力。传统媒体的缺陷主要有:首先, 传统媒体的报道对一些比较敏感的政治事件, 其报道缺乏一定的真实性, 且具有较多的个人主观色彩;其次, 审查程序繁琐, 不能及时地发布信息, 与微博的即时性相比, 传播速度太慢。

三、广电节目与微博的结合途径

由于二者的优缺点, 将其结合起来是最好的办法, 只有将二者的优势结合起来, 才能创造更加有效的信息传播方式。对于二者的结合, 建议如下:

首先, 改变广电节目的思维方式。只有改变传统的思维模式, 形成新的思想, 才能形成正确的行为方式。微博在带来新的传播方式的同时, 也带来了一种全新的思维方式。传统媒体与公众缺乏互动, 给公众一种居高临下的感觉, 形式单一, 缺乏生机与活力。而微博却使每一位公众都能参与到话题的互动中, 使信息传媒平民化、大众化, 改变了广电节目等传统媒体单方向的传播模式, 实现了传播方式与思维的变革, 得到了更多的社会支持。

其次, 广电节目可通过微博增加营销方式, 丰富营销途径。现在各行各业的竞争都十分激烈, 新闻行业也不例外。为了能够在激烈的市场竞争中站稳脚, 在激烈的竞争浪潮中处于不败之地, 各个新闻媒体都尝试利用各种各样的营销方式来增加影响力, 微博当之无愧地成为首选的营销渠道。许多传统的媒体都建立了各自的微博门户, 以充分实现与观众朋友们的互动。微博成为了另一个传播平台, 通过微博、广电节目等传统媒体与大众拉近了距离。除此之外, 许多新闻从业者也开通了自己的微博, 通过微博进行采访与召开会议, 使微博在日常生活与工作中很好地为自己服务, 使信息传播更加快捷, 节省了时间。作为一种新型的营销策略, 微博客户体验可信度高, 传播速度很快, 门槛较低, 费用几乎可以忽略不计, 微博在各个媒体的竞争中起到了举重若轻的作用。

最后, 广电节目还可通过微博来补充信息素材。微博的大众性与广泛性决定了其信息来源非常广泛, 每一个普通民众都是潜在的信息传播者, 是“草根记者”, 与广电节目等传统媒体相比, 信息发布与更新速度非常快。广电节目中的新闻从业人员可以利用微博, 选取有价值的素材进行报道, 使其更加专业化, 吸引更多的民众, 这为广电节目的信息来源也提供了另一种途径, 在央视新闻栏目中就曾报道过来自微博的新闻。但广电节目等传统媒体应注意对微博中的信息进行筛选与审查, 确保信息的真实可靠, 不要不经审查就随意报道, 应保证广电节目等的专业性, 而不是为了营销获益而放弃对大众所应付的责任与使命。

四、结语

在媒体竞争日益激烈的当下, 广电节目要敢于创新, 勇于创新, 用创新的方式在竞争中处于不败之地。广电节目与微博的结合将势不可挡, 他们的结合是一个开放性的课题, 需要广大的新闻从业人员进一步开拓与发展, 要根据现实情况, 随时做出相应的措施。要充分结合二者的优势, 实现优势互补, 他们都将在民众生活中起到不可替代的作用。通过广电节目与微博的结合, 信息传播必将更加健康优质。

摘要：作为一种新型的媒体, 微博以其“短、灵、快”的特点在当今社会中越来越流行, 并成为2010年十大知识热词之首。而随着微博的日益流行, 人们已逐步步入了交流时代。同时, 作为传统媒体的电视媒体面临着前所未有的压力和巨大的挑战, 广电节目与微博的结合发展也势在必行。本文分析了微博及广电节目的特点和缺陷, 并对广电节目如何利用微博话题, 同微博结合起来, 取长补短, 实现互利共赢给出了几点意见。

关键词：微博,广电节目,结合,共赢

参考文献

[1]林奠明.地方广电媒体要充分利用微博增强影响力[J].商情, 2012, (21) :2564-2565.

[2]史晓东.与新媒体融合是广电媒体发展的必经之路[J].今传媒 (学术版) , 2012, (7) :57-58.

新媒体时代广电节目的竞争力探析 第7篇

新媒体时代的到来, 给传统广播电视事业带来巨大的挑战, 与新媒体的融合成为广播电视行业的一次深刻革命。杭州广播电台的实践表明, 在新媒体时代, 广播电视节目的创新性发展, 不应是孤立的, 广电节目核心竞争力的构建, 应以深层次的思考、多元化的视角, 去优化与调整广电节目的理念、内容及体制, 实现创新接地气、迎发展。当前, 广播电视面临的巨大挑战, 强调了电视广播改革创新的重要性。激烈的市场竞争、新媒体的强势袭来, 都让困境中的广电事需要寻求新的发展空间。广电节目是广电事业发展的核心, 日益下滑的竞争力, 让广电事业一方面要践行“谋发展、求共存”的发展大计, 夯实发展的基础;另一方面, 广电节目要实现创新性发展, 依托创新寻求更好的发展。

1 新媒体时代广电节目所面临的新挑战

当前, 广播电视节目所面临的挑战, 一方面来自新媒体的冲击, 转变了传统媒体的优越地位;另一方面, 广播电视台之间的市场竞争日益激烈, 特别是对于像杭州广播电视台这样的省会台, 源于央视、各省卫视和浙江台的很大压力, 市场份额逐年下降, 竞争力明显下降。

挑战一:广播电视业的新发展, 必须从体制和机制两个方面全面着手, 实现深刻的改革发展。毋容置疑, 新媒体所带来的媒体变革, 已远远超出了技术的范畴, 在管理、生产及服务等方面, 体制机制正发生转变, 广播电视节目创新的立足点在于如何从体制机制实现新的突破口。

挑战二:看似广阔的广播电视市场, 各广播电视台的竞争日益激烈, 无论是央视、各省卫视, 还是地方电视台, 市场份额的掠夺战, 大大压缩了地方电视台的生存空间。近年来, 杭州广播电视台在央视、各省卫视和浙江台的强大竞争之下, 充分暴露出地方电台播出平台辐射能力差的劣势。另外, 从广电节目资源, 还是从广电节目内容、制作水平, 地方台都难以获取竞争的优势, 如何在激烈的竞争中站稳根基, 实现新的突破是地方台发展的重点。

挑战三:新媒体的快速发展, 加速了受众的分流, 特别是博客、网络电视和智能手机等, 成为广播电视的竞争重地。在新媒体多元化的形态之下, 受众的媒介接收方式已不再是被动的方式, 转而以主动方式选择新媒体。这样一来, 传统广播电视视听率下降, 广播电视面临与新媒体争夺受众的尴尬局面。

2 提高广电节目核心竞争力的策略

当前, 广播电视台除面临同行激烈的市场竞争外, 也遭遇新媒体的巨大冲击。在机遇与挑战并存的当前, 广电节目核心竞争力的提高, 关键在于如何依托创新, 形成创新的动力源, 进而推动广电节目内容、形态等的创新。因此, 具体而言, 提高广电节目核心竞争力, 主要在于做好以下几点内容。

2.1 广播电视理念创新

面对新媒体的强势冲击, 日益激烈的市场竞争, 让传统广播电视媒体面临发展生存的巨大压力。客观而言, 很多地方台并非输在技术之上, 而是在新媒体的大环境之下, 广播电视理念缺乏创新, 思想禁锢, 滞后于媒体行业的发展需求。要谋求广播电视事业的新发展, 广电节目的“经营”, 应走多元化的发展之路, 拓展新的发展空间。对于杭州广播电视台而言, 在深化节目市场化的过程中, 为进一步满足观众的需求, 可以建立“杭州互动传媒公司”, 并以此作为平台, 实现对产业经营的拓展。一方面, 要强化广播电视节目内容与新媒体的融合, 特别是在新兴电子媒体方面, 要逐步让电台成为新兴电子媒体的节目供应商;另一方面, 立足于电台发展的现状, 自主经营“节目制作公司”, 这样一来, 不仅实现电台节目的自制, 确保了节目的质量。

2.2 广播电视节目内容创新

“内容为王”的媒体大背景, 强调广播电视节目内容创新的必要性与重要性。在新媒体时代, 受众分流、细化日益显著, 如何争夺更多的受众, 是占据市场份额的重要法宝。杭州台立足于杭州, 相比于浙江台, 媒体资源、节目制作等都处于劣势。这就强调杭州台在立足自身现状的同时, 强化广播电视节目内容的创新, 扩大节目的社会影响力。从“使用与满足”理论而言, 受众选择媒介有其目的和动机。也就是说, 针对受众的需求, 通过节目内容的创新, 以新颖的节目内容满足受众的某种需求。因此, 杭州台更要注重栏目的编排、制作内容的创新, 逐步构建并扩大节目品牌。对于地方台而言, 节目特色化是制胜的“法宝”, 例如, 民生栏目是地方电台的一大亮点, 也是特色化的重要领域。杭州台的《直播12345》作为一档为民办实事的大型直播节目, 每周一至周五12点30分在杭州电视台综合频道与调频89杭州新闻广播电台、新动传播—杭州公交移动电视同步直播, 时长60min。这一节目继承了传统民生节目的特性, 同时也增进了民生节目的活动性, 首创电视直播节目电话连线。通过与受众的直接交流, 第一时间为投诉者与政府搭建桥梁, 进而深受地方来百姓的喜欢。这种立足地方民生广播电视栏目, 经受得住新媒体以及省级卫视的冲击, 因为它植根于民众, 地方电台更懂地方、更体贴地方百姓, 这就让地方电台的民生节目具有无可攻击或替代的作用。但是, 在做大、做强民生节目的同时, 应实现节目的多元化发展, 以更好地满足受众的需求。杭州台一方面要发挥民生等栏目的优势, 另一方面要创新并开发新栏目, 如娱乐节目的开发, 迎合不同的受众需求。

2.3 广播电视节目形态创新

媒体所形成的衍生产品多样化, 为媒体创造了巨大的价值空间。对于传统的广播电视节目而言, 节目形态的创新是衍生产品的重要来源。当前, 广播电视正呈现出多元化的发展形态, 不仅在节目内容上, 而且在节目形态上, 也表现出显著的差异性。节目所形成的品牌效应, 是节目形态创新性发展的重要体现, 随之而衍生的产品间接性地为节目的发展创造了价值空间。因此, 面对新媒体强大的攻势, 广播电视节目形态的创新显得尤为重要, 以更加丰富的姿态迎接挑战, 方能为广播电视节目创造更多的经济价值, 并在与新媒体的竞争中, 立于不败之地。比如, 在广州广播电台新闻资讯的《穿梭孖宝》是节目形态创新的典型案例。在该节目中, 转变了传统广播节目的僵化形态, 充分利用了音乐、电话、主持、播音等所有的广播元素, 并将“广播小品”、“热线参与”、“新闻信息”和“市井话题”实现有机的统一, 节目看上去“嘻嘻哈哈”, 但所呈现的社会问题与民众的生活密切相关, 无论是茶余饭后的闲聊, 还是市井话题的探讨, 都与民众的日常生活息息相连。因此, 节目形态不拘泥, 以创新的形态展现多样化的节目内容。因此, 对于杭州电台而言, 在对民生节目的优化与调整中, 可以借助广州电台的《穿梭孖宝》栏目, 迎合不同年龄层次的受众, 让栏目源于生活, 也走进生活;植根于生活, 也多彩生活。这样, 广播节目的收听率一定很好, 与民众紧紧抱团在一起, 积蓄强大的市场竞争力。

3 结论

总之, 新媒体环境给予广播电视事业新的发展机遇, 但面临巨大的挑战也让广播电视事业寻求创新发展的必要性。广电节目的总体竞争力出现下滑, 特别是像杭州台这样的地方电台, 在央视、省卫视, 以及新媒体的多重压力之下, 面临巨大的生存压力。因此, 广电节目竞争力的提高, 一是要广播电视理念创新;二是要广播电视节目内容创新;三是要广播电视节目形态创新, 充分依托创新寻求新的发展空间与平台。

摘要：广播电视节目的形态创新, 是新媒体时代广电事业发展的必然要求, 也是面向未来发展的重要依托。本文阐述了新媒体时代广电节目所面临的新挑战, 并以此作为切入口, 立足于杭州广播电视台, 阐述了新媒体时代提高广电节目竞争力的几点策略, 推动广电事业的快速发展, 共创繁荣美好的文化广播电视事业。

关键词：新媒体,广电节目,竞争力,策略

参考文献

[1]田霖.融合与变革——新媒体时代的广电节目内容制作[J].影视制作, 2011 (1) .

[2]杨任之.三网融合时代广电行业发展策略分析[D].西南财经大学, 2012.

[3]高贵武.流程再造:新媒体时代传统广播电视媒体的困境突围[J].国际新闻界, 2012 (5) .

[4]吴生华.广播电视:应对全媒体发展与监管的策略探析[J].试听纵横, 2010 (6) .

广电节目 第8篇

1 节目前期策划的网络舆论引导

《中国梦想秀》的节目参与者是普通的民众, 在节目前期策划中, “追梦人”寻找和“故事”的策划就显得尤为重要。观众不喜欢直白的才艺展示, 而是热衷于跌宕起伏的故事, 因而节目在前期策划中利用互联网平台, 广泛撒网, 策划具有话题性的“追梦人”, 营造话题热点, 创造具有影响力的网络舆论。

1.1 寻找“追梦人”

节目寻找“追梦人”秉持公开、公正、真实的原则, 接受网络报名、电话报名和网络报名等多种方式。首先, 节目组与百度搜索合作, 只要有人在百度引擎搜索“中国梦想秀报名”或部分相关关键词, 就会出现节目组制作好的网上报名网站, 并安排专人进行网络客服, 引导网络报名;其次, “追梦人”可以登录浙江卫视官方网站新篮网进行报名表下载, 自助完成报名;第三, 节目组成立若干组负责寻找热点人物, 并邀请其作为“追梦人”来参加节目, 比如在第六期邀请到来自北京语言大学的微博热点人物“最帅学生会主席”——大卫, 在较短的时间内掀起网络舆论热议高潮;最后, 节目组公开招募“追梦人”, 在全国范围内开展路演, 对现场报名的参与者进行筛选。

1.2 根据网络热议话题寻找梦想主题

《中国梦想秀》在节目开始之前, 都会利用新浪微博、微信、贴吧、优酷土豆等网民关注度比较高的新媒体平台进行热点话题搜集, 然后形成数量浩瀚的题库, 导演根据本期节目所筛选的热点人物来量身挑选有价值的选题, 并且进一步发掘叙事元素, 营造跌宕起伏的故事情节。

2 全媒体整合节目营销

《中国梦想秀》利用浙江广电集团的媒体优势, 与地方的报纸、期刊、电台以及其他地面频道、城市交通电视等展开合作, 并且联合微博、微信、视频网站等新媒体平台进行全媒体资源的整合营销, 加深多媒介的交流互动、全方位深层次地开展节目宣传。

2.1 微博营销

《中国梦想秀》在开播之前就注册了“中国梦想秀”的官方认证微博, 与节目主创人员形成微博宣传矩阵, 周立波、亚丽等节目主持人时时与节目微博展开互动, 粉丝效应带来“中国梦想秀”的认证微博的关注度也平步青云, 发布的话题得到转发和热议。截至到2015 年12 月, “中国梦想秀”微博已有200 余万粉丝, 发布微博16451 条, 其中以“梦想中国梦想秀”为关键词的微博占到2/5。并在新的一期节目开播之前进行微博造势, 开展相关的大体抽奖互动, 吸引粉丝的转发和关注。

2.2 视频网站营销

浙江卫视与多家视频网站开展合作, 进行台网联动, 首先全力打造浙江广电集团网站——新蓝网, 把各个频道的优质内容资源提供给网站运营。《中国梦想秀》精彩的节目回放、幕后花絮等没有在电视播放的珍贵资料都在新蓝网得以播放, 并且开辟了“中国梦想秀”专栏, 接受网友的节目选播和评论互动。除了集团内部网站, 也与爱奇艺、56 网、新浪视频等较有影响力的视频网站合作, 在网站设置导航、广告外链、节目专区等, 并结合网站的特色量身定做精彩视频, 比如在新浪微博开辟特色版块“微博讨论区”, 整合每一期精彩视频适时推送。

2.3 抢占移动终端收视高地

面对优酷土豆、爱奇艺、新浪视频等视频网站那移动终端的受众分流, 浙江卫视毫不示弱推出了浙江卫视官方手机客户端, 可通过手机、PC、i Pad等移动终端下载软件与电视同步收看精彩节目, 与其他新媒体客户端争夺收视群。此外, 浙江卫视还开设了“浙江卫视中国蓝”、“中国梦想秀”等微信公共平台, 会适时推送节目预告等信息, 与观众实现即时互动。

3 节目播出的多平台运营

《中国梦想秀》自开播以来凭借其较高的影响力, 一大批门户网站、视频网站趋之若鹜, 垂涎优质的节目内容资源。节目组对寻求合作的网站开展了多方面的合作, 从最初的五六家不断上升到现在的21 家新媒体合作公司, 比如爱奇艺、乐视网、PPTV、新浪微博、天涯社区等, 这些新媒体公司也作为“梦想助力团”参与节目制作, 并且在每期节目中, 主持人周立波、亚丽等都会对合作的新媒体平台进行播报致谢。与网站的合作播出后, 节目内容得到多次发酵, 知名度得到进一步提升, 从而对节目电视收视率起到反哺的效果。以《中国梦想秀》第六季末期“圆梦别节目”为例, 仅在爱奇艺官网流量上, 截至2014 年2 月17 日, 节目共获得8269.6 万次点击。这一数据远远超越2014 春节联欢晚会2113 万次点击量。

摘要：随着网络新媒体的迅猛发展, 传统电视媒体的收视群体被分流, 传统的电视节目收视习惯发生改变。电视媒体开始进军新媒体领域, 通过与网络视听网站合作开展整合营销和内容资源创作。本文以《中国梦想秀》为研究对象, 探讨浙江广电集团电视节目与新媒体平台的融合实践。

关键词：中国梦想秀,媒介融合,实践

参考文献

[1]魏曦英.“融”媒介, “融”思维[J].东南传播, 2011 (1) :15.

[2]洪永和, 张胜昔.在台网互动中迅速发展浙江广电集团新蓝网台网互动创新举措[J].视听纵横, 2010 (6) :109-110.

广电节目 第9篇

为发展我国民族工业, 促进文化产业繁荣, 国家广电总局决定于2012年1月1日开播3D电视试验频道。3D电视试验频道由中央电视台、北京广播电视台、天津广播电视台、上海广播电视台、江苏广播电视总台、深圳广播电影电视集团6家电视台联合协办。为确保实验频道顺利开播, 12月3、4日由中央电视台承办了广电总局3D电视节目制作培训班。科技司司长王效杰介绍了3D试验频道开播的背景, 她说3D频道的开播意义重大, 一是对十七届六中全会提出大力发展文化产业的贯彻落实;二是总局集合全国电视台力量和资源, 精心打造, 锻炼队伍, 积累经验;三是可发挥电视高清、3D的优势, 提升广电整体实力;四是对百姓文化生活带来变革, 促进民族工业发展。

王效杰指出, 3D电视节目制作是全新的流程, 是技术变革, 多家单位联合打造是体制创新, 各电视台要贯彻《3D电视节目制作播出技术指导意见》, 互相学习, 取长补短, 制作出高水平的节目, 将3D频道打造成我国的示范频道。

来自日本NHK电视台、索尼中国公司及北京电影学院的3D制作专家分别对3D电视技术基础理论、3D拍摄制作技巧、3D拍摄设备实际操作等进行了详细讲解并就各电视台自拍及NHK电视台的3D电视节目进行了分析。培训中大家就3D电视拍摄场景设计、摄像机镜头间距及会聚、双眼视差矫正及后期处理、安全拍摄范围以及3D实况转播系统等内容对体育转播、纪录片、动画片、综艺时尚、广告等不同类型的3D电视节目范例进行了深入的探讨。承担3D电视试验频道6家电视台的3D项目组负责人、技术总监、编导及技术人员共50余人参加了为期两天的培训。中央电视台技术管理中心副主任路晓俐主持会议。

广电节目 第10篇

关键词：现代电子媒体技术,广电新闻节目形态,影响

广播电视 (以下简称广电) 是通过无线电波或者光纤导线传送声音和图像信息的大众传播媒介, 新闻节目是以消息为主线的广电节目类型, 现代电子媒体技术的出现和应用在诸多方面影响着广电新闻节目的形态, 使得广电新闻节目更具即时性、新颖性和对听 (观) 众的吸引力。本文试结合现代电子媒体技术与广电新闻节目的密切关系, 阐述现代电子媒体技术条件下广电新闻节目形态的变化以及应用现代电子媒体技术进行广电新闻节目形态创新的途径。

1 现代电子媒体技术与广电新闻节目的密切关系

广电新闻节目包括播报、对话、评论等几大类型, 这类节目大都有相当强的时效性, 必须在尽可能短的时间内完成信息传递和脚本制作。同时, 为了使广电新闻节目更具欣赏性, 需要从音色、字幕、图像、节目模板、实时资讯方面进行适度的“包装”, 在风格上给听 (观) 众耳目一新的感觉。从新闻类节目发展趋势看, 仅仅依靠传统的技术手段实现上述目标, 显然有一定的难度。随着以互联网、光纤和卫星通信、网络数据库以及Wife、3G、4G为代表的现代电子媒体技术的不断进步, 新闻载体性能大为提高, 新闻的关联性、融合性和纵深感得到加强, 信息传输和接受技术的丰富使得广电新闻节目在立体化、多元化的方向得到长足的发展, 进而在内容、质态和模式上都发生了根本性的变革, 网络新闻、移动新闻、手机新闻等新型新闻节目形态层出不穷。可以说, 现代电子媒体技术与广电新闻节目已形成了高度融合的密切关系, 一方面, 现代电子媒体技术极大地扩充了广电新闻节目的速度、广度和信息量, 另一方面, 广电新闻节目在制作手法和制作技术上的发展需要也促进了现代电子媒体技术高度目的性的发展, 二者处于彼此交互的良性递进状态。

2 现代电子媒体技术条件下广电新闻节目形态的变化

现代电子媒体技术展现出数字手段、网络化、互动化和全景化的优势, 给广电新闻节目的制作和传播带来了极大的便利, 使得广电新闻节目的形态发生了根本性的变化。

2.1 新闻节目形态的多元化

以现代电子媒体技术为依托, 广电新闻节目形态呈现多元化的趋势。除了传统意义上的新闻联播, 还有大量的谈话类、评论类新闻节目。如中央电视台的《焦点访谈》、《共同关注》、《新闻1+1》等。在网络上, 一些门户网站也开设了各类富有特色的新闻节目。如新华网开设的《焦点网谈》, 先将社会关注的热点新闻在网上发布, 让网民就这些新闻畅所欲言, 在对网民反馈的及时回复中获得了超乎想象的社会认可。

2.2 新闻节目形态的大众化

在现代电子媒体技术的条件下, 普通民众不仅是新闻的接受者, 也是新闻的发现者和传播者。网络赋予民众新的权利, 只要人们带有手机、相机、DV等简单设备就可以采录各种发生在身边的新闻, 并通过Premiere和Adobe等编辑软件完成新闻的音频和视频编辑制作, 在论坛、博客或微信平台上发布。这些新闻中的部分精品被官方广电媒体采用, 在一定程度上完善和优化了新闻主渠道。如中央人民广播电台的《新闻大视野》就随机阅读网友在新闻客户端的留言, 以此实现新闻节目形态的大众化。

2.3 新闻节目形态的全景化

随着社会和人们思想的开放, 新闻的听 (观) 众不再满足于传统新闻节目的陈述与总结方式, 更希望了解新闻的来龙去脉, 追求新闻的深度和广度。运用现代电子媒体技术的强大渲染引擎, 以图片、视频、特效等手段对新闻事件进行多角度的全程呈现, 在全景报道的基础上记录事件发生的每一个细节。同时凭借数字化的三维动态图文、DVE参数的自由调整, 将直播间连接到现场, 把采访和报道融会贯通, 强化了新闻信息的穿透力和吸引力。

3 如何应用现代电子媒体技术进行广电新闻节目形态创新

为了更好地应用现代电子媒体技术进行广电新闻节目形态创新, 探索和选择富有实效的可行之路至关重要。首先, 要强化对广电新闻人才的培养。在高等学校的新闻传播类学院各专业开设现代电子媒体和新媒体的课程, 提高学生现代电子媒体技术的运用能力, 培养复合型新闻传播人才。第二, 要创新广电新闻节目内容和形式。包括建立以新闻条目为线索的文稿系统, 支持文字与视频的同屏编辑以及CS与BS文稿的混合框架;使字幕包装向动态图文字幕、动画logo和时间信息方向发展, 实现三维虚拟演播室背景的直接转换;第三, 完善广电新闻在线平台和信息库。充分利用现代电子媒体技术, 建立新闻网络门户和集图片、视频、文字、博客、论坛等为一体的新闻在线平台, 丰富新闻数据库, 运用剪辑、合成、动画控制等手段推动广电新闻节目形态的延伸。

21世纪是一个信息化的时代, 现代电子媒体技术对广电新闻节目形态的影响日益深化。只有科学地运用现代电子媒体技术, 不断整合新闻资源, 在分析、总结、归纳的基础上合理借鉴其他广电节目的有效形态, 才能促进广电新闻节目在新形势下的长足发展。

参考文献

[1]武欣博.试论科学技术对广电新闻传播的影响[J].新闻传播, 2012 (06) .

[2]宋玲玲.论数字媒体技术的发展对新闻传播的重要影响[J].东方文化周刊, 2014 (22) .