城市雕塑情感化设计论文范文第1篇
摘要：为了在文化創意视角下满足年轻人在生活中感受家的温暖以及归属感需求，并对快节奏生活下的日常烹饪起到实际的帮助作用。通过情感化设计思路及情感化的融入创新现有厨房烹饪电器产品，来满足现代年轻人在繁重的生活状态下满足日常饮食制作方面的需求。
关键词：文化创意视角;烹饪电器;创新设计;交互体验
引言：
随着大量的年轻人进入到工作岗位，走出校园后的生活中便离不开自己动手烹饪食物，对于便捷的厨房烹饪电器的需求明显增加。日常生活节奏的加快，工作压力的日益增大使得这一年轻群体内心强烈渴望归属感和生活仪式感。同时，他们要在有限的时间和空间内最大化的满足健康饮食生活的需要。在快速发展的城市进程之中通过运用情感化设计理念、比较分析法和深度访谈法等设计学研究方法抓住年轻人对厨房烹饪电器的需求，创造出符合独居青年人真实有温度且具有情感寄托内涵的系列化厨房烹饪电器产品有着重要的意义。
一、厨房烹饪电器研究现状分析
目前国内有很大一部分年轻人离开家乡去往发展快速的一线城市，大多数刚入职场的年轻人难免要体验一段时间相对紧凑的生活以及高强度和快节奏的工作，繁华城市的异乡人多少会渴望温暖和城市“归属感”。离家外出漂泊年轻人的归属感需求不仅是社会所需要给予帮助，同时在产品设计层面同样可以做一些工作给予辅助，例如运用设计手段完成符合目标用户群体需要的厨房烹饪电器来满足现代年轻人不固定生活状态下日常饮食制作方面的需求。通过对年轻人的这一群体的厨房家居产品情感化理念及用户体验的深入研究，设计出更加适合和满足年轻人群体饮食制作和日常餐饮需求的厨房烹饪电器产品，并把这套饱含“情感化设计”的产品推广出去让更多人受益。
目前针对于这一群体有很多不同角度的研究成果，有从年轻人居住动态、现状群体构成梳理进行研究，也有从心理学方面进行分析的，其主要研究内容是从年轻人群体的城市认同与其社会心理融合来探索。还从社会学角度进行的研究，主要研究了这一年轻群体在社会上的角色及生活方式的转变、行为方式、价值取向等方面。其中有学者提出并研究对于年轻人异地工作环境下基于共享厨房产品服务系统设计的研究，并通过这一设计研究来解决这一群体在生活饮食上的需求和痛点。接续前人的研究成果，针对于这一群体生活饮食方面的厨房家居产品设计还尚有较宽阔的探索空间。现在国内外研究厨房家居产品的设计和服务有很多，国内家居研究领域的专家杨菲、卢金敏、肖丽在“基于用户体验理念的家居产品创新研究”一文中提出来的，提出符合用户行为需求的服务设计系统，用服务设计的方法运用在厨房家居上面，目前国内互联网大环境下无论是单一产品的设计还是服务流程的设计都很多都基于互联网背景，越来越多的人将互联网和人工智能植入产品之中，增加更多交互理念和网络在线功能使其更加具有多元化、情感化、功能化。在国内还有学者提出了“慢设计”理念的厨房家居产品研究，该理念的提出主要是从社会的经济方面和个人的情感方面阐述了将“慢设计”引入到厨房家居设计中的必要性和方法应用。并且该理念提出四个重要角度来表现厨房家居的设计要素，这四个角度分别是情感方面、文化方面、自然方面和体验方面。以这四个角度为基础开发出适合用户情感需求的产品。
国外设计师提出来厨房家居电器中将“为人”的设计理念融入其中进一步体现产品设计的人性化，通过肌理、外观、材料、视觉等来表现拉近人与产品的距离从心理上接受该产品。在前两年米兰EuroCucina国际厨房展上以“设计创造故事和新体验”为主题，展现了在未来生活中厨房设计理念上的巨大变革和反差。此外，“智能化”和“绿色设计”还有“极简”设计的理念也在国外厨房家居产品的设计研究中为重要理念。其中智能化厨房家居的构造也在不断的更新迭代，通过远程终端实现了智能厨房。在当前国外的一些主流设计中大多数是采用“绿色设计”的切入面进行探索厨房家居的设计，融入了传统的厨房家居产品的具体特点从而对其进行绿色设计的方法研究。其中日本的“极简设计”以简约、实用、情感化、人性化的创意锅具赋予与众不同的设计感。这种设计方法和理念不仅能带来良好的烹饪体验，而且能够激发用户的生活热情和对厨房用品“情感”的追求。
通过现状分析目前国内对于家居产品的设计还是比较传统，在厨房烹饪电器的设计方面给为注重其功能性，对于厨房家居中锅具和炊具类的产品的“情感化”设计方面还存有很大的提升空间。目前市场上以“高颜值”为主厨房烹饪电器产品有着很高的热度，其打破常规设计风格和理念更加注重用户体验感受提升产品和使用者之间的距离感更加贴近生活。此外，在国外的一些厨房烹饪电器产品主要就是以极简舒适和细节关怀为主要设计亮点，尤其是日本、荷兰等国家的设计师们对于厨房环境中进行了很多有趣实用的产品创新。这值得我们思考，并针对不同人群的实用性和用户体验感受进行创新性设计。
二、设计创新的机会表述
通过对厨房烹饪电器产品研究现状的分析，接下来便需要带着思考对产品展开有针对性的调研。经过实际的问卷调研、用户访谈调研等形式获取的资料具有很高的真实性，在一定程度上具有很明显的分布趋势和可参考价值。超过80%的调查者觉得在出租房内做饭是不便利的，他们的居住场所多大厨房狭小或是没有单独的厨房，空间和经济条件也不允许置办太多种类的厨房电器，由于居住场所的不长期固定，在需要搬家时自购厨房炊具在来回搬运的过程中就会感到很是繁琐，年轻人对于一件兼顾功能和颜值的烹饪电器需求最为迫切。在外工作漂泊的年轻人常常会有“想家”的情绪，想念家人做的饭菜，也希望自己可以通过烹饪做出一份丰盛可口的食物，这种情感的需求在当前调研到的产品中并未得到充分地体现，日常“忙”在情感上没有很好的被满足，同时也证实了该研究方向的现实性。
现有厨房烹饪电器产品在材质方面比较单一，市面上大部分为年轻人设计的厨房烹饪电器多使用塑料材质，容量较小且售价往往不高，较为单一的功能也让其使用感受一般。在细节方面存有较大提升空间，以锅具为例，目前锅具细节处理不够，导致年轻人使用时感受不到其用心和用户指向性，用户体验感一般。目前市面上的锅具多以锅体、把手及锅盖组成，缺乏新颖的形式，然而以个性化主流的年轻人希望拥有特别的、有新意的产品。由此可以明确新产品的需求点在造型上的特色有新意，突破传统的形式，体现出鲜明的创意和特点。细节部分处理精致，在细节处理方面还需要考虑到可视化上盖设计、防滑硅胶底座、隔热防烫把手、采用分体式结构并可直接将锅端上桌。简单的使用方式及优秀的收纳整理功能，同时增加联网智能服务功能，增加提醒、记忆、预约等功能让烹饪更为轻松。
三、情感化融入及设计描述
（一）情感化的融入
在制作饮食过程中对于厨房家居的选择上使用上有很多需求和痛点。在设计流程中根据用户画像和用户旅程图对用户的调研分析发现了在传统厨房家居的使用过程中出现的问题和痛点，针对该人群在生活饮食上的问题进行相关设计并且在传统的设计基础上“取其精华去其糟粕”达到最佳的用户的使用感受。
情感化的设计是在设计过程中和使用过程中都具有一种情感体验上的特殊理解，是一种特殊的设计方法，而这种设计方法是通过各种各样的色彩、造型、纹理等多样化要素，将独特的情感融合到设计作品当中。使得用户在使用感受上达到最佳体感，在不断使用过程中激发人的想象、联想、以至产生情感共鸣，获得精神层面愉悦感受和情感上的满足。
融入情感故事：古代放饭的盒子叫“食盒”，大多是方形。宫廷里或者大户人家用圆形的被叫做“捧盒”因为在手里“捧”着，因此得名“捧盒”。是人们传递爱意情感的一种工具。在中国古代的生活里有一种生活场景就是家里的孩子、丈夫或者亲人，只要需要送饭或者传递美食的时候就会用到“食盒”这种“食盒”在古代社会生活中说是装饭用的，但也是一种寄托感情的媒介，在设计中尝试融入食盒的元素样式和功能。
（二）设计描述
产品类型：经调研市面上最主要的锅型主要为炒锅、炖锅、煎锅、煮锅等，对于独居年轻人，首先考虑最基础的烹饪方式即炒、煎和煮。
产品材质：市面上大多数锅是合金、不锈钢和陶瓷材质，他们分别出现粘锅、导热慢、塑料味道重掉漆等问题。因此我们将采用不粘耐磨层+合金+进口陶瓷釉从内到外。
产品尺寸：锅具尺寸在20cm至40cm不等，最常见的为32cm-35cm，本设计考虑用户，将尺寸暂定为22cm-26cm左右。
产品风格：以“情感化”为导向，设计符合年轻人的需求，系列的辅助产品材质尽量使用特殊硅胶等材料，在产品配色上采用年轻人喜欢的主打色。
智能化应用：采用产品+APP形式，可提供提前预约、分享饭圈等服务多功能便携电子锅以及系列辅助产品，在已有的互联网智能和“为人”设计的理念下再将网络在线功能和交互设计结合起来，将绿色和可持续化设计注入该设计满足该用户群体更多需求，运用服务设计中用户需求分析进行设计，最大化的提高用户体验感受。在原有传统烹饪锅具的基础上给予创新设计，既满足独居青年需要便携和基础烹饪又在搭载在线APP实现电子智能交互的用户体验感受。使得当代年轻人更加健康合理饮食。在线配送、选购精加工食材、查询菜单、提供每日搭配、可匹配共同话题用户在线交流，在独居的生活中增加情感交流，使产品具有温度和情感化。同时搭配系列产品衍生，在使用锅的同时配有一系列炊具，使用便携好收纳。在产品完成后设计独有的LOGO标识和包装，配备完整的视觉识别设计。
四、厨房电器的设计实现
通过前期大量的总结调研，运用服务设计和产品设计的手法，针对厨房烹饪电器产品类别中的锅具进行设计，产出大量草图方案进行选择和构思，为进一步深化方案做前期准备。
深化方案采用以“情感化”理念为设计思路，经大量调研市场现有厨房家具产品中，锅具的设计、分析人和产品的痛点，发现问题并进行创新设计。从外观上，采用“古代饭盒”的主要形态，借鉴我国的古代饮食和古代厨具产品的文化传承。细节和配色上更加现代化，在具有古代文化的形态基础上增加现代时尚元素。该产品具有煮、炒、煎、蒸刷等基本的功能外，在材质上进行了创新。采用“芯”型合成材质内置合金外置陶瓷釉面耐高温耐腐蚀不易氧化陶瓷，使其具备零“毛孔”不沾性能，比传统的陶瓷锅导热更快，功能上具有蒸汽聚能循环烹制，受热更均匀。同时配有辅助器具方便使用，打破一定的空间限制。另外把手可收缩、拆卸，可秒变餐具，叠加收纳更人性化。增添互联网智能APP承载，实现采购，交流菜谱等多样化情感生活。
用戶通过连接APP与产品，实现在线采购精加工食材，通过APP选择菜谱和制作，用户可时实接收提醒，不遗漏任何步骤。然后，用户根据需求选择锅具，制作完成后可拆卸把手秒变餐具，完成后可拍照分享，进行情感交流，使用完成后冲水洗净，特殊材质内外不粘，提高用产使用感受。搬家或携带过程中可拆卸叠加收。
五、结论
文化创意视角下的产品设计需要以人为中心，不断了解这目标用户群体在外租房做饭过程中的使用的厨房烹饪电器产品的痛点，以此找到产品创新的机会点。通过对传统饮食烹饪器具的分析与研究，挖掘出传统文化中所对应的情感内涵，融入到现代人的生活器具之中，使其产生合理有效的情感化作用。研究对于其他类型的烹饪电器产品所列较少，后续可围绕厨房烹饪器具中的其他类别展开相关研究。
参考文献：
[1]罗胤.现代家居产品的感性设计研究[J].现代装饰（理论），2012（05）：113-114.
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基金项目：山东青年政治学院应用型科研项目（编号：2021yyx-yb26）阶段性成果。
城市雕塑情感化设计论文范文第2篇
摘 要：随着时代的发展以及信息时代的到来，灯具仅仅只有单一的照明功能已经不能满足使用者的需求，越来越多的灯具融入了使用者的情感需求，情感化设计已经逐渐成为灯具设计的主流趋势之一，也是一个非常重要的环节。文章主要内容是浅析情感化设计在灯具设计中的应用，主要通过对本能、行为和反思这三个层面来进行分析探讨，并从这些方面来分析灯具设计中的情感化表达方式。
关键词：灯具设计；情感化；人性化
目前，灯具已经成為人们生活之中不可缺少的生活用具之一。在当今时代下，灯具仅仅满足人们最基本的照明需求是不远远够的，还需要进一步关注使用者的情感需求。正如诺曼所说，好的设计应该不只是满足功能，更需要激发出人积极的情感，让设计与使用者建立情感联系。[1]在现代灯具设计中，希望能通过设计的灯具向使用者传达一种情感，并让使用者产生一种情感上的共鸣，这样做的目的是使灯具产品能达到更具人性化的最终目标。这篇文章将从情感化设计的三个层面——即本能层、行为层和反思层，来分析情感化设计如何在灯具设计中的应用，从而设计出更好为使用者所使用的灯具产品。
一、本能设计
人的本能反应是最直接的处理层面，用户在最初见到产品时，能够通过感官感知做出反应，例如从视觉上看到产品是圆形的、方形的等形状，从触觉上感受到的产品是柔软的、冰冷的等感觉，从听觉上产品带给使用者悦耳、清脆等感受，以及从嗅觉上产品带给使用者的感受。产品不同的造型、材质、颜色、气味等会带给人们不同的感官体验。为使用者的本能反应而设计实际上就是为情感设计：在特定情境下引起人们心理和情感上的反应，而不仅仅是美学设计。[2]
（一）明确使用人群及使用环境
本能设计的核心就是为使用者的本能反应而设计，不同的使用者在不同情境下的心理和本能反应是不同的，所以在设计灯具产品时，首先要做的就是明确产品的使用人群以及使用环境。一款灯具产品很难满足所有人的情感需求，在设计灯具产品前需要明确使用者是谁、使用环境在哪里、使用这款产品的目的是什么，简单的来说就是人、事、物这三个方面。其中最重要的是明确使用人群，因为灯具产品最终是要为人们所使用的，所以使用者是我们研究的中心。人群从年龄上大致可以分为未成年人、成年人和老年人三类，有时我们可能需要更加明确使用人群时可能需要细化年龄分类以及考虑性别、职业等其他方面因素，因为不同年龄段、不同性别以及不同职业的人的情感需求是不同的。其次是使用环境，相同的人在不同的环境下的心理和情感也是不同的，所以在设计时要注意产品的使用环境。这一步需要注意的是，在某种环境下要设计怎样的一种产品来营造某种氛围与用户产生情感上的共鸣。在明确了使用者和使用情境之后，就可以明确在灯具产品设计时的需求是什么，接下来就可以根据需求来设计产品。例如：ALESSI的一款名叫BEBA的产品，这是一款小夜灯，它的使用者是小朋友，使用环境是小朋友的卧室，这款产品的外形就像童话里只会夜间出现的小精灵。在满足夜间照明这一基本功能的基础上，该产品也营造了一种童话般的氛围，与小朋友产生情感共鸣。
（二）明确用户体验需求
在本能层次设计中还有一项重要的因素是体验，就是用户在特定环境中想要什么样的体验，这是在灯具产品设计中想要达到的体验目标。良好的用户体验可以为用户带来愉悦感、乐趣感、幸福感等积极的体验，相反如果产品使用户感到不舒服，用户就会产生不愉快感，乐趣感和幸福感也会降低，就会产生一些消极的体验，会增加用户对产品的怨恨情绪，就会导致使用者远离产品，无论该产品如何优秀地实现了其他目标，一但产生这些消极情绪，使用者都会远离该产品。所以在设计灯具产品时需要把目标用户所需要的体验——即使用者想要什么样的感觉，融入到灯具设计之中，让使用者在使用灯具的过程中，可以通过灯具恰当地把这些情感体验传递给用户，这样产品就能和用户产生情感交流，让灯具产品在原有的照明功能的基础上，还能让使用者产生积极的情感体验，这就是在本能层面所要达到的体验目标。
二、行为设计
人类生活中大部分的活动是由其各种各样的行为构成的，我们可以通过设计行为来更有效地控制人的本能反应以及反思反应。为了在灯具设计中更好地融入人机交互，主要关注点需要放在使用者的日常行为上，在本能设计和反思设计的辅助下，这样才有可能更好地帮助使用者构建人机交互的体验方式。反之，如果不这么做，有可能导致使用者的最初印象和现实使用脱节。因此，在设计灯具时，为了让使用者拥有良好的使用体验，应该更加注重行为设计，以行为设计为基础，使本能设计和反思设计更好地结合在一起。
在设计中，可以更多地关注使用者无意识的行为，将使用者的无意识行为转化为设计概念，有利于用户在使用产品时“不假思索”，自然地领会设计师所要表达的含义。[3]例如当我们看到一根下垂的绳子时，还是会无意识拉一下，是因为我们潜意识里认为这是一个开关。例如深泽直人设计的托盘灯，就将使用者的无意识的行为与情感需求完美的结合在一起，这款台灯的底座是一个托盘，使用者在夜晚回家后，顺手把钥匙丢进托盘，灯自然打开，在清晨离家上班时，顺手拿起钥匙，灯又自然熄灭。这种将使用者无意识的行为融入设计中的方式，自然而又不着痕迹，让使用者在无意识的行为中满足了自己的使用和情感需求。
三、反思设计
反思的定义就是看到一种事物从而引起的个人回忆，这一过程是间接的，包含有意识的思考和对记忆里经历的反思。反思设计可能是本能、行为和反思这三个层次中最具挑战性的一个，也是非常核心的环节，那么如何将这一环节更好地融入到灯具设计中呢？文化或许是一个非常不错的选择，在灯具设计中融入文化内涵，会更容易与使用者产生情感上的共鸣，当使用者在看到和使用灯具时会引起他们个人的回忆，以及对于他们所熟悉的文化内涵和记忆里经历的反思，这样就能达到情感上的交流。不同地域、不同时代的文化是有差异性的，在反思设计层面，要充分考虑使用者的历史文化背景。由于不同文化背景的影响，他们的需求也会有所不同，为了在灯具设计中更好地融入文化内涵，要充分考虑到使用者的文化背景，这样更有可能引发使用者的共鸣，提高引发反思意义的可能性。例如，情感化设计的经典之作，飞利浦·斯塔克设计的榨汁机，我们可以看到这款产品在满足基本使用功能的基础之上，还引发了当时西方人对独特性和文化复杂性强烈的反思欲望。
四、结语
总的来说，对于信息时代下的灯具设计，仅仅满足使用者最基本的照明需求是远远不够的，还要满足使用者的情感需求。在进行灯具设计时，从情感化设计的本能、行为和反思这三个层面来进行设计，首先要明确使用者是谁，在什么环境下使用，想要达到什么样的体验目标；其次了解使用者的行为，尤其是无意识的行为，让这种行为与灯具设计进行更好结合，让使用者在无意识的行为下使用产品；最后通过与使用者的文化背景相结合，在使用产品过程中引发使用者深入的思考与反思。通过以上几个方面来进行设计，能更好地满足使用者的情感需求，与使用者产生情感共鸣，这样设计出来的灯具才能更好地满足使用者的情感需求，才能设计出好用的灯具产品。
参考文献：
[1]唐纳德·A·诺曼.情感化设计[M].梅琼译.北京：中信出版社，2003.
[2]库伯.About Face4：交互设计精髓[M].倪卫国译.北京：电子工业出版社，2015.
[3]後藤武，佐佐木正人，深泽直人.不为设计而设计=最好的设计[M].台北：漫游者，2008.
[4]张家智.家居灯具设计中视觉元素的情感体验研究[D].北京服装学院，2010.
作者简介：
王晓佳，大连工业大学硕士研究生。研究方向：产品设计。
城市雕塑情感化设计论文范文第3篇
摘要：为了使顾客对产品有更加良好的购买体验，增强产品的“人格化”和“感情化”。结合唐纳德-诺曼心理学中的本能水平设计、行为水平设计、反思水平设计三种情感化设计方法。将情感化设计融入到包装设计中。以达到产品与顾客之间更好的情感交流，有利于增加产品的趣味性，刺激消费，对现代产品的包装升级有着重要的意义。
关键词：情感化设计 商品包装 包装设计
引言
设计的发展历程，分别经历了20世纪30年代包豪斯的“功能”主义设计，20世纪60年代的“可用性”设计，20世纪80年代的“意义”思维设计。进入20世纪90年代，工业设计冷漠的风格不再为人们推崇，人们不仅追求产品所谓的“好看”和“好用”，而更加渴望设计能够引发使用者的情感共鸣。设计正慢慢地从理性时代转向感性时代，因此，“情感化设计”应运而生。随着经济的发展，消费者关注的重点已经不再是“物质属性”，而更加注重与产品情感互动。产品作为设计师与用户之间沟通的桥梁，如果一款产品在功能与形式良好的基础上，又具有激发用户愉悦情感的包装来吸引消费者的眼球，给予消费者人文关怀，这无疑是成功的设计。可以预见，“情感化设计”将是未来设计发展的趋势。
一、商品包装——本能层情感化设计
本能层设计。本能层即人类与产品交互的第一反应，本能层设计基于人类本身，人类可以通过视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉的“五感体验”来判断产品的形状、色彩、体积、速度、材质、肌理等物理特性。在本能层设计中，关注的重点是用户的生理要素和内心感受，通过对产品外观的优化设计使用户直接、灵敏地感受到产品的状态，利用第一感官冲击帮助用户直觉判断。商品包装的本能设计可分为视觉和触觉两部分，形状和色彩属于视觉部分，材质和肌理属于触觉部分。
（一）形状
商品包装的形状大多以正方形，长方形，圆形，球形，圆柱体，多面体等基本形状为基础，或再加以变形改装。不同商品包装的形状因其大小，薄厚，角度，斜度的不同，会给人带来不一样的感官感受。例如，圆形、球形会给人均匀，稳定，团结的之感;正方体会给人坚硬，利落，简洁，块面感和体积感;圆柱体会带给人恒定，稳重，端庄之感;多面体会带给人活泼，轻松，动态的之感;三角形、梯形会给人稳固，端方之感，反之，会给人倾斜，不稳定之感。
（二）色彩
在本能层设计中，色彩比形态更能捕捉人的视线，第一时间抓住人的眼球。在色彩理论中，不同的色彩会带给人们不同的心理感受，色彩设计中，应注意合理的色彩搭配，以赋予产品最佳的表达效果。依据心理感受对色彩进行了物理分类，可分为暖色和冷色两种色系。红、橙、黄、会加速人体的血液循环，使身体发热，给人阳光，温暖，舒适之感，被称为暖色系。紫、蓝、绿会降低血液循环，使身体冷却，给人寒冷、凉爽、清新之感，被称为冷色系。具体来说，红色通常给人带来热情、积极、奔放、喜气和幸福之感。绿色有生命永久、理想、年轻、安全、新鲜、和平之意，给人以清凉之感。蓝色则让人感到悠远、宁静、空虚、寒冷等。
（三）材质
材质和肌理属于本能设计里的触觉感受。尽管触觉体验与视觉相比有一定的限制，但是触觉体验可以引发人们下意识里不断重复触摸的行为习惯，在这种重复惯性中，人们脑海里的记忆符号会被不断加深，用户与产品的亲密度会在无形中增加。由于材料的密度，重量，表面排列和组织结构的不同，会带给人柔软或坚硬，光滑或粗陋，精密或稀零，厚重或轻薄等的心理感受。例如，木材会带给人温和，保暖之感;棉麻会带给人亲近，柔和之感;竹藤会带给人亲近自然，祥和，和谐之感;金属和玻璃会带给人力量，冷峻，坚硬，厚重之感;石材会带给人冷漠，庄严，大尺度之感，如图1。
二、商品包装——行为层情感化设计
本能层设计，即通过“五官”体验，对产品形成了第一印象。在第一阶段，用户和产品之间还没有搭建接触的桥梁。在此之后的行为层，即用户和产品之间的“接触互动”，这种互动会使用户产生一定的心理感受，这种感受与产品的功能、外观、使用方式、实现形式有着密切的联系。想要给用户带来良好的交互体验，商品的包装在满足安全性的基础上，还需要满足便携性和舒适性的需求。用户与商品包装的“行为层”互动，主要包括三个环节：即拆合包装、使用过程、回收包装。每一个环节的设计合理与否，直接关系到用户的行为层情感体验。在对商品进行包装设计时，要尽可能充分地考虑每一個环节的触点和痛点，抓住用户的心理，促使用户产生满意的使用感受，激发用户的行为层情感体验。
（一）拆合包装
消费者与商品之间的第一个接触环节就是包装开启，商品包装的拆起设计是整个商品包装的关键环节，是否能让消费者在第一时间对此产品产生好感，取决于设计师是否对商品包装的开启设计做了精细的布局。首先，拆合包装要在安全性和简易的性基础上，增强消费者在拆启包装时的趣味性，比如，通过在包装上附加一些文字性的说明，使消费者能够按照说明书的指示顺利打开商品包装，强化消费者“探险”的过程，继而增加消费者与产品之间频繁的互动。拆合包装这一环节直接影响了消费者的购买行为，如果消费者在一次开启包装的行为过程中受阻，那么消费者很可能下一次就会刻意回避这款产品。
（二）使用过程
使用过程，即消费者在购买此款商品后，与之发生的互动环节。封闭性和便携性是商品使过程中的两个基本特征。封闭性，指的是包装容器的封闭性，无论包装的材料是纸质、木制、玻璃、塑料等，都应该在卫生性的前提下，充分考虑商品包装的封密性，尽可能延长商品寿命。考虑到商品的存放长短问题，也是消费者的购买动机之一。便携性，是指消费者在携带商品时的方便程度和易操作程度。一般情况下，人们都不喜欢笨重繁琐的包装。因此，在商品包装的设计中，设计者应该考虑商品材质的轻便与包装的造型与消费者接触方式的契合性。首先，商品包装的材质要选择轻便的材料，比如纸质，以减少包装的质量，达到携带轻便的目的。再次，消费者与包装接触的实现方式，充分利用人机工程学中的知识，例如，手提装置应该符合人手的尺寸，手提的宽度应该与人手掌的宽度相契合，手提部位的材质应该到达舒适性的目的。除此之外，设计师还应该考虑不同消费群体的特殊需求，对性别差异、年龄差异、生活习惯差异的不同进行针对性设计。对于女性而言，应该注重女性使用过程中的细腻、感性情感;对于男性，应该注重使用过程中的理性和豪放;儿童应该考虑商品使用过程中的益智性和兴趣;对于老年人来说，应该考虑使用过程中的安全性、方便性、易操作性;对于残障人士来说，应该考虑商品使用中的生理功能障碍。
（三）回收包装
在商品包装的回收利用上，消费者的环保观念也在随着可持续发展理念的深入而不断强化。在低碳生活的时代，越来越多的消费者希望通过购买绿色包装的商品，来践行绿色生活的基本理念，以此来达到自己绿色环环保的消费理念，并为自己始终践行这一理念而感到骄傲和自豪，继而实现自我价值，增强满足感。为达到消费者这一心理需求，因此，在商品包装的情感化设计中，也应该遵循绿色设计的“3R”原则，即减少成本和节约资源、包装结构的简洁、包装材料的可回收性。包装设计应注重用户在消费完毕后对其进行重新利用的乐趣，继而增强对商品包装的好感度，获得良好的情感体验，如图2。
三、商品包装——反思层情感化设计
在经历了前两个阶段的体验后，情感化设计进入了最高的层次体验——反思层设计。反思层设计针对的是本能与行为之上的体验，是建立在人们对商品包装有了一定的接触和使用印象之后所产生的一种反思行为，这是人们对商品认识的更深层次的领悟和感受。在反思层，更加注重的是商品信息、文化符号、社会价值以及商品和使用者之间的感情架构。用户首先通过“五感”体验（本能层）对商品包装产生第一印象，再通过使用行为（行为层）形成第一感受，再次通过产品语义（反思层）引发情感共鸣。
（一）文化
用户因年龄、性别、地域、文化、受教育程度、人生阅历等的不同，在使用产品后，对产品的理解和使用习惯以及产生的情感也会有差异。例如在婺源食品特产的包装设计吊牌LOGO设计中，充分体现婺源特色。在设计上，直接运用了徽派建筑的特色“马头墙”元素，以字体设计的方式，以象形的手法，将“婺源”二字演绎变形，把徽派建筑最具代表性的特征与“婺源”二字相融合，没有多余的复杂的矫揉造作的装饰，简洁明了，落落大方。此方案的设计，对于婺源本地人来说，可以引发当地人的情感共鸣，增加本土人民之间的亲近感和归属感;对于外地消费者来说，可以激发他们对本地特色的好奇心，从而吸引更多的消费者。婺源吊牌的设计，在传递商品信息的基础上，附加婺源特色的文化符号、引发消费者和当地人们的情感共鸣，如图3。
（二）记忆
随着社会经济水平的不断提高，人们的物质生活也得到了极大的丰富。对于产品设计而言，一件好的产品，不仅要满足消费者对功能和美观的需求，还需要通过设计，提升产品的文化附加值从而强使用者与产品的精神交流。消费者在进行消费的过程中，不仅关注商品的物质特性，而是更加注重消费过程中的情感体验，独特的商品包装设计能够立即抓住消费者的眼球，在用户的脑海中形成特殊的记忆符号，每當用户使用产品或者看到同款包装时或处于某种场景时，都会产生一种特殊的情感，给用户留下美好的记忆。
（三）含义和用途
美国著名设计师图克尔·维美斯特曾这样预言工业设计的发展趋势——“产品设计的未来将越来越少关注产品外观，而会越来越多地着眼于使用者和设计者之间的交流”。依据唐纳德·A·诺曼《情感化设计》书中提到的第三层“反思层设计”，它对用户的影响是最持久也是最深刻的。将此应用反思层运用到商品的包装上，关注用户的吃穿住用行，关注用户的文化、回忆、和情感，以期增加商品的精神价值和文化内涵，为用户提供更高层次的心理需求，如图4。
结语
包装设计作为产品设计的重要组成部分，在现代设计中发挥着越来越重要的作用。一款好的包装设计，不仅能够刺激消费者购买，又能在情感上增加产品的亲和力。根据唐纳德的情感化设计三层次理论，为设计师寻找商品包装设计的方法提供了重要参考依据。包装设计的情感化，旨在创造更多功能化、人性化、情趣化的商品包装，为用户提供更加自然、便捷、趣味的情感体验。在产品语义中，传达感情，呼唤共鸣，是设计发展的一大趋势。情感化设计，为人们提供了更美好的生活。
城市雕塑情感化设计论文范文第4篇
摘要 随着时代的发展进步，现代标志图形设计不仅要符合外观美的基本要求，更要运用视觉美法则提升标志图形设计艺术价值，赋予标志图形设计丰富内涵。标志是校园形象识别系统中的一个重要组成部分，体现了校园文化的精髓，树立了学校的品牌形象。本文以高校标志设计为例，从色彩、图形设计、结构设计三个方面分析了现代标志图形设计中视觉美法则的运用，展望了未来的发展趋势。
关键词：标志 图形设计 视觉美
一 引言
由于时代的快速发展，广大民众针对现代标志设计的要求，尤其是视觉美方面的要求愈来愈高：不再仅仅局限于外表的美观，而是在更深的层次中去寻求现代标志设计和当前社会中视觉美两者之间的有机联系。如今，中国高等教育体制已经发生了深刻的变化，各地众多高校之间同样存在竞争，而这种竞争逐渐上升到品牌竞争，甚至是文化竞争的层次。一个优秀的高校假如没有自己的独特之处，那么就很难树立良好的品牌形象，终究会被社会遗忘。现在，已经有越来越多的高校意识到了这个问题的严重性，并通过导入校园形象识别系统不断提升自我的品牌形象。本文针对现代标志设计中的独特性从视觉美法则的视角进行分析与讨论，通过列举部分高校形象识别系统中的优秀案例，对视觉美法则如何体现在现代标志设计中进行了深入研究。
二 色彩的表现形式
色彩设计是现代标志设计中的一种非常直接的表现形式，也是最引起受众关注的部分。在当今时代，色彩的运用得到突飞猛进的发展，它也是现代标志设计的一种最为基本的表现形式，还是人们感知世界的一种最直接的方式。现代标志设计借助各种不同的色彩来反映所承载的个体特点、个性以及内涵等各个方面，例如，蓝色意味着理性，代表科技；绿色意味着环保与自然；红色意味着热情与奔放；黄色意味着活力、警示。
传统的标志设计通常不会将各种色彩联合运用，这和时代背景关系密切，也就是说时代背景对于视觉美法则有很大的影响。即传统而又单调的视觉美法则造就了当时简单而又理性的标志设计理念。目前，大部分高校的标志为红色、蓝色、绿色等单一色调为主或仅有黑白两色，如东北财经大学、山东理工大学、中山大学等，而清华大学则使用了新颖的紫色，使得标志十分鲜明。
当前在现代标志设计中运用单调的色彩已经一去不复返，由于时代的不断进步，广大民众所需求的文化元素日益多元化，使得现代标志设计中所运用到的色彩也更加丰富多彩。多元化的色彩必然成为现代标志设计产生强烈视觉美感的一种流行文化，正如19世纪中后期风靡一时的红裙子，这种视觉色彩受到广大设计人员的青睐。多姿多彩的色彩是现代标志设计中呈现给广大受众的一个重要特点。设计人员利用对色彩进行灵活运用，极大地丰富了现代标志设计的视觉元素，并且使得现代标志设计通过全新的视觉美法则反映出全新的时代特点以及社会文化特色，从而促进了现代标志设计的快速发展。其中有的高校开始尝试运用更加丰富的色彩加入到标志的设计当中，如上海中医药大学标志中，从五行的观点出发，分别用青、赤、黄、白、黑五色代表了木、火、土、金、水，最终融合为太极。
三 图形设计的表现形式
图形设计是一种最为形象而直观的表现形式，能够很好地将文字或事物变得意象化，是文字无法代替的。图形设计呈现出来的内容十分具象与复杂，当然也有抽象与简约的一面，经过笔者的研究发现，现代标志设计的主流是将文字图形化。假如以往的标志设计仅仅局限在图形和文字的相互结合，而现代标志设计通常是将图形和文字更加图像化、使得设计更加整体化。这也正是现代标志设计的一种主流表现方式以及发展方向。和谐是当前社会中最为主流的一种表现方式，从而使得现代设计中的视觉美法则也受到了这种风格的影响。因此，图形和文字在设计过程中完美相融合正是符合了时代特色。在图形设计过程中充分运用视觉美法能够有效地在所承载的个体中呈现出来，两者相得益彰，缺一不可。将文字图形化是许多高校比较热衷的标志设计方法，其中一个典型的例子是北京大学，以篆书字体的“北大”二字上下排列，“北”形同两个背向而立的两个人，而“大”则为一个正面站立的人，着重突出了北大的办学理念“以人为本”。
图形设计是现代标志设计的一个关键构成部分，它对于视觉所产生的冲击效果仅次于色彩。所以，它也是现代标志设计中的一个十分关键的表现元素。伴随时代的快速进步，图形设计早已从以往简一的方形、圆以及三角形等，发展到具备十分浓厚的时尚气息、各种不规则图形的多元素组合，并且伴随图形的发展与变化也促进了视觉美法则的发展与变化。例如，海河大学使用了圆角八边形，上海大学使用椭圆形标志，南京林业大学则极具创意地使用了水杉叶，不仅是为了纪念首任校长发现并定名第四纪孑遗植物——水杉的杰出学术贡献，更使得标志极富美感，令人过目不忘。有的高校为了突出地域特征，使用了极具特色的图形。例如，东北大学设计为白山黑水，以此象征长白山和黑龙江所在的整个东北地区，意境深远；深圳大学的标志为一只张开翅膀的“大鹏”，既意喻了深圳的发展如同大鹏般遨游天际，又与深圳的别称“鹏城”相响应；南昌大学以江西省省树——樟树的图形为标志，枝繁叶茂的樟树表明南昌大学是一所文理渗透、理工结合的综合性大学。因为视觉美法则是伴随广大民众接受外界信息程度的发展而发展的，简而言之，即理解与接受流行文化的能力，针对社会文化的认知度。然而，社会再怎么发展与变化，现代标志设计的基本原理也是不会由于时代的发展与变化而舍本求末的。
地球村使得全球不同国家的人们之间的距离愈来愈近，从而导致现代世界文化愈来愈呈现出多元一体化的发展趋势，并且使得广大民众对于视觉美法则也更加时尚化、更加时代特色。所以，图形设计的发展与变化需要和视觉美法则有机地结合起来，才可以让现代视觉美法则更加有效地服务于现代标志设计；同样，在有效运用现代视觉美法则的基础上，现代标志设计才可以更好地反映出时代气息。两者相得益彰，相互促进。
四 结构设计的表现形式
现代标志设计中一个十分重要的部分就是结构设计。即使图形设计以及色彩设计均非常完美，然而要是无法融合成一个有机整体，最终出来的标志设计也就无法完美，无法给广大受众呈现出一种整体感。因为结构设计犹如人体中的骨骼分布，图形以及色彩就犹如人体的外形和衣服，假如仅仅是片面地注重华丽的外形与服装而无良好的骨骼，呈现出来的感觉是无法让人舒服的。结构的构成犹如标志设计中的一只无形的手，如何运用这只无形的手对于现代标志设计中的视觉美会产生重大的影响。
现代标志设计的基础与核心就是图形设计，这是当前广大民众基于现代生活所产生的一个广泛共识，并且这种美的视觉美法则是在科学合理的结构基础上所呈现出来的。因此，结构设计的一个重要的基础来自于形式美法则，两者是相得益彰、缺一不可的。不管是从节奏到韵律、个体及比例，还是从比例与和谐、统一与差别，图形设计的终极目标都是为了满足视觉美的韵律要求。通常一种耳濡目染的感受，是设计人员在外界生活所获得的体验从而得出一种综合的感受；这也是现代标志设计的一个核心基础，通常而言，需要呈现给广大民众一种十分稳当而又平衡的感受。假如图形结构的布局、选择的色彩都十分恰当，但是二分部对于视觉的整体产生了不利影响，将会导致整个标志设计产生遗憾。中山大学以中山大学发源地大钟楼为设计主体，借用园林中的海棠式洞窗与大钟楼形象组合成“中山”二字图案，增强标志的层次感和空间感。同时，中间图形的弧形巧妙地形成一朵红棉花，这是只有岭南地区树种的代表物种，寄寓了中山大学立足于岭南地区的发展理念。西北农林科技大学标志的中心图形为DNA双螺旋结构组成了小麦麦穗，突出了学校在小麦育种专业的杰出地位。这种成排向上构图均衡对称，具有较强的视觉冲击力。由此可见，结构设计一般具备审美和使用两种功能的，同时也具有传达信息的功能，并且结构设计的好坏对于传达信息的内容以及视觉感受会产生较大的影响。所以，结构设计对于现代标志设计而言，是最能反映视觉美感的一个重要部分。
五 发展与展望
设计人员在创作的思维活动当中，需要始终保持着一份特定的美感，而现代标志设计以独特的视觉形态以及结构方式带给广大受众一种特别的视觉美感。从而营造一种秩序美、理性美以及抽象美，给广大民众带来一种全新的视觉感受，并且富有节奏韵律之美，呈现出一种简约之美的情感感受。这样的视觉美感通常来自于现实生活中的感性之美。已经有一些高校开始摆脱传统的图形结构，运用更多点、线、面的变化组成标志，为校园标志设计开创了新思路。例如，在山东理工大学的标志中，其内圆的中心部分是“理工”两个字的汉语拼音第一个字母“L”和“G”，通过书写笔划的抽象和变形形同一个草书“山”字。这就将学校的办学理念和办学特色有机地融合在了一起，时代感十分鲜明。
视觉美法则的实质就是和谐统一。因此，现代标志设计和时代的快速发展与社会文化的完美结合紧密相连。广大民众针对审美心理和外部的自然规律是和谐的，不管是从艺术的层面还是从设计的层面进行审视，视觉美法则和现代标志设计都是相得益彰。当中所蕴含的不同的美法则全部是围绕着和谐这个中心法则，只有将它们两者完美地融合在一起所设计出的作品才是一件十分完美的艺术作品。视觉美法则有着十分广泛的美学意义，古希腊极富传奇色彩的哲学家赫拉克利特曾经说过：“艺术是通过与对立物相联合产生的和谐。”从形象思维的层面而言，现代标志设计和视觉美法则两者之间的相互关系是针对形的意化以及美的图解；现代标志设计是通过视觉美法则从而转化为艺术实践。只有把握美的核心本质，才能更好地对该法则加以运用，并且将其灵活运用到各个设计领域中去；只有把握住了这个关键，设计人员才可以创作出更加优秀的设计作品。
六 结语
利用对现代标志设计中的三个基本要素的作用与功能进行深入分析，对现代标志设计和视觉美法则两者之间的相互关系进行了诠释，从而反映了视觉美法则对于现代标志设计中的关键性，并且对现代标志设计将来的发展进行展望。此外，由于时代的快速发展，视觉美法则也应当与时俱进，只有通过与时俱进的视觉美感才可以创作出极富时代气息的艺术设计品。视觉美法则和现代标志设计两者之间的相互关系犹如生产力和生产关系两者之间的相互关系：生产力促使全新生产关系的出现，生产关系则会加速生产力的进一步发展。只有生产关系发展和进步了，才可以为社会创造出更好、更多的社会财富；只有视觉美和现代标志设计两者之间的关系更加融合而默契了，才可以为人们的生活带来更加美好的视觉美感。时代的车轮是不断向前发展的，视觉美法则也应当伴随历史车轮向前迈进。只有将人们所感悟到的和谐之美有效地运用到现代标志设计中去，才可以推动现代标志设计的快速发展。同时，视觉美法则还为现代标志设计指明了发展与前进的方向，并且现代标志设计也充分体现了视觉美法则所特有的魅力。假如说视觉美法则犹如一棵树的根的话，现代标志设计便是一棵树的枝杈。不管是标志设计或者是其余的承载媒体，只要和美学相关的任何形式均会受到视觉美法则的影响。所以，只有抓住了视觉美法则的精华部分：秩序之美、理性之美、和谐之美以及抽象之美，才可以创作出更加优秀的艺术作品。
由于视觉美法则的存在，使得人们拥有了更加美丽的生活方式，人们才可以充分感受到人间万物的美好。因此，视觉美法则在人们丰富多彩的生活中无所不在；也正是由于视觉美法则的存在，现代标志设计才能持续进行。
参考文献：
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作者简介：王英才，男，1981—，广西桂林人，本科，讲师，研究方向：广告设计，工作单位：广西职业技术学院。
城市雕塑情感化设计论文范文第5篇
摘要：本文根据地域文化特色对现代有轨电车进行造型外观设计。首先，概述现代有轨电车的概念和特点，分析了国内外设计现状，然后阐述地域文化的概念，根据实例分析了现有现代有轨电车设计中的地域文化元素;其次，以成都天府新区为例，提取成都地域文化元素，将其抽象到现代有轨电车的外观设计中：最后，提出将地方传统文化元素融入到现代有轨电车外型设计中，并以实际案例为代表设定设计方案。
关键词：地域文化;现代有轨电车;外观设计;成都
中国分类号：TB472 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2019）11-0120-03
当前，我国现代有轨电车进入了蓬勃发展阶段，许多大中城市引入现代有轨电车，为城市发展和交通改善带来卓越成果。现代有轨电车可以说是一个地域城市的标志，其外观造型充分表现出了城市的传统文化，也代表了当地的民俗风情，是城市特色和价值的体现[1]。但是我国现在有轨电车外观造型设计相对滞后，主要模仿国外现代有轨电车造型和涂装设计，缺乏地域特色。目前，国内现代有轨电车的造型外观设计研究越发受到研制部门和广大乘客的重视，而结合彰显地域文化的意象设计将成为一种趋势。
1现代有轨电车概述
1.1现代有轨电车的概念
现代有轨电车是现代有轨电车是以传统有轨电车技术为按照逐步形成的一种新型车辆。现代有轨电车采用新型电机驱动，并在道路上铺设有隐藏式轨道的一种有轨交通车辆。这种车辆采用电力驱动，能够避免排放废气，减少对大气的污染，并且其载客人数相对来说较大，因此是一种绿色交通方式[2]。
1.2现代有轨电车的特征
客运较大、速度较高、弹性灵活、舒适新颖、环保节能是现代有轨电车的主要特点。现代有轨电车的速度介于地铁和公交车之间，主要适用于中小城市主城区内部交通需求和大城市郊区或工业区的内部交通以及与主城区之间的联系。城市发展有轨电车交通时会优先考虑自身发展的经济实力，并且会借鉴已经具有多年有轨电车交通历史的城市发展经验，然后制定相应的发展计划。其中采用较多的发展计划主要有旧线路翻新改造、新建有轨电车线路、有轨电车与干线铁路共享轨道。
1.3现代有轨电车国内外研究现状
上个世纪七十年代以来，欧洲开始发展现代有轨电车。由于地铁运营系统主要应用与大中型、超大型城市。对于小型城市来讲，地铁投资建设会加重其经济负担，因此建设现代有轨电车是改善城市交通的最佳方案。现代有轨电车具有现代化、科技化的外观造型，并且车内环境舒适，乘车方便快捷受到了人们的青睐。国外在有轨电车的外观设计上较注重文化元素，相对具有地域特色。
目前，现代有轨电车在全国范围的应用上主要集中于南方发展较快的城市，并且其设计制造技术相对于国外来说较为落后。此外，有些城市的现代有轨电车主要依靠国外进口，并不能够体现出我国城市自身的传统文化[3]。因此，根据地域文化特色进行研究，探索出能反应地域文化的现代有轨电车外观设计迫在眉睫。
1.4现代有轨电车设计原则
现代有轨电车的设计原则遵循一切工业产品的造型设计的准则：实用、美观、经济。实用和经济是设计的前提，美观是目的，在此基础上还要发挥创新。
实用是对现代有轨电车造型设计对基本要求，完成在城市内对交通运输是有轨电车的主要功能，合理完善功能范围，便于有轨电车对设计、检修、维护。同时，实用还体现在先进优良对工作性能和舒适宜人对使用性能。现代有轨电车要在市场站稳脚，还要在车身造型设计中注重经济原则，降低生产成本提高竞争力，同时也要避免一味地追求经济而忽略设计。现代有轨电车的美观主要体现在其形式美，车身结构造型、工艺材料、色彩涂装都影响着车身美感。在创新设计现代有轨电车都过程中，既要保留有轨电车车身特征，又要融入新的创意。将地域文化与车造型结合，也是一种创新。
2地域文化与实例分析
2.1地域文化
地域文化是在一定的城市地区聚集的传统文化，是研究人类发展的一门人文学科。在艺术设计领域，通常会对地域文化进行考究。地域文化往往是在地理环境、文化、习惯习俗、历史等特定的環境下形成的[4]，地域文化是具有相对稳定性的，它可以发展成一种品牌，但同时它又是不断发展的。我国传统文化具有上千年的历史，在中华传统文化的背景下，不同地域形成了具有自身特点的区域文化。多种多样的地域文化相互促进发展，共同组成了中华传统文化[5]。
2.2地域文化特色的现代有轨电车实例分析
吸引眼球的产品外观可以带给人们更多地情感体验[6|。澳大利亚墨尔本拥有世界上最大的有轨电车系。有轨电车已成为墨尔本城市的一大亮点标志，也是墨尔本最主要的交通工具。四通八达的有轨电车网络，遍布市区的大街小巷，上千辆款式颜色各异的现代有轨电车成为了墨尔本城市中一条亮丽的风景线，体现出了墨尔本丰富的民俗文化。墨尔本作为时尚之都，贯穿城市的现代有轨电车外观设计时尚靓丽，车头呈方形车身采用了大面积鲜艳色彩的涂装（如图1），结合留白设计和恰到好处的广告标语，使之成为墨尔本一道流动的风景。
将城市环境与现代有轨电车外观相结合，能够创造出更为深入人心的城市形象。法国兰斯是被称为“王者之城”，是一个以香槟闻名的城市。兰斯作为世界名酒香槟的产地，其城市的现代有轨电车设计也是象征了欢快浪漫充满激情，因此，其有轨电车车头造型取自细长型香槟酒杯，采用全车身彩色涂装和香槟杯变形的车头设计（如图2）。兰斯有轨电车通过喷涂蓝色、红色、紫色等多种不同颜色来区分不同的线路，并且通过五彩缤纷的颜色来体现出兰斯文化中的热情、喜悦、浪漫。设计师通过对现代有轨电车车身颜色中包含的明暗变化以及色彩的变换体现出了兰斯城市的文化底蕴。
俄罗斯所设计的现代有轨电车主要以炫酷的科技感为主。最具代表性的为“俄罗斯一号”，其造型新型酷炫，带有很强烈科技感，车身像蝙蝠侠车，完全颠覆了现代有轨电车的传统形象（如图3），这也体现了俄罗斯的现代科技风貌。这款有轨电车内部配备了很多尖端技术如：抗菌乘客扶手、高清闭路电视摄像机、动态照明等。它还具有一些特殊性能，使其能够抵抗俄罗斯低温严寒气候的驾驶。
3地域文化特色的现代有轨电车设计原则
地域文化特色的现代有轨电车设计原则主要有：文化性、概括性、历史性和认同性。
设计与文化是相依相衬的，设计反映文化而文化影响着设计。现代有轨电车的外观作为城市交通～定程度上就在反映着地域文化，在设计中融入当地环境特征、生活方式与价值观、不仅体现着创新设计，也能成为传播城市文化的重要途径，更能延续当地地域文化观念，通过交通生活广泛传播，从而改变人们的思想行为方式，提高物质文化和精神文化。遵循传统文化，从传统文化和地方特色中提取出具有概括性的元素特点，吸取经验，并运用在设计中，不仅提升有轨电车的美观价值、打造有轨电车的品牌和城市形象，更是能够作为城市的一个景观，发扬地域性文化，体现地方的精神面貌。地域文化特色形成有一定的历史，具有长期发展形成的一定的共识，地域文化融入现代有轨电车还要遵循地域人群的普遍认同性，在具象表现和精神层面符合人群普遍认同。
4地域文化特色的现代有轨电车设计实践分析
4.1成都天府新区地理环境分析
成都天府新区以成都高新技术开发区南区、成都经济技术开发区、双流经济开发区、彭山经济开发区及龙泉湖、三岔湖和龙泉山脉为主体，具有庞大的饮食文化和商业文化，同时也聚集了我国很多高端科技企业和重要军事基地，是我国重要的国际化现代都市。天府新区汇集众多高新企业，上班族、居民相对集中，地理面积广阔。结合目前地铁覆盖情况，现代有轨电车不仅能够作为地铁的延伸、加密，解决区内交通问题，也可以加强天府新区与主城区和周边的联系，对区域发展起引导作用。
4.2成都地域文化元素分析
地域性是一个城市最具有代表性的特征。经过特殊加工的图案和颜色才能够被人们感知，将其应用于公共交通中就能够成功展现出城市的地域文化[7]。社会的发展使人们的审美水平不断改变，更加追求深层次的“神似”感，注重意象的设计，摆脱现有冰冷、机械、冷漠的外观[8]，同时体现成都文化特色。地域文化都提取是对具象和抽象对概念符号进行提炼、概括总结、象征联想，从而表达潜在信息并被人所认知。
成都拥有灿烂辉煌的蜀文化，而近年经济飞速发展，成为中国新一线城市，是一座结合历史悠久和现代化的城市。三星堆文化、川剧变脸文化、熊猫文化等等都是成都的形象代表。成都还有“快城市慢生活”的描绘，此外，成都多样化的小吃文化、休闲娱乐、茶艺等使其成为一座魅力四射的现代化国际城市。综上所述，在对成都地域文化进行分析时提取出了三个关键词：科技、悠闲、舒适（如图4）。
4.3感官层次分析
在乘客乘坐有轨电车的流程中，人体感官首先是从视觉和听觉上感受刺激的，乘客首先看见有轨电车的外形色彩样式、质感材料，进入电车才是触觉感受。视觉是人们对有轨电车的第一感知方式，在现代有轨电车造型车身设计中，通过视觉能感受到色彩、造型、灯光、材质等因素的影响，这些因素共同作用影响视觉感受。色彩心理学上指出色相具有一定的象征意义，以给人不同的心理感知。色彩通常能够反映出社会文化背景，不同的地域对于色彩的使用和认知存在差异，因此在现代有轨电车色彩设计中要结合地域文化。
4.4设计方案分析
现代有轨电车设计为三节车，其车身造型保留一般现代有轨电车的形态，而车头作为轨道车辆的重点设计部分。经过各种元素分析，确定选用最具成都特色的熊猫元素，将其融入到现代有轨电车的车头，取其圆润憨厚的神态，将车头设计为圆形倾斜状态。圆形车头即使熊猫形态的抽象，同时象征舒适悠闲的生活状态。
车体的涂装设计也占有重要的地位。涂装不仅能够将地域文化以图案的形式体现在车辆上，而且还能够全方位地保护车身。从艺术设计方面看，车辆涂装能够美化车身整体形象，也能够完美地展现出车辆造型的美感，与此同时还能够提高车辆的科技感。车辆涂装主要包含了以下几个方面的设计，其一为车体颜色，其二为颜色区域划分，其三为涂装图案设计。涂装在美化车身的同时也能凸显地域特色。色彩作为人视觉反应的重点，很大程度上决定了人对产品的情感。车身涂装采用象征科技的蓝色，符合天府新区发展高新产业的工业区的定位，车体大量留白并配合蓝色色带，象征科技感与源远流长的蜀文化，使整个列车充满活力且不乏时尚（如图5）。
5結语
现代有轨电车的设计在一定程度上是地域文化的真实写照，通过提取元素运用到现代有轨电车的外观设计的方式，让设计成为传播文化的重要媒介。本文对现代有轨电车的基本概况和国内外设计现状进行了分析，并阐述了地域文化和地域文化与现代有轨电车设计的关系。通过分析成都的文化元素，利用抽取象将讲地域文化融入到现代有轨电车的设计中，设计出一款适用于成都天府新区的、具有地域文化特色的现代有轨电车，为不同地区的现代有轨电车外观设计提供了参考思路。
参考文献
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作者简介
彭蕾瑾/1995年生/女/四川成都人/硕士在读/研究方向为产品设计（四川成都610031）
城市雕塑情感化设计论文范文第6篇
摘要：对居住景观视觉导向系统情感化设计做了简要阐述，并对视觉导向系统的标识、硬质景观、植物三个方面的情感化设计进行了论述，并提出了情感化设计的具体实施方案，更进一步的突出了为社会对弱势群体的关怀。
关键词： 居住景观 视觉导向系统 情感化设计 无障碍设计
居住景观视觉导向情感化设计即是无障碍设计，通常是指根据特殊人群的需求来进行的针对设计，在环境空间中应该利用一些设计手法或者措施，避免障碍物和危险物的出现人带来不便。实际上也就是针对弱势群体的无障碍设计，像这类设计通常是以老人、儿童、残障人士为主，充分体现对这一特殊人群的人文关怀。情感化设计即无障碍设计一般来说只局限于部分医院、学校、图书馆、车站大厅等公共建筑或公用设施上，很少涉及居住景观设计规划中。而随着居住空间的不断提升，无障碍设计的观念越深入人心，使得人们对居住空间的要求也越来越高，因此，景观视觉导向的情感化设计在现今的居住景观中占据着重要的地位。
一、居住景观人群特点分析
居住区景观视觉导向系统主要是为居住者服务，居住者一般归纳起来可分为一般人群和特殊人群两种。
一般人群即在身体的功能上没有问题能够在城市的环境中无障碍并自由行走的成人。这类人群一般占据居住区人数的85%。
特殊人群根据特征的不同可分为残疾人、老年人、儿童三种人群。残疾人一般又可分为肢体残疾，通常指乘坐轮椅者；视力残疾，包括盲人和低视力者；听力和言语障碍。
老年人是在居住区活动较为频繁的人群，外出活动的时间一般在早上6：00～8：00和晚上6：00～8：00，还有就是零散活动时间，通常在下午3：00～5：00.
儿童，缺乏生活经验同时认知能力正在提高阶段，对安全性考虑不全，易发生事故。
因此，居住景观视觉导向设计要充分考虑不同人群的特点，针对不同人群进行不同的设计，只有这样才能更好的体现出情感化设计的核心。
二、居住景观视觉导向的情感化设计运用
（一）、标识情感化设计
人体通过视觉、听觉、触觉、嗅觉四个感觉器官来感知外界环境，其中至少有80%以上的外界信息是经视觉获得的。为了满足不同类型弱势者的需求，居住景观标识设计应该根据不同位置进行不同的设置。
1、增加视觉传达标识的无障碍设计
视觉传达标识设计一般以文字和图片为主。文字主要用在地点名、设施名等名称标识、解说牌、导向标识等标识上。文字在标识中的运用占 97%。
标识的大小是影响影响其识别性的重要因素，标识大小的设定需要考虑这几个方面：
（1） 标识的大小与环境的关系
标识的大小、设置的位置、高度、角度等因素，通过选择适宜图形、字体、颜色等表现要素合理地设计标识，加强视觉标识的可读性。在现有的条件下，尽可能放大文字字号，文字、图形与底图的色彩搭配简单明确，设计应醒目，有一定的对比度。让老龄者、听觉障碍者、轻度视觉障碍者、轮椅使用者等能更好地利用视觉标识，获取信息。小区内的导游图、文字内容等信息要简洁、清晰。
（2） 标识中图形与文字的比例关系
标识的信息是由图形、文字单独或组合构成的，当图形、汉字、英文或其他语种结合在一起使用时，汉字是图形的三分之一，英文或其他语种是图形的四分之一。
（3） 标识大小与视距的关系
使用者的视距和运动状态不同对文字的识别能力也有所不同，视认距离越远、速度越快，文字要求越大。一般视觉距离为2m，标识应在视线正前方 60°的视域内，约在视平线上下 0.5m。正确地掌握标识大小与视距的关系使使用者能够清晰认识标识。为了方便轮椅使用者通行，应为其提供轮椅通道地域的引导，轮椅使用者的视点平均高度为 1150mm，最大高度为 1750mm，因此设置好标识的高低，确保标识的信息内容在 700—1750mm 的高度范围内。
2、增设适用于不同障碍者的触觉引导设施
针对老年人、残障人士在居住景观中的活动主要是健身和交流，那么应对具有交流和健身功能的场所以及必要的服务设施进行详细的引导，可在入口、道路转弯或交叉口，设立如盲文导向标识牌或是采用电子产品，设立带有触摸屏的语音指示系统，比如日本十字路口常能见到的盲人无障碍触觉导向标识。设施上有表示方向的突起，通过触摸感知。侧面设有语音按钮，通过声音传达导向信息；轮椅坡道的引导牌，通过指引标识可以准确、及时地确定坡道的具体位置。像这些在公共空间运用的无障碍设计实例也可以借鉴到居住景观标识的无障碍设计中。
3、强化危险指示牌
针对儿童的心理特点，应在特定的危险区域设立禁止标识牌，并且指示牌的位置、字体、字号应醒目，并可结合图案的形式，以提高关注度及安全意识。
4、增加识别度
在识别系统中就要涉及到光线暗淡条件下的信息传达，满足全天候的识别导向作用。在这方面就可以从材料的选择上达到要求，在视觉可达的范围内利用荧光材料制作标示，适合夜晚的视觉环境又达到了安全的要求。
（二） 硬质景观视觉导向的情感化设计
居住区的硬质景观一般包括景观小品、建筑小品和道路铺装。硬质景观设计中也要充分考虑到无障碍设计， 以方便不同人群使用，充分体现情感化的设计内涵。
1、应设有导向性明确的地铺和扶手
在道路中应设置单独的盲道，盲道的铺设要符合《城市道路和建筑物无障碍设计规范》的要求，以 300mm*300mm 为单位，可用警示色（黄色）或其它是其他与环境协调的色彩将其标示出来防止其被占用。
如道路与建筑墙面结合，可在条件允许的情况下增加扶手。
2、在构筑物的设计增设刻有盲文的扶手或护栏并
在建筑细部、景观小品，如廊，在内部需要扶手的位置上可设置是刻有盲文的扶手，除了带有一定的视觉引导外还方便残障者获取信息。在休息椅，垃圾箱等设计上，也应充分考虑到残障人士的特点，便于它们的使用。
3、危险设施可增设听觉传达系统
如景观内有景观灯柱、 无护拦水渠等危险设施。针对这些设施，可设置听觉传达系统还可以在残疾人和老幼接近它们时发出报警声音，能有效地避免发生意外事故。
（三）植物的情感关怀
植物對人群的心理有一种安抚作用，能够适当的缓解紧张社会生活给人群造成的压力，调节城市空气，达到对人群的亲和作用，构建多层次的植物景观，扩大对残障人士和老年群体的视觉关怀。尽量选择气味刺激小的植物花木，使残障人士和老年群体可以自由地接近这些绿色景观。
三、结语
在现今大型高档、设施齐全的居住小区越来越受到人们的青睐，人们在选择居住区时不仅仅只局限于单纯的景观，而更加注重居住区内部的设施是否齐全，整体的规划是否合理，这就必然导致居住区视觉导向系统的重要性越来越突出。而居住景观视觉导向系统的情感化设计不应该仅仅满足于符合标准人体工程学的相关数据，而应该建立一种通过广泛、细致的调研，在分析总结的基础上从不同人群对于导向设计的需求为出发点，尽量兼顾特殊人群的实际需要，将冷冰冰的导向系统变得富有人情味、趣味性和一定的审美情趣，这就是情感化设计的核心理念，是社会对于弱势群体关怀的体现，也是人性化设计的更高层次的体现。
参考文献：
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