灯饰产业范文（精选9篇）

灯饰产业 第1篇

广东省中山古镇被誉为“中国灯饰之都”, 灯饰业的发展已有30多年的历史, 是古镇的工业龙头, 也是古镇的经济支柱, 如今已成为国内最大的灯饰灯具生产基地和批发市场。全镇拥有灯饰及其配件工商企业15, 000万家, 其中灯饰商户8, 131家, 从业人员6万多人。2013年灯饰业总产值达142.8亿元, 占全国市场份额的60%以上;出口总额5.0亿美元, 产品不仅畅销全国, 还出口到港澳台地区、东南亚、日本、美国及欧洲等130多个国家和地区, 享有较大的知名度和美誉度。古镇为何能从昨日的一个农业小镇成为今日的“中国灯都”?产业集群效应给予了古镇腾飞的翅膀。从上游原材料供应到生产制造, 再到产品流通, 从产业基地各服务机构到传播媒介, 再到市场终端, 成千上万的企业紧密合作, 配套生产, 形成完整的产业链, 出现小企业大合作的发展局面。然而, 在其发展程中, 虽然取得了很大成就, 但也存在不少问题。

二、古镇灯饰业发展现状

古镇位于中山市西北面, 是中山、江门、佛山 (顺德区) 三市的交汇处, 目前古镇三大产业比例为1.84∶62.56∶35.6。工业份额较高, 主要包括灯饰灯具、建筑装饰材料、五金制锁、化工涂料等行业, 灯饰灯具为工业龙头产业。2013年全镇实现工农业总产值194.5亿元, 国内生产总值101.2亿元, 人均6.8万元;税收12.7亿元, 农民人均收入34, 234元。其中, 灯饰产值为142.8亿元, 连续多年占经济比重超过75%。

灯饰业是广东省“四小虎”之一的中山市古镇的工业龙头, 也是以中小民营企业为主的享有“中国灯饰之都”美誉的中山古镇的经济支柱。古镇灯饰业经历了灯具、起步和发展三个阶段。20世纪80年代以前, 古镇灯具品种规格非常少, 尤其是民用灯具, 几乎全部是“一个灯头、一个罩外, 加一个照明泡”, 而且每个家庭基本是一室一灯, 是为灯具阶段;80年代到90年代初期为起步阶段, 市场需求对灯具外观造型的要求越来越高, 一室多灯, 灯具销售量剧增, 灯具生产企业在中山古镇不断涌现;经过政府三十多年的引导、扶持, 古镇现已到了灯饰的发展阶段, 并积累了相当规模的资金。

总之, 综合分析目前古镇灯饰业发展的状况, 古镇灯饰业发展的势头是良好的, 企业数量、产品质量、经营者章识、产品科技含量等都有大幅度提升, 其他各项功能配套日趋完善, 古镇灯饰业发展还有很多方面有待加强。

三、古镇灯饰业发展存在的问题

虽然在三十多年的时间, 古镇灯饰业形成了本行业的优势, 并形成具有区域性特色经济和较具竞争力的产业集群, 但受社会环境的影响也很大, 如何使产业有效升级, 已经成为一个重要的课题。

(一) 企业内部问题

1、品牌建设方面:

没有形成优势品牌或强势品牌。古镇灯饰, 在总量上在国内、国际上都占据了很高的市场份额, 但是缺乏自己的品牌, 这样会导致许多企业沦为跨国公司的贴牌生产基地, 失去进一步发展的空间。另外, 古镇缺乏品牌经营和管理, 品牌产权不明晰, 这样可能导致使用失控, 影响古镇灯饰业的声誉。

2、灯饰质量不够“硬”。

质量是现代商业化社会中产品最为重要的一个因素。灯具的质量, 尤其是安全性是拓展市场的关键。古镇灯饰出口虽然说已有多年的出口经验, 但由于对产品质量重视程度不够, 观念没有贯彻到底, 对产品质量关没有抓好, 导致出口难。

3、管理水平低。

管理渗透在整个企业一切的活动。包括:生产、供应、销售等环节。正因为这一点, 管理水平的高低, 直接影响到企业的所有经营活动。综观大部分古镇灯饰企业, 普遍都存在管理不善、混乱的问题, 整个行业的平均管理水平不高。

(二) 企业外部问题

1、灯饰零配件企业不同步。

对灯饰业来说, 灯饰零配件企业是一个必不可少的组成部分。同样, 没有灯饰行业就没有灯饰零配件商, 没有灯饰零配件商就没有灯饰行业, 两者有密切相关的关系。作为一个灯饰企业, 不可能自己生产所有的零配件, 而大多的零配件是由专门生产零配件的企业生产、供应。正因为这样, 灯饰企业的发展离不开灯饰零配件企业的发展。

2、所出口到的地区相对集中。

灯饰出口主要出口到东南亚、俄罗斯等我国周边国家, 这些国家大多都是发展中国家, 而出口到欧美的比例却少得多。据不完全统计, 古镇灯饰出口到周边发展中国家的贸易额达60%以上。可见, 一旦这些国家的进口政策发生变化或其他重大事件, 将对古镇灯饰出口造成很大影响。

3、汇率问题。

人民币升值使出口企业利润缩水。众所周知, 人民币升值对出口企业影响最大, 利润缩水是必然的, 人民币汇率屡创新高给出口企业带来了沉重的压力, 靠人力资源成本低下抢滩国际市场的企业优势已经荡然无存。由于灯饰照明产品也属于劳动密集型产品, 长期以来以价廉取胜, 模式单一, 忽略了对行业自身软实力的建设, 也无法参与国际贸易游戏规则的制定。2008年以来, 人民币对美元的汇率不断突破新的价位, 人民币继续升值的压力仍然存在, 这对以美元结算的众多中国灯饰照明出口企业来说, 不仅增加了成本, 也为未来的订单增加了许多不确定的因素。

(三) 其他问题。

基础设施不够完善。古镇经济飞快发展, 但交通道路、通讯设施、电力供应的发展却不能同步。二者的发展不同步, 必然会使后者拖累前者的发展, 从而阻碍整个区域品牌的建设发展。

四、对古镇灯饰业升级的建议

节能创新环保的理念对灯饰照明行业提出了具体要求, “节能”要求我们的产品节约其使用的能源, “创新”则要求产品的多元化, 不断开发出满足市场需求的产品, 同时也体现在营销手段方式上的创新, 只有将两者完美结合, 才能增强企业的竞争力, 从而提升古镇灯饰照明行业在国际市场中的竞争力。“环保”是环境可持续发展的必然要求, 体现在产品的材料使用、工艺制作等。具体来说, 古镇灯饰业应重点从以下方面来提升产业竞争力:

(一) 打造具有优势的区域品牌。

品牌对于一个地区来说, 相当于一张名片。古镇灯饰是自发形成的, 并不是由政府人为创造的。但这些区域品牌形成之后的持续发展离不开政府的支持和管理。政府还应加快工业园区的建设引导和鼓励中小企业向区域工业园区集中, 推动区域品牌的可持续发展。另外, 充分发挥行业协会的协调和引导作用。行业协会组织要依法行使服务协调管理功能, 倡导行业自律, 加强行业质量监督, 抵制低价竞销短期行为。

(二) 技术发展、创新。

创建国际品牌的根本出路在于用高新技术改造传统行业, 鼓励企业加大科技创新, 保护创新企业的知识产权, 激发企业创新热情, 培育品牌附加值, 不断提高产品综合竞争力, 实现技术跨越, 促进产业升级。要扩大舆论宣传, 引导企业从跟随创牌到自觉塑造自己的品牌, 组织联合古镇企业以整体形象参加各种展览会, 为打造区域品牌奠定基础。

(三) 调整结构、科学规划。

要调整和优化行业结构, 实行科学的产业规划。古镇灯饰业应提升企业经营理念, 加强必要的联合结盟, 组建跨国集团培养壮大核心企业, 实现“集团化经济”, 加大结构调整, 促进整个区域产业结构优化。并加强产业群内企业的竞争与合作, 精心包装现有特色产业基地, 努力扩大行业品牌效应, 进一步打响“古镇灯都”的区域品牌。

(四) 引进人才。

技术发展与创新离不开人才, 因此应重视人才, 留住人才。当今社会的竞争是人才的竞争, 只有重视人才的培养, 企业才有发展的动力与活力。可从以下几点着手:一是改变观念, 重视人力资本的开发投入;二是企业以良好的发展前景吸引人才;三是以“领头羊”的魅力吸引和留住人才。企业领导者就是企业的“领头羊”, 有信誉、有魅力, 才会让员工信任领导者;四是为员工提供创造和培训的机会。通过教育和培训方式, 帮助员工进行职业生涯设计, 使他们的职业成长与企业的发展目标及其实现过程协调一致, 这样人才流失将会减少;五是尽量做到人才的贡献与报酬挂钩。建立合理的激励机制, 使员工的业绩与报酬挂钩, 激发他们的工作积极性, 刺激企业技术发展与创新。

(五) 提高产业自主创新能力。

自主创新能力是一个地区保持持续竞争力的源泉, 在消化、吸收国外先进技术基础上实施再创新, 加快自主创新步伐, 弥补本地产业在核心技术方面存在的空白。迅速提升其国际竞争力, 建立创新联接机制, 加强与关联产业和支持产业的横向联接, 尽快形成配套的产业链条。

五、结束语

目前, 国内外形势加速了灯饰业的重新“洗牌”, 古镇灯饰业如何生存与发展, 是一个值得深思的问题。如何跨越影响其发展的瓶颈问题, 需要各方面的努力, 最重要的是引进人才、改进技术, 提高自主创新能力, 创造自己的区域品牌。这样, 才能扩大销售市场、占领更多的市场份额。更重要的是, 可以提高产品的知名度, 增加附加值, 从而增加收入。在此基础上, 注重优化出口产品结构和升级, 增强新产品的研发力度, 向节能型电光源和带专利技术的出口灯具产品方向发展。

摘要：自1978年以来, 中国照明灯具产业得到极大的发展, 凭借良好而宽松的市场环境和国家政策的扶持, 形成了长三角和珠三角两个产业集群。而珠三角照明产业在国内甚至国际市场的地位不言而喻, 典型的产业基地当属中山古镇。目前, 古镇灯饰已从完善品牌连锁效应、技术联盟、区域品牌、产业配套中心、流通中心等方面努力实现转型。如果这个“转身”是一场漂亮的“升级战”, 古镇着力打造的“世界灯饰产业中心”的宏伟目标肯定能够尽早尽快实现。本文就其发展所面临的瓶颈问题进行分析, 并提出相应建议。

关键词：广东省,古镇,灯饰业,升级

参考文献

[1]李岩.广东省制造业产业升级的实证分析[J].技术经济与管理研究, 2009.3.

[2]丘海雄.珠江三角洲产业集群发展模式与竞争力研究[M].北京:科学出版社, 2009.

[3]申兆龙, 邙国良.广东省中山古镇灯饰产业集群模式研究[J].改革与战略, 2007.11.

灯饰网售:实现家庭“灯饰精装修” 第2篇

经过摸索和经验积累，除了加大包装箱的硬度和厚度外，光艺印象还“发明”了一种“铁三角”包装法，即在包装箱内衬入三角形的纸板，利用“三角形最稳固”的原理，极大地增强了包装箱抗震、抗压的性能。后来光艺印象更是不计成本地推出了“一对一整体包装定制”，每一款灯专门配套开模，实现了整体泡沫的内胎定制。解决了物流运输问题，破损率得到了控制，光艺印象才得以在行业之先走上了灯饰电子商务的道路。

为了解决风格多样化带来的成本压力问题，光艺印象设计、制造出统一的零部件，比如：灯骨、弯管、灯头、电线等规格统一起来，不管是水晶灯还是铝丝灯，都可以套用这些零件。同时，零部件的统一也能更好地方便顾客后期维修，不会因为零部件损坏导致整个灯具报废。零部件的统一降低了库存和资金占用，使成本至少降低60%，并且加快了产品的组装速度，客户的订单一来，一般从生产到发货不会超过3天。

灯饰产业 第3篇

一、平台建设的背景

中山市古镇作为中国灯饰之都, 灯饰产业在迅猛发展的同时也面临着诸多瓶颈。古镇拥有灯饰及其配件工商企业1.27万家, 其中灯饰商户7497家。在这一万多家灯饰企业中以中小微企业居多, 大多数企业还是以贴牌生产和简单加工为主, 灯饰设计以模仿和抄袭为主, 缺乏自主创新能力, 因此也引发了不少的专利争议和官司。这种恶性发展已经制约了古镇灯饰产业转型发展, 中小微企业灯饰工业设计整体发展和创新已经到了迫在眉睫的时候, 建立灯饰工业设计服务平台, 来服务中小微企业的灯饰设计发展, 也成了急需解决的首要任务。

二、平台建设的重要性

(一) 服务平台对落实专业镇转型升级具有重要意义

中山市古镇灯饰工业设计服务平台将为技术创新与中小微企业成长提供服务保障, 努力打造成为中山市乃至广东省灯饰产业设计示范中心, 从而统筹中山灯饰企业资源、整合利用共享、协作创新和提升工业设计公共服务能力。

(二) 建设服务平台是服务古镇中小微企业, 促进企业自主创新的需要

企业是自主创新的主体。目前, 中山市古镇灯饰中小企业规模和实力还不够强, 存在着信息渠道不畅、自主创新能力不足、技术创新和产品创新薄弱等问题。因此, 整合社会资源, 建设一个以网络技术为基础, 信息服务体系为支撑, 共享机制为保障的创新服务平台, 实现资源整合、系统集成、便利服务, 积极为政府、企业、大专院校、科研机构等创新主体提供优质、高效的服务, 是促进自主创新的有力措施, 是全面提升中山市古镇灯饰工业设计产业竞争力的需要。

(三) 服务平台对加快灯饰产业集群转型升级, 提高企业自主创新能力具有重要意义

产业集群是工业化发展进程中重要的经济形态。中山市古镇灯饰工业设计已形成了龙头企业带动型、技术扩散型、资源加工型和市场聚合型的产业集群, 为工业经济增长发挥了重要作用。但产业集群依然处于起步阶段, 整体规模偏小, 支撑体系不健全, 龙头企业不强, 产业配套和园区化水平不高, 发展依然面临许多制约因素, 任务十分艰巨。加快产业集群发展, 有利于资源优化配置和生产要素有效集中, 提高专业化生产水平, 形成具有区域特色的优势产业;有利于形成城乡之间、不同产业之间和大中小企业之间的科学布局, 实现产业协调发展;有利于推动产业结构调整和优化升级, 提高产业竞争力和区域综合实力;有利于应对全球金融危机, 增强产业抗风险能力。

三、平台建设的必要性

(一) 灯饰产业可持续发展的需要

目前, 全国灯具产业从业人员有700多万。在中山古镇, 灯饰企业有近万家。近年来, 古镇民用灯具国内市场占有率达60%以上, 出口创汇额超过5亿美元。古镇进出口企业300多家, 产品远销到世界130多个国家和地区。蓬勃的灯饰产业要可持续发展, 需要培养创新人才为产业提供智力支持。

2002年, 古镇通过国家轻工业联合会和中国照明电器协会的检查验收, 获得“中国灯饰之都”的称号。近年来, 镇政府组织企业参加了国内外知名灯展, 如香港灯展、上海照明展、北京照明展等, 还组织部分企业主到国外参观, 考察德国法兰克福灯展、美国拉斯维加斯灯展等。国外灯饰的优质设计让我们意识到国产灯饰要想在灯展中脱颖而出, 受到国际大客户、大买家的青睐, 需要在设计上投入研发力度, 设计人才的培养教育刻不容缓。

(二) 灯饰产业行业特点的需要

全球经济发展与人民生活水平的提高, 对灯具产品需求越来越多, 更新换代的速度也在加快。灯具从原来单一的照明功能向装饰化、多元化功能发展, 其新材料、新技术日新月异。市场和行业的发展要求灯饰企业的产品要不断推陈出新。具有创新能力的灯具设计师必将成为灯具行业的紧缺人才。如果一个灯具企业没有设计师, 就不可能有新产品上市, 企业自然就没有可持续发展的机会与空间。因而懂电子线路设计, 懂照明技术, 具备独立设计能力、能独立完成项目设计的灯具设计师存在广泛的市场需求。

(三) 地方产业转型升级的需要

古镇的灯具企业普遍缺乏创新意识, 灯具造型模仿抄袭现象严重, 已经成为古镇灯具发展的重要制约因素。随着国内外知识产权保护力度的加大和人们欣赏水平的提高, 如果古镇的灯具在款式上不能推陈出新, 其产品在国内外市场就很难有竞争力。古镇灯饰制造业唯有转型升级, 制造与创造并重, 提升产品的附加值, 才能创造更大的利润, 突破企业发展的瓶颈。

四、重点解决的问题和服务方向

(一) 重点解决的问题

“十二五”期间是建设中山创新型城市的战略机遇期, 也是古镇灯饰工业设计升级、跨越的关键时期。为此, 加强灯饰工业设计创新平台建设, 对促进古镇工业设计的创新和发展, 对提高古镇灯饰传统产业的附加值和竞争力, 创立知名品牌, 促进灯饰产业的跨越发展, 推进新型工业化等方面将发挥重要作用。

1. 解决灯饰设计自主创新能力问题。

以平台建设为切入点, 把灯饰工业设计服务平台作为科技创新的重要基础平台, 作为灯饰企业研发的支撑载体, 作为创新人才培养的重要基地, 从而增强灯饰工业设计对产品、企业和产业竞争的支撑能力, 使灯饰工业设计成为推进新型工业化的重要途径。

2. 解决产学研紧密合作的创新机制问题。

通过政府的规划和政策引导, 有效整合古镇灯饰工业设计技术与人才资源, 吸引国内外工业设计机构和人才来古镇创业, 为古镇灯饰企业与国内外工业设计机构搭建技术交流与合作、人才培养、信息沟通的平台, 建立政府引导、市场化运作的产学研合作机制。

3. 解决传统灯饰产业的创新和发展问题。

通过在灯饰产业中组建行业设计中心和公共服务中心, 加强对灯饰工业设计的共性技术研发, 促进新技术与新产品的推广应用, 从而提高灯饰企业的竞争能力, 加快传统产业的发展。

(二) 服务方向

1. 为灯饰工业设计服务

平台将与国内外专业设计机构合作, 导入国内外先进的灯饰工业设计、管理和经营模式, 承担高端、综合性和大型项目的设计;为灯饰企业提供设计服务;组织联合技术攻关, 实现科技成果的孵化, 推动古镇的设计创新进程;建立开放设计工作室, 为不具备软硬件开发条件的灯饰企业提供设计环境;开展前沿性、引导性设计研究。

2. 为产品快速成型与设计验证服务

通过逆向工程、快速成型、快速模具、制造工艺的整合, 使设计快速地转变成模型、样机或进行小批量生产, 为客户提供富有创造性的高质量产品, 实现新产品开发过程中的设计与功能验证;制造过程中的可制造性和可装配性检验;构建虚拟模具中心, 聚合模具制造资源, 搭建模具加工供需桥梁, 降低产品开发风险、提高产品开发质量, 形成面向灯饰企业的一站式工业设计服务, 形成具有古镇特色的灯饰产业服务体系。

3. 为职业技术培训服务

面向灯饰企业和中小微企业开展工业设计人才培训, 构建C D I O (即:构思-设计-实现-运行) 工程技术创新人才培养模式的基本环境, 与意大利和德国创意设计中心合作, 培训国际认可的高级专业工业设计师。

4. 建设灯饰创新设计平台网站

建设灯饰创新设计平台网站, 解决设计协同中的共性技术问题, 建立工业设计协同技术平台, 建设工业设计标准规范库、工具软件库、图形库、设备资源库、覆配件物流与制造资源库、知识工程信息库、新产品展示等资源数据库。平台网站成为工业设计资源的集散中心和设计资讯的集散中心, 推动创意设计活动与交流, 构筑市场化的资源共享模式, 提升古镇灯饰产品品牌形象和整体竞争力。

5. 为协作交流、品牌推广服务

通过展会、论坛、大赛等形式进行品牌协作交流。依托平台组建由灯饰工业设计服务机构、大专院校和科研院所、客座设计工程师等组成的灯饰工业设计技术服务联盟, 整合古镇的科技资源和服务灯饰企业群体, 建立较完善的区域工业设计服务体系, 使研究成果得到快速推广应用, 带动区域经济发展。同时引进意大利等先进的国际服务机构, 加强国际化合作, 与国内知名的工业设计服务机构形成动态合作联盟, 建立现代企业化管理的运行机制, 形成服务规范、特色鲜明、开放协作、高效运作的灯饰工业设计服务体系, 开展灯饰工业设计推广与服务活动。

参考文献

[1]张劲松.工业设计在中国企业的现状和趋势分析[J].电器, 2006 (05)

[2]朱向欣, 马龙.中国工业设计业发展与如何面对国际竞争之我见[J].美与时代, 2003 (02)

家居灯饰的风水讲究 第4篇

一、款式——与家居设计协调更佳

在灯饰的款式选择上，林易以为，从风水上讲没有多大局限性，可自由选择适合自己所喜爱的款式。如与家居设计协调更佳，灯饰选择得好可助运。

二、布局——家中宜常开三盏灯

了解完灯饰的色彩与款式选择后，便是灯饰在家中的布局。从风水学上讲，好的灯饰布局能起到化煞的作用。比如说，家有

阴暗、湿润的长廊，宜用一盏长明红灯以降低其不良磁场。

在家居“缺角”处可放置明亮灯具有“补角”之效。此外，假如家中横梁无办法通过装修讳饰，可在梁下两端安装壁灯，向上照射的灯光可以减少横梁带来的心理压力。不管布局如何，一般来说，家中有三盏灯是必备的。

首先是明堂灯：大门前的区域或是住宅的明堂，其上安置指示灯有助于明堂后各家住宅的运势，起到共同繁荣昌盛的作用。

其次是长明灯：家居中安置长明灯，即彻夜点燃的灯火，在夜间家人入睡后，家中的活动能量降到最低点。点燃此灯，既有夜间出入照明之用，又可增补家居中的能量，使其保持一定的水平有利于催旺家居。

第三是财位灯：进门对角线45度处是风水上的形象财位，用灯照亮可令全家“钱”途光明。

三、运势——三步走

A：巧用灯饰，增旺财运

黄水晶灯悬挂在家中的财位上，可增加主人的财运，特别是偏财运。这是因为黄水晶本身就具有招偏财的能量，再加上灯光的亮度，更能将其招财作用充分发挥。

B：桃花不旺，灯饰帮忙

大龄男女如果觉得自己的桃花运不旺，少人追求，或者自己心仪的对象对自己没啥感觉，不妨在家中的桃花位摆放一盏粉色水晶灯，利用粉水晶招桃花的功效，将粉色水晶灯的灯光能量发挥到极致。为自己的桃花运加分。

C:缓解家居中各种煞气

a:缓解不良气场

家居中阴暗、潮湿的角落，很容易让人从心理上产生阴森、不舒服的感觉，从而影响整个屋子的气场。在此放置一盏长明灯，让人感觉温馨的同时，也缓解了这种不良的气场。

b:缺角煞的填充

现代户型中存在着很多缺角问题，有的甚至缺角很严重，对居住者的运势形成很不利的影响，在缺角的方位，用明亮灯具可起到填充“缺角”之效。

c:缓冲横梁压顶的危害

横梁压顶是家居风水中的大忌，如果能在装修中解决这个问题最好。如果无法解决，或者已经装修好了才发现这个问题，不要在横梁下方安装壁灯，用向上照射的灯光来缓解横梁压顶带来的危害。此外，家居风水讲究的是：龙、穴、砂、水、向，以及门、房、厨(灶)，而家居灯饰就是配合家中五行而设计选购的。灯饰用光在家居风水中一般讲究用光色彩，即色彩冷暖之间的变化运用。色彩配合家中五行着重于冷暖搭配，一般以阳气为主，即较为暖光的色调。

光源色一般分为：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、白，其中红、橙、黄光源为暖光源，绿、青、蓝、紫、白光源为冷光源，白光是大家常用的白炽光管。冷光源给人一种神秘、梦幻感觉。以阳气(暖气)为主周边配合适量白光源，这样最适合人们居住生活。按照上述原则，可归结为“明暗分明”四个字。如书房及厨房光线要充足、卧室灯光要柔和，尤其要留意的是灯光不能直射到床，因为会令人难以入睡。此外，家居灯饰一般不宜选择红光灯及有大幅度闪烁的霓虹灯做装饰，容易令人产生浮燥不安的心理。

岁末旺销高端灯饰“一灯难求” 第5篇

如果要用一个字为2009年成都灯饰市场作一个最贴切的描述，那这个字一定是“火”。2009年，成都灯具市场一路高歌猛进，呈现出销售火爆的繁荣景象。“好多品牌都卖断了货，一些高端品牌更是供不应求，遇到销售旺季，一盏标价上万元的灯也常常被当场下单。”

临近年末，我们似乎可以嗅到2009年成都灯饰市场的繁荣之气仍在延续，然而，谁才是市场繁荣背后的巨大推手?

2009年，成都灯饰销售的火爆异常让市民张先生始料未及。2009年10月，想在八益家具城为自己的新居购置一盏欧普灯饰的他却遇到了大麻烦，在询问售货员之后得知，自己中意的这款灯饰竟然缺货，“现在连买灯都要排队?”无奈之下的张先生只好辗转到另一家店。

然而此处的答复同样令张先生备感失落，销售人员告诉他，他所中意的一款灯早就卖断，不知什么时候才能补到货。

灯饰商场负责人告诉记者，张先生遇到的情况绝非个案，“而且往往是价位越高的高档灯饰，出现的断货情况越严重”。对于这样的结果，该商场的负责人给出了自己的看法：“经济回暖和灯具本身的质量好坏只是一个方面的因素，最关键的是，服务质量的提升。各个卖场和商家推出了与高档灯饰相匹配的优质服务，一盏灯，从前期推广到后期安装，再到最终端的售后服务，这一条龙的服务已经成为各个灯饰卖场竞争的关键所在，而这样的竞争无疑推动和加速了灯具市场的繁荣。”

趁着周末有空闲来选购灯饰的李小姐告诉记者，自家的装修风格是按照欧式整体设计，希望能够在客厅里也安装上一盏具有欧洲风格的水晶吊灯，“现在的灯饰花样和款式很多，常常在不知不觉中就挑花了眼，但受到青睐的仍然是那些能够令人过目不忘的有独特风格的灯饰”。

的确，记者在走访了成都各大灯饰商场之后了解到，那些有鲜明风格的灯饰往往能够脱颖而出，得到消费者的追捧，取得骄人的销售业绩。

“一个灯泡加一个灯罩，如果说灯的存在仅仅还是为了照明，那早已经成为过去时了。”某灯饰商场负责人告诉记者，现代人在装修家居时，考虑更多的往往还是细节，尤其是在照明方面，即便是浴室墙上的一盏小灯也要配合整个浴室的装修风格，更加重视生活品质的人们不再仅仅将直射灯光作为获取光线的唯一来源，比如采用反射、折射等方式也成为时下很流行的照明方式。

“其实人们理想中的灯饰不仅是将美观和适用完美结合，更重要的是能够凸显出自己的个性，同时还能兼有文化底蕴和节能环保的优势。”该负责人说，在未来，灯饰的发展方向一定会朝着个性化和节能化的方向继续前进，“强调自我，追求个性永远都是年轻顾客的首要选择，而日益丰富的灯饰产品为他们提供了更多的选择空间，同时，随着新一代高素质消费群体的增多，家居装饰的文化含量势必大幅度提升，这就进一步要求灯饰也必须跟进，用人性化的设计和节能环保高科技手段打造新时代下的灯饰产品，满足更多消费者的需求”。

2009

A浪漫欧式灯

锻打铁艺、树脂、全铜装饰，这些技法都是让欧式灯与众不同的特色所在，带着浪漫气息的欧式灯一直以来都是人们心中贵族的代表，华丽的装饰、典雅的色彩、精美的造型，一根线条和花纹的运用都恰到好处地诠释着浪漫的气息，泛着古铜色光泽的欧式灯总能为家居生活营造出充满欧陆浪漫风情的美居氛围。因此它也成为众多消费者首选的灯饰风格。

B沉稳中式灯

“天人合一”是贯穿中国传统文化中的一根主线，而这种文化的烙印也深深地打在沉稳的中式灯上。在制作上，中式灯多选用榆木、麻绳等自然材料，整体风格显得朴素、自然，给人以亲近随和的感觉。尤其是带着古典韵味，类似宫灯造型的中式灯在卖场中受到的欢迎程度最高，中式灯处处彰显着中国传统文化的底蕴，显得庄重而典雅，而经过改良之后的中式灯以中国红等鲜明的色彩为主打，也受到不少年轻人的喜爱，成为市场上销售趋势看好的灯饰款式。

C后现代水晶灯

没有了传统水晶灯复杂的工艺，后现代水晶灯从整体外观上显得更加简约而时尚，由水晶和铝金组成的灯体显得更加干净利落，打磨得棱角分明的水晶或悬挂在灯体下方，或者镶嵌在灯体的中央，水晶散发出的七彩光芒在灯光的映衬下显得更加错落有致，整个灯体折射出通透玲珑的时尚质感，强调灯光的明暗对比，后现代水晶灯在设计上更加契合了酷劲十足的家庭审美风格，配上发着银色光泽的壁纸成为当下最具特色的装修风格，而后现代水晶灯也成为近几年来兴起的另一种时尚灯饰，令整个家居风格呈现出年轻化的特质。

【特别推荐】

八益灯饰专业商城

广恒丰物流批发中心，位于成都八益灯具城B座205号的广恒丰物流批发中心是一家集工程照明、商业照明、家用照明于一体的大型批发、零售中心。中心经营的商品主要有飞利浦、佛山、银光、伯爵、千百家、杨发、大中、东俊、特朗、西蒙、索尼等知名品牌。

九眼桥灯具批发市场

成都九眼桥灯具批发市场是成都灯具市场比较专业的灯饰城之一。它位于成都市灯饰卖场集中地九眼桥黄金地段，有金辉灯具批发市场、辉煌灯饰城、全兴灯具城等几个专业市场，是老字号的灯具市场。

金府灯具城

成都金府灯具城是西南地区最大的灯具批发专业市场，营业面积达五万多平方米，经营品种上千个，商品辐射到四川省各地市州以及云南、贵州等地，堪称四川省灯具批发中心。市场内设有成都市质检所灯具质量检查站，把市场灯具质量纳入了管理体系，增强了灯具质量检测手段和仲裁能力，进一步完善了售后服务。2007年，成都金府灯具商圈荣获“中国西部灯具第一城”称号，并在第二届中国十佳灯具市场的评选活动中一举超越北京十里河灯饰城、常州邹区灯具城等老牌灯城，雄踞榜首。金府灯具装饰城，位于成都城西北三环黄金三角带交大路与金府路交会处，交通顺畅。

府河桥灯具市场

府河桥市场灯饰交易区占地103亩，建筑面积5万余平方米，店铺485间。灯饰交易区自2004年3月开始营业，仅用了两年零八个月全部收回了投入成本，开发效益明显。

温馨提示：你的书房被光源污染了吗?

灯饰设计中光影的视觉化元素运用 第6篇

视觉化元素是光影通过灯饰的直接呈现形式。在灯饰设计中, 光影的视觉化直接的影响着人们的身心活动。优良的光影照度能营造好的环境氛围, 给人舒适感, 提高工作效率, 优化生活品质, 因此对视觉化元素的运用是一个很重要的部分。

一、灯饰光影的视觉化表现

灯饰设计中光影的视觉化涉及的范围很广, 但大致可分为, 从灯饰本身的结构设计进行视觉化转换;根据光影的色彩变化形成递进式元素;从光影的色温衡量人们的视觉化承受力。

1. 灯饰结构与光影视觉相结合

在灯饰光影的视觉化表现中, 要充分考虑到灯饰本身的结构设计, 巧妙地运用灯饰的造型与材质进行光影的视觉传达, 创造光影的视觉中心点, 除此之外, 与周围的环境有机的结合, 加强光影视觉化效应的舒适效果和艺术氛围。

灯饰结构设计中主要要解决的问题就是避免“灯下黑”与“眩光”的现象, 合理运用结构和材质对光影进行调节, 使照度在工作面范围外有所延伸;防止眩光的过度放射, 避免光影对眼睛的直接损害。灯饰在点缀环境、平衡布局的同时也充当着视觉元素的一部分, 人们对灯饰的造型、材质等都有了更深层的追求, 在现代设计思潮下, 大部分的灯饰设计都以简洁为主旨, 追求一种简约时尚感, 在造型上大多以几何形或者仿生形为主, 与前期的繁复形成了鲜明的对比, 材质的选择有传统的与现代新型材质, 如藤、绢纸、玻璃、塑料、金属等, 这些都是灯饰结构的组成部分, 而光影则透过灯饰的整体结构分布直射或漫射的变化, 从而在灯饰设计的艺术情趣下, 形成不同的视觉效果。

当然灯饰设计除却点缀环境, 作为一种装饰品的出现外, 更重要的是为光影视觉化而服务的。丹麦设计师保罗汉宁森认为在灯饰设计中, 灯饰应当遮住直接从光源发射的强光, 以创造出一种柔和的光影效果。他设计的著名PH灯就是典型的代表, PH灯主要是以简单的钣金件作为灯饰部件, 利用一种相对向下的光线分布, 使用叠状结构让光影通过漫反射再到达工作面, 不仅增强了光影的柔和度, 也大大减低了眩光对人眼的伤害, 灯饰造型典雅优美, 是科学技术和艺术的完美统一。

现代灯饰设计广泛的运用了人体工学, 通过对人们使用灯饰过程中所产生的视觉舒适度、使用习惯及环境影响, 针对人们生理和心理的不同需求进行灯饰及光影调节, 使灯饰设计结构本身与光影能形成最佳的视效点, 更能为人们所使用。

2. 光影色彩的视觉化表现

一般说来, 光的亮度和色彩是决定环境气氛的主要因素, 也是最能影响人的情绪的视觉因素。[1]光影是视觉感知的根本, 而光色会影响人们对物体本身色彩的感知出现偏差, 能影响人们对物体的印象, 也能调节空间的视觉深度和广度。也就是说, 光色对人具有一定的导向作用。

光影色彩的不同色系带给人们不同的视觉感知, 因此人们的视觉化分类也存在差异, 在形成光影的视觉中心点上, 人们往往对色彩的选择是和个人爱好与心理感知度相关的。不同年龄、不同性别的人对色的爱好有所不同, 根据国外的实验数据证明, 50岁左右的男性与女性对色的爱好的次序有较大的不同, 而30岁以下青年男性和女性对色的爱好的差别却很小。[2]但从数据上看, 与冷色 (黄绿、蓝、绿) 相比较, 人们更偏爱暖色 (橙、红、黄) , 特别是橙色。这是因为人类自诞生以来, 就与日光相伴, 对日光的适应度形成了人们视觉感官的特殊结构。

当然, 光影色彩的冷暖色运用要根据不同的需要不同的场所进行恰当的选择。一般情况下, 暖色系具有让人兴奋的效应, 也给人温暖感, 在一些休闲场合和室内客厅等可以使用, 而通过光影的传递, 能带给人们热烈和快乐的氛围, 在暖色系光影照射下的物体, 能让人在一定程度上产生好感, 但暖色光影不适宜大范围的使用, 因其暖色有拉近空间距离的感觉, 一旦过度使用, 会给人压迫感, 从而造成不舒适。相反, 冷色系象征着阴天、冰雪、海水等, 给人冷静、凉爽的感觉, 在工作场所、室内书房等使用能拉远空间距离感, 使得空间变得广阔, 减少人们工作的压力, 加上光影冷色系有让人镇静、加快时间的心理效应, 因此在很大程度上能减轻人们的负担。

光色的冷暖除了色彩本身外, 色温的掌握也是光色舒适度的一个重要调节点, 要达到最优光色是光线强度与照度之间相互作用的结果。

3. 光影色温的视觉化运用

色温是表示光源光色的尺度, 是表示光源光谱质量最通用的指标, 专门用来量度和计算光源的颜色成分的方法。色温影响着光色的表现。在偏低或中等照度下, 舒适的光是接近黎明和黄昏色温的光色;而在较高照度下, 舒适的光色是接近中午阳光或偏蓝的天空光色。[3]偏暖色系的光影色温较低, 低色温的红辐射相对较多, 称为“暖光”, 反之偏冷色系的光影色温较高, 高色温的蓝辐射相对较多, 称为“冷光”, 还有一种处于中间阶段的色温称为“冷白光”。

暖色光因色温偏低, 给人温暖、舒适的感官感受, 其视觉点的直接表现是柔和的光影量度, 营造轻松的氛围, 一般在宾馆、住宅区以及温度较低的场所使用, 但应避免照度过高的低色温, 照度过高会引起沉闷、闷热的感觉, 在一定程度上会影响到人们身心的不舒适感。冷色光色温偏高, 能带给人清晰、明亮的感觉, 较接近自然光源, 高色温的优点是能让人集中精神, 视觉点是根据光影的照度, 有扩大空间的效果, 减少压力, 让人冷静, 适用于办公室工作场所、图书馆学习场所以及一些橱窗展示等, 高色温的照度如果不高, 也会造成阴冷的气氛, 同样会造成不适的视觉感受和心理变化。冷白色光属于中性光, 色温很柔和, 给人安详舒适感, 适用于一般的商店、医院、餐厅等场所。总之, 无论是哪种色温的光影照度, 都有其不同人群和不同场合的需求, 其目的是为人们身心健康与环境搭配所服务的。

灯饰光影的视觉化依据灯饰结构设计、光影色彩与色温的结合, 形成灯饰设计光影的主视觉面, 它是以人体感官, 满足人们的功能与审美需求为最终诉求的, 因此光影也影响着人们的身心健康, 让视觉化更加合理, 建立科学与艺术相结合的光影视觉, 才是灯饰设计的最终目的。

二、视觉化元素运用的延伸思考

1. 视觉化污染眩光的限制

装饰化灯饰设计的层面提升引领着光影的多样化视觉运用, 光影的魅力不仅体现在实用性上, 而愈发体现在精神审美性上, 使光影在某些场合出现了视污染现象眩光, 眩光的产生一直存在于灯饰光影中, 这是灯饰设计中最应该考虑与排除的重要问题。

眩光的产生与人们追求精神生活与日益增多的夜生活是有必然联系的, 其产生的主要因素是光影照度过亮, 光影位置过于接近视点, 光影的照度大小与数量, 光影照度的背景环境对比等, 这些因素刺激人们的双眼, 破坏人眼的适应状态, 使人产生不舒适感, 严重的会产生暂时的视盲。最显著的就是娱乐场所大规模的多姿多彩的灯饰光影, 包含霓虹灯与新型的LED灯在内。如果光影的眩光不加以限制, 将会削弱人们对灯饰及光影的好感度, 甚至厌恶眩光下的场所。

长期的眩光刺激不仅会造成视疲劳, 而且还会损害视力, 在工作与学习环境下, 会增加错误率, 影响工作效率。因此在办公室、书房、学校等场所, 眩光应该得到更加严格的控制。对光影照度过亮进行控制, 最佳亮度一般在20000cd/m2以下, 或者在之上但功率较低的情况下, 在灯饰设计中对灯饰材质进行筛选, 利用灯饰材质遮盖部分过亮光影, 控制眩光, 而且大范围的过亮光影, 会使得眩光扩大化, 对视觉损害的强度也相应扩大, 减低光影的来源数量也是很重要的。

光影眩光有梯度变化, 与角度、投射方向有很大的关系, 以视觉水平线为基点, 控制眩光的最佳角度在45o, 不低于30o, 尽量将眩光污染降低到最低点。与灯饰设计密切相关的是灯罩结构与光源点的角度, 其角度不小于28o, 不大于65o。而光影照度与背景环境要进行融合, 通过漫反射降低光影与背景的对比度, 能有效限制眩光的泛滥。

解决眩光视污染能更好地实现光影视觉化, 形成人们生理和心理的双重保护层, 使得灯饰光影在照度基础上, 给人们更多艺术氛围的感官享受与想象空间。

2. 灯饰光影的视觉化新趋势

装饰性灯饰设计的转变也预示着人们视觉化趋势的转变, 是人们对美的诉求发生了不同层次的变化, 这在灯饰光影的多样化变幻中可以看到。这些转变随着灯饰设计的发展而发展。

目前很多灯饰设计趋势都与人们的思想紧密结合, 现代主义设计的几何形态符合人们对简易形态的理解, 更能为人们所接受;后现代主义设计也在灯饰设计中有一定的运用, 材质与造型的解构、与反传统相接的新潮设计理念都孕育其中。复古风在近几年来更是风靡, 复古的灯饰结构使得光影的传递也带有古朴之感, 给人怀旧与神秘感, 有一种特殊而复杂的情愫包含其中。趣味性灯饰最主要的是可以作为单纯的装饰品出现, 光影的视效大多只是营造气氛, 给环境增添情趣。

光影视觉化运用最广泛, 也是在当今社会最典型的就是灯饰光影与建筑物本体的相互转化。很多灯饰都是与周围的环境相融合, 创造出置身光影世界的美妙空间中, 这就是建筑化形态照明。如灯饰光影与地板的结合, 透过地板光漫反射至周围的黑色背景, 创造出不一样的光影模式, 这样也能减少眩光污染。就室内环境而言, 灯饰光影与家居的配合也是很巧妙的表现形式, 既能节约空间, 又能让光影随着移动的位置而至带来方便, 这种光影模式的出现是灯饰与日常生活紧密联系的结果, 能让人们在日常琐事中产生意外的乐趣。

除此之外, 加强光影回收率是符合未来绿色环保光影的宗旨的, 例如眩光的再利用, 眩光的过度放射是有危害的, 但是不同色彩的眩光集合起来, 可以创造出另类的艺术之美, 例如利用大面积的LED灯或数量众多的白炽灯、荧光灯组成不同的艺术形象, 营造富丽堂皇的光影视觉, 也不失为一种新型视觉趋势。这些对我们重新认识灯饰设计下光影所折射的视觉诉求有一定的帮助, 从而能根据不同的需求进行选择与设计。

结语

灯饰设计的光影视觉化运用是多方面的, 元素的增减都是因时因地的必然选择, 它包含着层次之间的变化, 在展现视觉效应的同时, 将功能之美与精神之美融合为一种新的视觉传达, 传递着人们对生活的理解, 对环境的诠释, 也为现代灯饰光影带来了新的思想与表达方式。

摘要：从灯饰设计结构到光影色彩、色温共同构建的视觉化元素, 不仅要满足基本的照明需求, 产生有利于人们生活工作的光照条件, 而且通过视觉效应的各种反应, 营造光影的特殊艺术效果, 限制视污染的扩大, 从而延伸出对灯饰设计光影视觉化的新思考与新趋势, 实现真正意义上的光影照明质量与艺术特色的有机统一。

关键词：灯饰设计,光影,视觉化

参考文献

[1]白涛.建筑环境的光影视觉效应[J].南京艺术学院学报美术与设计版.2005 (4) :109-111.

金融危机下的古镇灯饰行业分析 第7篇

一、古镇灯饰企业在金融危机下面临的现状

一是市场调节制导致小企业退市。在古镇, 到工商部门办理停业或注销登记的灯饰企业多是家庭式5名从业人员以下的小企业, 而且多是近两年才开业的企业, 其特点是规模小、组织架构和人员结构不合理、设备简陋、管理水平低、抗御能力差。这些小企业一开始就经历人民币的持续升值、能源及原材料涨价、出口退税下调、经营成本大幅度提高、国际市场需求下降等因素的影响, 使出口增速持续下降, 甚至出现负增长;同时, 国内通膨加剧、从紧的财政及金融政策、股市暴跌等导致企业资金紧张, 抑制了国内消费等方面的压力, 再加上扑面而来的金融海啸, 即把这些小企业冲垮, 这是属于正常的优胜劣汰现象, 是市场调节的结果。

二是规模较大企业发展保持平稳。2008年下半年至2009年年底, 中山经济呈V字型发展趋势。整个古镇灯饰行业也基本上走了V字型路线, 当然, 如第一点分析, 有部分小企业在“拐点”没能熬过去。调查了解到, 多数企业认为金融危机以来的经营成本上升10%~20%。另外, 规模越大的企业利润下降幅度越小, 说明目前行业的困境主要还是对小型企业打击比较大。调查还显示, 在销售情况上大概呈现三分天下的局面, 即1/3的企业销售额递增, 1/3的企业下降, 1/3的企业持平。并且1/3的企业递增主要集中在一些原来规模相对较大的企业。在这种经济环境下, 还是能够保持一种发展的态势, 而且一些小企业退市, 使更多的订单流向规模较大的企业, 为这些企业的发展提供了更多的机会扩大市场份额。

二、当前影响灯饰行业纵深发展的几点因素

一是楼市低迷和金融危机的双重夹击导致灯饰企业进入低谷。国内经济的深度调整, 使楼市泡沫破裂, 楼市价格暴涨使成交额大幅度萎缩, 二手房市场成交更是寥寥无几。楼市的成交低迷, 直接影响了家居照明企业的销量。次贷危机引发的“经济危机”直接影响到了灯饰出口, 特别是针对美洲和欧洲市场的出口企业, 营业额下降明显。据分析, 欧美市场对灯饰的需求持续下降, 出口企业外销压力徒增。据2009年灯博会信息, 来展会的外国客人数量及国外订单量均出现下滑。相关同行人士透露, 之前一些主要做OEM的参展商2009年已退出了展会。经济危机引发全球性的原材料成本上涨, 铜、铁、铝等灯饰原材料价格降速太快, 使一些企业前期大量存货增加了压力, 在短期内给企业带来了较大损失。

二是缺乏有效管理导致“抗震”能力不高。同时, 古镇灯饰企业以中小企业居多, 内部管理不规范, 内耗巨大, 使企业增加了很多不必要的运营成本。大部分企业只注重对外的订单数量、销售渠道, 疏于企业的内部管理, 多由家族内部人员负责管理, 而这些人缺乏科学的管理知识与理念, 造成内部管理混乱, 资源浪费, 这也是企业运作成本居高不下的原因之一。

三是销售渠道受阻使部分中小企业经营恶化。古镇的多数灯饰生产加工产品以外销为主, 随着经济危机的影响波及到实体经济, 海外订单的减少也使中小企业的情况进一步恶化。在以上因素的影响下, 其利润空间受到严重挤压, 甚至出现亏本经营的状况, 从而使一些中小企业陷入困境甚至破产。

四是行业不正当竞争降低企业抗风险能力。古镇70%的企业属于灯饰生产及配套产品加工企业, 同行业之间的竞争激烈程度可想而知。据某企业负责人介绍, 一个新型款式灯具可能刚设计出来生产第一批产品就被别人模仿了, 甚至还没开始生产就被别人获取秘密, 这在古镇很普遍。一部分小企业不具备自主研发的能力和条件, 只有不断地想方设法获取别人的研发成果为自己所用。由于灯饰行业的特殊性及取证等方面问题, 通过法律渠道解决侵犯商业秘密或专利权问题比较麻烦, 这就导致金融危机的大潮下自主研发能力不高的企业发展受滞。

三、提升灯饰企业发展质效和竞争力的几点思考

从任何一个行业的进化和发展历程来看, 市场最低谷时期, 也正是行业洗牌加剧时期。在这个时期内, 整合是必然主题。此时的灯饰企业应考虑适度的自我整合, 提升整合后的企业综合能力, 为下一步市场回暖后呈现的商机做好发力基础, 争取“逆势而升”。

一是内部挖潜把握发展机会。在内在方面, 应涉及到企业自身经营的层面上, 包含升级产品和技术, 精简低利润、低产量的产品类, 腾出资金和精力, 通过技术创新开发出高附加值、高利润、高技术水平的产品;精兵简政, 重新优化企业的组织架构和人员结构, 通过精简手段来降低经营成本, 提高整个组织的运营效率;工业产品自动化, 对于标准化的规模产品, 由原来的高密集型手工制造模式, 转变为半自动化半手工化的模式, 减少低效能的经营成本, 提高生产效率和产品的精度。

二是对外拓展销售渠道。一方面网络优化或区域市场的单个突破, 在企业资源有限的状况下, 实行网络优良率的提升, 或者寻找有竞争力的目标市场进行集中攻破;营销策略的细分化, 在一个区域市场内, 灯饰企业可针对不同的目标群体采取更为精细化的营销策略;另一方面要针对目前新农村建设、西部大开发等战略措施, 在出口受滞的情况下将灯饰销售的重点市场放在低端的农村二三级市场, 寻找内需空间。

三是充分发挥政府和行业协会的宏观调控和指导作用。尤其是中小型的灯饰企业, 应抓住政府在信用担保、贷款贴息、直接资金支持等方面的倾斜政策, 及时转型升级, 优化产品结构, 依靠科技创新, 提高产品附加值。作为以灯饰为主导产业的当地政府, 要在政策扶持、管理服务方面多下功夫, 不仅要在企业好的时候做到锦上添花, 更要在企业最困难的时候“雪中关碳”。同时, 灯饰企业协会、商会要充分发挥职能作用, 真正“抱团取暖”, 发挥资源优势拓宽渠道, 提供相互间的支持和帮助, 实现信息共享, 等等。

四是不断拓宽融资渠道。产业供应链上的中小企业可以借助与自己有业务往来的大企业信用, 获得银行贷款, 实现“供应链金融”。若干个中小企业进行融资联盟, 建立互保体制, 互为担保, 或者类似于合作经营性质的组织, 集体贷款或联合发行企业债券。另外, 融资租赁、硬件经营租赁、产品融资、期权和股权融资、OEM融资、存款融资、专利权及商标权等无形资产质押贷款、股权奖励计划、吸引权益性融资等也是中小企业融资的有效途径。

摘要：金融危机以来, 有“灯饰之都”美誉的古镇灯饰企业也未幸免。本文以古镇灯饰企业在金融危机下面临的现状为切入点, 分析当前影响灯饰行业的因素, 并对发展灯饰行业质效和竞争力进行思考, 以期对各类中小企业的生存和发展具有借鉴意义。

关键词：金融危机,中小企业,古镇灯饰

参考文献

[1]周民良.促进中小企业应对国际金融危机的浙江经验.中小企业管理与科技, 2010.1.

灯饰产业 第8篇

一、灯彩与灯具相结合的设计源起

“灯彩”源于灯具的发展，最早也属于实用灯具的范畴。宫灯就是传统中式建筑的构成要素之一。灯具，泛指各种照明器具。灯饰，一种概念认为是用灯具做成的装饰;另一种概念认为是具有装饰作用的灯具。本文采用后者。利用灯彩与灯具的特殊关系，我们可以把灯彩艺术的风格元素与灯具设计相结合，利用灯彩的观赏性、娱乐性和装饰性来设计出符合现代人们审美需求的现代灯具。

“照明离不开灯具，而灯具是照明的集中反映，它既是完成建筑功能、创造视觉条件的工具，又是建筑装饰的一部分，它是照明技术与建筑艺术的统一体。因此，对于灯具的要求必须具有功能性、经济性与艺术性。随着建筑空间、家具尺度以及人们思想意识和生活方式的不断改变，灯具的光源、材料、风格与设置方式都发生了很大变化。灯具与室内环境结合起来能够形成各种各样不同风格的室内情调，所以，现代灯具不仅在室内起照明作用，也是制造环境气氛的重要组成部分。”[1]

灯具是一个国家文化的组成部分之一，它的设计不能完全与传统文化割裂开来，更不能完全脱离民族的审美心理，这一特性正好与灯彩相吻合。说到“审美”，就必须说到可以起到审美作用效果的“装饰”。“装饰”是最古老的艺术传统，它根源于人类的精神生活和审美心理的需要。“装饰”是外在于产品的功能结构的，装饰无助于产品的物质功能的发挥，但却是审美功能的重要方面。作为人们生活环境的营造，室内外装潢和器物装饰往往是必不可少的，灯具作为这其中重要的部分，我们更要注重其装饰。现代装饰的趋向更加强调装饰与整个产品或整体环境的融合，充分发挥材质自身的美和装饰作用，注重发挥结构造型的装饰化效果。装饰的作用是发挥艺术美的一个特殊领地[2]。

随着社会的发展进步，人们越来越懂得享受生活，对生活的质量提出了更高的要求。现在，大部分家庭住宅均设计有客厅、餐厅、卧室、书房、厨房、浴室等，在居室装修中根据每个房间的不同用途，相应安装不同种类的吊灯、壁灯、天花灯、落地灯及台灯，还有一些特殊用途的壁柜灯、油烟机照明灯、镜前灯、夜灯等等。从以前的一室一灯演变成现在的一室多灯，各式各样的灯具除了满足照明的需求，亦要起到装饰和美化居室的作用。灯具行业的发展因此变得快速而多变，现在中国已成为了灯饰消费大国，年需求各类灯饰数以千万计。如此大的市场需求，给设计者带来很大的创意空间，灯具的装饰性也成为必须要重视的问题。

“对于设计本身而言，首先设计需满足功能的需求;其次，设计需满足社会经济效益和社会环境效益;再次，它是一种设计艺术，需要满足人们心理与精神生活的需求。”[3]这三个层次的功能，分别向灯具设计提出了相关功能层次的设计目标与设计方法。灯具设计是一种特殊的设计形式，设计师必须在不改变实用性功能的基础上，追求装饰的美感。

在今天多元化的艺术世界里，具有特殊艺术表现形式和丰富文化内涵的中国民间艺术如一涓溪流，让全世界都感到一阵清新。分析国内的家装市场和家具市场，近几年中式风格的装修增加，带动了仿古家具的市场份额也逐步上升，与之相搭配的仿古灯也有较好的市场需求。因此，将中国传统民间艺术中灯彩艺术的相关元素应用在现代灯饰的设计中将会具有一种独特的意义。

二、灯彩艺术元素的提取

灯彩艺术是一种综合艺术，它集形、色、质、彩等多种艺术元素于一体。在灯饰的设计方面，主要从灯彩的框架造型和装饰元素两方面进行元素提取。

（一）造型提炼

纵观中国灯彩艺术的发展，分析其造型形式，传统灯彩不管是华贵高雅的宫灯还是质朴可爱的乡土灯，不管是简单的独体灯还是复杂的组合结体灯，主要造型样式可归纳为：

1. 几何式。

通过传统四方灯、六角宫灯、圆纱灯、圆提灯、花瓶灯、四方挂灯等对称类型的灯彩造型进行提炼概括后，演变归纳为比较规整的方形、圆形、梯形等几何形态，再将其进行组合设计使用的造型类别。

2. 拟形式。

通过对一些民间灯彩中荷花灯、白菜灯等植物灯，鱼灯、羊灯、兔子灯等动物灯，还有一些壁挂灯、吊灯等造型不规律的仿真形态造型提炼而来，模仿其造型形态进行再设计。

（二）装饰概括

不同时期的灯彩都装饰有各种各样的纹样，如回纹、云纹、缠枝纹、蔓草纹等，还有龙首、凤尾等装饰图案。它们的韵律、节奏使得这些传统纹样在现代的服装设计、包装设计、布匹设计、广告设计等众多设计领域中被广泛运用，只是在原有的基础上或多或少地进行了概括简化，使其与设计物更加统一协调，与时代更加贴合。现代灯具设计更加重视这一点。

（三）色彩归纳

传统灯彩艺术用色与中华民族的“五色”观念相联，整体效果鲜明、热烈，大量使用绛红、铬黄、靛蓝、碧绿、黑色和金色等强烈的对比色，强调色彩的视觉刺激性和艺术表现性。例如传统节庆时，喜庆吉祥的红色、黄色等色彩应用广泛，这种让人暖意融融的色彩也可用在现代灯具的设计中，增加特殊的生活氛围。从传统灯彩艺术中提炼出的造型、装饰、色彩，同现代工艺、材料相结合，制作成中式仿古灯，不仅给人们的工作生活带来光明，其变化多端的造型式样也会构成室内环境最为生动的装饰因素，增加其典雅美。

三、灯彩元素灯饰的设计要求分析

现代科学技术迅猛发展，灯具的发展也呈现出环保化、节能化、自然化、艺术化、科技化、功能化、贵族化和色彩化的趋势[4]。拥有灯彩元素的灯饰和普通灯具相比，除具备照明作用外，装饰性成为最重要的特性，使得灯彩元素灯饰成为现代家居装饰的新元素。这种灯饰的设计，使传统的灯彩艺术真正融入到我们的日常生活中，不再只有“元宵节”才可以欣赏。根据当今民众的审美特点和市场需求，作为现代家具装饰的灯彩元素灯饰设计应该满足如下要求：

（一）返璞归真，崇尚自然

当今，人们崇尚自然、返璞归真的愿望渐浓。一些具有浓郁乡土气息和古典气息的灯具灯饰很受消费者的欢迎，如羊皮材料的灯饰，灯罩有传统装饰图案的灯饰，还有红木或仿红木的灯饰都可以将居所装扮得古色古香，中国味十足。

（二）气质高雅，现代时尚

随着社会的进步，人们的文化水平和艺术修养都有很大提高，为了满足此时的大众审美需求，灯饰设计也必须要提高自身的水平。这种提升并非对传统的简单模仿或完全摒弃，而是要设计出具有传统元素，同时又具有现代时尚气息的灯饰。

（三）色彩斑斓，随心所欲

灯彩艺术是流光溢彩的，灯彩元素的灯饰也将秉承这一传统。灯饰在家居装潢中具有画龙点睛的作用，因此在色彩设计上可以更大胆，更时尚，温馨、淡雅清新、活力四射的色彩都可使用。

（四）多种形式功能相组合

现代人多求简洁，所以在设计时必须充分考虑到消费者的审美心理。现代灯饰集照明、装饰、娱乐、休闲等多种功能于一身，甚至集成的功能性要强于照明作用，如镜灯、壁挂灯、香薰灯、花架灯等。因此灯彩元素的灯饰在设计时要借鉴和考虑多种形式功能相结合。

现代的家居灯饰设计怎样在协调整个室内环境的同时，突出设计者的审美观念和体现其独特的艺术装饰效果，灯彩元素的运用较好地解决了这一问题。同时，给灯彩艺术也找到了一个新的发展空间。我们相信传统与现代的结合，将会碰撞出更多的艺术之花。

参考文献

[1]现代照明灯具市场调查.中国科技信息[J], 2004 (10) :49页

[2]参见:徐恒醇.设计美学[M].北京:清华大学出版社, 2006.231页

[3]娄国强.中国节俗视觉符号与室内外设计的关系[J].高等建筑教育, 2007 (01) :9页

论灯饰的风格设计 第9篇

一、设计分析

（一）课题概要

本设计研究的目的将自然元素月球融入灯饰造型设计中，并运用常见的环保材质进行制作，提高生活质量，丰富生活情趣。快节奏的城市生活和工作，会造成不晓得的精神压力，在当代社会工业化的趋势下，人们提倡简约环保的设计，并不断渴望这钟回归自然的状态。

（二）设计背景及方向

现代社会日新月异发展，工业化的产品日趋普遍，城市化的加剧，而人们生活中压力颇大。生活中所接触的都是工业化的产品，因此快节奏的生活，需要一款调节情绪的产品，而装饰灯具是生活中必不可少的用品，光给人温暖给人希望。但是千篇一律的灯饰设计并没有脱离照明本质。

（三）市场调研

1.装饰灯的现状

本次课题的任务主要是围绕“月亮”造型灯具为方向，功能性以舒眠情趣为主，融入意境，以人情感为出发点，按照人们的需求来设计。考虑生活中人们的行为习惯、心理需求和生活习惯，经过创新手法，自然的流露出设计理念，满足人们的生活需求提高生活品质。然而市场上类似功能情趣化的灯具少之又少。根据业内人士介绍，中国灯饰市场受各种影响，过早进入疲软期，虽然全世界90%的节能灯来自于中国出口，成为真正的世界工厂，但是属于中国的灯饰品牌企业不多，高端市场面临巨大挑战。而且中国市场价格混乱，灯具品质参差不齐，没有保证。然而灯具产品功能走向日趋健康化，为了增加卖点，有很多企业生产出各种附加功能的灯具，比如空气净化、除菌、杀菌等功能。随着人们对生活品质和健康要求的增加，具有健康概念的灯具自然成为公众关注的焦点。

根据考察各大灯具市场及查阅书籍资料，装饰灯的风格可以大致分为中式、欧式、美式、现代四种不同的风格。

（1）中式：中式装饰灯具风格大多传统复古，造型大气美观，讲究对称和色彩对比。材质以木材为主，装饰多以镂空或者雕刻为主，精雕细琢，融入中国传统元素，强调传统文化和古典神韵的感觉。

（2）欧式：华丽的外观装饰，运用浓烈的色彩。材质大多采用铁艺和树脂，注重花纹肌理效果，注重曲线造型和色泽上的富丽堂皇，追求复古仿旧的质感，比如以铁锈、黑漆等制造出斑驳的效果。

（3）美式：造型风格相对比较简约大方，注重古典情怀和休闲舒适感。材质也是以树脂和铁艺为主。与欧式灯具风格较为相似。

（4）现代：现代装饰灯具最大的特点就是简约时尚，外观和造型注重另类夸张的表现，材质一般为金属、玻璃为主。用色主要为白色金属色为主。

二、设计定位

以“把自然融入生活”为设计理念，以自然中的月球为设计元素，主要定位于调节身心、舒适睡眠的灯具。此系列灯具设计，还原了月球表面造型，运用抽象的肌理予以设计，简洁自然，真实立体，并且将中国元素融入产品，抽象化的表达月球的美感和月亮文化的韵味，符合中国人对自然对文化的各种需求。人的内心需要寄托和宣泄，明月有圆满、团圆之意，在中国人的心中月球纯洁宁静，它代表着美满。将它挂在自己的家中，都有祝福吉利的寓意。

（一）“月亮”之美

月亮是美的象征，在中国文化里，它就不是一颗普通的星体，它伴随着神话的世界飘然而至，汇聚了我们古老民族深厚的生命感情和审美上的感情。它本身并不发光，而是反射太阳光。月圆的造型，自然立体，加上表面的纹理，如似一颗冰清皎洁的水晶球。给人一种纯洁、清幽、柔和、宁静的美感。

（二）功能化效果

月球燈的设计真实的还原了月球的形态，把自然元素融入了日常生活中。月亮代表夜幕降临，也符合了人类的作息。将它挂入卧室内，淡淡的蓝光使人心灵神静、身心舒畅。给人产生一种安静舒适的感觉。相对于一般的卧室灯具有着独特的造型和联想。有一定催眠作用。月球灯的设计采用节能环保材质和低能耗，亦可作为起夜灯使用，在晚上起夜时能够自动点亮、自动熄灭。特别适合于老年人和小孩家居环境，使用起夜灯，能够有效预防起夜跌倒。

（三）设计思路

作为一款装饰灯具，形式上将“月亮”之美融入其中。围绕“把自然融入生活”的设计理念。强调的是功能化而非照明。带给人一种安静祥和的感觉，帮助人们舒暖心情，调节情绪。

1.产品定位：一款功能化的装饰灯

2.设计元素：月球造型及其美学元素

3.产品功能：情景照明、功能化、情趣化

4.产品模型：采用环保材质手工制作完成。

（四）研究方法与步骤

方法：

工业设计是综合性、交叉性的学科，设计时常需要综合运用多种方法。

本次毕业设计主要通过文献研究、社会调查、系统分析、统计分析等方法实现。

步骤：

1.确定课题，分析并研究

2.舒眠产品及灯饰市场的调查与现状了解。

3.资料分析：了解月亮的文化内涵，分析产品所在环境，调查文献。

4.总结资料：找出自己需要设计的方向，对其深入了解与剖析，总结出创 新的突破口。

5.汇总论文与开始设计：实际操作进行自己主题的设计研究，包括整理资料、绘制草图、定稿、制作等。

6 .制作灯的设计模型，版式设计并制作展板，布展。

结语

对于这次月球灯设计，看似简单的一个想法，我们需要给它融入一定情感化因素和“月球”之美上的升华，如何将一个简单的东西做的趣味化、情感化、功能化的延生其实是费脑力的。以及到后期的模型制作，起初是打算常规模型制作方式，但是即使是还原了月球真实的表面那又有什么意义呢？作为设计者，我们应该是热爱生活，了解生活的，利用生活中最平凡的材料去做设计。最终试图运用乳胶，纸巾，喷漆，颜料等去塑造一种月球新型美学效果。使之成为一款寄托情感，情趣化的月球灯。

参考文献：

[1]原研哉.设计中的设计[M].广西：广西师范大学出版社，2010.

[2]李万军.当代设计批判[M].北京：人民出版社，2010-6.

[3]何人可.工业设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.

[4]简召全.工业设计方法学[M].北京：北京理工大学出版社，2007.

[5]李砚祖.造物之美[M].北京：中国人民大学出版社，2000.