电视节目分析变形记（精选10篇）

电视节目分析变形记 第1篇

电视机“变形记”

“反贼，哪里逃”电视机里，两个武士正打得你追我赶，激烈异常，那个说话的人，脸上的痣，喷出的口水都清晰可见

一个问题不禁溜进了我的脑里：我家的电视机有着怎样的“历史”呢?我把疑问告诉了外婆。外婆和颜悦色地对我讲起了电视机的变化“历程”：“ 70年代初，9寸的小电视机才问世，你外公就兴高采烈地把它搬进了家。大伙被这新奇的玩意儿吸引住了。”“哈哈”外婆的眉飞色舞逗乐了我，“奇怪!这小小的匣子里怎么还有小黑人在跳舞唱歌?”外婆津津乐道，“问了你外公才知道这叫做电视机’呢!”“是嘛!那后来呢?”我缠着外婆追问着。

“后来呀，约是70年代末吧，一台18寸的电视机又来到了我们家。”外婆一副怀念往事的.神态，“那时，邻里街坊只有四、五户人家有哩!全家把这台电视机像宝贝一样地供着，偶尔才搬到院子里让大家一起看。”外婆清了下喉咙，“每到这时，邻居们总会争先恐后地朝前挤，甚至有时还会为了谁挡了谁视线而发生口水战’，院子里挤得是里三层外三层，有时还是有很多雪花’，节目结束了，大伙儿依旧恋恋不舍”电视机的变化带来的满足和回忆已深深地烙印在外婆的心底，外婆的脸上露出了自豪的笑容。

“哇塞!”我羡慕了，原来就们家那时有个电视后就如同现在的电影院呀。

外婆接着说：“到80年代中，电视机慢慢普及了。虽然见不到以前熙熙攘攘的热闹场面，但又一台32寸的彩色电视机跨进了咱家的门槛。”外婆顿了一下，“这台电视机就先进了!一家人坐在沙发上看电视带来的享受，蛮温馨的!电视机的变化给咱们家的生活带来了绚丽的色彩和快乐的笑声”

“嘻嘻那时候妈妈他们都看些什么片子呢?”我好奇地插嘴。“那时呀”没等外婆话落，一旁的妈妈如数家珍：“《射雕英雄传》、《上海滩》、《再向虎山行》”“现在，我们家迎来了高科技电视――数字电视，薄薄的，频道却突飞猛进’，100多个频道呢，节目丰富，画面清晰逼真。你看那个演员的牙”外婆惊叹于电视机的巨大变化，两眼放光!“如今，各式电视机遍布全球，超大屏幕挂在墙上，赶上看电影啦”爸爸爽朗的声音。

“电视机是一扇小小的看全世界的窗户，带给人们更加多彩的生活感受。其时也见证了人们的勤劳，见证了我们生活在不断变得更加美好”姐姐这个高材生用她银铃般的话语进行总结。她的话令全家人都会心地笑了，笑声飘出家门

而我美美地进入到未来电视机的遐想中。

电视节目分析变形记 第2篇

最近，我跟着老婆看湖南卫视的电视节目《变形计》，随着节目的情节，又哭又笑。哭过笑过之后呢？ 我们是为了情节的发展符合自己的预想而高兴呢？还是因为没有达到自己的预期而遗憾或无奈或愤怒？

更或者，是不是随着时间的流逝，曾近引起内心波澜的故事就那么翻篇儿了，也就像水面，波澜过后就平静了，或者是另一轮的波澜。

我想，更多的是要引起自己的思考。

孩子从呱呱坠地，到牙牙学语，到蹒跚学步。都离不了一个字——学。对！孩子首先在学习中接触这个世界。孩子不管这个社会如何，当然，孩子更不知道这个社会如何，都是犹如大海一样，对社会的东西照单全收。由此，就有了教育。每个家庭都是按照独有的方式来教育自己的孩子，而每个家庭和孩子又处在社会的大环境中。谁也离不开社会——这个我们生活的世界。

回到节目中，那么多所谓的问题少年，给家庭，给社会带来了一定困扰。我想这也是首先由家庭的问题或社会的问题造成的。具体问题，无非是家庭破碎，不被关心等。总之，多是没人引导造成的。

所以，成年人们要反思了。自己究竟教给了孩子什么。

社会，是一把双刃剑。有好的一面，更有所谓坏的一面。现在想来，孔子之伟大，一定是他的思想奠定了中国社会几千年来人们在这个社会的行为准则的基础。另一个伟大，便是对教育的贡献！致敬！

最后，孩子们的生存环境是孩子们接触社会的最初。对以后的成长有很大的决定因素。但环境恶劣时：家庭破裂，被家人冷落等。孩子们除了接受能做什么？！稍有抗争，便被成人世界视为异类。

无论如何，风儿吹过大地，世界万物还是疯狂的发展着……

电视节目分析变形记 第3篇

这档真实类节目节目打破了以往某些电视节目的制作模式, 没有炒作、没有演绎, 以“零加工”的形式展现了现实的人和事。节目旨在强化亲子, 善良, 爱, 纯真等概念主题, 着力刻画真实的力量, 善良的力量, 纯真的力量。折射出我们所生活的社会中存在的点点滴滴, 同时也为面临同样问题的人们找到了解决的渠道。

《变形计》恰好与时下的虚假荧屏背道而驰, 真实而深沉地关注着我们时代的变迁, 尤其是青少年的成长。

1、“网变”关注“网瘾少年”。

“网瘾”是近年来越来越凸显的一个问题, 尤其是对青少年的身心及其家庭和整个社会造成的影响迫使我们不得不正视这个问题。为了解决问题, 网瘾治疗室应运而生, 媒体也通过大量的报道和节目关注这一问题, 中央电视台《新闻调查》也做过一期节目《网瘾之戒》来寻求这一问题的科学解决之道。

《变形记》也希图籍此可以唤起人们对这一问题的关注, 而后谋求对策。把一个网瘾孩子送到偏远的乡下去, 吃吃苦受受罪干干农活就能戒除他的网瘾吗?虽然很多家长心中仍有疑问, 但是有活生生的例子摆在眼前--节目中的少年戒除了网瘾。治疗网瘾“教父”陶宏开也盛赞《变形计》——真实比想象更震撼。

2、“孤岛”关注留守儿童。

留守儿童问题也是近年来一个突出的社会问题。随着我国经济的快速发展, 越来越多的青壮年农民走入城市, 在广大农村也随之产生了一个特殊的群体——农村留守儿童。留守儿童正处于成长发育的关键时期, 他们无法享受到父母在思想认识及价值观念上的引导和帮助, 成长中缺少了父母情感上的关注和呵护, 极易产生认识、价值上的偏离和个性、心理发展的异常, 一些人甚至会因此而走上犯罪道路。

《变形记》将两个相距千里且没有任何关系的孩子, 互换到对方的家庭去体验生活。希望通过互换, 让问题孩子在温暖大家庭里感受到周围亲人的关怀, 回归到正常的学习生活中, 也让渴望父母复婚的女孩肖依通过努力最大限度地得到她希望的幸福。帮助双方圆一个梦, 也让更多的家庭关注离异家庭儿童的教育问题。两个留守单亲家庭的孩子进入各自的“孤岛”环境, 寻求与离异父母的互相谅解和情感弥合, 是挽救父母也是挽救自己。

3、“我是我儿子的‘儿子’”关注亲子教育。

在经济快速发展的今天, “代沟”一词往往会成为父母与子女之间产生矛盾的理由, 人们往往想要越过这条“横沟”, 但是却总觉得力不从心。

《变形记》为了消除这种隔阂, 决定要换位体验对方生活, 爸爸来到初一的课堂代替儿子上课, 还要参加考试;儿子则担当起一家之主的重担, 不仅要接替父亲的服装生意, 还将料理家务。互换过程中, 儿子担心父亲在学校表现不好, 给自己丢脸, 爸爸又担心儿子把自己的生意照顾不周。用换位思考的模式设身处地为对方着想, 在父与子之间架起沟通的桥梁, 刻画家庭的和谐幸福。

4、“不舍的村学”关注教育均衡。

教育问题一直是人们关注的话题, 尤其是城乡和区域间教育资源公平分配问题。两会期间, 代表们的很多议案都与此有关, 温家宝也曾经在政府工作报告中提到, 要让农村孩子上得了学, 还要上的好学, 政府在这个方面还有大量工作要做。“不舍的村学”可以让观众们直观深刻地感受到城市与乡村教育资源之间的极大差距, 让人们不得不面对这个令人揪心的现实。

两位老师, 来自湘西凤凰的吴艺伟和北京市东城区府学胡同小学的苏垒。他们在七天的时间中互换身份, 到彼此学校教学。当吴老师走出山村来到皇城根下的这所重点小学时, 他落泪了, 他感受到的是强大的反差, 心理上的强大自卑感让他产生了放弃的念头。和吴老师相比苏老师来到乡下这所小学, 却显得游刃有余。当她一心打算将都市中的现代文化灌输到这些贫苦孩子身上时, 一次家访却让她极其震撼。这些孩子比她想象中要更坚强要更懂事, 她们在艰苦、困难的环境中, 却仍然坦然乐观。她一次又一次感动着。

“如何关爱乡村里的‘留守儿童’”“农村少年的幸福成本为什么如此高昂”“城乡之间教育的巨大落差何时才能消除”随着湖南卫视《变形计》的连续热播, 这些关于青少年教育的问题近来成为人们开始思考的热点话题。

作为一档在社会热点中寻找题材的创新节目, 《变形计》的社会现实意义不言而喻。节目关注时下热点新闻, 挖掘新闻中带有社会普遍意义的内涵, 通过精心设计的节目形式放大这些内涵, 并谋求解决寻找某些热点问题的解决之道。《变形记》关注社会现实、关注青少年问题的节目制作理念, 在观众群体中产生了极大的共鸣, 也是媒体在“限娱令”的背景下寻求转型的良好契机。

摘要：2012年之前的电视屏幕上, 充斥着节目样式雷同、泛滥的婚恋交友、才艺竞秀、情感故事、综艺娱乐、访谈脱口秀、真人秀等类型节目。为满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求, 今年1月1日起, 开始实行国家广电总局之前颁布的“限娱令”, 要求电视上星综合频道要扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例。作为省级卫视中的佼佼者, 湖南卫视的新节目单备受瞩目, 在原有新闻节目的基础上, 增加了《辩法三人组》、《新闻公开课》、《变形记》等节目。其中《变形记》的回归, 不仅迎合了相关部门的要求, 其新颖的形式和思路同样能够吸引大量的受众来关注。本文以《变形记》为例, 简要谈谈电视节目制作理念与社会现实之间的关系。

电视玩家变形记 第4篇

作为湖南卫视王牌收视节目《天天向上》的制片人，如果不是在年初时接下台里的年度大戏“金芒果粉丝节”，张一蓓的日子，似乎可以过得更轻松些。她手里的“脱口秀”节目《天天向上》，几乎常年稳坐台里收视率第二、第三的位置；她和她的制作团队像塑造小说人物一样塑造的“天天兄弟”汪涵、欧弟、田源、钱枫……，也是台里唾手可热的明星主持；如果不做“粉丝节”，她的新节目《少年进化论》春节后就要开播。

如今，播出时间只能向后拖。

“我们并不是不知道怎么拿收视率第一”

张一蓓之所以做了个“不轻松”的事情，在她看来，多半是因为“又猛又直又单纯”的性格。而这性格，和湖南卫视一次次提供给她的“新平台”，刚好合拍——“台里希望把‘粉丝节’做得高端一点，而我们目前的观众群又比较年轻。于是，‘粉丝节’成了一个很分裂但很大胆的想法。”“既分裂，又大胆”的味道，刚好切中张一蓓骨子里的“破坏”欲望——这些年，她总想做些跟别人不一样的节目。

但张一蓓还算幸运。至少在今年的“粉丝节”前，她所尝试的那些“不一样”，还都生长在湖南卫视常年培育出的“草根土壤”上，如同一朵朵娇艳盛开的花儿。当她不想做那种对“收视率简单有效的”、“把明星找来唱个歌、斗个嘴、做个游戏”的节目时，她可以让足疗专家、营养师、魔术师、博物馆管理员纷纷来到录制现场。

于是，她的节目中常“玩”出类似这样生活化的情景：长沙南门口四娱母鱼火锅虾蟹店的老板，一位年过60的老太太，面对汪涵的提问“脸上皮肤为什么保养得这么好？”她回答是“蒸汽美容”：“有6炉火围着，热气直往上冲。”老太太毫不怯场，将草根的娱乐精神展现得淋漓尽致。另外，张一蓓的“胆子大”还让节目屡屡“玩”出“大气魄”：一期节目中，曾出现老考古学家对着“国宝文物”越王勾践的剑，眉飞色舞地讲解，台下除了热情观众还有严阵以待的多位警察。

即便草根土壤肥沃，张一蓓心里那种“破坏后才能出新”的欲望，还是一次次显现出来。于是，2010年她带着团队四次出国，新西兰、南非、美国、日本。看风土人情，获得灵感。“一天到晚在这儿做节目，很容易疲惫，很容易枯竭。一定要去更宽敞的地方透气、呼吸，重要的是开拓视野，学到东西。”

或许，今年的“金芒果粉丝节”也算是张一蓓开拓视野后的某种“突破”，不然她不会“冒险”请来被《华盛顿时报》称作“我们这个时代最伟大艺术家之一”的华人舞蹈家沈伟及他的舞团。“我就是想通过这个舞蹈搭建跟那些平时流失观众的一个桥梁。”只是，湖南卫视现有的粉丝群对这个略显拔高的“桥梁”不买账。

即便收获了质疑，张一蓓似乎也认定要在今年的《天天向上》以及新节目《少年进化論》中“突破”下去，“我们并不是不知道怎么拿收视率第一，以前做《越策越开心》每期都是第一。但我们不想做简单的娱乐了。你先得破坏点儿什么，才能有新的东西出来。这可能就是‘不一样’的代价。”张一蓓说。

这个代价，张一蓓还承担得起。只不过，对于与张一蓓合作近9年的汪涵来说，他所承担的代价，则要大得多。

纠结的“高端”探索

2010年12月7日下午，欧弟在微博上告急：“涵哥又流鼻血。”并附了一张汪涵闭眼在沙发上休息的照片。这已经不是汪涵第一次在节目现场出现身体问题，他也曾因为身体不适临时取消节目录制。

“节目一录制多了就流鼻血，话筒上的海绵球都会沾到自己的血。” 汪涵曾对媒体表示，如果如平常人，早就向电视台请假去休息，在他看来，这都是自己成名需要付出的代价。

这个总是戴着黑框眼镜，本名“汪建刚”的男人，今年已经37岁。“他自己也很纠结，他会说，我到这个年纪了，我很想做一些安静的节目，我不想在主持群里面跟别人去闹了。”张一蓓明白汪涵的苦衷，只是很多时候，使命感和责任感不停地推着他往前走。

或许，这也是为什么，于去年底被传准备“逐步隐退”的汪涵，再次站出来宣称他要担任湖南卫视2011年新节目《非常靠谱》的主持人，

《非常靠谱》是湖南卫视推出的中国第一档趣味解读姓氏文化的节目，以“百姓主题、群英摆谱”的方式，为观众解读姓氏文化。这个定位很符合汪涵的性子，至少，这个众人眼中“爱读书，有底蕴”的男人不用在台上“打打闹闹”了。

“他对这个节目很用心，现场的一些东西，和内容无关的，他都直接修改了。”《非常靠谱》制片人徐晴说道，甚至，连“非常靠谱”这个名字，都是来自汪涵的创意。

不仅汪涵非常用心，湖南卫视对这个打着“高端文化”标签的节目，也有着不同寻常的重视。台里不但把《非常靠谱》作为2011年首推的一档创新节目进行着重包装和宣传，也特别安排周间的黄金时段进行播出。湖南卫视副总监、新闻发言人李浩甚至对外宣称，《非常靠谱》代表着湖南卫视创新节目的发力点，是中国传统文化与当代文化对接碰撞的结果，将能引领未来几年电视节目创新的新风潮。

很显然，这个发力点并不是那么好操作，前期除了要查找海量的资料外，还要请权威专家来论证。“我们自己不停查资料，请公司查资料，看姓氏源流的书，再根据这一个个的资料，请教专家，来确认姓氏的渊源。姓氏专家、人类学、民族学的专家，我们都会请教。”徐晴说道：“光是搜资料，就能搜死你。”

2011年1月3日19：35分，《非常靠谱》迎来它的开年首播。节目正式开始之前，是一场热闹绚丽的开场舞。“我们想到这个时段不能太安静，大家要动起来。”提起这个与节目内容有些“不搭调”的开场舞，徐晴解释道。

“当时我们做的样片要更深一点，更安静一点，只是，后来决定要放在黄金档，要看收视，那么按照原先的思路肯定是不行的。”徐晴说道。这档从去年6月份开始策划的节目，10月份给领导看了样片，当下就被决定做成黄金档节目。当初提出做这个节目的领导，要求更人文、更高端一点。但也有其他领导觉得，节目中信息量太大了，应当更娱乐一点。

这一切，都让徐晴感到纠结，而这种纠结则一直延续到节目播出后——从舆情反馈来看，有些人认为这个节目没有他们想象的那么高端，有点浅。但这又是一个大众时段，那些高端精英观众，很可能在这个时段是不看电视的。

徐晴的这个纠结，似乎更能在制片人谢涤葵的身上体现。

新闻人的新任务

做《晚间新闻》出身的谢涤葵在去年年底接到一个新任务——制作湖南卫视2011年的新节目《好奇大调查》，这个节目主要通过娱乐、趣味的方式，对诸如“加油站能不能打手机”、“是否真的存在迷魂烟”、“六度空间理论是否成立”等生活中各类大家感兴趣的问题和话题进行验证，并找出最终答案。

“我们走的是平民路线，既不是新闻类，也不是娱乐类，希望尽可能多的受众去关注这个节目。”谢涤葵说，湖南卫视的周间受众跟周末受众不一样，周末受众主要是青少年，周间还是以上班族和中老年为主。

这个被定义为“娱乐纪实类”的节目由那两个从《晚间新闻》走出来的黄金搭档张丹丹，李锐来主持，制作团队则是《晚间新闻》和《乡村发现》整合在一起的团队，平均年龄超过三十岁，已不再年轻。

曾经传言《晚间新闻》要回归的消息让这个团队一度感到兴奋，只不过，他们也明白，只是简单的恢复，创新力度肯定不够。“所以就让我们做《好奇大调查》，因为这个是比较新的。” 谢涤葵说。

据谢涤葵介绍，现在湖南卫视纯资讯类的节目还保有三档，一档是《湖南新闻联播》，这是台里唯一一档不受收视率考核的节目，还有由《午间新闻》演变过来的《播报多看点》和放在《好奇大调查》前面的《娱乐无极限》。

而以前新闻节目最多的时候有十档之多。“那是在2005年之前了。”谢涤葵说。

这个一直在新闻与娱乐间徘徊的中年男人，从《晚间新闻》、《变形记》、《发现》、《想唱就唱》到《好奇大调查》的转型中，经历了失落、彷徨和无休止的探索。不过，连曾经的新闻主持李锐都早已适应穿着时尚花哨的服饰在摄像机前“蹦蹦跳跳”，谢涤葵也相信自己很快就能适应这种变化：“肯定会失落，但是整体的东西越做越大、越做越强，局部的牺牲就在所难免。”谢涤葵说，这没有什么。更何况，他现在也来不及思考这个问题，摆在他面前的是新节目的收视率。

“最初的几期收视率不太理想，新节目得有个过程，况且现在的定位也不太清晰。” 谢涤葵认为，《好奇大调查》有点像美国的《流言终结者》，而这种做各式各样奇怪实验的节目，男性观众会比较喜欢。“但是湖南卫视是以女性和青少年为主的频道，所以节目还要做调整。”

除此之外，日播的节目压力本身就非常大，一个星期要播五期，还都是外采，需要调动很多元素和资源。“我们湖南卫视的制片人压力一直很大，收视率不好的话就很痛苦。”谢涤葵说，他经常都要忙到很晚才回家，以至于现在抱一下出生不久的女儿，女儿都会因为怕生而哭。

综艺不止是娱乐

“这种压力每个节目制作团队都会有。” 对于谢涤葵的“压力说”，《给力星期天》制片人黄薇有着自己的一通形容：“各种的纠结、各种的痛苦、各种的崩溃。”她同时也表示，综艺节目并非大家想象的那樣，比别的节目容易做。

“我们在这个房间熬夜，起码熬了三四天。”黄薇指着天娱公司圆弧形的会客室说道，去年10月15日刚刚录完《一呼百应》的“黄团队”，被通知要制作新的节目《给力星期天》。到12月录第一期节目，其中的准备时间只有不到一个半月。

《给力星期天》是湖南卫视和天娱传媒在2011年针对周日黄金档推出的全新节目，同时，也是天娱传媒专门为旗下艺人魏晨、张翰、朱梓骁量身打造的节目。

只是，黄薇认为，这个节目并不像一般人所想的那般，除了娱乐，就是娱乐。在《给力星期天》的节目宗旨上有着这样一句：让综艺不止是娱乐。

“我们希望做一个寓教于乐的节目。” 黄薇说，节目会让观众在参与的同时，放松身心，学到很多知识。“比如第一期的实验室部分，我们会研究，眼泪到底是从哪里来的。”节目中运用了一个高速摄影仪跟拍女演员哭泣的过程，看她们的眼泪是如何形成，落下，然后再全程回放。

“我们还希望观众群可以拓宽。”在节目的棚外部分，节目组“驻扎”的不仅仅是学生比较聚集的学校附近，还有菜市场，公交车，甚至一些白领工作的地方。

这也非常符合张华立台长定下的基调——坚持“新闻立台”，娱乐节目也必须有担当、有责任地娱乐，需要将“新闻立台”的核心思想贯穿到所有节目创造当中去。

这个张华立希望能够打造的周末第三张王牌，首期节目收视便位居全国同时段第四，成绩斐然。

“为什么湖南卫视这么容易被人接受，可能因为观众觉得你真的是为我在着想，你真的是在做节目给我看，而不是那种姿态很高，离我很远。”在《给力星期天》做完几期后，黄薇认为，湖南卫视秉承的那种亲民的东西在节目中贯穿了。

黄薇说的话，点到观众胡雯的心坎儿里，在湖南卫视包括《喜剧之王》在内的四档2011年新节目中，胡雯最常收看的就是《给力星期天》，不过，这个已经有着九年“芒果粉丝”龄的80后女生说，慢慢的，她也会尝试收看类似《非常靠谱》这类知识性、内涵性更高的节目：“毕竟，学到的东西更多。”就如，在“粉丝节”播出后，她专门去网上搜索了沈伟其他的舞蹈作品，“还是非常有意思的。”胡雯说。而这些改变是她自己，或许更是陪伴她多年的湖南卫视乐见其成的“成长”。

至于提供“成长”平台的湖南卫视，不想做简单的娱乐，如今已是台里很多制片人的共识。可他们的纠结在于，打造“有思想内涵、文化积淀”的创新节目时，要一次次考虑市场选择，考虑业已存在的“低端”受众群。于是他们发现：纯娱乐很累，玩深沉很难。

电视剧《麻辣变形计》歌曲 第5篇

主题曲2《烈火神盾》:李晓璇、袁大巍作词作曲，魏晨演唱;

主题曲3《Fighting Day》:袁大巍、周琦作词作曲，鞠婧祎演唱;

主题曲4《给我的快乐》:袁大巍、周琦作词作曲，胡夏演唱

附：

剧情简介：

一次偶然的机会性感女神关小迪接触到保镖行业，并在机缘巧合下进入保镖培训中心，进而结识了傲娇少年梁大巍及其余四位各怀绝技的美少女。异乎寻常的魔鬼训练中，关小迪和她的小伙伴们身体被击垮、自尊被打碎、人格被重塑，从不谙世事的叛逆少女逐渐成长为合格的女保镖。历经磨难、浴火重生的五朵姐妹花在终极考核中遇到了突发事件，必须有一个人牺牲掉自己的考试，才可能完成任务。关键时刻，关小迪牺牲了自己，帮助队友们完成了任务。考核结束，面对四个成功毕业的战友，坚强的关小迪哭了，严厉的魔鬼教官却笑了。原来自我牺牲才是最重要的考核。关小迪以第一名的成绩和小伙伴一起通过了最后的考核，成了一名真正的保镖。由此五朵金花将开启一段关于麻辣女保镖的传奇。

角色介绍：

关小迪

演员 迪丽热巴

关小迪是一位叛逆性感的暴力少女，与梁大巍是没有血缘关系的兄妹。遗传了“父亲”邵兵的优良基因，面对再残酷的训练，都有种不屈服的韧劲儿;在片场女儿热巴还会与邵兵“老爸”一起研究如何做饭，切磋手艺。

梁大巍

演员 马可

梁大巍是一位是自幼习武的傲娇王子。以自己的父亲为榜样，从小练得一副好功夫。

崔天琪

演员 王洋

身患绝症的可爱萝莉，拥有超高的智商，是一个潜伏的卧底。人称“粉红豹”，网络高手。

熊阔海

演员 邵兵

特种兵，关小迪亲爸，梁大巍养父。一个正值严厉、刚正不阿，风趣幽默的男人，对待生活一丝不苟、充满激情;对待儿女刚柔并济、疼爱有加。

方舒安

演员 王煜

幽默风趣，众女生心中的“男神“教官

张燕

演员 艾晓琪

黑面女王，外冷内热，关小迪的朋友。

剧集评价：

《麻辣变形计》将焦点从军旅题材转向了保镖行业，首度聚焦保镖行业，打破国产职业题材和军旅题材的双壁垒，解锁新型题材，填补了保镖类型行业剧的空白，同时又不失军旅题材的热血气质，这标志着国产影视剧在行业剧方向探索中的新的突破。(腾讯娱乐评)

无论是剧中叛逆的暴力少女，傲娇的功夫王子还是教官，各有所长的俊男美女在通往使命的路途上成长蜕变，经历有梦有爱、有挫折有迷途、有激情有承担的残酷青春，即将完美变形。(腾讯娱乐评)

该剧从年轻化的视角向观众们展现了保镖行业残酷又热血的训练和职业环境。(腾讯娱乐评)

更多相关文章推荐：

1.致青春电视剧歌曲大全

2.《麻辣变形计》主题曲《fighting day》歌曲简介(含歌词)

3.香港最受欢迎的十大励志歌曲

4.十大最受欢迎的晚会背景歌曲推荐

5.最新QQ音乐励志歌曲排行榜top50

6.励志歌曲推荐

7.十大打工励志歌曲

8.香港十大励志歌曲

电视剧麻辣变形计经典台词 第6篇

1、教官：关小迪的观察力不错。

关小迪：刚才在洗澡的时候，看你身材挺好的，就是皮有点松，你以前是个胖子?

2、有很多熟悉的人其实很陌生，陌生的人有时候更有安全感，更值得信任。

3、人这一辈子，总会有几个特别难忘的回忆，而每当你想起这个回忆，就会有一瞬间是你这辈子都忘不了的。

4、是一份承诺，像烈火一样防守，我把关小迪的青春联盟，我把我闺女交给你，你一定不能让我失望，小迪一定会给你惊喜。

5、成功者是不会找借口的，找借口的人注定失败~

6、青春联盟全军覆没。当所有人都让小迪放弃，当明知面前的对手远比自己强大，仍然不放弃，坚持到最后一刻!这就是不服输，不认输的关小迪。

7、当你能飞的时候不要放弃飞，当你能梦的时候不要放弃梦，当你能爱的时候不要放弃爱，当你能做的时候不要放弃做 8、在这个世界上，所有的坚持都是有意义的，除非你在最后时刻，因为恐惧而放弃。

9、技场上是对手，下了战场是朋友!友谊第一比赛第二，这也是麻辣保镖的运动精神!

10、成功者是不会找借口的，找借口是不会成功的。

11、所以什么都不重要了，不管你心里，对谁还有感情的余念，从今往后我都会不顾一切地跟你一起走下去。我会等你的，我真的不着急，不管多久我都可以等你的。

12、经常做到以下三不问的人：逛街不问打不打折，超市不问抹不抹零，某宝不问包不包邮。说明你是个有钱人。

13、有多少人的感情就断送在这些无谓的猜测和掩饰上面，我说你好就是好，所以你有没有喜欢我?

14、你说人是不是特别奇怪啊，就好像特别喜欢一样东西，不管别人觉得它多不值得一提，但你还是会把它当做宝贝。

变形计节目中小学观后感 第7篇

节目中，王烨飞因感受不到家中的爱，不接受父母等原因，参加了《变形计》这个节目，前往云南一个山清水秀，白墙黛瓦，崇山峻岭的贫困山区进行为期一个月的“变形”生活。

比起城市里丰衣足食的生活，农村里喂猪、清理猪圈，耙牛粪这些农活司空见惯。王烨飞在这样的地方生活了一个月，终于与母亲和谐共处，融入家庭。

农村的贫苦生活，我们城市人根本没办法想象。想到这里，我的脸上泛起了红霞，羞愧地低下了头。

仲夏。

热浪翻滚着，排山倒海地朝我袭来。肯德基的门口，站着我们母女俩。那是四年级的时候。

一次考试，我数学竟破天荒地夺得了一百分。按照母亲的承诺，她应该带我去吃一顿肯德基。拿起菜单，那各式各样的新品仿佛是为我特意准备的，勾引着我的魂。

“我要这个，这个，这个，还有这边的，这个，那个……”点完后，店员小心翼翼地凑到我耳边说：“小朋友，你点得有点多哦!要不要去掉几个?”我暗自嘀咕道：切!我爱点什么就点什么，你管不着!母亲无奈地一笑，说：“付钱吧。”

所有的菜品都已上齐：薯条，汉堡，气泡水等各种食物琳琅满目地摆在我面前，堆满了一桌子。我尽情地品尝着美食，心中洋溢着无穷无尽的满足。

“嗝”，“妈妈我吃饱了，我们走吧!”

母亲环顾着桌子上残余的食物，紧皱着眉头，对我不满地说：“自己点的就应该吃掉!绝不允许浪费!”

我只好一点一点地咀嚼完桌上的食物。

世上的美好不一定会一直持续下去，所以我们一定要珍惜当下，创造出更好的未来。

电视节目分析变形记 第8篇

一、我国综艺节目的现阶段状况

我国现阶段的综艺娱乐节目大致可分为五类:综艺类节目、游戏类节目、益智类节目、选秀类节目以及真人秀类节目。面对现如今快节奏的生活, 人们少有的娱乐项目变成了看电视, 各大电视台、媒体认识到这一现象, 并多方位推出各种综艺娱乐节目。在2006年, 有报告曾经对综艺娱乐节目进行了剖析和界定, 对于综艺娱乐节目市场的新特征进行了全方位的解读, 并揭晓了综艺娱乐节目收视比重达到7.4%, 报告还指出, 综艺娱乐节目发展迅猛, 市场日渐庞大。近年来, 我国人民的生活水平有了显著提高, 经济水平的提高必然要求相应的文化建设, 而文化的建设必然会促进娱乐项目的发展, 为满足观众的需求, 综艺娱乐节目普遍增多也成为一个必然的现象。

二、从《变形计》看中国综艺节目现阶段走向

国家广电总局在2011年发布限娱令以来, 娱乐节目被封杀许多, 而《变形计》自从2006年播出以来至今仍然受到广大观众的喜爱, 并获得《新周刊》2006年度中国电视创意大奖, 是什么能够让它在如此之多的综艺娱乐节目中脱颖而出, 这不得不引起人们的反思。许多综艺娱乐节目依靠着娱乐、搞笑来吸引观众眼球, 而《变形计》则恰恰相反, 它所依靠的是人们对亲情的反思, 以及父母对子女的教育来获得观众的共鸣。在中国, 综艺娱乐节目不缺乏娱乐, 缺少的是反思, 而《变形计》就是这样一个引人反思的节目。许多节目都认为当下的热点问题才是观众最关心的, 于是有了各种“扶不扶”、“虎爸虎妈”、名人出轨、名人离婚等等各种热议话题, 但是他们都忽略了发生在我们身边的热点——亲情与教育。在这种大背景下, 湖南卫视率先发现这一问题, 推出综艺电视节目《变形计》, 并且于2013年推出大型亲子类型节目《爸爸去哪儿》, 获得了巨大的成功。我们不难看出, 湖南卫视从之前纯粹的娱乐到今天的情感化道路有了巨大的改变, 其中选用真人秀节目更是取得成功的一个很大因素, 虽然这些并不完美, 并且节目的嘉宾些许会有表演的成分, 但这毕竟是一个全新的挑战, 应当存在不足之处, 留给未来的年轻人来解决。

三、现阶段综艺节目存在的问题与不足

2006年之后娱乐节目普遍曾多, 在这样的背景下, 诞生了一系列包括《变形计》在内的诸多综艺娱乐节目, 然而令观众失望的是, 各种综艺节目的制作水平与内容良莠不齐, 节目低俗化非常明显, 亟待解决。首先, 用美女吸引观众眼球, 各种美女主持、美女嘉宾充斥着各个电视台的头版头条, 而且穿着打扮不宜少年儿童观看。其次, 节目华丽的外表与实质表里不一, 电视台斥巨资给节目打造出精妙绝伦的外衣, 其内容让观众大呼失望, 没有情感的表露, 更没有激动人心的画面, 着实浪费一身“华丽的外衣”。最后, 节目为了迎合观众, 吸引观众的眼球, 在节目中各种出糗, 各种恶搞, 拿名人开涮, 甚至主持人也表现出各种各样的媚俗, 这一方面反映出节目本身的制作水准, 同时另一方面也反映出了主持人素质的低下。并且, 模仿跟风现象依旧存在, 节目本身的创意点不多, 许多好的想法与创意都是学习其他国家的甚至还有购买其他国家的版权, 这就出现了观众打开电视, 映入眼帘的东西大体一致, 毫无创意, 使观众造成一定程度上的审美疲劳, 降低了节目的趣味性。此外, 为提高节目的赞助收入, 植入广告过多, 于是就有观众吐槽, 看的到底是娱乐节目还是广告。其实, 这种现象不光存在于综艺节目, 而且电影电视剧普遍存在, 这点值得管理部门慎重处理。

四、正确定位好娱乐发展目标, 解决相应措施

1. 找准节目定位, 增强节目内涵。

对综艺娱乐节目定位好一个好的方向, 到底是走娱乐路线还是走情感路线, 明确自己节目的目标, 找到节目总体路线。增强节目实质性内容, 让节目不再一味的娱乐观众, 不再为迎合观众而出节目, 让观众从节目中感悟情感, 感悟正能量。正如《变形计》, 它正是从亲情的角度出发, 晓之以情, 动之以理, 让观众融入其中, 感受其中的正能量。

2. 注重艺术创新, 发展特色节目。

俗话说:创新是进步的源泉, 是一个国家兴旺发达的不懈动力。诚然, 没有观众喜欢看一成不变的节目, 节目需要不断推出新的内容, 用全新的表现形式吸引观众眼球。《变形计》从最开始变形一个星期, 到如今的一个月, 从之前的子女独自变形, 到现在的父子、母子、父女一起变形, 无不体现出节目的推陈出新。娱乐也是一种艺术, 艺术需要创新。

3. 提高主持人、嘉宾节目素质, 营造健康节目环境。

针对现如今主持人、嘉宾职业素质低下的问题, 必然要求做出相应的调整, 主持人是节目的脸面, 一个好的节目必然有一个好的主持人, 主持人的职业素养也会影响节目的收视水平, 而管理部门所需要做的是发现人才, 培养人才, 推出人才。当然, 这也需要现在的年轻人提高自己的道德水平, 增强内在软实力。

4. 提高社会责任感, 以实质服务观众。

面对现代社会主义建设, 要遵从党的领导, 服从国家广电总局的安排, 不低俗, 不媚俗, 服务观众, 服务人民, 增强社会责任感, 培养社会主义精神文明建设。

结语

电视综艺节目必然会在未来的道路越走越远, 未来必定会有许多具有趣味性节目出现在观众的视野, 而内容的实质性也必然会成为未来娱乐发展的走向, 正如《变形计》一样, 情感与娱乐并存, 机遇与挑战共在, 这就需要未来的年轻人面对挑战, 迎接成功。

参考文献

[1]鲁佑文.《广播电视节目营销》.长沙:湖南大学出版社, 2006年.

网络电视“变形记” 第9篇

网络电视这七年

在网络视频出现之前，视频内容的发布和传播主要依托于电视、电影、DVD等形式。宽带用户的增加、基础设施的提升和用户对视频内容的个性化需求，推动了网络视频的大规模应用。网络视频结合UGC(用户生成内容)的原创精神和PPC(专业制作内容)的品牌魅力等，深受用户欢迎，成为继门户、搜索之后，引领互联网世界的第三次浪潮。

网络电视伴随网络视频业走过创业期、成长期，既有传统电视对内容精益求精的掌控，也有互联网企业对用户需求细致入微的体察。近年来，网络电视产业从技术、内容、用户等角度全面发力，着重提升用户体验，增强产品黏性，丰富品牌沟通表现形式，酝酿引发中国数字营销的全面升级。

中国网络电视的雏形，以2004年诞生的PPLive网络视频为代表。内容更多、品质更好、体验更好，营销模式更为健全，网络电视已经从探索期步入稳定发展期，2010年PPLive旗下媒体PPTV网络电视的发布，正是这一转变的标志性事件。

从单向直播到与用户全面互动，从创业打拼到巨资注入，PPLive走过的七年，是中国网络电视尝试变革的七年，也是广告主、投资者对网络电视从观望到信赖，再到合作的七年。未来，也许不能以年为单位来预测这个行业的发展，因为技术、资本、用户、内容，链条上的每一个环节，都在积蓄力量加速度。

“核”心力量

网络电视以播放速度取胜，以直播走进大众视野，以点播弥补电视覆盖的不足，并使用户逐步建立良好的使用习惯。技术作为支持网络电视发展的核心要素，—直是提升用户体验的关键所在。通过广建数据中心、优化数据分发网络、支持多终端播放等基础建设，网络电视平台可为用户提供更多、更快、更好的视频播放体验。

网络视频附着于互联网，并需为其超高的带宽占用向电信运营商支付巨额资金。P2P技术的出现，在一定程度上解决了这一难题。PPTV网络电视结合流媒体技术，建成PPCloud视频分发平台，支持千万用户同时在线收看，显著降低对主干网络的带宽依赖，在同等条件下可传递更为优质的画面，提升了用户的观看体验。其在技术上的成功突破，为行业的发展进步提供了可借鉴的样板。从PPTV网络电视近期对外公布的战略来看，网络电视业对用户需求的感知和对自主创新的追求，令人印象深刻。

汇“聚”品质

2006年德国世界杯，PPLive网络直播同时在线人数突破80万。

2007年奥斯卡获奖大片《通天塔》，PPLive联手好莱坞，开启国外大片进入中国互联网发行的新纪元。

2008年北京奥运，PPLive全程直播各项赛事，全球同时在线用户突破500万。

2009年国庆阅兵，PPLive创下600万人同时在线收视纪录。

2010年，PPTV网络电视正式上线(PPLive旗下媒体，www.pptv.com)。南非世界杯，PPTV网络电视作为官方唯一指定直播网络电视平台，创下全球1000万球迷同时在线观看的纪录。同年9月，英超的独家网络电视权授予PPTV。

内容，始终是网络视频行业吸引用户的终极手段。网络电视以PPC为核心的内容策略，是提升用户观看体验的关键因素。网络电视的发展，在用户、内容制作商、发行方、传统电视台及广告主等群体之间架起一座桥梁，为实现各方利益的最大化提供了有利条件。各方依托网络电视吸引受众深度投入的优势，增大了影视剧产品、节目与受众的接触度，实现一次投入、多倍产出的经营效果。

随着PPTV网络电视内容战略的逐步建立，除广泛引进影视综艺和体育节目之外，PPTV网络电视还将建立全开放式的专业视频内容发布平台为己任，在深度和广度上聚合主流正版优质内容，为内容制作人、制片商提供高品质的网络视频分发平台。PPTV网络电视内容战略的落地执行，使用户可通过网络电视欣赏到精良的影视剧集、激烈的体育赛事、精彩的电子竞技、新鲜时尚的综艺节目和异彩纷呈的自制剧等节目。

发布专业内容——PPTV网络电视主打PPC(ProfessionalProduced Conrent)内容，即由专业机构制作，在品质上普遍优于UGC。专业视频内容通过PPTV网络电视，实现全球范围的传播，完成内容的增值。PPC正逐渐成为产业链上下游企业倚重的内容模式，成为广告主在网络视频行业进行品牌推广的优选，更为资本市场所看好。同时PPC也是PPTV网络电视区别于一般网络视频的核心特质。

影视剧、综艺、财经等节目通过PPTV等网络电视平台，有效延长其生命周期，使固定成本的投入换来更高回报。通过长期的发展和巩固，网络电视对产业链的反哺将显现得更加明显，网络电视对受众的吸引力，也将随着内容的不断丰富和收视习惯的逐渐养成而呈现逐步增强的态势。

整合精品资源——内容的汇聚，各方资源的整合，需要极富凝聚力、颇具运营经验的企业在其中架设通道。网络电视作为网络视频的主要组成部分，对受众的偏好、网络广告的运作模式等，都有深刻的了解。影视剧制作方、供应专业财经、综艺节目的传统电视台，可以借助高度整合的第三方平台，完成自有资源从单向到多通道的转变。第三方平台所具有的中立和专业性，将帮助相关业务机构接触到更广阔的目标受众人群，发挥更大的影响力，实现其影响力从电视机到网络，再到生活的完美转化。

对广告主而言，精品内容的汇聚一堂，为品牌价值理念的传播提供了载体。通过优质内容的放送，品牌随之走人消费者内心，潜移默化影响消费者，使其对品牌的接受程度有明显提升。

品质化直播：PPTV全程直播宝洁“面向相”美尚盛会

2010年11月24日晚7点，PPTV为宝洁“面向永恒”美尚盛会进行独家网络直播。宝洁全球专家、高管、品牌明星代言人、行业意见领袖，以及诸多时尚媒体聚集一堂，PPTV网络电视通过其为宝洁创建的主题专区(http：／／pgbeautyandgrooming.pptv.com／)、新浪微博，及其他视频媒体向全球实时传播。

活力与积极，宝洁美尚盛会的理念在PPTV网络电视平台，突破了时间和空间的局限，与网友共同见证。

营销“玩”起来

网络电视发展至今，已形成自身独特的运营模式。以电视形态呈现的网络电视，—直呈现以内容为中心的格局。当下，在内容日渐充盈之时，以PPTV网络电视为首的网络电视运营企

业开始觉醒，其在内容甄选、技术改进、广告投放等方面，始终围绕用户进行。

引导用户对网络电视的使用由看到“玩”，转变网络电视的经营模式，全面转向用户为中心的企业运营形态，需要企业自身进行探索和研究，也需要广告主通过鲜活的案例和翔实的数据来见证。以下两个包揽2009～2010年度各项互动营销大奖的案例，使我们感受到网络电视所蕴藏的潜力及庞大用户群体造就的媒体价值。

跨越电视、网络的整合互动

2009年夏，数百万年轻音乐爱好者通过PPTV网络电视平台，参与到此次长达两个月的网络直播选秀活动中。

PPTV网络电视负责实施的此次活动，是为数不多的传统电视与网络电视协作、互补的成功案例。通过PPTV网络直播的加入，百事群音活动的现场感、立体感得以显现。借助网络电视在节目多元化方面的优势，PPTV网络电视不但展现了精彩的比赛现场，连台下准备、赛后状况、评委后台活动等侧面都被一一呈现，全方位的听视互动，令观众大呼过瘾。通过API嵌入等方式，赛事的影响范围遍及整个网络，在SNS等社区的传播，赋予活动更强的参与度和分享力度。第三方监测显示，PPTV网络电视为百事群音活动贡献了超过9亿次的曝光机会，单日最高直播同时在线人数更达到102万之多。

跨越电视与网络的整合互动，体现了PPTV网络电视平台对传统电视的有力补充，也使百事可乐的品牌价值在广泛传播和强势互动中得到提升。

百事可乐大中国区(饮料)市场负责人评价道：PPTV网络电视出色地扮演了跨平台媒体中重要的一环，其网络电视的互动性为整个活动的成功奠定了坚实的基础。

联结品牌、受众的立体营销

PPTV网络电视直播2010年德国世界杯，为联合利华一清扬的品牌推广创造了良机。通过渠道推广、互动体验、球星访谈的相互配合，清扬的品牌认知度和好感度获得明显提升。PPTV网络电视在新浪、搜狐、网易、百度、淘宝、天涯、雅虎等网站的API应用推广，全面带动了清扬品牌的传播。合作媒体的宣传报道，促成受众对清扬品牌认知的逐步强化。

曝光19亿次，吸引890万用户点击，覆盖的独立用户高达9700万，PPTV网络电视的技术优势和媒体影响力得以显现，由PPTV网络电视独创的3D视频广告，经新浪网、梅花网、中华广告网等报道，成为行业关注的焦点。

电视节目分析变形记 第10篇

一、教材内容分析：

《小猪变形记》是英国插画家本·科特创作的一本图画书。本绘书向我们讲述一只小猪突然觉得一点也没有意思，它就想体验别的动物那有趣的生活。于是，他满脑子奇异的想象，然后用各种办法模仿长颈鹿、斑马、袋鼠、小鸟等动物。但遗憾的是，这些创举都以失败告终。正当小猪被一连串失败打击得失去信心时，它又受到另一头猪启发，找到了真正属于猪的乐趣。他用明亮的色调展现了小猪自我探索的心理过程。借肋了图画书的形式，所以就显得特别的好笑和读起来也特别轻松。

二、幼儿情况分析：

这一绘本，特别适合大班幼儿，因为，绘本故事简单易懂、画面生动富有童趣。孩子很容易被吸引住。大班幼儿经过入园两年的早期阅读训练，对阅读已经产生了较为浓厚的兴趣，并掌握了一定的阅读方法。他们能较自主地阅读图画故事书，阅读的范围也开始自觉或不自觉地向杂志、报纸等各种文字载体拓展和延伸。但与此同时，新的阅读需求和阅读障碍也开始在刚升入大班的幼儿身上出现，其主要表现为三个方面。其一，不满足已有阅读内容和阅读方式。阅读材料和阅读环境的单一，缺乏挑战性与互动性，已难以调动大班幼儿阅读的积极性。

其二，阅读的个性化倾向开始凸显。此阶段幼儿的阅读方式和阅读习惯出现了个性差异。如有的喜欢独自阅读；有的喜欢与同伴合作阅读；更有一些幼儿喜欢用多种方式开展阅读，如用绘画、歌舞、表演等方式表现自己理解的阅读信息。

其三，出现了妨碍阅读深入理解的“瓶颈”现象。其表现为，幼儿虽能将故事的前后画面联系起来，但对情节复杂的故事难以全面解读，对故事情节的几个重要转折点无法作出合理推理和想象，对故事隐含的深层含义难以理解。

由此可见，进入大班后，幼儿由于阅读经验的积累、阅读能力的增强，以及好奇心的驱使和个性的发展，早期阅读教育应随之由浅层理解转向深层理解、具象表达转向抽象概括、图片观察转向文字理解的新阶段。

三、活动目标：

教育活动的目标是教育活动的起点和归宿，对教育活动起着主导作用，我根据大班幼儿的实际情况制定了一下活动目标：

1、阅读图书，学习初步阅读图书的方法，了解小猪通过改变自己的形态寻找快乐幸 福的过程，激发阅读图书的兴趣，培养学生丰富的想象能力。

2、通过想象，师生共同阅读，小组学习，独立阅读等方法阅读图书，在阅读中体会，在体会中阅读

3、在阅读中懂得：做自己，最幸福。引导学生努力做最好的自己，才能获得快乐幸福。

四、教学过程

活动流程我采用环环相扣来组织活动程序，活动流程为引出故事激情导入——导读故事，体验想象——出示图画书，引起阅读的兴趣

一、引出故事，激情导入

1、你在哪些地方看到了小猪？你觉得小猪怎么样？（可爱）

2、今天，老师就要和大家一起读一本与小猪有关的图书。

二、导读故事，体验想象。第一部分：变长颈鹿（听故事）

1、师讲：“这一天，小猪觉得很无聊——但是没走多远……”（边讲边出示P1-5图及文字）

播放声音，发生什么事啦？指生说5－6人。

生回答后出示摔跤图 P6-7，老师续讲：……更刺激的探险！

2、分享体验：小猪做了什么好玩儿的事？板书：长颈鹿

要是你看到这只踩着高跷摇摇晃晃的小猪，你会对他说什么？指说2－3人

（过渡：看来长颈鹿的生活真不适合小猪，他要去寻找更刺激的探险。第二部分：变斑马

1、师讲：故事P6：“还没走出——P9你马上就……”。（强调“不是”“是”）

播放喷水声“哗啦”，看！发生什么啦？指说1－2人

老师续讲：还没等身上的水全干，小猪又想到一个好主意。第三部分：变大象

1、小猪有了什么好主意？指说1人

2、猜猜看，他怎么学大象的？指说5－6人

3、谁会接着读？指读2人

4、师：“小猪正想争辩，突然……”

猜猜这回又会发生什么事？指名4-5名学生猜。

老师续讲P15 第四部分：变袋鼠

1、学生读P16-17的第一段，你们猜鹦鹉会怎么回答？指说5－6人（强调句式）

2、学生续读 第五部分：

1、小猪究竟又想到了什么绝妙的好主意？聪明的小朋友，你能把这个故事编下去吗？

2、准备准备，指名说4－5人。

3、看看故事里是怎么说的，指名分角色读：P20-22到“泥潭里。”

4、你猜，小猪后来还会怎么做？（指名2－3人）第六部分：可是，这时的小猪已经灰心丧气。

1、①师续讲故事P22“真倒霉！——当小猪一点儿乐趣都没有”

②哪些事被小猪搞砸了？回顾并板书

③老师续讲故事P22④置疑：刚才还说一点乐趣都没有，现在怎么就那么快乐了？

指说2－3人（学别人是很累的，做自己最幸福）

2、总结：出示首页文字，老师作为总结语。

过渡：原来做自己是最快乐的！

现在大家把书合上，我要考考大家有没有读懂。小猪还变成了什么？（随机出示相关的动物图片）

5、这只可爱的小猪一开始总觉得自己很无聊，不开心，想找点有趣的事，一会儿扮成长颈鹿，一会儿刷成斑马，一会儿又装扮成大象、袋鼠、鹦鹉，最后小猪找到了快乐了吗?他在哪里找到的？

6、齐读有关内容。

7、最后他还是想做------小猪，因为小猪懂得了------做好自己，最幸福。

出示：“原来当小猪是最开心的事情呀！”

三、出示图画书，引起阅读的兴趣 引导幼儿说出一些对小猪描述语：在小猪变长颈鹿摔倒后，我说：孩子们，小猪从那么高的高跷上重重地摔倒在地上，四脚朝天了，疼不疼呀？孩子们大声地说：疼。然后我说：可是我们的小猪，才不怕呢，他站起来了，并且又想出一个好主意，谁来说说，这是一只什么样的小猪？“（幼儿的回答：坚强的小猪、勇敢的小猪、不怕疼的小猪。用词准确在观看和讲述的过程中，我让孩子们学说小猪与其他动物的对话，重点：你不是……你是……(一是学习一种句式二是为下步的表演准备)反思与分析：

1、共读活动中的讨论，进行到什么程度。本来在小猪变袋鼠的时候想问幼儿：为什么用弹簧呢？我想对于6岁左右的幼儿肯定能回答这个问题。在讲述过程中把这一问题去掉了。也许这样更适宜一些？

2、先让孩子听故事，基于这样的想法：一是培养幼儿的注意力，养成认真倾听的好习惯，二是孩子在听的过程中，特别是对于中大班的孩子，能结合已有的经验进行想象。同时又很矛盾：先入为主，当出现画面的时候，会不会限制孩子的想象与再造呢？