产品的设计与创意设计（精选12篇）
产品的设计与创意设计 第1篇
关键词：产品,设计,创意设计
在人类起源时, 人类就开始使用和制造工具, 从那时起, 设计就开始了。虽然当时人类的设计意识比较薄弱, 设计能力十分原始, 但是人类已经开始学会制造工具, 将工具进行改造翻新, 这便是设计的开始。随着社会的不断发展和进步, 人类改造自然的能力不断增强, 设计的形式和质量也越来越高。
产品创意设计是一种具有特殊品质文化形态的创造, 同时也是一种生存、生活的文化, 它承载着巨大的现实和历史重任。生活方式是文化的具体内容和形式, 也是现代产品创意设计的一个重要出发点和核心概念, 产品创意设计对于研讨社会、政治、衣食、住行, 甚至设计自身具有重要的意义。下面从产品创意设计与生活方式的关系来展开论述。
人类历史活动是两种生产的交互发展过程。一种是物质生活资料的生产, 一种是为此而进行的生产资料的生产。不同的历史阶段中, 由于占有生产资料的方式不同, 形成了一定的生产方式。而作为物质生活资料的生产, 是以人以及人的生活方式来决定的。生活方式的形式, 从根本上反映了某一特定历史时期生产方式的内容和性质。
生活是人作为生命体为维持生命所从事的各种生产、工作、生活的内容、过程、方式和形式, 因时代条件、人和环境因素的不同, 每个人都有自己独特的生活方式, 它的主体可以是个人, 也可以是家庭、团体或人类社会共同体。
在社会环境中生活的每一个人, 都称之为一个“个体”, 每一个“个体”都有自己的思想意识和行为方式, 生活方式也不尽相同, 都有各自审美的眼光和不同的观念方式。这种“个体”都是存在于群体之中的, 当然, 如果它离开了群体, 独自成为一个单独的个体, 这也是相对于群体来定义的, 表明了它和群体有着必然的密不可分的关系。同时, 群体又是由单独的个体而组成的, 个体中的共同的审美情感和价值取向的相同点, 便成为了群体的共同的特征, 当然群体中的每个个体都又有着自己的丰富内容的特质。
生活方式最终体现的是人和物质的两个层面上的含义, 生活方式是在物质为基础的前提下, 表现出的是人的精神和思想上的需求, 这种表现形式和设计的本质特征有着相同的特质, 设计出的产品是物品的表达, 设计过程是以人的审美意识和感性概念为直接出发点, 但最终设计的目的并不是物质, 而是人, 设计的本质是要改变现有的生活状态, 而创造出更加合理更加人性化的生活状态。我们生活在现代化的社会里, 小到家庭厨房用具, 大到工业设计, 无一不体现着设计和创造, 设计不仅仅改变着我们的生活和审美观点, 更是在潜移默化的改变着我们的文化思想和观念思想。设计带来的新鲜和愉悦的同时, 更多的是让我们重新认识了生活的质量和生存的另一种方式。
产品创意设计本身也是一种生活方式, 在物质文化浸润下的产品创意设计与生活方式密切相关。产品创意设计提供人们日常生活所需的物质条件, 它在提供人类生存和发展的物质基础上也使人们的生活方式处于美和艺术的层面上, 使生活具备了艺术文化的意义。
在人类社会发展的过程中, 每一件人工制造的产品都是为满足人的需要而设计的, 因此从本质上来说, 在产品创意设计过程中, 设计观念的形成均须以人的需求为基本的出发点。在现代社会中, 随着社会物质生活和文化生活水平的不断提高, 热门对现代产品的需求也越来越高, 涵盖了产品所能表现的实用性和艺术性的全部内容。今天现代产品已经深入到人们生活、工作的每一个细节, 产品的创意设计直接影响和决定人类的生活、生产方式, 成为人类社会中不可或缺的重要组成部分。
随着社会的发展、技术的进步等, 人们在享受物质生活的同时, 更加注重物质产品的安全、方便、舒适、可靠、效率等, 即产品创意设计良好的“适用性”, 而满足这种“适用性”的需求即是现代产品设计中“以人为本”的设计问题。工业设计师的使命在于以人为中心, 努力通过创意设计活动来协调“人——机——环境”系统中各因素之间的关系, 使现代产品的创意设计形态更加丰富, 操作更加简洁, 功能更加强大, 将更多的高新技术与新材料相结合, 提高人类生活和工作的质量, 改善人类的生活方式, 保障人类健康、可持续发展。“以人为本”的设计观念所要强调的正是这种思想, 从工业设计的崇高目标和使命上来理解产品创意设计的意义, 把人的因素放在首位。
现代工业产品的创意设计是一项综合性的规划活动, 是将技术与艺术相结合的新兴学科, 同时受环境和社会形态、文化观念以及社会经济等多方面因素的制约和影响, 要求工业产品不仅要实现一定的使用功能, 而且要在外观、肌理、视觉、触觉、使用方式等方面使人感觉到亲切、自然、具有“人情味”。现代工业产品形态的提示性、趣味性、娱乐性及文化内涵等, 即体现出“以人为本”的设计理念, 它是现代工业设计的重要内涵。
“以人为本”的设计观是工业设计经过导入期、发展期、成长期发展到成熟期后而出现的一种新的设计哲学。20世纪50年代, 在西方各国出现了大量的水泥和高层玻璃建筑, 并以此作为城市“现代化”的象征标志。为了节省成本, 高层建筑内部空间狭小拥挤, 空间流动不畅, 有时多达数万人在一座高楼里工作和生活, 人们的活动空间受到极大的限制。在20世纪60年代中期, 随着人们对现代建筑、心理和象征方面认识的进步, 人们逐渐认为把追求纯功能的理性作为大批量生产唯一目的的设计缺乏情感色彩。20世纪90年代以后, 由于心理学的行动理念和认识心理学的深入发展, “以人为本”的设计思想形成了比较全面的理论基础。
在现代工业产品的创意设计过程中, 创新既是设计的目的又是设计的手段, 并在整个创意设计活动中处于核心地位。创新为产品的创意设计注入了新的生命力, 在市场国际化、竞争日益激烈的信息时代, 产品创意设计的创造力成为企业取得市场竞争优势的重要条件之一。创新心理是设计心理的重要组成部分, 是研究设计师创新、拓宽设计思路的重要突破领域。把握产品创新心理、突破设计思维的限制, 提高现代工业产品创新设计的水平对于工业设计而言具有深远的意义和作用。
创新活动是指人类对于未知世界的认识、发现和改造的活动过程。在这一过程中, 感觉、视觉、记忆、想象等心理机制, 都将发生一定的作用, 但起主要作用的是思维, 特别是创造性思维。思维是人脑对客观事物间接的、概括的反映, 它既能能动地反映客观世界, 又能能动地反作用于客观世界, 是人类认识世界的高级形式, 它反映的是客观事物的本质属性和规律性联系。
思维是人脑利用已有的知识和经验, 对现有的信息进行分析、计算、比较、判断、推理、决策的动态活动过程, 它包括两个方面, 一是理性的认识, 二是认识的过程。思维具有再现性、逻辑性和创造性等特点, 按照发展方向的划分, 思维可分为发散思维和归纳思维、正向思维和逆向思维等;按思维的活动规律划分, 可分为逻辑抽象思维和感性形象思维;按思维的过程和结果的进行划分, 可分为正向常规思维和跳跃创造性思维。
创新性的思维方式包含以下九种思维:抽象、形象、直觉、灵感、发散、收敛、分合、联想和逆向。
形象思维也称为具象思维, 是意象运动的过程, 通过对具体事物的外在整体形象进行观察来体会和了解物体的各种信息。它依靠自然真实的场景、丰富协调的画面、明确肯定的视觉符号、绚丽多彩的色彩, 一切可直接感知的物体表面现象的理解, 达到认识事物本质的目的。形象的思维的整体过程就是由感性、想象和联想等一系列抽象的行为方式作为主要的思维。所以灵感和直觉便是由以上几种抽象行为方式所产生。
发散思维又称为辐射思维、求异思维或多路思维, 著名的心理学家、创造家吉尔福特把发散思维定义为能够从所设定的限制性信息中产生不同的多种信息, 从同一来源中产生各式各样的为数众多的输出。它是指思考者以所思考的问题作为发散的基点, 不受任何思想和观念的限制, 发挥人最大的想象力, 从多个角度, 多个方向去思维, 以至产生发散性的的思维方式。故而设计者能够根据此, 设计出更加新颖, 更加独特, 更加有突破的作品。
发散思维是多方向的开放思维, 主要有三个特征。第一, 流畅性, 是指发散思维用于某一方向时, 能够举一反三, 在短时间内迅速地沿着这一方向表达出较多的概念、想法, 形成统一方向的丰富内容, 表现为发散的“个数”指标。第二, 变更性, 是指发散思维能从某一方面调到多个方向, 不局限于一个方面、一个角度, 能够提供更多可供选择的方案, 表现为发散的“类别”指标。变更过程实质就是指在思维过程中克服人们头脑中已有的传统的、固定的、僵化的思维模式, 能够灵活地变更出新的方向来思索问题的过程。第三, 独特性。指的是发散思维能够有独到的见解, 在特定的时间段内, 可以堪称是创新性思维的最高级的阶段。
收敛思维又称为集中思维、求同思维或定向思维, 它的表现形式为“以多趋一”, 指在思考过程中, 为了解决某一中心问题, 尽可能利用已有的知识和经验, 收集各种信息, 从不同角度、不同方向将思维的方向指向该问题, 把众多的信息逐步引导到条理化的逻辑程序中去, 以探索快速、准确地解决问题的思维形式。收敛性思维包括收集、整理、分析、综合、归纳、演绎、抽象等逻辑思维过程。
收敛思维和发散思维是完全相逆的思维过程, 其最终的目的是相同的, 都是为了快速有效、创新型的解决涉及问题, 但是两者也有根本性的区别。第一, 从思维发展的方向上看, 发散思维是从中心问题开始向外寻求解决问题的方法, 是“从一到多”的过程, 而收敛思维是从外部的各种信息出发, 逐渐向中心问题靠拢, 是“从多到一”的过程。第二, 从思维活动的作用上看, 发散思维有利于人们思维的开放, 有利于拓展思维的空间, 有利于探索出各种解决问题的途径, 而收敛思维有利于从各个不同信息中综合选取最确切信息, 有利于快速解决问题, 也容易取得突破性进展。收敛思维和发散思维既有区别又有互补, 在问题明确, 但是信息比较少的情况下, 一般采用发散思维, 而对于信息量大, 相对模糊的问题, 则往往采用收敛思维的方式, 在创新性解决问题的时候, 必须将二者有机结合才能取得创新性成果。
在现代市场营销学中, 产品是指能提供给市场, 用于满足人们某种欲望和需要的一切东西, 包括实物、服务、组织、场所、思想、创意等。产品的形式并不重要, 关键是它必须具备满足顾客需要欲望的能力。产品的概念具有两方面的特点:首先, 并不是具有物质实体的都是产品, 而是能满足人们需要的物质和服务都是产品;其次, 产品不仅是具有物质实体的实物本身, 而且也包括随同实物出售时所提供的服务。即产品是有形实体和无形服务的统一体。
随着科学技术的进步以及社会的不断发展, 人们对产品功能的需求越来越高, 为了满足现代人们的各种需求, 现代工业产品的功能越来越强大。在现代工业产品中, 产品的技术含量越来越高, 产品的功能也越来越复杂。有些产品因为针对性强, 可能只有几种特殊功能, 这类产品在创意设计时, 容易把握其功能, 也能比较容易地对其进行分析和创意设计。而大多数产品是为了适应更多消费者的需求或者消费者更多、更高的需求, 可能具有多种功能, 将这些功能互相补充、互相组合可满足消费者的不同需求。
在实际的产品创意设计中, 设计师往往面对的是功能系统相对复杂的产品的创意设计。因此, 在进行现代工业产品功能创意设计时, 为了更好地分析工业产品的功能, 确定产品功能的性质及其重要程度, 以便为产品的功能选择提供依据, 同时, 也为选择实现该功能的技术途径进行排序, 就必须对产品的功能进行分类。产品功能的分类有利于将产品中包含的不同功能进行有序排列, 充分分析, 有利于后续的功能整理和功能组合。
参考文献
[1]鲁晓波, 赵超.工业设计程序与方法[M].北京:清华大学出版社, 2005.
[2]陈震邦.工业产品造型设计[M].北京:机械工业出版社, 2004.
产品的设计与创意设计 第2篇
首先简单的介绍一下在大众点评网的一个典型的产品开发流程。
第一步是产品创意阶段，这时候可能是一个很粗线条的点子，或者只是一个问题，还没有答案，然后通过头脑风暴来收集点子，这个阶段由产品部主导，有时候各个部门甚至是网站会员都会参与进来。
第二步是产品设计阶段，这个阶段仍然由产品部主导，将原先很粗线条的点子细化为一个可以实施的方案(文档)，并有一些简单的原型出来(页面静态效果)。
第三步是产品评审阶段，这个阶段将由产品部和技术部的人员一起参加，产品部的产品负责人讲述该产品的实施方案并展示效果，参与评审的人将就产品 方案的合理性、可实施性乃至更加细节的UI等提出各种意见，而技术部的相关人员除去这些问题之外，还将关注产品的一些隐性需求，而这些需求往往是产品经理 容易忽略的。如果产品通过评审，那么该产品将进入到技术部的实现阶段，否则，产品经理将负责修改该产品设计，再进入评审。
第四步是技术设计阶段，这个阶段由技术部负责，在这个过程当中，技术部的负责人将和产品经理进行更加深入的沟通，所有的细节在这个阶段都需要落 实，在框架设计评审当中，某些情况还需要产品经理参加，以确认因为一些技术上的要求改变产品设计的可能性，比如由于性能上的要求而不得不放弃一些个性化的 设计等等，
第五步是技术开发阶段，这个阶段很容易理解，不多讲述了。
第六步是测试阶段，参与测试的人员包括：开发人员本身，技术部测试人员，产品经理，有时候还会包含部分会员。
第七步当然是发布了。
由以上的开发流程可以看出，产品设计人员与技术开发人员的沟通，主要集中在第三步产品评审阶段和第四步技术设计阶段。在这个过程中，有几个方面是需要特别注意的。
第一点：听
在别人讲述自己的产品设计或者技术设计的时候，先不要急于发表自己的观点，有问题可以先记录下来，让对方完整的表达清楚以后，再发表自己的观 点，这样的效率要比随时打断对方好的多，而且往往你想要问的问题，对方其实已经考虑过了，只是还没有到讲述的时候，所以一定要善于听。
第二点：复述
这个非常非常重要，当你听完对方的表述之后，请用简短的话来复述一遍你的理解，而不是用一句“我知道了”，或者“我明白了”来作为你的反馈，往往信息在这个沟通过程中会因此丢失而产生误解，所以，复述一遍，会对提高你们沟通的效率产生极大的帮助。
第三点：去理解设计背后的需求
无论对技术开发人员还是产品设计人员，都应该去尽量理解对方设计背后的真正意图，而不是仅仅关注设计本身，只有这样，你才能在之后很多细节的判断上有足够的判断力而避免更多的沟通成本或者出现差错。
当然，沟通作为一项重要的职场技巧，本身有着很多需要学习的地方，这个不是本文想要讨论的地方。
设计——人与产品的纽带 第3篇
关键词：设计；需求；产品
产品是满足于人类某时期某种需求的产物，也是该阶段生活品质的体现因素之一。身处于经济高速增长的时代，人们对生活环境的标准从满足基本的温饱，到追求物理的功能性，再到渴望满足心理需求，这都充分体现出各阶段人们对产品所提出的不同需求。然而，产品作为一种现实的存在物，在被创制之前，并没有主动探寻人类需求的能力，它首先需要设计者通过洞察生活中人们的所感所需，然后构思并设计出与之相应的解决方案，并通过能动的创制行为，将设计转化为真正满足人们需求的产品。在此过程中，设计扮演者不可或缺的纽带角色，它将人和产品紧密的缠结在一起，并对我们的生活产生了巨大的影响。
1、设计：满足人类某种需求
设计是人们按照构想进行有目的有计划的能动性活动，它也是人们某种需求的具体体现方式，这种需求有功能上的，也有心理上的，且与我们的日常生活是息息相关的。如我们饿了，我们的需要是填饱肚子，至于在哪吃、吃什么、怎么吃，那就得按我们所设想的去完成。由于生活时代的变化，人们已从机械时代进化为为人的思维的设计阶段，设计因此也有了很大改观“设计不仅是创制出新的产品，更是为人营造出‘诗意地居住’之地，接受天地给予的尺度，听从思想的召唤”。因此，当产品达到了一定产量并得到普及时，它不仅为人类创造了更为优越的物质环境，同时也满足了人们对设计的功能性需求。公元年1千年前，中国就已出现了雨伞，当时人们创造它的目的仅仅是为了在风雨天气里遮挡雨露。而随着文明的进步和科技的发展，人们的生活节奏也随之越来越快，此刻的人们需要的更多的是空间的释放，当人们觉得直柄伞占空间且不易便携时，折叠伞为他们提供了方便，而后还出现了更为轻便的铅笔伞，甚至它们还设有自开自收的功能，这些都清晰的体现出了细节之处的人文关怀，在满足了他们的需求的同时也提高了做事效率。
2、设计的创制活动将人类的需求转化为产品
设计是属于生活世界的，它是服务于大众的，且好的设计是合乎人性的。然而，设计却不能直接成为满足人们需要的产品，它需要人类这一载体通过创制活动转化为现实的产品。“设计的创制活动就是为了普通大众能过上真正舒适的生活，并能够享受生活，产品的生产在满足人欲望的同时也提高了人精神和物质上的享乐”。所以，创制活动是人为的活动，也是技术与人的构想的结合，通过设计的创制活动而产生的产品源自人类生存的需要，而人类的需求也会通过设计的创制活动在产品中显现出来。由于技术的不断改进，人们更加追求生活的便利化，电子产品的设计走向了“轻、薄、短、小”，日本设计界曾提出：“SMALLISBEAUTIFUL”。“新思想、新技术为设计的创制提供广阔的空间”。算筹、算盘等是人类最早的手动计算工具，然而在第二次世界大战期间，为了准确的计算出炮弹弹道，美国创制出了世界上第一台电脑ENIAC，但因为吃电很凶，最终停止运作。而后，随着经济的发展及人类思维的创新，电脑已不仅仅是军事及工业的专属品，它逐渐以相对灵巧的外形悄然进入平常百姓家，并希望有一天能把电脑揣在口袋里，因此由最初的台式电脑，到一体机的产生，由便携的笔记本，到现如今的平板电脑，这些令人惊讶的产品，虽有人类需求为驱动，但如果没有技术及人的构想等一系列创制活动为依托，他们是无法实现的。
3、不确定时代中的设计、人及产品
伴随着科学技术的突飞猛进，我们身处于什么都在尝试的时代。作为有着独立精神思思维的人类，我们对产品的要求也出现了多样化、个性化的趋势，这种趋势不仅仅体现在功能上，还包括在产品上所凸显的独特的情趣、爱好及鲜明的时代性。在这种背景下，虽然设计仍是人与产品之间不容忽视的纽带，但是他们之间的相互影响关系却在逐渐发生着微妙的变化。设计是为了满足人类需求，并通过创制活动创造出产品，可以说人类直接影响着产品的创制状态，包括造型、功能等。然而观察近期国际的设计趋势，某些国外产品的设计也正逐渐引领并改变着我们的生活。苹果公司所设计出的产品便是个很好的例子，人们常说历史上有三个著名的苹果：夏娃的苹果带我们看到这个新世界，牛顿的苹果带我们了解这个新世界，乔布斯的苹果则带我们体验这个新世界。苹果公司为我们创造了一个能使全球人民跟随它的设计理念而走的奇迹，其超前的人性化设计也满足了人们功能、心理等各方面的需求。然而，苹果是否真的值得人们如此追捧？理性的思考一下，其实技术上的革新才是为人们设计的实现提供了更有力的保障。
设计是顺应时代的变化而不断改变的。在这个飞速迈向现代化和全球化时代，不确定带来的不仅仅是生活方式的转变，它也为我们带来了机遇。可是，我国很多企业都还没有意识到设计的重要性，设计的合理与否与整个社会的经济发展和安定都有重大的关系。乔布斯的病逝，导致iphone5未能如期发行，国内一些制造盗版的手机商便指责苹果公司不守信用，是造成他们产品囤货的“元凶”，这是怎样的一种令人费解逻辑？远销国外的产品大多都印着“中国制造”，可没有几个产品是刻着“中国设计”并骄傲的走出国门的，若我们继续这样仅把握设计的创制活动，而忽视了主创性，这种行为将会逐渐割裂了人类需求及产品之间的关系，并无法从根本上提高国人们生活水平。我们应立足于自己国家社会的特色，放眼世界，而不是人云亦云。
结语
产品的设计与创意设计 第4篇
国内外许多科技工作者为了提高产品的设计质量,曾进行了大量的研究工作。对产品设计方法进行了深入的研究,取得了许多重要的成果,并在产品的研究、开发和设计中,取得了良好的效果,假如在这个基础上,将宏观研究与细观研究很好地结合起来,那么我国在设计理论与方法的研究上将会有更大的飞跃和突破。
本研究论述了产品设计理论与方法的发展趋向及产品的现代设计。
1 产品设计方法的发展
就目前国内外的研究状况来看,产品的设计理论与方法正在向如图1所示的几个主导方向发展[1,2,3,4]:(1)在科学发展观和自主创新思想指导下的设计理论与方法;(2)面向产品质量、成本或寿命的设计理论与方法;(3)为加快设计进度及实施设计智能化的设计理论与方法;(4)面向复杂系统和高难度(非线性、非稳态、高维、强耦合、不确定、多变量等)问题的设计理论与方法;(5)面向产品广义质量的综合设计理论与方法。这些设计方法各有各的特点和适用范围。但是这些设计方法是以单一目标设计理论方法为基础,所以对单一目标设计方法研究工作的深化是搞好综合设计法的基础。在现有研究成果的基础上,所研究的设计理论与方法应该更加突出地按照科学发展观的基本要求加以实施;设计方法应该更有效地提高产品质量、降低成本和保证使用寿命;应该考虑如何缩短设计和制造周期,更广泛采用信息化技术;应该针对更复杂机械系统和更高难度(如非线性系统等)的问题进行研究,应该在最大范围内来满足用户对产品广义质量的要求等。
1.1 在科学发展观和自主创新思想指导下的设计理论与方法
在科学发展观指导下的经济发展应该遵循协调、稳定、持续和高速发展的基本原则,在科学发展观指导下的产品设计理论与方法,也应遵循这一原则。环境的污染降低到最小程度;能源的消耗达到最少;而且所取得的功效达到最高,这样,人类与自然界始终处于协调与和谐的发展过程中,绿色设计是绿色制造的延伸,也是科学发展观中特别强调的研究方向。人类社会发展过程必然会遇到人类与自然之间出现相互矛盾的情况,人口的不断增加、资源总量的相对局限性和短缺、生产过程对人类与环境所造成的污染,自然而然地出现人与自然之间的不协调性和矛盾。“绿色设计”是通过产品的设计来实现人类社会与自然界在发展过程中趋于协调与和谐,既要考虑保护自然环境和资源的合理利用,还要考虑保护社会环境、生产环境,更要考虑劳动者及使用者的身心健康。绿色设计可以在较大范围内实现上述目标,这可使资源获得合理和有效的利用。
创新设计也是在科学发展观指导下或新的设计思想和观念指导下的设计理论与方法,它不仅要贯穿在绿色设计的整个过程中,源源不断地给绿色设计增加活力,用创新设计的思想来完成绿色设计的全部内容,也要在其他各种设计方法中加以贯彻,创新设计的基础是实践,必须大大加强包含实践环节在内的各种创新活动。
1.2 面向产品质量、成本或寿命的设计理论与方法
在这类设计法中有三次设计法、全性能优化设计法、功能质量展开的设计法(如QFD设计法等)、全生命周期优化设计法等。三次设计法包括系统设计、参数设计和容差设计,这里所指的是设计工作的三方面主要内容,在上世纪70年代提出的设计法应该说是最先进的;全性能优化设计法强调的是产品的性能,功能优化设计法所强调的是功能的优化,这种方法有它的优点;全生命周期优化设计法的主要目标是产品的寿命,但其他方面的要求还讲得不十分具体。以上这些方面各有其优点,实施的好坏取决于设计者的经验和能力。在参考这些方法的基础上,本研究提出了基于系统工程的全功能和全性能优化综合设计法。
1.3 为加快设计进度和实现设计智能化的设计理论与方法
并行设计、协同设计、网络设计及智能设计等设计理论与方法,对于加快设计进度,缩短设计周期具有重要的作用。在科学技术高速发展的今天,缩短产品的生产周期,提早产品的交货期,对于提高产品在国内外市场竞争中的地位具有十分重要的意义。
1.4 针对复杂机械系统和非线性问题的设计理论和方法
(1)以复杂机械系统为研究对象的设计理论与方法。目前对复杂的机电耦合系统,还缺乏深入研究。从理论上来说对该类系统有进行深入研究的必要,对于强耦合复杂机械系统,多目标、多约束的机械系统,均需建立新的设计理论与计算方法。
(2)以非线性动力学为基础的设计理论与方法。由于目前大型高速旋转机械屡屡发生毁机事故,这些事故的发生多数是由非线性因素引起的,因此,以提高产品结构性能为主要目标,使机械获得优良的动力学特性,防止严重事故的发生,对大型旋转机械非线性动力学问题的研究迫在眉捷。建立以非线性振动、非线性动力有限元和非线性多体系统动力学为基础的非线性动态设计理论与方法是十分必要的。
1.5 单一目标和多目标设计法研究工作的深化
除前面所述的研究方向外,由于产品设计的理论与方法很多,例如,从设计思想和观念方面来看,有概念设计、创新设计、绿色设计等;从设计的内容来看,有机构设计、结构设计、摩擦学设计、传动设计等;从设计方法来看,有优化设计、智能设计、网络设计、数字化设计等。这些方法对提高产品质量或加快设计进度等均会发挥其重要的作用。对这些单一目标或多目标设计法的研究,仍有其十分广阔的发展空间,对它们进行深入研究自然是十分必要的,也是一项重要而迫切的任务。这些方法研究的深化可为以这些方法为基础的综合设计法的应用与发展提供必要的理论基础。
1.6 面向产品广义质量或产品全部功能和性能的综合设计法
设计方法论正面向产品功能或性能的总体化方向发展,它是以产品的广义质量为目标,即在最大范围内来满足用户对产品广义质量的要求。总功能和全性能综合设计法是功能优化、动态优化、智能优化和可视优化为一体的广义优化的设计方法,由于单一方法通常只考虑产品质量或产品性能的某一方面或某些方面。因此,产品总功能和全性能优化综合设计法将几种设计法综合在一起,以便在较大范围内来满足用户对产品广义质量的要求。综合设计法具体包含以下几个方面的内容:
(1)以满足产品功能为主要目标的功能优化设计。任何产品都有其功能要求,要根据产品的功能,即以改变产品几何形态、物理形态、化学组成、信息状况、生理机能等对产品进行功能优化设计,以便达到工效的实用,在此基础上,对主要参数和工作过程进行智能控制和优化,使产品技术指标更加优越。
(2)以提高产品结构性能为主要目标的动态优化设计。产品的结构性能包括工作安全可靠、结构紧凑、有足够的寿命、造型艺术、对环境无害、设计经济等方面,通过产品的静动态设计和可靠性设计,特别是对于大型高速旋转机械,还要考虑非线性动力学问题,这种动态优化设计:动态设计和可靠性设计都是保证产品结构性能的必要手段和措施。此外,还要考虑产品外形的造型艺术等。
(3)以提高产品工作性能为主要目标的智能优化设计。以提高产品工作性能为主要目标,使产品获得良好的工作指标(或技术性能),即产品的工作稳定性、工效实用性、性能优越性和操作宜人性等。智能化设计是要设计出具有一定“智能”程度的产品,因而它不仅是手段,也是目标。这和一般书本中定义的智能化设计有所不同。具体内容包括工作状态的智能监测、参数的智能控制及优化、工作过程的智能控制及优化、故障的智能诊断等。智能优化设计通常是以非线性动力学理论和控制理论(包括非稳态过程、滞后过程)为基础,以广义优化为手段。
(4)以提高产品工艺性能及广义质量为目标的可视优化设计。以提高产品性能为主要目标,即检验产品制造、装配和工作过程的可行性和合理性。通过装配可视化和工作过程可视化,可以对所设计产品的制造工艺性、零部件的规范性、设备可装配性和可维修性等进行检验,获得相应的反馈信息,进而对设计中不合理部分进行修改。
可视优化设计和虚拟设计有所不同,它不仅是一种手段,同时为提高产品设计质量发挥作用,因而也是一个追求的目标。它包括几何图形可视化、机器或机构运动过程可视化、机械系统动力学状态的可视化、机械及其系统的各种工作过程的可视化等。
2 现代设计与传统设计的比较
设计的思想和方法一方面不断地影响着人类的生活与生产,不断推动社会的进步,另一方面又受着社会发展的反馈作用,不断地发生变化和更新。为了反映设计思想和方法随社会的变化情况,人们通常采用“传统设计”和“现代设计”这两个术语予以区分,事实上,“传统设计”和“现代设计”只是一个相对的两种不同的概念而已。
通常所说的传统设计可以定义为以经验为基础,运用长期设计实践和理论计算而积累的经验、公式、图表、设计手册等,作为设计的依据,通过经验公式、修正系数或类比等方法进行设计[5];而现代设计是指凭借计算机、网络或其他现代化设备,采用现代化的设计理念或方法,例如采用创新设计、绿色设计、数字化设计、优化设计、动态设计、综合设计、稳健设计、可靠性设计等,并采取并行或协同的模式来进行产品设计。现代设计是随着科学技术的不断发展以及人们对产品质量要求不断的提高,并且在不断吸收传统设计的经验的基础上而逐步发展起来的。
传统设计与现代设计的几个重要特征如图2所示。现分别说明如下:
(1)在使用工具上的区别:传统设计主要是依靠手工操作来完成的,例如一些设计计算及绘图基本上要靠手工完成,这样不仅导致设计进度缓慢,也在很大程度上约束了人脑的设计思维进度。现代设计主要依靠计算机来完成,设计计算、绘图、分析甚至样机检验都可借助于计算机来实现。有了计算机,设计人员可以把精力重点放在产品创新上,而不是一些重复性的劳作,从而显著地提高了设计效率。
(2)在计算方法上的区别:传统设计在设计计算中通常依赖于解析求解方法,由于工程实际问题的复杂性,使一些具体问题无法求得解析解,因此,为了求解不得不将问题简化而采用近似计算,导致设计的精度降低。现代设计在设计计算中通常采用数值计算法,例如有限元方法,在充分考虑各种影响因素的前提下,利用计算机强大的计算能力来获得较精确的解。
(3)在设计形式上的区别:传统机械设计主要采用“方案设计图纸设计样机制造及检测设计改进生产制造”这一串行模式。在传统设计中,往往只有在制造物理样机和产品使用过程中,才能发现设计上的缺陷,或对物理样机进行实际试验和使用时,才能获知设计质量的高低。这种设计模式不可能使设计过程获得较高的效率和使产品具有较高的质量,这与竞争十分激烈的市场环境不相适应。现代设计一般尽量采用并行设计模式,由于计算机网络等先进通讯工具的出现,使得协同异地进行产品设计已成为可能。但是,这里需要说明的是在产品设计中完全采用并行设计模式是不可行的。例如按照综合设计理论方法体系,产品设计大致可以分为调研、规划、实施和检验4个阶段,在这4个阶段中仅仅在某些阶段可以考虑采用并行和协同的设计模式,即使在科学技术高速发展的年代,要想用并行模式全部代替串行设计模式也是不可能的。因此,在图2中笔者将现代产品的设计模式写为串并行相结合的模式更为科学和合理,以免出现矫枉过正的局面。
(4)在知识运用上的区别:传统设计通常凭借设计者直接的或间接的经验,通过类比分析或经验公式来确定方案,由于方案的拟定很大程度上取决于设计人员的个人经验,即使同时拟定几个方案,也难于获得最优方案。现代设计从以经验为主过渡到以知识为主,设计者利用知识工程、人工智能等相关技术,可以科学地进行设计过程中的各种决策,从而促使设计效率、产品质量获得大幅度的提高。
(5)局部或全局性的区别:传统设计通常只根据产品设计的各种需求,一对一地去解决设计中遇到的问题,缺乏整体的或全局的观念,而现代设计更加科学、更加全面、更加系统,因此,基于系统工程的综合设计理论与方法具体地贯彻了现代设计的思想。
从前面所述的传统设计与现代设计的5个方面的对比可以看出,传统设计已不适应时代的发展,必将被现代设计所取代。同时现代设计也必须从传统设计中吸取有益的经验而使其获得进一步的发展。为此,科研工作者应进一步研究与发展现代设计理论及方法,使其能够更好地为实际的产品设计工作服务。
基于系统工程的综合设计理论与方法[6,7]是在科学发展观指导下的产品设计理论与方法,它采用了科学的方法对产品全部设计工作进行妥善的处理,对产品的整个设计工作能进行全面的规划,对产品设计各个子系统进行系统与协调的安排。
该系列著作中所阐述的综合设计法,就是为了避免给产品设计工作带来的许多不足(例如,设计中常常出现的片面性和随意性等),以便获得优越的产品质量、较低的制造成本、较短的生产周期、良好的环境保护,以及较少的售后服务工作量等。
因此,本系列著作提出的基于系统工程的综合设计理论是属于现代设计的范畴,它从宏观角度对产品设计工作进行全面的和系统的规划和安排,以使产品设计工作得以全面、协调和可持续地开展,同时,还在具体的实施过程中有效地采用科技工作者提出的各种先进设计方法。
按照基于系统工程的综合设计理论与方法,产品设计应该按以下4个步骤进行:
(1)在产品研究与开发及设计之先,应该进行详细和全面的3I调研,即了解用户需求、产品研究与开发的各类环境,以及可能出现的风险调查;
(2)在调查研究的基础上做好产品设计的规划,即7D规划,针对设计指导思想、设计环境、设计过程、设计目标、设计内容、设计方法、设计质量检验与评估等方面进行全面的规划;
(3)接着在产品设计的实施阶段,按照“1+3+X”的公式开展产品的设计工作,即以明确的目标、具体的内容和有效的方法开展功能优化设计、动态优化设计、智能优化设计、可视优化设计和特殊性能的优化设计。在实施综合设计法的过程中,根据具体情况,要采用各种先进和有效的方法,如创新设计、绿色设计、概念设计、全功能设计、全功能全性能设计、动态设计、智能设计、虚拟设计、稳健设计、可靠性设计、数字化设计等。
(4)最后通过3A的检验方法,即根据经验和理论方法、通过试验及用户的信息反馈等对产品设计质量进行检验与评估。
因此,应该对现代设计从两方面来理解:
(1)从宏观角度,以科学发展观做指导,在产品研究开发之先进行全面的调查,在调查研究的基础上,对产品的设计工作进行全面规划,并严格地按系统工程的思想予以实施,还要严格地进行检验与评估。
(2)从细观角度,即在具体实施过程中,采用各种单一的先进设计方法,如创新设计、概念设计、绿色设计、数字化设计、网络设计与平行设计等。
这应该是现代设计的完整概念,如果孤立地考虑某一先进的设计方法在设计过程中所起的积极作用,而忽略宏观方面的全面、系统、协调的规划与安排,这将是不完整的。综合设计法采用了功能优化设计、动态优化设计、智能优化设计、可视优化设计与特殊性能的优化设计;同时在这个过程中,还要采用其它先进的设计方法,如稳健设计、网络设计、协同设计、并行设计、可靠性设计、数字化设计等。这应该是一种理想的和比较完整的理论与方法。
3 与各类设计目标相适应的各种设计理论与方法的选用
产品设计理论与方法的种类繁多,如何选择相适应的理论与方法来完成不同设计目标的设计任务,这是摆在产品设计师面前的一项十分重要的任务:
(1)对功能与性能有全面要求的设计。产品设计方法的选择首先要依据所确定的设计目标,例如,对于新产品的设计,一般考虑的问题比较多,所要求达到的目标也比较全面,因此,通常可以选择综合类设计方法,如采用基于系统工程的综合设计理论与方法。
(2)要求有良好技术性能的设计。对于一些已经完成功能设计的产品,而对其性能(如工作耐久性及寿命等)有特殊的要求,如某些汽轮机,其功能设计已经完成或基本得以实现,对于这类机器,其设计主要内容为三大性能,如振动设计,以及工作稳定性、工作可靠性与疲劳强度等的设计等。
(3)要求降低产品成本的设计。降低产品制造成本是产品设计始终要考虑的一个目标,但对于某些产品,产品制造成本作为设计的主要目标来考虑,在这种情况下,在设计时要从产品的各个方面,如材料、产品结构、制造工艺、采用智能化与自动化程度等,寻求降低产品制造成本的途径,以便设计出制造成本较低的产品。
(4)要求缩短生产周期的设计。产品的生产周期会直接影响产品投放市场的时间,对于某些产品在市场中竞争力的强弱直接依赖于产品投入市场的早晚。因此,在这种情况下,从产品研究、开发、设计、制造到试验等全部过程采用快速的方法,即并行设计与制造、协同设计与制造、网络设计与制造的方式,来加快设计制造的进度。
(5)要求改型升级的设计。产品总是要不断的更新,进行改型或升级,产品的改型或变型设计和快速反应设计是实现这一任务的重要手段之一。
(6)要求进一步提高设备的自动化程度和技术含量的设计。机电一体化和智能化设计是提高产品自动化程度的一种有效的设计方法,当然还需要有其它设计方法的配合与协作来完成。
(7)适应环境的设计。采用绿色设计与和谐设计可以更好地满足产品环保的要求。绿色设计主要针对环保与资源的合理利用;而和谐设计则除考虑上述要求外,否定学要考虑社会环境、技术环境、市场环境和资金环境等。
(8)引进与消化国外产品的设计。如果从原理上对引进产品进行消化、吸收和再创新,那就和新产品的设计一样,要采用基于系统工程的设计理论与方法;如果只从某一方面进行改进,那就要根据具体内容采用相应的设计理论与方法。
(9)仿照已有产品的设计。对于这类工作,通常采用仿型设计或反求设计等方法。目前已有专用的计算设备,用于产品零部件的仿型设计。
(10)考虑产品维修及再制造的设计。有许多产品经过一定时间的运行以后,必须进行必要的维修,才能使产品继续工作,产品的维修与再制造,对于产品使用的经济性具有重要意义,这可使产品的有效利用时间大大延长,进而可以显著提高企业的经济效益与社会效益。所以在产品设计时,考虑产品的可维修性与再制造的方便性是十分重要的工作。
4 结束语
本研究讨论了下列几个问题:
(1)产品设计对产品质量、制造成本、生产周期、环境保护、售后服务等的影响;
(2)产品设计方法的发展趋向;
(3)产品的传统设计模式和现代设计模式;
(4)根据不同要求应该采用不同的产品设计方法。
由于产品目标存在多样性和复杂性,因而对于具体产品的设计应该结合具体情况开展,才能使产品的研究与开发取得好的效果。
摘要：产品的设计是产品质量的“灵魂”,产品设计对产品质量有着十分重要的影响,除了对产品质量影响之外,对产品的制造成本、产品的生产周期、产品的环境,以及产品的售后服务等都会产生重要的影响。当今人类社会已进入知识经济时代,产品的设计理论与方法随着时代的发展也会发生相应的重大变化。目前,产品的设计已从传统设计模式转向现代设计模式,因此,假如产品的研究、开发及设计还采用传统的设计模式与方法,所设计出的产品自然是落后的,必然不能适应时代发展的需要。本研究介绍了产品的现代设计模式与方法。
关键词：产品设计理论与方法,传统设计模式与方法,现代设计模式与方法
参考文献
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[3]WEN Bang-chun,ZHANG Yi-min,HAN Qing-kai,et al.High-level design method of 1+3+X for general quality ofmodern mechanical product[C].Proceedings of Internation-al Conference on Mechanical Engineering and Mechanics,Nanjing.Science Press and Science Press USA Inc.,2005.
[4]闻邦椿.机械设计手册[M].北京:机械工业出版社,2010.
[5]闻邦椿,刘树英,李小彭.产品的主辅功能及功能优化设计[M].北京:机械工业出版社,2008.
[6]闻邦椿,张国忠,柳洪义.面向产品广义质量的综合设计理论与方法[M].北京:科学出版社,2006.
产品开发：设计的过程与方法 第5篇
每个人，都习惯性的喜欢对任何产品进行评价，每个设计人员也都避免不了别人的否认。
但很多相互都不认可的评论都在激烈的相互辩论，视觉的辩论，交互的辩论，回过头来又到了定位的辩论，一个好的产品需要一个好的团队来设计，需要全方面的沟通与定位。
视觉设计师的直接目标是针对于向用户传达信息和视觉感受，出于感性。
而交互设计的目的是为了设计用户体验的一个流程，出于理性逻辑，而客户是要一个对于他(她)有利的产品，带来价值的东西。
一个产品设计需要一个好的过程，需要有正确的定位和不同的观念相融合的过程。
三条过程带来的启发
1、团队会议
一种多样化的创新团队应该具备不同观念的人，只有多样化的团队才能得出大众化认可的产品。
2、头脑风暴
蠢牛练习法
成功的头脑风暴需要有一种方法，让创意随处可见。
为了让团队创意如泉，开一个创意会议室可能会有所帮助，用蠢牛练习法是这样的：
指导与会者用奶牛勾勒出三种不同的设计想法或产品定位，首先定义一些奶牛的特征(可以生产奶，整天不停的吃，每天早晨都会叫，等等)，
根据这些特征设计一个所需要的产品，或一些创意，可能会发现很多惊奇的想法和创意。但也很可能适得其反，因为这种方法本来就很蠢。
3、可视思考
通过便利贴实现视觉化，让设计师对产品的定位更加明确。
草图作用：草图和图画能在很多方面发挥作用，单纯幼稚的图画只要呈现，就能让信息变得具体和可理解。绘图能够有效的传达信息需求，在人和人交流沟通时，人们对图画反映更强烈，图能传递信息瞬间
视觉化的语法：抓住需求，查看关系。把大家汇集出来的想法文字或图画形式描绘出来，把整个过程最简化的呈现，让大家更加容易捕捉到创意恰到好处的信息，大家也就不至于被太多细节所困扰，直接起到视觉上的指导作用
促进对话沟通，收集参考点：考虑到我们大脑里都会有些假设的想法，让这些想法可视化立即呈现给大家进行参考。
共同的语言：可视画布就是一种公共的视觉化语言，它不仅提供了一个参考点，还把大家的词汇和语法都汇集到了一个焦点上来让对方更加容易理解对方，共同的理解。
探索创意：视觉化的画布模式还提供了演示的机会，用便利贴在墙上展示各种想法和要素。你可以和团队开始讨论如果哪几个创意元素融合又会产生什么。
试论设计产品的流行与审美 第6篇
[关键词]旅游纪念品设计流行审美策略
1、引言
近年来，随着旅游热一浪高过一浪，旅游业也成为中国经济发展的支柱性产业之一。与此相应的，旅游纪念品的市场需求也大大增加，对艺术设计界来讲，旅游纪念品的设计也成为一个重要的课题。然而，我国纪念品无论从艺术性还是经济性来讲。都远远落后于发达国家。其中最为比较突出的一个问题就是各地旅游纪念品存在一定程度趋同性，很多旅游纪念品设计开发随着旅游开发“流行”的公司化模式走的，没有做到与地域文化的充分结合，审美价值和差异化程度还有待提高。以下从旅游纪念品设计的特征与现状的分析人手。针对存在的问题对流行和审美的问题展开讨论并探索解决的方法。
2、旅游纪念品的特征与现状
旅游纪念品作为旅游业中的一项高附加值产业。已经被越来越多的国家所重视。我国作为全球五大旅游国之一。旅游纪念品市场潜力巨大。
2.1旅游纪念品的概念及分类
旅游纪念品。在通俗意义上指的是和旅游业相联系的一系列带有旅行纪念意义的商品。旅游纪念品的种类很多，一般分为文物复制品、土特产品、工艺美术品、艺术品(绘画、书法)等四大类。目前市场上有建筑模型、刺绣、明信片和钥匙链等“标准纪念品”，还有如雕像、刀剑、刺绣、瓷器、挂毯、打火机、T恤衫等生活用品和装饰品，基本上以传统工艺品为主。
2.2旅游纪念品的作用
旅游纪念品不是单纯的商品。随着旅游纪念品被带往各地，它就成为旅游地信息的一个重要传播媒介，它浓缩着旅游地的文化精华及民俗风情，沉淀着一次旅行的记忆，它的好坏也影响着旅游地的形象。
制作精美的旅游纪念品不仅给游客留下赏心悦目的感觉，还能使游客的亲朋好友对旅游地形成良好形象。并有一个初步的认识：而制作粗劣的旅游纪念品不但无法激发旅游者的消费欲望，同时也会损害对旅游地的形象，对本地的旅游品牌造成不良的影响。
2.3旅游纪念品市场的现状分析
当前的旅游纪念品行业，不仅生产的企业规模小，而且绝大多数产品缺乏创意。不同旅游地的纪念品千篇一律。不能反映各地的特色。在不同旅游地出现相同的旅游纪念品比较多见，往往使旅游者失去购买的兴趣。
旅游纪念品作为旅游地的特色产品。是当地地域文化和民俗文化的集中体现，人们购买旅游纪念品是出于对异域文化的兴趣和认同，对旅游者来说既有纪念价值也有收藏价值，因此纪念品的品质一定要有保证。而我国纪念品市场除价格昂贵的高档纪念品做工精细以外，大部分都存在着品质低劣现象。不注重人性化的设计，体量庞大、不便携带等也是我国目前旅游纪念品存在的问题之一。
3、旅游纪念品设计的审美涵义
旅游纪念品不只是我们设计师通过想象构建的，而是融合了当时的各种设计要素才创造了富有意义的各种纪念品。我们所说的设计要素包括多个方面，例如技术要素、审美要素、自然环境要素等等，此外还有随着人类发展所带来的新的制约要素。这里我们主要讲的是审美要素。
3.1旅游纪念品审美价值
旅游纪念品作为具有特定功能和意义的商品，我们在设计时，首先应该考虑它的纪念性功能，要以人为本，充分体现人性化设计理念。旅游纪念品功能本身也是多层次的。可以划分为实用、认知、审美三个方面。其中最重要的是它的两种功能：认知和审美。旅游纪念品的实用功能是次要的，人们所看重的是赋予它的精神内涵以及它的审美价值。
纪念品的审美价值是通过其外在形态给人以赏心悦目的感受，唤起人们的生活情趣和价值体验，使它对人更具有亲和力。旅游纪念品的审美价值表现应与地方文化特色相协调。围绕实用和认知功能来展开，并最终通过对它的设计来获得。它们以美的外形、结构和色彩向大众传播审美信息，满足、激发他们的审美需要，并促使审美需要变成消费需要。人们需要越来越多的新纪念品，这不仅为了纪念品的新属性，而且还为了满足审美需要。
3.2旅游纪念品设计审美的时代精神
旅游纪念品的审美设计应体现时代精神。正如包豪斯的格罗皮乌斯在《全面建筑观》中所阐述的：从历史的角度来看。美的观念随着思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发现了永恒的美，那么一定会陷入模仿和停滞不前。因此，随着经济全球化的浪潮逐步掀起。设计的全球化趋势也日益明显，东西方文化在不断交流中，互相影响、互相渗透，人们的审美趣味也体现出一定的相似性。在当今一个注重设计的社会时代中，旅游地纪念品审美设计的提高和变换，对旅游纪念品设计美学特征的研究还要注重时代精神和社会流行心理。
旅游纪念品设计的美学特征应该有多重标准。那就是功能性、社会性、文化性和艺术性的统一。
现代社会，人们处于科技高度发展、社会物质财富相对优越的条件下，求新求异的心理成为现代人的性格特征，实质上是一种对传统文化的逆反心理。现代年轻人在不断地追求时髦和流行，新的事物总能引起人们的兴趣和注意，所谓的流行就是社会心理的一种产物。时代在发展，人们的审美意识也随之发生变化。特别是当今的青年人，他们对生活都有自己独特的认识，包括所购买的一切用品。现代都市中，信息来源相当丰富，特别是在一个注重设计的社会时代中，旅游地纪念品审美设计的提高和变换，形式与内涵的统一，在某种程度上不仅会提高本旅游地的经济效益和知名度，也会潜移默化地在一定程度上影响人们的审美观。
3.3旅游产品造型语言体现审美趣味
造型语言是传达各种信息的符号。每一种产品都以特有的符号组合向人们传递着各种信息，使产品的流通成为一种文化的传播方式。形是营造主题的一个重要方面，主要通过产品的尺度、形状、比例及层次关系对心理体验的影响，让消费者产生拥有感、成就感、亲切感，同时还应营造必要的环境氛围使人产生夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪。
旅游纪念品的造型语言，不仅可以使纪念品发挥它的认知功能，使消费者明确了解这个纪念品出自哪个国家、那个地区、哪种文化、哪种工艺，或者体现了那种文化内涵，历史背景，轶事典故等等。而且我们可以充分发挥它的审美功能，给人以亲切温馨的感受和对生活意义的感悟等。譬如，有突出地域文化特征的旅游纪念品唐卡，它能使人很快了解到藏文化特点并唤起旅行者西藏之行的情感
体验。创造出纪念品特有的情调和氛围来，从而很好的发挥它的纪念性意义。
4、旅游纪念品设计时应注意的策略
旅游纪念品的设计必须要通过对旅游纪念品的命名、历史及民俗文化的挖掘、典故、现代科技手段及材料的应用综合进行的，尤其要提高它富有地域特色和民族特色的审美价值。在设计时应注意以下几个方面的问题：
4.1体现地方特色，挖掘文化内涵
旅游纪念品应做到融民族性、地方性、知识性、趣味性与纪念性于一体。通过对当地旅游资源性质、价值等方面的科学定位及对各项旅游资源充分认识的基础上定位主题，使主题鲜明，引人入胜。因此，在设计上要融入地域文化。当然，此时的设计所应表现的文化性并不单单指本地的民族传统，而是一种与时代共存的综合体。我国各民族的传统纪念品形式多样、造型独特、装饰风格鲜明并具有浓郁的地方格调。如何将其转化为市场销售上的卖点。是当前设计中所面临的重要挑战。
4.2树立精品意识
旅游纪念品要有精品意识，一个创意颇佳的旅游纪念品，若是制作得粗糙不堪，即便是独家经营。销量上也会大打折扣。和其他商品一样。物有所值的旅游纪念品才会有市场。旅游纪念品要做到造型优美、玲珑精巧，并与人们对传统吉祥观念结合在一起。深入调查研究当地丰富的民间文化，利用传统的吉祥纹样并加以适当的改变和利用来满足人们对美好事物的向往，使旅游纪念品适用于礼尚往来，这也是旅游纪念品要成为精品的必要前提。
5、结语
在新的时代条件下，对旅游纪念品推陈出新，传承旧工艺，提出设计新理念，开发新种类，设计出具有浓郁地域文化特色的新时代的旅游纪念品，对完善中国旅游业市场。宣扬地域文化特色，以及拉动中国经济发展都有积极意义。
我们作为设计师。不能一味地迎合大众审美，追随审美标准的流行性，而要高瞻远瞩，引导大众审美走向高品位。设计师必须要深入生活，深入、细致地了解人们的生活方式、审美趣味，才能设计出带给人艺术享受的产品。产品的外观要不断创新体现时代精神、引领时尚潮流，才可能被消费者认可。
浅析微建筑设计与产品设计的关系 第7篇
微建筑的出现没有明确的具体时间, 早在1995年, 库哈斯以“小、中、大、超大”四个词汇提出了一种建筑研究方法[1]。微建筑的出现主要是相对于普通建筑而言, 在外部造型上的特征是“微”, 空间上相对单一, 形态上比较单纯, 但同样具备常规建筑的使用功能。与普通建筑大小对比强烈, 微建筑更加注重造型上的精巧, 追求一种尺度“小”、规模“小”的特质。往往当我们在看到一个微建筑时, 会被它的定义蒙蔽而不理解, 因为它可以是农村家中的一间鸡棚, 可以是荒地里的一间草屋, 可以是城市街道的报亭。
1950到1953年由法国建筑大师柯布西耶设计的朗香教堂是早期徽建筑的维形, 教堂里面最多只能容纳200人, 内部、外部设计简洁, 设计上更加注重建筑造型和几何形体, 隐喻中世纪苦行僧的精神内涵, 追求一种带有神秘主义色彩的特质。当时这个设计并没有给予它特定的名称和定义, 只是属于建筑探索阶段的实验方向, 但它已具备了微建筑的特征和属性。直到20世纪中叶, 一些设计大师在微建筑的成型方面成就越来越明显, 如日本黑川纪章的东京银座舱体大楼设计、美国琼斯的索恩克朗教堂设计等。
21世纪的今天, 科学技术突飞猛进的发展使当代建筑中的许多类型呈现出微型化趋势, 微型化建筑形态不仅极大地补充了巨型化建筑形态的空白, 同时也呈现出自身独特的魅力[2]。
产品设计是人为了生存发展而进行的以立体工业品为主要对象的造型活动[3], 是传统工业设计的核心部分。随着时代的进步和发展, 产品设计的内涵也变得更加广泛且深入, 它与微建筑概念之间的界限变得模糊。从一定意义上说, 产品设计包含建筑设计, 只是这个建筑设计是一个比较大的产品而已。早期产品设计只是为人们解决生活需求问题, 比如杯子的设计是为人们提供饮水的工具, 手机的设计是为人们提供通讯的工具, 自行车的设计是为人们提供代步的工具等。当代的产品设计不仅仅停留在传统的使用功能上。市场上同类产品的多样化数不胜数, 为了吸引人们购买, 设计师们无论是在产品的美观度还是设计细节的表现等方面都尽力做到极致。产品设计正以更高的标准推动着整个大设计的进步和发展。
二、微建筑设计与产品设计的关系
微建筑设计与产品设计有着共同的本质特征, 二者彼此互动, 相互影响。21世纪的微建筑设计师和产品设计师不只是局限在自身的设计领域范围内, 设计师们具有双重的设计身份和跨界的设计作品, 风格上的一致性推动了微建筑设计与产品设计的共同发展。
早在工业革命时期的工业设计阶段, 人类采用新的技术和材料机械化地生产各种产品时, 许多建筑师也把目光转向机器, 把工业产品作为他们的典范, 开始注重强调抽象几何形式。许多建筑设计大师开始向机器学习, 主张建筑应当像产品一样标准化批量生产。
随着建筑设计的发展, 微建筑设计在建筑设计中的地位越来越明显, 逐渐形成了“微建筑风格”。“微建筑风格”主要是与后现代主义的小产品设计风格一致, 比如玻璃器皿、餐具、首饰、茶具等[4]。它是在装饰主义基础上的极端化发展, 色彩使用艳丽、几何图形装饰化、材料使用华贵。这一类小产品的设计风格可归入“微建筑风格”的范畴。今天的微建筑设计与产品设计不论是在造型设计、材料选择还是在功能需求方面都发生着密切的互动关系, 而且在技术主义和功能主义风格上具有同步性和互通性。
(一) 微建筑设计与产品设计的形体关系
微建筑如同产品一样具有复制性, 这使得微建筑与产品的界限变得模糊, 许多生态微建筑本身就是一件“产品”。
微建筑与产品在造型上有着同构的关系, 构成方法相同。如金华市公园的多媒体教室与耐克公司的FREE系列运动鞋都是采用造型手法上的同构, FREE系列运动鞋采用薄片叠加的形态手法与形体设计造型上一致, 而金华市公园的多媒体教室运用渐变形状的薄片层层叠加, 主要是强调空间形状和功能区块的划分意义。
同时, 产品设计与微建筑设计在造型上还有着融合的关系, 产品形态可以融合于微建筑形体, 成为建筑的一部分。在一个独立的城市报亭中, 空间有限, 为了防止夏天的炎热和冬日的严寒, 将空调装置、挡风装置融入墙体中, 形成一体化的墙面, 进而打破产品单独存在的实际状态。整个微建筑空间没有任何的功能划分, 基本遵循使用者的需求灵活转换, 将微建筑与产品设计融为一体。
(二) 微建筑设计与产品设计的空间关系
空间是微建筑与产品不可缺少的组成部分。微建筑的内部空间提供给人们活动场所:酒吧为人们提供娱乐的空间, 图书馆为人们提供阅读的空间。产品的内部空间具有载人或置物的使用功能:汽车的空间用来载人, 洗衣机的空间用来置入换洗的衣服。
微建筑设计与产品设计拥有同样的空间, 他们在空间大小上的不同导致各自设计特点的差异化。微建筑的空间设计遵循稳定的原则, 产品的空间设计原则相对灵活多变。伴随着时代科技的进步和发展, 微建筑同样具备产品的空间移动性和弹性化, 如移动的厕所、房车、充气建筑等。
微建筑设计与产品设计的空间都是遵循“以人为本”的设计原则, 所以二者十分注重空间的互动关系, 未来的微建筑设计与产品设计会更加偏向对人们心理上的关怀。
(三) 微建筑设计与产品设计的表皮关系
科学技术的发展产生了新的微建筑表皮材料和表皮形式, 微建筑设计与产品设计共同在触摸型感性材料上形成互动, 通过表皮设计的互融关系, 达到表皮视觉上的一致性。
微建筑的表皮从静态转向动态, 由传统的固定性发展到现代的可变性。这种新的表皮形态被称为“信息表皮”, 它标志着“媒体建筑”[5]的诞生。站在传统建筑的角度来说, “媒体建筑”并不是严格意义上的建筑设计, 它应该是一种科技化的电子屏幕。电子信息化的表皮原本只属于产品, 但同样可以应用于建筑。在表皮材料的关系上微建筑材料与产品材料具有通用性关系。
(四) 微建筑设计与产品设计的互动关系
无论是微建筑设计还是产品设计在面向市场后, 都会与人们发生互动。人们在使用微建筑或产品时, 会作出各种评价, 这种评价主要体现在功能、价格、审美、质量等方面。例如人们在郊区使用公共卫生间时, 会发现地面很脏、气味难闻等问题;夏天人们随身携带的手机很滑, 随时会不小心掉在地上。这些互动后出现的问题让设计师反思, 设计师是否考虑了这个微建筑处在郊区, 工作人员打扫不方便的现实状况;是否考虑了夏天手心会出汗导致手机掉落等问题。然而正是这些互动关系评价才推动了微建筑设计与产品设计的共同进步。
三、微建筑设计与产品设计的共同趋势
21世纪是一个飞速发展的设计时代, 科技的进步促使微建筑和产品本身的状态在逐渐变化发展, 然而二者在科技时代的影响下有着共同的发展趋势。从设计主体的角度出发, 微建筑设计和产品设计共同发展趋势主要体现在以下几个方面:互动性的逐渐加强、虚拟化平台的模拟、新技术的使用、环保意识的提高。
(一) 互动性逐渐的加强
在图像视觉信息爆炸的时代, 人们的视觉感官疲乏不堪, 对于全新互动性的体验需求加大。人们对微建筑的体验不能一味地从形式到形式, 应该回归到建筑的真实体验中去。打破现代主义建筑所推崇的独立和静止状态的同时, 追求一种关联性、交互性、动态性的设计思路。
随着信息时代的发展, 传统产品设计上的视觉元素已无法得到人们的青睐, 人们对互动式体验上的需求逐渐增加。人们对产品的需求增多, 除了在质量上的保证外, 在产品的体验上更加注重产品的设计细节和互动感。因此智能型的产品设计层出不穷, 越来越受到人们的追捧并已成为一种时尚。
(二) 虚拟化平台的模拟
信息化时代给设计带来更多的可能性, 计算机技术的普遍应用成为建筑设计、工业设计、室内设计发展的坚强后盾。虚拟化平台可以虚拟仿真出微建筑设计的虚拟模型, 同时还可以满足各种测试需求, 帮助设计师最终完成实际的微建筑模型。
虚拟现实对于产品设计同样也起着推动作用。它为用户创造了一个虚拟的体验空间, 这个空间是现实空间的模仿再现, 用户可以通过这个虚拟空间进行产品的感受体验。设计师根据虚拟环境中用户遇到的问题进行修改、评价、再设计, 再将合理的虚拟测试数据信息进行输送。在最后实际制造阶段, 投入原材料、人员、设备等必不可少的部分。例如, 空调在制造出来之前, 设计师可以利用虚拟化平台进行虚拟现实, 随机抽取用户进行体验和考察空调在特定空间的实际效果, 体验用户对空调的设计满意度进行打分, 并提出修改意见, 设计师再根据用户的体验进行修改和完善。这样就很好地减少了设计和生产实践所产生的浪费, 有效地避免了人力资源、材料能源的无效消耗。
(三) 3D打印技术的使用
3D打印技术的出现影响了整个设计界, 同时极大地推动了微建筑设计和产品设计的发展, 对于复杂的微建筑和产品, 传统技术是很难实现的, 而且价格昂贵。但对于3D打印而言, 设计形状复杂的物品不需要复杂的工艺和庞大的机床, 直接从计算机图形数据中便可生成形状, 制造一个华丽形状的复杂物品变得非常容易, 而且制造成本也不会因此增加, 这对于微建筑设计师和产品设计师而言提供了设计的更多可能性。
与此同时, 3D打印对于微建筑与产品的多样化也有促进作用, 它可以打印出任何物体和形状, 省去了技师培训和设备购置的大量成本, 只需要不同的数字模型和原材料, 就能打出设计师所需要的微建筑或产品。
(四) 环保意识的提高
环保、绿色设计一直是当今设计界呼吁的主题, 科技发展的同时带来严重的环境污染, 环境问题一直是人们关注的焦点。当下的设计师环保设计意识开始逐渐加强, 他们在设计的前期更加注重设计本身使用的持久性和环保性。在一些繁华的城市开始出现对微建筑的改建。如苏州惊现1000多平方米的3D打印建筑的“油墨”原料主要是建筑垃圾、工业垃圾和矿山尾矿, 另外的材料主要是水泥和钢筋, 还有特殊的助剂。3D打印建筑最大的好处就是节能环保、节省材料, 在打印的时候不产生任何扬尘和建筑垃圾, 同时建筑材料可以节约30%到60%以上, 工期缩短50%到70%, 建筑成本至少可以减少50%以上。
同样产品设计师在环保意识上的思维也变得更加敏锐, 做的更加全面。产品使用材料上更加环保, 产品本身结构上更加合理。例如索尼推出的Naitc概念手机采用环保塑料, 这种塑料可以回收50%, 极大地减少了塑料资源的污染和浪费, 同时这款产品售价非常低廉, 受到了不少用户的青睐。
四、结语
社会的飞速发展推动着微建筑设计与产品设计开始走向融合, 无论是在微建筑形体、产品空间还是在二者表皮关系上都日益密切, 微建筑与产品设计的关系界限逐渐模糊。未来的微建筑设计将会越来越复杂, 一个产品的设计将由产品设计师、微建筑设计师甚至室内设计师及其他工程师一起协作完成。微建筑设计师不仅要具备本专业的知识, 还要对工业产品的相关知识有相当的了解, 而产品设计师也应具备微建筑设计的相关知识, 这样才能设计出风格统一、功能合理、生态环保的产品。
摘要：社会的飞速发展推动着微建筑设计与产品设计开始走向融合, 无论是在微建筑形体、产品空间还是在二者表皮关系上都日益密切, 微建筑与产品设计的关系界限逐渐模糊。未来的微建筑设计将会越来越复杂, 一个产品的设计将由产品设计师、微建筑设计师甚至室内设计师及其他工程师一起协作完成。微建筑设计师不仅要具备本专业的知识, 还要对工业产品的相关知识有相当的了解, 而产品设计师也应具备微建筑设计的相关知识, 这样才能设计出风格统一、功能合理、生态环保的产品。
关键词：微建筑设计,产品设计,相互关系
参考文献
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[4]陈璐.建筑设计与产品设计的互动[D].南京:东南大学, 2006.
汽车产品的设计与开发 第8篇
汽车产品设计及开发的流程主要是：市场调研、产品企划、造型设计，绘制草图与效果图、油泥模型的制作、逆向扫描、A面制作、结构设计、三维数据生成、CAE分析，数据评审、快速成型件制作，装车验证、模具制作及产品定型、样品试装及批量试装、持续改进，如图1所示是产品设计的流程图。
1 市场调研与产品企划
在现在的社会里，产品是为了满足市场而生产，作为产品研发技术人员必须对消费市场有充分的认识，才能开发出来满足消费者需求的新产品。
不同的地区，不同的民族，以及不同的文化和生活习惯，甚至不同时期，消费者会对同类产品认可产生很大的差异，由此需要对市场做有针对性调研后，才能做出产生一个适合消费者需求的产品。例如，城市市场与农村市场对产品的要求差异性就比较大，郑州日产生产的东风帅客MPV，城市市场的消费者主要看重的是汽车的时尚以及载人方便性，而农村地区的消费者购买此款汽车时，除了讲究承载客方便实用外，有时可能会希望帅客汽车能够拉一些货物。
产品企划的目标不是为了让消费者接受企业的产品，而是企业最大限度的满足消费者的各种需求。遵循这样的原则，企划部门技术人员在做了广泛市场调研之后，对于市场上广受消费者好评的竞品车辆需要重点关注，积极吸取各个广受好评车辆的优点，根据产品成本、开发周期等因素，给出一个最佳方案。
2 造型设计，绘制草图与效果图
工程技术人员根据市场调研情况及企划部门提出的方案要求，结合市场与厂家供应商同类产品的实际情况，通过创新性画出草图。把自己的想法变成图片，这个过程往往是创造性的，各人对产品理解不同，可能做出的效果图与实际制作有些出入，并不能作为最终结果。此时，一般要设计至少3个草图供选择，从其中选择一个或综合这几个效果图重新制作一个，如图2所示，为一款轿车车型的手工草图。
手工草图画出之后，在此基础上对草图进行着色、灯影效果、材质渲染、美化处理和具体细节的表达，展示给客户一个虚拟逼真的效果图，让客户能够更好地理解新设计的产品，图3所示为一款轿车绘制的效果图。
在整个草图绘制与效果图制作过程中，需要与客户或者相关技术人人员不断交流反馈，不断修改完善，最终达到客户所需要的理想效果图。
3 油泥模型的制作
根据客户确定的平面效果图及仿真效果图，开始制作汽车的油泥模型。图4所示，是一款轿车的油泥模型。汽车油泥模型主要用来表达汽车造型的实际效果，供设计人员和决策者审定。
由于造型实际上是一个雕塑过程，所以要用便于手工加工、便于修改的油泥。油泥的材料主要成分有滑石粉62%，凡士林30%，工业用蜡8%[1]。造型师将它敷在木质骨架上，利用刮刀、刮片等工具可对它进行形体塑造，按一定的比例雕塑出汽车的外形。通常先制作1:5的小油泥模型，经审定后再制作1:1的大模型。按照实际尺寸制作的油泥模型，可以配上真实的轮胎，以观察汽车整体造型的效果。
4 逆向扫描
所谓逆向工程技术，是指用一定的测量手段对实物或模型进行测量，根据测量数据通过三维几何建模方法重构实物的CAD模型的过程[2]。逆向工程是从产品原型出发，进而获取产品的三维数字模型，使得能够进一步利用CAD/ACE/CAM以及CIMS等先进技术对其进行处理。一般来说，产品逆向工程包括形状反求、工艺反求和材料反求等几个方面。利用三维扫描技术可以获得以往无法获得的物体外形数据，同时大大提高获得数据的速度以及准确性。
图5所示的点云是通过数字化扫描仪从图4所示的油泥模型中扫描而得，内饰件的点云获得及三维造型生成与此方法一致。
5 A面制作与结构设计
在扫描油泥模型得到点云的过程中，可能会产生一些无效的点云，在做曲线之前，首先要对点云进行一些处理，把那些无用的点云去掉，把个别没有扫描到的部分填充，以此保证结果的准确性。点云处理后，开始由点云创建曲线，所得到的曲线除了保证与点云拟合效果好外，还要保证一定的光顺性，曲线的光顺性可以通过逆向软件中的曲率诊断保证，整个过程，曲线的拟合与光顺性要不断诊断和修改，并且还要保证曲线的连接性、相切，曲率连续性等[3]。
完成了曲线创建之后，开始曲面创建，曲面的创建于与曲线创建一样，需要考虑到生成更准确的曲面、更光顺的曲面或两者兼顾，可根据产品设计需要来决定。
A面设计完成后，只是一个没有结构的外表面模型，下一步要进行的工作是结构设计，这个过程是一个非常繁杂的工作，需要的周期最长。结构设计首要满足的是要实现各种功能，例如汽车仪表台上的杂物斗，门护板上的烟灰缸等等，其次，结构设计同时要重点关注几个问题点：制造工艺性，结构的强度，安装工艺性，部件之间的装配间隙、干涉检查，运动校核和装配顺序等。
整个结构设计的工作是持续改进、逐步优化的过程。为了进行各项工艺检查，我们除了检验数据模型，也对一些结构比较复杂的部件做第二次手板样件，确保安装效果和制造工艺。
6 三维数据生成
完成了产品结构设计之后，把产品的各个组成零件在三维软件中组装到一起，根据各个零件之间配合情况，进行一些微修改，此项工作完成后，三维数据初步完成，此时往往并不是最终结果，后期开发过程中如果需要修改修改设计时，三维数据需要不断修改完善。
7 CAE分析，数据评审
CAE在汽车产品开发过程中的作用集中体现在三方面：CAE极大地缩短了产品的研制周期，减少了开发费用，有利于通过优化等手段开发出性能更为优越的汽车[4]。结构设计完成后，产品的设计工作基本完成，需要进行CAE分析，CAE分析覆盖的面很广，对于不同的汽车部件，分析的偏重点也不尽相同。例如，利用CAE软件可以优化一些内饰塑料件在制造过程中温度、注塑压力、保压时间、锁模力等工艺参数，以及通过调整不同工艺参数防止塑料件最终的翘曲变形；对于汽车承载作用的支架或者轴类金属件，CAE软件可以分析出来产品结构的强度、刚度、屈曲稳定性等等；此外，一些特定的零件则除了前面一些常规CAE分析外，还可计算出一些产品的固有频率，例如：很多汽车加装的天窗，产品未开发出来前，可以用CAE软件得到天窗的固有频率，通过不断完善设计以达到天窗的固有频率避开汽车行驶过程中可能出现的各种发动机频率，防止共振的发生。CAE分析完成后，需要组织生产厂家人员、工艺技术人员以及产品设计专家等人员做一次评审。评审的内容主要包括：产品制作是否有问题，产品设计的功能是否健全，结构是否合理，工人装配是否顺利等问题。
无论是CAE分析还是组织专家评审，只要发现问题，都要进行三维数据修改，不断完善三维数据。至此，产品设计基本算是完成。
8 快速成型件制作，装车确认
完成了产品三维数据设计后，此时工作重心开始转变，逐渐由设计向开发过程过渡。但在此之前，往往不清楚设计的产品在装配过程中是否满足一些装配及性能方面的要求，特别是结构设计是否合理等等，基于此目的，手工样件就是在没有开模具的前提下，根据产品图纸或数模要求，先做出一个或几个样件，用来检查外观或者结构是否合理。快速成型件最大的优势就是可以避免开模具的风险，由于模具制作的费用一般很高，比较大的模具价值十万甚至几百万，如果开模具的过程中发现结构不合理或其它问题，损失很大，而快速成型件可以避免此种损失，减少开模风险。
9 模具制作及产品定型
将三维造型数据输入加工中心进行模具加工，在模具制造过程中，设计人员还应及时发现问题和优化数据模型；利用模具制造出产品，并通过产品实际环境的装配验证产品及模具是否符合产品设计要求；通过模具多次修改和再验证，最终确定产品，实现设计产品的定型。
1 0 样品试装，批量试装及量产
模具制作完成后，要制作出产品，然后进行调试试装，满足公司各项评价要求后开始小批量试制，最终转入大批量生产，只有到试制样件装车，状态达到预期效果后，并做项目总结，这样一个成功的项目才告结束。
在产品批量投产后，在使用过程中可能还会存在这样或那样的问题，有些可能是隐性的，一时很难发现，但是时间长了可能会显现出来，有的缺陷甚至是致命的。因此，对于任何产品我们都要坚持“持续改进”的宗旨，使之不断完善和提升。
总之，一个产品从市场调研到最终量产，中间需要投入很多时间和精力，才能完成产品从构思到量产的过程，在整个过程中，产品的结构设计是整个设计的重中之重，设计人员除了参考一些成熟产品的结构外，还要经常与相关技术人员沟通评审，前期工作做得充分后，后期的持续改进可以减少很多工作量。
参考文献
[1]袁晓红.油泥模型在汽车车身设计中的应用[J].上海汽车,2007,(3):30-32.
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[3]王征,钟绍华.用Imageware进行车身A级曲面设计[J].CAD/CAM与制造业信息,2006,(5):58-59.
电子产品的设计与消费 第9篇
一、设计引导消费
电子产品逐渐成为我们生活的必需品, 其升级换代也是飞速的, 所以要对电子产品的形态和功能上进行独具匠心的设计来吸引消费者的消费, 达到电子产品生产的最终目。人之所以会对电子产品拥有浓厚的兴趣, 是因为新型的、新颖的电子产品提供给人视觉、听觉、触觉以及重要的心理享受, 这样人接受外界的信息, 然后与外界交流并产生互动。让人们在色彩、材质、功能等电子产品元素中找到相应的适当交互, 让人们逐渐产生兴趣才进行自愿消费。如色彩是人的视觉感官所能感知的空间美, 每种色彩都有其象征表现, 在视觉上和意象上产生不同的审美效果。材质的美感直接影响人对电子产品触觉的感受。不同的材质给人不同的肌理感觉, 大理石给人清爽、皮毛给人柔软的感觉等等。功能上能带领消费者进入一个虚拟的“真实”世界, 给人们身临其境的感觉, 带给人在现实世界所不能体会到的感受。这种感官上的互动和刺激要求新鲜感, 使电子产品的创新和改进都必须突出独创性。这些电子产品元素的不同组合和搭配的设计是人们消费的风向标, 并不断设计出使消费者使用更方便、安全、宜人的电子产品, 从而唤起消费者的拥有欲望而进行消费。
二、消费的设计
现在有很多人认为人类逐渐在把物“人化”的异化活动中, 人的能动性丧失了并遭到异己的物质力量的奴役而被“物化”。尤其是电子智能产品的出现, 人们越发担心人类的能动性逐渐的丧失。但这个所谓人“物化”的过程中, 被忽略的消费却是其重要的始作俑者, 消费设计着人们的生活。
人们生活在符号化的消费社会中, 自己在产品中所需要的幸福感也并不是真正的内心感悟。资本与大众文化的合谋并通过广
品牌的本质是质量, 质量是品牌的生命。品牌竞争是市场竞争的高级形式, 而品牌竞争实质是品牌质量的竞争。持续稳定的质量是维系品牌信誉和塑造品牌形象的根本途径。没有过硬的产品质量, 品牌就没有市场地位, 就无法参与市场竞争。品牌能使人识别出它标定下的产品有别于其他产品的质量、技术、设计等本质特征。例如, 奔驰轿车就意味着工艺精湛、品质优良、坚固耐用、行驶速度快等。奔驰公司以“要么最好, 要么没有”的绝不居人后的质量关为准则, 生产的奔驰车横征世界, 而且价格通常比一般车高出两倍。高质量为奔驰车树立了美好的公众形象。
从轿车的设计来看, 奔驰公司为了能在激烈的竞争中取胜, 始终追求最佳的车型设计。为了设计出既保持奔驰传统形象又尽可能降低成本的新型车, 公司到处网罗人才, 甚至请来流体动力学家、美学家、心理学家、商人等。新车型从研究、设计、绘制到做出模型, 每一个环节, 每一零部件都要用科学仪器进行测试, 而且细微到测定行进时的空气抵抗系数。奔驰在产品设计上精雕细刻, 为产品的高质量, 高竞争打下了坚实的基础。正是因为奔驰轿车有如此令人称赞的质量属性, 才使得奔驰成为广受赞誉的品牌。
结论
附加价值[3]是对产品的额外价值所进行的设计与创造。附加价值包括企业形象价值、品牌价值、情感价值、服务价值、信誉价值、文化价值等一系列内容, 是把产品与环境与人的多层次、多角度的需求有机结合为一体的价值创造。当今时代经济的发展, 已不单纯是产品的竞争, 自20世纪80年代以来, 逐步全球化的市场竞争态势, 使基于产品固有价值之上的附加值的创造, 越告媒体、广告等等把大量的视觉、听觉甚至嗅觉和味觉等符号信息重新组够成一个充满诱惑力的生活方式幻想, 给人们所谓“幸福”的承诺。它们不断重复电子产品要给人们带来的方便快捷和自由, 犹如洗脑, 体现出它比人们自己更了解自己。人们在不断洗脑的过程中会自问我是不是应该需要这样一个方便快捷和外表时尚的电子产品。就在这些信息解读过程中, 催生新的流行时尚并进一步引导和操作人们的消费兴趣和消费观念, 给人一种虚假的需求感。这种需求也成为人与人交流的重要桥梁, 以前人们的关系是人与人直接交流的关系, 现在的人们的关系中间的纽带是消费设计出的消费符号。而人们这种所谓的“自由”选购需要产品是被消费水平自动划分了阶层, 而这种阶层的差距间隔与人与人交流之间。人们的消费极限被消费设计和限制着, 消费的水平犹如一个预言家一样, 预言着你是A, 就是A, 别无他选。人们被消费水平划分后, 不甘于自己所属阶层, 努力进入上一层, 并通过购买的商品符号象征自己的身份, 拥有了一个品牌的电子产品相当于你是这个阶层最好的名片。大家都这样去追寻和适应这种消费模式, 从而产生了大众文化的一种潮流趋势。与此同时人们被消费的各种手段所设计, 它宣扬着电子产品的时代性和引领性, 并不仅仅是单一的一件电子产品, 一个品牌会通过媒体、广告等进行宣传, 传达给消费者, 我们的一系列产品和赠品的品质承诺及促销活动的真情回馈, 并能更好的为消费者服务。进而催促新的电子产品的诞生, “自杀”功能和外观并不过时的电子产品, 这就是为什么当今世界的电子产品更新换代速度如此之快。其相当于无谓的浪费, 但在一定程度上促进了电子产业的消费。这就是消费设计了消费者, 而人们却在消费的设计的“自由”中消费并乐在其中。
现代人无法想象没有电子产品的时代, 无论是设计引导的消费, 还是消费的设计, 它们已经把电子产品融入了生活的各个角落。人们应该在设计所引导消费里寻找到与电子产品互动时身心的放松, 也应警惕消费的设计带给人们的异化过程, 人们应不断追求更趋于合理和完善的生活价值。
摘要：现代高科技社会中, 电子产品已经渗透到人们的日常生活中, 与人们的工作、生活都密不可分。而电子产品的设计与消费是密不可分的双生体, 它们相互影响相互促进消费者的购买欲望, 影响着人们的审美观和消费趋势, 让人们沉浸这设计与消费的世界中。
关键词：电子产品,设计,消费,符号化,互动
参考文献
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产品和谐设计的概念与内容 第10篇
企业的生存与发展主要依赖该企业所生产产品对环境的适应情况,因此,为了促进企业的生存与发展,企业领导与相关部门必须在产品研究、开发及设计过程中深入研究与考虑这些环境因素,以使所研究开发的产品具有良好的质量、较低的成本、较短的生产周期、较优的环境、较少的售后服务等,使所研究开发的产品与各种环境始终处于协调与和谐,这项设计工作我们称为和谐设计,或环境设计。和谐设计或环境设计是产品设计工作中的一项重要的工作,必须给以充分重视。
本研究主要探讨了产品和谐设计的概念与内容。
1 研究产品和谐设计的背景
企业的生存与发展会受环境的影响。企业自身、国家及各部门和各地区领导都应该为企业的生存与发展,努力营造良好的环境,促进企业稳定与快速的发展。因此,研究与讨论企业及产品的环境因素具有重大实际意义。
1.1问题提出的背景
现代企业能否获得生存与快速发展主要依赖该企业生产的产品能否争得市场,能否得到用户的信赖和使用者对这种产品需求的渴望。在产品市场日趋全球化的今天,产品研究、开发及设计已经成为产品争得市场,进而影响企业生存和发展的重要因素之一,国家的经济建设和社会发展也对产品设计的科学性提出了愈来愈高的要求。
为了使企业生产的产品争得市场,在产品的研究与开发及设计过程中,首先要考虑影响产品发展的六大要素:科学发展因素D,质量Q,成本C,生产周期T,环境E,售后服务S等,即产品的设计目标,也就是如何满足企业、用户及社会对产品提出的各种要求,而这些要求能否实现,又直接依赖于产品设计时所采用的先进设计理论与方法。一百多年来,国内外的科技工作者已对产品的设计理论与方法进行了深入的研究,并取得了很大的成绩。为了较全面的满足用户、企业及社会对产品设计提出的各种要求,课题组结合自己30余年从事产品研究、开发与设计的经验,对产品设计理论与方法进行了系统和深入的研究,提出了基于系统工程的产品综合设计理论与方法[1,2,3,4,5,6,7],这种理论与方法分为准备阶段、规划阶段、实施阶段和质量检验阶段。准备阶段即产品的调研阶段,即对该种产品的有关情况进行全面和系统的调查;产品设计的规划阶段:要对产品设计进行7个方面的规划,即7D规划(设计目标、设计思想、设计环境、设计过程、设计内容、设计方法和设计质量检验);产品设计的实施阶段:“1+3+X”综合设计(其中1为功能设计,3为动态设计、智能设计和可视设计,X为特殊要求的设计);产品设计质量的检验阶段要完成3A检验与评估(3A检验是通过理论方法及已有经验进行检验、通过试验方法进行检验和通过用户使用来检验产品的质量)。在基于系统工程的综合设计法中,也特别提出了产品的环境设计,即产品和谐设计的问题。
产品研究与开发必须重视这些环境因素,在环境设计中既要考虑企业自身的利益,又要考虑国家与社会的利益,既要充分发挥环境因素对企业生存与发展的积极影响和作用,又要考虑环境对企业及所生产产品的约束。
企业及该企业所生产产品的环境包括自然环境、社会环境、技术环境、资金环境、市场环境和政策环境等。下面首先谈一谈环境对企业与产品提出的一些要求,以及环境因素对企业生产的约束。
由于我国许多企业在生产过程中,未能充分考虑环境对企业生产产品的约束,致使我国从总体上看,存在着污染日趋严重,资源过度消耗,生态环境日益恶化的局面,确实值得引起全国人民的重视与关切,特别是引起直接参与产品生产与设计的企业领导和科技工作者的密切注意。资源的节约、环境的保护,以及如何保持企业生产与政治、经济、人文、法律、国家政策之间的协调关系,保持与国际和人际间的和谐,产品与市场环境的融洽,所生产的产品能否采用先进和有效的技术,以及资金上的融入和合理利用都应作为产品和谐设计的具体目标和内容,只有这样,才能更符合国家的经济建设和社会发展的要求。
在科学技术迅猛发展与社会快速进步的今天,产品的设计与制造将赋予产品更多的人文因素,产品将更加的人性化,设计师需要更加彻底地理解全人类的要求,从而逐渐采用和谐设计的设计理念进行产品的设计,做出真正的“以人为本”的设计。
此外,从我国产品设计存在的一些问题来看,和谐设计在解决某些存在的问题时,会发挥其积极的作用。
目前在国内外,由于产品设计时未能全面和系统考虑环境对产品的约束及可能发挥的积极作用,曾出现过大量不协调的问题。
1.2研究企业与产品环境的意义
在科学发展观的指导和建设和谐社会的目标下,针对课题组提出的基于系统工程的产品7D设计总体规划、“1+3+X”综合设计理论与方法和3A设计质量检验的综合设计理论与方法,研究现代机械产品和谐设计的理论与方法,使产品具有优良的功能和性能(产品的主功能、辅助功能、结构性能、使用性能和制造性能),进而实现产品和环境之间的协调和和谐;并使产品从设计、制造、包装、使用、维修、直至报废等整个生命周期内,减轻或消除产品对社会与自然环境的负面影响、提高资源利用率、增加企业的经济效益和社会效益;使产品与政治、经济、人文、法律、技术、市场与资金构成一个优化的与和谐统一的整体。使产品设计不仅是为人类社会的需求而服务,也要为自然环境、社会环境及实现人类的和谐生活服务;使我国从一个向全球提供一般产品的“世界工厂”,过渡到一个创造新的品牌和提供先进产品的“制造大国”,并赋予“中国制造”新的含义,使我国逐步成为一个名符其实的“制造强国”!
现代机械产品的和谐设计旨在结合绿色设计与创新设计思想的基础上,在科学发展观和系统论的思想指导下,研究如何建立产品与自然、产品与社会、产品与人、产品与技术、产品与市场的和谐关系,提出和研究产品和各类环境之间的关联度的概念,并提出评价产品与各类环境和谐度的概念与方法等;通过人、技术和产品设计间的相互渗透、相互凝聚,使产品焕发新的活力,具备更高的性价比与市场竞争力,实现产品与社会、自然、技术、市场等的协调与和谐。
目前我国产品设计及生产中存在的若干问题:过大比例的设备原始制造OEM(Original Equipment Manufac-ture),企业未能掌握先进的设计技术,所生产的设备技术含量低,设计人员设计水平不高和掌握先进技术的设计人才匮乏等等。
存在的机遇:国家政策的有力支持,高新技术产品的研究与发展迅速,人们生活水平和购买力的不断提高。
和谐设计方法的采用将逐渐减少企业在产品设计中对国外的依赖,增加自主知识产权,尤其是在某些高端产品的设计与生产中,已为企业提供更多高附加值的产品,以相对较少的资金投入,创造较多的经济收益。
1.3国内外研究现状及分析
产品设计已逐步演变为一门学科,成为一项以知识为依托,以科学方法为手段的工程创新活动。为了研究开发出高质量的产品,一百多年来,国内外科技工作者已提出了数十种设计理论与方法,为社会经济与人类文明的发展作出了巨大的贡献,课题组对设计理论与方法进行分类以及对各类设计方法的归纳如图1所示。
1.3.1 国际上有代表性的设计理论与方法
在各种各样的设计理论与方法中,较有代表性的理论与方法有:前苏联的TRIZ(Teorija Reshenija Izobretatel Zadach)理论、德国的普适设计理论与方法、美国的公理化设计理论与绿色设计理论、日本的QFD(Quality Function Deployment)设计法和三次设计法。
1.3.2 国内研究状况简介
我国科技工作者对产品设计理论与方法及其应用也进行了大量的深入研究,并取得了许多重要的研究成果,解决了我国诸多重大机械装备的设计与制造问题,为我国产品的设计、制造赶上国际先进水平做出了重要贡献,如神州飞船、歼10战斗机与第四代核反应堆技术等,提高了产品的功能和性能,加快了设计进度,有的学者为了建立产品设计的新体系正在进行深入的研究,然而,要想形成具有代表性的设计理论与方法,必须做出巨大的努力,以创新性的思维和创造性的技巧,积极推进我国设计理论研究的进程。和谐设计主要研究产品与自然环境和社会环境、产品与技术、产品与市场的关系、发展与开拓产品的融资渠道,以及研究产品与政策环境的关系等。因此,研究并提出产品和谐设计的理论和方法,以及研究面向产品的六大要素的产品和谐度的概念及其评价方法,并通过设计人员对科学技术及设计理论与方法的运用,实现相互渗透、相互凝聚,使研究与开发的产品能全面满足六大要素:DQCTES,进而研发出具备更高的性价比与市场竞争力的产品;以可持续发展与创新的设计理念,实现产品与自然、产品与社会、产品与市场的协调与和谐,使产品设计不仅是为人类的物质生活需求而设计,也要为创造良好的自然环境和社会环境而设计,进而为建设一个环境友好型和资源节约型的社会贡献力量。
2 和谐设计的研究内容
和谐设计可从以下几个方面着手研究。
这里所指的产品环境是指产品从设计、制造、使用、维修、直至报废的整个生命周期内所处的空间,主要包括自然环境、社会环境、技术环境、市场环境、资金环境和政策环境等。
2.1与自然环境的协调与和谐
针对自然环境的和谐设计就是目前社会上所说的绿色设计。要在产品设计(包括材料的选择)、制造、装配、拆卸、包装,以及产品回收整个过程中,仔细地规划环境保护与资源的合理利用问题,做到更好地保护自然,实现产品设计与自然之间的协调与和谐。
此外,不少产品与地理环境也有直接的联系,但也有一些产品与地理环境无关,因此,对于与地理环境有直接联系的产品,必须考虑地理环境对产品的约束,以及充分利用地理环境对产品发展的积极作用。
2.2与社会环境的协调与和谐
社会环境的和谐设计应该解决以下关键问题:
(1) 要解决产品设计与政治环境方面不协调的问题:我国是人口众多的社会主义国家,产品设计必须从我国国情出发,这也是一个政治问题,例如,在我国发展高速列车和设计出具有中国特色的动车既是一个技术问题,又是一个政治问题。目前国外一些媒体制造不少舆论,并说中国的动车技术是由他们国家提供的。因此,对国外引进技术进行消化、吸收、再创新是当务之急。由此可见,要解决产品与政治环境的协调,还必须采用我国自己研究和开发出的先进技术。
(2) 要解决产品设计与经济环境方面不协调的问题:国家的宏观经济发展应该符合国家经济发展总的目标,任何产品都应该在这一目标下进行生产,如果出现与总的目标相违背,就会失去它应有的发展潜力,该种产品的设计也就没有意义了。
(3) 要解决与人文环境方面不协调的问题:产品设计还要与国家的人文环境相协调,例如,产品设计还要考虑与文化艺术、教育科技、道德观念等相吻合,不能与国家精神文明建设的需要相违背。
(4) 要解决与法律环境方面不协调的问题:有些产品的生产是违反国家法律的,必须坚决制止,如生产一些未经试验和未能通过国家批准的有害药品,是违背国家法律的,必须坚决制止。
(5) 要解决与人类生活方面不协调的问题:许多产品是为人所使用的,是为人类服务的,有些产品危害人的身体健康,必须坚决限制。因此,要做好真正人本的设计,设计师必须放弃单纯对时尚的追逐,深入生活,用心观察,自觉和彻底地去理解使用该种产品的人,并能够结合人类文明的文化内涵,改正只重技术、而不重视人文,只重产品形式、而不重视产品实际内容,只重物质效能、而不重视社会效益。
我们这里所指的人是围绕设计行为或使用设计成果的所有人,包括使用者和设计者等;而产品则是设计的成果。产品的和谐设计不仅要考虑功能实用性,还要考虑适用,表现为体量适中、使用舒适、气氛愉悦,以及对特殊群体,如老人、小孩、病人、残疾人、孕妇等的关怀。
产品与人的和谐设计,主要研究在设计中要求整合加工工艺、材料等要素,依据人机工程学原理,使产品与人的生理特征和心理特征相协调,赋予了人美好的情感体验,真正实现人与产品的和谐。
(6) 要解决与国际环境方面不协调的问题:我国许多产品都销往国外,如果只图眼前利益,生产出不合格的产品销往外国,不仅损害别国人民的利益,也给我国产品推向国际市场增加了障碍。
2.3与技术、市场及资金环境的协调与和谐
科学技术能在产品设计、制造及管理过程中实现科学化和数字化,提高产品开发与制造能力。通过科技改造和提升传统工业,降低能耗,保护环境,走可持续发展道路。
(1) 针对技术环境的和谐设计与规划。
应考虑以下几个方面的问题:
一方面,一种技术要转化为现实生产力必须有其独特的功能作为载体来实现。没有良好的功能,科学技术即使有重大突破也很难转化为生产力,也不能为经济建设和社会发展做出贡献。
另一方面,先进技术未必都是市场需要的,技术并不是越新越好,技术要有储备。因为,从经济和市场的概念来讲,越先进的技术,风险越大,有可能得到的回报也越少。
(2) 针对市场环境的和谐设计与规划。
同样生产一些缺乏市场需求的产品,也是没有意义的,因此,产品设计之先必须首先对市场进行仔细调查,要生产具有市场发展前景的产品。产品的研究与开发的切入点最好选择在产品的上升期或初期,在一般情况下,不会出现与市场不协调的问题。
(3) 针对资金环境的和谐设计与规划。
有些产品常常因资金缺乏而中途停顿,在产品投产前要对资金进行规划,要考虑融资渠道。
2.4与政策环境的协调与和谐
一个企业在政策上能得到国家的支持,这个企业将会快速的发展。就2009年8月19日国务院总理温家宝召开的会议来看,基本内容就是通过对政策的调整,给中小企业以扶持,以使部分中小企业步出困境,促进其进一步的发展。
除了考虑环境因素对企业生存与发展的约束以外,还必须考虑环境因素对企业生存与发展的积极影响,即要创造良好的环境使企业得以快速的发展。这项任务一方面要由国家领导部门给企业创造良好的环境,包括政策环境,另一方面企业自身也要努力创造可以使企业得到快速发展的各种环境因素。
3 协调企业与环境及产品与环境之间关系的方法
3.1应研究与解决的关键问题
(1) 按照科学发展观及运用系统工程的思想提出产品和谐设计目标、内容和方法的理论框架。
(2) 研究建立制约产品六大要素的各个关键因素,以及确定产品与各类环境的关联度大小的准则,进而提出产品与环境(自然、社会、技术、市场、资金及政策)、产品与人、产品设计内部各单元间的和谐设计理论与方法。
(3) 用系统论的思想,研究产品与环境及产品内部各个单元间的最佳组合与最佳匹配方案,增加产品设计与环境,产品设计内部各单元之间的协调与和谐,将和谐设计的概念及理念融入提出的基于系统工程中的综合设计法中。
(4) 研究和提出和谐度评价规则,建立产品六大要素的评价与管理体系,从而建立现代机械产品和谐设计的管理的框架。
(5) 应该加强应用方面的研究,将研究出的理论与方法应用于现代产品的设计中,在完善和谐设计理论的同时,获取一定的经济效益和社会效益。
3.2具体研究方法
首先企业应在科学发展观的指导下,应用系统论的思想,以基于系统工程的产品7D设计总体规划理论为基础,以提高产品六大要素DQCTES为目标,采用模糊理论和工程优化方法,结合绿色设计与创新设计思想,开展产品与自然环境、社会环境、产品与人、产品与技术环境、产品与市场环境、产品与资金环境,以及产品与政策之间保持协调与和谐的研究工作,对产品与各种环境的关联度进行分类,结合各类产品的特点,确定其关联度的大小;并对产品与环境协调与和谐的程度进行分类,还要对所设计的产品的和谐度进行评价,同时配合实际产品开发进行应用研究,将理论与应用密切结合起来,并通过产品设计来验证理论的结果。
具体做法是:
(1) 提出产品与各类环境(自然环境、社会环境(政治、经济、人文、法律、人际、国际)、技术、市场、资金、政策等)及产品设计方法内部单元(各类设计目标、各项设计内容、各种设计方法之间的协调)和谐设计的理论框架;
(2) 对产品与各类环境的关联度进行分析,并确定具体产品关联度的大小;
(3) 提出产品与各类环境间的和谐设计的理论与方法,以及针对典型产品提出产品设计方法内部,如各类设计目标、各项设计内容与各种设计手段和方法,以及它们之间的和谐设计理论与方法;
(4) 提出产品和谐设计和谐度评价准则,并对具体产品进行评价。
4 结束语
笔者认为处理产品与环境之间的关系,以使它们之间保持协调与和谐,需从两个方面着手:
(1) 从企业自身来想办法,努力营造良好的生存与发展环境,即自己企业生产的产品适应各种环境:社会环境、自然环境、技术环境、奖金环境、市场环境与政策环境对产品的约束,另外也要充分利用这些环境对产品发展所起的积极的促进作用,这些积极作用是需要企业的领导与有关人员努力去挖掘,甚至是主动去创造或营造这些有利的环境。
(2) 积极争取领导部门在各种环境方面给企业发展产品以大力扶持,同样包括技术环境、奖金环境、市场环境、自然环境、社会环境,还包括政策环境等等。
除此之外,当然还有其它方面的环境,如自然环境、社会环境中政治环境、经济环境、人文环境、法律环境、国际环境、人际环境等、企业要根据当时当地的具体条件,既要考虑这些环境对企业的约束,也要考虑环境对企业发展营造成有利的条件。
参考文献
[1]闻邦椿,张国忠,柳洪义.面向产品广义质量的综合设计理论与方法[M].北京:科学出版社,2006.
[2]闻邦椿.产品全功能与全性能的综合设计[M].北京:机械工业出版社,2008.
[3]闻邦椿,刘树英,李小彭.产品的主辅功能及功能优化设计[M].北京:机械工业出版社,2008.
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[5]LI Xiao-peng,SUN Wei,LIU Jie,et al.Preliminary Studyon Harmonious Design of Modern Mechanical Products[C]//Proceedings of International Conference on Mechani-cal Engineering and Mechanics,Wuxi,China,2007(5-7):354-359.
[6]李小彭,刘杰,闻邦椿.现代产品的和谐设计及和谐度评价研究[J].机械设计,2007,24(S1):1-3.
浅议竹编工艺产品的设计与创新 第11篇
关键词：竹编工艺 竹编工艺产品 设计 创新
中图分类号：J528.5 文献标示码：A 文章编号：1003—0069（2014）09—0154—02
一 竹编工艺产品的概况
1.1 竹编工艺的演变
（1）从功能到审美
竹编工艺起源于中国，历史可以追溯到新石器时代的初期。据考古资料证明，人们定居生活后，为了解决食物和水储存的问题，就开始利用植物的枝条来编织器皿。
20世纪中期，竹编工艺归类到工艺美术行业，进入艺术范畴，工艺大师们开始求精求细，求真求韵，技艺达到如火纯青的地步，有时篾丝的精细让人感觉不出来是竹的材质。日本竹编艺术由于更多地接受西方思想影响，大胆革新，喜用非传统编织法，如糙编法、平行编法等，大胆展现竹子特有的自然特质，使造型洗练、优美。日本现代竹艺大师中臣一其编制的生活用具或纯艺术品形状上的创新，力图表现竹的朴实无华，无论放置物件还是纯粹欣赏，其艺术性与审美性极强。
（2）工艺的革新
工序的革新：由竹子到竹编的产品，需要经过许多道工序。竹丝和篾片需要经过卷节、剖竹、起间、开间、劈篾、用嘴配合劈篾、劈丝、抽篾、刮篾9个步骤。这些在以前都是纯手工完成，费事费力。现在利用机械化可以使部分工序得到简化，如现有的打节机、起篾机和竹编机大大提高了生产效率。笔者走访了无锡清宁桥附近的一家编织品作坊，里面的竹编制品基本是一些生活用品，其有些工序是利用机械来完成，但是机械只能完成一部分，还是需要师傅的熟练技艺。此外，竹篾需要通过漂白、碳化、烟熏或化学试剂等方法来改变颜色，以及经过防霉防蛀处理来弥补竹本身的缺点。
手法的革新：竹编大师们的潜心钻研，不断创造新的编织手法，不同于如十字编织法、绞纹编织法、棱形纹编织法、花星编织方法等传统的竹编编织手法，现代编织手法更具有时代感。如台湾竹编常用的乱编法，先在编织本身体做好基础结构，然后再用篾片不规则穿插来丰富基本体。
1.2 竹编工艺的价值
（1）经济价值
在古代，竹编工艺制品是某些地区人民赖以生存的物品。在竹资源丰富的地区，各式各样的竹编用品大量应用于生活和生产中，渗透在人们衣食住行中。因材料价格低廉，主要靠艺人的技艺带来一定经济收益，远销海外后，带动了整个地区的经济发展。一些竹编大师用其几年甚至几十年的时间精心雕琢一件艺术品，从其收藏性和鉴赏性体现出其经济价值。
（2）历史价值
竹编工艺是中国传统手工艺之一，其千年的历史，在中国历史的舞台上有着举足轻重的作用。在民间生活方面，竹编工艺的产生，不但解决了人们生活上的基本需求，还丰富了他们的精神层面。例如灯节活动，艺人用竹篾做骨架，辅以竹编做装饰制作花灯；还有竹马戏，用竹编织的“马头”和“马尾”佩戴在演员身前和身后以供表演。在工艺发展方面，竹编工艺对陶器的产生起着推波助澜的作用；陶器上的“席纹”、“篮纹”等纹样也是由竹编的编织纹样发展而来。在文化交流方面，竹编工艺品是中外文化交流的佳品，为国家做出贡献。
（3）生态价值
竹编工艺制品，运用竹材料，取自自然，用于自然，回归自然，对环境无负担，它是天然绿色的制品。对环境来说，它在生产、消费和废弃过程中很少产生污染，与“可持续发展”的方针政策相一致，从源头上拒绝污染。
1.3 竹编工艺产品的现状
据笔者搜集的材料，目前应用竹编工艺的竹编产品主要是家具类，如沙发、椅子等；灯具类，包括家庭装饰，公共场所装饰等；茶具类，如托盘、杯垫等；收纳类，如首饰盒、水果盘、收纳箱等；装饰类，如花瓶、纯装饰的小挂件等；还有衣物箱包类等。产品的生产形式大多是作坊和小厂家，以批发和零售为主。少量设计师专注于竹编工艺，并成立工作室或注册了品牌，把自己的产品理念和传统竹编工艺结合，设计了一系列有理念有审美性的产品。（见表1）
二 竹编工艺产品所面临的问题
虽然政府和设计师开始关注发扬竹编工艺，并对其进行产品开发和设计，但是由于关注人群较少，时间较短，现有的产品设计仍然面临很多问题。
（1）产品种类有限，用途狭隘
现有的竹编工艺产品大多是与篮、框、灯、茶具等相关，属于日常生活类产品范畴，种类极其有限、沿袭传统，只运用在特定的产品用途上。其用途没有深入挖掘，使得竹编工艺的发展方向被局限，竹编工艺无法走得更远。
（2）产品缺乏创新，易被忽视
由于工业化的高速发展，新技术、新材料的研发，消费者逐渐偏爱新型材料。新型材料如高分子材料、金属，相对于传统材料，有着自身廉价、易大批量生产、耐用等优点，这些新型材料的产品占据了我们生活的主要舞台。而竹编工艺产品由于整体缺乏创新，过于保守，无竞争力，逐被边缘化。
（3）产品无定位，无附加价值感
市场上的大多数竹编工艺产品款式雷同、功能单一、无细分，已经完全满足不了现代消费者的需求和生活理念。虽然竹编工艺有竹材和手工艺两大特性，但是现有产品无法体现出这两大特性给竹编工艺产品带来的附加价值。
三 从设计角度分析解决之方法
（1）产品精确定位，细化人群
当代社会是追求个性和差异化的时代，普遍性已无法满足这个时代的要求。根据不同人群，不同消费者的需求来设计现代化的竹编工艺产品。细化人群与产品，扩大竹编工艺产品的使用人群范围，有的放矢。
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按年龄划分，消费者可被划分为年轻人、中年人、老年人。年轻人好刺激、丰富多变，所以针对年轻人设计的竹编工艺产品从造型、色彩上可适当考虑变幻。颜色上运用染色等现代技术改变其原色，可根据时尚潮流色来搭配，推出撞色系列、清新系列、文艺系列。造型上适当夸张，突破传统造型，创造视觉冲击。种类上可出现在年轻人喜欢的或流行的产品中，如魔方、拼图。根据中年人稳重、细心的特点，在产品色彩上应保持原色，或原色渐变。造型上讲究方、正、圆、挺。种类上可开发竹编钢笔、笔筒等办公用品。老年人怀旧、保守。色彩上可采用碳化处理，使竹蔑颜色呈深棕色，有一种历史沧桑、时代久远之感，再加上稍许做旧处理，别具韵味。造型上偏传统，可与抽象动物或植物形象相结合。
按职业划分，消费者基本可被划分为工薪阶层、白领、高收入人群。工薪阶层因价格问题，一般只需要解决基本需求。所以为这类人群设计的竹编工艺产品在工艺处理和编织手法上应尽量简单，人工操作部分尽量减少，减少装饰，压缩成本。白领人群工作压力较大，对生活有一定追求。竹编工艺产品就应讲求精致典雅或者自然亲切，能适当释放其工作压力。高收入人群讲究高品位、高档次的生活。可对这类人群进行私人定制服务，为个人专门选择其喜爱的编织纹样、色彩、造型进行竹编工艺产品的设计。
（2）拓展使用领域
上文提出竹编工艺产品大多为日常生活类，竹编工艺可嫁接于除日常生活产品的其他产品设计上，大胆创新，以开拓竹编工艺的用途，形成新一代竹编工艺产品。例如，与时尚产品相结合，满足现代年轻人追求时尚和个性的心理，吸引年轻群体的眼球，也能让年轻人更爱竹编，走进他们的时尚生活。高跟鞋是女生喜爱的时尚单品，高跟鞋鞋跟部分运用竹编，感觉回归田园，时尚感也大增；手机壳是年轻人都喜爱更换的产品，同样可以把竹编样式运用到手机壳中，不但有个性，还具有良好的散热能力。与书籍装帧相结合，可用极细的蔑编织各式图案，亦可用篾丝篾片相交产生镂空效果来做书籍封面，环保且创新。与家电或电子产品相结合，利用竹韧性强、散热佳、耐冲击负荷、环保无毒的特性，在设计外观时考虑竹编工艺，都是极佳的选择。
（3）综合多种材料
竹编工艺采用竹这种自然朴实的材料，它是我国的第二森林资源，我国竹林面积占世界第二位，竹材产量占几乎占全球的50%。它有着生命的灵性、自然的气息，是优质的原始材料。竹与现代材料结合，如冰冷的金属、通透的玻璃、多样的塑料、洁白的陶瓷，一柔一刚、一粗一细、一暖一冷的对比，碰撞出不同材质间的层次美感，更加丰富、多元化，如竹编与玻璃结合的花瓶、竹编与陶瓷结合的茶具。竹编与其他原始材料结合，如常见的木材、布织品、皮革等，原始材料与原始材料的搭配，是自然的融合，更显温情、亲近生活，没有排斥感。竹编除了和这些常见的材料结合外，还可以尝试和纸质、石材结合。竹编和其他材质的结合而形成的竹编工艺产品有着一加一大于二的效果，既扩大了竹材与竹编工艺的利用率，又提升产品的视觉冲击力。
（4）系列化设计
当代很多产品都是以系列化的方式出现，并且日益增多。将竹编工艺的产品进行系列化设计，向多元化发展，可以灵活适应市场需求，提高市场竞争力，增加产品的覆盖率，更容易产生自主品牌。
成套系列设计：设计功能具有一致性但规格不同的竹编产品，使其系列化。如竹编灯具类设计，可设计竹编编织方法、色彩、造型基本一致的台灯、吊灯、落地灯到小装饰灯，使其成为一系列竹编灯具。成套系列化的竹编产品统一感强，可增加商机，促进消费者购买欲望。
组合系列设计：设计功能相对独立的不同竹编产品，使之系列化。如竹编家具类设计，可设计形态、色彩、结构统一的竹编餐桌、餐椅、茶几、沙发等，使之成为一系列。
单元系列设计：设计每个单元都有独立功能，但都为同一个目标而服务的竹编产品系列。如竹编茶具类设计，茶具、茶杯、茶盘、茶垫，将竹编工艺均统一运用在上面，色彩、编织技法、纹样等细节均统一，使其成为统一的系列。
四 总结与展望
竹编工艺不单单是一项手工艺，它包含了中国的历史文化、文明精神，是祖先留下来的瑰宝。如果竹编工艺脱离现代生活，只被小众孤芳自赏，那就失去了其价值。通过对竹编工艺产品的设计研究与创新，让竹编工艺产品走进千家万户，让更多的人熟悉它、喜爱它、发扬它，竹编工艺才会在继承中发展。
浅析动漫衍生产品的设计与开发 第12篇
一、动漫衍生产品现状
动漫衍生产品,是根据卡通动漫中的原创角色形象,经过提炼后将其形象设计赋予到产品造型中,改良创新后从而创造出一系列具有动漫主题风格的生活用品和产品。动漫衍生品带动了动漫市场经济和文化产业的发展,目前全国很多省市将动漫作为新兴产业大力扶持,北京、广州、上海、大连、苏州等地相继建立了动漫产业基地。国家对动画产业的重视程度与大力扶持,促进了动漫延伸品市场的快速发展。如我国《喜洋洋与灰太狼》《熊出没》等原创动画作品,已敲开了国内动漫衍生产品市场的大门。近期的《捉妖记》《大圣归来》两部动画电影,在国际市场上也获得了很高的评价和赞誉,接着“胡巴”“大圣”等形象的动漫衍生品也开始在市场中活跃起来。以上案例给我国动漫产业的营销模式上指明了道路,也为动漫延伸品的开发与发展指明了方向。
纵观国内外,对于动漫衍生品,我们在认识、理念、运作方式上都存在着一定差距。我国动漫衍生产品的开发还处于起步阶段,市场现有动漫衍生品种类单一,产品造型和动漫形象的应用上欠缺设计理念和科学合理性,所以开发出来的衍生品与市场需求相脱节,产品的的造型与实用性和受众群体的喜好相错位,进而不能满足消费者的审美衡量标准,导致直接影响到衍生产品的推广和市场经济效益。因此,动漫衍生产品的开发和销售需要产业链各个环节之间的相互配合、相互促进,才能形成一个完善合理的,可持续循环的产业链,以此推动中国动漫产业的持续健康发展。
二、动漫衍生产品开发策略
1. 多元化发展趋势
随着动漫产业的蓬勃发展,动漫相关作品数量的逐年提高,人们对动漫衍生品的品质要求也在不断提升,在这种大环境下,促使我国动漫衍生产品应趋向于综合性、全方位、多元化的方向去发展。动漫衍生品市场涉及领域应扩展到家居生活的方方面面,包含动漫玩具市场、动漫图书市场、动漫服装市场,动漫文具市场,动漫游戏市场,动漫食品市场等,还要加强其他领域的投资创建,如动漫舞台剧、动漫主题餐厅,动漫主题会所、动漫主题公园等。动漫衍生产品的种类不只局限于独立小产品的开发,应该朝着系列性、家居环境等多元化的方向去挖掘和发展。例如可以将动漫形象和实用家居、趣味产品等形式融合在一起,设计出一些主题性家居用品,使动漫衍生产品成为具有动漫造型风格的生活艺术品,为动漫衍生品领域注入新的活力,开拓新的市场。
经过市场调查和研究后,最终完成衍生产品的设计与市场和受众群体的融合,有针对性的制作出一套科学合理的市场营销推广方案,这样设计出来的产品才会受到人们的追捧和喜爱,提升消费者的购买欲望。动漫衍生产品的开发与市场运作在实践中不断积累经验,形成一套合科学又合理的产业链,最终走上多元化可持续发展的道路。
2. 动漫形象授权
如今动漫衍生品已经遍布在人们的生活中,从文具、玩具到食品、服装,甚至电脑、汽车行业等随处可见动漫衍生品的身影。随着动漫产业形势蒸蒸日上,动漫形象授权已成为动漫衍生品市场发展的核心环节和主流趋势。
动漫形象来源于深受青少年喜爱的优秀动画和漫画作品中,使其在目标消费群体中拥有高度知名度和美誉度。产品开发机构和动漫公司签订授权协议后,将获得动漫形象的授权使用,这些形象会被应用到其他产品造型中,并在动漫开发过程融入了创新特色和时代特征,使其动漫形象在产品或生活用品中继续中演绎故事、承载感情,传承文化。因此,鼓励动漫企业通过品牌授权,即可以保护动漫形象的原创性版权,也可以实现动漫形象、品牌的推广与宣传力度的提升,获得巨大的市场经济效益,使其动漫衍生品市场运作逐步走向良性发展趋势。
3. 文化性传承
如今,动漫衍生品已经走进了我们的生活,丰富着我们的家居环境。“小熊维尼”“米奇老鼠”“海绵宝宝”等动漫形象的衍生品已经深入到少年儿童的童年记忆中。女孩喜欢“Hello Kitty”的服装、配饰等一系列粉色生活用品,男孩喜欢印有“大白”“海贼王”的装饰品、运动产品、玩具、手办模型等用品。当动漫衍生品成为我们日常生活不可或缺的重要组成部分时,但真正富有中国元素和体现民族文化性的动漫衍生品在我国市场上却不多见。动漫形象设计在前期创作过程中缺乏文化性和民族特色,成为影响后期市场宣传和推广的重要因素。作为一个好的动漫衍生品的开发必须在前期就要重视形象设计与地域文化的结合,注重设计理念,才能更好的为后期开发、市场营销奠定基础。
如我国早起的传统影片《三个和尚》《西游记》等作品,形象设计造型生动,体现出鲜明的民族文化和中国元素设计风格,具备着审美价值和文化内涵的双重效应。例如我们应加强《西游记》主题风格动漫衍生产品的设计开发,让民族文化在动漫衍生品市场上占有一席之地,这是对中国文化的传承和推广,即能加深对神话故事《西游记》的诠释,也能增强少年儿童对中国传统文化的认识和理解,提高我国动漫衍生品的文化内涵和民族品牌意识,推动动画衍生品市场发展的新趋势。因此,动画衍生品在创作前期一定要结合我国当下衍生品市场的发展状况,把具有民族特色的地域文化和传统元素注入其中,才能使动漫衍生产品成为充满民族风格的具有文化底蕴的经典作品。
三、结论
