文化创意区范文（精选11篇）

文化创意区 第1篇

依托高校的知识溢出, 发展文化创意产业已成为国家经济与文化创新产业发展中的一个重要模式和前进动力。这种模式建设整合了高校、企业和当地政府三方的资源, 不仅有利于高校发挥社会服务功能, 为培养创意人才, 加快学科快速发展提供了重要支撑, 而且有利于企业创意能力的提升、促进了创意产业的发展, 同时也有利于政府推动制度创新, 带动区域经济活力。我国高校文化创意产业集聚区主要集中在北京、上海、广州, 如北京的中关村、中国人民大学文化科技园、上海的环同济文化创意产业集聚区、广州的五山高校区创意产业园等。这些集聚区的建设经历了最初的自发组织到目前政府、企业、学校三方合作的机制的历程已日渐成熟。目前研究大多在宏观层面从经济学、地理学、教育学等角度进行, 缺乏以集聚区环境为对象从微观层面对环境规划、建筑设计方面进行研究, 无法为中小城市发展同类型集聚区提供可操作的理论指导。因此本文从此类型文化创意产业集聚区形成的环境空间要素出发, 总结此类型集聚区的设计思路, 进而推动和完善高校周边文化创意产业集聚区设计的相关理论的形成。

2 理论基础

2.1 3T理论

斯哥特 (Scott) 最早提出“创意环境 (creative field) ”的概念, 认为地理邻近性会影响企业之间创造力[1]。在此基础上, 不同学者从不同的角度提出创意环境的所需条件。其中最为著名的理论是美国城市社会学家理查德·佛罗里达提出的:创意阶层往往出现在“3T” (Technology, Talent, Tolerance) 指数高的区域, 即城市环境是开放的、多样化的、有活力的, 这些区域可以引发更多的文化思想交流[2]。

高校作为文化创意产业集聚区的载体, 最大优势是其能够不断提供新的知识和优秀人才, 此类型集聚区发展的主要途径是借助高校的学术、科研资源, 将其迅速转化为创意产业资源。本文以佛罗里达提出“3T”理论为基础, 分析高校发展成为文化创意产业集聚区空间载体的环境要素。

“3T”理论是:Technology (技术) , 在这里是指科学的应用, 尤指为了工业或商业目的;Talent (人才) , 即人力资本, 这里是指受过高等教育及有创意能力的优秀人才;Tolerance (包容) , 则意指承认并尊重他人的信仰或行为的能力与城市环境对新创意的容纳和接受程度[3]。这三个要素是每一个创意城市发展的必要条件而非充分条件。

2.2 环境艺术设计理论

环境艺术是人们为了获得更适宜的生存、生活空间, 通过科学和艺术设计手段对人类聚居环境进行的创造性活动, 是以“人的需求”为本质, 以“人—环境”关系为出发点, 以促进人与环境的和谐发展为目的的学科。从环境艺术设计学科角度出发探索高校文化创意产业集聚区的思路首先考虑到学科和产业以及高校周边城市环境更新的紧密联系;其次, 希望从这一空白角度来研究目前城市发展方面的这两个热点问题, 取得新的进展。

综上发现, 3T理论中所提到的文化创意产业集聚区环境空间需求与环境艺术设计学科宗旨不谋而合, 因此我们得出高校周边构建文化创意产业集聚区的设计思路, 即围绕“人—环境”这个大范畴, 以满足文化创意产业集聚区中使用者———“人”的需求为根本原则, 在此基础上环境表现出高度的包容性。

3 满足“人”的需要

3.1 使用人员分析

文化创意产业集聚区中其人员的核心部分我们称之为“创意阶层”。这一概念最早出现在佛罗里达《创意阶层的崛起》一书中。他认为, 美国社会阶层构造在劳动者阶级、服务者阶级以外, 出现了一个新的阶级, 就是创造阶级 (creative class) 。创造阶级的人虽分属于不同的行业, 但有一个共同点:有创新的想法、技术, 从事“创造性”的工作。我国创意产业之父厉无畏给“创意人才”的定义就是“掌握有较高水平的知识, 具有很强的创新能力, 能够运用自己的创作技能和手段把特有的表达内容和信息转换、复制、浓缩到新的创意产品 (或服务) 中去, 并且能够推动该产品 (或服务) 的生产、流通和经营的人才集合体”[4]。

总而言之, 创意阶层主要是知识型劳动者, 具有丰富的想象力、敢于创新, 并呈现出年轻化、流动性强、智能化、特色化、个性化、艺术化等特征。

高校周边文化创意产业集聚区中“创意阶层”的组成与其他文化创意产业集聚区有很大的不同。在这里, 艺术家、设计师不占绝对比例, 主要由学生、教师以及其他科研人员组成, 他们都是创意知识的输出者, 也是集聚区的主要知识力量。高学历的人员占了绝大部分, 更加注重知识构成, 这也是产学研结合的必然要求和趋势。

3.2“人”的特征需求

根据马斯洛需求层次论, 人的需求从低到高分为生理需求—安全感—归属与爱—尊重—自我实现五个层次。这一理论同样适用于集聚区内人员需求, 从集聚区人员的教育层次以及收入物质水平来看, 创意人员更关注收入之外获得的满足、个人成就感的实现、与他人的愉悦的沟通、通过周围的环境获取自我评价, 获得他人的尊重等等。我们分别从年龄、工作, 文化娱乐以及基础设施方面将高校周边文化创意产业集聚区人员特征统计 (见表1) 。

理解人员的行为特征和心理需求, 才能明确高校周边文化创意产业集聚区在环境规划中的设计思路。具体表现为环境具有较强的向心力和认同感, 高度的多样性与包容性。

4 环境具有高度的包容性

4.1 环境包容性的内容

高校周边文化创意产业集聚区环境构建所需的包容性主要包括以下三个方面内容:

1) 环境的便利性。

主要指环境中供电、供水、通讯、交通等基础设施是否健全方便, 这是创意产业集群形成的基础条件。

2) 环境的创意氛围。

创意氛围是指具有软件、硬件基础设施等必要先决条件的集聚区, 在这里企业家、知识分子、艺术家、管理者、学生处于开放心态、能互动创造出新的观念、事物、产品等。这种创意氛围主要通过建筑空间以及公共艺术表现出来, 体现个性表现力。

3) 环境的多样性。

多样性是指具有满足不同人群, 不同活动需求的环境, 是包容性最直接的体现。创意阶层因为久坐和工作时间的不确定性, 所以需要多姿多彩的生活, 需要能随时参与的街头文化, 需要能够与他人互动交流的场所, 需要体育锻炼设施等。所以有活力、刺激的、非正式、街头形式的各种便利设施和各种艺术展等文化活动对创意人具有更强的吸引力。

4.2 环境包容性的具体表现

环境的便利性、创意氛围和多样性等包容性要素最终要通过环境设计中的物质要素表现出来。我们以建筑作为界面将其分成建筑外部环境和建筑室内环境。

1) 建筑空间。

高校及周边环境需要提供足够的建筑空间承载文化创意产业集聚区, 通常通过以下几种途径:首先, 高校内部部分公共建筑可以进行利用发展成为文化创意产业集聚地;其次, 提升利用和新建高校周边建筑以发展文化创意产业。工业厂房、旧居住区甚至农田进行功能置换, 重新改造设计, 形成新的富有活力的建筑空间以发展文化创意产业;此外, 高校周边未开发土地相对丰富, 加上政府的大力支持, 因此在高校周边新建建筑以发展新型产业具有很大的可能性和优势。

2) 外部公共空间。

首先, 学校本身作为整个社会、城市的较为独立运行的团体, 以及政府对高校环境的投入, 使得高校在城市设施建设方面比其他空间环境有更好的优势, 比如供电系统, 通讯系统, 给排水系统, 道路系统, 公共服务系统等, 能够为创意产业集群形成良好的基础条件。其次, 高校从占地面积上通常占据整个城市很大一部分区域, 有的甚至相当于一座城镇, 例如英国的牛津、剑桥等。许多学校与城市其他区域的界限也日趋模糊, 学校成为一个较为开放区域, 在校内、校外, 校内外之间的灰色区域具有不同开放程度的公共空间, 正好满足了创意阶层的多种活动需求。运用高校自身独特的文化元素以及景观资源为创意阶层留下了足够的创意空间和人文环境。

5 结语

满足“人”的需求、高度的环境包容性是依托高校的文化创意产业集聚区建设思路主要的原则, 两者之间相辅相成。“人”要求环境具有高度的包容性, 高度包容性的环境又能吸引更多的“人”的集聚, 从而形成良好的循环发展机制, 促进高校周边文化创意产业集聚区的繁荣发展。

摘要：从环境艺术设计学科角度, 深入挖掘了高校周边文化创意产业集聚区环境设计思路, 对“人”的需求与环境包容性方面进行了详细分析, 最终为文化创意产业集聚区建设提供了参考借鉴。

关键词：高校,文化创意产业,集聚区,环境设计

参考文献

区文化创意产业调研报告 第2篇

据第二次全国经济普查初步调查数据显示，截止20年底，我区共有文化创意产业法人单位3074家，占全区法人单位总数的27.6%。

从单位机构类型看，已经初步形成以企业法人为，各种机构并存的文化创意产业主体。其中：企业法人2840家，占总量的92.39%;事业法人166家，占总量的5.40%;民办非企业法人57家，占总量的1.85%，其他机构法人11家，占总量的0.36%。

从镇、街道分布情况看，基本形成城区街道为主，城乡合理分布的产业布局。一是城区街道为主体。翠苑、西溪、北山、文新等四个街道法人家数超过300家，分别为1013家、445家、377家和303家，四街道合计拥有文化创意企业、事业及其他机构(以下简称为企业)2138家，占全区总量的69.6%，以文三街为中心，辐射城西的文化创意产业带已经初具规模。二是北部地区以制造型文化创意产业为主。各种印刷业、工艺品制造业等地区优势产业蓬勃发展。三是南部地区以旅游休闲文化创意产业为主。上泗地区充分利用钱塘江、之江度假区等得天独厚的地理优势、资源优势，农家乐、观光旅游等产业发展迅速，并涌现出宋城、西湖国际高尔夫等一系列在国内乃至国际上都有一定声誉的特色产业。

表2：全区文化创意企业镇、街道分布情况

镇、街道

3、规模发展情况

按XX市服务业企业的限额划分标准，截止2008年年底我区共有限额以上文化创意产业单位382家，占全区文化创意企业总量的12.46%;实现增加值71.18亿元，占全区总量的93.4%。

三、我区文化创意产业发展主要特点

第一，文化基础非常浓厚

XX区是XX市重要的文教强区。近年来，围绕着“生活品质之区”、“打造全国最美丽城区”的建设，我区在保护和开发好原有文化旅游资源的同时，不断发掘新的文化内涵。之江的“宋城千古情”及“童玩节”等创意文化节目精彩纷呈。西溪湿地的顺利开园推进了我区文化旅游业进一步繁荣。2008年，以娱乐健身、旅游休闲、美容保健、文化创作与表演、群众文化活动等为主要内容的文化休闲旅游业迅速发展，实现增加值2.39亿元。同时我区举办首届区文化艺术节和“品质颂”文艺晚会等13场大型群众性文娱活动;开展13项大型体育活动;完成区体育场和综合健身中心主体工程。西溪湿地获得“国家环保科普基地”、“全国科普教育基地”和“国家生态文明教育基地”称号。

第二，文化创意产业园区走在全市前列

全市文化创意产业园区十分天下有其三，我区文化创意产业园区建设无论是数量还是质量都走在全市前列。我区率先在城区建立了“杭州数字娱乐创意园”，依托文三街区雄厚的信息技术资源，以动漫和网络游戏业为突破口，着重发展动漫和网络游戏、影视制作产业、多媒体等产业。目前，杭州数字娱乐创意园已聚集了一批发展势头良好的企业，包括天畅科技等网络游戏、番茄动漫等动漫设计企业，以及中国博客网、华人传媒、杭州联梦娱乐软件有限公司等。2008年杭州数字娱乐产业园已被认定为首个省级数字娱乐专业孵化器。之江文化创意园凤凰创意国际园区顺利开园。德中文化产业促进会、杭州般若堂文化传播有限公司、杭州布雷克广告设计有限公司已成为了之江文化创意园的第一批园区主人。西溪创意产业园成功引进坤宝投资公司等总部企业，洽谈引进近20家国内外名人工作室。与此同时“浙大科技园”、“西湖科技经济区块”、“转塘科技经济区块”等相关产业园区也发展迅速。

第三，部分产业发展已有一定规模

设计创意产业园区建设初探 第3篇

关键词：设计创意产业高新技术

1.何谓产业园区

产业园区是以特定的地理空间位置、地域环境、科技文化背景、产业特色为条件。在一定的物理空间中，集聚一个或多个产业链的关联产业群，通过政策聚焦、服务配套、资源共享、降低成本、扩大市场、提高能力。形成企业间的相互支撑、相互依托、相互合作集群。达到产业跨越式发展的目的。而形成的特色产集聚的某一地理空间就是产业园区。

设计创意产业园区是设计创意产业为主体的产业集聚的载体，其主要构成应是：设计院所和公司，提供高科技技术支持(如数字媒体)的企业，有国际化的策划推广和信息咨询等中介机构；还有从事设计创意产品生产的企业和在设计经营方面富有经验的经纪公司、大型品牌企业的研发设计总部和设计院校等。这种相互接驳的企业集群、院校集群、设计机构和公共服务平台的集合，形成了政产学研社的资源集成，构成立体的多重交织的产业链环，对提高创新能力和经济效益都具有实际意义。而目前以行政区域划分或行业分割方式构建的设计创意产业园区，毕竟会受到传统利益格局和资源配置的影响，难以达到理想的要素组合和产业的深化。

大多数大城市在实现工业化后，都把发展创意产业，特别是设计服务业，作为催化经济转型的重要战略举措。作为产业结构调整的关键环节和经济发展方式转变的核心方法。设计创意产业已不仅是一个发展的理念，而是有着巨大经济效益和社会效益的现实。这是因为设计是集成科学技术与文化艺术、社会经济等知识要素，以人为本，为满足使用者的需求创造商品和服务的科学创新方法。只有促进设计创意成果转化为经营资源，通过向传统产业的渗透和产业链的整合与延伸，进行深度开发，才能充分获取创意产业的效益。

发展设计创意产业的核心是要构筑设计创意产业链，并尽量拓展延伸，以形成规模，围绕产业链培育出一批富有竞争力的创意产业集群。

2.国外创意产业园区的发展

2.1德国

北威州埃森设计中心——老旧工业区成功转型北威州拥有欧洲最大的工业区——鲁尔工业区。近30年来，在国家支持下，该州对鲁尔区进行了结构调整，打破了以矿冶为主的单一经济结构，许多新的产业在此落户。今天全州约66％的就业者是在服务性部门工作。设计在埃森富有悠久的传统，以原“福克王造型学校”为前身的今天杜伊斯堡——埃森大学的“工业设计”和“平面设计”两个专业均具国际水准。埃森1954年建成的“工业造型室”即是今天的“北莱茵-威斯特法伦州设计中心”，它是欧洲成立的第一个设计中心，也是该领域公认的世界顶级设计中心。著名的国际工业设计奖——红点奖，就是由该中心创办并经营的。埃森还拥有国际知名的广告海报博物馆，“d，s／z ZoIlverein设计学校”、一个国际设计培训基地、第一个以设计为主题的世界级展览、鲁尔博物馆和以“创意村”命名的设计产业园，它是一个可供工作和居住的设计之乡。德国工业设计师协会也设在这里。被联合国教科文组织评为世界文化遗产的原埃森老矿区ZoIlverein，现在已经被改建成为一个一体化的设计和文化基地。

2.2荷兰

埃因霍温设计创意园——政府、企业和院所合作共建的成功范例被称为“白房子”的埃因霍温设计创意园区曾经是飞利浦公司的生产基地。后因飞利浦的生产搬离市区，该企业就以极低的一欧元价格于2000年左右将“白房子”卖给了政府。以此楼为基础，由政府牵头，由在园区中注册的飞利浦公司设计总部和埃因霍温设计学院出资，成立了设计产业园区管理基金会。形成了政府、飞利浦、埃因霍温设计学院三家为主体的基金会(非盈利组织)的管理经营体制。政府在这片占地1 5000多平米、由四层建筑的主体大楼和附属建筑、中心广场组成的总建筑面积约为50000平米的园区中，投资建设了一个公共图书馆，是一个政府公益性财政拨款的机构，由公共图书馆与园区基金会又成立了一个新的基金会，组建了在政府指导下，开展公共服务的材料中心库，设计师可以在这里参观学习，了解材料的发展和应用，还在图书馆定期举办各种材料推介活动、讲座等。材料库的材料样品每年有所更新。公共图书馆根据设计园区的特点，建立了设计图书馆，从而保障了政府资金进入设计产业园区的通道畅通。设计产业园区以基金会的管理模式，资金来源主要是园区空间的出租租赁费收入。首先一层的临街空间都出租给品牌店、时装店和餐馆、超市等，既方便了园区的需求，又产生了很好的经营收益，其他空间则出租给设计公司。由于基金会的经营方式较企业灵活，同时拥有产业基地的产权，没有房租的压力，可以给予入驻的公司以优惠条件。基金会的收益又有计划的接人到园区的维护建议、升级改造，各项推动活动之中，形成了园区的良性循环，带动了当地设计产业整体水平的提升。

2.3韩国

首尔一个核心区与多项功能区形成一带四格局韩国在1997年亚洲金融危机之后，提出了“设计韩国”的战略，并且在韩剧等领域获得了巨大的成功。2007年首尔申办“世界设计之都”(WDC)之后，韩国成立了首尔设计基金会(财团)，负责执行和实施具体设计促进工作、设计活动组织、设计产业园区建设、管理等工作。重点打造了汇聚设计展示、交流、教育、市民休闲于一体的设计核心区——首尔市“东大门设计广场”。在进一步系统规划后，又逐步形成了四个具有专项功能的设计支援中心和发展区：1)位于西北长源洞DDP大楼内的创意设计产业园；2)位于东北部九老地区的中小企业创新产品设计推进中心；3)位于西南蔗浦弘益大学周边的青年大学生创业与设计教育的园区中心；4)位于江南的时尚创意街。这四个基金会(财团)的分中心，重点是打造环境，在区域内形成产品交易市场。首尔切实为设计创意产业发展建造了适宜的环境，形成了统

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一、规范化的发展格局。

3.国内设计产业园区的发展概况

3.1发展迅速影响力大

进入21世纪以来，文化创意产业特别是设计在我国的发展得到了各级政府的高度重视。设计产业园区的建设成为了各地发展设计产业的重要抓手和关注设计产业发展的标志。2001年中国第一个设计创意产业园区在北京诞生——北京时代创新设计企业孵化器(后来发展成为了北京DRC工业设计创意产业基地和中国设计交易市场体系)。之后广州设计港、无锡(国家)工业设计园、宁波设计街区、顺德广东工业设计城、北京尚8创意产业园、青岛创意100设计产业园、深圳F518设计创意园、南山设计园、天津的六号院、上海的8号桥、成都的红星路35号、重庆的渝中设计产业园、苏州太仓设计产业园、吴江的天奕设计创意园、中国(大兴)工业设计基地以及胡锦涛总书记视察的海南创意产业园、温家宝总理视察的深圳田面设计之都等园区如雨后春笋般在中国大地上成长起来。目前全国有各级政府认定的文化创意产业集聚区500余家，其中北京30家，上海75家。北京的798艺术区、宋庄创意园、国家新媒体基地星光园、DRCT业设计创意产业基地、雍和园版权中心，上海田子坊，深圳的大芬村等文化创意产业园区不仅是产业的集聚地和孵化器，还是闻名世界的旅游目的地、文化休闲区、科普教育基地和国际交往平台。

中国文化创意产业园区的高速增长，也引起了国际的高度关注。韩国国会“设计韩国”论坛专门举办研讨会探讨设计产业园区建设和中国现象。第一个世界设计之都意大利都灵举办的高峰论坛上也邀请中国专家介绍设计产业园的发展。

3.2良莠混杂有待提升

然而国内设计创意产业园区的建设也存在着许多不足。其一，出现了一批以建设文化创意产业园区为由圈地开发房地产；其二，利用人们对文化创意产业园区的认识偏差，出现了一些创意产业园区经纪人公司，带着一批设计创意公司在各园区中充数作秀。形成了文化产业园区发展的浮夸现象。其三，缺少规划定位，一批文化创意产业园区处于发展的迷茫阶段。由于定位不明，对当地的产业发展方向不清，对文化创意产业园区的建设模式缺乏研究，经验缺失。一味以重金和政策吸引文化创意公司短暂人住，由于业务不足，结果创意公司纷纷流失，园区成了空园。其四，文化创意产业园区与文化事业活动区概念不清，主体不明。造成产业之后，形成了文化展示区，结果是有人气，没效益。失去了文化创意产业集聚区发展的根本。其五，园区发展政策配套不足。

4.建设设计创意产业园区的要素分析

文化创意是基于个人的智慧，集成科学、技术、文化、艺术、社会、经济等知识要素，创造满足使用者需求的商品与服务的方法。因此，文化创意产业园区的建设，要突出的是满足创意者的需求，总结国内外文化产业园区的建设，可概括为八大要素：

4.1专业运营机构建设文化创意产业园区，必须成立一个专业化水平高的运营机构，这个机构应是政府支持的，并在政府领导下，同时对设计产业十分熟悉，对文化创意产业园区战略发展有规划、有思路的团队，能够统筹整个园区的发展方向和经营工作，真正起到政府、设计公司、市场三方对接的枢纽平台作用。

4.2产业培育空间

产业培育的空间应分为两种类型，一是核心城市中心建设园区。适合于新创办创意企业及达到较大规模的创意设计企业的经营之用。二是二三线城市行业集中地区的创意产业园区建设，大小空间结合。小空间主要用于汇集中小设计企业在其中开展接洽设计业务、推广自主设计产品的交易活动，实现设计企业与制造企业的无缝对接。大空间则重点用于吸引设计专业机构、院所、企业研发设计中心的落地自建。

4.3基础技术平台

设计产业园区的特点和特殊需求就是公共技术平台。从工业产品的设计和视觉平面设计、动漫游戏设计几方面来讲，需要的基础技术重点是：三维原型制作、逆向工程分析、体验设计实验、大型设计软件、渲染技术软件、快速无版印刷、动作捕捉设施、模具制作设备、材料供应中心、色彩分析系统等。

4.4文化创意市场

文化创意作为新兴的战略型产业，是重要的现代服务业。需要要素市场的培育。文化创意产业不同于传统产业，关键在交易平台的建立和推广在园区中构建文化创意产业要素市场，对接文化创意产品的销售。形成产销配套，这是当今世界市场经濟条件下，在网络环境中，知识经济时代新兴产业业态发展的共识。

4.5人才培养基地

创意产业是基于个人创造力通过知识集成，实现具有影响力和引导消费的商业的产业，人才是文化创意产业发展的基础和核心。因此一个园区要不断提升文化创意企业的水平和能力，就必须建立有影响力的人才培养体系，通过人才的培养和理论学术的研究，提升产业园区的整体素质和水平，形成人才高地和战略要素。

4.6会议展示场馆

文化创意产业园区要能够起到对某一区域产业发展的引领，能够很好的培养当地产业的健康有序发展，不断提高新水平和能力，建设一个高水平的文化创意会议展示场馆十分重要，能够起到汇聚各界、知识交流、学术研究、提升品位的作用，同时通过展示、交流、展销等活动，可有效地宣传推广在驻创意企业，引进先进的文化思想理念。这是设计产业园区与工业产业园区的根本差异。

4.7宣传推广体系

建立园区的信息发布、宣传推广系统。包括网站、简报、通讯、杂志等。同时要充分利用媒体对园区和人住设计机构进行宣传。举办各种推广活动，邀请领导视察。通过塑造园区特色品牌。达到提升园区企业的目的。重点开展造势工作。培育设计明星，打造知名企业。

4.8休闲人居环境

“创意产业是以个人的智慧，通过知识集成创造财务的产业，”人是设计创意的核心，因此，创意产业园区的整体环境布局，服务布局，都要围绕人、围绕创意人来建立。创意人是一个需要丰富生活阅历和情趣的特殊人群。所以，园区在休闲、健身、娱乐、餐饮等方面要重视其建设，这些服务行业是文化创意产业园区不可或缺的。

由于创意人的工作特点不同于生产制造企业的员工，可以清晰划分上下班时间，因此与办公、工作地点临近，来往方便，是创意者的追求。所以在文化创意产业园区建设中，建立配套的住宅，形成创意人居社区，已成为一个趋势。

文化创意产业集聚区的发展模式研究 第4篇

1 文化创意产业集聚区构建的重要性

1.1 高融合性

在当前社会环境下, 资源问题越来越紧张, 发展文化创意产业, 对环境既没有污染, 而且是高利润, 又能够带动当地的经济发展和国际知名度, 这也是文化创意产业的高融合性。北京创意产业园西祠、上海智慧桥创意产业就是文化产业的重要一部分, 不仅带动地方经济的发展, 而且促进当地的文化建设。

1.2 高知识性

文化创意产品其核心主要是文化理念, 是知识、智慧和灵感的组合, 其与传播技术、信息技术以及自动化技术的有效结合, 呈现出一种智能化、高知识性的特征, 如影视作品, 就是在仿真技术、光电技术以及传媒技术的结合下完成的。

1.3 高附加值特征

国内倡导发展文化创意产业, 会展是文化创意产业的重要组成部分, 近几年来, 国内举办了不少大型博览会, 2010年上海世界博览会是当年最引人注目的一项活动, 从世博会在筹备和举办过程当中的经验和教训中, 总结出整合文化资源, 引导文化产业发展, 规范文化产业发展的有效途径和方法, 又如每年国内外的重要展会、奖项和一些有意义的文化创意活动, 让我们更加了解了文化创意产业各重点行业, 如动漫、科技、出版等, 进而更好地促进我国文化创意产业集聚区的发展, 带动国内经济发展。

2 目前我国文化创意产业集聚区的发展现状

目前, 我国国内典型的文化创意产业园有厦门集美文化创意园、“宋庄”原创艺术与卡通产业集聚区、沈阳123文化创意产业园、“798”文化创意产业园、中关村多媒体创意产业园、尚8国际文化创意产业园、中华和谐文化创意产业园、南京1865文化创意产业园、兰州国家高新技术产业开发区创意文化产业园、西安中视西部动漫创意产业园、安徽新华958文化创意产业园、深圳F518创意文化产业园等。从目前文化产业的发展水平与国外的水平比较, 我国的文化创意产业集聚区发展还有很大的提升空间, 另外, 从社会对文化产业的需求来看, 对这个的需求越来越大, 而从国家层面来看, 文化产业是未来国家重点发展的行业, 因此, 文化创意产业发展有着很好的发展前景。

3 发展文化创意产业集聚区的方法和途径

3.1 充分发挥政府职能作用

在我国文化创意产业集聚区的发展中, 政府作为环境营造者、方向引领者、平台服务者、秩序维持者, 对文化创意产业集聚区的发展具有很大的推动作用。充分发挥政府职能作用, 如像江苏常熟产业区对外打造的就是服装城, 常熟市周边就有8000家左右的制衣厂, 相关配套的布料、染印、扣子、缝纫线等厂家更是举不胜举。在人工成本差不多的情况下, 在常熟开一家制衣厂其成本显然比在没有配套地方低很多, 主要表现为运费便宜、选择面多且厂家议价能力, 为当地的经济发展起到了巨大的促进作用, 因此建立产业集聚区容易形成价格优势, 有助于当地相关企业的发展。但是在发展的过程中, 极有可能发生垄断现象, 因此, 必须要政府加强宏观指导, 充分发挥政府职能作用, 推进文化创意产业集聚区的更好发展。

3.2 做好文化创意产业集聚区的规划

文化创意产业集聚区在发展的过程中, 要保证有序发展, 就要做好规划工作, 运用现代化的创新理念, 促进当地的经济发展, 进而带动周边经济的发展。如兰州国家高新技术产业开发区创意文化产业园, 其在发展的过程中, 将旅游产业和文化创意产业进行全面整合, 开展文化创意产业园区的规划设计, 为文化地产、创意地产、艺术地产等提供顾问与代理服务, 并且实践当中, 不断地研究和分析, 提出了体验式博物馆展览模式、文化旅游产品策划、文化体验模式, 创新商业开发模式, 打造了一个全新的独特的文化休闲名街文化创意产业集聚区发展模式, 这是一种创新的现代化发展理念。

3.3 积极引进创意人才

培育和打造民族地区文化创意产业的创新经营模式, 就要大力培养创意人才, 引进创意人才, 在实践中, 大致可以从以下两个方面做出努力:一是政府;二是企业。其中, 从政府层面来分析, 最为主要的就是政策扶持, 如资金、政策等手段, 确保文化创意产业集聚区经营模式的企业化运作和市场化运作, 通过一系列的政策, 引进著名企业、战略投资、连锁企业, 提高市场份额, 例如政策上, 可以通过税费减免、企业开办绿色通道、经营环境优化、经营项目宽松、人才引进留住、融资环境宽松等, 而资金可以通过贷款贴息、税费返还、基础设施补贴、规费缓收与减免等方式, 来吸引更多的创意产业和创意人才, 进行全面促进文化创意产业集聚区的发展和建设。而从企业层面来分析, 可以坚持企业化运作、市场化运作的原则, 建立现代企业制度, 与其他企业加强合作, 最大化企业的市场份额, 招引专业人才, 培养培育人才, 提升文化创意产业集聚区的现代化发展水平。

4 文化创意产业集聚区发展的具体实践

在这里我们以烟台文化创意产业集聚区的发展为例进行分析, 正如我们所知烟台的葡萄酒是当地的一项主要特色, 因此, 在建立文化创意产业集聚区的过程中, 可以以此为出发点, 并且与烟台的旅游产业结合起来, 重新包装规划, 具体可以从以下方面入手:

首先, 针对葡萄酒, 可以建立葡萄酒展览中心, 向参观者阐述葡萄酒的制作过程、历史岁月, 融入历史文化气息。将其作为一项重要品牌, 置于烟台的旅游产业中。现在各地都在建立相似的博物馆, 如玩具厂要倒闭建立的玩具博物馆, 日本有一家历史悠久的啤酒厂拒绝政府补助, 也是走历史博物馆道路, 与此同时, 还要参照《地方文化产业经营一书》中的具体内容和规定, 完善文化创意产业集聚区的发展内容。

其次, 针对烟台本身旅游产业开发, 首先要做的是包装宣传, 山东旅游胜地很多, 但真正效益并没有达到预期的效果。因此, 在发展烟台旅游产业的过程中, 首要任务就是要挖掘当地的文化特色, 所谓创意也是要特色的东西来吸引游客和人流, 将当地的历史名人、古迹圣地 (如蓬莱) 进行重新设计和宣传, 提高当地形象以及在大众心中的美誉度, 具体可以通过电视广告、代言等进行推广, 例如刘若英的周庄广告, 就很好地提升当地的形象。

再次, 在开发过程中, 一定要注意的就是对于当地环境的保护, 在发展的同时, 要维持当地的原生态旅游环境。在现代旅游开发中, 人们更多的是注重远离钢筋水泥对碧海蓝天的追逐, 因此, 需要政府和开发商以这一市场需求为出发点, 对各种旅游环境进行合力规划。

最后, 利用当地的资源优势, 完善当地交通设施和住宿条件, 提供良好的旅游环境。如当地有依靠临海的优势地理位置, 搭建影视基地, 吸引影视剧组进入当地进行拍摄, 一是提高当地的经济收入, 同时可以提高当地的形象。

5 结语

总而言之, 文化创意产业集聚区的发展, 就是要利用创意挖掘当地特色, 并且在实践当中可以细化到每个环节, 进而实现经济与文化的双赢发展。

参考文献

[1]王伟伟.中国创意经济发展模式选择研究[J].黑龙江生态工程职业学院学报, 2012 (01) .

[2]杨景越.我国文化创意产业发展研究[D].首都经济贸易大学, 2009.

[3]吴开嶂.杭州文化创意产业园区发展模式研究[D].浙江工商大学, 2012.

[4]张晔.动漫产业竞争力国际比较研究[D].东华大学, 2012.

长沙先导区诞生文化创意产业园 第5篇

本报8月28日讯（记者 陶小爱 通讯员 熊忠训）今天，作为湖南省首个文化创意产业的聚集区——锦绣潇湘文化创意产业园，在长沙大河西先导区诞生，文化创意中心、文化艺术长廊、大学科技港、金苹果天马创意城、创意都乐街、后湖培训城和天马艺术村七大产业项目同时亮相。

锦绣潇湘文化创意产业园位于岳麓山大学城的核心地段，第一期项目占地约500亩，文化创意建筑面积约20万平方米，有大学科技港、艺术沙龙、创意列车、后湖艺术城、文化酒吧街、锦绣潇湘文化创意中心、文化艺术长廊等项目。第二期项目后湖文化城，占地约240亩，规划建筑面积20万平方米，主要打造出版物交易城、文化体育超市、后湖文化旅游街和后湖创意楼等项目，计划2011年前建成。

项目建成后这里将形成湖南文化创意企业集聚区、文化创意人士集居区、文化创意商品交易区、文化艺术培训集中区和文化创意体验旅游区。该园区现已成功引进了国储电脑城天马店、金苹果天马创意城、新凌云艺术培训学校等20多所培训学校和工作室、14个独具特色的文化酒吧街、湘菜美食街。项目建成全部营运后，年产值达30亿元，可以引进200余家创意企业和3000多个创意个体，安置近2万人就业。

文化创意区 第6篇

关键词：小班 创意 益智区 材料投放 适时指导

【分类号】G610

课题编号：黑龙江省十二五重点课题《“乐学、趣玩”背景下开展益智区创意活动，提高幼儿幸福感的实践研究》课题编号JJB1213029

自我园《“乐学、趣玩”背景下开展益智区创意活动，提高幼儿幸福感实践研究》（课题编号JJB1213029）课题开展以来，班级教师在小班益智区如何开展创意活动，提升幼儿幸福感措施方面进行了相关研究，积累了一些小经验。

一、巧妙布局创设区角

小班幼儿年龄小，有着强烈的好奇心，喜欢去探索，去挖掘。0-6岁的孩子都会经历一个敏感期叫做：空间敏感期。在这期间他们对空间感知能力逐渐加强，喜欢体验更多的空间快感，并且孩子对这个世界本身就充满着许多好奇，他们想有所体验。最明显一个特点就是钻犄角旮旯。教师可以抓住幼儿的这个特点，充分利用教室、走廊每一个角落，有封闭的、半封闭的和开放活动空间，将室内有限空间，来进行无限创意。

小班幼儿都是刚步入幼儿园生活的孩子，她们又有很强的亲子依恋。他们从一个熟悉、安全的家来到了一个陌生的大家庭，不免有恐惧、胆怯的心理。为了能让幼儿消除这种心理，在娃娃家的材料投放中，我们将室内的一个角铺上地垫，用桌椅、柜子和小床、小凳子创设出了幼儿最感兴趣的娃娃家。当然类似的各种小调羹、小碗之类的家具是比不可少的。在这样的环境下，使幼儿满足了对家庭的依恋，找到了家的感觉，情感上也得到很好的满足。

二、材料运用，幼儿做主。

每次区角活动老师们都是忙了这边顾不了那边，孩子们却对自己布置的材料不感兴趣，比如：让孩子们用饮料瓶做五彩瓶，他们却摆弄瓶子玩；你想让他们用筷子夹花生，孩子们却用手拿...开展一次区角活动，老师们都要忙大半天。为了解决这个问题，我们组织孩子们进行讨论，生活中的废旧材料哪些可以再用，哪些不可用，孩子们想出了许多：如废旧纸箱可以做成小房子、小车子；瓶盖印画、摆图形；废旧纸杯用来摆城墙、楼房，做吊饰；废旧纸板可以做脸谱、拼图形...孩子们在随心所欲的玩乐中得到了自由的体验和创造的乐趣，也增加了想象力、合作能力和审美能力。

三、更新材料玩法及投放新材料。

当材料经过幼儿一段时间的反复操作后，我们发现一些损坏的材料应该及时的进行更换，另外，孩子经常操作这一材料，时间一长，就都掌握了材料的用法，对材料失去了新鲜感，这就需要为幼儿投放新的材料，适当加强材料的难度，以调动幼儿操作的积极性，引发幼儿新的探索、新的活动。例如：在益智区里，我为幼儿投放了发展触觉能力的“神秘袋”、“摸箱”、“给小猫围围巾”、“给小鱼穿衣服”；发展嗅觉能力的“嗅觉瓶”，发展听觉能力的“发声筒”“会唱歌的瓶子”；提高分类配色能力的“插彩旗”“分扣子”“分水果”等。每个孩子都可以根据自己的兴趣自由选择、摆弄玩耍。这样又进一步引起了幼儿探索的兴趣。

还要注意的是材料的投放应尽量多些半成品。因为半成品的材料更能激发幼儿的思维发展.对于游戏的进展来说也是有意义的。在角色游戏过程中.当没有顾客光临的时候.如医生、营业员等角色就显得无事可做。在游戏里，我们提供一些半成品材料，供幼儿在无事可做的情况下做一些顾客需要的材料，丰富游戏的情节。

四、利用家长资源，丰富区角材料。

区角材料丰富性，今年我们坚持环保，变“废”为宝的原则，收集许多废旧材料，教师首先以身作则，带来许多瓶瓶罐罐，再发动幼儿和家长带一些来，经过一段时间的收集，我们收集了许多纸盒，正好用作分类盒，把材料放进去，整齐又美观。最后，区角动态化，无限地变化和创意，不断地挑战，是长久吸引幼儿的关键，今年区角创设我们都采用了活动区角，为每个区角预留了发展和调整的空间。可以随着主题和幼儿的兴趣点不断变化，让区角成为发展幼儿各类智能的自主学习方式，成为集体教育的有效补充。

我们还设有“变废为宝”专栏，定期组织幼儿展评自己的作品，可以是自己做的，也可以是请家长帮忙做的，看看谁的作品最有创意，请全班小朋友做裁判。

五、把握时机，适时指导。

小班幼儿年龄小，在区域活动时，如果能得到老师适时指导就能将活动顺利开展下去。

1.当幼儿遇到难以解决的问题即将放弃活动时，教师应参与其中引导幼儿找到解决的方法。例如：甜甜因为“娃娃家”人数已满不能进入而苦恼，又不想去其他游戏区玩的时候，教师可引导他：“你想一想怎样才能进去？”当他想出“当一名客人”的时候，孩子终于以“小姐姐”的身份成功地进入了“娃娃家”。

2.当幼儿之间发生冲突，教师应引导幼儿解决冲突。活动中同伴间常常因为意见不一致而发生冲突，这是因为幼儿处于自我中心阶段，一般从自己的角度考虑问题，不理解他人，教师应引导幼儿协商解决冲突的办法，促进幼儿间的交往。

3.当幼儿无目的摆弄活动材料时，需要教师即使引导，促使幼儿的无意行为变为有意行为，对幼儿来说，区域活动并非完全是自发活动，同样需要学习，教师应适时指导激发幼儿运用材料丰富活动的内容和情节，使幼儿对材料的无意义摆弄转变为有意义的行为。记得有一次，当老师看到“娃娃家”的孩子无所事事，老师马上以“客人”的身份进入“娃娃家”，原来孩子们觉得每天都是做饭、抱娃娃、收拾房间，太无聊了，于是老师马上说：今天小舞台有一场非常精彩的表演。孩子们就忙着抱好娃娃去车站坐车到剧院看表演了，看完表演后，又到超市里买食品，参观建筑角的建筑，游戏的内容又丰富了起来。

总之，在区域活动的创设时，更多应该考虑现阶段幼儿的需要，并不断调整区域活动内容，加上老师引导者角色更能使我们小班的小朋友更醉心于他们喜欢的活动，同时也使幼儿建立了自信，有机会把自己的优势充分发挥出来，逐步形成了健康的个性和健全的人格，使其在原有的水平上得到了较大的提高。

参考文献：

[1]李淑贤，姚伟.幼儿游戏理论与指导，东北师范大学出版社，1999

文化创意区 第7篇

关键词：798,政府,文化创意产业,作用

在北京, 有一处闻名遐迩的艺术区, 那就是798。人们之所以对这个地方神往, 是因为这不仅是一群艺术家释放灵魂进行创作的地方, 同时也是结合了一个城市乃至一个国家的文化积淀进行的艺术的浓缩, 在这里我们可以看见一个城市飞扬的灵魂。所以, 政府在对北京这种国际化大都市进行规划的同时, 不仅要考虑像CBD、金融街、科技园等城市硬实力的规划, 同时还应对城市软实力例如剧院、美术馆、艺术“CBD”的规划。让北京这座历史名城的文化积淀继续在新的时代背景下散发着夺目的光辉。

一、艺术家爱国情操的培养

艺术品是一种对于我们国家整体精神风貌、文化内涵、思想认知的很好反映以及宣传, 所以艺术可以没有国界, 但是艺术家一定需要有国界。政府应该伸出强有力的有形的手进行规范调控, 严格管理, 扶持那些愿意表达积极向上、充满爱国情怀艺术作品的艺术家, 对于那些进驻798的外国投资者进行审查, 保证798的艺术品的高级格调、品位。

二、合理定位

(一) 对798艺术区的合理定位

由于商业化的环境过剩使得创作环境的喧杂, 不仅使得创作环境质量下降, 也使得原有的艺术进驻机制遭到了破坏, 无论从产业发展还是从艺术创作角度看, 都不能算得上是积极影响。针对这种现象, 政府作为产业发展的第一平台搭建者和政策引导提供者, 应该重新考究798艺术区的定位。虽然作为文化产业就无法脱离商业化, 但适当的房租调控规则的出台, 投资环境的维护与治理, 商业区与艺术创作区的合理规划都可以作为政策发起的重点。艺术家作为政策的目标群体, 其利益如何得以保障, 798艺术区如何保持艺术氛围又作为成功的产业发展典型而存在, 将是政府在文化创业产业发展中应该深思熟虑的。

(二) 政府的角色定位

政府作为市场秩序的维护者和公共服务的提供者, 在文化产业发展过程中应该以引导辅助的角色出现, 利用政策和规则的制定来维护文化投资市场的稳定, 使其规范化, 稳定化。在798艺术区发展的例子中, 关于争议与讨论较多的房租和艺术迁徙问题, 当地政府针对798艺术区的专门管理办公室, 可以对艺术区内的现状和问题做实地的全面的调查和研究, 应实际的问题制定相应的规则与措施来规范艺术区的运作。

三、科学规划

要使798艺术区能够发挥出引领首都文化产业发展的作用, 政府需要因势利导, 科学合理地将798艺术园区规划进城市文化产业的发展中来, 让798文化价值得到最大限度的发挥, 影响整个城市的文化氛围。不应该秉着一切都为经济发展让步和自身政绩的思想, 将本可以作为文化创意产业发展的区域规划为新兴电子科技城, 虽然后者在短期之内可以带来巨大的经济效益, 但就长期来看, 通过精神文明来引导物质文明建设也不失为一条康庄大道。

四、充分发挥政府的文化管理职能

政府的文化职能是指政府指导和管理文化事业, 领导和组织精神文明建设的职能。这里讲的文化职能是一种大文化的概念, 广义上的文化概念, 包括教育、科学、文学艺术、新闻出版、广播影视、卫生、体育、文物、图书馆、博物馆等。因此, 政府的文化职能包括意识形态职能、发展科学技术和教育的职能、发展文学艺术和体育卫生的职能、加强社会主义道德建设的职能, 以及清除有害文化产品的职能。

针对798这个案例, 政府应采取鼓励、沟通的方式让艺术家致力于有利于首都精神文明建设的艺术作品的创作, 其目的就是为了满足人民日益增长的文化生活的需要。通过文化建设来激发人们对于创建美好家园的向往, 为首都人民树立一个共同的文化价值观, 凝聚人心, 提高首都人民的精神素养, 为首都的建设提供强大的精神动力。城市的现代化不仅仅是物质文明的现代化, 同时精神文明也要持续跟进时代的发展。

五、聘请专业机构进行管理

目前对于798艺术园区进行管理的是七星集团下属的物业管理公司, 主要着眼于企业的盈利, 所以在艺术区发展壮大之后, 加收了房屋租金, 并没有对798进行合理的规划和管理。政府也不应该承担798艺术园区管理者的角色, 而应该聘请专业机构对798园区内的规划发展、园区设计进行科学专业的管理。将原798厂区的产权和管理权完全划拨给实力雄厚、对文化艺术区管理有丰富经验的文化管理方面机构, 完全用管理文化艺术区域的目标、方式来管理此区, 协调相关问题。这样政府既省心, 同时又促进了文化产业地向着专业化、规范化的发展进程。

综上所述, 政府应通过对文化创意产业的合理定位及科学规划, 推进一个城市的文化建设, 拉动城市整体文化氛围的提升, 培育一个城市在新时代背景下的独特文化内涵。

参考文献

[1]崔璇.新时代老工厂文化传奇——关于798艺术区的思考[J].科技创新导报.2010, (08) .

文化创意区 第8篇

一、文化创意产业集聚区

对于文化创意产业集聚区的界定, 我们可以参考评审集聚区机构的定义。负责集聚区评审工作的机构北京市发展和改革委员会2006年的工作定义是:集聚一定数量的文化创意企业, 具备一定的产业规模和自主创意研发能力, 具有专门的服务机构和公共服务平台, 能够提供相应的基础设施保障和公共服务的区域。

二、“798”艺术区

改造利用旧厂房、在工业遗址上发展文化创意产业较为突出的例子就是“798”艺术区。“798”艺术区坐落于北京市朝阳区酒仙桥街道的大山子地区, 又称为大山子艺术区, 是北京最知名的当代艺术区。此区域西起酒仙桥路, 东至京包铁路、北起酒仙桥北路, 南至将台路, 面积约60多万平方米。

“798”艺术区很好地利用了工业遗产, 将其中有特色的部分保留下来并进行艺术设计和点缀, 新增设施注意和原有设施呼应与融合, 突出时尚与现代元素。2000年前后, “798”成为我国当代艺术最重要的聚集地, 是北京市文化创意产业知名度最高的区域之一, 也成为了我国城市边缘区废弃工厂通过文化创意产业改造升级的典范。

三、“798”艺术区所面临的问题

1、快速增长的租金

20世纪90年代, 随着大山子地区的工业衰落, 工厂遭到废弃, 大批的工人下岗, 大多数业主本来打算拆建工厂, 进行商业开发, 但是一些艺术家们看到了此地优越的条件, 希望能到这里进行艺术活动。而业主把闲置的厂房出租给艺术家们做工作室只是做临时性的考虑, 最主要的目的是赚取少量的租金。1995年, 当时的中央美术学院雕塑系以极其低廉的租金 (每天每平方米3毛钱) 租用了一个3000多平方米的仓库作为雕塑工作室, 开启了798从厂区走向艺术区的先河。

之后, 随着“798”艺术区的名声越来越响, 更多的人开始涌入这块艺术宝地.2000年以后, 北京市城市建设急速扩张, “798”艺术区成了黄金宝地, 加上业主们对短期经济效益的急功近利, 地价的飞涨带动“798”的房租也水涨船高, 越来越多的艺术家无力负担租金的重压。

艺术家们自发地聚集在这里, 打造出了“798”艺术区的品牌, 带动了这片废弃工厂的升值, 但是品牌的名声大噪也吸引了一些别有用心的人来这里分羹逐利。最早进驻798的艺术家黄锐认为, “一个以艺术命名的区域, 首先必须尊重艺术家。在798, 法律上的主人是业主, 但精神上的主人是艺术家。缺少了艺术家的798, 就不能称之为798”。尽管如此, 我们也应该看到, 对资本争夺的现实是不容艺术家轻易改变的。

2、商业化的运作模式和艺术家的艺术理想的矛盾冲突

随着“798”艺术区品牌的形成, “798”的名声越来越响, 被越来越多的人所熟知, 而那些崇尚时尚的商家更是将“798”艺术区作为投资的首选, 把商业的目光投射在这片艺术区, 因此日益浓厚的商业气息开始笼罩着这片艺术宝地。

“798”艺术区渐渐被商业气息所侵占, 艺术氛围已不再是当年的景象。但是, 我们不能否认的是, 在初期, 业主们为了艺术区的发展, 在整修道路、修建停车场、改善卫生条件等基础设施建设方面做了大量工作, 这些在很大程度上改善了艺术区的硬件设施, 为“798”艺术区的发展提供了重要基础。可是现在, 为了吸引更多的外来投资, 业主们将艺术区进行了很多违反艺术创作的改造, 这严重损害了艺术氛围, 违背了艺术创作的初衷。不仅如此, 一些小商小贩开始涌入, 在艺术区内随意地摆摊设点, 这样看来, “798”艺术区更像是一个旅游景点, 而不再是一个仅供艺术欣赏的园区。时尚消费充斥着“798”艺术区, 越来越多的商业机构来这里寻找商机, 面对这种情况, 艺术家们很无奈, 有些纷纷选择离开。如果不能妥善处理好商业化的运作模式和艺术家的艺术理想之间的矛盾, 那么就不可避免的造成艺术区的变味或衰败。

四、解决“798”艺术区问题的对策和思路

1、政府要大力支持

发展文化创意产业必须依靠政府的大力支持。作为推动文化创意产业发展的重要力量, 政府应借鉴发达国家发展文化创意产业的先进经验, 制定并完善关于文化创意产业的各种法规和鼓励政策为其营造一个良好的适宜文化创意产业发展的外部环境。

诸如“798”艺术区这样的文化创意产业集聚区, 在名声越来越响的同时, 势必会吸引大量的商家的涌入, 为了追逐经济利益, 很多资本家往往忽视对艺术区的保护, 对艺术区造成破坏, 这就需要政府来合理管制。政府应在不破坏艺术区发展的前提下, 吸引企业投资, 既促进经济效益的提高, 也促进文化创意产业集聚区的进一步发展。

2、市场要加强引导

在“798”艺术区形成的过程中, 前期是由市场自由组织, 而不是由政府规划和主导的, 但是在发展一定的规模之后, 与环境不相适应的矛盾问题不断涌现, 政府便会介入, 发挥政府的职能, 为艺术区的发展提供政策支持。在推动文化创意产业集聚区的发展过程中, 应该以市场机制为导向, 充分尊重在集聚区内的企业的意愿, 实现政府意图与市场力量的完美结合, 合理规划集聚区的发展战略, 构筑市场化的资源共享模式, 为集聚区的发展提供技术支持、资讯服务、决策辅助等各种服务。

“798”艺术区虽然面临了许多的问题, 但它却是在工业遗址上发展文化创意产业较为典型的例子。这不仅合理利用了资源, 更促进了文化创意产业的发展, 对我国的文化产业的发展具有重要的意义。虽然在工业遗址上发展文化创意产业还有一些问题需要解决, 但是相信我国的文化创意产业会越走越好的。

参考文献

[1]孔建华.北京文化创意产业集聚区发展研究[J].文化建设, 2008 (2) .

[2]黄斌.北京文化创意产业空间演化研究[D].北京大学博士学位论文, 2012.

[3]武洪滨.多头定位下的博弈共生——中国艺术区十年嬗变中的矛盾形态[J].浙江艺术职业学院学报, 2011 (4) .

[4]董玲玲.798:离世界级园区有多远[N].文化创意产业周刊, 2007.

高校周边创意集聚区发展初探 第9篇

依托高校建立文化创意园区, 借助高校的学术、科研资源, 将其迅速转化为创意产业资源, 正在成为创意产业园建设的一种重要的途径。

我国高校创意产业园已形成了以北京、上海、广州为中心的三大文化创意产业集群, 如北京的中国人民大学文化科技园、上海环同济设计创意产业集聚区、广东的五山高校区创意产业园等都是依托周边高校建立的创意产业园区。

国外高校与创意产业园已进入相互融合与支撑的阶段, 澳大利亚昆士兰科技大学创意集聚区、美国苏荷创意产业园、英国伦敦创意产业园被国际创意产业界公认为世界三大创意产业园。

二、高校周边创意集聚区发展方向探讨

1. 社区化的生活与服务单元

滕尼斯在Community and Society中提出了社区的概念, 认为社区是“一种持久和真正的共同生活”。高校周边创意集聚区本质上仍是城市生活区域。其空间发展应顺应社区化的趋势, 更好的融合创意阶层居住和生活各种需求, 成为知识经济时代的基本社会单元。高校本身可是一个自有风格的社区, 并且在对周边社区活动的参与、互动中为自身赢得更为充裕的发展空间和良好的发展环境。另一方面, 将社区理念融入创意集聚区的规划中, 形成创意社区, 使它作为城市生活的单元, 而不仅仅是创意产出的场地。

2. 复合化的场所与空间

简·雅各布斯在《美国大城市的死与生》认为多样性是城市活力产生的源泉。复合源自需求的多样性, 创意集聚区中的高校校区、科技园区和城市社区对空间的需求不尽相同, 带来复合的空间需求。复合化趋势是在空间上的功能复合和在时间上的动态复合。空间上的功能复合主要表现为土地的混合利用方式。时间上的动态复合主要指场地在不同的时段可容纳不同的功能, 满足不同的需求。创意集聚空间复合化发展的例子很多, 用地功能和时间的复合是创意集聚区活力引导的必然。

三、高校周边创意集聚区发展策略探讨

1. 双向协同的产业选择

高校周边创意集聚区介于高校和城市之间, 应该要与两者均保持协同, 才能实现高校资源向创意城市的渗透。创意产业的选择必须与大学的优势学科形成对接。如同济大学周边集聚区应对城市区域的特色产业形成支持, 同时应以同济大学的特色产业作为支撑。

2. 三区联动的运作模式

环同济大学设计创意集聚区的成功, 很大部分得益于同济大学及周边院校强大的设计与创新能力, 同时也得益于大学校区、科技园区、公共社区三个相关利益体“三区融合、联动发展”的战略, 简称“三区联动”。

大学校区、创意园区、公共社区, 均在城市发展中承担着不同的社会职能。三方都是复杂的社会综合体, 必须构建一个和谐与协作的发展运行模式来确保各自以及整体的健康持续发展。三个主体之间要能催生出双边或三方关系, 组成相互交叠的网络体系, 最后作为一个整体给城市进行带动与示范。

3. 混合紧凑的用地模式

新城市主义认为单一功能的开发减少了人们交流和选择的机会。与此相同, 单一功能的创意集聚区会减少创意的产生, 降低成功的可能性。因此居住、办公、就业的平衡应该成为高校周边创意集聚区的发展目标之一。这样的集聚区会有商店、餐馆等日常生活服务, 也会有住宅和办公混合的建筑模式, 更有社区中心提供公共空间, 多功能的混合可以使居住和工作更加接近, 提高街道的使用效率, 有利于人们充分交流, 也有利于形成完整稳定的社区。

4. 包容多样的公共空间

评价一个园区的好坏, 街道与公共空间的数量与活力被认为是标准之一。创意的产生需要舒适的交流环境, 人们在创意区内需要即时的交流场地、展览场所等, 也需要具有特色的公共中心。因此, 高校周边创意集聚区需要三种类型的公共空间:第一类为园区中心, 设置广场与标志性建筑物, 具有展示、交流功能。第二类是会议及展览空间, 提供较为正式的交流。第三类为咖啡馆、书吧、青年旅社之类的非正式交流空间, 应该具有轻松的氛围和亲切的尺度。

四、长沙市锦绣潇湘文化创意产业园发展建议

锦绣潇湘文化创意产业园位于长沙市5A级景区岳麓山风景区范围内, 岳麓山大学城阜埠河路与麻园路交汇处, 距岳麓书院800 m。山水相迎, 景色优美, 且用地较为完整, 可进行整体的规划设计。且周边三所高校 (湖南大学、湖南师范大学、中南大学) 在设计、音美、机械等学科上有着雄厚的实力, 足以支撑起一个综合性的创意园区成为湖南创意的发源之地。

园区第一期项目占地约500亩, 建设创意都乐街、大学科技港、金苹果天马创意城、文化创意中心、天马艺术村等子项目;第二期后湖文化城项目占地约240亩, 拟建设出版物交易和文化体育用品展示区、渔文化馆等。项目建成后将形成文化创意企业聚集区、文化创意人士集居区、文化创意产品交易区、文化艺术培训集中区和文化创意体验旅游区等五大功能区。

但是锦绣潇湘文化创意产业园现状问题较多:从建设情况来看, 园区只建成了创意都乐街、大学科技港与金苹果天马创意城, 其业态组成多是商业, 且彼此间在空间分布上较分散, 难形成集聚效应。从区位来看, 虽说距湖南大学与湖南师范大学天马公寓不足1 km, 但不处于学生活动圈层, 园区内部不足以提供丰富的学生活动。从发展活力来看, 园区并未与周围社区融合、与校园有效对接, 是大学城之外的“孤岛”, 园内无多少活力。

笔者通过对园区实地考察与调研, 提出几项改进型的建议。 (1) 产业选择方面, 结合长沙市优势产业与周围高校优势专业互补, 园区的产业要既能成为城市产业支撑, 亦能够与各大学相关专业进行互动与反馈。 (2) 园区与周围社区的联系薄弱, 鉴于周围是教师新村与安置小区, 在规划建设过程中, 一定数量的SOHO住区的存在显得必要。园区必须成为居住与就业平衡的混合型园区, 方能保持强劲的发展动力 (3) 园区自然环境优美, 后湖作为长沙市面积较大的天然湖泊, 在景观与特色塑造方面应将其突出。结合湖泊, 规划大小不一的活动场地, 融入大学城的核心活动圈。 (4) 外部交通的不便, 一定程度上阻碍了学生前来的热情, 规划需考虑外围环绕大学城的慢速交通系统、可租赁自行车系统与步行系统, 在区域小范围将交通优势凸显, 吸引人流, 提升活力。

摘要：创意集聚区被认为是促进创意产业与创意城市建设的最核心的空间载体。而作为城市当中知识的集聚区, 高校也正在与创意城市进行着积极的互动。因此, 高校周边创意集聚区的发展对城市的发展起着至关重要的作用。

关键词：高校,创意集聚区,发展

参考文献

[1]马倩.高校周边创意集聚区的空间分析及实证研究[D].杭州:浙江大学, 2011.

[2]官远发.上海环同济设计创意集聚区的构建[J].时代建筑, 2010.

[3]崔国, 褚劲风.澳大利亚第三大城市布里斯班创意产业集聚研究[J].世界地理研究, 2010.

文化创意区 第10篇

一是科技创意, 提升农业科技支撑水平。自主创新研发的“水稻节本增效高产新技术”、“油菜宽行免耕直播高产新技术”获得国家发明专利, 累计增产油菜籽1473吨, 节本增收1403万元;累计增产稻谷7148。二是品牌创意, 增强农产品市场竞争力。建立“三品”基地110万亩, 占全区种植业面积的70%;无公害养殖基地规模达到1050万头 (只) ;获国家无公害农产品认证72个, 绿色食品认证16个, 有机食品认证12个。三是示范创意, 破解技术推广“最后一公里”难题。在全市率先实施“整区推进水稻高产创建”, 示范面积38万亩, 建立20个高产创建万亩示范片, 全区水稻单产达650公斤以上。

(来源:重庆市南川区农业委员会)

文化创意区 第11篇

创意产业的概念最早出现在1998年出台的《英国创意产业路径文件》中,该文件明确提出, “所谓创意产业,就是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业,以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。”不同国家、地区对创意产业的内涵及其涉及的范围有着不同的理解和划分,但基本都涵盖了英国对创意产业的13个行业分类,即: 广告、建筑、艺术品与古董市场、工艺品、设计、时尚设计、电影及录像、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件与电脑服务、电视与广播等。我国目前对此尚没有形成统一的认识,曾使用创意产业、文化产业、文化创意产业等概念对相关问题进行表述,实践中比较认同“文化创意产业”的提法,本文所指创意产业亦即文化创意产业。而SWOT分析法,最初是用来确定企业自身的竞争优势 ( S) 和竞争劣势 ( W) 、机会 ( O) 和威胁 ( T) ,将公司的战略与公司内部资源、外部环境有机地结合起来的一种分析工具,后被广泛应用于产业发展、区域经济发展等战略问题的分析和研究。

1 长吉图开发开放先导区创意产业发展的优势

1. 1 具有发展创意产业的资源优势

第一,科教文资源 较为雄厚。长 吉图拥有 吉林省90% 以上高等院校和科研机构,吉林大学、东北师范大学、吉林艺术学院等十几所高等院校设有与创意相关的专业,具有大学和高中文化程度的常住人口所占比例为31. 62% ,科教文较为发达,技术开发能力较强,为长吉图开发开放先导区的创意产业发展提供智力支撑。第二,旅游资源较为丰富。长吉图区域内的长白山、松花湖、图们江等旅游资源各具特色,初步形成了冰雪旅游、生态旅游、边境旅游、乡村民俗旅游等旅游产品体系。

1.2 具有发展创意产业的基础

第一,文化企业有所发展。长吉图现有长影集团、吉林省广电网络集团、吉林出版集团、吉林歌舞集团等一批文化知名企业以及“吉林歌舞”“吉林农村题材电视剧”“吉林二人转”“金达莱之夏”“四季如歌” “千年阿里郎”等多个知名文化品牌。第二,动漫游戏业飞速发展。据不完全统计,吉林省共有动漫游戏企业366家,动漫游戏企业注册资本金12亿元,从业人员4. 78万余人,年动画片加工生产能力超过5万分钟,长吉图区域即占去90% 以上的份额。目前,长吉图区域内已设立动漫游戏原创产业园,集群式发展成效较好。第三,广告业发展较快。2013年年末长吉图区域内有广告经营单位3408户,占全省总量的61. 07% ,营业额为21. 2357亿元,占全省总量的61. 23% ,并且拥有国家级广告园区———长春广告创意产业园区。第四,特色旅游产品体系逐步完善。长吉图沿线初步建立了城市休闲旅游、冰雪旅游、生态旅游、边境旅游、乡村民俗旅游等内容丰富、特色鲜明的旅游产品体系。以2012年为例,长吉图区域实现年接待旅游人数7082. 93万人次,占全省旅游总人数的78. 94% ; 年旅游总收入963. 88亿元,占全省旅游总收入的81. 82% 。第五,其他领域正在兴起。创意设计、数字内容、新闻出版、印刷复制、出版发行、民间艺术、艺术培训、体育健身、文化会展方面等初具规模。

1.3 交通运输逐步完善

长吉图开发开放先导区地处东北亚区域几何中心,毗邻朝蒙俄远东,与日本、韩国隔海相望,位于哈大经济轴中部,是未来中蒙大通道的中心点。拥有中俄珲春—马哈林诺铁路国际铁路,珲春—俄扎鲁比诺港—韩国釜山、日本新泻两条陆海联运航线及珲春经朝鲜罗津港至上海( 宁波) 港的内贸货物跨境运输线; 拥有多条国内国际航线,长春—图们高速公路等,形成了辐射东北亚的立体交通运输体系,为长吉图地区经济社会发展提供了交通运输保障。

2 长吉图开发开放先导区创意产业发展的劣势

2. 1 创意人才总量不足

目前,整个吉林省从事创意产业的专业人才不足50万人,大多集中在长吉图地区,这个总量远低于上海、北京等地区,低于同在东北地区的辽宁省,且缺乏创意产业方面的领军人物,缺乏通晓专业知识同时又擅长经营管理的管理者,创意人才队伍培养速度不能满足创意产业发展的迫切要求。

2.2 缺乏优势创意产业

长吉图的广播影视、表演、出版、广告、旅游等产业已具有一定的竞争力,但在国内同领域所具有的优势并不明显。作为新中国电影摇篮的长春,已失去原有的电影市场地位,其标志性的长影集团虽有多元化的经营,电影制作并不突出,鲜有轰动效应的影视代表作品。具有东北特色的冰雪旅游也有长足的进步,却因一些项目与其他地区的相似度较高,缺乏特色而难以超越相邻的黑龙江地区在这个领域的规模和影响。

2.3 缺乏与相关产业的相融性

长吉图有较为成熟的车辆制造、生物制药、电子信息等产业,所涉及的设计、包装、宣传等活动与创意产业关联度较强。而就目前情况看,长吉图的文化创意活动与这些产业还处在各自发展阶段,尚未形成相融的格局,不利于创意产业及其相关产业的全面发展。

3 长吉图开发开放先导区创意产业发展的机遇

3. 1 吉林省政府对创意产业高度重视

第一,2009年吉林省政府做出相关规定: 对文化创意企业市场准入方面降低相应条件; 列入规划的文化创意重点项目,在资金安排、规费减免等方面给予一定的优惠政策; 《吉林省文化产业提速计划 ( 2011—2015年) 》中为推动文化产业制定了一系列目标、方针、政策措施等;2014年《吉林省人民政府关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的实施意见》对文化创意和设计服务产业发展目标进行了明确,指出“到2020年,文化创意和设计服务的先导产业作用不断增强,与相关产业全方位、深层次、宽领域的融合发展格局基本建立。引进培养一批创意设计人才和领军人物,培育一批龙头企业,打造一批具有全国影响力的知名品牌,发展一批文化特色鲜明城镇。文化创意和设计服务增加值占文化产业增加值的比重明显提高,推动文化 产业成为 我省国民 经济支柱产业。”

第二,吉林省对长吉图创意产业的重视。2010年《吉林省人民政府关于落实国务院文化产业振兴规划的意见》中提出“结合长吉图开发开放先导区战略,建设长春、吉林、延吉、图们文化产业带,打造以东北亚文化艺术节为主体的与东北亚博览会相呼应的东北亚文化交流交易平台。”

3.2 创意产业良好的发展前景

很多国家和地区都把创意产业的发展作为促进经济转型的战略举措,当作战略产业来加以培育,我国也不例外。全世界创意经济近年来每天创造220亿美元的产值,并以5% 的速度递增,在一些发达国家,增长的速度更快( 美国为14% 、英国为12% ) ,全球发展创意产业的大背景给长吉图先导区创意产业带来发展的良好契机。

3.3 区域内的经济发展对创意产业提出要求

随着长吉图开发开放先导区经济建设和发展,必然对创意产品产生需求,商标、品牌、建筑设计、影视出版等是经济发展到一定程度的必然产物; 而随着社会消费结构的转变,相当一部分居民的消费重心向文化、教育、旅游转移,为文化创意产业发展提供了更广泛的市场需求。

4 长吉图开发开放先导区创意产业发展的威胁

4. 1 国外创意产业的威胁

国外创意产品大举进入中国市场。美国的电影、日本的动漫、韩国的电脑游戏等产品等在吉林省乃至中国市场已经占据较大份额,成为人们精神消费的一部分,尤其对年轻人的影响较大,同时给全国的创意产业带来很大冲击。

4.2 国内创意产业的竞争

国内各地区创意产业也正在兴起之中。北京、上海等地的文化创意产业领先全国; 辽宁省大连市动漫游产业基地已形成原创动画、3D技术及外包产业为核心的企业集群; 黑龙江的冰雪旅游持续发展。

综上分析,虽然长吉图创意产业并没有完全成熟,但其表现出来的优势大于劣势,机遇强于威胁,应加快发展创意产业。具体建议如下。

第一,促进长吉图创意产业的整体发展和提升。针对本区域的实际情况制定创意产业整体发展规划,把长吉图作为一个整体进行考虑,全面制定推进创意产业发展的各项政策,组织促进创意产业发展的各种活动。

第二,制定创意专业人才的培养规划。发挥长吉图所在区域的文教科资源,利用现有高校、科研院所的相关专业培养专门的创意人才; 同时对现有创意人才给予一定的支持政策,合理使用人才、留住优秀人才,做好人才储备工作和人才建设工作,为长吉图创意产业的长远发展提供人才支撑。

第三,重点发展优势行业,积极推进产业间的融合发展。在全国范围内已经具有一定优势的创意产业应继续发展以扩大优势; 与装备制造业、消费品工业、建筑业、信息业、旅游业、农业和体育产业等进行融合,扩展产业链。

第四,营造保护知识产权的环境。运用相关的法律法规加大力度保护智力成果,为创意产业的发展营造一个规范、健康、有序的外部环境。第五,构建创意产业的公共服务平台。可由政府牵头构建基于创意产业的网络、技术、产权交易、产品销售等平台,提供信息资源、技术开发、技术服务等技术支撑; 大力支持和培育初创企业及创业者,使之成为创意产业发展的加速器以及创业带就业的培训基地等。

参考文献

[1]珲春边境经济合作区管委会.《中国图们江区域合作开发规划纲要——以长吉图为开发开放先导区》实施方案.[EB/OL].(2010-01-14).http://www.hchzq.gov.cn/dbylt/Show Article.asp?Article ID=175.