穿越时空优秀作文500字（精选16篇）
穿越时空优秀作文500字 第1篇
穿越时空优秀作文500字
“啊”我揉揉腥松的睡眼，睁开了眼睛。“咦?这不是我的房间啊，这张床也”“小朋友。”一个姐姐正看着我， “这儿是二十四世纪时空穿越口，你被我们选为了穿越时空参观者’，我是管理员Mc，我带你参观参观吧?”“呃，好的!”我虽然很惊愕，但是参观一下以后的世界肯定很棒的`!我跟着她走出了房间。
哇!我们被一团团云雾包围着，“这里是云上之城穆利斯城’这一栋栋云房是居民的住处。”“云上也能修房子么?”我回头一看果然有很多房屋。“当然可以，我们采用了WAZ化学材料，使云凝固起来，并能承受上万吨重量。”Mc解释道，“这些房屋也是十分奇特的呢!”她带我走到房屋前。这些房子都十分漂亮，是一座座别墅。“很漂亮哪!”“它的神奇之处可不只漂亮，你摸摸看。”咦，这建筑有丝绸般的质感，很有弹性。“这是一种叫做ZCJ的天然建筑材料，无害无污染。”
除了云上之城，还有陆地之城西斯卡，海洋之城奥尔特。“海洋之城和陆地之城?”“嗯，奥尔特居民的工作是捕鱼、种海产，穆利斯是捉飞禽、种高原植物，西丝卡则是捕捉走兽、种粮食。”
“那你们的能源是怎么来的哪?要有能源就会污染环境呀。”Mc笑了，“我们是可以能源转换的。”“?”“微笑可以转换为热能，因为微笑可以带给人温暖。”“电能哪?”“太阳能。”“夏天开的冷气?”“黑夜能，因为黑夜是寒冷的。”“好神奇哦。”我赞叹。“呵呵。”
“Mc,怎么回家呀?”“回去了么?好吧。 你拿着时空宝石，闭上眼睛，就可以回去了。”她塞给我一颗小小的宝石状物。我捏着时空宝石，闭上了眼。我感觉到我的身体瞬间飞速移动，我吓得睁开了眼，一看，我正坐在床上呢，只有那颗时空宝石证明这次经历存在过。未来的世界如此美丽，努力吧!去创造美好的未来!
穿越时空优秀作文500字 第2篇
雨后天晴的周末，处处鸟语花香。我的心充满好奇与期待，终于到了，我们进了保利展厅。
“哇，好漂亮啊。”一进入展厅就有种拍案叫绝的感觉。你看在灯火辉煌的展厅里，陈列着一件件惟妙惟肖的古代青铜器。你看那青铜器上不仅雕龙画凤，还有牛头、鸟首、虎相、兽身，形象很生动逼真，而装饰着的是如民族画一样的方块样、花朵般丝丝缕缕的纹理。那墨绿的古朴色调，那典雅的`雕刻，还有讲解员口中那有趣的古人喝酒、品食、上香的历史，不仅吸引着我们的眼球，也深刻地进入了我们的心。我仿佛看到了古人笙歌燕舞、饮酒作乐，我仿佛看到了古村落炊烟袅绕，我仿佛看到了古人虔诚祈祷的情形。
而中国保利艺术博物馆的镇馆之宝 神面卣更让我感受到了古人对威严的敬佩和他们对美好生活的向往。神面，顾名思义就是神的面首。在那丰满浑圆的脸上，炯炯有神的双眼犀利如剑般直瞪着你，双眼下，却是他轻抿着的微笑。环绕着神面卣的栩栩如生的牛头、羊角、青蛇等雕塑，更是匠心独运、巧妙绝伦，所以保利艺术博物馆把它尊为“镇馆之宝”。
时空穿越写作文 第3篇
好文章常常是在一种张力的推动下,曲折回环地向前发展。文章要想形成张力,常常自觉不自觉地形成一种错位。情感错位、逻辑错位,心理错位等等。王尔德说:“除了天才,我一无所有。”印度电影《人世间》开头说:“我最大的过错就是我什么过错也没有。”这就是错位,因为错位能形成反差,制造出矛盾和冲突,使文章保持一种适度的紧张感,从而增加文本的文学趣味和审美价值。
有一种文章,不遵循线型时间顺序,作者“上穷碧落下黄泉”,升天入地,上下五千年,关公战秦琼,彻底打破时空界限,在错位中形成对比、隐喻、碰撞,发人深思,启人深思。这种写法,我称之为“时空穿越法”。
“时空穿越法”在写法上属于浪漫主义,但骨子里一定是极端的现实主义,“时空穿越”只是一种手段,作者的意图在手法之外。
一般来说,时空穿越大致包括以下几个方面。
第一种是移花接木。
移花接木,是打破时空界限,“移”彼时彼地之“花”,“接”此时此地之“木”。彼时彼地之“花”,可以是他人,也可以是自己;可以是实际之人,也可以是虚构之事。“移花接木”的方法关键在于要“移”得巧,“接”得妙,移得天衣无缝,接得匠心独运,才能突出主题,深化中心。
鲁迅先生塑造人物,采取的方法就是移花接木法。他塑造的人物“往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的角色”。但这里所说的拼凑,决不是胡乱杂取,而是经过心灵审视的“杂取种种”,是要构成一个和谐统一的“这一个”,构成血肉丰满,富有独特个性的活生生的人。
歌德《少年维特之烦恼》的诞生,也是一出移花接木的好戏。歌德于1772 年在法兰克福当律师。在一次舞会上,他认识了美丽的夏绿蒂小姐,为她的姿容所倾倒,一见钟情。始终不渝。但他不知道,夏绿蒂早已与自己的好友、外交官克斯特纳尔订了婚。
温厚善良的夏绿蒂,既钟情于歌德,又不忍遗弃未婚夫,心情十分矛盾。痛苦万状的歌德,不愿妨碍朋友的幸福,最终逃离威茨拉尔回到家乡。不久,他得知夏绿蒂结婚的消息,一度产生自杀念头。
旅途中,歌德偶然听到一个消息。自己的朋友叶尔查林爱上了一个有夫之妇,由于受到女人丈夫的侮辱和舆论的指责而开枪自杀。深切的痛苦和绝望激发了歌德的创作灵感,他把自己的经历的前半部分与叶尔查林的最终遭遇结合起来,写成《少年维特之烦恼》。
“哪个少男不善钟情,哪个少女不善怀春。”一次偶然的移花接木成就了一部旷世经典。
第二种是穿越物我。
萨特说,他人即地狱。诗人说,“我看云的时候,很近;看人的时候,很远。”很多时候,外物对我们就是另一个空间,另一个世界。但作者可以打破这个界限和壁垒,穿越物我,揭示人性的最深层的奥秘,揭示出社会的集体无意识,这种写法,因其强烈的隐喻性而具有震撼人心的力量。
卡夫卡的《变形记》,让格里高利变成大甲虫,以象征的手法从哲学层面来表现人的全面异化。格里高利变形,让很多人都现出了原型,变形的岂止是他?但《变形记》中所有的“变”,又都在暗示卡夫卡对传统的坚守,这种坚守就是不变。深刻的主题,在“穿越物我”中得到了鲜明的展示。
中国《聊斋志异》中的《促织》篇,也采用了这种手法。成名的儿子由于弄死了上贡皇帝的蟋蟀,吓得跳井而死,死后魂魄化成蟋蟀,帮助父亲度过难关。这只勇猛的蟋蟀所向披靡,给成名家赢得了无数的荣耀。喜剧的顶点就是悲剧的高峰。这个物我穿越的故事,充满着刻骨的忧伤。
人原是万物之灵,现在却要变成蟋蟀。蟋蟀本是捕捉来给人当小玩意的,现在却成了主宰成名一家的生和死、凶和吉、祸和福的凶神恶煞!人成了一头无可奈何的可怜虫,而蟋蟀却成了玩弄人的命运于股掌之间的主宰。这种人与物之间不正常的异化关系,揭示了封建社会人不如虫荒谬的现实,这正是《促织》的深刻内涵之所在。
第三种是群英荟萃。
侯宝林的经典段子《关公战秦琼》,让很多人心驰神往。孩子们关心孙悟空和奥特曼哪个更伟大,我们也在意老球王和新球王PK,谁才是最后的NO1。对这些无法实现的问题,人类的好奇心从不欠缺。好在我们可以穿越时空,让这些英雄荟萃,围绕着一个问题,展开深刻的对话,这种穿越时空的无缝对接,给我们带来长久的震撼。
好莱坞不乏这样的大拼盘,比如《异形大战铁血战士》,福斯公司将他们历史上的两个经典科幻角色放到了一起,组成了一部超级电影让异性大战铁血战士,获得了很大的票房。
当然,最伟大的作品还是《苏菲的世界》,这是一部用父爱浇灌出的伟大花朵。14岁的小姑娘苏菲,从收到第一封“你是谁”的信开始,怀着无限的好奇,经历了一个时空交错的哲学历程。从哲学的摇篮雅典出发,苏菲认识了苏格拉底和柏拉图。在文艺复兴时期,又熟悉了达芬奇的绘画、莎士比亚的戏剧、古登堡的印刷机……涉及艺术、科学、建筑、数学等许多方面。至于近现代,小姑娘接触了康德、黑格尔、弗洛伊德乃至于马克思的哲学思想。人类历史上几乎所有最璀璨的明星都汇聚在一起,让这个14岁的小姑娘看到了全人类的文明,而小姑娘苏菲就是我们的眼睛,苏菲所到之处,到处都凝结着文明的精华。
穿越哲学的天幕,我们不仅摘到了许多星星,更重要的还有心灵的震撼。《苏菲的世界》既是智慧的世界,又是梦幻的世界。它唤醒了我们每个人内心深处对生命的赞叹与对人生终极意义的思考。
第四种是对话古人。
人类文明史上,每个时代都有杰出的伟人,给我们留下数不清的文化遗产和精神财富。这些财富既没有时空之分,也没有地域界限,像星斗辉煌于当时,像阳光灿烂于后世。
一代又一代的精神财富,或者以物化的形式保留下来,或者就珍藏在经典作品之中。“阅读大师,读懂读不懂都是收获。”除了阅读古人的经典,我们还可以以梦的形式,或者是以书信的形式,神游古国,直接和古人对话人生。这种穿越时空的对话,是在两个文明、两个背景之下的猛烈撞击,视野宽阔,境界阔大,幽默诙谐,不拘一格。但基本上都是立足于“古”,指向于“今”,具有强烈的现实讽喻性。
两种人生
校车在校门口抛锚了,一个劲地干嚎,不见动作。残破的车窗,张着大口,吞尽狂风冷雨。车厢里挤满了人,让人想起了密密麻麻的小笼包子。
一个穿红衣服的小伙子,在车子里撑起一把伞,遮住了窗口,雨水游离于伞上,又顺着伞架叮叮咚咚,小伙子轻轻转动伞柄,小心地让水滴进一个漂亮女孩子的脖子里去。车厢里没法让开,女孩子的眼睛噙满了泪水,用手牵动着衣襟,一言不发。
愤怒和怯懦纠缠着我的心,我把目光向外面转去。
这时候,窗外的雨中,一对青年男女奔过,男孩自信的用一只手,为女孩挡出一方天空。那只年轻的手高高举着,像一面旗帜,灼得人眼热。
那一刻,我觉出了男人的富足和孱弱,这一幕经历,让我记住了四个人,同时记住了两种人生。
这是我大学时的一篇习作。完全是移花接木的结果。我曾经读到一篇文章:一个女孩因为男孩用手给自己徒劳的挡雨而深深爱上了他。爱情需要细节,这个细节也打动了我。当我看到车里的男人把雨水淋进女孩的脖颈的一刹那,挡雨的这个场景忽然从脑海里跳出来。于是,我把它们组合在一起,形成一种反差,一种错位,一种对比,鲜明地揭示出两种人的两种人生。
关于2005年江苏高考话题作文的座谈会纪要
(主持人:深度语文 王开东 参与嘉宾:方仲永 苏洵 庾信 牛顿 关羽 考生)
主题人:首先感谢各位嘉宾越过历史的烟云和沧桑,和我们相聚在这里。今天我们探讨的话题是“2005年江苏高考作文”——“凤头、猪肚、豹尾”,就是说开头要精彩亮丽,中间要充实丰富,结尾要响亮有力,小到学习生活,大到事业人生何尝不是如此。我想,我们今天探讨的应该也是话题,一个有意思的话题。作为历史上有影响的人士,我想听听你们的看法。
苏洵(捋着银色的胡须):老夫先来说说,对于“凤头”之说,实在不敢苟同。余幼时,顽劣异常,未尝以读书为务,且清高自命,以为天下无人出其右,及长,与试,一败涂地,体无完肤,始知天外有天。于是,拾数十年之书稿,焚之一炬!往者已矣,诚可叹也!年三十,方悬梁刺股,穷思竭力,未尝有所怠。然亦终有小成,上无愧于先祖,下不惭于后人。且昭犬子,各有造化,辙印浅深,轼木可眺,庶几青史留名!苟以为“凤头”难成,“猪肚”莫盼,则宋氏文豪何在?人生迢远,路途幽深昏惑,苟以某段论英雄,不亦惑乎?
主持人:刚才,苏老先生谈得很精辟,开头不精彩,不等于人生不漂亮,东隅已逝,桑榆未晚,青史自由人写,大器亦可晚成。但古语有云:自古英雄出少年,张爱玲又说,“出名要趁早!”不知各位嘉宾是怎么看的?
方仲永(脸上笼着一层灰色):苏大人所言极是,盖人立身行事,靡不有初,鲜克有终,善始者实繁,克终者盖寡。想余昔年五岁,未尝识书具,然指物作诗立就,且文理皆有可观。神童恐不之当,厕之“凤头”谅无异议。而邑人诱以利,家严不使学,飘飘乎虚名,汲汲于薄利,终于泯然众人,诚可痛也!(以枯手拭泪)今日思之,皆“凤头害人矣!”
主持人:方先生情动于衷,现身说法,看来,“凤头”固然精彩亮丽,但如果为名所累,为利所乱,也不一定是一件好事啊!
关羽:羽,一介草民,卖枣为生,至微至贱,开头不仅与方兄大相径庭,即与苏兄比,亦弗如远甚!然羽有幸,遇知交于桃园,遂知王侯将相固非有种,小民又安能自我轻贱。于是揭竿而起,轩辕自荐,与刘皇叔外托君臣之义,内有骨肉之亲。温酒斩华雄,千里走单骑,过五关、斩六将,单刀赴会,水淹七军……期间烽火连天,身经百战,义气扬扬,何其壮也!又岂是一个“猪肚”了得!奈何在收官之时,大意失荆州,终于败走麦城,一世英名,只换来一声叹息!(关公的红脸似乎颜色更深了。)
主持人:云长不要伤痛,后人对您的评价还是很高的,不过,我想代替观众请教您一个问题。为什么人们都要称您为红脸关公?
关羽:唉,不说也罢!初,羽卖红枣,走街穿巷,烈日炎炎,面皮如何不成焦红之态?吾非“凤头”,却有“红脸”之虞!既而,某风云际会,宏图大展,“红脸”乃春风得意耳!及至最后,余愧对皇叔,失去荆州,无颜于蜀汉百姓,“红脸”乃赧颜之色也!罪过,罪过!
庾信:云长的伤痛算得了什么?(吟咏)昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭。木尚如此,人何以堪?
支持人:庾信兄,何故如此伤感?
庾信:余年少得志,有烈火烹油、鲜花着锦之势。中间又为国之栋梁,君之股肱,人生如此,可谓“凤头”和“猪肚”兼得!后奉命使魏,却成阶下之囚。28年囚禁,弹指一挥间。余中心悲苦,至于绝望,既悲国运之沦丧,又哀民生之多艰!奈何晚节不保,自毁长城,呜呼哀哉!呜呼哀哉!
主持人:庾先生白璧微瑕,但大节不亏,不要太难过了。
牛顿:刚才听到中国朋友们的肺腑之言,我很受启发。年轻时,我也是一个笨学生,有很多次数学考试都不及格。“凤头”更是想都不敢想,丑小鸭倒还差不多。不过,好像我的老战友爱因斯坦,小时候也不咋样,连个小板凳都弄不好,呵呵。可是,这并不影响我对科学的痴情和钟爱,人到中年却大有收获,三大定律称之为“猪肚”,怕是再过一个世纪,也没有人会有看法吧!可是,晚年我老糊涂了,竟然挖自己的墙脚,花了近二十年的时间,写了150万字论证上帝造人。现在,我真后悔啊!如果不是我狗尾续貂,而是豹尾添色的话,牛顿第五大定律应该没问题吧!唉,过世之后,我才知道不是上帝造人,而是人造上帝啊!看来你们的主席说得好,人要活到老,学到老。
……
主持人:各位嘉宾谈得很精彩,下面我想请一个一线的考生来谈谈他的真实想法。
考生:刚才听了前辈们的议论,廓清了我很多眼前的迷雾,对于这次高考成败与否,我已置之于度外!其实“凤头、猪肚、豹尾”固然是人生的美事,但凡事不能强求,人生,不怕平淡平凡平实,只要能践约于自己,守诺于他人,诚信于社会,执著于人生,心清如水,心平如水,心境如水,无愧我心,倘能如此,也就够了!
(热烈的掌声)
……
此文通过座谈会的形式,让古今中外有切身感受的各色人,对这个话题有发言权等,穿越时空,群英荟萃。每个人的身份和性格不变,但都能现身说法,对“凤头、猪肚、豹尾”发表见解,进行深度对话。其中,主持人串联衔接,考生点题总结,都显得水到渠成。
做一只蜻蜓,停在你肩上
那个夏天,男孩和女孩相爱了,像四季的轮回一样,难以逆转!可命运总喜欢和人捉弄,就像冬天必然会来临。如果是人,我宁愿把命运比做一个女人,一个嗜好嫉妒的女人!她把天南地北的痴情人捉来,胡乱配对,然后,又残忍的把有情人分开,人为的制造情天恨海。要不,为什么有一种夜叫长夜,有一种眼叫泪眼,有一种情感长上了翅膀,就叫做相思。
男孩和女孩爱得很苦,因为天地很小,也因为天空很大。
当然,还是因为命运,男孩和女孩出了一场车祸,男孩伤得很重,女孩伤得更重。男孩先醒过来了,可女孩却永远难以醒来,男孩跑遍了医院,无数个医院,可医生——所有的医生都明确表示,他们无能为力。男孩不愿相信、也不会相信、更不敢相信,他爱的人就这样离开他了,所以他选择了握住她的手,用一生的期盼呼唤她回来!男孩的眼睛就这样望着他心爱的人,脉脉的,像清泉流过;深深的,像海洋之心;痴痴的,像一棵树,蹉跎了百年。男孩就那么确信,他的痴诚,钻石般的痴诚,一定会感动上帝,一定会的!
在极端的疲惫下,男孩睡着了,男孩作了个奇怪的梦,男孩听见了女孩的声音,男孩就努力地爬起来,拼命地追,追呀追,后来,女孩跑进了一片森林,满地都是落叶,男孩滑倒了,爬起来,爬起来又滑倒,男孩喊呀喊。再后来,天慢慢地黑了,又下起了雨,那是男孩这一生都没见过的雨!风雨掩盖了男孩的呼唤,四周一片漆黑。男孩……竟……竟把手伸进胸膛,掏出鲜红的心,那心一下子燃烧起来,变成了火炬……男孩醒来的时候,上帝终于来了,像传说中的圣诞老人。上帝说,年轻人,如果你真的爱她,我可以让她醒来,不过,你得变成一只蜻蜓,三年之后,你才能变回来,我要借此考验你对爱情的真诚。男孩想都没有想,就答应了。
在上帝的指引下,男孩所有的眼泪和鲜血慢慢地流尽了,男孩的身体一下子轻了起来,像一片羽毛。男孩突然感到撕心裂肺的疼痛,然后男孩长出了翅膀,男孩飞了起来,单薄地飞了起来,男孩的眼里有一颗大大的泪,在幸福的泪光里,男孩看见女孩醒了过来。
女孩终于醒过来了,女孩完全忘记了自己的疼痛,她要找她心爱的人。
女孩找啊找,从日落找到黎明,又从太阳找到星星,女孩的鞋磨穿了,女孩就把它拎在手里,赤着足,女孩爬过了山坡,又趟过了小河,女孩的脚上鲜血淋漓,女孩发了疯,女孩的心更是摇摇欲坠,泪水也伴着女孩的头发一起飘舞……后来,女孩累了,绝望了,就安静下来,女孩就常去他们相识相知相恋的地方,那是一片矮矮的树林,悠闲地躺在一个小山坡上,女孩就坐在那儿,托着腮,有时候小心地捡起一片落叶,有时候就痴痴地看着夕阳,有时候就那么呆呆地坐着,直到满地都亮起月光。亲密接触女孩的除了空气,还有一只蜻蜓,一只刮风下雨怎么也都不愿离开的蜻蜓。女孩很喜欢它,但女孩做梦也不会想到,它就是自己苦命的情人!有一天,蜻蜓大胆地飞了过来,停在了女孩的肩上,女孩小心地把它摘了下来,然后,放飞。
一天、两天,一年、两年……女孩还来这地方,但女孩呆的时间似乎越来越短,蜻蜓也好像越来越瘦,几乎要拿不动自己的翅膀。再后来,女孩的身后跟了一个高高大大的男孩,男孩陪她散步,陪她一起开心,女孩的脸上开始有了笑容,女孩已经忘了那只想停在她肩上的蜻蜓。
三年过去了,就在男孩要变回来的那天晚上,男孩——也就是我们的那只蜻蜓,听说了女孩就要在那个晚上结婚。男孩的眼泪从高空坠落,蜻蜓的心碎了,它飞呀飞,飞到筋疲力尽,飞到白发苍苍。
它终于找到了上帝,不过,他不是要变回自己,而是要永远永远地变成一只蜻蜓!
这是一个忧伤的故事,但关键的不是故事,是故事的手法和手法背后的意义。所有的故事都曾经发生过,所有的故事都是同一个故事,所有的故事都是“我”的故事。这个故事的原型明显源自安徒生《海的女儿》,源自那个可怜的美人鱼。男孩穿梭在“我”和“蜻蜓”之间,无非是表达对爱的执着,为了永恒的爱,我可以变成泡沫和蜻蜓。
谏屈原书
屈公:
悠悠数千载,安然无恙乎?
每每拜读大作,或伫立案头,或观龙舟竞渡,粽投鱼腹,不胜感慨系之。思量再三,不禁为您的结局或曰“下场”抱憾。以您的文韬武略,后世百代能有几人与您匹敌,何苦为了区区一个楚王,轻掷千钧之身呢?
想来老前辈过于执拗了。“道不行,乘桴浮于海”,孔夫子尚且留此后手,您又何必在一棵树上吊死呢!何必为了一棵树而放弃整片森林呢?倘若不愿漂洋过海,去开洋荤,还是有几个方案可供选择的。
一曰:弃官从文。您的《离骚》、《天问》、《桔颂》,名满天下,以此作为招徕,哪个文人墨客敢不趋从?倘若办个补习班,不要说十几条干肉,就是要几百元,上千元,以您的威望,谁不乐得屁颠屁颠的。到时,弟子们再发表发表文章,炒作一下,您岂不名利双收?乐哉乐哉!您老可曾听北大方正的王选说过:“近年来,我并没有什么成就,但我每年都会多一个头衔,三料‘院士’。”此为方案一。
二曰:半官半隐。若您老不以官位为念,不妨在政府挂个公职头衔,领着俸禄,“采菊东篱下,悠然见南山”。再弄个三妻四妾,儿孙满堂。这个一声“爹”,那个一个“爷”,为了儿子、孙子、票子、车子、路子,哪有闲心“上下求索”?此为方案二。
三曰:以“油”润官。若您矢志不移,立意为官,那须得加点“油”,有所禁忌。真话、实话、兜底话,切切不可说。若烽烟四起,您得唱“火烧旺运”;若起草文书,您得颂德歌功。对主上的嫔妃,谁个得宠,便要专事奉承。要知道,裙带风、枕边风,比那十二级台风还强。君不见,红塔集团的诸时健不就是唯夫人之命而行事吗?实在不行,得暂收良心,忍痛割爱,将婵娟恭送,以博得“皇恩浩荡”。以您为文之精妙,奏陈之机敏,定能博得赏识,那靳尚、令伊子兰、司马子椒之流,何在话下?不过“谈笑间,樯橹灰飞烟灭”罢了。此为方案三。
以上三策,老前辈可任选其一。如今观念飞转,切不可固守一志;况您伟岸身躯,一旦没于流水,芸芸众生何其痛惜哉!
区区小子,扰耳前辈,不胜惶恐。
即颂
回心转意。
晚生子虚顿首
某年某月某日
这是一篇高考满分作文。小作者用书信的方式,与屈原对话,其意是反讽时事,鞭挞人心不古,嘲讽世风日下,具有极强的讽刺力量和审美效果。
穿越时空优秀作文500字 第4篇
我走在大路上，忽然看见两辆车面对面地使劲加速行驶，眼看就要撞到一起了，可其中一辆车的尾部突然喷发了火焰，车门伸出了“翅膀”，从另一辆车的车顶飞了过去。现在可是2067年啊，没有什么做不到的。
看，街道上的行人都穿着机械制服，我也穿了一身，要不真赶不上时髦了。其实穿这种衣服不光酷，它还可以根据季节的变化调整温度。例如冬天的时候，衣服内的保暖系统和发热系统自动工作，让你舒服一冬天。这衣服还是防弹的呢!
我往左一望，看见一个小孩打开了一个高级储存饭盒，里面装的是新鲜的烤鸡腿。这饭盒可不一般啊，把生的食物放进去，只要选择烹炒方法，保证会给你做出香喷喷的饭菜。不过，要想保存食品，必须先把食物放入饭盒，再按下冷藏按钮，就大功告成啦!
最重要的还是环境。对了，大街小巷里都有一台空气净化器，它一天能吸入几千克二氧化碳，然后吐出3010克氧气。
穿越时空优秀作文500字 第5篇
在梦中，我梦见自己穿越到了2050年。哇，世界发生了很大的变化，高耸入云的楼房让人叹为观止。每个楼层的阳台上都有一个按钮。我轻轻一按，一个滑滑梯便展现在我面前。我轻松一跃跳上去，“哧溜“一眨眼便到了楼下。“哇，真美呀!“这些树好像一个个士兵穿着绿色的军装，笔挺地站在“岗位“上，替人们带来一片凉爽。我在小区里玩了一会，喊了一声“楼梯“，一个楼梯就展现在我们眼前，我往上一站，说了声“28楼“，便把我送回家家。
我来到学校一走进教室，不禁大喊着：“哇，太高级了!“在我的眼前，每个桌上都有一台电脑，同学们如迎接明星一样手舞足蹈的。
一上课，老师把笔记发在了电脑上面，我们直接把笔记存在自己的文件夹里。这时，我同桌说：“太先进了，我太佩服了。““是啊!“我不禁感叹道。“下课。“老师大声地说。我们开始看起电脑了。第二节课，老师把作业直接输到了电脑里。此时，教室里只听见了同学们“沙沙“的写字声。
放学了，同学们都不用背着沉重的书包了，有说有笑地走出教室，轻松地回家了。
一到家，我便打开电脑做起作业来。不一会儿，我就像翻手掌般地轻松地解决了作业。
穿越时空作文600字 第6篇
：“好，我们一定会活下去的，肖长睿，你说是吗?“梦遥齐说。我这时才回过神来，坚定的说：“我们一定会活下去，我们人类不是懦夫!”幸好梦遥齐不是那种懦弱的小女孩，她生来就勇敢，什么东西都敢摸，什么事物都敢尝试去做。这时，我又感到悲哀，我们是三角龙，一种食草性动物。虽说三角龙能打的的过一些动物，可大型食肉恐龙我们可都惹不得。哎。。。。。 这时，我感觉到有动物在我身后喘着粗气，我转身一看，后面有一头霸王龙在向我微微笑。我的第一反映：跑。我拉住梦遥齐的手赶快跑，还说：“梦遥齐，快跑呀!”霸王龙在我身后紧追，我想，霸王龙跑不了多久就累了，而我和梦遥齐是全市跑步高手，跑1公里都不在话下，但是，跑下坡都很省体力，我们还要找食物。还是跑下坡为好。于是，我对梦遥齐说：“梦遥齐，专门跑下坡!”梦遥齐听到了，专拣下坡下。过了一会儿，霸王龙追不上了，就找了一只年老的三角龙当美餐了。我说：“好险呀，要不是我发现，咱俩早就被吞进肚了。”梦遥齐马上反驳：“要不是我带你跑下坡，你不早完蛋了!再说了很多下坡都是我发现的呢，肖长睿!”说着说着，我俩就吵起来了。(对，望了告诉大家了，我和梦遥齐动不动就吵架，为此我郁闷，总想换个同桌。不过先在想想，有梦遥齐这样的同桌挺好的。) 这一天，很快就过完了，我们好好休息，后面不知道还有多少险恶。
穿越时空,穿越记忆 第7篇
雅尼斯·库奈里斯： 当一个人18岁的时候选择是很单纯的。坐上火车，你就去了意大利，这不是很麻烦。但我在意大利遇到了一些艺术家，我们一起努力创造了一种带有批判性的艺术语言，这才是重要之处。
实际上，我一直在欧洲艺术圈内。而早年意大利的经历开始使我形成了自己的艺术观， 这至今对我仍至关重要。是的，我出生于希腊，并亲历过战争，所有这些经历对我的人生来说都是重要的。但是，我在意大利找到了一种逻辑和一种语言。而作为艺术家，我又认为自己诞生在意大利。所以，我觉得意大利比希腊对我而言更亲近。
黄笃： 1960年，您在罗马的Tartaruga画廊展出的作品《无题》。作品由“数字”、“字母”、“箭头”和其它符号组成。它们背后的观念是什么？
雅尼斯·库奈里斯： 1960年，我有幸在Tartaruga画廊举办了首次展览。我当时非常年轻，还是美术学院的一名学生。重要的是，这些对我来说不是真正意义上的绘画，有我的房子墙壁那么大的尺寸。我把一张张纸贴到墙上，从一面墙贴到下一面墙，墙与墙之间不留缝隙。由此，尺寸已与空间衔接起来，因为它们的大小取决于空间。
于是就有了一种节奏的尝试，这些纸张就像音乐中的音符。实际上，我的确在吟诵它们。意大利曾产生了一位举足轻重的诗人朱塞佩·翁嘉雷蒂，他的富于节奏感和隐逸感的诗影响了我。他的诗歌散发着古罗马赫尔墨斯主义。（赫尔墨斯主义或西方的赫尔墨斯传统是一套基于希腊化的埃及伪经作品的哲学和宗教信仰。这些作品据说是赫尔墨斯·特利斯墨吉斯忒斯的秘密教义，他是埃及智慧之神图特和希腊赫尔墨斯的融合的化身。西方神秘宗教传统深受这些信仰的影响。这些信仰在文艺复兴时期亦有非常重要的地位。）
可以说，我的早期作品创作于1959年和1963年间。1960年， 我的作品首次在Tartaruga画廊展出。从一开始， “空间”就在我的作品中占据了中心位置。
黄笃： 在1967年，您似乎开始放弃绘画，而转向装置。在一个叫L’Attico的新画廊中，您展出了一些装置作品，它们包含了三种要素：涂有清漆的铁板结构夹控着棉花、四个铁制容器盛有土和仙人掌、涂有清漆的铁板上的栖木伴有活的鹦鹉。什么原因使您从二维创作转向三维装置作品，甚至包括作品中对动物的使用？
雅尼斯·库奈里斯： 这些早期作品已经产生了空间问题或对空间的忧虑。我从未认为这些作品是绘画，也就更谈不上从二维转向三维。从一开始， 我就没有企图做画。它们不是 “画”上的而是“贴”在表面上的。所以，对我来说，数字、字母与鹦鹉等的作品之间没有什么明显的界限。看数字、字母作品的人“解读”作品。然后，第二步是面对于鹦鹉的作品，观众不再解读了，而是鹦鹉对这位观众说话。因此，在我看来，鹦鹉更像是作品的一种延伸，而不是作品方向的改变。
这些作品的确是在当时那样一个重要的政治时刻问世了。材料通过自身的重量得到呈现也在观念中体现了出来。例如，所谓的“煤”，煤确有其重量，因为重量是作品存在的条件。同样，它还表明了一种流动性，即从一个国家到另一个国家。如此以来，我们开始一边旅行，一边创作。也就是说，“我们可以在任何地方创作作品”。这也是“这类作品自由”的组成部分。因此，它不仅仅局限于工作室的创作，更多的是与场合、关系、联系和诸如此类的事相关联。
黄笃： 1969年，您在那不勒斯的卢西奥·阿梅里奥（Lucio Amelio）画廊展出了一件多媒体装置作品，其上下垂挂的8个金属天平上盛有咖啡粉。这件作品的核心观念是什么？您所用的媒介与情况、语境或经济状况之间的关系是什么？
雅尼斯·库奈里斯： 显然，当时并不存在经济方面的问题。重要的一点是它与艺术家的作用有更多的关联。我们正在寻求更多自由，例如，我将小的固体乙醇片放在一块铁板货架上，一旦点燃生命很短暂，仅仅3分钟就消失了。这件作品在那不勒斯举办的一个展览中展出。所以，这些作品既不仅仅是幻觉，亦非乌托邦，而是蕴涵着意识。尤为重要的是，我们主要的问题是创造一个更强大的艺术家形象，这已经是政治了。艺术家是作品的核心。
黄笃： 那么，您的意思是想在材料中找到能量及其转化的过程吗？
雅尼斯·库奈里斯： 许多是关于能量的。当时就有这样巨大的能量。艺术家拥有能量，他们一直在发现和体验。我并不喜欢用“正在体验”这个词，我其实是一个很保守的人，根本不是一个有实验性的人。我的作品是一个实实在在的东西，而不是一个实验品。我知道自己在做什么。
黄笃： 现在，我有一个颇为迷惑的问题。1969年以前，您的一些作品中已使用了动物。而在1969年，当您将12匹马拉进罗马的L’Attico画廊时，并非毫无缘由，而是遵循着自己的艺术逻辑。然而，众所周知，在20世纪60年代末，意大利精神病学家弗兰科·巴萨格利亚提出了“民主的精神病疗法”的思想，并在都灵的戈里齐亚建了一家精神病院。当时的想法是要打破医院界限。因为这种医院在功能上一直是把精神错乱的人规定、限制和禁锢在某一固定空间。巴萨格利亚的思想就在于要解放或开放医院，以建立患者与人、社群乃至社会的交往。
显然，您的这件作品像杜尚的作品一样具有颠覆性。因此，我想知道，您于1969年展出的12匹马的作品是否与“打破医院界限”的思想有关联。倘若与其思想无关，那么，该作品背后的理念是什么呢？
雅尼斯·库奈里斯： 对我来说，重要的不只是将12匹马牵入画廊，而是将它们拴在画廊四壁，并界定了眼睛平视高度的空间周长。也就是在1969年，我还在巴黎一家画廊创作了一件类似的作品，是一个环绕画廊墙壁燃烧煤气的装置（注：用金属管以吊钩的方法悬挂着喷射的火焰， 地上放着煤气罐。）所以，画廊空间被以戏剧艺术（drammaturgia）的要素所利用和发挥，如此这般独特效果和姿态，从卡拉瓦乔直到现在，像意大利许多艺术大师那样，“戏剧性”在作品中至关重要。
黄笃： 那么，您的意思是这一作品与传统意大利作品有关，是吗？
雅尼斯·库奈里斯： 可以说，戏剧性一直是这类意大利传统的条件，像毕加索的绘画《格尔尼卡》也遵循了这一传统。
黄笃： 我要回到您于1973年创作的有火的作品。“贫穷艺术”强调即兴事件、偶发事件和不可预知的理念。这些理念是否受“游牧”思想影响？在您之前，有像路西奥·冯塔纳、皮耶罗·曼佐尼和阿尔伯托·布里这样的艺术家，比如：布里也在其作品中用火。您的作品在某种程度上与这些艺术家有关吗？
雅尼斯·库奈里斯： 我的大部分作品都基于元素间的某种辩证关系，如：火与铁（就是这种辩证关系）。因此，这种矛盾或争斗存在于感受力（火）和结构（铁）之间。而在煤、金属、鹦鹉等作品亦可看到感受力和结构之间的类似关系。因此，材料之间也有这种的对话。只有如此，感受力才会变得更强大。作品不是“被再现”，而是要“被呈现”。所以，它是一种姿态，速度也非常快。重要的是不要再现，而要一种直接的姿态。此外，马就有类似的直接影响。
现在，回到您刚提的第二个问题。是的，冯塔纳、布里、翁贝托·波丘尼，我们是同属一个家族血脉。但不仅仅是他们，还有像杰克逊·波洛克、乌姆博托·波丘尼和许多其他的艺术家都在我心目中占有重要的位置。
关于游牧，上世纪80年代罗马曾有过一场大争论。我从没有把自己视为游牧者。在我看来，诗人兰波也不是游牧者。然而，如果我不是游牧者，那我的确是一个旅行者。我去过很多地方。在我的灵魂深处，我是一个游客。我希望自己是一个能与人沟通，思辨之人。例如，如果我来中国，我想把某些东西带到中国，也能从中国带走某些东西。我是那类浪漫之人。
黄笃： 从某种意义上说，您是乌托邦式的艺术家。
雅尼斯·库奈里斯： 当然，艺术家不得不乌托邦式。
黄笃： 刚才您提到您的作品和传统艺术之间的关系。从这个意义上看，“贫穷艺术”的艺术家不同于未来主义的艺术家。例如，米开朗基罗·皮斯特雷多和您本人的作品都非常尊重历史和传统价值，而未来主义的艺术家对传统则颇多微词。您在1984年曾写过一篇文章，文中写道“没有历史感，便很难作画。”您如何看待历史意识和现代观念之间的关系？
雅尼斯·库奈里斯： 在我看来，波丘尼的 《行走的人》 （1913年，铜雕，《空间中连续性的独特形式》）让人联想到希腊雕塑《胜利女神》（Nike di Samotracia）。未来主义的艺术家与第一次世界大战的运动有密切关系，他们是介入者（interventisti）。他们颂扬现代，憎恶传统。这就是未来主义。（未来主义是一场艺术和社会的运动，20世纪初起源于意大利。它在很大程度上是一个意大利现象。不过，类似的运动也同时在俄国、英国和其它国家发生。未来主义者运用任何艺术媒介进行实践，涉及绘画、雕塑、陶瓷、平面设计、工业设计、室内设计、戏剧、电影、服装、纺织、文学、音乐、建筑甚至美食）。
我是属于接近二战结束的一代，也是带有战后问题的最后一批艺术家。未来主义的艺术家创作深陷一种“颂扬战争”之情。之后，未来主义和“贫穷艺术”的艺术家一起目睹了战争的终结，我们出现了如罗伯托·罗西里尼和维托里奥·德·西卡的电影，他们的电影恢复了戏剧，同时也恢复了传统，使意大利人回想起了苦难。很显然，曼佐尼创作的《大便：意大利制造》表明，他并不是一个未来主义者。
黄笃： 这个时期意大利产生了新现实主义电影运动，包括德·西卡、罗西里尼、安东尼奥尼和费里尼。我的问题是，如果新现实主义电影和“贫穷艺术”的确存在关联，那它们之间是什么关联呢？
雅尼斯·库奈里斯： 罗西里尼和德·西卡等是那个时期的大知识分子。他们积极应对意大利人的战后问题及其损失。他们在社会和文化方面发挥了重要作用，他们是我们的大师。
我相信，关于“贫穷艺术”最重要的一点就是我们建构并找到了呈现我们作品的方法，这种语言的命运就是向世界开放，绝不能局限于意大利本土。不论是过去，还是现在，“贫穷艺术”是欧洲人提出来的，用于辩证地对抗美国人提出的 “极简主义”和“波普艺术”。1969年，哈罗德·史泽曼策划了一个重要展览《当态度变为形式》，汇集了来自美国和欧洲的艺术家。从此以后，双方开始了一场大对抗。上个世纪70年代，亦有其他许多展览发生，将美国和欧洲艺术家汇集一堂，包括德国的波依斯和一群严肃的意大利艺术家，他们现在仍在努力创作。所以，这个目标，也是我们冒险的出发点，与我们所谈论的（包括战争、新现实主义、布里、冯塔纳等）都有关。
黄笃： 另一个问题是切兰特（Celant）先生在1967年写的《贫穷艺术》一书中提到了意大利艺术家马里奥·梅兹、您、鲍里尼和皮诺内，还包括德国艺术家约瑟夫·波依斯、荷兰艺术家迪贝茨以及美国极简主义艺术家卡尔·安德烈和理查德·塞拉。他把这些艺术家都纳入“贫穷艺术”的范畴。您对他的观点有何看法？
雅尼斯·库奈里斯： 很难将这些艺术家放在一起。例如，卡尔 · 安德烈是一位令我敬佩的艺术家， 但他绝然不同。他教条，而我们却不。而艺术家理查德·朗的观念更接近于“贫穷艺术”，因为他具有同样的流动性。
黄笃： 切兰特在一篇文章中把“贫穷艺术”的艺术家形容成游击队员。一个特别的问题是关于马里奥·梅兹于1968年创作的《静坐》和1969年创作的《干什么？》。这些作品与当时的社会和政治运动（如1968年法国五月暴乱）有关吗？
雅尼斯·库奈里斯： 我不能替马里奥·梅兹回答有关问题，但我认为曼佐尼的《大便：意大利制造》确与政治有关。我还认为俄罗斯艺术家马列维奇的绘画也与政治有关，因为他的黑色方块的确是与民粹主义的对立。
今天对我而言，我喜欢德拉克洛瓦的绘画《摩洛哥的犹太婚礼》（1839）。我喜欢这位来自法国巴黎的艺术家的想法。他去了阿尔及利亚，受邀请到一所房子里，那里正举办这个犹太人的婚礼，于是，他创作了这幅画。我觉得这幅画画得很美。德拉克洛瓦画这幅画时，这种自由是一种很新的事物。对我来说，今天仍然很新，因为仍有同样的旅游精神，充满着文化的汇集与交流。
黄笃： 1992年，您在德国的施瓦本格明德创作了（Schwabisch Gmund）创作的大型装置，竖起一个36米高的T字形木架装置，从上端垂吊下一个巨大的装有老家具的麻袋。这件作品的观念是什么？
雅尼斯·库奈里斯： （以天主教堂为背景）这件作品的尺寸与教堂成比例，在教堂的前面安放着那件雕塑作品，如此的安放将这件作品与教堂并置于同样重要的位置。说到观念，这是一个沉重的观念。它来自于文艺复兴早期艺术家多那泰罗的雕塑《圣·乔瓦尼的头》，左手托着、展示着头，一个非常明确的举动告知 “我做的事，我负责！”要不是在德国，我绝不会创作这件作品。
我非常喜欢德国，我在德国（杜塞尔多夫美术学院）教过8年书。德国对我一直都很重要，也许甚至比意大利还重要。
黄笃： 我们谈一谈1989年在巴黎的《大地魔术师》展览吧。您对该展览的见解很有趣，因为您的观点与我之前的理解完全不同。在您看来，这个展览的意义或真正价值到底是什么？
穿越时空作文600字 第8篇
最近实验所招收敢于冒险的勇者去试用穿越时空机，我踊跃报名。经过几次严格的测试，实验所最终录取了我，我真开心极了。我知道，我很快就能完成我的梦想。
我很喜欢武侠电影，也很喜欢阅读武侠小说，因为古时候的故事实在太迷人了，尊敬的女娲，调皮的哪吒，啊!我们中华民族几千年的故事实在是太多了!但我一定弄个水落石出!这个伟大而艰巨的任务就交给我吧!
今天，实验要开始了。我换好古代的淑女服装，把银子和工具放进备用袋里，准备出发!科学家们握着我的手，激动地说：“记得，要注意安全，早去早回啊!”我微微一笑，点了点头，说：“知道了，我会完成这个艰巨的任务的。”“好，祝你好运!”科学家们再次说。我转身走向穿越时空机的转换交替箱，坐在旋转椅上，带好安全拦。“一，二，三，发动!”随着科学家的话音，旋转椅慢慢转动，越来越快。我好像看见小鸟在我的眼前飞舞，忽然一声巨响，我眩晕过去
不知过了多长时间，我才缓缓地苏醒过来，这时的我，却躺在一个漆黑冰冷的隧道里。啊!穿越成功了!我高兴万分。忽然，备用袋里传来“呤呤呤”的声响，我赶忙打开备用袋，啊，原来是我的“无线电”――手机在响。铃声响得更厉害了，我连忙接听：“喂，请问你是?”“我是教授啊!”“教授?哦!我知道了，你是研究穿越时空机的那个教授吧!”“对!你现在在哪?”“我在一个隧道里。”“啊!穿越成功啦!”“嗯，先别高兴，我怎么回原来的世界呢?”“哦，在你的备用袋子里有个钥匙，上面有按钮，你按回来’就可以了。”“哦，好!”“好了，我给你下达一个任务，要赶快完成：用你的照相机拍几张古代的文物图回来。”
“好!”我刚刚说完，教授就把手机给关了。
好了，我要去完成教授的任务咯。
穿越时空作文600字 第9篇
前的我，一个懵懂女孩，曾在这个教室享受学习的快乐;9年前的我，一个青涩少女，步入大学的知识殿堂;5年前的我，怀揣着童年的理想，初次走上那神圣的讲台20xx年，现在的我会是一位怎样的人民教师呢?大家一起来看看吧!
“同学们，今天我们的学习内容分为游戏、购物体验、实验、情境表演四个模块，大家可以根据课前预定的方向选择一个模块，组织学习小组，共同参与学习，并努力完成各项指标”孩子们迅速选择模块，组队进入学习状态。
现在的教室里，再也没有飞扬的粉笔屑，也不见刺眼的电子屏，更没有当年整齐划一的桌凳。整个教室由游艺区、模拟市场、微型实验室、情景剧场等多个区域组成。你看，游艺组的几个孩子戴着标有不同英文单词的头饰，在进行闯关游戏;模拟市场上，几个“歪果仁”在和店主讨价还价;微型实验室中，孩子们精确观测数值的变化，小记录员分别用中文、英文记录着
我刚刚和实验组的孩子讨论过实验记录的用词，又被表演组的孩子拉了过去，居然要我扮演时光老人，加入他们的表演。呵呵，见过这样年轻漂亮的时光老人吗!
这里的课堂不会简单地分为语文课、数学课、英语课孩子们在不同的模块中，完成多个学科的任务指标。每一堂课都是一次知识的盛宴。
感受着孩子们收获满满的喜悦，扮演时光老人的我不禁张开双臂，当年吟诵过的句子回响在教室中：“少年智则国智，少年富则国富;少年强则国强美哉我少年中国，与天不老!壮哉我中国少年，与国无疆!”
穿越时空作文1000字 第10篇
“咦，没有轮子的车怎么开啊?”我惊奇地问乐乐。
“它可不是普通的车啊，它可是时间穿梭机哟!”乐乐对我神秘地一笑，对我说道：“想不想试一试啊?”
“好啊!好啊!”我拍着双手高兴地答应着。
我和乐乐坐到了车里，乐乐按动了一个按钮，只见白光一闪，车子飞速地跃上了天空。不知过了多久，我们就来到一座城市的上空了。
咦，这里城市可真奇怪，建筑都是封闭式的，有球形的，有塔形的，有三角形的，也有多面体的。有的很高很高，直入云宵，有的上面有很多管状的东西，通向四面八方。有的如同漂浮在空中的飞船，却看不出有什么力量在托着它，难道是哈利波特给它施了魔法?
在城市的上空有好多同我们一样有着圆弧形玻璃驾驶室的没有轮子的小飞车在空中穿梭着，城市的建筑之间并没有什么拥挤的街道，代替它们的是花园式的绿地，五颜六色的花儿在绿色的草丛中开放，很多大人带着小朋友在里面散步，看上去真亲切啊。
时空穿梭机在一所小学校里停了下来，我们刚打开驾驶室的玻璃罩，就听到朗朗的读书声。
“我带你参观下未来的学校吧。”乐乐牵着我的手，我跟着乐乐一蹦一跳地步入了教学楼。
我来到一间教室前，明明听到有老师在讲课，可是讲台上却看不见老师的身影。
“怎么没有老师啊?那是谁在说话呀?”我惊奇地问道。
乐乐告诉我，未来的学校里，老师都由机器人所代替了，机器人会根据每个学生的特点自动地安排教学内容。你看，那个站在讲台边有着圆乎乎的大脑袋的就是机器人老师，他知道的东西可多了，听说他的脑子里可以装下一个大大的图书馆的书，学生们下课后都喜欢问他好多好多的为什么?他总是能解答出来。
我还发现，小朋友们上课并不用课本，每个人的桌面就是一个多功能显示屏，所学的内容都直接在那里显示了，而且作业也是在显示屏上写的，未来的小朋友真幸福呀，不用像我们这样天天要背着个沉甸甸的大书包，累得肩酸痛酸痛的。
我看到其中一个小朋友的脸上带着跟眼镜一样的东西，却跟我们平常带的眼镜不一样。我好奇地问乐乐：“那是什么啊?”乐乐告诉我，那位同学是位盲人，他戴着的叫视觉再现器，通过电子信号合成视觉信号传递给大脑就可以让盲人小朋友看到这个五彩的世界了!当然，还有声音信号转换器，还可以帮助聋哑小朋友解决说话与听力的问题呢。你看，那最边上的小女孩就带着声音信号合成的转换器。啊真是太神奇了!
听着乐乐的介绍，我好羡慕生活在未来世界的小朋友们啊，未来的世界里，即使残疾的小朋友们也同样可以享受教育，大家在一起生活，学习，真的是太幸福了。
穿越时空来拜年 第11篇
1太空里空间站全貌
2食物在失重环境里漂浮
3工作人员在配餐
在哪里：Where
国际空间站，是一项由六个太空机构联合推进的国际合作计划，也指运行于距离地面360公里的地球轨道上的航天器。
吃什么：What
空间站的菜单也很丰富，有20种选择，并没有大家想象的那样难以下咽。不过，太空食品并非一般的蔬菜水果，而是特别加工过的“压缩砖”或“牙膏管”，对上一定比例的水后，味道不错，里面包含了所有人体需要的营养成分。
饮料都是脱水的、放在袋中的。你可以喝到各种果汁、茶、咖啡和牛奶。果汁的味道真不错，甚至还有杏仁味和红醋栗苹果味。空间站供应的食物很多是罐装的，口味还不少，比如加了蔬菜的羔羊肉，掺有大麦的牛肉(像一种夹肉面包)，鲟鱼和鸡肉饭。那里还有特别的“微波炉”，可以加热罐头，然后用起罐器将罐头打开，但是罐头盖不能取下(以免飞得到处都是)。
这里还有我们平时常见的罗宋汤、牛肉大麦汤、辛辣羔羊汤等等。在脱水食品复水时，要确信这些汤料和水已经完全融合，你需要将包装袋前后晃动，或抓住包装袋，上下拍打，利用离心力将水挤到袋子中。除了主食，还有装在密封袋中的坚果、干果、面包等等。这些食物可以很滑稽地漂浮在空中，吃的时候你就像条金鱼以的在空中游来游去吞食它们。
空间站还贴心准备有各种辣的、甜的、酸的调料，有泰国辣调料、烤肉调料酱等，大部分是装在可挤压的瓶中或包装袋里。将调料挤出来是件很有趣的事，你可以用各种拍打的方法，也可以用更有趣的方式：抓住瓶子的底部，将瓶口远离你，然后使自己的身体象陀螺一样自旋起来，离心力将调料向外甩，在旋转的同时你可以将调料挤出去。
怎么去：How
就个人而言，如果想飞往国际空间站吃一顿穿越年夜饭，必须通过太空探险公司轨道飞行资格项目验证，才能开始完整的宇航员训练，成为候选人。
首先与负责开发国际空间站旅游业务能登上空间站。
关于消费：￥
穿越时空作文1000字 第12篇
车速还在加快，现在速度计上的指针已经到极限了!西蒙才不管那么多，他还在使劲儿踩油门，快点，再快点!快点走出这条见鬼的路，快点回到家里，看看妻子和儿子是不是好好的，可车灯前方还是那一眼看不到头的公路。突然，车子重重地一抖，像是撞到了什么东西上，西蒙连忙刹车，车子在公路上打着转，终于停了下来，西蒙跳下车，却发现路上什么东西也没有!这时候，他听见前面有个声音，断断续续地在叫“救命!”
那声音西蒙听上去很熟，但却想不起是谁，时高时低地一直在叫。西蒙大着胆子走过去，看见前面斜坡上翻着一辆车，还没走近就闻到很大的汽油味。车祸!西蒙连忙跑过去，趴在地上，看见一个浑身血肉模糊的人被卡在驾驶座上，救命声就是他发出来的。西蒙钻进车里，想把他拖出来，没想到等他靠近了一看那人的脸，吓得“啊”大叫一声，那浑身流血的人不是别人，正是他自己!
因为当时西蒙的车停在不远处，亮着车大灯，所以他借着车灯投过来的光线一看，那人的面孔、头发颜色，甚至连身上穿的衣服，都和自己一模一样!西蒙大惊，摇着那人的身子，连连问道:“你是谁?你到底是谁?”那人却垂着头，没有力气回答，使劲儿抬起一只手，指着车子的另一侧。西蒙扭头一看，那里还压着一个人，而且那竟然是他自己的儿子――佛兰克!
西蒙跑过去抱着佛兰克，大声地叫着他的名字。佛兰克听见了他的喊声，吃力地睁开眼睛，微弱地叫了一声:“爸爸!”又昏了过去。“为什么佛兰克会在这里?”西蒙哭着喊着，可是没人回答他，那个和他一模一样的人也昏迷过去了，公路上一片死寂。佛兰克的两条腿被沉重的车身压住了，脱不了身。眼看车子在漏油，随时有可能发生爆炸，必须得把他弄出来!西蒙来不及多想，爬出来就去找千斤顶，可是怪了，两辆车上都没有千斤顶!
穿越时空作文1000字 第13篇
初识诗仙，懵懂孩童，满心奇妙。
当时我端坐书堂，用心品赏，一缕愁思，落入心房，初读无意，再读有情，三读深谙，四读悲凉。时值我身在异乡，一句“举头望明月，低头思故乡”惹我满心惆怅，思念亲人，心念他乡，思乡情愁，煦煦扬扬。明月悬中空，繁星缀满空，寂寥何处话，独醉愁方休如此夜景，是他那对酒邀明月，明月不复回的怅惘，是他缕缕愁思起，悲遗两难忘的悲伤，是他心怀思乡情，无处话凄凉的哀伤诗仙之意，言有尽而意无穷，留给我无限想象
再遇居士，翩翩少年，装上心房。
又是那年春好时，我再次遇见居士。莺歌燕舞，春暖花开，草长莺飞，垂柳青青，和风日影，我驻足东江河之上。望着脚下那奔流不息的江河，波光粼粼的湖面，心中不禁想起他那“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”的豪迈。我的脚下是水平如镜的湖面，而他的笔下是汹涌澎湃的巨浪，震慑天地的波涛，雄奇壮观，豪迈辉煌。世间河流，都是滴水成溪，溪流成川，川汇成海，变成如太白笔下的黄河水，这是他不羁思想的流露，是他豪迈情感的绽放，是他人生理念的追求亦为我脚下的江水增添了一抹光辉
此刻我醉心于天地间，沉浸在祖国的大好河山中，透过脚下的水波，我仿佛看见了这锦绣江山的瑰丽，这雄奇山脉的壮观，心中豪情迸发而出，自豪、辉煌、豪迈、痴狂、冲击着我的脉搏，好似这广袤的天地尽在我的心房，心中烦闷好似被驱除体外，剩下的只有无尽的享受与欣赏诗仙之意，指引我走向探寻豪景，抒发豪情的路上，让我往后变得乐观，开朗
迷恋太白，弱冠之年，相见恨晚。
弹指挥间，六载已过，我面临离别，无限神伤。却道是：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”豁然开朗，心中阴霾，一扫而空，纵使不复相见，而友情长存于心，足矣!他面对于有人离别，虽有不舍，但也执笔挥书，写下这千古名句，友情之真，友情之切，友情之固，羡煞旁人。这是他那真真切切的深深情意，这是他对好友的不舍之情，令我为之动容。
千年已过，桃花依旧，这千尺之深的桃花潭水，便是他们之间那无限的友情啊!我相信，太白的情意若是如这明艳的桃花般，千年不落，千年不变好像我与我的挚友一般，互为知音，友情长存
穿越时空作文1000字 第14篇
巍巍乎高山，洋洋乎流水，抚琴一操，尽是流离的辛酸和满怀的壮志。是谁，在诉说那知音的故事?又是谁，在聆听那心灵的呼唤?二、离骚一个时代的最强音，当亡国的脚步慢慢逼近，他以敏锐的眼光看清了历史的轨迹。
梦是宫殿檐上的琉璃，在残酷现实的重创下碎成一片刺眼的光。屈原，信而见疑，忠而被谤，能无怨乎?他仰天长啸“举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒”，呐喊的声音穿过浩渺的苍穹，让每一位国人都能听见那撕心裂肺的哭声。汩罗江的水是寒冷的，而他宁愿长眠于此，也不愿看到世态炎凉的阴暗人生。
他近乎荒凉的生命里，没有荣华富贵的炫丽，也没有高官权位的辉煌。既便曾经有过短暂的光芒，却像雨后的彩虹，稍纵即逝。
目睹着国家走向死亡的深渊，你只能发出无奈的感慨。被发行吟泽畔，形容枯槁的你唯有用死亡来诉说一段报国无门的伤。你在江边划过一道美丽的弧线，水花激起层层涟漪。那沉闷的声音从江底浮起，如满含悲痛的叹息，在国人心里成了永远的回忆。三、出塞曲大漠无垠，黄沙漫漫，回眸处，佳人泪落。弹指一挥间，已离家数载，不知汉阙是何年。《出塞曲》在流逝的岁月里凝成一滴泪，令多少红颜为之怜惜。没有你，汉家宫殿里依旧夜夜笙歌。几度繁华落尽，而那佳人未老恩先断的悲剧仍在循环上演。可是，你躲过了这场浩劫，摆脱了“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的悲惨命运。徘徊在国家利益和个人幸福的十字路口，你毅然决定牺牲自我。远嫁他土，你为汉匈人民带来了六十年的和平与安定。弹奏一首《出塞曲》，凄凉的泪水打湿了你华丽的裙裾。绝美的妆扮背后，是你远离故土的忧郁。的确，远离，是心灵的磨难。而你，只能将满腹的思乡爱国之情付诸于怀中的琵琶。待到夜深人静的时候，再把那寸寸愁绪默默拾起。你成全了大汉的太平;历史成全了你的永恒。
你能否穿越时空 第15篇
这是伍迪.艾伦的午夜系列电影《午夜巴黎》里的情节，伍迪.艾伦用电影向他喜欢的城市致敬的同时，也让我们随着主人公美国的作家盖尔，在2010年的现实和19世纪的巴黎之间穿越和迷失。现实中的盖尔虽然是个作家，但苦于写不出惊世之作，生活中和情趣不同的未婚妻连一同在雨中的巴黎一起散步的愿望也不能达成，内心彷徨，经常发出生不逢时的感慨。他喜欢巴黎，更喜欢巴黎的毕加索们活跃的那个年代，一辆古董车载着他去见了他想见的那些人们。
生不逢时是很多自恃有才气的人，性格独特的人对自己生活的年代的抱怨，对自己周边环境的不满,尤其是今天的中国，物质正以压倒一切的放大的面孔逼近我们每一个人，它或许露出腐朽的微笑，或许绽放着狰狞的笑容，你或者已随着它翩翩起舞，或者正成鼠窜而逃避之，当一辆车像疯了似得飞奔，沿途的风景全都倾斜了，哪里还有赏景吟诗的雅兴，不小心的话，抑或被它压成了肉饼也未可知。人们那点可怜的精神需求，释放出来就碰了一鼻子的灰，难怪大家感叹：这是最好的时代，也是最坏的时代。但我们终究是人，在其一生中，只要有点缝隙，我们还是会生出很多的方法来安慰一下自己的心灵的。
富兰克林说：今天乃是我们惟一可以生存的时间。我们不要庸人自扰——或为未来的漫无目的而苦闷，或为昨天的过去而伤怀——而使它成了我们身体上和精神上的地狱。我想，这也是伍迪.艾伦在电影中想告诉我们的，别逃避：面对现实，在现实中找到和你一起在雨中散步的人。别妄想：那些精神的巨人，在他的年代里，也曾面临着和你一样的困惑，精神的成长大都是在孤独的状态中完成的。
声色犬马的浮华，在每个时代都有人在营造它，沉浸在浮华中的虚荣几乎是人们很难拒绝的诱惑，觥筹交错，美人名流，那种感觉正如你看了个令人陶醉的爱情电影，出了影院，你恍然自己就是那个电影里的主角一样，错觉其实可以让你穿越，但当你回过神时，也许那个在街边卖唱片的女子，用她真挚的热情能和你聊聊鲍勃·迪伦，能陪你看看雨中的城市，能倾听着你的荒唐念头，那时你也许才恍然大悟，现在的人间是最美好的。
穿越时空作文800字 第16篇
在一阵欢呼和呐喊声中我被惊醒了，天空变成了前所未有的颜色，周围的一切变得新奇又有趣，我惊呆了。
忽然有一个奇怪的声音不断地喊着: “即将穿越下一个时空，即将穿越下一个时空……”
我望着眼前这个奇怪的生物，“你是谁？你怎么会出现在这里？” ，“博士，不记得我了吗？我是你的助手，机器狗叮铛呀，是陈教授派我来给你当助手，一起来完成这次实验的。”我恍然大悟，马上开始了这次试验！
我和我的助手叮铛一起进入了穿梭机，就在刚要开始实验时，“嘀嘀嘀嘀"警报器响了，我们迅速下来，对机器进行了仔细的检查，我打开维修箱，拿出工具叮铛用它的激光扫描仪，对穿梭机进行了扫描，我立刻把破损的地方修补好，开始了又一次实验。
一切准备工作已完成，我娴熟的操作着，默默地为自己鼓劲:我一定会成功的，我也不会轻易放弃，你要相信自己可是全球最伟大的设计师，你设计出的穿梭机一定是最好的。这时，我们已经进入了时空轨道。里面散发出各种各样的光芒，一刹那间，我们已经穿越到了美丽的童话世界。
“卖火柴了，卖火柴了”，听到了这个熟悉而又凄凉的声音，我抬头时，眼前浮现了一个瘦小的身影，在马路边徘徊着，我便和叮铛向前走去，原来她正是卖火柴的小女孩，他穿着一件破旧而又布满补丁的衣服，在大马路上卖火柴，刺骨的寒风悄悄的钻进她的身体，只听见一声“啊嚏”，小女孩那双红肿的双手上的裂开了血口，她那双赤红的双脚在蜷缩着，她开始发抖，这时，突然有两个男孩来抢她的拖鞋，我和叮铛立刻决定，按下时间停止的开关，我们要去“拯救”小女孩，我们找了一些做衣服的材料，为小女孩做了一套能够长期保温的衣服，一双暖和而且牢固的鞋。我们把小女孩带到温暖的火炉边，为她换好衣服和鞋，并且买下了她的所有火柴，又为她准备了一顿丰盛的晚餐，这时叮铛按下时间开关，一切都恢复了原样。而小女孩也微笑着吃着晚餐，看那甜甜的微笑，仿佛就是送给我们最好的礼物！
