风中的呢喃的散文（精选10篇）

风中的呢喃的散文 第1篇

风中的呢喃的散文

人生的脚步很匆忙，幸福的脚步更匆忙。世俗的缠足，人生一路撒下多少唏嘘短叹，内心深处留下多少的不甘和悔恨。我们该如何抓住幸福的衣袂，同行更远的路程，更长的时间。如何在世俗的人生中追求属于我们自己的幸福？我们纠结多时，思考多时，挣扎多时。

很多人直至皓首白发，也未能冲破世俗的樊篱，只能悻悻的遥望幸福远去的背影。所以当幸福来临的时候，我们应该勇敢的去抓住它，不论在何时，不论在何地，因为人生短暂，人生的旅途艰辛，并非一路上，都有赏心悦目的风景。

人们通常在结束一段旅程之前，会无比珍惜这最后的旅程中所遇到的最后的风景。人生亦如是。也许我们每个人在年轻的时候，总以为来日方长，认为漫长的旅程才刚刚开始，沿途会有太多的风景在诱惑着我，等待着我们去欣赏；总认为可供我们的选择太多，时间有的是，我们从不计算时间，我们大把大把地挥霍着时光。

不经意间，我们错过了多少好风景。有过多少次不经意？我们已经不记得了。在一次次的不经意之间，我们进入人生的秋天，能够遇到的可供我们欣赏的人生风景，已经实属不多。春天之门，对我们渐渐地关上，幸福之门也将渐渐地关上。我们已错过了春天的美景，那就更应该珍惜这秋天里的每一抹成熟的色彩以及每一处别样的景致。

如果我们的人生能够梅开二度，我愿意让自己的生命，在人生的秋天再次的绽放，并且是怒放。我相信，秋花怒放之姿，花香之浓烈，将毫不逊色于春日之花。

曾多少次畅想那美妙的人生境界：大海边，踏浪高歌；山林里，月下行吟；草原上，纵马扬鞭；边寨里，篝火晚会，处处留有我们的脚踪。雪花飞舞的日子，枫叶绯红的季节，大雁回归的时候，时时都有我们的`身影。我们渴望精神的超越，心灵的契合，身心的自由。

感谢上苍，给了我们一颗善感的心，给了我们一个脱俗的灵魂。我们期待着，在这茫茫人海之中，有一次令人心动的邂逅，更希望能演绎一段轰轰烈烈的红尘之恋。这也是我们对幸福的渴望，对幸福的追求。

走出冰冷的世俗，冲破世俗的藩篱，撕裂虚伪的冷静外表，任由内心深处的激情似炽热的岩浆奔腾翻涌。不要去压抑它，让它自由的翻腾吧！让我们超越平凡的岁月，精心呵护在精神花园中开放的的美丽花朵，让它生长在世俗的风中。

尽管我们的容颜会随岁月渐渐老去，但是，在时光之树上开出的那朵真情之花，将永远鲜艳美好。如果，如果能够这样，今生会心满意足，因为它会给平凡的人生增加一点诗意，为孤寂的人生增加一些暖意和色彩。

世俗的冷漠和僵硬，绝不能让我们对人生失去信心，尽管是在人生的秋天。我们会耐心的守候，写到这里，我已释然很多，为表达我此刻的心境，我会深情吟唱：

“度岁月长河，看明天继续。”

“春风万里，不辜负寸草心意”

风中的呢喃的散文 第2篇

伫立风中，总是幻想，总是生出牵绊思绪的火苗。风的轻悠，风的缠绵，风那咝咝吟唱，风那轻扬的舞姿，都宛如你的身影，你的微笑，你的声音。我将心沉醉，如痴如梦，走不出那美妙的梦境。

缓缓的，悠悠的，轻轻的，我总能感到风在吹拂，风在舞动，我总能听到风在唱歌，风在咏诗。风那踏踏的脚步声，越过弯曲的小径，越过窗幔，绕过我的指尖，有力的触痛我的耳膜，抓痒了我的肌肤，一个急速的颤抖，摇撼心跳咚咚。风就依在我的身上，落在你的眉宇之间，激动中我看到满地的月色，倒影在荷塘，青荷凝香，随风远迎，倾心等待，凝眸瞬间，婷婷玉立。

似水流年，时光悠然。漫过发髻的柔风，染白岁月的双鬓，卷起我的记忆，涌动我的思念，我倚住风的力量翻阅走过的山山水水，再度品味海风送来那大海咸涩的味道。

风轻月圆，红尘流转。我潜在风的灵魂里，乘着风的轻盈，慢慢穿透你的.肌肤，抵达到你的心底，我站在你柔软的心坎上凝望，静静的，静静的回忆，回味。这时，我依然看到你在风中向着那片盛开的勿忘花微笑，向着那飘洒花香的地方奔跑。曾经唱过的歌谣，依旧在风中悠扬婉转，动听悦耳，曾经倘佯漫步的金色沙滩，在海浪的拍打中，一浪一浪倾述那段令人断肠的往事。曾经赏过的月色，幽雅中仍在风中诉说阴晴圆缺的故事，感动的泪滴，从那遥远的天际洒洒洋洋，坠落在你炽热的手心上，激荡翻滚，洛出殷殷血色。

风轻轻吹拂，我随风而动，我潜在风中抚摸你的脸颊，亲吻你的唇齿。我在风中偷听你与风的呢喃细语，你渴望天长地久，你希冀在我们步履蹒跚回首往事的时候，不枉活一生。你懂得人生过客多，真情只有一份，你感知爱的感觉是不可抗拒的。我听你的低语，暗暗思量，思考人生，感动人生。我不奢望能够朝朝暮暮，就是能相互常常想起，在想起的时候有份问候，有份惦念，有份愉悦滑过眼眸，趟过心底，甜甜的味道，弥漫心间。我不苛求，我知道你的心情，你的寸寸之心，缱绻爱恋。

风起风动，爱是不能忘记的，爱是天意，爱是四季里的写意和回忆，是心情的足迹和生机。保存好一份爱，是我们一生不可多得的精神财富。

我随风而行，看那柳韵疏影，看那潋滟碧水，水面上的波纹在月色的摇曳下，一遍一遍抒写它那被心跳激起的涟漪和无尽的相思。风声敲开宁静的夜色，摘取一缕月色，煮上一壶浊酒，在酒醉中你为我抚琴，我为你漫舞。在柔和的灯光下，我熟稔笔墨，在我的日记里写满你的主题，我们的传奇。

风的漫舞，席卷我的灵魂。我紧紧牵住风的纤手，轻触你的肌肤，轻嗅你的气息。我迎风而立，当风吹拂你的时候，让你知道，那是我对你温暖的拥抱，深情而温柔的吻。风吹过每一个日子的漫长，把我的思念和牵挂植入在以后岁月的长河里，在那慢慢长路上等你。风悠悠，爱悠悠，恨悠悠，情悠悠。风忧伤着时光，碾转我的思念，那份执着与固守，那份等待与期盼，随风摆动，随风清唱，我绾着风的柔软，在风中寻觅答案，在风中遥看一池青荷的翩翩起舞。

岁月如风，风的声响，追逐季节的步伐，演唱铿锵的音调，在抑扬顿挫中凸显刚柔分明的旋律。我们在风中一起牵手等待尘世的轮回，在等待中领悟生死离别，体会悲欢离合的滋味。为爱甘愿等待甘愿忍受，为爱甘愿付出甘愿伫立风中，任凭风的吹拂，任凭风的跌打，任凭风的斑驳，任凭风的渲染。为爱，风中等你，与你携手同行，为你梳理流年的风韵，为你抒写岁月清浅的韵脚。

树木葱茏，花草芊鲜，你看那一排排翠绿挺拔的大树，耸立风中的俊美，那一朵朵花开花落的声响，在风中洒尽芬芳。悠悠风声，吟唱一个又一个季节的青翠，眷恋每一个季节的沧桑。不堪回首的往事，谱写我们相遇重逢的前世前缘。人生若只如初见的美好，依然温润我们的心肺，跌宕我们的年华。我追逐风的细腻，我踏着风的气质与朝气，靠近，再靠近，最终贴近你的心，不离不弃。“愿得一心人，白首不相离”。

风中的海军帽 第3篇

秋天, 风很大。妈妈带我和弟弟到黑河亲戚家串门。回来时, 我们坐的是火车。那冒着白气的火车头, 拉的是一节一节装煤的车厢, 但有的车厢装的不是煤, 而是我们。坐在车厢里, 除了我们三个, 好像还有其他几个人。只觉得车厢很高, 我只能看见车厢上面阴沉的天, 伴随着隆隆的火车轰鸣和头顶呼啸而过的风, 外面的一切并不在我的视野。

弟弟戴着妈妈在黑河给他新买的海军帽, 帽子上的两条飘带随风飞舞。不知什么时候, 帽子不见了。弟弟为此哭起来, 妈妈笑着安慰着。但我并没有看见帽子被风吹跑。以至于成年后, 多次在梦中看到那顶风中的海军帽, 没有什么比这个更自然, 更真实。

成年后, 我的脑海总浮现一个画面, 一个摄像机在火车的上面向下俯拍, 火车飞驰, 秋天的风、树枝、衣衫、裤腿, 都向后飘着, 我看见坐在车厢里的我们, 三个脑袋瓜顶。在梦里, 我俯视竟然看见了我自己, 另一个我跟着火车, 飞翔在它的上面……

安尼宝贝提起她故乡的记忆, 说记忆有时是虚实不定的, 是斑驳交错的, 它使我对故乡和童年的追溯, 物已非, 人不在, 已经失去根据。它如同漂浮在大海上不能回航的废弃大船, 熙攘华丽, 但只能逐渐下沉。直至无从寻觅。

也许是因为记忆渐行渐远, 许多丢失的东西, 特别对土地和大自然怀有的感情, 越来越成为我想抓住的最后一把稻草。常常无以言表, 有时则进入梦里。

有两次梦里去找寻那顶海军帽———我像风筝似在半空飞着。灿烂的阳光下, 一趟钉着白色板条的红墙, 灰油毡顶平房的周围长着高高的向日葵, 满是高草的菜园子, 一个低头工作的农民抬起他黝黑的脸向上眯缝着眼看我, 说有一顶帽子飘到那边了, 边用手指着他说的那个方向……

这个情景与电影里绿色的原野、巍峨的阿尔卑斯山、尖耸的教堂、波涛激越的海岸、峰回路转的森林一样, 漂亮, 动感, 色彩富饶。

只是, 那顶被风吹走的海军帽, 那灿烂的阳光, 红墙灰油毡房顶的房子, 高高的向日葵和夏日园子里的草, 以及那个在地里弯腰又起身的劳作者, 却是我真实的童年乡村生活……

一个孩童拥有在乡村度过的童年, 是幸会的际遇。无拘无束生活在天地之中, 如同蓬勃生长的野草, 生命力格外旺盛。就连思想, 在无限丰饶的自然面前, 也会恣意成长, 无论是快乐, 还是悲伤。

父亲买的一只山羊, 拴在园子里, 被发现挣脱了绳索, 不知所踪。我们都去找。记得我跑到了一个我从没有去过的山地。我小小的身躯淹没在一片野草中间, 衰草超过我的头顶, 我的长发和它们一起, 随风狂舞。同时狂舞的还有我的恐惧, 我寻觅着那只山羊, 同时也在寻觅着回家的路。

山羊没有找到, 和那顶海军帽一样, 丢失是定局。成年后许多际遇和童年的这次经历是那样相似。寻找和迷失相随。一直在丢失, 不停地寻找。

后来, 家搬到黑龙江边, 一座北方小城。小城很小, 有很多三四十年代的老建筑。掩映在浓密的柳荫之中, 青砖裸露, 宽厚而青涩。因为时间久远, 许多地方被磨得光滑, 呈现细腻的光泽。高挂着房檐, 门窗上梁也会用那大块的青砖砌成半圆的拱形, 打开外面的木制门窗, 便显露在北方的阳光与风雨中。窗户下面挂着一尺来宽用棉线勾制的网格窗帘, 阻挡着行人的视线。行人目光淡定, 从不行色匆匆。

我曾经爬上黑龙江边堤岸灰色的水泥围墙, 坐在上面望着这条黑色的大河从眼前流淌。沿着堤岸, 生长着高大树干的杨树和槐树。冬季, 大树枝枝交错向上, 没有任何约束, 投奔蔚蓝的天空。

30多年前的童年乡村记忆, 20多年前的少年记忆, 甚至10多年前的城市记忆, 对我来说, 都已成为过去。然而对我的女儿这一代来说, 连这个记忆都没有。她生长在这个城市, 与这个城市有着千丝万缕的关系, 但却被阻隔在自然之外。

作家说:“他们仿佛是孤儿, 没有养分。新的城市, 显得富足, 干净, 体面。”但却以推倒一切, 改造一切为代价。而且下手果决。“一切都是新的, 与以往没有任何关系。新的人面对新的世界, 只有蓬勃野心, 没有风月心情”。

这个北方城市因为与俄罗斯接壤, 新城建筑颇具俄罗斯风格, 在原有的楼顶接加俄式色彩与样式。现在又在重新给旧房子标贴现代化的外表。至于那些标示这个城市历史的老建筑, 已经消失了很多年。

于是它原有的面貌, 逐渐成为记忆。而对我的女儿来说, 历史的记忆, 就像时间的灰烬, 随风飘散了。没有文化乡愁的心注定是一口枯井, 不会怀旧的社会注定沉闷。南京人在秦淮河边怀桨声灯影里的旧, 北京人在皇城根下怀改朝换代里的旧, 西安人在兵马俑前怀金戈铁马里的旧……古往今来都如此, 那些皇权、殿庙、古墓、文物, 甚至一抔黄土、一捧清水、一块城砖, 都成为人们所怀之“旧”。

风中的呢喃的散文 第4篇

风中的蜡烛散文 第5篇

我是一支行走在风中的蜡烛，我知道自己随时都会被风熄灭，我知道前方的路很泥泞、很遥远，但我依然前行。当薄幕轻笼，炊烟四起时，我便悄然莅临，从暮晚到黎明。尽管自己颤抖的身躯，将被一点一点燃成灰烬，但我坦然，我欣慰。因为我相信你也不会忘记，不会忘记我的光辉曾闪烁在你的生命里；即使在我熄灭的瞬间，也会给你异常的挚热。我知道，我的一生将与黑暗为伴，因为这就是我的世界，这就是我的旅程。我只有在暗淡无光的世界里，才能袒露真实的自己，才能欢快的跳越。当青烟弥漫我的双眼，当灼烫撕裂我的胸膛，我依然愿意用我生命中的光，去把你的人生照亮。

我是一支行走在风中的蜡烛，我的火焰虽微弱，但我并不渺小，我可以照亮每一寸光阴，每一寸土地，每一个心灵。起风了，数九寒天的冷，一下子冲进了我的心房，我不知道为什么冷冽总要撕扯我的心？我如断翅的蝶，在风中摇摇欲坠。昏黄的天，阴沉的使人透不过气来，仿佛要吞噬世间的一切！我知道，我知道这短暂的生命就要结束了，可我还是留恋那最后的一丝光明，我想再看一看为我点燃烛芯的那个人，哪怕只看一眼，就一眼。望着烛泪一滴滴的流着，烛花闪烁出凄美的`旋律，那声音，那声音让我恐慌、让我心碎。我曾经拥有的，渐渐模糊……点燃我，你为何又要离去？为何留我在风中独自摇曳？我的泪水就要干了，我痛啊！我多么希望风，能把我的生命一起带走。可你在何方？我的呼唤、我的倾诉你听见了吗？多少次，我试图把这份爱升华，甚至不惜永远与你保持人世间最遥远的距离。可你却连我的最后一丝奢望也没有给予成全……曾经的梦永远破了、灭了！望着你离去的背影，渐渐的消失在我的视线里……我托着沉重的脚步，眼前是长长的黑暗，就这样慢慢地走着走着……

“苍雨落烛台，伊殇遣悲怀。”也许，任何一个生命的诞生和结束，都有着自己的定数。在宣告死亡之前，我无权拒绝，于是，我爱上了黑夜，爱上了守护我的你。在你的手心里，我疯狂地燃烧，静静地体味着生命结束前的悲哀，是一种怎样的残酷和折磨？那烛火焦灼的燃烧着，让我感觉到了生命的一种壮烈和无奈，犹如人生际遇中的相聚和分离。我好想，好想用我一生的情，来接受你心灵的滚烫。让我的泪打湿你的眼睛，用我生命的这束光，澎湃你的激情，勾勒出你最动人的色彩和曲线。因为，因为只有你能够读懂我，也只有你，看见过我的流泪。

夜是如此的黑，黑的那样浓重，那样悲怆和苍凉。绝望在你的掌心悠然坠落，我不再徒然的去追寻，我知道你的季节已经开始变冷，你的激情如潮水一样渐渐退去，再多的挚爱也无法温热。于是，我选择了燃烧，选择了这燃情的生活。黑夜里，我听到了魔鬼的哭泣，我诅咒这场与你的相遇。今夜，我要让这夜色的黑，湮灭旧日里对你不老的情愫，我要把漫天的忧伤为你绽放，让你看见我爱你的殇有多深多长。可有谁知道，结束与释放，是多么卑微的渴望？等到拥有的这一瞬，苍白的如一世青烟。尽了，尽了！孤独的灵魂，在星光闪烁的长廊还你一个挣脱的机会，而你却选择再活一遭。你没有选择我，可你为什么要燃尽我的泪，烧干我的心？我不奢望挽回几世的纠缠，因为，你已经找到了身体里缺失的那根肋骨。斟一杯黄昏的酒，饮下，让我们就此别过，就此别过在这洒满落英的渡口。

风中的无奈散文 第6篇

那是个秋天的傍晚，风不耐烦地刮着。那天天好象黑得特别早，做厨师的刚子来了，他很奇怪地朝我笑着。“刚子，今天店里不忙？”“我去医院了，说我可能活不了几天了。”“什么？怎么可能？”“姐，别上火。化验结果明天出来”“......”“姐，我回店里一下，一会儿再来玩啊。我租了个相机，等会儿咱们照相去。”刚子走了，我泣不成声，开始一个一个给弟弟们打电话，约他们晚上来。弟弟们都说：“姐，别哭，我们马上过来。”

五点半，弟弟们都来了。看我刚刚恢复平静，谁都没有多说话。六点，刚子来了，他又恢复了那副笑嘻嘻的样子：“太好了，哥们都在啊！”急性子的勇第一个发问：“刚子，医生到底是怎么说的？”“嘻嘻，没说别的，就说看晚了，治不了了。”“没有确珍吧？”“明天出结果。”善良的才遇事总是往好处想：“那还不一定怎么回事呢。医生一向都吓唬人，不然怎么显示他医术高明？”波顿了一下也附和：“就是，医生都喜欢把病往重了说。”磊是最小的弟弟，也最重感情，他的震惊和焦急全写在那双大眼睛里面，张了张嘴，他没有说话。来顾客了，弟弟们边帮我打理生意，边有一句没一句的说着无关紧要的话，我看得出每个人的不安和无奈。

七点了，勇提议：“刚子，想吃什么？咱们找个地方吃饭去。”“只要和你们在一起，去哪里都行。”磊的眼神更加忧郁，强挤出一点笑容：“我们去春阳吧。”“好，就去春阳吧，那里菜挺全的。”“去春阳，走吧。”磊费力地调整出一个笑容来转身对我说话：“姐，我们先去定菜，你锁好门过来，我们等着你一起吃。”“你们边吃边等，谁也不许喝酒。”“好的，姐你放心，不喝酒。”

我把顾客打发走，把所有的衣袋都翻了一遍，加上钱袋里的一共找到八百元现金，这些今晚用掉吧，卡里当有两千多元，不知道能否为刚子解决点问题。这就是我全部家当了。我粗略计算了一下，弟弟们的家当加上我的总计也不会超过两万元。这时真希望我是个富豪。锁上门去了春阳饭店，隔着窗，我望着仍旧笑嘻嘻的刚子，心里说不出的酸楚。二十五岁，多好的年龄啊，我宁愿得病的是我，必竟我已人到中年。但我知道我不能哭。做理发师的月也在，平时他总是忙，难得和朋友们一起吃饭。我整理心情走进去，坐在弟弟们为我留的`位子上。“姐，门锁好了？”“锁好了。”“自行车抬进屋里了吗？”“......”“姐？”“我不记得自行车是不是抬进屋了......”“......”才站了起来：“姐，把钥匙给我，我去看一下。”才跑着去了店里，回来告诉我我和磊的自行车都好好的放在屋里。我不知道什么时候把它们抬进去的。居然一点都不记得了。才的手机响了。个子矮小的波总是爱笑爱闹：“哪位MM？不许出去！就在这里接！”“别闹别闹，是园园。”“园园啊，让她来吧。”波对着才的手机大喊：“园园，我们在春阳，就等你呢，过来一起吃饭！”园园是我们认识不久的女孩，也象这些大男孩一样爱笑爱闹，什么都不计较。刚子笑嘻嘻地指指才喊：“在这位帅哥旁边再添副餐具。”看到饭菜上的差不多了，我想悄悄结帐，却不知哪位弟弟已经结过了。我们这一群都是外地人，多是打工的，为了节省，常常是自己做饭吃。大家都互相了解也互相照顾，偶而在外吃一次饭总是有人悄悄把饭费付了。记得一位著名的有钱人说过：“穷人在外吃饭都抢着买单”。说的就是我们这样的人吧？

从春阳出来已经很晚了，大家漫无目的的在街上走。风乱吹着我们的头发，仿佛执意要给每个人做个奇怪的发型。勇比刚子大两岁，俨然是群里的大哥了：“刚子，想去哪儿玩？”“随便，只要和你们在一起。”我想起这个时间在附近也只有避风塘还营业了：“去避风塘吧？”波看了我一眼：“不好，避风塘没意思。”其它弟弟也都说：“是的，避风塘没有意思”。我无语。认识他们半年多了，了解他们的性格，因为避风塘是聊天儿的地方，这种心情大家都觉得说什么都没有用，所以不想去那里。刚子忽然又嘻嘻地笑起来：“站好队！一二一！”他拿出了照相机：“喊：茄子！”只听大家“茄子”“辣椒”“西红柿”乱喊一气，刚子于是笑嘻嘻地照了一张又一张，波去抢相机：“该我照了！该我照了！”，就这样边走边照，不时地有人失踪又出现，我知道他们是一个人悄悄去自动提款机取钱，那是他们一点一点节省下来的存款，准备年底带给父母的。不知不觉走到了体育场附近的空地，景色很好，不知谁说了一句：“咱们是因为姐开店才认识的，把姐举起来照一张！”我还没反应过来就被几个大男孩举了起来......

大家三个一堆两个一伙地边走边聊，很默契地轮流陪刚子，以自己的方式来安慰他。刚子一直笑嘻嘻地说话，偶而听到他说：“妈的，不甘心，真不甘心！”“幸亏没娶媳妇，这要是娶了媳妇生了孩子还不把人家坑了。”才是我们这群人里唯一信基督教的，他与刚子一起走时我正走在他们后面，听到才说：“答应我，一定去教堂看一看......”唉！这个时候我倒真希望有个上帝来帮帮我们。

走到青年大街，看到勇已经在那里叫了两辆出租车：“姐，我们去迪巴，可以吗？”“可以。”上了车磊忽然很局促：“姐，有件事先和你说一下，我们去的这个地方挺乱的，可能有你反感的东西，咱们只去这一次，平时我们也不去。”“我明白，你们都是稳重、理智的人，我不担心。”迪厅的确很乱，有人讲浑笑话还有个女子表演艳舞。园园和弟弟们轮流下去蹦迪，他们疯狂地蹦着跳着，停下来时身上脸上都是湿湿的......刚子说走累了，不想跳，只是笑嘻嘻地打趣别的弟弟。音乐越来越疯狂......出来时我的耳朵听不到声音了，好一会儿才恢复。上车时勇再次向我表示：“姐，这地方我们一般不来，你不用担心。”“我明白。”我只觉得喉咙发紧。

回到三好街已是凌晨两点多了，下了车，我没有看到刚子：“刚子呢？”“他说去方便一下，波和勇陪他去了。”我们站在街口，我只觉得胸口堵得难受。路灯在街的那一边不安地望着这群沉默的人。过了一会儿，勇过来了。“刚子呢？”“他累了，要在那边坐一会儿，没事，波陪他呢。”勇努力使自己的语气平稳，可我看到了他眼里的泪光和紧握的拳头，我只觉得头晕，有点站不稳，一双手扶住了我，还有一副结实的胸膛支持住了我无力的头，那是才和磊，我再也忍不住，泪水流了出来......我再次控制住自己，抬起头，园园远远地站在前面，而勇远远地站在另一边。月靠在旁边的墙上抽烟。等我平静下来，勇走过来哑着嗓子说：“人活在世上，做儿女尽儿女的义务，做父母尽父母的义务，做朋友尽朋友的义务。”

好象过了很久，刚子和波过来，刚子还是那副笑嘻嘻的样子，可我看到了他脸上的泪痕。我们送刚子到月的发廊住下，说好明天我和才陪他去医院取化验结果。磊和勇打车走了，他们住的很远。才送园园回家。我和波一路，一向爱笑爱闹的波一路无语，走到胡同里，他忽然大声地哭起来：“姐啊，刚子不甘心，我也替他不甘心，可是我怎么帮他呢？刚才他在那里哭，我连一句安慰的话都没有说啊！我不知道能说点什么、能做点什么啊！”“我知道......”我拥着波，让他的头放在我的肩上，再一次泪流满面......

早上我早早起来打刚子手机，他却不接。来到月打工的发廊，只见月一个人呆呆地坐在地上吸烟。本来就很黑的脸此时黑得吓人，新潮发型没有整理象一堆乱草堆在头上。“刚子呢？”“起早走了，不知道去哪里了，我醒了就没有看到他，打手机他不接。”

我到医院去等，才也到了，我们没有等到刚子，到处找也没有，才一向挂着微笑的脸没了一丝笑容。我们去查病厉和化验结果，可是什么都没有查到。到刚子打工的饭店去问，没人知道他去哪里了。

一上午打刚子手机他都不接。弟弟们来了几次电话问刚子回来没有。可是没有。什么消息也没有。下午，刚子来了电话：“姐，我到家了。”“结果怎么样？”“姐，结果昨天下午就出来了，看晚了，不好治了。”“大家都在找你。”“我猜到了，在那里治不起，我回家到地区医院治，告诉他们不用担心。”忽然听到一声呻吟，我的心一阵紧：“刚子，你怎么了？”“姐......好疼......我太难受了......”“刚子！刚子！”可是他没有回答我，手机也断了。再也打不通。

晚上弟弟们陆续到店里来，我告诉他们：“刚子回家到地区医院治病了，他说那边有熟人，开销能小一些。”“可是打他手机都不通。”“可能是为了减少费用关机了，漫游很贵。”“他留下联系方式了吗？”“没有。”“ ...... ”

时间一天一天地过去，刚子送给我的熏香还没有用完。我一次一次地在POPO上给刚子留言：“刚子，朋友们都很想你，和我们联系。”“刚子，门上的风铃响起时，我总希望抬起头看到的是你笑嘻嘻的脸庞，想再一次听你对我说：‘姐，我来了。’我等着。”

昨夜忽然梦到刚子打我手机：“姐，晚上看传奇，给我留台电脑！”醒来看看手机，静静地，没有未接电话。

早上起来，风很大，送女儿回来照例打扫门前。站在台阶上，再一次想起刚子，风吹走了我的叹息。想起和刚子聊天儿时的对话：“刚子，为什么不做海员了？”“因为难受，太难受。”“难受？”“那次刮台风，我最好的朋友掉进海里了......那天他抱着桅杆呼救......我就在舱里看着他......风太大了，他没劲了，就被刮到了海里......姐，我眼看着他坚持不住掉下去了，你能了解那种感受吗？”“是无奈。”“对，是无奈，那是一种撕心裂肺的无奈。什么时候想起来都难受。”

风中的河流散文 第7篇

一、路过，路过的也被路过

最先路过戈壁(沙漠和绿洲之间的阔大存在)、居住区(单位机关所在地、生活区及其相应设施)。杨树(马路和田地边缘)、田地(种植棉花、玉米和苜蓿)。村庄(被戈壁边缘绿洲所包裹)。行人(农人居多)、流动的渠水(发源于祁连山弱水河河水)，还有一些迎面或超越的车辆我路过它们，它们也路过我。

一个人在飞速的行驶中，擦身而过或一闪不见，甚至相互看不清对方面孔我们都是路过的，在各自身边，在风中，我们匆匆，而大地、天空安然不动。

安然不动的还有身体，在车子上，我坐在少有的安静里，感觉空无一物。心情干燥得似乎仿佛裂开。窗外大风飞行，石子和尘土，遮挡了视线。

然后是间隔距离不远的大小村庄，我可以一一说出它们的名字：东岔、东光、东胜、友好、新民、鼎新、东坝、西坝、营盘村人都在黄土版筑的房屋里，紧闭门户，经受弥天风尘的洗礼。我想此刻，他们昂中肯定看着窗外，但不知道是否看到了我。

迎面的车辆，方向相反，其实也高度一致。我们相互路过，相互走远，尔后又必将回到同一个地方。

再后来是山，草木不生，绵延低纵。右边脚下是一座废弃的水泥厂，左边是公墓，黑色的墓碑，隆起的土堆。我路过，从他们的卧榻之侧快速行驶。我看见。我伤悲在河西，我看到的村庄和梦想没有墓碑多。

再之后是鸳鸯池，蓝色水面，四周村庄被众多的杨树包围，草滩上仍旧散落着数匹牛羊和马匹，毛发翻飞，而嘴巴始终向下，它们的嘴巴在路过青草，在湖边，路过水，在水里，路过自己的影子，影子路过鱼和水藻，还有摔落的尘土，曾经涉足的人。

它们路过我，路过车子。这里村镇稍显拥挤，信号塔、房屋和田地在风中失身，人在风中被穿透。两边的杨树高大，身体发响。进入城市时，大风骤停，或者还在身后，阳光新鲜，打在鼻子上，感觉灼热。下车，在路上，众多的人和车辆，楼宇和烟尘，我们相互交错，路过，从这条街道到另外一条街道，在这里也在那里。

二、在黑夜沉醉

我时常想起那些饮酒的诗人，想起酒。白色的液体，黑色的夜晚，忽闪的灯笼，将军的马鞍，骑士的刀锋，高关的城堞和风中的鼓楼，敲钟的士卒，盔甲的光亮幽暗，但仍可以照见近在咫尺的太守府邸：他在夜夜笙歌，流离的杯盏有着玉石、葡萄、玛瑙和珍珠的颜色。在黑夜发光，在手指之间，滴下边城风霜。

这就是酒泉，朝代的酒泉，沙漠和雪山之间的边塞城市。我在其中，在外围。我只是一个过客，从里到外都是。我一直觉得，这个城市本来就属于贬臣、商贾、刀客、英雄与土匪、僧侣、诗人和野心家的，但没有一个人真正可以在此停留，包括遥远土著。我无数次在黑夜来到，在酒泉的数条街巷、酒吧、商店、宾馆、市场、烤肉摊前，或者某个饭店的某个房间，和一些人，或者一个人。

更多的时候，我一个人，我喜欢一个人的状态(一个人就是自己，自己的自己，没有人干涉，不去靠近，也不疏远。)我饮酒，红色的，我喝着，眼睛在看别人，心里在想自己;灯光是霉暗的，谁也看不清谁，在角落，在嘶喊和低语当中，我不愿意旁观，也不愿意自守。我不敢确信自己就是自己，也不敢否定自己就是自己。

我疼了、累了、绝望了，就在房间哭泣、叹息，自己给自己洗澡，拿着书本在床上做样子，想心事，想心事的种种背后，想现在和以后有没有一条路可以供我去走。而外面是黑的，在鼓楼一侧，我一个人来来回回走，脚步在瓷砖地上敲着、敲着，在众多人的`脚印上重复。对面的霓虹灯有点色情，广告牌上的男女好像不属于这个世界。

而这一次来到这里的夜晚，我也醉了，很醉的醉，但还能站起来，那就是意识清醒的醉了。不过，我喜欢这样的境界。

风中的呢喃的散文 第8篇

关键词：审美联觉,情态兴奋性,空间知觉,艺术歌曲

一、前言

早在100多年前, 高尔顿就发现了联觉这种不寻常的现象。中国对于音乐中联觉体验的最早记载的是《列子·汤问》, 书中记载:“伯牙鼓琴, 志在高山, 钟子期曰:‘善哉, 峨峨兮若泰山……’, 伯牙所念, 钟子期必得之。”意思是说伯牙所弹琴声让钟子期看到了巍峨的高山……。另外, 白居易的《琵琶行》中也有大量关于音乐联觉的描绘:“大弦嘈嘈如急雨, 小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹, 大珠小珠落玉盘……银瓶乍破水浆迸, 铁骑突出刀枪鸣……”。意思是说长安歌女的琵琶声能够让人想到暴风骤雨、铁甲骑兵厮杀等内心视觉画面, 这些都是最常见的视听联觉。除此之外, 还有听觉、视觉、嗅觉之间的联觉, 如作曲家斯格里亚宾曾经写过一首不仅以光, 并且以嗅觉为基础的乐曲“开端行为和神秘”。

声乐教学、演唱中有没有联觉的存在呢?结合多年的教学经验, 笔者认为在这一过程中, 联觉起着至关重要的作用, 但究竟是什么音乐要素能够引起我们相关的联觉呢?这就需要我们了解联觉的定义及作用。

二、联觉的定义及其作用

“联觉” (synesthesia) 术语最早起源于希腊, 意思即“联合的感觉”, 是指由一种感官刺激引起的另外一些无直接关联的感官知觉心理过程。联觉的形式多样, 涉及到视、听、触、味、嗅五大感官系统, 常见的伴随体验包括听觉、视觉等。

音乐审美活动实际上是多种心理活动的交织。在这一过程中, 常常伴随着联想、想象、意象、情感等心理活动, 并且这些活动是相互联系、影响的。因此, 由一种感觉完全有可能激活与这种感觉相关的某种感觉。在这个时候, 联觉恰恰起到了大脑皮层听觉区与视觉等区域暂时联系的桥梁作用, 继而产生联想并进而引起一系列的联想活动。但音乐自身的非视觉性和非语义性决定了, 在音乐听觉中直接引起的是联觉活动, 而联想、想象则是在联觉基础上引起的后续心理活动。可以这样说, 联觉并非语言学上的隐喻之物, 而是一种真实的中间感觉属性。

三、艺术歌曲《鸟儿在风中歌唱》介绍

人类是自然的一部分, 生命有赖于自然系统的功能维持不坠。文明起源于自然, 自然塑造了人类的文化, 一切艺术和科学成就都受到自然的影响。人类与大自然和谐相处, 才有最好的机会发挥创造遣力。

为了表现这一理念, 作曲家刘聪创作了艺术歌曲《鸟儿在风中歌唱》, 歌曲采用拟人的手法, 描述一对鸟儿的爱情悲剧。歌曲在悲剧中拉开了序幕, “鸟儿盘旋在山岗, 歌声唱得好凄凉”, 让形象一开始就出现在被渲染的悲剧氛围中, 接下来发出令人急于要询问的问题:“为什么它不敢飞进自己的村庄”?这一问, 表现了悲剧的主人翁在凄风阴雨中颤溧。鸟儿在目不忍睹中不能不窥视, 树上挂着的笼子里关着它的新娘。但它想去救可又不能, 因为它看到猎枪正面对着自己的飞翔。而刽子手竟然是自称文明上帝的人类。悲剧的尾声一反常规, 用了“有谁能理解它的忧伤”、“有谁能把它带回故乡”这样的反问, 这是在谴责, 这是祈求, 这是在呼唤, 旨在让人们找回良心, 寻到人性, 拣回失落的善良。

下面我们就以这首过歌曲为例, 从音高、音长、音强、音色等角度出发, 具体分析它们怎样与情态兴奋性之间产生联觉效应, 使这首艺术歌曲达到强烈的艺术效果。

四、音的四要素在《鸟儿在风中歌唱》中的联觉效应

1、音高与情态兴奋性、空间知觉之间的联觉

音的高低是由振动频率决定的, 频率振动次数多则音“高”, 反之则“低”。音的高低和其他要素构成了音乐的旋律线条。除此之外, 音高本身就具有一定的表现力, 低音的深厚、沉重, 中音的宽广、温和, 高音的明亮、轻快……, 即使在节奏、音色、力度等因素不变的情况下, 仅仅是音高的变化就会使音乐的表现性发生巨大的变化。即乐音高低的变化可以表现不同情绪的状态。实验证明:高音区具有兴奋、快乐、明朗之类的性质, 低音区具有压抑、悲哀、抑郁之类的性质;同时也决定了, 由低向高进行的上行音程使人产生兴奋性情态体验, 下行进行产生抑制性情态体验。

这首艺术歌曲以悲剧拉开了序幕, “鸟儿盘旋在山岗上, 它的歌声唱得好凄凉”, 作品一开始就出现在被渲染的悲剧气氛中。从旋律走向来看, 旋律一开始就处于低音区, 给人以“孤独、悲凉、忧伤、悲凄”的情态体验。在随后的几小节, 音阶逐渐下行, 再次强调了凄凉的心境 (见谱例1) 。

另外, 为了表现鸟儿内心的悲伤、凄凉、呐喊、挣扎和无奈, 作曲家连续使用了十二个“啊”, 其旋律音域宽广, 时而在高音上, 时而在低音上。将鸟儿纠结、复杂、无助的情绪表现得活灵活现。特别结束句有一个全曲的最高音 (C3) , 表现出鸟儿垂死前发人深省的呐喊, 以此来唤醒人们的良知 (见谱例2) 。

除此之外, 音高与事物空间知觉性也具有联觉对应关系, 声音振动频率的听觉感觉与空间知觉的高低具有联觉对应关系:听觉的音高越高, 空间知觉的高度越高;相反, 听觉的音高越低, 空间知觉的高度越低。在歌曲的第五、六小节, 即“盘旋的山岗”和“挂在树上”在旋律有一个八度的跳跃, 给人一种山峰的陡峭和险峻的感觉 (见谱例1) 。另外, 在此首艺术歌曲中大量的使用了较高的音符, 来表现鸟儿飞得很高的空间知觉感。

2、音的强弱与情态强度之间的联觉

音强是音乐最基本的表现要素, 也是声音的基本听觉属性之一。音的强弱是由发音时发音体振动幅度的大小决定的, 振幅越大则音越“强”, 反之则越“弱”。任何具有表现力的音乐都包含着丰富而细腻的音强变化, 没有强弱变化的音乐听上去枯燥、平淡, 很难谈得上艺术表现力。另外, 强弱是人们普遍能够感受到的心理活动体验, 也是情态活动的另一个重要维度。不同强度的情绪体验就是情态在强度维度上的差异。联觉定律决定, 情态体验的强弱与音的强弱之间是成正比的, 即表现强烈情绪与情感活动往往要用强的音响来表现;反之, 平和、安静的情绪活动, 就要求用中等的或中等偏弱的音响来表现。

谱例3显示, 为了表现悲伤——愤怒——无奈这一内心体验过程, 作曲家在音的强弱变化上做了一些处理。为了表现鸟儿内心无人理解的悲伤, 自身能量弱小的无奈, 作曲家在力度上做了较大的变化, 从f—mf—mp—pp。在随后的几小节, 为了表现鸟儿的呐喊、呼唤时, 音的强弱也发生了较大的变化, 由mp—mf—f—ff。为了表现鸟儿无奈这一特点时, 作曲家在力度上用了mf—mp—pp—ppp。

此外, 在歌曲的结尾部分, 旋律力度的走向呈现了mf—f—ff—mp—pp的趋势, 表现了鸟儿在面对人类态度的无奈以后, 对社会进行呐喊, 呼吁人类热爱大自然, 并且这种情绪、要求一次次地高涨, 最后在渐弱的声音中无穷地回味 (谱例2显示) 。以上这些音乐的强弱变化, 都遵循了音的强弱与情绪兴奋体验之间的联觉定律。

3、音长与情态兴奋性之间的联觉

音长是声音的时间属性, 一首作品就是由不同时间长度的声音组织起来的。音乐艺术的时间特征是通过每一个音的音长体现的。一般说来, 音乐中所有使人产生忧伤的作品, 概莫能外的具有慢速的特征。反之, 欢快的音乐, 具有较快的速度;介乎两者之间的旋律, 则让人感觉自然、适意。另外, 实验证明, 情态时间感与音长的感觉之间具有联觉对应关系:长音使人感觉心情平和、安静, 短音使人感觉心情急躁、不平静。

谱例2、3均显示, 作曲家大量地使用了二分音符、附点二分音符等长时值的音符, 这主要是为了表现悲哀、忧伤的情绪特点。特别是在此歌曲的结束时, 作曲家在最后一个“啊”上采用了自由延长的符号, 将鸟儿极度忧伤、绝望的和挣扎的情绪淋漓尽致地表现了出来。这样足以让人们在无穷的回味中反思。

4、音色与情绪体验强弱之间的联觉

音色是由物体振动状态决定的声音听觉属性。不同的乐器由于材料与构造的不同而产生音色的差异。对于当今音乐艺术中的声音的使用, 不在于用什么样的声音, 而是在于如何去运用这些声音, 以及这些声音是出于什么表现目的而运用的。在声乐艺术中, 为了表现不同的音乐形象, 作曲家们常常使用不同的人声来表现不同的对象。

这首艺术歌曲使用了花腔女高音的音色和特点。花腔女高音因声音清脆灵活, 色彩丰富, 抒情性较强, 擅长于演唱快速的音阶和华丽的曲调, 表现热情、爽快、抒情的感情。《鸟儿在风中歌唱》一度被很多歌唱家及声乐爱好者演唱。但就笔者看来, 更喜欢歌唱家郑洁的演唱, 因为她的抒情音色更加适合表现悲剧性的色彩。

五、总结

通过对艺术歌曲《鸟儿在风中歌唱》中分析, 我们发现审美联觉在此歌曲的运用, 不仅增强音乐的美感, 而且使歌唱者、欣赏者获得了丰富的审美体验。大量事实、经验说明了审美联觉客观存在, 它为审美领城开阔了更宽的视野, 也为艺术创作和艺术欣赏提供了心理依据, 可以这样说, 审美联觉是人类审美经验积累的结果。因此, 无论是音乐创作者, 还是鉴赏者们, 应该自觉地运用有关审美联觉的心理规律, 更加丰富, 更多层次地表现和描绘自然美、生活美和艺术美, 使一首音乐作品对听众产生出更加丰富饱满的美感。

参考文献

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[4]张前.音乐美学教程[M].上海:上海音乐出版社, 2007:74, 76, 74.

[5]周海宏.音乐与其表现的世界——对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究[M].北京:中央音乐学院出版社, 1999:53, 67-68, 81-82.

风中的老人 第9篇

惊喜之余，不免心生忐忑，一是担心到了外地，晚上睡不着觉：二是我已经有十几年没出过远门，害怕一到外地就找不到东南西北。于是把安眠药与地图全部带上。家人把我从县城送到了火车站。目送家人离开，我有一种孤独无助的感觉。心悬着，手捏着火车票，挎着旅行包，在车站的大厅眼神游移地寻找候车的座位。

“你是到北京的吧?”一个头发灰白、脸颊黑瘦的大妈轻声问我。虽然家人一再叮嘱我在外不要轻易和陌生人搭话，但面前这位态度和蔼的老人还是让我顿生亲切之感。

“是啊!”听到了我的肯定答复。她慌忙拿下了放在座椅上的行李：“你坐这儿吧!我也是到北京的，一路!”

听到老人也是去北京的，我的心似乎一下找到了着落。我挨着她坐下。

她把手伸了过来。

“你要干什么?”我警惕地把身子向后仰。

“别紧张，我是想瞧瞧你的火车票。看看我们是不是一个车箱?出门在外不容易，大家彼此可以相互照顾。”

我犹豫了几秒钟，还是把车票递给了她。

“你的票是软卧啊，我是硬座l软卧车票太贵了!你们年轻人真会享受!”

看到我脸色有些尴尬，她又问我：“你出来干什么?”

“开笔会!”

“笔会是什么会?”

“是喜欢写作的人开的会。”我怕说出作家两个字，她也听不懂，更怕她无休止地问下去。

“哦，这个我知道，那你是作家啦!”她竟然知道的很多。“我以前看过莫言、王蒙的文章。写得真好!你和他们是一样的作家吧?”

我有些脸红：“您说的这两位都是大作家，我只是普通的文学爱好者罢了!”

“是吗?我年轻的时候也是文学爱好者，也写了一些东西，但最终没有坚持下来。”她语气里充满了惋惜，“你可别和我一样啊，要坚持下去!”

我点了点头。

“你替我看着行李，我去趟厕所。”刚走两步。她又转过头来。压低声音，“这个手提包你也替我拿着，里面有五百元钱啊!”

没想到她竟然这么信任我这个和她只有一面之交的人。

待她回来之后，我要去买矿泉水。也把旅行包交由她看管，已然把她看成自己的一个亲人。

她显然是一个多话的人，我的少言寡语丝毫不影响她谈话的兴致。

“我去北京是打工的，给人家做家务。从三十多岁起，我就没停过，天南地北地跑，快跑了近三十年了。这两年，感觉身体有些吃不消了，也不知道还能在外漂几年?”

“您年纪大了。不应该再往外面跑了!该在家里享享清福了!”我看她有些伤感，劝慰她。

“不行啊，我不想待在家里。你不知道我家里的情况。我和家里那口子，自年轻时起，就时常吵架，我想离婚，又怕别人笑话，我就开始出来四处打工。以前家中有女儿，我还惦记着，现在女儿嫁到了外地。家里更没有什么值得牵挂的了!”

“那您也不能永远不回家啊，总有走不动的那天!”我的话对她而言显然有些残忍。

“走一步算一步吧!”她叹了口气，“你不知道，我从十八岁时就当了民办教师，后来有招工的机会，我就进了工厂，结果干了几年，工厂倒闭了，我就下了岗，而当初与我一起当民办教师的，最后都转成了正式教师。人都说我倒霉，其实，我真没感觉有什么可惋惜的，我靠自己的双手挣钱养活自己，虽然没有发财，但感觉自己生活得还不错。不仅没有饿肚子，反而有了四处走走看看的机会。如果我天天活在过去。后悔这后悔那，那我还不得憋闷死!”

老人的一番话，让我肃然起敬。最近几年间我时常陷入对工作环境、生活状态的抱怨之中，哀叹自己没有抓住曾有的机遇。老人的胸怀和生活态度让我有了醍醐灌顶之感。

“对了，我听说现在的大学不限制学生的年龄了吧!”看到我久久不说话。她再次引出话题。

“是的!不管你多大，只要你能考上，都可以到大学读书!”

“我现在知道，我走不动的时候，该干什么了!”老人的眼睛闪出一丝光亮。“我要复习考大学!”

“什么?您要考大学?”我简直不相信自己的耳朵。

“是的，我要考大学!这是我年轻时的梦想。”老人坚定地回答我。

正在此时，去北京的火车开始检票了。

人潮拥挤，我们还没有道别，她很快消失在我的视线之中。

我在心中祝愿这位在风中飘摇的老人，能像蒲公英一样享受到飞翔的快乐。我仿佛看到了她坐在大学校园里的课堂上，正在和年轻人一起聚精会神地听老师讲课。

风中的百合经典散文 第10篇

知是何时开始注意她的，也许是很久很久以前的事了。我不知道。

她并不是那种十分漂亮的女孩子，可是，她很特别，真的很特别。当时刘天王的一句“我的梦中情人，要有一头乌黑的长发”便使校园里的多少女孩子蓄起了飘飘长发，可是，她那学生短发在那人群中，竟是那样的清纯。她总爱在校道上漫步，课本就那样地拥在胸前，满腹心事的样子，也许，真是她那无法言传的忧郁，牵动了我的心。

她总爱穿那身百色的长裙，就在这裙袂的飘荡间，她慢慢地走进了我的心中。我甚至还不知她的名字。

宿舍里很少有人提到她，毕竟她并不是一个光采四射的女孩儿。于是，我无从知道她的名字，在心里。她给我的感觉，就象一汪清水一样的纯净。

终于有一天，我发现她竟是学校广播站的播音员，那样清纯的女孩子有一把美丽的.嗓音，并不是一件很奇怪的事，对吧。

我便莫名其妙的报名参加了广播站的记者，自已也不知为什么。

就这样，我认识了她，她叫薏，可是我仍叫她在心里。

她的声音恬静而略带沙哑，如果说男性声音中有磁性那么一说，那么她的嗓音一定是女性中最有磁性的了。每当她的声音缓缓的在校园响起的时候，我的心就会变得莫名的安静，就好象被人轻轻安抚入睡的孩子一样，我从不知道她可以有这样的魅力，这样的走入我的内心深处。

每天我都准时的去学校那间不大的广播室等她，交给她那叠并不厚的稿件，就在这交一接间我感受着她的气息，仅此而已，我们见面也只是点点头，偶而的讨论一下稿件的问题。连我自已都感到奇怪，我怎么那么不敢面对她的眼睛。

日子一天一天的过去，我和她依然是那样若有若无的交往着，可是她却一点一点地占据着我的心灵，没有理由的。

我并不是个怯懦的人，可是我自已也弄不明春风吹皱的湖水还是原来的那池湖水吗?

几乎每天下午，我都在要交的稿件及点歌条中夹一张纸，点一首歌给我心中的“没有署名，没有内容，只是点歌，点那首”爱情多恼河“一次又一次的。每当她的声音缓缓回荡在校园的上空的时候，就好象我在对她说”我爱你“一样，很老土，很笨拙，是吗?我不知道。

认识薏久了，发现她不但恬静，而且还很博学。从罗兰，席慕容，三毛到尤今，从钱钟书，王朔，李敖到屠格涅夫，就连女孩子很少涉猎的传纪体也看过不少，和她谈天，真的是一种享受，象行云流水一般，很流畅，很舒服。

在放歌的间歇，我们常常就这样坐在小小的广播室里，有一句没一句的聊着。夕阳就这样一点一点地透过窗台，落在她的发端，象碎碎的金子一般，那时的她真的好美，我经常看着看着就痴了。我想我的眼神早已出卖了我，聪明如她，怎会感觉不到?

我是薏。

我不是个漂亮的女孩子，从小就不是。小时候就听人说过，小时候不漂亮的孩子，长大了会很美的。于是，我总是站在镜子前，一遍一遍地照着镜子，等着自已慢慢地美丽起来。

可是，那个爱照镜子的小女孩子长大了，她依然的不漂亮。

很爱看书，尤其喜欢在静夜里，听着舒缓的音乐，坐在冰凉的地板上，捧一本自已至爱的书，让音乐与时间从身边缓缓的流过，那种感觉真好。只有在那一刻，整个世界都是纯静的，只在那一刻，我才觉得自已是那样的美丽和纯静。

我的生活就象我的心绪一样，一直平淡如水，小学，中学，一天一天的过去，我十九岁那年，我考上了大学，又是意料中的事，没有一点意外，我便成了一名中文系的女生。

我不知道我的生命会在开学的第一天就被打乱，不知道自已如水的生活会那么容易地就被他打乱，爱，来得竟是那样的没有来由。