《后会无期》观后感（精选12篇）

《后会无期》观后感 第1篇

后会无期观后感

一条公路，两种人生。

马浩汉遇人警惕，自以为饱尝人间险恶。当他告别一个个真正交心的或欺骗了他的朋友时，他也在成长。他变得拒绝相信他人，拒绝对这个社会抱有点滴希望。江河说他变得不再乐观，我却觉得，他从一开始就是悲观的。起初之所以表现的激情四溢，是因为他沉浸在自己理想的生活里，他以为他很强。他总是嘴上说着要做事业，可他好高骛远，连到底要干什么都不知道。影片的后来，他仍然自负对江河说，我的朋友遍地都是，而你，不适应这个社会。影片里，马浩汉没有结局，而我想，他的结局，也许从一开始他炸了那房子就是注定的。他的确看得很透，可他未必看的很开，一个看透了却不能看开的人，我不敢去想象他的命运。

江河对人对事不设心防，就像小说里常说的圣母一样，真挚、爱较真，可谁不喜欢一心对已好的人？所以最后，连马达加斯加，那只半路捡来的小狗，都心甘情愿跟着他。他不像社会上的一些“有志青年”挤破头的想往上爬，他愿意踏踏实实的守着自己的工作，去追求他的理想。一个既仰望星空，又能脚踏实地的人，如何不成功。他的确太实诚，如冯浩汉所说，不那么适应社会，所以他选择了一个不需要多么融入社会的理想——作家，而他把它完成得很好。也许这也是一种对比吧。

影片中有一个很震撼我的片段，便是江河给冯浩汉做的那个温水煮青蛙的实验，这也许是影片中最直白的表现出两人生活态度差异的片段了。江河做的是中规中矩的温水煮青蛙实验，这说明他的心里也是这般纯粹，没有任何外在因素。而马浩汉偏偏在青蛙即将跳出的那一刻给锅加了个盖，说，这才是命运。那副似嘲非嘲的表情赢来了观众的欢笑，可笑完仔细一想，他说这话的时候，是多无奈，又是对这个社会抱着怎样的情绪去说这句话？

影片后来，他们分道扬镳，走上不同的人生之路，后会无期，也许，从他们入场，就是注定的。

《后会无期》观后感 第2篇

因为一向找不到人一齐，又不想错过在电影院观赏的机会，拖了这么久索性一个人去看p.s.全场貌似就我是独自观影。

上映到此刻很多朋友都告诉我说这电影看不懂，没啥意思。如今自己看完想谈谈我的理解。

全片笑点很多，看完如果不仔细想想可能就把它当作喜剧片看待了。关于资料在此不做赘述。正片结束很多人陆陆续续都走了，我坐在座位上听着平凡之路，看着黑白字幕，内心突然涌起一阵酸涩。这是一部公路片，我却觉得这段路就好像我们的人生，徘徊不定，迷茫低沉，做好的安排总因为途中各种各样不确定因素而失掉方向。遇到那么多人，有过信任;有过欺骗;有过爱也有过恨。最终不都是离别，谁不是谁的过客。

我以为浩汉兄弟遍布，之后发现好像只有江河胡生;我以为你们是最好的三剑客，但是伊始就缺了一角;我以为你们是江河浩瀚，一齐跨过海穿过山徒步沙漠，结束的背道相驰却始料不及。故事的开始就决定了如此结局。

之后的之后，你们的故事人尽皆知，怎样却不再相会?是谁说过狗的寿命只有十四年，但总比情义长。

所以“告别的时候必须要用力一点。多说一句，说不定就成了最后一句;多看一眼，弄不好就是最后一眼”。

人生这条公路曲折复杂，人来人往，你的故事走到了哪儿?期望我们都不会等到分别时才想起拥抱。

《后会无期》观后感 第3篇

一、叙事时间以及人物表达方式

《后会无期》的故事推动比较随意但不失逻辑。通过割断事物的发生时间和空间、画面和时空的切换来推动故事的发展,整个故事都是发生在路上。三个年轻的男青年可以说是一个逃离者、无根之人,逃离者内心的迷茫、不安、妥协随着路线的推移在不断增长。叙事时间的巧妙设置将叙事速度放慢,凸显了年轻人心中的困惑和不安。故事场景的更换、色调的明暗、时间的转移等都恰当地抓住了故事的叙述节奏。《后会无期》这部电影里故事主角真正经历的时间跨度并不长,但他们所经历的心理跨度很长,心理活动非常丰富。

但是,影片中的叙事速度不均匀会让观众产生疑惑,有一种不明所以的味道。比如由袁泉扮演的周莺莺,故事旁白过长,有很大的跳跃性和概括性,听者不能感受她内心真正表达的东西,显得过于生硬了。

《后会无期》这部电影有一个特色,就是影片中的主角在路上不停地邂逅,而邂逅的人只出现一次,在后来的画面和场景中不会再出现。很多观众在观看时都会觉得这是一个伏笔,后面肯定会再出现,结果却没有。故事发生了, 人物出现了,和某个人产生了一定的关联性,然后消失掉。这无数细碎的集合,形成了一个巨大的力,推动了故事情节的发展。公路片的一个好处是,可以随意地在任何一个点插入一个看似毫无任何关系的人,而不用承担他之前和之后的人生。同时,“在路上”是一种状态,它有新鲜和自由的同时,也有着与生俱来的漂泊感。不过韩寒也巧妙地安排了两个“久别重逢”,使得该部影片有了相当长的空间和时间跨度,当梦想、信任这类东西破灭时就会格外地惨烈了。

很多观众在观看影片时无法在故事的推进中获得新鲜感和神秘感,《后会无期》所采用的这种表现手法会让人觉得矫情、拖沓、不明就里。就浩汉和江河的旅行而言,旅程本身并没有跌宕起伏,而旅行过程中遇见的人和事却给旅途增添了很多趣味,让人思考和自省。故事可能并不圆满, 有时候甚至无疾而终,当它来的时候你以为自己是可以把控的,却慢慢地发现很多东西无能为力。就像片名一样,“后会无期”,很多人、很多事一个转身就再也不会遇见。

《后会无期》是一部比较个人的影片,不像悬疑推理来完整展现矛盾的起承转合,也不像欧美大片来体验感官刺激,可能在某些人看来还有点“小家子”的嫌疑。观众只能自己细心体味不同故事流露出来的情感和认知,在语言和细节中去感受人物的内心世界。

二、人物设置和情节推动分析

影片开始就由第一人称“我”来叙述,引出之后的故事, 就完成了使命,担任的是旁白这样一个角色。这个旁白视角消失很正常,反倒是韩寒自己所说的胡生接到寻人启事电话的那一段有点累赘了。

《后会无期》采取的叙述方式就是线性叙述,并没有一个故事里包含着另一个故事,呈现给观众的就是一个双重视角。它以浩汉和江河两个人物为主线展开叙述,其中浩汉这个角色的性格代入感要强于江河,在现实生活中,秉持着浩汉这样一种人生观的人明显多于江河。人物形象的设置、刻画和寄托毋庸置疑地是为了突出和表现现实,给观众的内心造成冲击。韩寒更多地是肯定像江河这一类的理想主义者, 不可否认江河才是影片中最中心的人物。影片中往往是在一些温情的镜头出现不到三秒就出现段子,全部都是讽刺,拒绝了心灵鸡汤和理想主义,现实是残酷的,理想基本不可能实现,不过也给予观众一定的慰藉。在结局里,家乡东极岛做起了旅游开发,以一种陌生的面貌和荒诞的方式回归在一个无根的人面前。这部影片通篇采取叙述的方式,四个故事各有隐喻,展现出不同的社会现实和青年思想。

影片中的台词基本都是段子,很多台词都比较出戏,比如:“我们听过无数的道理,却仍旧过不好这一生。”“每一次告别,最好用力一点。多说一句,可能是最后一句。多看一眼,可能是最后一眼。”片中很多细节也比较出彩,比如《女儿情》这首歌由《西游记》中的古典歌词而来,利用男声演唱别树一格。钟汉良扮演的阿吕讲述“旅行者二号”的故事时,巧妙地运用背景渲染人物内心情感,日出破晓的希望与美好都无与伦比。

三、叙事思想与艺术情怀

影片中的东极岛,远远看去就像美国纽约自由岛上的自由女神像。浩汉开车从东极岛上出发,送江河去教书象征着要给中国的蛮荒之地带来知识和自由。

他们的旅行,也并不是一路坦途,影片中的男主角们先是在生活中迷失,之后不断地被各色各样的人欺骗,直到看到了卫星发射的失败。最终,他们的心理和追求发生了不同程度的变化,开始追逐现实世界里的成功。在一定程度上, 可以将后来的江河看成韩寒的化身,他们一样都是有理想、有抱负的文学青年,试图在自己的理想领域施展些什么。韩寒被方舟子等人指责,为社会中的各种势力、舆论所压迫,最终转型投身于商业。从江河身上所投射出来的东西恰好契合了韩寒的心境。影片中江河、浩汉可以看成当代青年的典型代表,电影以象征的手法揭示了当代青年在追求人生理想中所经历的精神觉醒历程。

仔细来品味这部电影,观众能够体会到浩汉用锅盖扣住温水锅里青蛙的心情和这个现象所投射出来的社会现实。影片中很多貌似没有关联的失恋、被欺骗情节实际上更多地表达的是一种情绪、心理变化,而不仅仅是故事本身。这部电影的名称也是一个很有探究意义的词,有很多象征意义,涵盖了整部电影要表达的主旨。

《后会无 期》这部影 片的片名 在电影中 被翻译成continent,而continent在英文中我们理解为大陆,大陆就是暗指中国,这一点为我们探究这部电影提供了线索。“换言之,《后会无期》实质上是一部半公路片性质的电影。而公路片最适合宣泄情感和讲一些没头没脑的故事,所以可以看到,《后会无期》因为有了公路而成为个人风格和电影类型相结合的一部影片。韩寒把写段子的能力消化于他的电影中,一个个笑料和包袱连缀于公路之上,稍加打磨并无太大违和感。而对于故事的建构和剧情的整体把握,不管是写小说还是拍电影,这均是韩寒的弱项。钱钟书的机智、村上春树的细腻再加上网络段子的冷嘲热讽,构成了韩寒行文的主要风格,这样的风格放在电影中也足够吸引人,但是在电影叙事上却有点差强人意。

四、结束语

《后会无期》特有的叙事风格和影片的空间切换、经典的故事旁白都带给人美的享受。电影是艺术,来源于生活却不仅仅是生活,在电影里窥人生,在电影里悟哲理。

摘要：《后会无期》由韩寒这位极具代表性的青年作家导演,整个电影散发的小说气质和文艺气息浓厚,对其叙事手法的分析极具意义。

《后会无期》观后感 第4篇

韩寒除了一直在写散文一样的小说、以及在百忙之中玩命开赛车之余，这次的电影处女作尝试，不出所料一出手就是和汽车有关的公路片。公路片这一细分类型电影起源于美国，这个“车轮上的国家”在机械工业革命之初，就对各种旅行由衷的着迷，再经历了垮掉的一代着力渲染之后，便在文艺青年之间形成了这一独特的电影类型。典型的公路片会描述一段普通人不易经历或过程相当痛苦的旅程，主人公多会在这段非同寻常的旅程终点得到提升。但可惜的是《后会无期》只把公路电影误解成了大众POLO进口改装版的广告，用碎片化的情绪和心灵鸡汤的段子拼凑出了一个毫无连贯性的故事，将尾的提升简单粗暴的归纳为俊男美女终成眷属。

更可气的是，胡生这个角色，竟然被导演弄丢了。相信这不是剪辑师的错，很可能是到最后他压根没有能用的素材。

好了，言归正传，回到这部电影的剪辑上来。电影的剪辑师是张为傈，当然他也受了不少当红剪辑师肖洋的指点。这部电影，当一个剪辑师拿到剧本后，从何入手进入工作，又采取什么办法来完成一种符合故事的剪辑风格，则还是有不少学问的。

《后会无期》中，笔者个人比较喜欢的一个段落，是王珞丹扮演的苏米在酒店邂逅（当然说钓鱼更贴切些）江河的这段“假妓女”的戏。

常出差的人都经历过宾馆门缝中塞进来宣传小卡片，这个段落就从一个垃圾桶中小卡片的特写开始。

江河，剧情设定是一个偏远地区的小学老师，多多少少表现得有些木讷。剪辑师从这里入手，刻意用一连贯几个特写，并结合演员缓慢动作的表演，来表现这个人的天然呆。当然，这样一慢下来，便也为后面的故事节奏定了基调。

这时，镜头不动，颇有社会经验的浩汉从身后走过来，讲出了个中蹊跷：电话是真的，照片是假的，别做梦啦。江河虽呆但并不傻，听得懂句子的意思。

这时有人来敲门，江河起身去开门。

开门后，首先是一对远景镜头的正反打对剪，有趣的是镜头的焦点都在苏米的背影上，这是这一重要角色在剧中的第一次露面，因此剪辑保留了一部分神秘感，并不急于揭开谜底。

然后，镜头由全景切到两人正面的特写，遵循了先整体、再局部的剪辑原则。这时，镜头的剪辑节奏明显变慢了，一个美女的出现，并辅以柔缓的音乐，江河瞬间就被迷住了。

进得屋来，江河掏出刚才的门缝小卡片，这一次浩汉的先知预言竟然失灵，照片上的确是眼前的真人，如假包换。这个自称叫苏米的女孩，倒是很讲诚信。

进屋后，苏米明显是轻车熟路有备而来，自己找椅子坐下来了，反倒是江河结结巴巴眼神呆滞。这时的背景音乐一直是舒缓的钢琴协奏曲，明显这个涉世不深的小学老师还沉浸在美女的光环下不知所以。 但是苏米一句“588包钟，888包夜”，音乐嘎然而止。这里的动效，首次打断了江河的幻想，同时也打破了刚刚舒缓的叙事节奏。理想一下掉落进现实。

苏米虽然直接而现实，但是之后的谈话，江河依然尝试把话题拽回到刚才的理想化情境下，说白了就是他还想文艺青年一把。但是这时的谈话，刚刚缓慢走起，面包机突然的弹跳声，再一次打断了江河的话题。

正在江河第三次希望尝试扭转话题时，苏米的手机铃声又响了。这些段落的剪辑安排，是在使用情绪的对立刻意营造一种打断感，让两人的初识就像轴承中混入沙粒般磕磕绊绊。

但也正是在这时，不想苏米的手机铃声正是一首江河熟稔于心的英语歌曲《Que Sera Sera》，随着手机中的英语歌词，江河用中文逐句进行了精准传情的中文同声传译。这时的剪辑终于随着音乐的节奏回到了缓慢的抒情风格，大概也正是这一刻，苏米爱上了这个表情呆萌的小学老师。

再后面，两人的沟通明显不同了，苏米的“职业化”表达明显融入了情感因素，剪辑的节奏继续保持着这种初恋情人般的缓慢。但是，一切被一阵急促的敲门声中止：警察突然来查房。

江河悄无声息的走到门边，镜头用一系列特写描画他轻轻缓慢的把门闩锁上，之后突然快步跑到厕所门边，猛敲厕所门，大叫他一直蹲在厕所的兄弟：跑！剪辑突然加快，这后面的段落，就在江河的焦急快速、苏米继续沉浸在初恋感觉中的缓慢、以及腿蹲麻了想快又快不起来的兄弟浩汉之间进行了不同节奏的三个平行剪辑。

江河刚刚封死门闩，就跑到窗边，开窗踢护栏，敦促着苏米从后窗逃跑。

这时一个窗外远景的空镜头，表现外部环境的舒缓；一个屋内门闩的特写，紧张的敲动，表现警察的急促。一动一静，一全景一特写，剪辑师开始启动对比效果的剪辑。

这时苏米翻身迈到屋外，动作轻缓，江河则着急的递出她的皮鞋。

之后江河马上回到屋内，用身体抵住大门，让浩汉快走。

可是这时刚从厕所出来的浩汉，腿蹲麻了走不动。机位在两个人的主视角中间来回切换。

一个想走走不动，一个顶住大门不想走却走不开，还要一只脚踹在门上，并指挥屋子里的一举一动。

之后是一个三人状态的三联剪。屋外的苏米，像和恋人电影散场般在路上散步，背景霓虹灯闪烁。

屋里的江河用力顶着门闩，刚才的调情节奏荡然无存。

第三个就是这个打酱油的浩汉，就像跳机械舞一样机械的挪着步子。

然后，同样的剪辑顺序又来了一遍重复。敲门声一下一声紧过一声，反复的段落机械重复，加重了这种对比的平行剪辑效果，可见平行叙事就是高度类似的镜头反复重复叠加，来逐步积累紧张的情绪。

第三遍剪辑的重复，江河终于入画，开始在房门和窗户之间往复奔跑，把衣包细软尽数抛出屋外，此时浩汉也终于挪到了窗边。

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这时，门已被外面的人撞开，江河不顾一切的用身体把人挤出去。

最后三人终于尽数逃出屋去。腿麻的浩汉跌跌撞撞，行为逗趣，这个是导演安排的小丑般的笑点角色。

最后烘托的，则是屋外一急一缓、一动一静两个角色。当然，根据后面的剧情，苏米自己其实已经知道屋外来撞门的并不是真的警察，而是安排的自己人，这也从故事上能解释两个人的行为举止的反差。

到此，这样一个初遇苏米的段落就完结了，剪辑上并没有用什么特别复杂的技巧，主要就是情绪对比和平行剪辑两个工具的熟练运用。当然，与苏米的出场有异曲同工之妙的另一个段落，也就是贾樟柯客串的“三叔”的出场也颇为出彩。这里简单介绍一下。

最开始是一个远景，刚刚从旅店逃跑出来的三人开着“奶的polo”来到加油站，刚想歇歇脚，浩汉就看到了后面追来的一辆陌生旅行车。

车开到近前停住，一个年轻司机从车上下来，这时副驾驶的车窗摇下，未见人先见一条西服革履的胳膊伸出来，二指双伸，叫司机直接把苏米弄过来。

而这时的苏米，正抱着一袋子零食从杂货店出来，在这个一对三的剪辑中，两方的关系其实是混乱的，观众理不清头绪到底谁和谁是一伙的。

这时浩汉打破寂静，明确告诉江河不要再痴人说梦，掺和到别人的事情中去了。

这时，浩汉把空间留给了这两个初识的恋人，先是一个远景，再接两人的正反打对话段落，言辞中尽是心酸和失望。这时的苏米，不认为他们会再次见面，这可能也是片名《后会无期》的来由。

好了，这时候精彩的客串段落来了。我们都知道经典的公路片都离不开黑帮元素，这时贾樟柯扮演的三叔，按照经典的黑帮老大的出场方式，先是车门打开，一只黑色皮鞋沉稳的踏在柏油路面上，之后扭脚转身，镜头随之摇上，一个黑帮老大般的男人立显眼前。

从刚才起就不急于出场的三叔，现在在和苏米、江河对话时，多数时候依然是背对着镜头的。剪辑师在刻意维系着他的尊严感。

随着对话的深入，三叔继续积累着自己的权威的形象。他缓慢的蹲下身，从加油站的地上捡起一个烟屁，并对这种在加油站点烟随地乱扔的行为大加批评。

可是转而间，他自己就点上了一支烟，这让观众看得目瞪口呆。这种心理预期的落差，好似相声的抖包袱，显得三叔这个角色滑稽可笑。

当然，滑稽段落还在继续，三叔在下车时不慎将风衣的衣角夹到了车门里，这时他毫不犹豫的在加油站里，把刚点燃的香烟扔到脚下，转而去拽衣角。

只留下一个看得目瞪口呆的江河。

最终，苏米上了三叔的车，随着画外音响起刚才那首《Que Sera Sera》，黑色的旅行车消失在远方的天际线中。总之，这一个个段落的剪辑，中规中矩，有一些小的笑料，但是确实没有来源于故事深处的感动，也缺少公路电影中应有具备的心灵交流和戏剧冲突。

后会无期观后感 第5篇

最美、最烂是故乡

马浩汉、胡生、江河老师，是东极岛的居民，也是从小玩到大的伙伴。东极岛是大陆最东边的岛屿，是阳光最先照耀的地方，这里四面环海，人杰地灵。马浩汉的梦想是发展当地的旅游业，可是回到家乡后发现，乡亲们都纷纷撤离了东极岛。东极岛已演变成了土地沙化的岛、人鸟聚散的岛。岛上只剩下他们三个人。马浩汉的事业就此泡汤，但他又马上开启了另一段旅程。江河作为东极岛上唯一的一名老师，被发配到大陆的最西部教学。马浩汉、胡生送江河任职，临行前，带着决心和愤慨马浩汉本想一把火烧掉自己家的房子，弄巧成拙烧掉的是邻居周沫姐姐的房子。三人就此踏上了横穿中国的取经之路。对于三个人来说，这是一段全新的路程，一段告白、告别的孤独路程，一段成长的路程，一段平凡的路程。

沉默、不沉默的周沫姐

周沫姐，是三人童年时的女神。长相甜美，笑起来两眼弯弯，酒窝甜甜，马浩汉感觉整个人都酥了。见到周沫时，她正在拍戏，虽然角色经常是演死尸，但作为一名有理想的替身演员，周沫有自己独特的生存之道。“小城市里出人头地要看关系，大城市里多少公平点。”、“背井离乡，不混出点模样，不好意思回家乡。”告别时，周沫上楼换上一件蓝色的民国时期学生旗袍，车子缓缓前进，车窗外爆发了一阵巨大的响声，周沫姐扮演的女学生遭到枪杀，又牺牲了。周沫代表的是一群背井离乡、外出打工的年轻人，他们自食其力，有梦想有追求，没有人知道他们的名字，他们默默的生存着，挣扎着，在影片的结尾，周沫凭借自己的努力成为一线明星。

迷一样的苏米

告别完周沫，三人来到一家宾馆。在这里遇到了苏米。江河和苏米桥段处理的文艺和浪漫，是这部电影的一大亮点。尤其是苏米手机铃声响起，江河朗诵诗歌那段，“当我还很小的时候，我问我的妈妈，我会不会变美丽，我妈妈同我说，顺其自然吧，当我还很小的时候，我问我妈妈，我的未来会不会有彩虹，我妈妈同我说顺其自然吧......”音乐和声音配合的相当好，打动了苏米，也打动了观影的观众。一帮假冒警察的到来打破了局面，江河表现出极为勇敢的一面，率领浩汉、苏米驾车而逃，走了很远，才发现落下了胡汉。胡汉的离开，我认为作者想表达的是，在成长的历程中，我们在不停的追逐、改变，会告别儿时的一些伙伴，他们只会陪伴我们一段路程，未来的路我们要自己完成。特意安排此桥段，扮演胡生的演员又是韩寒一起赛车的朋友，我想，这和韩寒自身的经历有关。韩寒有一位自己非常好的赛车朋友，他曾经传授过韩寒赛车的经验，也是一名顶尖的赛车手。但很不幸，几年前去世，韩寒当时特意写文追悼，故友三年?忌日时又写文追悼。他的离去对韩寒影响深远。胡生的迷失也是很多年轻人的迷失，迷失后该怎么办?电影给出了答案：回到原点。这也暗和了故事的结尾。

回到电影，逃跑的路途中，江河劝说苏米从良，苏米反驳“我从小到大都是优，你叫我怎么从良?”、“我听过无数的道理，可仍旧过不好这一生。”苏米告诉江河，自己怀孕了，孩子的父亲是一名嫖客(影片没有出现)，自己准备去国外生孩子。加油场，追来一群人，他们是苏米的家人接他回家。原来，他们就是冒充警察的.人。苏米告诉哑巴弟弟自己喜欢上江河了。浩汉为自己兄弟抱不平，上前理论，却被对方告诉：“既然大家都是没本事的人，各走各的路才是良策。”、“小孩才分对错，成年人只看利弊。”苏米离开。苏米是影片中迷一样的女子，他身上的故事还没有讲完。还没好好的告白，转身就是离别。苏米和胡生一样，只是生命中的过客，陪你一段路程，又匆匆的离开，继续孤独的前行。

喜欢就会放肆，而爱是克制。

马浩汉遇见了自己通信十几年暗恋着的笔友莺莺。莺莺独自经营一家排球厅，在这里她告诉了马浩汉父亲的身世。马浩汉这才明白父亲对自己撒下了谎言，而今也已去世。袁泉的那句台词“喜欢就会放肆，而爱就是克制。”赢得了许多人的喜爱。影片里讲述的是父爱，现实生活中各种版本的爱情也同样适用。马浩汉在情场中失意，全世界孤独。告别莺莺后，前行的路上，车载广播里播出的谈话节目，“从来没有人愿意听我说话。”“对不起，我们的节目时间到了。”“我要不要跨出下一步。”“勇敢跨出。”“下一步是悬崖。”世界充满了孤独、失望、绝望。但路在前方，即使没了挡风板，钱被偷光，也要继续向前。最终他们收获了马达加斯加。爱也是一种坚持。影片中光和影的表现恰到好处，尤其是袁泉拧灯泡的那个镜头，非常漂亮。

周沫、苏米、莺莺，三位性格迥异的女性，却又一个共同的特点：自食其力。 影片似乎想要传达一个信息：男人是靠不住的，独立的女性最有魅力。

信任缺失的时代，谁都可能是骗子;

信仰缺失的年代，哪有什么偶像。

“你连世界都没有观过，哪来的世界观?”“你们的偶像都是明星，而我的偶像是个卫星。”阿吕充当的是一位心灵鸡汤式的角色，他的不凡言语、重感情的经历一时骗过了很多人，也骗走了马浩汉的越野车。当偶像撕下自己嘴脸的时候，旁边的江河老师说了一句：“他并不是全坏。”江河为马浩汉做了一个实验：温水煮青蛙。这个桥段，在《1988》中曾经出现过，现在再次搬到荧幕，我想，是作者想要像所有人证明：青蛙是不会再温水中煮死的，当温度升高的时候，青蛙是会自己努力蹦出来的。锅盖盖下去，在怎么蹦青蛙也出不来。这里的象征意，是不是在说在平凡的生活中，人们是会不停的挣扎，那么这些年轻人的出路在哪呢?盖下来的锅盖，要怎么去推翻?未来十年注定是无果的吗?

后会无期观后感 第6篇

听说他开始拍《后会无期》了，非常关注，也很期待，想看看这位已经在小说、杂文、赛车领域取得莫大成功的男孩，能否在这个新的领域再次有所突破。

本来想捧场零点首映，但上有老下有小，无法脱身，所以选择了昨晚10点，约了朋友，来看了。影片笑点和泪点接踵而至。前一刻还在为韩式幽默而笑，后一刻又被情节感伤;前一刻你还在感伤中，忽然又有新的笑点出现，让我的心情忽上忽下。影片结束，听着朴树的歌，心情一片沉重。

但是第二天开车上班途中，回想起影片中人物的命运，我却不自主的流泪了----因为我想起了自己远方的朋友。

这是一部值得反复回味的电影。

这是一部披着喜剧的外衣，但却讲诉人生和命运的生活剧。

这是一部可以让你在影院里哈哈大笑，却让你在出影院后默默流泪的电影。

影片中各种人物虽然多，但从始至终贯穿全剧的，只有冯浩汉和江河。其他人物，都是在旅途中短暂的出场和退场。这条贯穿大陆的旅途，就像你的一段人生旅程。

在这部影片中，我个人觉得冯浩汉的角色是最出彩的，表演难度最大。因为他的人生经历最丰富，情感最丰富。而江河的角色，全剧始终，都在扮演着单纯。

江河代表了单纯、不谙世事的，但是有才华也肯努力的你、我、他。从学校一路走来，一路没什么挫折，最后功成名就。

冯浩汉代表了在社会上努力打拼，却总是被现实打压的底层老百姓。善良、乐观、憨厚，把人生苦楚埋在心底，苦中作乐。

我觉得，每一个成年人的生活中，都可能有一个冯浩汉。他在你人生的某一阶段出现，又悄然退去。你不会时时想起他，但是一旦想起，却会深深的挂念。

在影片结尾，冯浩汉和江河后会无期了，导演给观众留下了无限的念想。也带给了我们浓浓的惆怅。

第二天开车的时候，想起冯浩汉的人生，我耳边忽然响起了韦应物的《寄全椒山中道士》。

今朝郡斋冷，忽念山中客。

涧底束荆薪，归来煮白石。

欲持一瓢酒，远慰风雨夕。

落叶满空山，何处寻行迹。

落叶满空山，何处寻行迹。。。我想，这也是江河对冯浩汉的感情吧。

最后，谈谈缺点。影片从技术层面来说，我觉得还有很大改善空间。比如有些情节转变的有些突兀，有些话语显得有些刻意(比如阿吕站在大石头上所讲的大段关于旅行者一号的话)等等，这些都被各种影评家、网友揭露的很深刻了。但是，瑕不掩瑜。对我来说，这部影片能打动很多人的心，能引起许多人的共鸣，这就够了。这就是一部好的影片了。

导演用他略显青涩的处女作，向所有观众传达了他的情感。各种不同年龄层次的人，不同人生阅历的人，都可以从中各取所需，各有所感。

《泰囧》我看了一遍，因为看第二遍时，他的情节我都知道了，所以笑点会少了很多。

《变形金刚》我看了两遍，因为主要是看刺激的打斗场面。

后会无期观后感 第7篇

一直感觉《后会无期》会像人生缩影，娓娓道来，但还未到终点，因为故事并非结束。

影片中的每一个角色，其实都是我或你或他，是我们的曾经，或是现在，甚至是将来。更像一个个我们曾经遇到过的人，相聚过，再聚过，但更多的是后会无期。

胡生说东极岛曾经很繁华，绚烂的烟花代替了他的表达，“繁华”背后更快的是回归黑夜。

胡生像一个差生，他跟着的不过是比他智商高一点的一群差生而已。而当这些同伴开始有想法，为自己的计划奔忙的时候，没有人能顾及上胡生，甚至没想过回头看看他，所以他只能选择回到“原点”。

周沫比他们更早的明白到世界的现实，所以对感情(友情)，她选择宽容，你愿意来，她欢迎，你成功了，她祝福，不留恋，不强求。对于事业，她选择的是坚持，后来她成功了。

苏米，为一个不得已的理由，去做不“从良”的事。她反驳的话其实是我们每天重复着的自己：听过很多道理，却依然过不好这一生。

刘莺莺，说的像别人的故事，其实贯穿了她整个青春，她打出的每一个球都精准无比，因为她是这段关系的知情者，而她又何尝没有身陷其中?尤其喜欢袁泉说“喜欢就会放肆，但爱就会克制”时在情绪上的过渡。

阿吕的出场方式是最神秘的，退场方式是最让人措手不及的，他说的故事，说过的话，就像谜，如梦似幻。当他坐在车后场时的那一抹嘲笑的表情，像在嘲笑浩汉与江洒，像在嘲笑世人，也像在嘲笑自己。诉说的时候或许他自己也分不清现实与梦，最后他用一个背影告诉你他的选择。

浩汉在故事里像个“带头大哥”，吹嘘自己朋友遍天下，所到之处，无所不能，而偏偏一路上体现的是各种失败。没能留住谁，也没能把自己留下。他乐观在于所有的挫折面前，都要吃“早餐”的现实。

在我看来，江河才是主角，所有的角色都在路上总结自己人生，只有他没有，因为他的人生，才刚开始。他服从命运(分配)，也坚持梦想(入职)，所以他也成功了(写书)。

从到头尾，搞笑的段子没让你有机会冷场，但却让你笑得很短，也让你悲得很短，或许是韩寒故意为之，现实容不得你思考便已自动进入下一个环节，你要做的只是继续向前。

记得对《后会无期》其中一个评论是“很韩寒”，我想加一句“很处女座”，里面的角色话都不算多，讲出来每一句都是经典，让你发笑的段子，让你思考的故事，岳父可说是费尽心思，如果说出来的是废话，还不如不说，所以造就了你我看到的《后会无期》。

《后会无期》观后感 第8篇

1 形式大于内容,故事内容碎片化

电影现象大于电影本身,“粉丝电影”本身就是一个流行现象,所以粉丝的极大关注并非对准电影本身,而是消费粉丝自己对明星的想象和情感。就如《后会无期》,大批粉丝冲韩寒奔赴电影院,但是电影的故事叙述却或多或少具有碎片化倾向,在价值观上不够清晰且建设性不足。经典的段落和语言贯穿影片的始末,但是就电影的组织和表达而言,所有情节的铺垫、人物的出场、场景的变换都没有为一个统一、合理和明晰的主题而服务。似乎人物一一出场、场景一一铺开,就是为了搭建一个让“韩式”金句和黑色幽默桥段适时出现的临时平台。

观众即使看了《后会无期》多遍,也最终可能只记住了片中的某些段落语句,但却很难梳理出整体的故事脉络。难怪有网友大呼看不懂,更有人狠批是“伪文艺电影”。的确,“粉丝电影”的独特“光环”最终局限于导演与制片方自己的造势,而导演对于故事本身的内涵表达,则表现得力不从心,观众解读不知所云。

2 放大明星效应,产生非理性消费

粉丝电影具备多种营销手段——利用“明星效应”进行营销,将明星自身的社会影响力和粉丝的追捧与追随“变现”;以微博为主要传播媒介,以其他社交媒体为主打平台,多种渠道综合利用进行广泛传播。

其中作为社会公众人物的明星,具有较强的“意见领袖”作用,在媒介传播高速发展的当下,公众视野下的一点点不合理行为与言论都会通过网络或其他媒体快速传播,从而对公众生活和社会环境产生负面的影响。因此,任何“明星效应”的过分夸大和利用,都会激起狂热粉丝的不合理思考与过激行为。在《小时代3》和《后会无期》先后登陆全国银幕的那几天,某社交媒介上粉丝之间的口水战引起了大家的关注。“是去看《小时代3》还是去看《后会无期》”成为大家“站队伍”“分品位高下”的一个“大议题”。郭敬明的粉丝攻击韩寒粉丝“装文艺”“假正经”“去看你的Word文档吧!人间烟火的绚丽不适合你”。而韩寒的粉丝则反驳郭敬明的粉丝“因为你专看脑残片,才会过不好这一生!”等。韩寒粉丝和郭敬明带领的“时代家族粉”在各种网络平台上分成两派,争吵不休,一为偶像而战,二为自己的品位而战。粉丝冲动的炮轰和非理性消费对舆论环境和影片市场环境带来活力的同时也不可避免地带来了负面影响。

3 粉丝电影频出,传统电影受挑战

然而,粉丝电影在今天能够成为一个流行现象,也说明其具有某些特殊的作用,对当前的专业电影或传统文艺创作带来了富有价值的启示和意义。

3.1 刺激传统电影重视艺术创作的三贴近原则

电影是给观众看的,不应曲高和寡,以观众喜欢的方式讲述生活是我们一切艺术创作的核心和成功的基础。近年来的部分传统电影偏离生活的轨道,用晦涩难懂的语言试图站在哲学的角度剖析和阐释,或票房失利,或口碑较差,并未能够真正意义上成为被市场认可和观众认可的好电影。电影符号是可以被观众“直接感知(视听)的实在的物质形态”。好的艺术创作必须贴近生活、贴近实际、贴近群众,要想在最大程度上得到观众的认可,就必须创作出有生活质感的作品,从通俗易懂的视角来窥探生活的真谛,才能真正激发出观众的情感共鸣。

3.2 激发传统电影拓展合理高效的营销方式

传统电影靠艺术创作力就能产生高票房的时代已经一去不复返,对比之前诸多科班出生的电影大导的票房失利,粉丝经济和强大的营销推广方式无疑是《后会无期》票房成功的一个决定性因素。现今,基于媒介整合的现状,如何在多媒体互动中发展电影经济,寻求和拓展良好的媒介平台是电影宣传需要考量的最佳途径,也是每一个电影人必须要面对的现实。而众多媒介平台中,微博、微信等社交媒体被认为是目前开展粉丝营销最理想的平台,由于其具有良好的交互性和传播的广泛与快捷性,对电影票房拉升可起到至关重要的作用。所以,传统电影必须以积极的姿态拥抱这些交互平台。

3.3 明确电影提供娱乐和梦幻的首要任务

生活节奏的日益加快使众多的年轻影迷愿意走进影院寻求短暂的心理安慰,从而躲避现实的烦恼。而作为大众传播媒介兼娱乐工具的电影,服务作用应是其首要任务,不论国内国外,不论男女老少,走进电影院,作为电影观众,他们只有一个目的——娱乐,所以只要观众觉得乐,觉得有趣,觉得不错,就会为电影埋单。同时,电影也是制造梦幻的机器,是让大众在紧张的生活和工作之余体验生活,达到心理满足和慰藉的载体。借助电影屏幕,观众可以实现现实中难以实现的梦想,借助片中主人公的经历,可以对比现实中自我的情感,从而认识自身的价值、生活的意义。所以,电影的休闲娱乐功效必须处于首要地位。

4 刺激电影产业市场竞争,出现优质电影

粉丝电影以低成本的投资和短时间的制作周期获得较高的回报率,在一定程度上激发了电影创作者思考电影创作的新思路和新方法。大制作、名导演、强技术可以吸引观众的目光,但是未必能带来高的票房和持续的关注。因此,粉丝电影的出现在某种程度上刺激了电影产业的发展,更多演员的跨界导演,文化名人的转行影视业,这些“大动作”都会为现今的电影业的发展以及电影作品的创作带来新的生机与活力。

换个角度来说,非科班出生、非专业人士的影视创作者更便于突破专业教育下条条框框的限制,而按照自己的理解,更好地依照观众的口味进行自由创作。此外,粉丝电影刺激和“倒逼”传统电影产业在竞争中创作出更为优质的产品——符合大众审美的,有较高文化内涵和品质的电影作品。

5 总结

粉丝经济成就了这个“造星”的时代,在这个充斥着“偶像”的社会环境中,如何让这些意见领袖正确地履行其应有的舆论导向作用与信息传播职责,关乎“粉丝电影”的未来发展。

电影符号系统向受众传播的过程,不仅是语言符号的译码过程,更是文化内涵的解码过程,而传统电影创作只有从“粉丝电影”中汲取有用的养分,实现自我的完善,在迎合“粉丝”需求和坚持电影品质中寻找到一个最佳的平衡点,才能在专业化的道路上做更多的探索和有益的尝试,才能让自己的作品开花,让观众开心地埋单。

参考文献

[1]刘宏球.电影学[M].杭州:浙江大学出版社,2006.

[2]周翎,游越.电影《黑天鹅》的符号象征意蕴[J].电影文学,2012,(1).

[3]冯锦芳.网海凭鱼跃——2014年7月热点影片现象观察[J].当代电影,2014,(9).

[4]田颖.《后会无期》首日票房7650万[N].新京报,2014-07-26.

[5]于娜.非职业电影军团的票房神话[N].华夏时报,2013-08-21.

[6]李博.韩寒谈电影[N].中国艺术报,2014-07-02.

中盘调整，后会无期 第9篇

道不同，不相为谋

创始人离职——1号店彻底“沃尔玛化”

7月13日，沃尔玛高管宣布1号店董事长于刚、CEO刘峻岭双双离职，并安排沃尔玛总部的王路接手。至此，1号店彻底“沃尔玛化”。

放弃自己辛苦创立的公司，对于刚和刘峻岭绝对是“掏心挖肺”，但这也折射出他们与沃尔玛的分歧，沃尔玛需要业绩，于刚却在烧钱扩张。双方经营理念相悖，也只有分开才能了清。

英特尔高层大换血——重整公司

7月2日，英特尔CEO科再奇宣布，总裁蕾妮·詹姆斯即将卸任，供职英特尔长达35年的投资总裁阿文德·索德哈尼也将于明年1月退休。

科再奇称此次高层大换血旨在提高效率，以更快的速度执行既定战略。言外之意，恐怕是蕾妮·詹姆斯、阿文德·索德哈尼已经拖后腿了。

新浪CTO离职——技术大牛不懂社交

7月有消息称，新浪联席总裁兼CTO许良杰已于今年2月辞职。

许良杰的离开或许是意料之中，技术出身的他负责新浪微博，虽然掌握技术，却不得社交的要领，没有直接面向海量用户的社交产品经验，所以没能推动新浪微博商业化取得预期的成效。在新浪微博急需变革之时，他已经不再适合。

我爱着你，你却爱着别人

资生堂——丸美

7月6日，资生堂中国区前董事总经理镰田正志加入丸美，担任首席运营官。

有“中国通”之称的镰田正志在中国的20年，让中国市场成为资生堂除日本以外重要的业绩贡献者。但近几年来，资生堂在中国发展慢于对手，丸美却在昂扬直上，镰田正志在这时“投靠敌人”，也许是个不错的选择。

携程——艺龙

携程高级副总裁兼无线事业部CEO江浩及在携程工作多年的周荣，在7月分别出任艺龙CEO与首席战略官。携程系江浩和周荣的上位，也许意味着携程在成为艺龙第一大股东后，对艺龙整合的开始。

腾讯——阿里巴巴

7月9日，阿里巴巴集团副总裁刘春宁被深圳警方带走的消息得到证实。

2013年7月刘春宁离职腾讯，并于当年8月“闪电”入职阿里巴巴，分管数字娱乐事业部，随后兼任阿里影业执行董事。此前，刘春宁在腾讯工作了10年，曾担任总裁助理，被马化腾视为心腹爱将。但如今却因老东家腾讯内部反腐，被查出涉案而带走，腾讯似乎对刘春宁当年以创业为由投奔阿里还耿耿于怀。

后会无期观后感 第10篇

观影之前做好准备工作，这是一个对我来说很幼稚的突发奇想，所以过度关注微博和宣传片让我开始抵触里面最经典的一些台词(尽管它们的出现的方式确实挺生硬)，观影前为了淡化自己对韩寒的感情色彩，故意看负面影评多于正面，使我过分在乎其优劣而不是平静的看一个故事。也许准备工作也该做，但目前我还拿捏不好尺度，今后希望自己别再犯这种傻了。看过的电影不足漫画零头多，对漫画了解还甚少呢，所以对于电影，对于所谓的表现手法我也根本不懂，对好多事情都这样，门外汉而已，仅仅是喜欢所以去体验一下，感觉这就够了。从某一方面来讲，这种浅尝辄止一直是我自己讨厌自己的一个原因，不过现在想来，这种方式也不那么讨厌，但也仅仅是不那么讨厌而已，不多提了。

如上所述，我不懂电影，仅仅觉得没那么屌，至于哪儿没那么屌我不太知道~但个人还是比较喜欢这个故事的，还有好些细节。最能让人引起共鸣的估计就是浩汉了，好些话和举动都能让人看到自己的影子，最以为自己能掌握生活的人，不管在哪个方面最后都被生活摆了一道，一个个泡沫被戳破后纯粹的悲观主义让他给青蛙盖上锅盖也在预料之中。一路上浩汉对那些人和事的道别，不知道究竟是勇敢还是逃避，我分不清，我对我自己的事也分不清。抱着伟大理想混了三年最后连家和这个伟大理想，顺带着之前的一切都失去了，告别了那么多人和地方只为了完成这段旅程，这段旅程也结束了，之后他会怎样呢，下一段旅程又是怎样的呢?我很想知道，就像一个人想知道自己未来一样，却又不想被告知答案，当然，我不是浩汉，幸运的是我还有个家~当然也很可惜，我不是浩汉，他有个知道所有的联系方式的人。结局时江河无意中帮他完成了当时的梦想，某处的他又会不会略感欣慰，夹杂着无奈、怀念以及其它可能有的各种情绪，点一根烟，叹一口气，咧嘴一笑，再捻灭了继续生活呢?

江河是我不太读得懂的一个人，我不知道他安于交配，不对，分配，究竟是天性如此，还是在这之前也是一个浩汉。挺喜欢他的乐天，也很反感他不争的态度。也不知道那句世界都没看过哪儿来的世界观对于他到底有没有冲击力，有多大的冲击力。 不过马达加斯加最后选他我觉得挺靠谱的，相比于浩汉他让人更能感到有一种稳定的感觉。

再说三位女主，袁泉和陈乔恩饰演的两位女主应了之前看到的那句影评，确确实实的只配错过的好女孩。不过苏米却是最戳中了我的萌点的尤其是车里说着绝对不会睡的第二天睡得跟死人一样苏米面前的江河，莺莺面前的浩汉，智商都瞬间刷到零甚至零以下。我想大概喜欢一个人的时候，大部分男孩都是这样吧，可怕的是女人们却还保持着理智。最后屏幕里出名的陈乔恩，还有靠在江河肩上的苏米，让我都不敢相信江河是不是真的让东极岛的旅游业振兴了，这是我想要看到的结局，却也是可能性很低的结局。

《后会无期》观后感 第11篇

那时就想如果他们两个有合作会是什么样呢?

我一直都觉得两个人的气质相当。有人会说，朴树忧郁，韩寒轻狂，怎么会相当?其实你仔细听他们的歌，看他们的作品，去了解他们，你会发现他们是那么的相像。

是的，不只是他们，包括这么多年来一直喜欢他们的人，从沸点开始，从萌芽开始，从年轻开始，我们是这么的相像。我们不满，我们愤怒，我们难过，我们快乐，我们同样疑惑，但就像歌词里写的，问遍所有的人都没人给你答案。青春是要自己走过来的。

不知不觉，已经了。人生有多少个12年，青春又有几个12年?想想高中毕业的时候排队照毕业照，操场上喇叭放着“后我们再相会”。同学们都笑了，现在想想，真是苦涩。

曾几何时，“不说话，只沉默，这平淡的生活，这不快乐的生活，我的9W台灯”。

而现在，“直到看到平凡才是唯一的答案”。

《后会无期》观后感 第12篇

但在最后那一刻，我不知道电影给我一种什么感觉，或许有人说得对，这部电影的立意是好的但是它叙事的手法不成熟，韩寒想通过一个大舞台去告诉人们一些东西或者希望能让人在思想上产生一些碰触，韩寒在电影中利用对白去告诉我们他的世界观他的道理，却难以用画面，动作，情节去传达，像是直接硬塞一些东西给我们，但是后面自己想想，你能想到更好的情节，动作或画面去表达我某点感悟吗，答案是我实在想不出什么好的，当然我特别喜欢亲切的金子这部影片的故事叙事手法，穿插式的方式让人一步步明白真相，话不多但画面所传达的东西却能让人更进一步的去深思，王家卫的电影在这里是我认为是最好的。

这部电影也有我很喜欢的地方，特别是里面的配乐，陈乔恩在和他们分离后继续演一个等待枪决女学生，并且只是十来个背影中的一个，继续过着演路人甲乙丙的生活，王珞丹在旅店响着手机铃声的那场，张汉良把车就这么开走了，还有最后那句，看过这世界又如何.

拿韩寒和郭敬明作为对比，韩寒的情怀郭敬明不是不懂的，甚至是在年轻的时候这种情怀他可能不比韩寒少，可能郭敬明太明白生活是生活，可能希望他的内在世界不被打扰也不想去引导一些可能这辈子都不会开窍的人，但韩寒不同，他需要一个电影舞台去传播，我们可以说韩寒更具有责任感，他想让人开窍，去体会这么个世界，而这个世界给人带来不单单只是物质，生活本不属于所有人，但也不能袖手旁观，电影的最后他们游历完说“看过这世界又如何”这个是最能碰触到我的，我在想郭敬明是不是有这么一种情绪，这世界你看过了，那又如何，你以为你不一样了，但其实大家都一样……..

初为文艺青年的人大致上都有这么一种情绪，他们不明白那些事事都没法碰触到他们的精神世界的人，但还是努力去说服他人，因为他们觉得有这样的情怀或者感悟能使人活得不一样或者自认为有意义，我欣赏一些文青，但时间一长，还是更喜欢像梁文道刘瑜那类的人。

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