电视新闻播报节目（精选8篇）
电视新闻播报节目 第1篇
笔者认为, 电视新闻节目从业者应当深入观众, 具体感受观众对电视新闻节目播报的认知, 发现并剖析电视新闻节目播报“超速”与“超载”的存在, 探究新闻节目的播报是否有效满足了新世纪老百姓的信息需求。
一、两个现象, 一个矛盾:单位时间内信息承载量的合理性
在我国的电视新闻节目播报中, 速度与内容有着同样举足轻重的地位, 因为在观众所接受的信息里, 只有在速度与内容科学合理的匹配下, 信息源所发出的信息才能在最后与观众所接受的信息大致相当, 不致有太多损耗和衰减。如图1所示:
因此, 我们可以将信息源所发出的信息量看作是总量, 速度中所承载的信息量为分量1, 内容中含有的信息量为分量2, 总量=分量1×分量2≈观众所接受的信息量。假设在总量为基数6时, 总量可以表达为2×3或者3×2, 即观众在接受信息时, 经过播报速度与所播讲内容的恰当合理的匹配, 所获信息量将基本保持在基数。可是当分量1为6、分量2为1时, 单位时间内速度得到了极致发挥, 而内容信息量却变得微乎其微, 虽然观众还是获得了基数为6的总量, 但是观众将被淹没在顷刻间传播而至的信息轰炸之中, 这就是在新闻播报的过程中发生了“超速”现象;抑或是当分量1为1、分量2为6, 通过牺牲速度来换取对超大内容信息量的充分播报, 同样会让观众在理解信息的过程中背负重负, 这也就是新闻播报中的“超载”。于是, 新闻播报的“超速”与“超载”共同反映了:电视新闻节目播报需要单位时间内信息承载量的合理性。
播报速度的“超速”与信息含量的“超载”直接制约着电视新闻节目播报单位时间里信息承载量的合理性。若想解决电视节目播报的有效传播这一问题, 对播报的“超速”与信息的“超载”现状分析及对产生原因的探究就成为我国电视新闻节目有效传播的当务之急。
二、播报速度与理解速度的矛盾
(一) 播报速度与理解极限
20世纪六七十年代那种呆板朗读式的新闻播报, 以难为时代所容, 新闻播报语速的调整也成为必然。有学者统计发现, 在60年代播音的速度大概是在每分钟160~180个字, 到了80年代就增加到每分钟200字左右, 90年代至今, 新闻播报的速度仍在大幅加快, 甚至提高到了每分钟300字左右。虽然新闻节目的播报速度符合了时代的要求, 但是忽略了新闻传播的本质意义。言语交流通过“发音—传递—感知”三个阶段完成, 感知是理解的过程, 只有让人听懂了意思, 才算达到说话的目的。在人际传播中, 我们每分钟可听650~700字, 而一个人的说话速度每分钟约150~160字。因此一般听者在听话之中, 有四分之三的时间是在评估、接受、反对或比较对方的说话 (1) 。毋庸置疑, 新闻播报面向受众是更高层次的语言交流过程, 有别于日常生活中的对话。更何况电视新闻节目播报的最终目的是将信息准确无误地传递给观众。因此, 不考虑受众的辨析能力是达不到最佳的传播效果的。
(二) 播报中的节奏性超速
在新闻播报中, 节奏技巧的合理运用, 能从整体效果上的动感表现, 强化所传达的感情, 感染受众, 激起共鸣。但是, 节奏的运用要以思想感情运动状态为前提条件, 以声音弹性为物质基础。无此两点, 就只能在形式上做文章, 没有依据地乱播乱变;或是心里有, 转化为声音形式时却盲目苍白。目前, 在我国的电视新闻节目播报中节奏的失控问题不容小觑, 这主要体现在播报语流过急和播报语势的过分紧张。张颂教授就曾对新闻播音中节奏运用易出现的问题进行过概括:“一快就乱、一高就喊”, 也就是说在对新闻稿件的播讲过程中丧失了整体认识, 从头至尾一泻千里。在日常生活当中, 人们都有一种生活体验, 那就是当车在公路上超速行驶且行驶不稳时, 人们就会有晕车的感觉。当电视新闻播报的节奏快而不稳且语势高而不实之时, 受众的听觉就会出现疲惫状态, 甚至会出现“晕听” (受众因受急促节奏和紧张语势的影响, 听觉审美受到压迫而头昏脑涨) 的现象。
播音员作为播报的主体, 要想运用好节奏, 创造好节奏, 必须熟悉有声语言的节奏要素, 并能予以巧妙自由的驾驭, 使播报节奏鲜明, 让人一听了然, 从而更生动地传导出播报内容的深刻含义。
三、信息量与理解程度的矛盾
(一) 对信息量的审视
一般情况下, 对于信息量的计算会采用 (新闻条数/节目时间) 的公式。但是, 一档5分钟的节目, 当然不能与30分钟的节目等量齐观;消息简讯与深度报道, 新闻直播与录播都有所不同。同时, 节目的信息量是相对的, 新闻条数绝不等同于节目信息量, 尤其是稿件的信息含量, 绝不是新闻条数越多信息量越大。
目前, 不少电视台的新闻性节目总体上仍然显得信息与卖点不足。一些电视新闻性节目播报上, 并没有完全尊重新闻价值原则, 即按照显著性、新鲜性、接近性、纪实性、趣味性的标准来制播新闻, 导致新闻节目有效信息不足、吸引力低下。例如, 中央台的午间《新闻30分》和晚间新闻板块等, 较之“结论型”“定性型”的《新闻联播》, 时长短却更为好看。原因很简单, 前者在制播和编排上相对而言更遵循新闻价值的规律。新闻价值法则的缺失, 很难激发观众的阅听兴趣。于是, 受众在获取可为自己服务的有效信息的过程中, 总是要承担更多不感兴趣的信息的同时冲击, 这无疑成为一场被动接受的新闻播报。
(二) 冗余信息的超载
在电视新闻节目播报中, 信息的冗余是不可回避的问题, 所谓冗余, 就是不能提供有效信息的陈述, 也包括那些过时的或无任何意义的信息。冗余的大小也就是冗余度反作用于新闻播报的信息量, 因此, 冗余度是与信息量相对的概念。既然冗余度是相对于信息量的概念, 那么一条新闻的冗余度, 就可被视为非信息符号量即冗余量与总符号量二者之比。即在一条200字的新闻中, 如果包含40个非信息符号, 那么, 此新闻的冗余度为20%。
近些年来, 随着扩大信息量呼声的提高, 出现了一种偏向, 即由于片面追求新闻条数而提供了大量的冗余信息, 从而使某些信息变成无效信息。目前影响新闻节目有效传播信息有两种比较突出的表现, 即贪多滥取和“削足适履”。贪多滥取的新闻, 盲目追求新闻条数, 往往提供一些“泡沫”或“垃圾”, 当然很少有信息价值;“削足适履”的新闻, 刻意向受众传递某种信息, 导致新闻中有价值的信息沦为无效信息。无效信息对消除受众不确定的可能性没有任何积极的作用, 反而会造成受众理解和认识上的困难, 增强模糊程度。此外, 还有这样一种情况, 就是受众早已知道且已经重复播报多次的信息。从新闻传播系统来看, 这些播报毫无意义, 不仅不能够提供任何信息, 反而会扰乱受传者的思维, 削弱受传者的置信度。
四、分钟收视率下的新闻播报
在经济利益的促使下, 商业广电媒体强调收视率, 电视新闻节目普遍相信收视率的报表分析, 以此了解在新闻播报过程中, 观众何时决定收视或是离开。于是, 分钟收视率的调查方式应运而生, 电视新闻节目被严格地控制在数据之下, 新闻播报变成了为数字服务, 而不是服务大众。电视新闻节目变成了收视率商品, 也就是说新闻节目的播报在尽可能短的时间内, 以最极致的速度实现最大量的信息传播, 以此来对各式观众实行一网打尽。
为了追求高的收视率, 地方电视台大打亲情牌, 争相推出以自己地区方言为播报语言的说新闻类节目。但是此类节目播报正是抓住了速度下的电视新闻节目的软肋, 大家对新闻信息的播报往往是换汤不换药, 甚至是新闻不够趣闻凑。眼下, 方言类的电视新闻播报正处在娱乐过度的危险阶段, 作为新闻类节目, 在全民娱乐的道路上越走越远。
“电视新闻已成为信息化社会的重要表征, 信息化社会同时也是一个速度社会, 当一切讲求速度效率的原则成为支配并主导新闻专业的认知, 电视媒介的经济条件也确立了速度成为新闻产制机制的主要参考价值。” (1) 这套参考价值主导了播报的方式, 也主导了新闻机构的议题选择以及播报语言的使用。于是, 受众就很难看到电视新闻节目的深度报道, 每天面对成百上千的新闻信息如同在走马观花, 耳目应接不暇。
五、结语
在现代社会, 人们不仅希望迅速、及时地获取各种信息, 而且希望花较少时间获得更多切合自己需求的信息。这就要求在新闻播报时, 既注意信息的“量”, 也注意信息的“质”, 把精力集中于提供最重要、人们普遍关心的信息和确保信息的准确性、有效性上来;在提供全方位信息服务的同时, 适应受众分流的情况, 顾及不同受众群体的需要, 为他们提供选择的方便。让播报的速度合乎人们听力的接受能力, 让播报的信息含量达到人们信息需求的有效满足, 在新闻播报的过程中, 将播报速度与信息量有机结合, 争取做到速度和谐, 载重合理, 两者平衡而不平均。
新闻播报可以提速, 但是不能忽略信息的有效传播;信息播报可以加大信息量, 但是不能忽略信息的质量。电视新闻节目从业者恰恰忽视这两点, 主观盲目的相信收视率带来的数据, 在播报超速与超载的模式下, 渐行渐远, 因此, 对我国电视新闻节目播报现状的探讨与研究是刻不容缓的, 并且与之相关的对策、方法都亟须我们的研究与开发。
参考文献
[1]林照真.电视新闻就是收视率商品——对“每分钟收视率”的批判性解读[J].新闻学研究, 2009 (99) .
[2]郝玉洁.播报式新闻播音的情感表达方法[J].西部广播电视, 2015 (14)
[3]朱霞.新闻播音中“快”节奏语速的把握[J].科技传播, 2015 (3)
[4]周婷婷.中国电视新闻播音语言样态30年嬗变之我见[J].新闻研究导刊, 2015 (10) .
电视新闻播报的开创性与约束性论文 第2篇
电视新闻播报受制于新闻播报传统、习惯的约束。电视新闻播报的语言面貌、题材安排、背景衣着都不同程度地受到电视新闻传统和习惯的影响，同时，电视新闻播报传统和习惯也是受众接收信息的习惯。
电视新闻播报受我国政治体制的约束。我国是社会主义国家，意识形态和统一战线的重要性，决定了我国新闻战线要紧紧团结在党的周围，以大局为重，以稳定为重，不能影响建设富强、民主的社会主义国家的宏伟蓝图。电视新闻播报要以国家经济建设和长治久安为前提开展新闻播报工作，尽管改革开放后，电视新闻播报出现了从语言到形式的变化，但是电视新闻播报时刻谨记当前党和国家的工作重点，不能违背时代主题。电视新闻播报导向性强、影响力大，在创作性上，要权衡目前的形式和市场情况，不能逾越电视新闻播报的政治底线，否则电视新闻播报将承受巨大的政治压力，其有限的开创性举措也可能前功尽弃。
电视新闻播报受电视新闻管理体制的约束。电视新闻播报管理体制是我国党管宣传时代背景下逐渐形成的，电视新闻作为党的重要宣传窗口，作为教育人、团结人的重要平台，有着不可忽视的作用，因此，早在我党建立之初，就尝试建立一套新闻管理体制，时至今日，电视新闻管理已经形成了比较完整的体制，随着时代的发展，管理体制也出现了调整，但是原则上依然没有大的变动，这也是电视新闻播报创作不同程度上受到管制的重要因素。
开创性与约束性之间的博弈
电视新闻播报的创作性与约束性是两种发展现状在探索前进道路过程中的交集，是我国新闻事业不断发展的重要体现，电视新闻事业反映着我国新闻工作战线的活跃程度，反映着我国社会民主进程的发展情况，通过失衡与平衡的状态体现，可以窥视出我国电视新闻播报事业发展的梗概，更可以为电视新闻的发展提供借鉴。
传统与现代。电视新闻播报的传统继承了从延安时期传承下来的播报规范，这些规范沿用至今，已成为电视新闻播报的重要指导原则，电视新闻播报发展了几十年，依然在语言样态上没有出现过大的调整，基本保持了电视新闻播报开始之初的状态。但是随着改革开放的深入，思想的搞活，电视新闻播报战线试图尝试新的播报形态。
传统的电视新闻播报规范以中央电视台《新闻联播》为样板，几十年播报语言面貌基本没有变化，甚至连播音员都没有增加几人。中国其他电视台的电视新闻节目，尤其是上星的卫视频道，新闻播报一般都采取模仿、跟随《新闻联播》的播报样式，这就形成了全国范围内的卫视新闻播报风格。但是新的电视新闻播报形态正在对传统的播报形式提出挑战，目前，卫视除了严肃类的新闻内容外，其他新闻也在尝试新的电视新闻播报形态，例如：卫视为当地居民服务的民生新闻节目，就是一个很好的尝试，新闻播报的语言也开始由严肃、正规的腔调，变为和蔼、温和的腔调，这种腔调的变化，是电视新闻角色转变的重要体现，传统上新闻都是严肃的、不容置疑的，而民生新闻却是平易近人、为普通百姓服务的。新时期，电视新闻播报正在不断挖掘电视新闻的潜力，开创性地破解电视新闻发展的困局，调整电视新闻播报的.腔调、播出时间、节目样态等。传统的电视新闻播报与当代的电视新闻播报新变化、新体验形成了鲜明的对比，两种截然不同的风格正在电视新闻领域展开博弈。
体制与市场。改革开放以来，中国特色社会主义市场经济体制逐渐建立，社会的各项事业彰显出越来越强的活力，电视新闻作为市场经济展现活力的一扇窗口，反映了我国各项事业蓬勃发展的现状，同时，市场经济也为电视新闻的发展注入了源源不断的资金和活力。电视新闻播报在市场经济大潮的推动下，显示出强大的适应性和创造力。
电视新闻作为市场经济体制改革的重要一环，逐渐由计划经济时代的事业单位性质转变成具有独立经营能力的市场主体，这种转变意味着市场经济的特性注入到电视新闻主体的电视台中。但是，电视台作为我国重要的宣传阵地，却不是体制改革能够彻底改变的，我国目前对新闻媒体的审查制度依然很严格，对从业者的政治素质依然要求很高，这就为我国电视新闻事业的发展提出了全新的要求，有人戏称：媒体是戴着脚镣跳舞跳得最好的机构。
博弈最优组合要求博弈的双方利益最大化，如何在体制与市场之间求得一种平衡，实现电视新闻播报既能够保障电视新闻事业的开创性，又能够保障制度对电视新闻播报的约束性，这两种电视新闻播报的理念直接影响着电视新闻市场的活力，影响着我国新闻业能否在加入WTO十年之后迎接国际化的调整，能否走出国门，参与世界新闻业的竞争。
国际化与区域化。电视新闻播报的开创性一方面根据本土新闻发展规律和受众诉求而创造了很多新的语言面貌和节目形态;另一方面就是国际化视野给中国电视新闻播报提供了强有力的经验参照，不可否认，我国目前很多新闻节目样态，播报语言面貌都与国际上最新的新闻业态有关。
中国电视业竞争格局已经初步形成，从国内竞争到国际竞争不再是遥远的事情，但是本土电视台和新闻机构在迎接全球化过程中表现出更多的是保守和封闭，一些区域性电视新闻机构不愿意进行过多的改变，不愿意偏离制度内的保护，不希望市场化越来越深，这就对电视新闻播报的开创性带来了约束，电视新闻播报要想吸引观众，提高收视率，增加市场竞争的筹码，迎接国际化挑战，就必须开创性地开拓新闻从播报到内容的各种样态。这两种潮流的博弈归根结底是中国电视新闻发展的两种态度，是积极准备好迎接挑战，还是加快步伐走出去参与国际电视新闻竞争，甚至是维持现状、坐吃山空，这些选择直接关系到中国电视新闻事业的未来发展，也关系到电视新闻播报的开创性。
中国未来电视新闻的发展离不开电视新闻播报样态的探索，离不开国家对电视新闻事业的宽松管理，我国电视新闻播报及新闻运营模式需要继续解放思想，走在改革创新的前沿，为中国民主社会建设贡献自己的力量。
注释：
①麦克卢汉[加拿大]著，何道宽译：《理解媒介――论人的延伸》，商务印书馆，版。
参考文献：
1.俞虹：《节目主持人通论》(修订版)，中国广播电视出版社，版。
2.俞虹：《电视受众社会阶层分析》，北京师范大学出版社，版。
3.张维迎：《博弈论与信息经济学》，上海人民出版社，20版。
4.广播影视业务教育培训丛书编写组：《广播电视播报主持业务》，中国国际广播出版社，版。
5.谢识予：《经济博弈论》(第三版)，复旦大学出版社，20版。
浅谈新闻节目的播报与主持 第3篇
第一, 社会的发展必然促进各项事业的发展与进步, 广播电视的节目形式与内涵应更广, 更贴近受众所需。新闻类节目更是如此。
(一) 全球已进入信息时代, 广播电视作为传媒的重要一员应该充分发挥好它的力量和作用。
各类节目都应该更精细、更有可听性 (可看性) 。
这首先就要求节目的质量要保证, 无论从节目的样式还是风格上都要敢于创新, 永远追寻单一的模式是行不通的。播音员主持人要有基本的专业素质, 这是新闻播音的前提条件, 不能因为其他方面的优势强于基础素质, 就认为是合格或者是优秀的新闻主持人。而应该播音业务和其他方面的素养一起考虑, 才能成为一个好的主持人。在美国, 没有专门培养主持人的学校和专业, 新闻节目主持人一般由经验丰富的资深记者担纲。而主持人要做好这项工作必然表现一些阶段主要特征:积极熟悉业务, 适应话筒前状态, 寻找相对合适的栏目, 对各环节的业务积累起一定的认识, 并对媒体从业者特殊的人际关系有较为清晰的认知。
(二) 衣食住行为老百姓所需, 新闻类节目应更贴近受众, 了解大众所需, 使不同类的新闻有更强的对象性。
新闻类节目应针对不同的受众对象制作不同的内容与风格多样的节目。
新闻类节目已由单一的播报形式朝多样化形式发展, 从种类到数量都有一个飞跃。新闻的样式与风格也异彩纷呈, 新闻播音的风格也要逐步走向个性化。例如黑龙江电视台早间新闻节目《共度晨光》, 新闻的内容多为老百姓关心的衣食住行和社会问题。而这档节目的主持人就很具亲和力, 并且在播新闻的过程中加入了自己所写的串联词和具有个性化的简略分析, 这种形式就突出了和受众的交流, 体现了主持人的新闻思想, 就能赢得受众认同感。
第二、广播电视新闻播音已经逐步向更高的层次迈进, 需要播音员、主持人工作者提高自身素质, 使节目的品质提升台阶。新闻类的节目已逐渐由简单机械的播报形式逐步走向个性化新闻主持的轨道, 这也将是传媒事业发展的趋势。
(一) 中国社会已由传统的大锅饭走到了改革开放后的社会主义社会, 走创新之路必然可取。
新闻节目已经不能再单一的只看作是党的喉舌, 媒体的喉舌功能已经不是惟一的功能, 更应注重丰富百姓生活, 传播大众文化。这已经成为共识。上世纪90年代尤其中期以后, 随着改革的深入, 媒介改革也就随之加大了力度。无论媒介人承认不承认, 他们的传播观念都在自觉或不自觉地变化着, 并直接转化为节目呈现出来。在作为党和人民喉舌功能的前提下, 媒介人的自主把握从传播内容的选择看, 已从广泛的平民关怀向精英群体与多元化传播视角发展;20世纪90年代中期, 白岩松曾在《我们生活在什么样的时代》文章中从认知时代的角度提出了这是一个平民的时代, 英雄主义时代已经过去。
(二) 各地方电台、电视台更注重新闻播出的反馈, 真正使新闻类节目成为受众离不开的、喜闻乐见的节目。
这就需要主持人在传递信息之前, 要做很多前期准备工作。要想使新闻节目更有影响力, 更贴近大众, 播音员主持人就需要直接参与稿件的采集和处理工作, 采编播合一是节目的需要。
(三) 不能只为了说新闻而说新闻, 只将新闻前后加上缀
词, 应付了事, 这与机械的播报没有区别, 甚至不如传统的播报方式, 让人生厌。
比如中央电视台新闻综合频道的一个新闻节目《社会纪实》, 主持人完全用自己个性话的语言把所要传达的新闻内容说出来, 尽管不是字正腔圆, 但却让人觉得, 他所说的事就发生在我们的身边。
(四) 新闻节目主持人要做好节目, 使其具有很强的可听
性, 需要平日多做钻研以求提高个人心理素质和文化素质, 以及对知识水平的提高。
播音员主持人充当了两方面的角色:第一是让人民群众用创造新生活的业绩教育、激励自己, 形成鼓舞人们不断前进的巨大精神力量, 真正发挥党、政府和人民“喉舌”的作用。第二是成为人们精神文化生活不可缺少的一部分, 有其生活的一面。曾经有记者采访白岩松, 谈到了主持人节目前后的努力和主持人的定位和挑选。他说:“主持人必须是一个能长跑的人, 时代不管怎么变, 主持人必须拿自己储备的东西去应对, 才能成为一个长跑选手。主持人一定要树立长跑的概念, 必须静下心来, 不要被表面上的一种名利打乱了, 必须抵抗住种种诱惑。”作为新闻节目主持人应该置身于新闻当中、置身于生活当中, 使不同版块的节目既有很强的专业针对性, 又能让广大受众在平等的对话氛围中接受新闻的定向传播, 以达到点和面相结合的传播效果。从受众心理需求角度讲, 随着社会的发展, 人们的思维方式和生活方式日益多元化和多层化, 受众对信息的认知手段日趋丰富, 主动认知和判断能力逐步增强, 人们将更加注重整体性的思维方式, 把事物看成是一个有结构、有层次的整体性的系统, 注重对事物作多项因果分析的认识, 得到立体化的认识和感受。
开拓新闻类播报主持的新局面, 使新的不同类型的主持风格与方式出现是社会发展的必然趋势, 实现播音主持的专业化与个性化乃是发展所需。当然, 要有创新就要付出代价。“近水知鱼性, 近山识鸟音。”说的是:纸上得来总觉浅, 要知此事要躬行。陆游的诗说明了一切真知源于实践。广播电视的新闻类节目的主持多元化必将开拓新闻传播的新局面!
摘要：随着广播电视事业的发展变化, 新闻类节目应更多采用直播方式。广播节目应更多的考虑广大受众群的需要, 根据不同类型的新闻节目和对象类型的不同采取不同的播音方式, 这是新闻节目发展的趋势。
关键词：新闻节目主持,传播,创新,个性化
参考文献
[1]蔡铭泽著《新闻传播学》.暨南大学出版社, 2003年9月.
[2]王朝彦著《主持人语言艺术》.华中科技大学出版社, 2007年1月出版.
[3]刘建明著《新闻学概论》.中国传媒大学出版社, 2011年10月出版.
论新闻节目主持人播报样态多元化 第4篇
1.1 电视媒体内部机制的改革
这种体制改革首先体现在用人制度的改革,它打破了传统电视媒体在编人员工作状态的僵化模式,通过制片人中心负责制,给予节目组充分的自主权,并根据节目需要选拔人才,使选拔的主持人与节目的需求更加贴近,也更容易融合。这对于新闻节目风格的创新和主持人的个性发展都有重要作用。另外,制片人制,在收视率压力下,使节目组放下矜持,贴近市场。为了达成和观众之间更好地沟通,节目要做到更能满足不同观众的需求,新闻节目也不再是传统单一的“新闻联播”形式。市场的需求也决定着什么样的播报风格是受欢迎的。因此,节目组在主持人播报方式的改变上更具内生动力。
1.2 新闻传播的贴近性
以往的新闻,政治性虽强,但可看性较弱。因此,新闻报道必须转换视角,改革传播内容和形式,让节目更具感染力、更贴近民生。2013年央视《新闻联播》的改版,回归平民视角,改版后《新闻联播》单期收视率为4.53%,平均收视率比2012年高了20%。这说明,《新闻联播》节目风格朝着“反映国家大事,体现民生民意”的方向发展,在报道国家大事与领导人活动的同时,贴近民生,不仅使节目具有新闻性,也具有可看性[1]。
因此,围绕贴近性和可看性原则,各电视台应根据自身的特点在新闻节目的传播内容与形式上大胆革新。例如,央视财经频道《新闻观察》《马斌读报》,央视综合频道的《朝闻天下》等在保证新闻信息量的基础上继续挖掘新闻深度,有效融合新闻评论、新闻资讯、民生新闻等各种元素,形成多元化的新闻播报样态。
1.3 现代传播技术的娴熟运用
随着现代传媒技术的快速发展,让新闻节目以多渠道、多形式的方式播出及主持人形成个性的主持风格成为可能。如卫星连线、网络连线和以及更多网络平台的互动等。已经不允许主持人正襟危坐在演播室内念稿子,这些灵活的传播手段不仅实现了多幅画面的实时播出,提高了新闻画面的动态效果,也需要主持人能够在这些现场状态下,具备快速处理现场信息的能力,这也能使主持人的个性在节目中得到充分发挥,主持人的个性也形成了不同的播报样态。从总体上来说,电视新闻的风格经历了以时代的转变为依托,完成了从“唯上”“跟风”“自我”到“民众”的演变,更改变了主持人的播报样态。
2 新闻节目主持人播报样态多元化的形态
2.1 严肃端庄的传统形式——播新闻
“播”新闻是新闻播报最基本、最传统的方式,这种方式与新闻的基本属性有很大的关系。一直以来,我国的新闻媒体都是遵循一种新闻主导理论:“新闻媒介是党和政府的喉舌。”这种传播方式明显具有官方权威性,但是凸显了其从上而下的单向传播功能。采取“播”新闻的新闻节目一般都以国内外时政消息和社会经济、文化等方面的消息为主。
“播”新闻的稿件都是事先经过逐字审查和编辑后交给播音员的,播音员以适当而且稳定的语速,通过标准的吐字发音,再配合抑扬顿挫的语调,将稿件的信息传播开来。此外,“播”新闻对播音员还有一定的要求,不仅要庄重大方,还要有一定的严肃性[2]。
2.2 个性化的人际传播——说新闻
说新闻使主持人的语言风格个性化,最早的说新闻始于凤凰卫视。1998年初,凤凰卫视《凤凰早班车》的主持人陈鲁豫“说新闻”开播,开创了我国说新闻的新闻传播形式。这种类型的说新闻,使主持人的语言风格一改过去的稳重生硬,听起来亲切而不失大方。当主持人以轻松自然的平常说话口吻为观众说新闻时,观众立即感受到了这种新闻传播方式的独特魅力。通过说新闻的方式,主持人犹如与观众面对面的平等交流,使主持人的语言风格更具有说服力和感染力,还带点人情味[3]。“说新闻”的方式使新闻节目在大众传播中获得了良好的人际传播效果,增强了新闻信息传递的交流感和对象感。主持人也能够更好地展示自己的风格和能力,这也使节目打上了主持人个性化的印记。
2.3 真性情的主持——评新闻
在“说新闻”节目产生后不久,先是有广播中《媒体热点》《晚报浏览》等读报评论的节目出现,继而凤凰卫视《有报天天读》又带动了电视读报栏目的热播。如江苏卫视《南京零距离》中的“孟非读报”、《媒体广场》中的“文静读报”。这些节目虽然都名为“读报”,但其本质还是在评新闻。这些“读报”并不是以往重点新闻节目中的“报纸新闻摘要”:一是内容的选择范围非常广泛,不仅仅局限于重要时政信息;二是主持人在语气语态上有鲜明的个人色彩;三是都带有一些主持人的主观评议。评新闻的新闻播放方式衍生出新闻节目主持人的另类语言风格。因此,主持人想要主持好这类节目,还需要不断提高自身的综合素质,进而准确把握评的趣味点和力度。
3 主持人的个性与语言规范化
随着电视新闻节目风格多元化,新闻节目主持人也拥有了展现自我的空间。在这种情形之下,由于缺乏相应的规范和约束,一些新闻节目及其主持人出现了“出格”现象,引来不少争议。包括主持人的不规范用语和低俗化倾向等。
国家广电总局明确提出:“要坚决纠正节目主持人在着装、发型、语言以及整体风格方面的低俗现象。节目主持人要说标准普通话,不得以追求时尚为由,在主持中夹杂外文,模仿港台地区的表达方式和发音”。
作为电视新闻节目的主持人,观众判断、认识他的最重要因素就是有声语言。新闻节目主持人的政治素养、思维和语言表达能力要通过有声语言这个载体来表现。因此,新闻节目主持人的语言除了要表现出规范性、真实性等特点外,还应与时俱进地表现出时代感、分寸感和亲切感等特点。新闻节目主持人应将有声语言作为一种艺术来运用,从而提高声音的美感,让观众能够在收看新闻的过程中获得愉悦并产生共鸣。
主持人并不需要用不规范的表达讨好观众,如用港台腔,在评论新闻时过于注重个人色彩,言辞激烈等。而主持人能吸引人,在于他的语言风格、气质素养、个人形象以及所有这些形成的人格魅力,才是观众关注的焦点。
4 结语
我国电视新闻播报风格的转变完成了从“唯上”“跟风”“自我”到“民众”方向的演变。播报样态也呈现出“播”“说”“评”多元化的现状。意识形态也从政治化到“去政治化”,传播身份从“传声筒”到主导地位。因此,作为一个新闻节目主持人,不仅要有特色的语言风格,还必须具备丰富的文化和思想内涵,如果不具备这些素质与修养条件,在节目中就无法做到旁征博引、驾轻就熟,那么,多元化播报形态也就无从体现了。
摘要：目前,新闻节目主持风格呈现多元化发展格局,从最早的“播新闻”开始,产生了宣读式、播报式、播讲式,随后诞生了“说新闻”,在“说新闻”的基础上,又诞生了“评新闻”。新闻主持播报样态多元化的原因不仅在于受众接受信息方式的改变,也在于传播内容的改变。本文主要论述新闻节目主持风格多元化的成因、表现形式及主持人的语言风格。
关键词：新闻节目,主持人,播报样态,多元化
参考文献
[1]何国平.电视新闻节目形态的嬗变之迹[J].现代传播,2012(5).
[2]张晓克.“播”新闻与“说”新闻可以共存共荣[EB/OL].人民网,(2008-06-20)[2015-07-20]
关于电视民生新闻的播报方式探讨 第5篇
在新闻同质化越来越严重的今天, 地方性的民生新闻更加将新闻的播报的重点放在“怎么说”的方面上而不是“说什么”的方面上, 它的目的是希望受众不是被动的接受信息而是能够主动的摄取信息。所谓的“播报”其实是指通过广播或者电视播送报道, 是播音员主持人将消息稿件中的文字稿件转变成有声语言进行传播的一种语言形态。播报在广播电视播音以及主持等多种语言形态中呈现出最独特和最鲜明的特点而且是自成一格的语言样式。与传统的新闻节目“字正腔圆、语势稳健、节奏明快、呼吸无声以及语流晓畅”的播报方式相比较而言, 民生新闻有着明显的不同之处, 首先, 民生新闻最大的特点是有很多的口语表达, 让人听上去简洁明了;其次, 民生新闻的题材具有很强的地域性, 与当地老百姓的生活以及切身利益都息息相关, 所以这一类新闻主持人的播报方式就得有别于传统的新闻节目主持人。纵观不同地区的民生新闻, 可以将其播报方式概括为三点即播与说互相结合、具有很强的交流感以及给人亲切自然的感觉。
1“播”、“说”互相结合
民生新闻主要是想百姓之所想以及急百姓之所急, 努力向百姓贴近。如果只是一板一眼不渗入感情的“念”新闻只会给观众带来厌烦感和排斥感, 课时如果增加一些日常用语, 语言的表达方式开始趋于群众化, 做到有机的将“播”与“说”结合在一起就会有效的增加观众对新闻的认可度。所以, 民生电视新闻的主持人决不能按部就班的将新闻稿件播完, 而是应该依据民生新闻的播报要求, 做到与新闻内容、新闻人物、新闻事件以及社会生活中的语言环镜相融合, 并充分的发挥出自己的主观能动性, 有机的将“播”与“说”结合在一起, 与广大受众进行情感交流之后最终能够达到心灵上的互动, 不仅完全将它们的欣赏通达打开还要将其视觉完打开, 同时, 还能使自己的播报方式得到改善。比如湖南台的主持人李锐在口播中曾经说过一条串联词的内容如下:“每个人都会在心里种下一个梦想, 衡阳张九军拥有上天飞翔的梦想, 那么成都王仟姑娘又是拥有怎样的梦想呢?她的梦想是养养宠物。而她所养的宠物是你绝对不敢玩的, 这又是什么原因呢?那是因为她的宠物是老虎!”[1]这不仅仅是对口语进行的一种加工, 同时还能够使双方的交流感得到强化。首先这条串联词不仅谈到了上下两则新闻所拥有的共同点还将下则的新闻点重点突出出来。还有在语言的表达方式上也显得非常的有特色, 比如主持人说:“而她所养的宠物是你绝对不敢玩的, 这又是什么原因呢?”这样的提问会让观众情不自禁的接着往后看。类似的口播还有很多, 主持人并不是随心所欲的播报这些新闻而是在深入掌握了新闻内容之后并对同质化的新闻进行归类的结果, 他们的“播”“说”相结合更加注重节目的整体性。
2 很强的语言交流感
“播”“说”相互结合的播报方式在新闻传播过程中不仅实现了平等的与广大受众朋友进行交流的理念, 而且特别符合现代受众们的口味要求。其实在播报民生新闻的过程中主持人具有很强的脚流感是主持人所显示出的另一个非常重要的特征。他们所说的语言给人最深刻的影响就是能说中人们心里想说的话, 观众能够在他们的话语中寻找到一种亲切感, 正是因为他们有这种播报方式的能力, 才使得他们与受众之间能够实现真正的交流。但是这种真正的交流并不是指要主持人面对着镜头能够侃侃而谈, 而是希望他们能够运用自己真切的体验将自己内心的情感以及想象调动起来, 只有心里想着观众的时候, 才能够面对镜头, 进入比较得体的状态, 在整个交流过程中必须保持交流的欲望。比如李锐在曾经做过的某一档节目中说道:“湖南有个雷老人, 特别擅长捉蚊子和苍蝇, 上次村里有个队长跟他打赌比赛的时候他就输了一大块肉还有一只猪脚。”在这样一条导语里主持人刻意的在“一大块”三个字上加了重音, 这一新闻内容本来较其它新闻而言就已经比较有趣, 加上主持人故意使用较为夸张的语气来播报这一民生新闻, 就更加大了这一新闻的趣味性, 所以, 主持人在播报民生新闻的时候应顺应节目的要求, 加强节目的传播效果。俗话说得好“练句比不上练意”, 在播报民生新闻的时候, 主持人不仅要有一种很强的参与意识还要有一种统领节目的意图。民生新闻播报中强交流感主要体现在语言表达是否到位、层次处理是否分明以及节奏安排的变化情况等三个方面。
3 亲切自然感
正因为民生新闻节目在播报的时候需要很强的语言交流感, 所以民生新闻在播报语言的时候对于亲切自然干就有很强的要求, 亲切自然感不仅是一种对于语言交流感重视的结果更是本色的一种体现。比如孟非曾经在民生新闻播报中曾经说过这样一段导语:“记得《十六岁的花季》是我们在年少时看过的一部电视剧, 有一个让观众看着很辛酸的场面:老师在课堂上问谁记得父母的生日, 几乎没有人知道, 之后在校园内引发了一场对亲情反思的活动。经过了16年的时间, 一封特殊的公开信在南京的某高校门口被张贴出来, 这封公开信引起了社会关于亲情问题的大讨论, 这种讨论将再一次让我们反思亲情, 请看报道。”[2]孟非播报的开头内容是一部家喻户晓的电视剧, 这样的开头内容给人一种非常亲切的感觉, 将16年前的亲情反思带到现场, 突出亲情教育是全社会都要进行高度关注的热点话题。
电视民生新闻播报方式涵盖了多元化的内容, 但正是因为它语言播报方式存在有“播说结合、交流感强、亲切自然”等这一系列的优点, 才使得电视民生新闻更受到老百姓的关注和青睐。
参考文献
[1]林兴仁.论电视新闻主持人之“说”的理论基础[J].语言文字应用, 2011 (5) .
电视新闻播报的开创性与约束性 第6篇
心理学指出:人在认知一个事物时, 往往多种感官共同接受刺激, 方可认知快, 感受深, 尤其视觉的作用更加显著。电视新闻通过视图和声音, 将新闻事件的原貌生动、鲜活地刻画出来, 加之新闻播报的补充、伴随, 让新闻更加丰富、可感, 使人接受起来更加容易。电视新闻播报在整个新闻传递过程中起到的与受众互动、与现场互动及新闻链接、导向的作用非常明显。
电视新闻播报的开创性
电视新闻播报传播技术的开创性。电视新闻技术为新闻播报提供了广阔的空间, 电视新闻播报的背景过去是简单的背景板, 后来出现了实物背景, 目前是最先进的抠像技术, 使得电视新闻播报室具有了更多样的用途和更多样的背景选择。信息传递技术让电视新闻播音员不走出播报室就可以联系世界各地的记者, 实现异地的视听图像即时传递, 达到了新闻及时性、现场性的要求。这为电视新闻播报的内容安排、语言面貌调整提供了创作空间。
电视新闻播报形态的开创性。电视新闻播报形态本质上虽然没有太大变化, 但是其形态的开创性发展却一刻也没有停止过。改革开放以前, 中国电视新闻事业刚刚起步, 播音员的播报声调和衣着方式都有鲜明的政治色彩, 不允许有自我创造性的表达;改革开放以后, 市场经济活跃了人们的物质生活和精神生活, 开放搞活成为时代的主旋律, 电视新闻播报迎合时代的大潮, 开始改变过去生硬的、高高在上的播报习惯, 逐渐向老百姓喜欢的电视新闻播报形态转换;新时期, 电视新闻播报面貌更加和善, 语调趋于平缓, 衣着随潮流而动, 这些新的变化改变了过去电视新闻播报的死气沉沉, 变得生动、鲜活起来。在电视新闻播报形态上, 出现了“说新闻”、“侃新闻”等电视新闻播报形态, 引起了受众的极大兴趣。
电视新闻播报稿件的创作性。电视新闻播报稿件是播音员播报新闻的重要载体, 有完整的公文性政令、消息、快讯、编后语, 也有不完整的新闻片的大导语或者解说词, 更有播报时对新闻内容的主观性评价, 新闻稿件内容庞杂、形式多样。改革开放以前, 电视新闻稿件单一, 内容仅局限于党政国家大事, 稿件结构趋于单调;改革开放以后, 内容从国家大事到百姓琐事都成为新闻采集的重点, 新闻内容不断增加, 新闻稿件的形式也发生了很多创造性变化。电视新闻播音员的稿件甚至是直接换上了报纸上的新闻, 播报通过对报纸上新闻内容的解读, 开创了新闻内容的灵活多样新局面, 同时, 很多非专业的新闻稿件也出现在电视新闻里, 电视新闻信息的来源渠道更加多样。
电视新闻播报艺术的创造性。电视新闻播报同电影表演、乐器演奏一样属于艺术范畴, 需要具备发音吐字技巧、语言表现技巧, 甚至是表演、形体等基本素养, 因此, 电视新闻播报也是一门艺术。艺术需要创造, 需要推陈出新, 开创性地改善电视新闻播报语言面貌和技巧、体态特征和衣着习惯, 就是电视新闻播报的艺术性再创造, 符合艺术创作规律。
电视新闻播报的约束性
电视新闻作为信息传递和意识形态宣传的重要传播载体, 决定了电视新闻虽然有开创性, 但是却更要遵守电视新闻的客观规律和国家意识形态的宣传方向, 不能随意削减电视新闻的导向性作用。电视新闻播报在电视新闻与受众之间呈桥梁、纽带的关系, 电视新闻播报工作者不同于电视、电影演员, 虽然电视新闻播报工作者的出镜率、影响力甚至高于电视、电影演员, 但是他们的工作岗位性质决定了他们的艺术开创性是有局限的, 这也是电视新闻播报创造性与约束性难以平衡的关键。
电视新闻播报受制于新闻播报传统、习惯的约束。电视新闻播报的语言面貌、题材安排、背景衣着都不同程度地受到电视新闻传统和习惯的影响, 同时, 电视新闻播报传统和习惯也是受众接收信息的习惯。
电视新闻播报受我国政治体制的约束。我国是社会主义国家, 意识形态和统一战线的重要性, 决定了我国新闻战线要紧紧团结在党的周围, 以大局为重, 以稳定为重, 不能影响建设富强、民主的社会主义国家的宏伟蓝图。电视新闻播报要以国家经济建设和长治久安为前提开展新闻播报工作, 尽管改革开放后, 电视新闻播报出现了从语言到形式的变化, 但是电视新闻播报时刻谨记当前党和国家的工作重点, 不能违背时代主题。电视新闻播报导向性强、影响力大, 在创作性上, 要权衡目前的形式和市场情况, 不能逾越电视新闻播报的政治底线, 否则电视新闻播报将承受巨大的政治压力, 其有限的开创性举措也可能前功尽弃。
电视新闻播报受电视新闻管理体制的约束。电视新闻播报管理体制是我国党管宣传时代背景下逐渐形成的, 电视新闻作为党的重要宣传窗口, 作为教育人、团结人的重要平台, 有着不可忽视的作用, 因此, 早在我党建立之初, 就尝试建立一套新闻管理体制, 时至今日, 电视新闻管理已经形成了比较完整的体制, 随着时代的发展, 管理体制也出现了调整, 但是原则上依然没有大的变动, 这也是电视新闻播报创作不同程度上受到管制的重要因素。
开创性与约束性之间的博弈
电视新闻播报的创作性与约束性是两种发展现状在探索前进道路过程中的交集, 是我国新闻事业不断发展的重要体现, 电视新闻事业反映着我国新闻工作战线的活跃程度, 反映着我国社会民主进程的发展情况, 通过失衡与平衡的状态体现, 可以窥视出我国电视新闻播报事业发展的梗概, 更可以为电视新闻的发展提供借鉴。
传统与现代。电视新闻播报的传统继承了从延安时期传承下来的播报规范, 这些规范沿用至今, 已成为电视新闻播报的重要指导原则, 电视新闻播报发展了几十年, 依然在语言样态上没有出现过大的调整, 基本保持了电视新闻播报开始之初的状态。但是随着改革开放的深入, 思想的搞活, 电视新闻播报战线试图尝试新的播报形态。
传统的电视新闻播报规范以中央电视台《新闻联播》为样板, 几十年播报语言面貌基本没有变化, 甚至连播音员都没有增加几人。中国其他电视台的电视新闻节目, 尤其是上星的卫视频道, 新闻播报一般都采取模仿、跟随《新闻联播》的播报样式, 这就形成了全国范围内的卫视新闻播报风格。但是新的电视新闻播报形态正在对传统的播报形式提出挑战, 目前, 卫视除了严肃类的新闻内容外, 其他新闻也在尝试新的电视新闻播报形态, 例如:卫视为当地居民服务的民生新闻节目, 就是一个很好的尝试, 新闻播报的语言也开始由严肃、正规的腔调, 变为和蔼、温和的腔调, 这种腔调的变化, 是电视新闻角色转变的重要体现, 传统上新闻都是严肃的、不容置疑的, 而民生新闻却是平易近人、为普通百姓服务的。新时期, 电视新闻播报正在不断挖掘电视新闻的潜力, 开创性地破解电视新闻发展的困局, 调整电视新闻播报的腔调、播出时间、节目样态等。传统的电视新闻播报与当代的电视新闻播报新变化、新体验形成了鲜明的对比, 两种截然不同的风格正在电视新闻领域展开博弈。
体制与市场。改革开放以来, 中国特色社会主义市场经济体制逐渐建立, 社会的各项事业彰显出越来越强的活力, 电视新闻作为市场经济展现活力的一扇窗口, 反映了我国各项事业蓬勃发展的现状, 同时, 市场经济也为电视新闻的发展注入了源源不断的资金和活力。电视新闻播报在市场经济大潮的推动下, 显示出强大的适应性和创造力。
电视新闻作为市场经济体制改革的重要一环, 逐渐由计划经济时代的事业单位性质转变成具有独立经营能力的市场主体, 这种转变意味着市场经济的特性注入到电视新闻主体的电视台中。但是, 电视台作为我国重要的宣传阵地, 却不是体制改革能够彻底改变的, 我国目前对新闻媒体的审查制度依然很严格, 对从业者的政治素质依然要求很高, 这就为我国电视新闻事业的发展提出了全新的要求, 有人戏称:媒体是戴着脚镣跳舞跳得最好的机构。
博弈最优组合要求博弈的双方利益最大化, 如何在体制与市场之间求得一种平衡, 实现电视新闻播报既能够保障电视新闻事业的开创性, 又能够保障制度对电视新闻播报的约束性, 这两种电视新闻播报的理念直接影响着电视新闻市场的活力, 影响着我国新闻业能否在加入WTO十年之后迎接国际化的调整, 能否走出国门, 参与世界新闻业的竞争。
国际化与区域化。电视新闻播报的开创性一方面根据本土新闻发展规律和受众诉求而创造了很多新的语言面貌和节目形态;另一方面就是国际化视野给中国电视新闻播报提供了强有力的经验参照, 不可否认, 我国目前很多新闻节目样态, 播报语言面貌都与国际上最新的新闻业态有关。
中国电视业竞争格局已经初步形成, 从国内竞争到国际竞争不再是遥远的事情, 但是本土电视台和新闻机构在迎接全球化过程中表现出更多的是保守和封闭, 一些区域性电视新闻机构不愿意进行过多的改变, 不愿意偏离制度内的保护, 不希望市场化越来越深, 这就对电视新闻播报的开创性带来了约束, 电视新闻播报要想吸引观众, 提高收视率, 增加市场竞争的筹码, 迎接国际化挑战, 就必须开创性地开拓新闻从播报到内容的各种样态。这两种潮流的博弈归根结底是中国电视新闻发展的两种态度, 是积极准备好迎接挑战, 还是加快步伐走出去参与国际电视新闻竞争, 甚至是维持现状、坐吃山空, 这些选择直接关系到中国电视新闻事业的未来发展, 也关系到电视新闻播报的开创性。
中国未来电视新闻的发展离不开电视新闻播报样态的探索, 离不开国家对电视新闻事业的宽松管理, 我国电视新闻播报及新闻运营模式需要继续解放思想, 走在改革创新的前沿, 为中国民主社会建设贡献自己的力量。
参考文献
[1].俞虹:《节目主持人通论》 (修订版) , 中国广播电视出版社, 2004年版。
[2].俞虹:《电视受众社会阶层分析》, 北京师范大学出版社, 2010年版。
[3].张维迎:《博弈论与信息经济学》, 上海人民出版社, 2004年版。
[4].广播影视业务教育培训丛书编写组:《广播电视播报主持业务》, 中国国际广播出版社, 2007年版。
[5].谢识予:《经济博弈论》 (第三版) , 复旦大学出版社, 2010年版。
电视新闻节目的软化 第7篇
电视台只是传播新闻的一种媒介, 把新闻本身原原本本地播出去就可以, 一般不对事件本身发表评论, 也不应带感情色彩, 让人有一种“生硬”的感觉, 我们称之为硬新闻。早期的电视台在播放新闻时, 播音员表情严肃, 装束庄重, 女播不留长发, 男播西服、领带, 甚至都不让戴眼镜。随着社会的发展, 人们对文化艺术的追求日益提高, 人们得到物质满足同时也要求在精神文明方面得到满足, 人们已不喜欢板起脸来说教式的新闻, 而是喜欢把新闻以故事形式来讲述, 使新闻报道充满趣味性, 这就是所谓的软新闻。
新闻的“软”或“硬”上应注意以下几点:
并不是所有的新闻都能用软“的”方式来播, 有些必须得“硬”。首先是关于国家机关的大型会议的宣传报导。如国家的两会报导, 省、市、县等国家机关的重要会议, 不能用软新闻来播报;二是关于国家机关的大政方针政策的宣传报导方面的新闻不能用软新闻的方式来播报;三是严肃的话题的新闻不能软化, 各级党委、政府的新闻发言人直播的新闻不能软化。四是关于外交、军事方面的新闻不能软化, 外交无小事, 军事无小事, 更不能戏说, 只能用更的新闻形式来播报。所谓的软化是在新闻中加入了播音员或者说是编辑的感情色彩, 让受众或者说是电视观众更乐于看、更喜欢看。总之, 有关政治、经济、外交、军事等方面的突发事件或含有实质内容的新闻就应该用“硬”, 而非事件性新闻是以生产、经营、科研、学习和其它各项工作等到方面所取得的成就、经验和作法等为内容的报道, 事件的发生、发展过程没有时限的新闻用“软”。
新闻怎么来软化?用什么样方式来软化?现在最流行的说法就是“包装”, 对电视台进行包装, 对电视栏目进行包装, 电视台的包装就是电视编辑对电视台的定位所进行的一系列说明和介绍, 电视栏目的包装就是电视编辑按照自己的想法对栏目对的加工, 电视新闻“包装”就是对进行有目的的加工, 湖南卫视首开的脱口秀新闻节目就是新闻软化的开端, 全新的主持特点、诙谐幽默的主持方式, 一反那些千篇一律的比较“板”的新闻, 使新闻不再是程序化, 不再冗长、乏味, 让人耳目一新, 新闻的形式也越来越贴近观众, 随之在全国流行开来, 各地都纷纷效仿, 新闻与简单评论于一体, 对一些百姓观注的问题进行跟踪报导, 对一些问题进行深入报导, 受到观众的好评和认可。
包装还可从服饰上看, 电视是以视觉为主的大众媒介, “看”是信息主要的接受方式, 中央电视台的播音员也出现一个戴眼镜的郎永纯, 也出现了长头发的女播文清。全新的包装, 全新的的播出方式给观众带来全新的感受, 使新闻更具看点。再者就是播音员的感情色彩融入到新闻中, 凤凰卫视的新闻只所以受到全世界人的喜爱, 其中之一就是凤凰卫视主持人那种看似不经意却深思熟虑的侃侃而谈, 主持风格贴近百姓、贴近生活, 凤凰卫视的新闻才能抓住观众的眼球。今年的四川汶川大地震的新闻播报中央台是采取的是直播方式, 当时中央台的主持人痛哭流泪, 几乎涕不成声, 这丝毫不影响播出的效果, 反而给观众留下很好的印象, 这也是新闻软化的标志, 虽然主持人并没有意识到这点, 但他的做法恰恰使播出的新闻得以软化包装。人都是有感情的, 观众也是有感情的, 想想看, 四川汶川地震如果中央电视台的播音员字正腔圆地流利地把地震消息传达给观众, 那才会引起全国人民的不满。
工作会议性的新闻一般“硬”的比较多, 这时编辑有意识地加入一些同期声或者是和会议有关的资料, 新闻之外的素材才是记者应做的工作。作为地方台的两会报道以往不是政府工作报告的领导讲话, 就是会议现场, 新闻内容和形式都很单一, 但是由于对新闻节目创办思路的转变和受众的接受反映, 记者、编辑在处理此类新闻时抓了很多在过去市领导考察、工作的镜头, 以及工、农业繁荣昌盛的镜头, 用话外音提示, 为政府的工作报告作了极大补充, 也使新闻节目充满了活气, 观众在看时不觉得枯燥、乏味。市领导和普通群众看后都很满意。
编辑和记者怎样做出的新闻才能达到硬新闻不硬, 软新闻更贴近观众?
首先编辑和记者在平时的工作中要勤于积累, 善于总结, 只有素材积累到一定程度才能做到厚积而薄发、应用自如, 如果编辑、记者不注意对新闻节目的新领会, 或是不考虑受众的感受, 或是不注意平时的素材积累, 原本枯燥的会议报道就不会有声有色, 耐人寻味了。
其次要求记者和编辑的文字功底必须深厚, 知识渊博, 多了解国内、国际的政治形势, 经济形势, 政策、法规等, 文学、艺术、风俗等方面的都得有所了解, 站在观众的角度, 把握好尺度, 文字要口语化、平民化, 尽量少用官样文字, 拉近节目与观众间的距离。
三是在制作时多用些电视的特技手段, 让观众在视觉的冲击上感到很随和, 随意, 冲淡硬的感觉, 少用切换镜头, 切换镜头让人觉得硬, 适合那些纯的硬性新闻和一些镜头变化快的镜头间转化, 新闻软化时尽量少用。
电视新闻的软化包装是为了让观众更爱看新闻, 有益于新闻的发布和观众对新闻的接受, 在平时的工作中就应注意什么样的新闻可以软化, 软化到什么样的程度。新闻一般都是很严肃的, 它不等同于一般的娱乐节目, 不能一味地追求软而失去硬, 软化过度有失新闻的严肃性, 甚至造成严重的政治事件。二是新闻软化并不等于什么样的话都可以说, 我们只要求用诙谐幽默的语言, 口语或俗语来软化包装新闻, 而不能用低俗的语言来取悦观众。三是会议中可以使用领导平时工作的镜头, 但不可太多, 那样会喧宾投主, 失去政府工作报告的意义, 尺度的把握要准, 有一个黄金比例, 即让看起来不单调, 还能让观众把会议内容全部了解。
电视新闻评论节目刍议 第8篇
1. 电视新闻评论节目的典型特征
1.1 更加强调时效性
电视新闻评论节目是依赖于最新发生的事件展开深度探讨, 它比任何新闻载体都更加强调时效性。因此, 每天各大新闻频道除了及时报道国内外新闻之外, 还会根据时时变化中出现的某个重大新闻做出全面、深入的新闻评论, 几乎在新闻出现的同时, 就能及时连线相关专家进行同步的分析和点评。这种时效性强的评论节目, 有助于提高新闻报道的影响力, 更多地吸引广大受众的关注力。
1.2 多样化的评论形式
目前, 随着时间的推移和制作技术的成熟, 电视新闻评论节目的形式越来越丰富, 这也反映出了这一新闻体裁欣欣向荣的发展趋势。有一些电视新闻评论节目是以建设性评论为主, 部分节目还尝试着采用了争鸣式的评论, 也有少数偏重于研究性的评论。通常电视节目会因其评论形式的不同而形成迥异的风格和特色, 其面向的受众群体也因此出现分化。
1.3 宽泛的评论话题
新闻事实涵盖了丰富迥异、千奇百怪的世间百态, 新闻评论的范畴也应该是包罗万象、百花齐放的。目前新闻评论节目的评论话题非常宽泛, 有经济建设方面的、有科技文化方面的、有体育文艺方面的、还有军事法律方面的, 更有涉及到政府机构改革、重拳反腐、转变作风等相对敏感的政治话题的。另一类显著增多的新闻评论话题则是涉及教育平等、医疗改革、环境保护、房价稳控及保护弱势群体等与民生息息相关的内容。
1.4 专业的评论队伍
新闻评论是对新闻事实或社会现象全面、理性、深刻的分析和点评, 其质量和深度依赖于新闻评论队伍的专业化程度。目前, 我国新闻评论队伍专业化特征日益增强。特别是一些专业的学者参与到新闻评论的写作和节目现场的点评当中。这些学者涵盖了大部分的科学领域, 他们的共同特征是专业知识功底深厚、阅历丰富, 评论风格各有千秋, 口才极佳, 评论效果极具说服力。
2. 电视新闻评论节目存在的问题
2.1 滞后延长的时效
快捷迅速是新闻的优势, 但目前习惯“炒冷饭”的电视新闻评论节目仍然屡见不鲜。目前, 新闻媒介传播手段众多, 许多焦点话题、热点事件一发生, 就会马上被消息类的节目播报, 过了期的新闻再拿过来分析和评论, 无论怎样下力气挖掘都不会再提高受众的关注度。
2.2 游移模糊的定位
不少电视新闻评论节目定位不准, 有的甚至算不上是新闻评论, 只能勉强称之为深度报道或纪实。节目的主题焦点模糊, 涉及面狭窄。评论的内容观点不清, 逻辑混乱, 力度不足, 说理苍白。叙述新闻事实的比例较大, 评论比重不足。
2.3 单一化的模式
长期以来, 模式单一现象一直是电视新闻节目创新的瓶颈。地方效仿中央, 地方互相效仿, 相近的受众定位, 重叠的评论内容, 疲劳的观众审美, 仿佛电视新闻评论节目总是难以摆脱模式同质化的噩梦。如今节目市场化竞争异常激烈, 优胜劣汰每天都在发生, 假如不能跳出同质化单一化的误区, 只会带来社会资源浪费、恶性竞争升级或者被市场淘汰出局的不良后果。
3. 电视新闻评论的突围对策
3.1 精准的节目定位
电视新闻评论节目的定位必须精准, 这就需要准确判断观众市场的收视取向, 精准界定栏目固定的受众群体, 鲜明树立节目的品牌特征, 大力拓展节目的发展空间。旗帜鲜明地把评论作为节目的支撑点, 力求深刻独到的分析, 彰显理性思维的光芒, 突出及时评论的风格, 绝不能把陈述新闻或故事纪实等同于新闻评论。
3.2 分秒必争的时效性
尽管制作周期较长, 电视新闻评论节目的时效也绝对不能逊色于消息或新闻专题的时效, 只有做到分秒必争, 力求同步, 才能让时效成为提高栏目关注度的核心竞争力。为了与新闻报道做到无缝对接, 新闻评论节目的制作必须统筹安排、分组采访、分工合作、即时编辑, 才能确保时效新闻评论及时播出。当然, 在追求时效的同时, 精准也是不可舍弃的原则。老套的采访设计、没有说服力的点评、粗糙的制作往往会导致舍本逐末的结果。
3.3 百花齐放的创作形式
新闻工作者自身的新闻理念需要不断与时俱进, 其发现、审视、挖掘、筛选、报道的新闻评论主题才能独树一帜, 其创作出的评论节目形式才能花样翻新。现在为观众所欢迎的电视新闻评论节目, 无一不是实行差异化竞争策略、凭借自身的特色元素剑走偏锋、具备独一无二风格和形式的节目。
摘要：电视新闻评论历来被称为新闻媒介的喉舌和剑戟, 它既诠释了新闻媒介的观点、态度, 也代表着社会公众的立场及声音。本文梳理了电视新闻评论节目的典型特征, 探讨分析了其存在问题及摆脱困境的发展思路。
关键词：电视,新闻评论,节目
参考文献
[1]刘志忠:《试论电视新闻评论的特征》, 《新闻界》, 2002.4
