环境视觉设计范文（精选12篇）

环境视觉设计 第1篇

1 街道环境设施

街道景观是城市景观的框架,有人把城市街道景观比喻成城市景观的血管,在城市交通运输、购物、交往都离不开城市街道景观。一个城市给人留下深刻印象的往往是城市街道上的景观和街道上的尺度,街道两侧建筑物的体量和风格,色彩各异的广告牌匾和指示标牌,独具特色的绿化、小品、设施以及街道上穿梭的车流,或漫步或急行的人们,或驻足聊天或看热闹的市民……这些城市街道上的情景往往成为这座城市景观的代表。例如法国巴黎老城内的乡榭丽舍大道,两侧传统风格独特的建筑物,容纳世界著名的名贵时装店,与街道轴线上的凯旋门一起构成法国巴黎老城所特有的城市景观。

而环境设施在我国统一的概念还没有正式确定,一般泛指建筑室内、外环境中的一切具有一定艺术美感的、摄制成特定功能的、为环境所需的人为构筑物。环境设施不仅是城市景观环境的独特组成部分,更重要的是它已经成为城市景观中不可缺少的整体化要素。环境设施的存在,为空间环境赋予了积极的内容和意义,丰富和提高了城市景观的品质,改善了人们生活质量,使潜在的环境变成了有效的环境景观,具有重要的意义。

2 视觉环境系统

环境艺术设计是要为人们创造优美,当前的环境艺术设计已从单纯的追求形式美感转向以人为主体的人性心理的空间意境创造,强调人的参与和体验。一直以来我们要想在环境中有所作为,所做的第一步就是要了解环境。我们各个感官接受环境不同特性的第一手资料,帮助我们建立起关于环境的画面。其中,视觉是人类在认识世界,获得信息最重要的一种感知方式,也是人类接受信息量最大的一种知觉工具。视觉艺术语言的载体是二维、三维空间的物质,视觉艺术语言的表达方式是以各种点、线、面、体、肌理、色彩等视觉形态之间的有效组合和调节来表达信息内容。

从概念上讲,视觉环境系统是指在特定的环境中,表达形象、内容、性质以及方向等功能,以图形、文字、色彩等各种视觉形态构成的视觉图像系统设计。它是构成城市环境整体的重要部分。

从广义来讲,一切具有空间要素、传达空间概念的视觉符号和表现形式都可以看成是环境视觉系统的一部分,其形态包括图形、色彩、光影、雕塑、建筑等,范围极其宽广。

从狭义来说,环境视觉系统的概念分为三部分:1)指具有各种视觉形态的图形符号;2)指这些符号在环境空间中的构成与表现及其产生的视觉效果;3)指这些在环境中应用的视觉符号所具有的功能及其产生的社会影响。三者之间既相互独立又紧密联系,彼此协调发展,形成一个丰富而完整的系统。

3 视觉环境系统在街道景观设计中的应用

视觉作为一个重要的感知方式以及知觉工具,对我们周围客观环境的反应是我们了解环境的第一步,它会在接受环境不同特性的情况下,帮助我们建立起有关环境的画面,可在这一反应过程中同时存有大量的难以控制的影响因素,致使反馈回的同一画面有时却是千差万别的。首先,在日常生活中环境视觉在作用时是有许多目的性的,即功利性和美学性。例如,街道上的行人对于商店甩卖的招牌,车站的站牌等更为关注,而不是设计者们津津乐道的雕塑、喷泉、壁画。其次,对于环境的无意识性。我们有时会主动观察环境某些方面,同时也会忽略某些方面,这与我们对环境的熟悉度有关。太过熟悉的环境反而会使观察者的敏感度下降。最后,就是个体的差异。同样的环境不同的人会有不同的知觉和反应。因此,在掌握了这些人类认知环境的过程特点后,就可将这些规律应用于街道景观环境的设计中,使人能够得到宜人的感受,使得环境中适合人性的部分得以突出。

3.1 横长向是人性化设计的方向

由于人的视野大致是横向长,竖向短的椭圆形,因此竖向的变化对人的影响更大,建筑环境设施在竖向处更引人注目。在日常生活中绝大多数的活动是横向的,而竖向运动则需要借助工具、楼梯等外力的帮助。基于这样的影响,当人们看见水平线时,就会体味到一种安全感,而且真实环境中往往有物体来限定它,强调它的稳定性和可控制性;而竖向经常是突破人的正常视域,其长度莫测,令人无法琢磨,于是产生了一种神秘感和敬畏心理。因此横向与竖向相比更平易近人,更倾向于人行。

3.2 城市街道景观中的视觉焦点

环境知觉中视觉的连续性也可以反用,打破连续性形成的视觉焦点。视觉焦点的出现便于眼睛寻找观察对象,避免视觉找不到停留点。

中国古典园林的点景手法就是运用了这一规律。它利用图底原理和秩序打断,在天空、树木内景中插入一个亭榭,也就是在一个连续序列中导入间断点,视线也就自然而然被吸引过去了。在城市街道景观中,视觉焦点的例子随处可见。例如香榭丽舍大街起点的凯旋门,以垂直线条打断人视野中画面背景的水平秩序,成为视觉焦点。这样的设计增加了空间的凝聚力,消除了视觉上的单调乏味(见图1)。

3.3 视觉上的趋光性

视觉总会关注视野范围内较亮的区域,这就是视觉趋光性。在室外光照良好时由于树木、建筑的遮挡,环境中时刻存在着光亮区和阴影区。城市街道景观最引人注目的设施、小品、铺地图案、植物等应置于光亮区。此外也可以设计出阴影区,如用高大的乔木围合空间,较暗的树影可衬托出明亮的空间,成为吸引人的地方。在行道树与道路照明设计时,应更多地注重光影的效果和植物的种植与照明设施之间的间距把握。在上海新天地旁的街道,运用蓝色的彩灯装饰行道树,成功的营造出了繁星点点的浪漫街景,很好的烘托了新天地时尚、繁华的商业氛围。

3.4 重视细部设计

人眼睛的视角范围是60°,视平线以上27°,以下33°,而且人们在街道行走过程中时刻要注意脚下的路,向下的视野就更大了。所以对于行人而言,视野内出现更多的是地面、小型环境设施等。因此,对于这些部位应设计一些适应步行速度观察的细微变化。例如,较细致的铺装图案、体量较小的环境设施、环境小品等(见图2,图3)。

例如:在城市人行道的铺装设计时,可以结合周围环境及建筑,以加入浮雕的形式来表现当地的历史及人文特色。

4 结语

环境景观始终是为人服务的,因此我们更应该充分的考虑到人的生理特性及心理需求,从整体上把握环境景观的设计,从而优化系统功能、对人类生存环境进行美的创造。视觉环境系统的控制,对于我们生活环境的改善具有极大的发展前景。当今的设计师应更加重视良好的视觉环境系统的创造,使视觉环境的研究和应用更贴近人对真实环境的体验和追求。

摘要：针对城市街道景观环境设计的重要性,对街道环境设施和视觉环境系统进行了介绍,探讨了视觉环境系统在街道景观设计中的应用,指出设计师应重视良好的视觉环境系统的创造,使视觉环境的研究和应用更贴近人对真实环境的体验和追求。

关键词：视觉环境,街道,环境设施,宜人性

参考文献

[1]王峰.环境视觉设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2005.

[2]余侃华,董娟,常伟.西安小寨东西路街景整治规划[J].山西建筑,2007,33(9):68-69.

室内环境论文环境配饰设计论文. 第2篇

休闲娱乐场所室内环境配饰设计方法探讨

摘 要：室内配饰设计是艺术的一个类别，主要是从色彩、外部形状、质感等诸多方面作为出发点，其中的内容均含有了审美观点。要求设计是具有良好的室内空间整合能力，通过自己对于艺术的理解来创设所追求的气氛。同时还要服务于休闲娱乐场所的用餐、交往、娱乐等具体的实用功能，从而进一步推动室内环境设计的发展。

关键词：室内环境；配饰；设计

常见的室内设计是由空间艺术、装潢、配饰设计所组成。休闲娱乐场所运用各式各样的装潢手段展现了艺术的夸张力和丰富的想象力，从而达到了装潢的效果，也就是营造温馨的空间环境和浪漫的氛围和情调，使人心旷神怡。装潢作为室内设计的一部分，充分展示了空间环境的人文气息，可以尽情地展现人与自然的古往今来。显而易见，休闲场所环境设计的核心就是“文化”，怎样在不同的空间营造美妙的文化休闲环境，是设计师在设计时关注的重点。

室内环境配饰设计的风格类型

室内摆设的艺术类型主要有：传统型、异域风情型、欧美流行型及中国现代型。室内摆设随着世界文明的发展，不同时代，不同国家，都有各自的室内摆设方式与习俗，比如灯具、桌椅、沙发、茶几、花圃、绘画作品、雕刻作品及体现自身兴趣爱好的其余装饰品等的摆设方式，均赋予了年代与地域的特色。摆设的风格均会随着生活习性、人文情怀、地域风俗及个人年纪的差异的发生巨大变化，进而充分体现出丰富多彩的艺术特色。以往只重视空间利用的设计在目前的设计时尚中主要转变为的艺术性、个性张扬等方向。古典与怀旧是恒久的话题，在人们将来的室内设计上，古典与怀旧的展现出必须是个性化和多元化的。比如一个案几或一樽仿古青铜器，不但能体现古典与怀旧的主题，同时又蕴含了流行的元素，使得设计风格独具特色。尤其在休闲娱乐场所的室内环境中，应该利用室内空间解构和装饰艺术相融合，使得空间设计能够集合功能、艺术等特性于一体，充分展现空间的多彩与神韵。室内环境配饰设计表现手法

经过室内配饰设计，即使是同样的空间结构，也能具备异样的装修风格。比如：在宾馆房间配饰设计中，设计人员利用不同色调的软装饰品结合各式各样的灯具产品来实施极富个性化的设计，获得了显著的效果，这种方便快捷、经济实惠的设计形式被广泛应用在快捷宾馆的客房设计中。因此，配饰品在休闲娱乐空间环境中的重要性。一个娱乐场所，空间设计特别考究序列组织的协调性，序列的全部流程可分为：初始、过渡、高潮和结束四个阶段。

设计师能够利用延续空间序列，采取对称与否的布置风格，在初始期间利用各式各样的配饰品引起顾客的兴趣；然后利用灯具的光线、雕刻作品、字画、软装饰品等不同的配饰品实施陈设，并酿造设计高潮，激发顾客的购买、消费的欲望、体念空间气氛；不管是采用

引而不发、抑扬顿挫或是土洋结合的空间设计理念，具备艺术美感的配饰总是会让人影响深刻。不过，配饰的设计并非是天马行空、为所欲为，其设置、规划也应该遵守形式准则的规范和娱乐休闲场所功能性的需要，符合主体一致、变换个体的要求，实现杂而不乱、美观协调。既可以注重总体性的色调装修凸显空间环境的生动性；也能够应用光线、镜面、屏风等配饰物创造梦幻感；独特、具备时代感的装饰品能够营造浪漫时尚的气氛。

室内环境配饰设计实例

在室内空间中，配饰品给人能够传递精神功能。配饰品不光能强化空间功能作用，还可以提升居住环境的情志，表现良好的道德品性和精神境界，对于居住空间人们情趣的培育与品位的提高能起到推波助澜的效果。良好的陈设体现环境景色与生活艺术的默契。配饰设计是否成功，与陈设品的选用关系密切，优美的陈设品能够赋予室内以新的活力，不好的配饰品将妨碍设计者对空间配饰设计的改进与创新。

以西班牙米拉公寓为例，要是没有和建筑外形相应的曲线式的内部配饰设计，它也许不会变成如今巴塞罗那的一道亮丽的风景。本人通过实地调查研究发现，在当地市场上现有的单

一、雷同化的配饰品早就已经难以符合设计人员的要求，今天的设计机构总是不辞辛劳地参与各种产品展销会，挑选、购置市场上最新设计开发的新颖、独具风格的各种陈设品，以便实现完美设计的效果。但本人以为，独特的 配饰设计不光是依赖配饰品的设计开发新产品，还要求设计人员良好的调配和优秀设计水平。

我们就以地毯来作为例子，设计师能够让地毯依然具有其先前的使用功能，即作为室内的装饰，可是我们将地毯悬挂在墙面上就成了壁毯，如果我们将地毯同油画以及各种图片进行组合，将地毯裁剪或者采用拼接同时在外部镶上各种视觉表现力较强的组线条，这样所创设的空间同样是异彩纷呈。

结语

室内配饰设计工作是利用配饰品如各种家具，以及窗饰和灯光等形式来进行综合的表现。因为所能够组成的素材之间有明显的差异，彼此间的外部形状、色彩、存在形态等都在进行朝着不同的方向变化，这样就为我们设计室内的装饰提供了丰富的素材，让我们可以拥有更加广阔的舞台。

参考文献

论环境问题和城市环境艺术的设计 第3篇

【关键词】环境；生态设计；城市环境艺术设计；郑东新区

1.当今环境情况及环境问题概述

环境，是人类赖以生存和活动的场所，也是向人类提供生产和生活所必须的自然资源的供应基地。在《中华人民共和国环境保护法》中，明确指出：“本法所称环境，是指影响人类生存和发展的各种天然和经过人工改造的自然因素的总体，包括大气，水，海洋，土地，矿藏，森林，草原，野生动物，自然遗迹，人文遗迹，自然保护区，风景名胜区，城市和乡村等。”其中，“影响人类生存和发展的各种天然和经过人工改造的自然因素的总体”，就是环境的科学而又概括的定义。一类是由于自然环境因素的破坏和污染所引起的。如：火山活动，地震，风暴，海啸等产生的自然灾害，因环境中元素自然分布不均引起的地方病，以及自然界中放射物质产生的放射病等。另一类是人为因素造成的环境污染和自然资源与生态环境的破坏。在人类生产，生活活动中产生的各种污染物进入环境，超过了环境容量的容许极限，使环境受到污染和破坏；人类在开发利用自然资源时，超越了环境自身的承载能力，使生态环境质量恶化，或出现自然资源枯竭的现象，这些都属于人为造成的环境问题。我们通常所说的环境问题，多指人为因素造成的。环境问题的产生，从根本上讲是经济，社会发展的伴生产物。具体说可概括为：由于人口增加对环境造成的巨大压力；伴随人类的生产，生活活动产生的环境污染；人类在开发建设活动中造成的生态破坏的不良变化；由于人类的社会活动，如军事活动，旅游活动等，造成的人文遗迹，风景名胜区，自然保护区的破坏，珍稀物种的灭绝以及海洋等自然和社会环境的破坏与污染。

2.城市环境艺术的重要组成

从设计史上看，公共艺术的最早发端应追溯到古希腊雅典城所出现的阳光广场， 现代意义的公共艺术诞生在二战之后，伴随着美国对城市的重新规划与治理，一些艺术家开始把艺术创作的场地从美术馆挪到了城市的公共空间中，以雕塑为主要代表的室外艺术大量出现， 20世纪60年代由政府倡议、美国国家艺术基金会实行的“公共艺术计划”直接赞助公共艺术则把这种艺术活动推向高潮。进入21世纪的城市，经济已不再是衡量一个城市发达与否的唯一标准，文化逐渐成为城市的核心要素，以文化内涵为核心的城市文化氛围已成为表现城市魅力的另一个重要指标。有专家指出，21世纪世界经济发展的中心将向有文化积累的城市转移，艺术开始走向更广大的人群，走向生活本身，而公共艺术则代表了艺术与生活、艺术与城市、艺术与大众的一种新的取向与融合。从功能的角度讲，公共环境艺术是现代城市发展的必然要求，也是城市文化和现代城市生活理想的一种体现。相对于纯艺术和架上艺术，公共艺术的公共性特质必然使得公共艺术的文化表现性要强烈得多，它承载着更多的社会的、文化的乃至政治上的功能，带有更多的群体而非个体、社会而非个人、共享而非占有的非功利色彩。艺术来源于生活又服务于生活，现代公共艺术就是还城市以美感，让人体会生活于其间的真正乐趣，让城市成为人诗意栖居的理想场所。从文化本身来讲，文化是一个城市的灵魂和内涵，是一个城市的品格的象征。城市是人们聚居和生活的社会形式，或者说是人类的社会化存在与文化存在的形式。城市是人类文明的标志，是社会发展的缩影，它不仅是一个国家或地区的经济中心，更是文化的集中地和发源地，城市与环境本身便是人类文明发展的一个重要标志和成果。

3.如何治理和保护环境

对于公共艺术来说，其所铸就的公共精神、人文精神，所陶冶的艺术灵魂，都不仅仅是属于艺术家个体的生命存在，彰显其个人的意义生存，而是在用各种公共艺术的符号语言对公众说着一个意义世界，构筑着一种精神生命的屏障。 所以，如何在公共艺术的设计中使创作者与公众能够达成这种意义的生成共识，是值得我们当代公共艺术设计应该着力反思和探索的问题，这关系到公共艺术生命力的展现及其存在的价值。应该说，公共艺术不仅仅追求艺术形式和视觉效果的问题，它还关于意识、艺术家的文化底蕴、对公众的理解和挖掘，以及公众的参与和文化的选择等等。看看城市的公共艺术，即可知道艺术家的兴趣、追求和使命，即可看出公众的思想、生活和文化。

經过多年的探索和研究，可持续发展战略已在世界范围内推行，我国也将可持续发展战略作为一项基本国策。公共环境艺术最根本特征是公共性。城市是公共艺术的载体，公共艺术属于城市，它随城市而生，为城市而存。公共艺术从产生时期就与城市结缘，成为城市生活不可或缺的要素。“城市环境艺术设计的生态设计”正是可持续发展战略在设计领域的一种战术回应，城市环境艺术设计也因此从观念转变到理论建构乃至设计，创作的方法技巧等方面都必将得到重大的发展。

3.1制定城市生态环境系统建设的总体目标

在调查研究的基础上，制定城市生态环境系统在不同发展时期的生态平衡质量，绿化水平，社会服务及特色风貌等指标，在定性的基础上逐步定量化，使目标体系具有可操作性。城市人群休闲行为的研究和预测，包括价值观念，心理需求，文化取向；人口规模，人口特征；人群在城市空间系统中的流动，集散和停留时间等规律；休闲方式选择与休闲文化取向。

3.2城市生态环境空间序列规划

对城市的生态绿色空间进行调整，空间规划从用地规模，空间规模，空间序列组织，空间视线及环境效益等方面综合研究，形成“点，带，场”相结合的空间系统。这些空间包括有：城市广场，主要步行街道，城市滨水地带，公共绿地，居住小区绿地，大型建筑庭院及市郊农产品绿地等。生态效益功能，活动利用类型，人群交流及文化艺术表达等各项功能。规划同时要对城市各主要空间作出系统的主次功能的认定。

3.3城市特色风貌的规划和指标控制

在总体特色风貌目标的控制下，充分考虑环境主要空间的艺术风格和文化主题等方面的规划。基于各空间功能，生态指标，建设条件确定各空间绿化指标时效要求。绿化指标包括绿化覆盖率，绿地率，郁闭度及叶面系数等。绿化规划要对各主要空间值等特征加以规定。对城市“绿色空间”的人口容量进行测算，制定生态环境目标和环境保护治理的措施。

4.结束语

环境艺术既是一种随时随地都用在我们现代社会生活中的各种产品，简单的说，一种作为环境设计，另一种则还是一种艺术，公共环境艺术。人与环境，不仅仅广泛地存在于我们人类社会学与自然科学领域里面，也相当深入地渗透到了艺术设计工作者与现代艺术欣赏的领域当中。城市环境艺术设计的生态设计在可持续发展的战略思想指导下，形成以生态伦理观和生态美学观为基本的出发点的城市发展，规划和设计理念。

环境视觉设计 第4篇

关键词：体育场馆,声学环境,视觉环境,设计

伴随着奥运盛会的胜利召开,我国也迎来了体育运动的新高潮。不论是专业体育比赛场馆还是健身运动场馆,这些空间正逐渐增大在我们生活中的比重。近年所建造的体育场馆往往超越了体育活动和竞赛场地原有的单一运动性功能使之有很大的扩展。在合理利用、有效节约的宗旨下,赋予了它更多新的内涵。在体育场馆内不仅进行各种会议报告,而且开展大型文娱活动,包括综艺晚会、大型演唱会、杂技、马戏、时装表演,甚至演奏交响乐。这些活动对于体育场馆来说已经不是偶然或额外的业务,已成为它提高社会效益和经济效益的经常性手段。因此,目前的体育场馆实质上是地道的多功能大厅,不仅承担着经济意义也承担了许多人文意义,所以在声学设计上、在视觉环境设计上均有较高的要求。在一个城市、一个地区、一个学校,它往往成为此处的一个地域象征、一个具有重要文化、社会意义的建筑形式。

1 体育场馆的声学环境与视觉环境

由于体育场馆内空间容积大,声波混响时间长,容易引起各种音质缺陷,而可以用作吸声处理的部位和面积极为有限,从而增加了声学设计的难度,因此,运动场馆对声学要求特别高。而声学条件的好坏将直接影响其使用效果,只有具备了良好的声学环境,体育场馆的经济效益和社会效益才有了基本的可靠保障。2005年在大型体育场馆扩声系统设计技术研讨会上,中国电子学会声频工程分会秘书长钟厚琼女士表示:“作为大型体育场馆的有机部分,如何提高扩声系统的应用价值,如何促进赛后利用以及投资回报最大化,成为业内人士关注的焦点。”投资收益最大化、赛后场馆利用等都是目前国际大型场馆所关注的课题。

作为走向多样化、人文化的多功能综合性场馆,欲收到良好的社会与经济效益,不但要具有良好的室内声学环境,而且毋庸置疑应该拥有令人愉悦的建筑环境与空间。好的声学环境与好的视觉环境应该是取得良好效益密不可分的两部分。任何一个体育场馆和剧院音乐厅一样即使营造了良好的声学环境,但如果不能创造出众的建筑与装修设计效果的话,就绝不是一个成功、优秀的作品。

2 设计问题与建造困境

在以前的一些大空间运动场馆的设计过程中,在使用中发现不少存在声学或是视觉缺陷的设计案例,不得不再邀请设计师进行补救。究其原因,或是设计师与业主抱有侥幸心理,能省即省;或是有的设计师担心声学设计介入后会对设计效果不利。而有一个重要原因更为广泛,一个大型的体育场馆的建筑设计、内部的声学设计及装修设计往往分开招投标,这样导致在设计及施工的过程中往往各自为战,相互衔接和配合不够,直接导致最后装修仅仅是美化,并没有与声学设计的材料和结构结合起来,又或在建筑设计中没有考虑声学要求,导致后期的声学效果无法达到标准而不得不额外增加施工改造。往往在声学改造工作中,非常浪费人力物力,而且改造的效果往往不甚尽如人意,特别在一些背景噪声不达标的情形中,要达到良好的声学效果有时甚至不得不改变原有建筑布局,造成很大的浪费。同时由于涉及建声、灯光等方面的需求,有的环境设计纯粹从功能需要出发,简单且重复,地域文化及个性化缺失。为了补偿这种缺憾,后期装修又往往会在某处浓妆重抹,大量堆砌。从提倡可持续发展及满足人们视觉审美需求,创造城市健康向上的精神文化等角度来说,对于运动场馆内部的声学设计与视觉环境设计的一体化设计研究将是未来体育场馆空间设计一个重要的方向。

事实上,如果在建设初期考虑声学的要求,结合声学设计师和室内设计师一起进行沟通和设计将事半功倍事实上大部分声学的构造与材料是完全可以与建筑、装修融合在一起的,不需要过多额外的投入;从现在很多已完成的项目来看,声学顾问及设计师都能与建筑或装修设计师配合默契。实践证明,声学能越早参与项目,则与建筑、装修设计师的配合也会越趋完善。只要声学设计与建筑及装修设计相互协调、密切配合,一定可以相得益彰,达到双赢的效果。

3 声学环境设计与视觉环境设计相结合的实践探讨

那么在具体的体育场馆的声学设计和视觉环境设计中,该如何进行一体化结合呢?这个问题其实已经有很多的国内外的设计师进行了探索和研究。首先可以肯定的是,每个设计师必须理解并乐于把这个思想付诸行动,在具体的设计行为中身体力行的进行实践和探索。其次,积极探索新材料、新工艺,力求节约、高效。再次,具体问题具体分析,反复论证,寻找最近设计方案。

体育场馆对声学设计要求很高,且是以解决低频噪声为主。在国家建设部颁布的《体育馆声学设计及测量规程》中,对体育场馆的建声设计作出了明确规定:体育场馆比赛大厅的建筑声学条件应以保证语言清晰为主;比赛大厅内观众席和比赛场地不得出现回声、颤动回声和声聚焦等音质缺陷。比赛大厅的上空应设置吸声材料或吸声构件;比赛大厅的山墙或其他大面积墙应做吸声处理;比赛场地周围的矮墙、看台栏板宜设置吸声构造。休息廊应作吸声降噪处理。

从中可以看出,声学设计与视觉环境设计相互交集地方在于顶面、立面和地面。而这恰恰是视觉环境设计的重点,由于声学设计的特殊性,所使用的材料及形式基本以吸声为主,故我们重点在于对吸声材料的视觉形式处理,使其在顶、立、地面上既能满足声学的要求又能达到视觉环境的统一及美感。

为了与装修设计配合达到较好的效果在场馆内的造型设计和吸声材料的运用显得非常重要。声学设计师与室内设计师应该共同确定主要的墙面饰面材料,为了调整声学效果同时又避免多种做法导致装修效果的杂乱,设计师们应该共同在选择护面板穿孔率、板厚及其内填吸声材料时进行了反复的比较与调整。在天顶的下部必须采用设吸声板悬吊结构,并加铺吸声棉,确保顶部的强吸声,也使场馆更具观赏性。对于顶面的吸声体,在面层选择上及安装形式与结构上也应该是设计师们一起讨论来确定,使其与整体风格相统一,营造空间韵律感。

为保证背景噪声达标,在设计中应该对围护结构、隔声门窗的构造、空调管道及相邻的设备用房均应提出增加隔声量及隔振消声的处理措施。大厅四周的玻璃窗应设有吸声效果的窗帘,比赛场地周围的矮墙、看台栏板宜设置吸声构造,走道部分采用了局部吸声材料的吊顶,使整个场馆都能达到较好的建声效果。

在倡导生态环保,强调设计以人为本的今天,我们不会希望再看到装修华丽的室内却没有一个令人愉悦的声环境,也不会希望只要一个能“听”不能“看'的环境。相信会有越来越多优秀的体育建筑,拥有同样优秀的声学技术与视觉环境,真正实现技术和艺术的完美结合

参考文献

[1]曾涛,主编.体育建筑设计手册,1-1[M].北京:中国建筑工业出版社.2001.

[2]邱坚珍,吴硕贤.华南理工大学建筑学院建筑声学设计与空间美学的一体化——从两个体育场馆的建筑声学设计谈起[J].新建筑,2002,(5):73-75.

毕业设计教学(办公环境设计) 第5篇

（论文）任务书

本任务书下达给：

＿08＿ 级 ＿＿＿＿＿＿ 专业

学生＿18人＿

设计（论文）题目：办公环境设计

一、设计（论文）内容：

某公司办公空间设计：

1． 办公空间平面和地面布置图 2． 办公空间天花布置图 3． 办公空间立面详图 4． 办公空间交通分析图 5． 办公空间功能分析图

6． 办公空间表现图（不得少于两张）

二、基本要求：

（1）符合室内设计规范和办公空间定位的风格；

（2）符合人体工程学设计要求，把设计与功能紧密连接起来；

(3)设计中要考虑公司办公空间的使用功能，在设计中体现“以人为本”的设计理念;

三、重点研究的问题：

（1）办公空间的功能分区;（2）办公空间的交通动线;(3)办公空间形式和功能的完美结合，以及材料的应用和后期饰品颜色的搭配；

四、主要技术指标：

办公室的建筑面积，办公室的功能分析，办公室的空间分布和动线布置。

五、其他要说明的问题：

下达任务日期：

****年**月**日

要求完成日期：

****年**月**日

答辩日期：

****年**月**日

指导教师：

****年**月**日

办公室的设计风格，表现形式，所用的材料和灯光的颜色。第二周：方案构思阶段，办公空间设计分析图及资料的收集。

注：表现手法不限，电脑和手绘均可。

要求：设计满足功能的需要，要有独特的风格表现和特点。

满足基本要求和“以人为本”的设计理念。

平面布置图和天花布置图要做到功能和形式的相互结合。

交通分析图和功能分析图纸要明确室内空间中的办公区域和休闲娱乐区域，明确空间设计中“动”和“静”的比例关系，做到室内空间交通的流畅性和合理性。

第三周：办公空间平面和地面布置图的定稿和完成。

办公空间天花布置图的定稿和完成。

注：表现手法不限，电脑和手绘均可。

要求：设计安排及草图绘制要满足使用功能和风格的要求，做到布局合理，使用方便，要注意室内空间和周围的环境的关系，把人性化设计放在设计的第一位。

第四周：办公空间立面详图的定稿和完成。注：电脑绘制

要求：设计要注意风格统一，设计合理，内容和形式表现整体划一。

办公空间立面详图要标明所使用的材料和色彩，及详细尺寸。特别要注意图纸的比例，要做到尺寸合理、使用方便。

第五周：办公空间交通分析图的定稿和完成。

办公空间功能分析图的定稿和完成。

注：电脑制作。

要求：办公空间交通分析图要注意满足使用者平时的功能和习惯，通过设计做到形式和功能的完美结合。

办公空间功能分析图要注意满足使用者对空间使用的要求，并把自己的设计理念和使用者的想法有机的结合起来，达到真正意义上功能和形式的统一。

第六周：办公空间表现图的定稿和完成。注：电脑绘制。

要求：根据所做的方案设计绘制出与之相符的办公空间表现图。

表现图要注意室内空间的特点和风格，要选择恰当的视角和角度，能够烘托办公空间的个性和风格，切忌过花哨过空泛。表现图要能够反映办公空间的主要亮点和使用空间的功能定位。第七周： 设计图纸及展板完成阶段，办公环境设计展板的排版和打印。

论文的修改和正稿的完成。

注：图纸尺寸大小为1200mm*800mm，要求每人两张，表现手法以电脑为主。

严格按照论文规范要求去写，注意自己的论文是否完整，是否有一定的深度，打印论文正稿，为毕业答辩做准备。

要求：排版要重点突出，有一定的风格特点，在展示中要体现自己的设计思想和理念。

论文打印严格按照学院的要求制作，切记抄袭。论文要围绕自己的毕业设计去写，重点谈自己的设计过程和设计理念，以及对办公环境设计的认识。

第八周： 论文答辩。

注： 论文答辩要有自己的观点和见解。

环境视觉设计 第6篇

关键词：环境工程；水环境；规划设计；评价分析

随着城市化进程不断地推进，在改善人们的生活状态的情况下，出现了一系列的问题，人口日益增长造成了资源的严重短缺以及环境的日益恶化。尤其是水资源短缺的问题，所以人类为了充分地利用好水资源，兴建了大量的水利工程，据调查表明，生活废水农业废水以及工业废水成为了污染水资源的主要因素，并且会造成了地基下陷等问题，使得环境问题日益恶化。所以加强环境工程的建设迫在眉睫，能够有效地改善以及保护水环境。

一、环境水利工程的规划以及设计

（一）环境水利工程的总体规模以及水质预测方式的确定

水库的平均水位确定了环境水利工程的总体规模。确定环境水利工程总体规模的核心是保护以及改善水环境。其中，要肩负起为城市防洪的责任，推进城市防洪工程的建设，从而提升城市人们的生活水平，实现可持续发展的目标。

环境工程中的人工湖建设是重要的组成部分，一般通过堤坝蓄水的方式建立人工湖，提升了普通房地产的增值空间，并且缓解了投资方的压力，成为房地产的重要卖点，从而提升了知名度。然而，需要掌握好环境水利工程的水位，在提升了水环境总容量时，力求改善水环境之中的水质。

（二）水质的选择以及环境水利工程的水功能的划分

环境水利工程在兴建之前，应当充分地考虑其他一些问题。首先，修建环境工程之后，无法将原先的汛期的最高水位提升，并且不能够与城市的其他的项目产生矛盾。在满足了这些基本的条件之下，对城市格局进行优化，促进城市环境的改善，促使本身已建设的防洪设施得到全面地加固。

水利枢纽工作属于城市的一项基本的工程，具有庞大以及复杂等特点。城市在生产、生活中会不断地增加用水量，对城市整体的排污能力提出了更高的要求。所以，规划设计的过程中，应全面地调查当地的水环境，根据现有的数据预估今后的情况，收集整理城市排污的数据，总体地进行考量，最后将工程的位置以及功能确定好。

当完成了以上的各项分析之后，对环境水利工程的水功能进行划分，对其进行划分的目的是将水环境的重点保护区域确定好。首先，预估水环境排污量的承载能力，结合预估所涉及的排污口的位置以及数量，进行优化的分配，为进行综合管理提供更多的便利。促使科学合理地进行水环境的保护的计划以及实施，对水功能进行划分应当将水资源的开发、利用、计划以及社会发展需求的期望进行有机融合，对不同的等级的功能水实施不同程度的保护，进行分级的管理，有效地节省了资源，实现可持续地发展的目标。

目前，水利工程正在由工程水利向资源水利方向转变，环境的影响成为了最为重要的因素。对环境水利工程所能够达到的实际效果存在一定的疑惑。所以，应当探讨对环境工程的评价方式。进行环境工程的建设的目标是改善水环境，并且对水资源进行保护，同时增加了城市的水容量。城市内部的环境水利工程中的水库的水的容量一般是固定不变的，自身不能够进行调节。水量以及排水量通常是对等的，所以，一般利用水库大容积的特点，改变水域的水质，并且在水库内部降解污水。影响水环境的因素通常会比较多，例如：天然的来水的过程等。水环境主要依靠的是自然的环境，所以，具有不固定的状态，较多的不可控制的不稳定的因素严重地影响了环境工程的评价的标准，所以，对环境工程进行评价时，应当评价研究整体的水环境的运行的状况，通常最好采用的是统计计算的方式，即是通过水质的保证率，对环境工程进行评价最为妥当。

结语：

规划设计水环境需要充分考虑以下三点因素：环境工程规模的确定，选择水质以及对水功能的区域进行划分。在充分地考虑了以上三点的要素之后，结合城市发展的规划进行合理地安排，从而设计规划顺应了可持续发展战略的环境工程。对环境工程的评价应当参考水环境的效益，从而使得设计具有更强的合理性，计算的准确性，并且为实现了工程效益的最大化提供保障，基于经济工程环境资源之间的紧密关系，对环境整治带来的收益进行客观地评价，促进对水资源的保护。

参考文献：

[1]翟天新.水利工程水环境规划设计与评价分析[J].中华民居（下旬刊），2013（06）.

[2]李海燕，车伍，程文静，黄延.绿色建筑可持续水环境的科学构建[J].给水排水，2007（07）.

[3]周奕梅.水利工程规划设计中的环境影响评价[J].水利规划设计，2002（03）.

茶馆环境设计的视觉影响 第7篇

“茶之为饮, 发于神农”, 翻阅中华民族五千年的历史画卷, 弥漫着茶的清香与甘醇, 中国茶文化源远流长。晚唐时期, 我国出现了早期茶馆, 宋代则有了具备营业性质的饮茶场所“茶坊”, 明清时期, 茶馆发展达到顶峰并成为民间重要的社交场所。改革开放以后, 随着经济条件的不断提升和人们生活水平的日益提高, 茶馆行业又迎来了一个崭新的繁荣阶段, 在现代艺术与古典文化的双重影响下, 现代茶馆应运而生。当前, 茶馆作为重要的娱乐休闲空间, 与人们的生活交织越来越密切, 它既是服务行业的一种, 也是茶文化的有力载体, 在空间环境设计上与一般的家居设计具有显著区别。茶馆内宁静优雅的环境、古典精致的摆设、丝丝入扣的琴音等, 皆能够以茶为题, 为人们营造出轻松、随意、休闲、古朴的氛围, 从而帮助人们放松身心、品位人生, 获得更加优雅从容的心境。

1 茶馆环境的视觉意境

良好的室内环境要有生命的张力与个性, 能够传达出特定的思想与情感, 这也就是我们在视觉审美设计中经常说到的“意境”。所谓意境, 指的是通过空间布局、材质搭配、家具选择、界面造型等一系列设计元素来形成空间的整体美感, 让人们感受到空间的灵魂与情调。宗白华先生针对“意境”曾经说过这样一段话:“艺术的境界, 既是心灵和宇宙净化, 又是心灵与宇宙深化, 使人在超脱胸襟里体味到宇宙的深境。”茶馆的环境设计更是如此, 它更加注重以人为中心, 是一种围绕人们的内心世界而进行的全方位空间规划, 其根本目的在于让人们在一个功能合理、形式美观、情趣高雅的休闲空间之中获得精神的放松和境界的提升。由此可见, 茶馆的环境设计大致可以分为三个方面, 其一是平面布局、空间划分、家具造型的科学性与合理性, 其二是室内造型的比例及造型、色彩等元素的美感度, 其三则是室内各种元素的思想主题与情感内涵。

在茶馆环境的设计过程中, 设计者往往在力求多方位满足茶馆的休闲功能的同时, 通过调动各种艺术手段来营造高雅的空间氛围与情趣, 令茶馆充满诗情画意, 这不仅可以促进茶馆的运营, 也可以对人们的心灵加以文化和艺术的熏陶, 优化人们的情感世界。对于设计者而言, 他们需要通过茶馆环境所具备的意境来传达自己对我国博大精深的茶文化的理解以及内心的无限情感, 对于到茶馆内消费的顾客来说, 他们则需要在这个意境之中去平静心绪, 找回生活与工作的初心, 体会茶的清香与茶文化的深厚, 领悟设计者的思想情绪, 达到情感的共鸣。

2 茶馆环境的视觉情感

尽管茶馆肩负着传承茶文化的重任, 但它本质上是一种休闲场所, 其设计规划应明显区别于商务及教学空间, 因此在设计上就更应该以人们的情感体验为核心, 贯彻“以人为本”的设计原则, 建立一个具有空间相对独立、情感内涵丰富、文化底蕴深厚、环境氛围优雅的室内格局。在采光上, 茶馆要注意照明设备及自然光的运用, 为了配合茶馆的隐匿性情感, 照明设备以暖黄色为宜, 辅以清透的自然光, 让人们觉得宛若身处自然环境之中, 空间的趣味性与艺术性大大提升, 人们对于回归自然的诉求也能得到较好的满足。

对于茶馆的环境设计, 有学者指出:现代茶馆的布置日益讲究, 并有西式风味逐步渗透, 一些颇有名气的茶馆依山傍水而建, 例如民国初年北海公园对外开放以后, 就有揽翠轩、玉龙亭等十余处茶馆相继在景区内开放。茶馆内家具多为藤桌藤椅, 厅内有名人字画, 古色古香, 历史感强烈。在茶馆内, 人们既可以赏景、休息、阅读、纳凉, 也可以用膳、会友、商谈等。档次较高的茶馆内有小桥流水、假山盆景、花鸟虫鱼, 搭配红木家具、珍品茶叶, 让人们倍感自然而华丽;档次稍低的茶馆虽无豪华之气, 但在环境设计上依然整洁, 文化氛围上依旧优雅。在这些茶馆之中悠闲地品茶, 读几页闲书, 看几眼风光, 此情此景, 都令人回味无穷。为了彰显茶文化的文化底蕴, 茶馆在设计上追求对情感本位的追求, 积极融入那些具有中国传统文化色彩的设计元素, 比如隔扇、屏风、匾额、陶瓷、对联、字画、插画等, 从而使茶馆的文化定位更加鲜明, 文化意境也更为深刻。

一般而言, 为了更好地传达茶馆的情感, 设计者会将文人墨客和风雅人士的典型生活元素融入其中, 比如岁寒三友、琴棋书画、高山流水等, 又如采用以梅兰竹菊为内容的屏风进行空间隔离, 播放或现场演奏古琴、古筝、洞箫等传统民族乐器演奏的悠扬音乐, 在庭院中建造假山、水塘等, 实现了艺术形式与精神内涵的完美结合, 让人们通过视觉欣赏找到心灵的慰藉。相比较古人饮茶以淡泊明志、鞭挞现实的做法, 现代人饮茶主要是为了获得身心的愉悦、抒发对未来的美好祝愿。我国传统室内设计非常注重对隐喻手法的运用, 比如用百寿图、龟、鹤、桃、松等来表达长寿之意, 以鹿、鱼、金元宝钱等来表示钱财有余, 用鸳鸯、连理枝等表示夫妻和睦恩爱, 以牡丹、佛手、灵芝、云朵指代吉祥如意, 以石榴表示多子多孙, 以荷花、梅花、竹、兰花、菊花来象征冰清玉洁, 以花瓶、月季花来象征平安之意, 等等。设计者将这些元素用字画、屏风、窗棱等形式反映在茶馆的室内设计之中, 饮茶顾客看到之后能够立即联想到其中蕴含的美好祝愿, 在内心深处形成幸福快乐的内心感受。另外, 应当指出的是, 茶馆的室内装饰并不局限于上文中提到的内容及形式, 它是一种相对动态的设计形式, 可以随着时间的变化和情感的要求不断调整, 以各种各样的装饰元素来突出茶馆的格调, 这些元素可以是摆件或挂件, 包括植物、插画、雕刻品、剪纸、脸谱、灯笼、书画、灯具等, 或明丽典雅, 或自然无暇、或朦胧婉约, 令茶馆熠熠生辉。

3 茶馆环境的视觉形象设计策略

3.1 融入茶文化元素, 彰显文化感与历史感

茶文化是我国传统文化的重要组成部分, 是茶叶在应用过程中所产生的一切文化形态和社会现象, 它以茶为载体, 以茶的品饮活动为核心内容与主要发展脉络, 展示特定时代社会主流的审美情趣、民俗风情、道德精神、社会礼仪等人文现象。茶文化的内容十分广泛, 既有物质的层面, 也有精神的部分, 从茶叶的采摘、制作, 到煮茶的过程、品茶的器具, 再到饮茶风俗及礼节等等, 可谓包罗万象。现代茶馆从表层意义来看经营的是茶叶及饮茶服务, 从深层意义上来看经营的则是我国的古典茶文化, 对人们的影响早已突破感官的体验而直达精神世界, 因此, 在现代茶馆的环境设计中, 应当以茶文化为创意灵感, 深入挖掘茶文化的内容及意义, 使茶馆的视觉形象往纵深方向发展。

我国茶文化在儒释道三家文化的影响下, 形成了独具一格的茶道精神, 茶的精神内涵得到极大扩充, 它所具备的不再是单纯的解渴、保健功效, 转而成为一种精神意象, “儒家以茶养廉, 道家以茶求静, 佛家以茶助禅”, 讲的便是这个道理。在茶馆设计过程中积极运用茶道元素, 可以显著提升茶馆的文化内涵和历史韵味, 使茶馆成为人们精神生活的灯塔, 为生活繁忙无暇顾及丰盈内在的人们指点迷津。北京的明慧茶院就是设计的典型, 它位于佛家胜地大觉寺之中, 松柏参天, 古刹巍峨, 佛乐古曲丝丝入耳, 茶文化与禅文化相互渗透, 形成禅茶之特色, 在环境设计上围绕花莲、菩提等禅宗元素, 烘托出禅茶的悠然、静谧与灵动。

另外, 设计者还可以多方位借鉴各地区、各民族的茶文化, 比如北京的大碗茶、大理白族的三道茶、广东潮汕的功夫茶、四川的长嘴壶等, 以多姿多彩的茶文化为创意点, 结合时代精神, 完成茶馆的视觉形象塑造。以老舍茶馆为例, 它取材于老舍先生的著作《茶馆》, 以京韵文化为中心, 在茶馆环境设计中融入大鼓、大碗茶、京胡等北京特色元素, 通过艺术加工与组合, 使茶馆成为北京大碗茶的典型体验场所, 文化特色与精神内涵都非常丰富。

3.2 注重情感渲染, 实现心境提升

现代茶馆是人们进行情感交流与情绪放松的场所, 在设计上应当以人为本, 注重提升环境的情感层次, 深度关注人们的体验感受。饮茶是一个放松身心、调节情绪的过程, 跟随泡茶、煮茶的一系列动作, 烦恼、忧愁似乎被抽成蚕丝飘散而去, 留给人们的是悠闲、平和、安宁的情感状态。以诗静阁茶馆为例, 它所要创造的是一种悠然自得、富于诗意的饮茶环境, 在设计之中便融入了云朵意象, 摆件、茶具等在基本图形上均以云朵为创意来源, 自由、自在、自然的情感状态不言自明。

在节奏日益加快的现代社会, 茶馆是人们感受自然、回归自然的重要场所。二十世纪八十年代, 绿色设计的概念初次出现在人们眼前并迅速引领了国际设计潮流, 它深入思考了现代科技与文化对生态环境的破坏, 呼吁设计者职业道德与社会责任感的回归, 所以说, 绿色设计并不仅仅是对生态环境与自然资源的保护, 更可以延伸到对健康生活与绿色心情状态的追求。茶叶是举世公认的绿色饮品, 在茶馆中加入适当的绿色设计, 可以使茶馆环境与茶叶的自然属性交相辉映, 体现出人们对于绿色生活意境的推崇。例如, 青藤茶馆在自然而简约的整体设计之中加入绿意元素, 桌椅以藤木制成, 茶馆各处有绿色藤叶点缀, 菜单采用天然竹质材料制成, 使人们仿佛置身于自然山水之中, 在一片绿意的烘托下实现情感的稳定与心境的平和。

3.3 彰显自身特色, 着眼细节表现

如今, 人们的经济收入大幅提升, 对于物质文化生活的质量都有了比较高的要求, 茶馆若要在同行之中脱颖而出, 就必须具有鲜明的特色和规整的格局, 能够为人们带来耳目一新的体验感受。纵观那些名气较大、发展较好的茶馆, 无一不是特色鲜明、设计独特, 比如老北京四合院式样的茶馆设计、苏州园林小桥流水式样的设计, 亦或是明末清初大气雅致的设计等, 它们是现代茶馆的核心竞争力, 是人们进入消费的主导因素。例如钱塘茶人茶馆以浙江一带的江南风格为设计样式, 将花窗、宫灯、竹帘等传统江南元素散落在茶馆之中, 使茶馆极具古典美。

同时, 设计者应当着眼于细微之处, 在创意上别出心裁, 在表现上则精细雕琢, 通过材质、色彩、光线、质感等细节元素的选择, 突出茶馆的历史性、文化性和自然性, 令茶馆的视觉形象更加饱满。比如杭州的青藤茶馆在卫生间的标识设计上, 为了延续茶馆的江南园林风格, 便以团扇代表女, 以折扇代表男, 极富新意, 成为了茶馆视觉形象设计的亮点, 进一步为茶馆增色。

摘要：茶馆是现代社会重要的休闲场所, 具有无可替代的精神文化功能, 依照不同的环境设计原则, 能够为人们带来不同的体验感受。本文介绍了茶馆的意境设计与情感作用, 而后从文化与历史、情感与心境、特色与细节三个方面分析了现代茶馆环境设计的策略及其视觉影响。

关键词：茶馆,环境设计,视觉,意境,情感,策略

参考文献

[1]范增平.茶艺学[M].万卷楼出版有限公司, 1989.

[2]江林.消费者心理与行为[M].中国人民大学出版社, 2002.

[3]吕玫.茶[M].天津人民出版社, 2007.

浅谈室内环境设计的光源环境影响 第8篇

科学证明良好的光源环境对人类的生理和精神感受是有着绝对的影响。例如在工作中, 一个有这良好的光源环境可以刺激人的大脑皮层处于一个兴奋状态, 可以有效的提高工作效率;对于一个平时居住的生活居室, 处于一个合理的光源环境即使是一个小面积的房间也可以创造出温馨、典雅的气氛。由此可见光源环境设计是对现代室内设计的一个组成部分, 但其目的是必须对照明设备进行合理的设计, 既要节约能源, 又要使得艺术与环保融为一体。

二、光源环境的种类

(一) 自然光。

自然光也可以称之为“太阳光”, 太阳光是最重要的自然光源, 它普照大地, 使整个世界姹紫嫣红, 五彩缤纷。当光线随时间的推移以及天气发生变化时, 都会直接影响物象的色彩。

(二) 人造光。

人造光的定义其实很简单, 就是人类利用其它工具所制造的光源, 例如白炽灯、信号灯、激光等。

三、光源对室内环境的作用

光源的合理运用是对室内环境起着举足轻重的作用。光在创造空间时, 除利用自然光还利用各种人工光的形态、颜色、质感塑造空间, 对完善建筑功能、营造空间氛围、强化环境特色、定位场所性质等都起到至关重要的作用, 开辟了空间性质的新领域。光由于可以限定空间, 改变空间的性质, 在创造空间序列时, 通过控制亮与暗、大与小、虚与实、强与弱的对比获得连接起伏效果, 构成复合的室内光空间光环境效果。光的运用最初是功能性的, 光一旦消失, 人们丧失了解周围信息的能力, 黑暗使人陷入无所依托的失控状态, 对周遭事物的不知和对将要发生事件的不测, 导致人产生恐惧心理。人对光具有本能的依赖, 黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望, 春季的阳光给人带来激情、秋季的阳光给人带来潇洒、冬季的阳光给人带来暖意。

四、光环境对心理学的作用

光环境对人心理及生理的作用也非常之大。光具有令人感动的魅力, 激发自由、丰富、灵动的联想。天然光是取之不尽用之不竭的能源, 利用天然光创造光源, 天然光可以创造明亮的环境气氛既可保障视力和人身安全, 又可以提高工作效率, 振奋精神。在现代建筑中也非常重视人工光创造的光环境, 因为人工能弥补天然光的不足, 而且在环境中激发人们种种的心理反应, 例如:色温低的光源呈红、橙色, 会给人们热情、兴奋的感觉;色文高的光源呈蓝、绿色、紫色, 给人们以安静、寒冷的感觉, 因此采用的光源应该光通量小, 色温低、显性色号, 光小高, 体积小, 控制灵活, 从而激发起人们的暖和、温馨、亲切的感觉。

五、光环境的空间性格

创造不同的空间应具有不同的表情, 是人的生理与心理需要所决定的, 人的活动是多面的, 因此空间性格也是多种多样的, 这样才能以人为本, 满足人们的空间定位需求。

(一) 欢快愉悦的空间性格。

愉悦欢快的空间环境是调节情绪的理想场所。在节日里人们相聚举办各种庆典活动或在工作之余放松心境, 提供愉悦欢快的空间环境是解决人们用以调节情绪的理想场所, 在空间设计中, 餐饮空间、娱乐空间及商业空间具有创造欢快气氛的潜能, 为适应这一主题思想的需要, 在设计中应采用相应的手段以获得所需的性格空间。光源的布局应采用随意的方式, 自然组合灯光位置以免落入呆板, 有意取得更灵活轻快的视觉效果。墙面星星点点透出的蓝紫色光与整体的红黄暖色调形成对比, 更加衬托出生动跳跃的色彩表情。

(二) 严峻冷酷的空间性格。

从光源形式分析, 应利用自然光和人工光结合的手法, 充分吸收自然光源。在保证空间亮度的前提下将自然光和人工光相结合增强视觉真实感。光源的组织形式其大小、形态尽量一致, 形成严格一律的格局。在室内设计中, 科研工作、学习、会议等具有高度思维或研究交流性质的活动, 使人们处于紧张状态, 这一工作性质决定了该空间必须具备沉静严肃的空间气氛, 避免杂乱无序, 反映在视觉上应当条理严谨及规范, 使人在这样的环境中能够精心深入地思考问题。良好的空间环境能起到对工作效率的助推作用, 照明设计为实现这一空间意义打下坚实基础。

室内设计中光环境的运用设计分析 第9篇

在全面建设小康社会的今天, 随着生活水平的不断提高, 人们的照明意识有了进一步的增强。现代建筑既要注重室内空间的构成要素, 又要注重照明对室内环境所产生的美学效果, 以及由此而产生的心理效应。因此, 采取切实可行的措施, 认真作好室内照明设计, 是满足人们追求艺术性与视觉舒适性的完美统一的重要环节。

一、光照对室内环境的影响

光照对室内环境影响很大, 亮度变化过大, 容易引起视觉疲劳, 甚至造成眩光;但过分均匀的亮度分布又会使被觉察物的清晰度降低, 并且使室内的气氛呆板。所以, 在以营造气氛为主的照明场合, 需要用改变亮度的手法来营造愉快的氛围。

室内照明给人的视觉印象源于照明空间光和影的分布。不同的建筑构图和多元化的建筑风格, 必然对照明空间光通分布的选择产生不同的影响。若采取与建筑物室内空间形式相一致的照明布置方式, 则更能突出建筑空间的深度与层次, 加深建筑物空间给人的感受。如大型会议厅的照明设计, 就应考虑有充足而均匀的照度, 尽量避免阴影和眩光。若建筑物的形式是以半透明漫射材料作吊顶, 可在其吊顶内设灯, 形成亮度均匀的大面积发光顶棚, 使光照效果既模拟了昼夜照明的环境, 又将形成光线柔和的漫射照明, 能充分表现建筑空间的体积感。对于一些高大的厅堂内采用浅浮雕和花纹角等装饰时, 漫射照明难以充分显现出这些装饰物的形状和立体感。此时, 可适当减少部分顶棚发光面积, 控制室内色调的分布, 以便在视野中形成亮度和色度的变化;或另增设壁灯、吊灯、台灯等局部照明装置, 以增加光线的层次感来渲染室内气氛。餐厅、咖啡厅等室内空间的照明, 要考虑到对人们心理因素的影响:高亮度能促使人们兴奋和活跃;低亮度则能使人们产生轻松和遐想。因此, 室内照明亮度及其分布应视其类别而定。豪华型餐厅、咖啡厅的光照应考虑照度要适中, 光线要柔和并形成均匀漫射, 室内照明与建筑结构有机地结合, 使整个空间具有良好的照明视觉环境;自助餐厅或快餐厅的照明应考虑在餐桌上方, 要有较高的亮度, 其他部位照明应柔和而隐蔽, 使人们的注意力集中在餐桌上, 达到快速服务和快速流通的目的。若餐厅内有透光的墙板, 可在其与建筑结构之间装灯, 以形成发光墙板, 这对近处视觉是一个良好适宜的背景, 而对于整个房间来说又可形成赏心悦目的远景, 使室内外环境融为一体, 收到扩大室内空间的效果。

二、照明与色彩分析

不同的光源有不同的光色, 所产生的环境气氛及其表现的环境效果也不一样。红、橙、黄色的低色温光源, 给人以热情、温暖、兴奋、动态之感。在宾馆的大厅处, 采用较大面积的低色温光源照明, 可渲染一种温暖舒适、热情亲切的气氛, 给宾客一种宾至如归的感觉;住宅的客厅是家人共聚共享之地, 采用低色温光源的照明, 可使客厅的生活气氛更加浓郁温馨。蓝、绿、紫色的高色温光源, 能给人以宁静、凉爽、幽雅、安祥之感, 适合在医院的病房内安装。在用于读书、写字、办公等的室内空间, 采用较大面积的高色温光源照明, 可创造宁静、幽雅的环境, 以提高注意力和工作效率。在舞厅、酒吧等充满刺激而忘我的空间, 采用高、低色温光源有机结合的布置, 色彩明度为暗深色的照明, 色调强烈而有动态感, 利用旋转变化和五彩缤纷的灯光颜色, 可渲染一种异常奔放、扑朔迷离的气氛。由此可见, 从事室内照明设计时, 应注意空间环境条件, 并根据室内空间的功能要求, 合理确定光源色彩, 以获得满足功能要求的最佳艺术效果。

三、灯具对气氛的影响

合理的灯具布置能使工作面上的照度均匀, 光线射向适当, 无眩光阴影, 检修维护方便、安全, 并能做到整齐、美观, 与建筑物协调一致。利用光的变化及分布可以创造各种视觉环境, 以加强室内的空间效果和气氛;利用数量多、构造简洁的吸顶灯或嵌入式点光源直射光灯具, 可与房间吊顶装饰共同组成一个完整的建筑艺术图案, 产生特殊的格调并加深层次感, 使室内气氛宁静而不喧闹。装饰壁灯的外形要与室内装修的格调相协调, 既起辅助照明作用, 使墙上得到美观的光线, 又起装饰作用, 映衬出室内的宽阔。相应的吊灯 (花灯、水晶灯) 则可造成富丽堂皇的气氛。

在民用建筑中, 如大厅、商场等场所, 应采用选择性布灯, 并考虑装饰美观和体现环境特点, 用多种形式的光源和灯具作不均匀布置, 以加强部分区域的照度, 突出视觉效果, 创造琳琅满目的气氛。在宾馆主厅内, 一般均陈设有沙发、台桌、盆景和各种工艺品, 可使用大型吊灯, 以突出豪华、热烈的环境气氛;或者采用下投式灯具, 以形成宁静幽雅的环境;若将下投式灯具与立式灯具结合使用, 则可使主厅显得宽敞而华丽。空间高且面积大的主厅, 采用大型水晶灯作为主要照明, 能体现出华丽的气氛;在低空间, 采用下射式灯作辅助照明, 可以给人们以优雅轻快的感觉。在大面积墙上设置装饰壁灯, 可起到辅助照明作用, 也有很好的装饰效果。将不同的灯具有机地结合使用, 可共同表现主题, 烘托出主厅典雅、华丽、热烈的环境气氛。

因此, 要根据室内空间的不同环境和用途来选用灯具的外形、颜色, 合理布置。利用灯具的优美造型及其光色的协调, 可使室内环境具有某种特定的气氛和意境。室内照明艺术不仅直接影响到室内环境气氛, 而且会对人们的生理和心理产生影响。进行室内照明设计时, 应根据室内空间环境的使用功能、视觉效果及艺术构思来确定照明灯具造型及配光方式。三者的有机结合和正确使用, 才能创造出与室内空间环境彼此协调一致的气氛和意境, 充分体现建筑空间的风格, 增强建筑艺术的美感, 从而较好地满足人们的审美要求和视觉心理机能, 充分达到提高室内照明艺术水平的目的。

四、如何评价光环境设计的优劣

照明是科学也是艺术。光环境设计的优劣应该从技术和艺术两个方面综合评价。德国Heinrich Kramer博士 (CIE“照明与建筑”技术委员会主席) 曾经提出八条指导方针:

1. 灯光应给人以方向感, 并能界定清楚它们在时空中的位置;

2. 灯光应该是室内和建筑

不可分割的一部分, 即在开始时就包含在建筑的规划方案里, 而不是最后加进去的;

3. 灯光应该支持建筑设计和室内设计的设计意图, 而不能使其游离出来;

4. 灯光应该在一个场所内营造出一种状态和一种气氛, 能够满足人们的需要和期望;

5. 灯光应该满足并促进人际交流;

6. 灯光应该有意义并传达一种信息;

7. 表现灯光的基本形式应该是独创性的;

8. 灯光应该能够使我们看见并识别我们的环境。

此外, 我认为从技术层面上还应该补充两点:一是经济的合理性, 二是是否环保、节能。

五、室内光环境设计的未来

由于人们越来越认识到光环境的重要性, 在未来的几年, 有关光环境的研究和照明技术将不断发展, 主要体现在以下几个方面:

1. 光环境设计将成为建筑工程中不可缺少的独立的设计过程。

就目前国内的情况来看, 光环境的设计主要由三类人完成:室内 (或建筑) 设计师、电气工程师和灯具生产商。但是随着人们审美情趣的提高, 他们的设计越来越难以满足要求, 这就需要专业的光环境设计师应运而生, 可以说光环境设计在我国成为独立的专业只是时间问题。

2. 光环境设计逐渐向个性化、艺术化发展。

现代光环境的设计已远远超过单纯的功能性需求, 完美的光环境设计从本质上来说是技术与艺术结合的产物。一方面, 个性化的光环境是人们心理和生理上的需求;另一方面, 人们对光环境从审美角度提出了更高的要求, 提供精神上的愉悦是每个设计师不得不考虑的问题。从这方面讲, 光环境的设计师应当具有相当高的艺术天分和艺术素质。

3. 光环境的设计将更注重环保和节能。

研究表明:过多的或者不加节制的使用人工光已经给我们的环境和我们的身体造成一定的危害。目前许多发达国家已经开始制定和实施与此相关的法律和规范。我国虽然起步较晚, 但节能和环保必将成为今后我国照明工程中不可回避的两大主题。

4. 自然光的利用将会越来越受到重视。

在经历能源危机的考验之后, 人们发现自然光才是取之不尽用之不竭的清洁能源, 且在很多方面都是人工光源所无法替代的, 因此, 许多的设计师又开始重新审视天然采光的环保价值。而另一方面, 建筑采光的新技术、新手段不断涌现, 如光导纤维、棱镜玻璃、光敏和热敏材料等等, 一年四季为室内提供舒适的自然光。

5. 科技的日新月异为光环境的设计提供更多更好的选择。

如果说光环境设计是一门艺术, 那么它与其它艺术形式最大的不同, 就在于它受到技术发展的约束, 所有的光环境设计都离不开照明技术的支持。

在当前的室内设计中, 我们已愈来愈认识到灯光对渲染空间气氛所起的决定性作用, 灯光应该从单纯的照明配角升华为光环境艺术。光环境艺术的表现形式是多种多样的, 在很多情况下, 它是灯、光、形、影、介质的综合;是不同空间由单体到整体的综合;是与不同艺术形式的综合。它给人的感受已远远超过了视觉, 而是综合了听觉、嗅觉、触觉甚至味觉, 是有感官到精神的整体体验。可以说, 没有光就没有色, 没有光就没有形, 没有光就没有质。因此, 对光环境的艺术性进行充分的研究与实践, 无疑对拓展光环境设计的艺术价值、拓展室内设计的发展方向具有重大的意义。勿用质疑, 室内光环境的设计必将越来越受到人们的重视。

参考文献

[1 (]日) 中岛龙兴.照明灯光设计.北京:北京理工大学出版, 2003.10

[2]蔡强.新视点酒点空间设计.沈阳:辽宁科学技术出版社, 2007.6

环境视觉设计 第10篇

《环境艺术设计理论与实践应用》一书的特点在于把艺术与科学技术的融合发展归纳为几个阶段,对每个阶段的发展特点都进行了总结。书中提到:早在20世纪80年代,出现了计算机图形学,这对于数字技术的发展起到了非常巨大的推动作用,同时,也拓宽了艺术事业的发展空间。到了20世纪90年代初期,人们将数字技术和艺术创新巧妙融合,并以“数字艺术设计”这一新奇的方式展现。而进入21世纪后,数字媒体技术开始加速发展,逐渐成为现代知识经济的发展核心。

在我国人才培养问题中,复合型知识人才的培养是比较明显和突出的问题,人才的培养才是艺术设计和科学技术发展的根本。《环境艺术设计理论与实践应用》一书的优点在于提倡培养适合实际需要的复合型人才,提出了人才培养的新模式。因为环境艺术和数字媒体技术的发展需要众多的复合型人才作为人力支撑。因此,“数字媒体技术人才”和“环境技术人才”就显得尤为珍贵,然而,当前国内人才的数目和需求并不成正比例,在我国,许多地区依旧采用单一的人才培养模式。这样的教育和培养方式显然已经不能满足当今时代的需求,因此,这就需要我们在制定人才培养目标的过程当中,充分考虑市场以及社会的需求。

《环境艺术设计理论与实践应用》一书的学术价值在于创新了人才培养的新策略。书中提到了当今人们的素质和教育问题对于环境艺术发展的影响,随着社会对高素质人才需求的不断增长,越来越多的学生开始尝试通过“走捷径”的方式进入艺术领域,这直接导致了学生综合素质和知识水平的下降,也对环境艺术设计和数字媒体的结合发展产生了不利影响。

正如笔者前文提到的,在环境艺术发展的众多问题中,人才培养问题最为关键。《环境艺术设计理论与实践应用》一书便为解决环境艺术设计与数字媒体共同发展过程中的人才培养问题提供了思路。书中认为,首先,早在学校培养阶段,高校应当积极进行课程教学模式改革,让学科之间做到资源共享和互相取长补短,因为只有具备对数字工具娴熟的操控能力、扎实的艺术设计功底,并且实现各种资源的合理配置,才能真正实现环境艺术设计的艺术价值与数字媒体技术的技术价值的和谐统一。其次,培养高层次的教师队伍也不容忽视,过硬的教师团队是保障人才素质的关键。当然,在人才培养的过程当中,理论和实践相结合的方式也必不可少,只有将这二者紧密地结合,才能为环境艺术设计与数字媒体的结合发展培养出合格的人才。

除了人才培养的问题,非常值得关注的还有数字媒体技术发展的应用问题,能否在环境艺术中完美地应用数字媒体,这个问题至关重要。当代艺术的发展很大程度上受到了早期传统艺术设计的影响。数字媒体和环境艺术设计是一个全新的学科,这二者相结合的方式更具科学性、时代性以及实用性的特点,在这种情况下,保持原有的发展方式必然会阻碍其进步的脚步。因此,在人才培养和实践阶段都要更加注重数字媒体的应用。

论环境系统设计中的标识系统设计 第11篇

关键词：标识标识系统环境艺术设计

长期以来，景观设计规划师忽略了标识系统的重要性，将环境规划的标志指示系统交由平面设计师独立完成。这造成了整个标志系统的设计应用与环境景观大环境的设计理念相互脱节。标识指示系统在环境景观系统中占有举足轻重的位置，它是联系环境景观系统中各个景观元素的重要纽带。

随着物质生活水平的不断提高，人们潜在的心理需求日益觉醒，面对越来越复杂的人文环境，需要规划者和设计者以全新的视角来看待周围迅速发展、变化着的种种现象。由于图像技术的发展，“标识”已成为生活环境不可缺少的部分，如机场、车站、地铁站的各种交通指示标识系统。其实它们已成为人类与现实社会的一种接触方式。当人们到医院就诊，利用它们以便快速寻找目标，尽早完成繁琐的寻找程序，同时设计到位的指示牌也能折射出医院的安全、卫生和亲切感。可以说，标识指示系统描述了一个新的价值观一它不仅是物质产品生产的一项实用技术，还需要说明怎样去使用这些产品。

标识指示系统

标志是狭义的符号，有时称为标识、标记、记号等。它以精练的形象代表或指称某一事物，表达一定的涵义，传达特定的信息。相对文字符号，标志表现为一种图形符号，具有更直观、更直接的信息传达作用。

标识是以特定而明确的图形、文字、色彩等来表示、象征事物，同时表达出事物对象等抽象的精神内容。标识不仅是作为事物存在的单存性指示作用，还包括了目的、性质、特征、主张、精神等的总体表现；同时标识特定而明确的造型，将信息快速、准确地传播给社会大众与社会组织。

标识指示系统这一概念的提出，应该源自上世纪初产生和发展于欧美国家的CI设计，直至60年代，这一设计领域实际涉及范围还只是商品生产的厂家或企业。随着环境艺术设计的观念和专业名称在国际上的一致认可，人们越来越习惯把自身活动的领域从系统的观点和角度来把握和创造，也逐渐认识到，环境设计这项系统工程也需要引入标识系统的概念，以便更有效地发挥环境的作用。因此，环境标识系统的设计便应运而生。

环境系统设计

环境设计的概念，从宏观上看它涉及整个人居环境的系统规划，在某一区域方面则关系到人们生活与工作的不同场所的营造。而人们的活动是复杂的，人们的需求又是多种多样的，因此，环境设计也是多学科的，具有复杂性、多层次性和统一的协调性。

人类生存生活的环境，是与地貌、人种、文脉、生态有着千丝万缕联系的社会生活场景。这一环境的艺术处理自始至终牵扯到人类设计的灵魂。环境艺术的体系是一个庞大的系统工程，若将人设置在这一体系的中心坐标，现代意义来讲，环境系统设计包含城市规划、建筑艺术、园林艺术、公共艺术、城市雕塑和壁画，以及人们生活工作的内部空间环境，即室内环境。环境系统就是包含以上各类艺术的整合体，它包容了人类生活的空间和范围，是人类改变生存方式的根本性标志之一。

环境系统设计中的标识设计

多年以来，标志一直担任公共空间里的重要角色。来自民间的平面艺术，在提供动线、识别、规定等重要资讯之余，也为周围环境增添了丰富的光彩。

长期以来，在环境景观规划过程中，标志设计以及指示系统的设计都是由视觉传达设计师来完成，整个设计过程与环境景观系统规划过程基本分离，造成了标识设计与环境景观设计的严重脱节。一个完整的指示系统应该是CI的一部分，尽管指示系统有区别性，但在表现形式上，各层次之间应具有广泛的统一性。具体表现为企业理念与视觉传达的协调性，载体之间应用材料与造型的统一性，载体颜色与企业CI的一致性，产品尺度上的呼应性。标志指示系统的设计也要考虑到景观设计的风格理念，分析设计中的自然环境与人文建筑对于整个指示系统的影响。在统一的设计风格中寻求变化，以注重指示系统的功能指向性为主，过分突出的单体载体会破坏景观的全局效果，导致整个指示系统的单调性。

系统性的标识指示系统给人们提供了最佳的生活体验

景观标识作为构成城市空间环境的重要元素之一，是随着城市的发展，符号、标识在我们这个日益复杂的信息时代的城市体系中发挥着越来越重要的作用时出现的。它是城市发展的产物，是由二维或三维的、运用多种材料构成的实体构筑和传递信息内容所构成。作为城市的标识设施除了起着必要的实用功能外，同时又是作为景观小品的形式存在，有着审美功能。它既是城市设计的重要内容，又是构成城市空间环境的景观构筑。虽然它以微观形式出现，但却有着不可替代的重要地位和代表性，代表着一个城市的文明程度、社会的开放程度以及历史文脉和人们对城市的整体印象等。

参考文献：

[1](美)韦恩·亨特，环境景观识别设计，大连：大连理工大学出版社，2003。

[2](美)盖尔·芬克，公共环境标识设计，合肥：安徽科学技术出版社，2003。

[3](日)太田幸夫，坂野长美编译，刘云俊译，景观标识，大连：大连理工大学出版社，辽宁科学技术出版社，2001。

[4]张雪，后现代标志设计，广州：岭南美术出版社，2003。

[5]苏克，新概念标志设计，北京：中国纺织出版社，2003。

[6]杨志疆，当代艺术视野中的建筑，南京：东南大学出版社，2003。

[7](美)约翰·西蒙兹著，俞孔坚，王志芳，孙鹏译，景观设计学－场地规划与设计手册，北京：中国建筑工业出版社，2000。

[8](美)凯瑟林·费希尔，新简约设计，上海：上海人民出版社，2001。

[9]夫龙工作室，现代设计家创意图典，北京：中国青年出版社，1994。

“生态设计”与城市环境艺术设计 第12篇

根据我国国策, 我们依然把可持续发展战略的概念投入到我们城市建设和规划中, 实行生态建设为主的建设目标, 环境艺术设计也随着应用到建设城市的环境问题上。各种设计与创作方法得到了大力的利用, 生态美学, 生态经济产业的利用在各行各业中得到了认可。但是我们也要认识到实现环境的生态建设也不是件容易的事情, 下面我们将对其进行分析。

一、生态环境设计的起源发展

在人类对社会的利用面临危险时生态建设就被提出, 我们都知道自然界对人类的贡献。建筑设计提出生态设计是在20世纪的70年代, 如西蒙斯提出“大地景观”;布兰达提出“绿色建筑”等等。绿色建筑的提出使得世人对可持续发展进行了深刻的关注。以美国“绿色建筑运动”为例子, 实行有效地绿色建筑设计为基础成为美国建设思想的一大组成部分。在美国副总统A.戈尔提出“人类已达成了共识, 减少对社会与世界损害的事件我们将了解到我们生存的社会也就形成了危险”。

以环保绿色为主题的建筑设计思想在全世界得到了发展, 并且根据思维方式提出我们必须面向社会面向未来, 对未来的建设生活都要以环保和绿色为主题。一系列的建筑思想全部涌现, 如太阳能建筑、自循环建筑、节能建筑等都建筑形式不断提出。

二、城市生态环境所面临的现实问题

生态建设思想在中国还正处于初级发展阶段, 所以在建设生态的过程中还依然面临着学术上和社会上问题。

首先, 认识上不够明确, 在很多建筑的设计工作上还处于传统的园林环境规划思维, 对环境艺术设计的概念认识不足, 导致在实践中没有达到可持续发展的要求。“绿化”环境设计在我国建筑中还是一个新名词, 这也是一个城市建设的重点所在, 他注重的知识面积的多少, 而生态环境艺术设计它主要根据的是生态环境以及整体的构建方式, 只有对各种环境吻合才能实现生态设计的意义。

其次, 局部操作也实际的规划有所差距, 利益出现冲突。只要是由于在现实生活中的绿化只是对一部分局部的, 而生态设计指的是全面的发展和考虑, 要融合自然、城乡、地区的城市建筑, 是一较为复杂的系统。生态环境设计建设注重的是全体社会成员的重要利益, 但是在实际的操作过程中往往呈现于具体的利益群体, 成为局部利益, 与我们所说的可持续发展还有一定的距离。

最后, 实际操作与理论建设相脱节。生态建设是需求对各学科的结合, 但是只有理论建设框架是远远不够的, 只会想不会做是没有效果可言的, 所以可操作性在设计中也是很重要的原则。

三、在城市中生态建设的规划方法

在现代城市的发展来看, 建设绿色环保的城市总体规划建设是十分重要的, 主要内容包括城市建设的总规划、绿色系统规划、环境设计规划。只有按照这三种方式进行对生态建设的规划才能提出优质的方案。

1. 确定建设城市生态环境总规划, 要想要好的建设发展必

须要求对城市的整个规划体系有个详细的了解, 对城市的生态环境, 绿化程度水平以及社会服务的特色与重点来确定出城市生态环境系统。制定总目标, 时间的操作过程中一定要有可操作性。

2. 对城市人民生活的发展水平进行预测, 以及根据人们对公

共性服务设施的需求进行调查问卷, 统计出各个年龄段人群的需求, 探索人们在城市中流动的空间系统, 分析他们的休闲时间以及设施的要求。

3. 对城市生态绿色空间进行调查, 在建筑建设的用地占多

少, 实现的空间规模如何, 视线要求等反面的详细调查, 最后统计出绿化所要的空间。对城市中人群交流的场所, 如:广场、公园、运动、交通等做出具体的功能项目分析。

4. 对城市特色的规划, 主要是针对的是城市的空间与文化主

题的构建, 充分考虑城市特色的优势, 利用自然的环境来支持城市旅游等各项事业的不断发展。

5. 在进行绿化的同时要注重空间指标的有效控制, 基于本地

的建设条件, 设备功能, 城市空间以及生态指标的基础上进行统计分析规划。主要包括, 绿化的比例、绿化在城市中的覆盖率占多少。

6. 对于城市规划设计分析, 城市与郊区的建设关系是目前

城市建设的重点, 所以我们要注重城市与郊区绿化面积的比例协调。并且对城市中的噪音进行详细的分析, 主要实施环境保护的方式, 促进城市生态的规划设计的完成。

四、对城市生态环境设计的操作方式分析

1. 对城市层面, 城市的总体环境进行调查, 把他制定成项目

式的文本, 去政府把这个项目的建设进行制作与审批, 协调好城市的内部化境的优化工作。注重把城市与自然、舒适、阳光等外部环境相结合相适应的状态, 统计各项设施的配置作用。

2. 区段层面的分析, 这是根据城市的总体建设规划而言, 解

决城市与郊区之间的矛盾, 为构成一个良好的建设环境最为最终目的。

总言之, 只有遵循集约型建设, 重返自然, 尊重自然以整体优先的思维方式才能取得更好的效果, 以节约型的创作思维并且追求高效的空间设计要求, 保证城市的健康运行, 达到建设生态环境环境艺术设计的目的。

结束语

总言之, 在现代社会城市, 城市的发展是一个复杂的系统。在环境生态化的过程中充满着挑战, 环保与健康也成为我们建设城市的主要意义, 只有在调查和规划的基础上展开对城市的环境艺术设计才是最好的选择, 把我们城市打造为生态、整洁、舒适的新型环境面孔。从而提高我们现代城市的面貌, 实现重返自然城市建设效果, 这就是环境艺术设计在城市规划中的作用。

参考文献

[1]生态设计与城市环境艺术设计.武星宽江伟贤.华中科技大学学报, 2008.

[2]可持续的生态建筑设计.李效军陈翔.建筑学报, 2009.