边塞诗是范文（精选6篇）

边塞诗是 第1篇

岑参边塞诗的风格是

岑参边塞诗的风格是是什么？大家都知道，丰富多彩的边塞诗代表了盛唐的现实主义特色，那么我们看看下面的文章吧！

岑参边塞诗的风格是

连绵的边塞战争及各民族之间的频繁交往，是孕育盛唐边塞诗歌的沃土。尤其从开元中期至“安史之乱”爆发的近三十年中，边境几乎是烽烟迭起，战事连连。火热的军旅生活，恢宏的战斗场面，都吸引了许多诗人的倾注力，激起了他们强烈的创作欲望。同时，“唐代是一个人们普遍地渴求建功立业的时代，唐代有更多的任侠尚武之气，又有着从军入幕和漫游边塞的风尚。”一些诗人主动入幕、游边、使边，去接受战争的洗礼。他们在体验大漠穷秋、孤城落日的边塞生活中，了解了戍卒的心理和边塞异样的风土人情 ，以引发创作的兴致。于是，以反映边塞战争、边塞生活、边塞风光为主题的“边塞诗歌”就产生了。高適、岑参就是“边塞诗派”最杰出的代表，他们以一种鲜活的人生内容和靓丽的艺术风格，创作了大量的诗篇，这些饱含着诗人理想主义的浪漫精神诗篇，都融注着一股荡气回肠的英雄正气。

1、高適边塞诗的思想内容及艺术风格

高適与岑参齐名，风格相近，都有过军旅生活的经历。他们的诗都洋溢着慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的奋斗精神。高適是一位有政治才能的出类拔萃的边塞诗人，他青年时代就向往边塞立功的生活：“倚剑对风尘，既然思卫霍”（《淇上酬薛三据兼寄郭少府微》），曾两度亲临边塞，对边塞生活有着深切体验，写下了大量边塞诗。最著名的《燕歌行》是盛唐边塞诗中最优秀的篇章之一，是一幅活生生的边塞生活全图，粗犷豪放，遒劲有力，气势雄健高昂；悲壮之中透着宏浑与感慨深沉。语言质朴精炼，措辞警策，佳句迭出，正所谓“骅骝开道路，鹰隼出风尘”（杜甫《奉简高三十五使君》）。诗用古体，却又多借助近体诗法，对仗精美，声韵铿锵。诗赞扬了戍边将士的斗志，歌颂了他们以身殉国杀敌立功的豪情，不仅形象生动而且充满了乐观情绪和爱国精神，表现出高適对刀马生涯的歌颂和向往，以及为国“万里不惜死，一朝得成功”的政治抱负。

现在让我们来赏析这首《燕歌行》：

汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，  单于猎火照狼山。

山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，  美人帐下犹歌舞！

大漠穷秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌，  力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久， 玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，  征人蓟北空回首。

边庭飘颻那可度， 绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云，  寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

这首诗作于开元26年（738）。全诗以浓缩的笔墨，生动地反映了一次战役的全过程。既有对戍边军士浴血苦斗、死节不顾勋的高尚品格、英雄主义精神的歌颂，又有对军中苦乐不均、戍将不得其人的讽刺；既肯定了男儿当驱马走天下，倚剑对风尘，又同情战争给征人思妇造成的痛苦。出于忌讳，诗人用“汉家”、“汉将”喻“唐朝”、“唐军”。首两句“烟尘在东北”、“辞家破残贼”，点明战事的地点和起缘。三、四句，写唐军声威。“摐金伐鼓”“ 旌旆逶迤”写行军场面，阵容恢宏，用浩大声势烘托主将的骄气，为败绩的结局埋下伏笔。七句中，一个“飞”字凸现了军情的十万火急，告急的“羽书”从“瀚海”（即沙漠）飞传而来，八句“猎火照狼山”写敌军正气焰嚣张地践踏塞土，来者并非是“残贼”。接下八句写战斗的惨烈和失败。是什么原因造成了唐军的惨败？“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！”诗用强烈而鲜明的对比手法，真实而深刻地揭露了主题：正当军士们阵前浴血奋战时，戍将们居然在军帐中寻欢作乐，荒淫无忌！这种尖锐的矛盾造就了唐军的必然失败，教训是惨痛的！在谴责戍将的同时，诗人对广大军士寄予无限同情：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后，少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。”读到这里，让人悲咽无语！征人远戍日久，与家人相见无期，远隔绝域的城南少妇也只能是日夜悲愁，柔肠寸断了。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。”军士们血染白刃，捐躯沙场，从未想到个人荣禄，这不正是对军士们的悲悯和礼赞吗？至此，诗人把笔锋指向眼前的戍将：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！” 怀念昔日体恤军士的飞将军李广，暗示今天无李广！这是对骄奢失职、腐败昏庸的戍将的愤烈谴责！这悲壮淋漓的结句，使全诗的`思想意义，顿时豁然开朗，重若千钧，震撼人心！

从思想内容来看，《燕歌行》打破了一般的边塞诗或描写民族矛盾、或表现征夫思妇的缠绵相思的题材格局，另辟蹊径，以错综交织的诗笔，把苍凉绝漠的自然环境，激烈紧张的战争气氛，戍边军士复杂的心理活动交织到一起，形成了全诗宏厚深广悲壮淋漓的艺术风格，来注重写军中矛盾。全诗的主题：不但谴责了唐军将领在强敌面前骄傲轻敌，而且鞭挞了他们在民族危亡的关头，荒淫无忌，骄奢淫逸，不恤士卒，造成战争失败，丧师辱国，使无数军士流血牺牲，苍凉悲壮的教训惨痛地警示着后人！同时，面对朝廷的赏罚不明，安边无策，诗人流露出忧国爱民之心。

从艺术技巧来看，诗中多处运用了强烈而鲜明对比手法：如出兵时的金鼓震天和战败后的肃杀凄凉形成对比；军士的浴血奋战、效命死节和将领荒淫无忌、怙宠贪功形成对比；用汉朝体恤军士的飞将军李广和肆虐士卒的唐将领形成对比。对比手法的运用，使诗歌寓意深刻。此外，全诗多用律句，又有不少对偶句，吸收了近体诗的优点。每四句换韵，平仄相间，蝉联而下，抑扬起伏，跌宕奔放。从反映现实的深度，广度和艺术表现的完美方面看，既是盛唐歌行体名篇。

高適的边塞诗，多数是根据自己亲临边塞的实际生活体验写成的。除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇吟怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体。所以殷璠称赞高適“诗多胸臆语，兼有气骨”。

2、岑参边塞诗的思想内容及艺术特点

与高適不同的是，岑参边塞诗的思想内容所表现出的爱国精神主题更为突出，更为强烈，突破了他人以写边塞苦寒和士卒劳苦为主题的传统格局。相比之下，岑参的诗中融进了更多的心血和真情。岑参向往到边塞去建功立业，他常以“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”、“男儿何必恋妻子，莫向江村老部人”来勉励自己，报效国家。因而，他一生中五次入边幕，两次出塞，深入西北边陲，被征调到唐朝最远的边塞安西（今新疆库车）和北庭（今新疆吉木萨尔），真正是投笔从戎，“往来鞍马烽尘间十余载”，“城障塞堡，无不经行”。边塞的军旅生活成为诗人创作的源泉，边塞风物、西域俗情，在他的笔下顿生奇异瑰丽，诗情喷涌，流动着神韵，热情加以歌颂。他的诗突破了以往边塞诗写边塞苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

在艺术风格上，岑诗善于观察，精于描绘，想象丰富、比喻新奇、夸张合理，雄奇瑰丽的浪漫色彩之中带着悲壮峭拔。杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”（《渼陂行》），殷璠也说“岑参语奇体峻，意亦奇造”（《河岳英灵集》）。“秦山数点似青黛，渭水一条如白练”，语言明丽清秀；“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州，凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶”和“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚；火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来” ，异景瑰奇，引人神往。岑参的边塞诗最著名的是两“歌”一“行”：

2.1：奇异壮丽的边塞风景

岑参边塞诗的特色及价值之一，在于诗人善于以广漠边塞的山水风物作为歌咏的意象，构设奇异壮丽的意境，来挖掘庄严和美丽，并加以热烈歌颂，这是岑参诗歌的独到之处。以《白雪歌送武判官归京》为例

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

全诗句句咏雪，开篇奇突：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，而胡地已是满天飞雪。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”用南国的春风和梨花来喻雪，把朔风严寒转化为绚丽烂漫、花团锦簇的景象来传感大雪纷飞的意境，清新诱人，可谓妙笔生花，读之无不叫绝，不愧为千古佳句。“忽如”显出雪来得急猛紧。由于诗人对祖国山河有着深沉的爱，才能精巧构思、浪漫想象。这明丽清秀的语言所描绘的美好意境，体现了诗人豪迈乐观与积极向上的精神，也给荒凉绝域中人们平添了多少温馨的希望！接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景，气势逼人。“黪淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”这里的描写也是一处奇景：鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷白的色调和暖红的色彩形成了鲜明的反衬，相映成趣；冻结的旗和漫天的飞雪一静一动形成反衬，在色彩鲜丽的画面中，凸出了奇寒的感觉。“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。” 以景结情，含蓄委婉。大雪封山，山回路转，不见友人，只有雪上的马蹄印迹，伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，仿佛在述说着一段魂牵梦绕的离情。至此，诗歌为我们留下了一个绵绵无期、悠悠不尽的千古艺术品味空间。在这首诗中，诗人由“雪”而开篇，由“雪”而归结，“雪”的意象细腻而有气势，鲜明而有色彩，表现出诗人敏锐的观察力和深切的感受力。全诗笔力矫健，既有大意挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边塞瑰丽的自然风光，实为边塞诗中的上乘之作。

边塞诗是 第2篇

每当人们吟起《登鹳雀楼》和《凉州词》这两首脍炙人口的诗，自然想起了王之涣。眼前浮现出一个似曾相识的身影，优雅地立于高台之上，襟怀豪放，尽情放歌。这两首诗名气大得惊人，前一首，是被称作唐代五言诗的压卷之作;后一首，被国学大师章太炎先生称之为绝句之最。其流传范围之广，时间之长，不言而喻，可谓“皤发垂髫，皆能吟诵”“传乎乐章，布在人中”。

王之涣(688—742)，字季陵，唐并州晋阳(今山西太原)人，后迁居绛州(今运城市新绛县)，是盛唐时期著名的诗人，尤以边塞诗引人入胜。“歌从军，吟出塞“，反映 “关山明月之思”是其独特的风格。

王之涣出身于太原王氏，属中下层官僚家庭。后魏绛州刺史王隆是其先祖，祖父王表为瀛州文安县令，父亲王昱曾任鸿胪主簿、浚仪县令。王之涣从小聪明过人，唐人靳能(河南府永宁县尉)为其所作《唐故文安郡文安县太原王府君墓志铭》中赞：“么不盈弱冠，则究文章之精，未及壮年，已穷经义之奧”。

永济市鹳雀楼的王之涣塑像

青年时代的王之涣喜与五陵少年①交游，饮酒骑射，击剑悲歌，好侠使性，颇有豪爽风度。中年时始发愤从文，刻苦写作，很快便以文学著称。但是，仕途却一直不顺，从未考中进士，只以四门学生②的身份充任县吏。后来以门子身份调补冀州衡水主簿。门子就是在官衙中侍侯官员的差役，而主簿是掌管文书的佐吏，其实就是一个级别为从七品下的小官员。王之涣任衡水主簿时，父母均已去世。因为王之涣“孝闻于家，义闻于友，慷慨有大略，倜傥有异才”，因此得到了衡水县令李涤的特别赏识，将年仅18岁且“性含谦顺、德蕴贤和”的.三女儿许配给已经35岁的王之涣。但是，终因生性爽直，不愿曲意逢迎，不断遭人嫉陷，难以立足官场，39岁的王之涣愤然辞官而去。

“遂化游青山，灭裂黄绶。夹河数千里，籍其高风;在家十五年，食其旧德。雅谈珪爵，酷嗜闲放”。就这样，王之涣或居家闲散，或远游塞外，过了十五年自由的生活。期间，亲朋好友不断劝他入仕，唐天宝元年(742) ，王之涣补文安郡文安县尉。县尉在县令之下，其职能主要是司法捕盗、审理案件、判决文书、征收赋税等，就是一个负责执行办事的小官员。可是，任职不久，王之涣身患重病，于同年2月14日去世，享年55岁。

西安大雁塔南广场的王之涣塑像

王之涣很多雄浑壮丽、苍凉悲壮的不朽诗篇大多作于十五年的游历生活期间，他信马驰骋，漫游数千里，慷慨抒怀，吟咏不绝，为边塞诗创作，打下了深厚的生活基础。他的诗，大多脍炙人口，流传极广，在他生前就已成为事实。关于“旗亭画壁”③的典故，就是一个绝好的佐证。

可惜的是，作为唐代著名的诗人，存世作品在《全唐诗》中仅收录6首，但每首都是中国古典文学宝库的精华。就王之涣的文学地位而言，仅《登鹳雀楼》《凉州词》两首，便足以让诗人流芳百世。

编者注：

①五陵少年：古时指纨绔子弟

②四门学：古时国立学校名

③旗亭画壁，是一则故事，记载于唐代文人薛用弱的《集异记》中。唐开元二十五年(737)，同为著名边塞诗人的王之涣、王昌龄、高适都在东都洛阳游学，他们互相倾慕对方，无奈他们命运都不太顺畅，仕途艰难，而生活的经历又有颇多相似之处。有一天，冷风飕飕，微雪飘飘。三位诗人一起到酒楼去赊酒小饮，忽然有梨园掌管乐曲的官员率十余子弟登楼宴饮，三位诗人回避，躲在黑暗的角落里，围着小火炉，且看她们表演节目。一会儿又有四位漂亮而妖媚的梨园女子，珠裹玉饰，摇曳生姿，登上楼来。随即乐曲奏起，演奏的都是当时有名的曲子。王昌龄等私下约定：“我们三个在诗坛上都算是有名的人物了，可是一直未能分个高低。今天算是有个机会儿，可以悄悄地听这些歌女们唱歌，谁的诗入歌词多，谁就最优秀。”

一位歌女首先唱道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”王昌龄就用手指在墙壁上画一道：“我的一首绝句。”随后一歌女唱道：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”高适伸手画壁：“我的一首绝句。”又一歌女出场：“奉帚平明金殿开，强将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”王昌龄又伸手画壁，说道：“两首绝句。”

王之涣自以为出名很久，可是歌女们竟然没有唱他的诗作，面子上似乎有点下不来。就对王、高二位说：“这几个唱曲的，都是不出名的丫头片子，所唱不过是‘巴人下里’之类不入流的歌曲，那‘阳春白雪’之类的高雅之曲，哪是她们唱得了的呢!”于是用手指着几位歌女中最漂亮、最出色的一个说：“到这个小妮子唱的时候，如果不是我的诗，我这辈子就不和你们争高下了;果然是唱我的诗的话，甭客气，二位就拜倒于座前，尊我为师好了。”三位诗人说笑着等待着。一会儿，轮到那个梳着双髻的最漂亮的姑娘唱了，她唱道：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣得意至极，揶揄王昌龄和高适说：“怎么样，土包子，我说的没错吧!”三位诗人开怀大笑。

李颀边塞诗浅析 第3篇

李颀 (690?—754?) , 开元天宝年间著名诗人, 赵郡 (今河北赵县) 人, 长期居住于颍县 (今河南登封西) 。开元二十三年登进士第, 官新乡尉, 不久去官。颀有东川 (颍水支流) 别业, 世称李东川, 曾被误为四川人。全唐诗收其诗作3卷124首。新旧唐书均无记载, 但在元朝辛文房《唐才子传》中有传传世, 赞其:“多放浪之语, 足可震荡心神。”李颀少时任侠, 出入两京交游权贵, 希冀仕途有成, 后闭门读书数年方才及第, 久未升迁, 后归隐于东川, 时往来于长安洛阳之间, 隐居期间醉心于炼丹求道, 学佛诵经。与当时诗人王维、高适、王昌龄等均有交往。李颀长于七律七古, 诗多歌咏边塞、描绘音乐, 赠别友人, 咏史怀古之作。

二、李颀边塞诗评析

李颀诗作边塞诗只有五首, 然而被予以相当高的评价, 亦是盛唐边塞诗派代表人物之一。李颀边塞诗中最负盛名的当属《古从军行》:

白日登山望烽火, 黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗, 公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭, 雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞, 胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮, 应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外, 空见蒲桃入汉家。

“从军行”本为乐府古题。唐诗中写当代之事, 常以汉代唐, 借古讽今, 所以题前着一“古”字。诗开头用互文手法先写紧张单调的军旅生活。日夜警惕着有时爬到山上观望烽火台, 有时又在交河边上让马饮水;不论登山或者傍水都要随时准备打仗。三、四句接着描绘:在风沙弥漫的漆黑夜晚, 伴着将士的只有军营中巡夜敲击的刁斗和声声幽怨的琵琶。“刁斗”, 是古代军中铜制炊具, 容量一斗。白天煮饭, 晚上用作更柝。“公主琵琶”是指汉朝公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调。前三句实写第四句用典, 虚实结合。接着, 诗人又着墨于环境的艰苦, 营地驻扎之处是绵延的荒漠, 没有城池可以依附, 雨雪纷纷与大漠连成一片, 可见气候酷寒恶劣。接着两句反面烘托, 土生土长的胡雁胡儿尚且双双哀伤怨恨啼哭落泪, 何况远来戍边的“行人”呢?边陲险恶, 班师还朝便是将士的最大希望了。可是“玉门被遮”, 归家仍无希望。据《史记·大宛传》记载, 汉武帝时, 李广利率军攻大宛求良马, 因饥饿攻战不利, 请罢兵。帝闻之大怒, 派人遮断玉门关, 下令:“军有敢入者辄斩之。”罢兵不能, 只好继续跟随将帅拼命战斗, 而拼命死战的结果是埋骨荒野。将士们苦寒戍边征战沙场求得的竟是“空见蒲桃入汉家”。“蒲桃”就是现在的葡萄。汉武帝求天马通西域, 轻启战端。当时随天马入中国的还有“蒲陶”和“苜宿”的种子, 汉武帝把它们种在离宫别馆之旁, 弥望皆是。最后一句用典故讽喻帝王好大喜功不顾将士性命, 既非保国亦非开边无有寸土之功, 而只是将胡地植物入了汉宫。先层层推进最后画龙点睛, 显出此诗巨大的讽喻力。本诗巧妙地运用音节来表情达意。此诗先用双声“刁斗”和“琵琶”, 后用叠字“纷纷“、“夜夜”、“双双”、“年年”等, 不但在语意上起了强调作用, 更显音节之美, 雄奇悲壮骨气老劲。

另外, 李颀其他的边塞诗《古意》、两首《塞下曲》和《古塞下曲》也颇受好评。

从诗歌主题上分析, 李颀边塞诗善于塑造不畏生死的英雄形象, 表现边关将士的慷慨气概, 赞颂他们立功报国的热情。《古意》中的“幽燕客”轻生死, 重义气;首先“男儿”两字先树立了男子汉大丈夫的形象。“少小幽燕客”, 介绍了这位勇敢的男儿来自自古民风尚勇武重豪侠的幽燕之地。他敢在马蹄之下与人赌输赢, 从来就不会看中自己的性命, 所以在战场上也奋勇作战, 使敌人惧怕不敢再向前。接着又抓住主人公的体貌特征, 胡鬚来描绘。勇猛刚烈的男子不会蓄着风度翩翩的长须, “鬚如蝟毛磔”五字, 写出其鬚短、多、硬, 显出杀敌时鬚蝟怒张的神气, 鲜明而有力地突出了这一从军塞上男儿的形象。五律《塞下曲》中有少学骑射“勇冠并州儿”的少年, 希冀报国, 素怀壮志, 要以军功搏出身前程;“戎鞭腰下插, 羌笛雪中吹”用质朴平实的语言, 刻画了战士的飒爽英姿和豪迈洒脱气概, 声调昂扬, 通过渲染边地的荒凉艰苦, 有力刻画了戍边将士战士的精神世界, 表现出了盛唐时期人们的昂扬向上乐观豪迈, 可谓盛唐之音。五绝《塞下曲》有“千骑黑貂裘, 皆称羽林子”, 成百上千的将士们着黑貂裘, 更显军容整齐肃杀。

在塑造英雄形象之后, 抒发将士们建功立业的豪情, 也有壮志未酬的苦闷和别家思乡的痛楚, 蕴含着复杂的感情。五绝《塞下曲》“帐下饮葡萄, 平生寸心是”作结句写将士们痛饮美酒后抒发其誓欲报国、同仇敌忾的豪情。五律《塞下曲》“膂力今应尽, 将军犹未知”的结果与前句“少年学骑射, 勇冠并州儿”对比鲜明:原来勇冠以剽悍尚武风气著称的家乡并州儿郎, 而今膂力用尽, 沙场拼命换来的不是大漠扬名, 建不世之功业, 而是“将军未知”, 强烈的反差中寄寓着战士深沉的愤慨, 有志难伸, 格调悲壮。“万里别吾乡”、“未得报恩不得归”说明将士虽不免时有思乡归家的情绪, 但由于还没有报答国恩, 也就不想回去。这句连用两“得”字, 都更显出坚定的决心, 语意决然, 又含雄壮气骨。

从诗歌意象上分析, 李颀诗多用“黄云”“风沙”“雨雪”, 不论色彩或风景都偏于昏暗, 《塞下曲》诗开头“黄云雁门郡, 日暮风沙里”描绘了风吹沙起, 黄云蔽日这样苍凉的边塞景色。《古塞下曲》有“袅袅汉宫柳, 青青胡地桑”对着青青翠色胡地春光, 士兵却辗转于战场中冲杀, 又想到为之效命的汉地家乡的柳树也应绿了。或许他们就是在这样的季节离开家乡, 亲人们也曾折柳送别, 盼望能够早日归来。

从修辞手法上来说, 较多对偶句。《古塞下曲》“海上千烽火, 沙中百战场”以千、百二字言战事频繁, 衬托为战事所累的士兵的痛苦。句式中多上下两句相对, 结构形式相同, 富含音节匀称节奏整齐之美, 对照鲜明, 给人以深刻印象。另外, 李颀诗还好用叠字或在一句中重复使用同一个字, 起到强调作用。

李颀边塞诗中好以乐声入诗, 尤其是琵琶羌笛所奏的出塞曲, 达到烘云托月的效果。《古意》在塑造形神兼备的从军男儿后又描写了年仅十五正直妙龄的“辽东小妇”, 从“惯弹琵琶能歌舞”中所显示面貌风姿并不是重点, 而是这位芳华女子身处边地同时奏的是幽怨悲壮的“羌笛出塞声”, “羌笛”是边疆乐器, “出塞”又是边疆乐调, 与前句文“幽燕”、“辽东”相互映照。笛声中透出的幽怨凄凉, 勾起从军男儿对家乡的无限思念, 听着曲声幽咽, 居然“使我三军泪如雨”了。《古塞下曲》以“琵琶出塞曲, 横笛断君肠”为结语, 把凄苦思乡之情和幽咽哀怨的出塞琵琶声糅合在一起, 愁苦使人柔肠寸断。《塞下曲》中有“金笳吹朔雪, 铁马嘶云水”。战马嘶叫, 金笳奏鸣, 铿锵有声, 斗志昂扬中透着勃勃生机。

三、李颀诗与高、岑诗比较

盛唐是我国边塞诗创作的巅峰时期。由于当时唐王朝国力富强, 疆域开阔, 周围多邻国, 同时奉行开土拓边政策使得对外战争连绵不断。知识分子积极入世, 都渴望建功立业。边陲塞外的壮丽风景, 从军健儿的浴血沙场, 将士的艰苦生活渴望归乡, 闺中儿女思恋愁肠都囊括在盛唐诗人的笔下成为抒写的对象。边塞诗既是时代的写照, 又是盛唐气象的突出表现。著名诗人高适、岑参、王昌龄、李颀等以饱满的热情, 深刻的见解, 形成了奇伟奔放, 刚劲清新风格的边塞诗派。

高适、岑参的诗是盛唐边塞诗一个难以逾越的巅峰, 从个人经历来说, 高适两次北上蓟门曾入河西幕府, 岑参也两次出塞深入西北边陲, 诗风都雄浑豪放, 后人并称他们为“高岑”。热衷功名进取边塞立功的积极入世精神是诗人们的共同主题, 高的愿望是“画图麒麟阁, 入朝明光宫”岑则称“功名须及早, 岁月莫虚掷”;比较之下李颀的同类诗作, 功利色彩较为淡薄, 蕴含着强烈报国精神, 英雄气概突出。不论功名, 爱国理想都透着直接单纯, 这可能和他生平际遇有关。李颀颇具才华, 却不受重用, 反映在他的诗中呈现出与众不同的轻功名重气节的精神风貌。

在此将李颀代表作《古从军行》, 高适代表作《燕歌行》, 岑参代表作“两歌一行”《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送封大夫出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》进行比较, 高适诗中蕴含着复杂的思想感情, 既有对男儿横行天下气概的表彰“男儿本自重横行, 天子非常赐颜色”, 又有战争给百姓带来离乱的同情“铁衣远戍辛勤久, 玉箸应啼别离后”, 对边疆战士浴血奋战的赞扬“相看白刃血纷纷, 死节从来岂顾勋”, 对军中苦乐不平将领只顾享乐的批判“战士军前半死生, 美人帐下犹歌舞”, 全诗纵横跌宕以浑厚雄健著称。岑参诗奇伟壮丽, 有飞沙走石、雪夜风吼的奇景“轮台九月风如吼, 一川碎石大如斗”, 有雪夜如梨花开的大气意象“忽如一夜春风来, 千树万树梨花开”。岑诗擅长描绘奇景, 运用夸张手法“四边伐鼓寻海涌, 三军大呼阴山动”进攻的鼓点如海涛从四面八方涌动而来, 战士们豪情喷薄大呼的声音使整个阴山也随之震动, 既有视觉又有听觉, 既是激烈的战况, 又有雄奇的想象。描绘边地气候恶劣时用“风头如刀面如割”“马毛带雪汗气蒸, 五花连钱旋作冰, 幕中草檄砚水凝”, 大胆想象而辞章华美。岑诗写景壮阔, 篇幅浩大, 用一种歌颂的态度将边塞风物异域风光刻画成英雄豪情的衬托。高诗重在叙议, 表达复杂的感情。李诗则写艰苦的军旅生活和苍凉的边塞风景用以讽喻, 表达苦于边战的愤懑的情绪。可以说, 岑参是昂扬的开疆拓土的英雄豪情, 高适转而进行冷静的思考, 既有豪情又有悲情, 至于李颀, 则急转直下讽刺统治者好大喜功, 轻启战端, 蕴含末路狂生的不平之意。很明显, 高岑二人的诗作更加丰富直观具体, 都是出于他们自己的实际感受。与之相比, 李颀诗似乎内容稍嫌狭窄单薄, 但就各自艺术手法和思想深度来说, 可说是各有千秋。

参考文献

[1]乔象钟, 陈铁民主编.《唐代文学史》 (上、下) .人民文学出版社, 1995.

[2]周勋初主编.唐诗大辞典.江苏古籍出版社, 1990.

岑参边塞诗研究综述 第4篇

关键词：岑参；边塞诗；岑参与高适

中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）10-0002-02

作为边塞诗的代表诗人，岑参受到学术界的广泛关注，从岑参本人的身世经历，诗歌内容，艺术特色，到与他人的比较研究都有论文论述，本文将对这些研究成果进行综述。

现在学术界都认为岑参是边塞诗人，殊不知在历史的很长一段时间，文人们并不把岑参看做边塞诗人，陈晓红《岑参在唐“非边塞”诗人析论》[1]一文分析了岑参边塞诗人身份确定的过程。在唐朝时，岑参本人并不是自觉创作边塞诗的，只是根据自己的经历进行创作而已，唐朝根本就没有形成现在所谓的边塞诗派。看唐人选唐诗的情况，十一部诗集中只有三部选了岑参的诗，而这三本中只有一本选了岑参的边塞诗，可见岑参的边塞诗在唐朝并不十分受关注。到了宋朝，由于陆游对岑诗的重视，推动了对岑参及其“边塞”诗的关注，对准确定位岑参在中国文学史上的地位功不可没。等到元代，《唐才子传》开始把高适和岑参二人联系起来，但只是推崇他们诗中的风骨，并未认为他们属于边塞诗派。最早以“边塞”二字评定岑诗的人是明代的钟惺和谭元春二人，而岑参“边塞诗人”地位的确定产生质的突破最终是由清人完成的。可惜民国时期，岑参依然不受重视，直到“五四”之后十多年，文学史家才对岑参的边塞诗逐渐关注起来，现在的学术界也沿用了前人的研究成果，把岑参看做边塞诗人。

那么，既然岑参本人并没有自觉地为创作边塞诗而创作边塞诗，那他是在哪种情况下作下了这些“边塞诗”呢？主要是由于岑参曾两次出塞。马得禹《两度出塞的不同心态在岑参是中的体现》[2]说明了岑参两次出塞的不同情况。岑参出身官宦世家，但他本人却仕途不顺，三十岁才中举，授予右内率府兵曹参军的职务。这个职务为从八品，官职低微，令岑参十分不满，于是渴望建功立业的他产生了出塞获得功名的念头。天宝八年，岑参隨高仙芝踏上了前往安西都护府的征途。此次出塞是不得已之举，充满盲目性，所以诗人充满了离愁与苦闷，这些情绪也体现在了他的诗中。天宝十年六月，岑参回到了长安。天宝十三年，岑参再度和昔日的同僚封常清一起出塞，其雄奇壮丽的边塞诗风则形成于此时。关于这次出塞的诗共有三十三首，大部分是写封常清出征的情形，诗中充满了豪情壮志和塞外奇景，表现了作者坚定的信念和豪迈的气概。马力克《盛唐边战与岑参边塞诗》[3]一文也说明了唐朝边塞战争对岑参创作边塞诗的影响，主要有两点：一是岑诗中对战争持肯定态度，二是对将帅战功的歌颂。

岑参之所以能创作出这么优秀的边塞诗，除了自身的经历之外，还接受了前人的影响。李世忠、袁方《论岑参对先唐边塞诗的接受》[4]提出岑参主要从两个方面接受前人：一是诗歌意象，二是情志的抒发。意象主要有自然意象和人文意象两类，自然意象如月、草、水、沙、风、山等，人文意象如城楼、驿站、胡笳、琵琶、乡梦、白发、书、酒、泪等，在遣词造句上岑参边塞诗也和前人之作极为相似。情志则有抒发征战久无归期之悲的，壮写军威的，写从军报国与建功之志的，写行役之艰与塞外荒寒，抒写别情的，有赞美主帅功业的。这些都为岑参的边塞诗增加了色彩。马云《岑参边塞诗风格成因浅论》[5]一文则说明了岑参边塞诗悲壮雄浑的艺术风格形成的原因。一是唐代边塞诗派的形成，为岑参边塞诗风格的形成营造了氛围；二是功名事业心是岑参边塞诗风格形成的主观因素；三是描绘对象的雄浑是促进岑参边塞诗悲壮雄浑风格的客观原因；四是岑诗意境的奇特是风格形成的土壤；五是独特的意象群是岑参边塞诗风格形成并成熟的标志。与这篇文章相似的是申明秀《岑参边塞诗的阳刚风格初探》[6]，与前一篇相比，这篇的论点更为集中，认为岑参形成阳刚诗风的原因是因为他有着非同寻常的抱负和进取心，而诗中无论是写景状物，还是咏别抒怀，全都大气磅礴，尽显阳刚之美。

这些原因都促使岑参的边塞诗有着属于个人的特色。李凯庆《岑参边塞诗的二元思维模式初探》[7]认为岑参的边塞诗中有着高度的思维一致性，体现了非此即彼的二元思维模式。即“悲”与“壮”。据作者统计，岑参两次出塞共71首诗作，其中37首是表现“悲”的，34首表现了“壮”。“悲”具体是指诗人思乡与归隐，岑参两次为仕途出塞，离家多日，难免会产生思乡之情，难免会产生对仕途的厌倦。“壮”是指理想的光辉与边塞风光的奇美。虽然岑参的出塞充满了无奈，但塞外奇美壮丽的风光，军中建功立业的风光都深深吸引着岑参，这些都体现在了他的边塞诗中。孔庆东《岑参边塞诗的“奇”》[8]则将岑参边塞诗的特点概括为“奇”：首先是奇景，即客观描写对象的奇；其次是奇意，即主观创作想象的奇；再次是奇语，即艺术表达手法的奇。高建新《“胡地”与岑参边塞诗之奇峭美》[9]则把岑诗的“奇”概括为内容上，笔下的景物为“崇高”类型；格调上，以风骨为核心的刚健、豪爽。王海霞《离别也豪情——略论岑参边塞送别诗中所反映的豪迈情怀》[10]分析岑诗的豪迈情怀主要表现在：以身许国，战功边陲的政治热情；不为艰险，英勇奋斗的爱国激情；乐观豪迈，积极向上的英雄豪情。艾丽辉、康燕燕《论岑参边塞诗的异域风情》[11]一文则是针对岑诗中的异域风情进行论述。岑诗之所以给读者明显的异域风情之感，首先由于诗中迥异中土的物候特点，其次诗中有鲜明的少数民族特色，最后因为和谐融洽的民族关系。而岑参创作的源泉是因为他五参戎幕的人生经历，立功沙场的昂扬精神，好奇的个性，再加上当时唐王朝强盛国力创作的氛围。与此文相似的是王斌《浅谈岑参边塞诗的西域文化风格》[12]，但这篇文章认为岑诗因为描写守边将士不畏艰苦、勇往直前的英雄主义精神，歌咏西北边疆风土人情，并且反映了一些重大的西域战事，故而具有浓郁的西域色彩。张彩秋《岑参边塞风光诗探析》[13]对岑诗的特点概括的比较全面。首先岑诗选奇材，题材新颖，丰富多彩。其次岑诗多奇语，以常字入诗，化为神奇。再次岑诗造奇境，境界深远，意象浓厚。最后岑诗有奇气，心性贯注，诗风奇逸。与之前这些整体分析岑诗的成果不同，钟林斌《歌行体到边塞题材的完美结合——读岑参<走马川行奉送封大夫出师西征>》[14]只针对一首岑诗进行分析，以小见大。作者认为，诗中三句一转韵以及长短句结合，造成了战鼓般急促的节奏和“骏马注坡”式的气势，同时展现了西域独特的帝里环境和复杂多变的气候特征。诗歌后九句在前九句的基础上成功刻画了戍边将军的英雄形象。

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同样作为边塞诗人代表的高适，经常会被和岑参放在一起比较。王金萍《浅议盛唐边塞诗人高适和岑参》[15]、庞维跃《高适、岑参边塞诗诗风格辨异》[16]、樊中红、况晓慢《试论“高岑”边塞诗的不同》[17]等文章都是针对高岑二人的诗歌进行比较。其中王金萍的《浅议盛唐边塞诗人高适和岑参》[15]的总结比较详细全面。首先，文章选材和立意方面，两人都有悲凉、雄壮的特点，都描写边塞战事情景。但岑诗内容不及高诗广阔，思想不如高诗深刻，显得单一，缺乏高诗广阔视角和关怀黎民的情怀。其次，在诗歌的体式方面，两人都擅长七言古诗，古体、近体皆精，律诗、绝句也很出色。但是岑参在歌行体音韵、句式上的探索与创新是高适所缺乏的，岑诗形式的丰富多变与诗风的奇峭一致，二高诗则显得质朴遒劲，深沉浑厚。再次，在语言风格上，二人的诗都明白晓畅，甚至口语化，但在语句的锤炼上，岑参的诗歌还是更下工夫。最后在表现手法上，高诗诗歌的注意力不在自然景观而在于人，作诗多直抒胸臆，或夹叙夹议，比兴手法不多见；岑诗多描绘边地奇景，善用夸张、比喻等手法，借事抒情。

边塞诗作为我国古诗词的重要组成部分，反应了我国古代众多的政治、军事、文化现象，具有重要的研究价值，而岑参的边塞诗更是其中的佼佼者，我们要在前人的基础上，加大研究力度，填补学术空白，为边塞诗的研究添砖加瓦。

参考资料：

[1]陈晓红《岑参在唐“非边塞”诗人——从历代宣誓的角度看岑参诗歌的接受》贵州大学学报（社会科学版）2007（2）

[2]马得禹《两度出塞的不同心态在岑参边塞诗中的体现》湖南医科大学学报（社会科学版）2009（1）

[3]马立克《盛唐边战与岑参边塞诗》和田师范专科学校学报2008（6）

[4]李世忠，袁方《论岑参对先唐边塞诗的接受》广西社会科学2008（9）

[5]马云《岑参边塞诗风格成因浅论》青海师专学报2008（4）

[6]申明秀《岑参边塞诗的阳刚风格初探》理论界2008（12）

[7]李凯庆《岑参边塞诗的二元思维模式初探》安徽文学2008（12）

[8]孔庆东《岑参边塞诗的“奇”》语文建设2010（9）

[9]高建新《“胡地”与岑参边塞诗的奇峭美》内蒙古大学学报（哲学社会科学版）2009（1）

[10]王海霞《离别也豪情——略论岑参边塞送别诗中所反映的豪迈情怀》牡丹江师范学院学报（哲社版）2008（3）

[11]艾丽辉，康燕燕《论岑参边塞诗的异域风情》语文学刊2010（2）

[12]王斌《浅谈岑参边塞诗的西域文化风格》新疆地方志2007（4）

[13]张彩秋《岑参边塞风光诗探析》长城2009（1）

[14]钟林斌《歌行体到边塞题材的完美结合——读岑参<走马西川奉送封大夫出师西征>》课外语文2010（21）

[15]王金萍《浅议盛唐边塞诗人高适和岑参之异同》青海教育2010（21）

[16]庞维跃《高适、岑参边塞诗诗风格辨异》喀什师范学院学报2010（4）

[17]樊中红，况晓慢《试论“高岑”边塞诗的不同》作家2008（24）

作者简介：王晔（1988-），女，河北大学文学院硕士生，古代文学专业。

边塞诗 第5篇

前出塞（唐）杜甫

挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。

凉州词（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

营 州 歌（唐）高适

营州少年厌原野，孤裘蒙茸猎城下。

虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。

塞下曲（其三）

（唐）卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

从军行（其四）（唐）王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

凉州词（唐）王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

出塞（其一）

（唐）王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

塞下曲（唐）常建

边塞诗 第6篇

骏马秋风塞北，杏花春雨江南

第三章盛唐边塞诗

1.边境纠葛：民族关系

东北（奚、契丹），北方（突厥、回鹘），西北（吐谷浑），西南（吐蕃），地缘冲突频繁；唐廷分设安东、安北、安西三大都护府，唐诗所见边城多在三边。

2.政治体制

a)节度使入朝天子制 b)高仙芝、封常清、哥舒翰 c)科举选士与军谋将才

如:《别董大》高适、《塞下曲》李白 《塞下曲》高适

万里不惜死，一朝得成功。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。《银碛山西馆》岑参

丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚？

《初过陇山途中呈宇文判官》岑参 万里奉王事，一身无所求。也知边塞苦，岂为妻子谋。

3．诗歌渊源：

《诗经》《史记》、汉乐府、鲍照边塞诗，但缺少英雄气概和理想精神。盛唐既继承建安梗慨多气，又吸取六朝善写离愁别恨，形成悲壮高昂的基调和雄浑开阔的意境。

二．盛唐边塞诗的特点：

题材：戍边生活、边地景物、民族风情。地域：东到辽阳、幽州、榆关；北到阴山、燕然；西到玉门关、天山等。形式：多五绝七绝、乐府歌行。意象：边城古堡、西风烈马、黄云狂沙、雁阵风雪、长河大漠、枯蓬白草。风格：豪迈刚健、雄浑激昂。

高适豪壮悲凉，岑参奔放奇丽，王昌龄慷慨含蓄。手法：想象丰富，笔风浪漫。

第二节高適

盛唐最年轻的诗人，与岑参并称“高岑”。

一.生平与性格: 字达夫，天宝八载有道科及第，授封丘尉，十二年入陇右哥舒翰幕。肃宗时任左拾遗、淮南节度使、彭州刺史、蜀州刺史、西川节度使等，代宗时任刑部侍郎、散骑常侍，封渤海县侯。永泰元年64岁卒，赠礼部尚书，谥忠。

性格落拓，不拘小节，《旧唐书》：“少落魄，不治生事”、“家贫，客梁宋，以求丐自济”，“隐迹博徒”、“混迹渔樵”;功名心极强。《别韦参军》 二十解书剑，西游长安城。举头望公门，屈指取公卿。

二.高适边塞诗的特色：

《河岳英灵集》：“多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。”

《唐才子传》：“以气质自高，多雄臆间语，每一篇已，好事者多传播吟玩。” 《燕歌行

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞翰海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘摇那可度，绝域苍茫无所有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃雪纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军 《塞上听吹笛》

雪尽胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

小结

高诗以写实为主，雄浑质朴刚健，杜甫评：“当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。”

第三节岑参

盛唐边塞诗人群中最有个性的诗人，创作中国最早的西部边塞诗。一．生平与理想：

江陵人，天宝三年进士，兵曹参军，八年赴安西高仙芝幕，十三年再赴北庭封常清幕。肃宗时任右补阙、起居舍人、虢州长史等。大历二年为嘉州刺史，世称“岑嘉州”，53岁卒于成都客舍。

岑参故去30年，杜甫编《岑嘉州集》10卷。今所见为陈铁民、侯忠义《岑参集校注》。功名须及早，岁月莫虚掷。丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚。功名只向马上取，真是英雄一丈夫。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。

二.岑参边塞诗的特质：

杜甫：“岑参兄弟皆好奇。” 殷璠：“语奇体峻，意亦造奇。” 沈德潜：“岑诗能作奇语。”

《唐才子传》：“往来鞍马烽尘间十余载，极征行离别之情，城障塞堡，无不经行。” “鼎足三杰作”：《走马川》《轮台歌》《白雪歌》。

《走马川行奉送封大夫出师西征》

君不见走马川，[行]雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

旁注1：

天宝十三年（754），封常清任安西北庭都护、西伊节度、瀚海军使，又摄御史大夫，故称“封大夫”，驻轮台（轮台县），岑参为节度判官。西征播仙（左末城），距播仙城500里有且末河（左末河，即车尔成河），即走马川，是征播仙必经之地。行，古诗一种体裁。旁注2：

雪海：泛指西北苦寒之地。《新书•西域传下》：“行度雪海，春夏常雨雪。” ②轮台：唐属北庭都护府之庭州，置有静塞军。③金山：阿尔泰山。突厥语呼金为阿尔泰。此泛指塞外山脉。烟尘飞：战争已发生。④五花、连钱：斑驳毛色。一说五花连钱指名贵马。开天间最讲究马之装饰，常将马鬣剪成花瓣形，剪三瓣者称三花马，五瓣者称五花马。又《唐朝名画录》：“开元后，四海清平，外国名马重译累至。……自后内厩有飞黄、照夜、浮云、五花之乘。”连钱为“连钱骢”简称。郭璞注《尔雅》：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。”旋：立即。⑤虏骑：敌军。慑：恐惧。⑥车师：安西都护府治所，今吐鲁番县。

你难道不曾看见，辽阔的走马川，紧连雪海边，浩瀚的沙漠，黄沙滚滚接蓝天。轮台九月的秋风，日夜在狂吼，走马川的碎石，一块块大如斗。随着狂风席卷，满地乱石飞走。匈奴草场变黄，正是秋高马肥，金山西面胡骑乱边，烟尘乱飞，汉家的大将军，奉命率兵西征。将军身著铠甲，日日夜夜不脱，半夜行军，战士戈矛互相撞拨，凛冽寒风吹来，人面有如刀割。马背上雪花，被汗气熏化蒸发，五花马的斑纹，旋即就结成冰，军帐中，起草檄文砚水也冻凝。匈奴骑兵，个个闻风心惊胆战，早就料到，他们不敢短兵相接，只在车师西门，等待献俘报捷。

旁注3：

紧扣边地景物写环境艰险，衬托士卒们大无畏的英雄气概。运用比喻、夸张等手法，惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中不多见。《首丘轮台》

秋来唯有雁，夏尽不闻禅。雨拂毡墙湿，风摇毳幕寒。《逢入京使》（131）

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

《碛中作》

走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。《春梦》

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

四.岑参边塞诗的艺术：

艺术个性鲜明：

语:“花门将军善胡歌，叶河蕃王能汉语” 住:“暖屋秀帘红地炉” 食:“深炙梨牛烹野驼”

乐:“琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌” 舞:莲花舞、胡旋舞等。

郑振铎评：岑参是开天时代最富有异国情调的诗人„„以秀挺的笔调，介绍整个西陲、热海给我们，唐人咏边塞诗颇多，类皆捕风捉影，他却句句从体验中来，从阅历里出。

2.增强边塞诗的抒情性：

多侧面描述使其诗富有民俗韵味，那诚挚友谊、豪侠气质、狂热情绪，使抒情更为浓郁强烈。

高、岑边塞诗的异同：

都反映慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神，严羽：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”胡应麟：“高岑以悲壮为宗。” 不同：

高诗悠扬婉转，抒情奔放激昂；岑诗急速高亢，笔法奇丽多彩。

高诗以写实为主，风格雄厚浑朴，笔势豪健；岑诗想象奇妙，富有浪漫气息。高诗以现实深度见长，岑诗以题材广阔略胜。

第四节盛唐其他边塞诗人

一群具有阳刚气质的豪侠型诗人，多为进士出身的寒俊文士，热衷功名富贵，动辄自许公侯卿相，非常自信自负；诗歌具有豪爽俊丽、风骨凛然的共同风貌，创造出清刚劲健之美。

一.王之涣：

字季凌，晋阳人，后徙山西新绛。少有侠气，“慷慨有大略，倜傥有异才”，开元中与高适、王昌龄交往唱和，存诗6首。《登鹳雀楼》《凉州词》

二.王翰：

字子羽，晋阳人。景云元年进士，直言极谏科，昌乐尉、秘书省正字、驾部员外郎，出汝州长史，仙州别驾，因生活放荡，贬道州司马。凉州词其一（39）

三.王昌龄：

字少伯，京兆万年人。开元十五年进士，世称王江宁、王龙标。《王昌龄集》《诗格》二卷。1.王氏边塞诗的新变：

王昌龄善以绝句表现边塞生活和征人内心世界，更长于刻画征戍者的复杂心理。《从军行其四》（50）《送魏二》 青海长云暗雪山，醉别江楼桔柚香，孤城遥望玉门关。江风引雨入船凉。黄沙百战穿金甲，忆君遥在潇湘上，不破楼兰终不还。愁听清猿梦里长。从军行其五（50）

《采莲曲二首》其二

《出塞》（52）

长信秋词五首其一

芙蓉楼送辛渐

奉帚平明金殿开，寒雨连江夜入吴，暂将团扇共徘徊。平明送客楚山孤。

玉颜不及寒鸦色，洛阳亲友如相问，犹带昭阳日影来一片冰心在玉壶。

四．李颀：

郡望赵郡，家住颖阳。开元二十三年进士，新乡县尉。久不得调，漫游南北，到过幽燕、河陇，后隐居学佛道。

《古从军行》（47）

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》（48）

蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。董夫子，通神明，深山窃听来妖精。言迟更速皆应手，将往复旋如有情。空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。川为净其波，鸟亦罢其鸣。乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。