安妮回家童话故事（精选6篇）

安妮回家童话故事 第1篇

安妮回家童话故事

一天，小女孩安妮到森林里采蘑菇，走着走着迷路了。

天渐渐黑了，安妮非常害怕，但是她一直找不到回家的路。正在这时，她看见远处有一点儿亮光，就赶紧朝着有亮光的地方跑去，发现了一座小房子。

她敲了敲门，开门的是一头大熊，安妮吓坏了，但是她又冷又饿，顾不上害怕，恳求大熊说：“能让我进去吗?我迷路了。”

大熊打量着安妮，说：“可怜的小女孩儿，你先进来吧!”

安妮进了屋子，小屋里生了火，她感觉暖和多了。

她对大熊说：“你能给我些吃的东西吗?”

大熊说：“你留在这里帮我打扫房间，做饭，我就给你面包吃。”

大熊又说：“不要逃跑啊，如果你逃跑的.话，我就会吃掉你!”

安妮答应了，她每天为大熊打扫房间，做饭。

一天，她烤了很多好吃的馅饼，把它们装进篮子里，对大熊说：“大熊，你能把我做的馅饼送给我的爸爸妈妈吗?他们非常喜欢我做的馅饼。”

大熊说：“我很乐意为你做这件事。”

“谢谢你，大熊!但是你不能吃我为爸爸妈妈做的馅饼，如果你吃的话，我会马上知道的。”

“好的!”大熊答应了，在他转身开门的时候，安妮把自己藏在篮子里，躲在馅饼的下面。大熊把篮子背起来出发了。

刚走了一会儿，大熊闻到了馅饼的香味，他把篮子放下，刚要伸手拿馅饼，突然，听到了安妮的声音：“不准吃我的馅饼!”

大熊吓得赶紧背起篮子。走了很久之后，他想，这次安妮看不见自己了，就拿起馅饼准备吃。馅饼还没到嘴边呢，就听见女孩喊：“大熊，大熊，不准偷吃。”大熊吓坏了，心想，这个女孩怎么会知道?

就这样，安妮藏在那只大篮子里，被大熊背着回到了家。

安妮回家童话故事 第2篇

1942年，预料中的厄运终于降临：奥托?弗兰克被勒令立即出境。他没有走，立即带着全家人住进了“附属建筑”。接着，丹恩一家和一名犹太人医生也住了进来。这样，他们开始了两年零八个月的“黑人”生活。他们不能大声说话，不能出去散步，不能烤制食物，更不能有任何社交活动。总之，他们必须对外抹杀自己的存在，不能发出任何声响，晚上也不能点灯。他们和外界仅有的联系就是奥托的无线电收音机和他的四个正直勇敢的雇员，他们给奥托等人偷运来食物和书报。

这种偷偷摸摸见不得人的生活无论对谁来说都是一种难以忍受的折磨。压抑、寂寞、苦闷、忧郁使得“附属建筑”里的居民们神经处于崩溃的边缘。因此，争执与吵架――却又只能是压低了声音地吵――成了他们日常生活中主要的内容。

大人尚且如此，更何况对于生性活泼、开朗好动的13岁姑娘安妮?安妮是个懂事的孩子，她当然不会跟父母吵闹着要出去玩，于是她开始写日记。这本日记还是父母送给她的14岁生日礼物呢。安妮在日记中记下了她全部的心理活动、她的思想和感受、她的孤独苦闷心情。当然也包括“附属建筑”中的日常生活，她和这个临时大家庭中每一个成员的关系。在这些朴实无华的日记中，人们可以看到法西斯主义的恐怖统治如何在一个正在成长的少女心理上投下了浓重的阴影，可以看到一个少女对纳粹分子摧残、扭曲人性的控拆。“我就像一只被折去翅膀的小鸟，在一片黑暗中飞翔，却碰在了囚禁她的笼子上。”安妮写道。

同时，人们还可以在日记中看到，安妮是如何从一个天真烂漫的小姑娘变成了一个具有成熟女性心理的“大人”。青春期的骚动与渴望，心理压抑的郁闷与苦恼，初恋的甜密与颤栗，都在日记中得到了真实的记载。

这些日记被保存下来并出版，完全是由于一种偶然。安妮的日记写好后，被允许放在父亲的公文包里。1944年8月4日，当纳粹警察突然搜查并逮捕“附属建筑”的居民们时，他们只顾抢掠钱和珠宝，日记被弃置在楼板上。几天后，奥托的助手冒险偷偷回了一趟“附属建筑”。她看见了安妮的日记，决定把它保存起来。

1945年，幸存的奥托?弗兰克回到解放了的阿姆斯特丹，他的助手把安妮的日记交给了他。奥托读着女儿的日记，不禁老泪纵横。女儿的音容笑貌清楚地浮现在他的脑海里。过去，他太忽视她了，日记就放在他的公文包里，他却从没想到去读读它，没想到去理解女儿丰富复杂而纯洁无瑕的内心世界。如今却是物在人亡!他读了一遍又一遍，后来忍不住抄了一些给母亲和一位密友。没想到这位密友把它推荐给了一位现代史教授。教授立即意识到了它的价值，在报上撰文推荐和评论它。

在朋友们的催促下，也依照安妮本人的遗愿――她在日记中表示了希望有机会出版日记的愿望，在朋友的帮助下，题名为《附属楼――安妮?弗兰克日记》终于在阿姆斯特丹出版了。不久，英文、日文、法文、意大利文和德文版也相继出版。各国读者反响热烈，人们给奥托写来了信，寄来各种各样的小礼品，在安妮生日时送来许多鲜花。奥托不得不歇业在家，专门处理各地来信。这些信中，有的对奥托表示同情与慰问，有的对安妮不幸早逝表示悲伤，更多的人表示了他们对纳粹分子和法西斯主义者制造种族迫害，造成像安妮这样的小姑娘芳华早谢的愤怒与谴责。

最引人注目的反应来自德国。德国是制造这场人类悲剧的罪魁祸首，战后几年中，德国政府试图教育国民认识希特勒法西斯主义的罪恶本质，却总是收效甚微。然而，这次，安妮的日记却使他们大大震动了，他们从中看到了自己过去所犯下的罪行。当根据安妮的日记改编的剧本《安妮?弗兰克》在德国众多城市上演后，德国陷入了深深的沉思与反省之中。一位评论家说：“《安妮?弗兰克》一剧之所以获得成功，是因为它使观众理解了历史。我们观看这出戏就像观看一份用最谦卑而可怜的措辞写的控诉书，控诉那些人丧失人性。没有人因我们是德国人而谴责我们，我们自己谴责自己。”一位过去的纳粹党员来信说：“我曾是一个忠实的纳粹党员，但直到那天夜里看这出戏前一直不知道纳粹意味着什么。”

安妮被埋葬在贝尔森集中营的万人坑。这里每天都有人前来举行悼念活动。一位17岁的中学生的话代表了所有人的思想和感情：

安妮回家童话故事 第3篇

(一) 故事营销

亚历山大·斯蒂尔在他的《小说写作》一书中指出, 人们对故事的渴求一点不亚于对事物的需求。在微博营销中, 多数人想用左脑 (通过逻辑推理和条分缕析的方式) 说服别人, 最典型的是广告和公关, 常常采用硬性说服的方式劝服消费者, 如直接向用户推介产品或发布声明。

(二) 谁 (who) ——传播者研究 (控制分析)

传播者是传播过程的起点, 是传播行为的引发者, 至关重要。“伟大的安妮”一条微博的影响力与她微博意见领袖的身份密不可分, 而成为草根意见领袖并非都能一夜爆红, 大多数来源于长期的有效的微博营销对网络话语权的积累。为了充分发挥故事传播对微博营销的效果, 传播者要具备以下几个条件: (1) 传播者对企业文化、员工故事等能作为故事素材的无形资产有相当的敏感。 (2) 对所要传播推广的商品相当熟悉, 并对产品的定位及长期发展有明晰的思想。 (3) 能够熟练运用文字、图像或视频制作有吸引力的传播内容。

(三) 说了什么 (say what) ——内容研究

(1) 故事营销与形象塑造。“伟大的安妮”在竞争激烈的新媒体条漫市场脱颖而出, 与她在新媒体营销中的形象塑造密不可分。在互联网上, “伟大的安妮”通过画笔成功地塑造了三个形象:它是画着自己和王小明恋爱故事的小女生;她是在重重压力下不畏缩的励志90后;她是个备受争议的创业者。但她努力完善着自己和自己的产品不被认可的地方。安妮在漫画中十分注重私人分享。传播者的形象建构对舆论偏向影响极大, 而对于一个创业者来说, 他和他的团队形象是企业文化的重要组成部分, 也是赢得公众信任、获得竞争优势的基础。例如, 聚美优品陈欧的经典电视广告“我为自己代言”, 简短讲述了自己在不同创业阶段的经历和态度, 塑造了一个果敢、有个性的年轻创业者形象。

(2) 故事营销与危机公关。新媒体时代, 利用微博进行危机公关是一把双刃剑。它既使企业、政府、管理部门等的危机公关面临着危机源头不固定、危机传播呈非中心、几何裂变式扩散及全方位、多领域的危机影响等新挑战, 又使其获得了争分夺秒挽回危机、降低损失的机会。

陈安妮自创办“快看漫画”APP以来, 一直饱受未经允许转载其他作者作品、转载不注明原作者等侵权质疑。面对质疑, 安妮除了在“快看漫画”官方微博发布微博向侵权风波涉及的所有作者郑重道歉外, 同时宣布即将推出“30万正版计划”。发布微博《这一次, 我终于配得上“梦想婊”一词》, 以漫画的形式描绘出从第一次被指侵权到竭力弥补错误、发布正版计划、拿到融资挽救团队的故事, 并表明自己不畏流言、不断向梦想努力的决心。这条微博达到10万左右的转发量, 超过此前公告带来的1.2万左右的转发量7左右倍, 并使安妮成为当日微博热搜。一次完善的公关应是利用公告严正表明企业官方态度及决策, 利用故事讲述与情感表达起到更好地传播效果, 博得用户的理解与支持, 以理服人与以情动人相结合, 方能产生更好的公关效果。

(四) 对谁说 (to whom) ——受众研究

受众研究是指对信息的接收者, 在该案例里即是对粉丝和APP用户的研究。可以将快看APP的受众分为忠实受众和潜在受众。潜在受众的存在为安妮发布的微博微信及APP内容提出了要求:发布的内容能够引起读者的共鸣, 并产生与他人分享的欲望。APP多为连载漫画, 大多不适合单篇分享, 这就要求安妮在内容发布上想出办法怎样能够最大限度地引导用户分享, 而忠实用户大多数属于最难以驾驭的人群——大多是年轻女性, 虽然短期的故事营销效果显著, 但无论是微博上的故事营销还是APP上的碎片化阅读都难以形成用户的专注阅读体验, 也就是说, 关注量虽大, 但停留时间却很短, 如何持续提升用户体验以在同质化竞争中始终占据优势, 还是安妮团队需要继续考虑的问题。

(五) 有何效果 (what effect) ——效果研究

在形象塑造方面, 陈安妮通过两篇微博为整个团队塑造了励志奋进的形象。在市场营销方面, 《对不起, 我只过1%的生活》这条微博确实以极低的成本带来了超大量的用户, 3天时间冲到APP Store免费榜榜单第一位, 这是很多APP开发者绞尽脑汁也达不到的效果。

但从安妮故事营销的成败来看, 还可以得到两点启示:首先, 故事营销的效果是有限的。营销只是企业发展策略的一部分, 长期的发展依旧依靠产品的价值与信誉支撑。随着陈安妮“30万正版计划”的启动以及陈安妮在微博上对一些侵权行为的正式道歉, 由版权问题引发的舆论风波能够得以缓解。其次, 微博营销对商业营销效果的转化率是有限的, 商业运营者必须完善运营模式。微博的产生速度太快, 热点很容易被覆盖, 频繁的故事营销又会被视为无节制的鸡汤灌输。因而即使是再有创意的故事, 也只能在一段时间内产生明显的营销效果。“快看漫画”首日下载量过30万, 而在两个星期后下载量才超过100万, 也就是说后期下载量增长速度明显放缓。

二、结语

微博所具有的“蜻蜓效应”, 为每个创业者提供了以微小的资源实现强大的传播力的可能, 为故事营销起到了强大的助推作用。“伟大的安妮”及“快看漫画”APP的营销, 为企业利用微博进行故事营销提供了良好的范例, 也表现出的新媒体故事营销难以规避的营销效果作用时间段、作用有限等局限性。

摘要：故事营销作为一种新的品牌营销方式, 极具感染力、沟通力与说服力。本文将运用拉斯韦尔5W模式, 并结合微博红人“伟大的安妮”及她的“快看漫画”APP, 对微博营销中故事营销的传播模式、传播效果以及具体产生的营销效果进行分析。

关键词：5W模式,故事营销,微博营销

参考文献

[1]Jennifer Aaker, Andy Smith (美) .蜻蜓效应[M].北京:机械工业出版社, 2011.

[2]晓东.微博是个江湖[M].北京:北京工业大学出版社, 2013.

[3]周振华.品牌故事与品牌形象关系研究[D].2010.

[4]王世龙.品牌故事营销的思路与方式[J].中国广告, 2014.

安妮回家童话故事 第4篇

引 子

刚到荷兰时想扫盲一下当地的历史文化，朋友推荐了一本小书——《荷兰概览》（The Netherlands in a Nutshell）。这本2005年出版的小书是由荷兰发展计划委员会推出的，包含50个主题：通过公元前3000年以来的重要人物、事件和发明，展示荷兰的历史发展轨迹。委员会组织各方专家，让他们充分讨论了一年，而且专门开设了一家网站，公开讨论过程，并吸收公民的意见。最后，这50个主题的内容结集成一本100来页的小书，每个主题约占两页，包含几张图片，一段文字，以及参考资料。参考资料由“可走访的地方”和“网站”构成。“可走访的地方”主要就是遍及全国的博物馆，每个主题下都有若干个。

其中的一个主题是“安妮·弗兰克”（Anne Frank），通过这个不幸少女的故事，介绍1929—1945年纳粹迫害犹太人的历史。安妮·弗兰克是德国犹太人。1933年，为了躲避纳粹的迫害，安妮随家人从德国流亡到荷兰的阿姆斯特丹市。1940年，荷兰也被德国人占领，之后纳粹开始大肆抓捕犹太人并送进集中营。整个二战期间，荷兰有10多万犹太人受害。

德国人入侵荷兰后，安妮的父亲奥托·弗兰克（Otto Frank）预先将其公司所在办公楼的后楼偷偷改造成密室。13岁的安妮随父母、姐姐及另外两个犹太家庭共8人，从1942年7月开始躲进密室，靠几个朋友偷偷提供的物资生活，直到1944年8月密室被人告发。在25个月暗无天日的躲藏日子里，安妮一点一滴地记录着对纳粹的恐惧、对躲藏生活的绝望和对世界天真的幻想：“我最大的心愿就是有朝一日成为一名记者，以后无论如何要成为一位著名作家。等战争结束了，我无论如何都要出本书，书名就叫《密室》。”

密室被告发后，纳粹将密室洗劫一空，8名犹太人全部被押送到集中营。密室的救助者之一梅普·吉斯（Miep Gies）偷偷将安妮的几本日记转移，并送还给1945年从奥斯维辛死里逃生的安妮父亲奥托·弗兰克。其他7个人都死于集中营，安妮因伤寒死于解放的前一个星期，差3个月满16岁。

在奥托·弗兰克的努力下，1947年《安妮日记》在荷兰出版，随后在法国和美国出版，并引起强烈反响。很多人慕名来参观安妮躲藏两年的老屋，尤其是那些国土没有直接遭纳粹践踏的美国人和英国人，他们很难想象纳粹对犹太人惨绝人寰的暴行。1957年以奥托·弗兰克牵头的安妮之家基金会成立，该非营利组织的初衷为募集资金以保留即将被夷为平地的安妮密室。1960年5月，密室作为“安妮之家”博物馆正式对公众开放，到现在已过去了半个世纪。

在《荷兰概览》这本小书上，与安妮主题相关的“可走访的地方”，第一条就是位于阿姆斯特丹的“安妮之家”博物馆。安妮的故事我虽知大概，但没读过《安妮日记》，也没有看过相关电影，既然安妮被列入荷兰历史文化之Top50，这家博物馆是怎么都该去看看的。

“安妮之家”的体验

安妮密室位于阿姆斯特丹运河老街上，这里河道交错，两边的老屋密密麻麻，狭小拥挤。密室老屋原有前后两部分，四层一共也就几百平方米：前面的主楼原是安妮父亲奥托·弗兰克的公司办公室，底层的仓库一直延伸到后面楼房的底层，密室就隐藏在后楼的二层阁楼里，从“安妮之家”网站上可看到1947年密室老屋的照片。为保护拥有近两百年历史的老屋，人们用一个现代建筑的框架将其支撑起来，老屋周边的房子被重新规划为博物馆的咖啡厅、书店和公共教育活动空间。

我随着排队的长龙来到门口，看见玻璃窗上贴着配图告示：因馆内狭小，大件行李不得入馆，随身的双肩包需背在胸前，以免拥挤碰撞。进入购票厅，观众可自由选取导览小册子，共有12种不同语言的版本，简单介绍了安妮的故事和博物馆的游览路线。进入接待厅，墙上印着躲入密室前13岁的安妮天真烂漫的笑脸，几乎占满整面墙。拐过一条狭窄的过道，两边开始出现安妮日记的片段，静静地直扑入观众的眼帘：“躲？我们躲到哪儿去？怎样躲？什么时候？”安妮日记的片段，以及沿途醒目的游览标识，引导观众在迷宫式的老屋里一步步走近半个多世纪前的历史。

从接待厅拐过一条窄窄的过道，首先进入一间狭小的放映厅。三块大显示屏几乎占满整面墙壁，屏幕上默默地滚动播放着一段几分钟的录像，中间屏幕的画面与两旁的不同，但主题一样。放映厅中央等间隔地立着几根一米多高的听筒柱子，每根柱子上挂着好几只听筒，观众拿起听筒，可从柱子上选择8种不同的同声语音。一批批观众在初春的室外排队半个小时，然后穿过狭小的过道，站立在放映厅内，通过录像先了解二战及纳粹残害犹太人的背景。虽然片子以黑白图片为主，但整体画面的动感效果，以及听筒内传递的不同语音，一下就把观众拉入当年的氛围。

人流不断，但并不拥挤。过道和墙上，仍然间或出现安妮日记的片段。当年密室被告发，躲藏者被押送集中营后，老楼内的家具用品等凡能移动的物品都被纳粹洗劫一空，奥托·弗兰克认为博物馆应维持被洗劫后的原样。前面的主楼原是办公场所，一间一间地通过图片、文字以及循环播放的纪录短片，呈现当年的故事并介绍8名躲藏者的身份，其中一间还陈列着整栋老楼的模型，按照奥托·弗兰克的回忆，模型展示各个房间被洗劫前的场景。房间和过道不断出现安妮日记中的相关片段，它们是场景的最好注释。纪录短片多是当年密室协助者的采访录，一两分钟一段，屏幕上一半是视频，另一半是5种不同语言的字幕。如此，观众慢慢了解和深入到安妮的故事里。

经过一道陡峭的窄楼梯（荷兰老屋的特色之一），来到连接前面主楼和后楼的通道。一只可移动的书柜挡住密室通道的小门，迈进小门，一道几乎直立的窄楼梯通向后楼，当年8名躲藏者在这里躲了两年。所有窗户如当年那样完全密封，见不到一点外面的光。可以想见当年躲藏者要保持绝对安静，与世隔绝的情景：“我如此地渴望一切：交谈、自由、朋友以及独处……我烦躁不安，从一个房间走到另一个房间，呼吸着从紧闭的窗户缝隙里透过的空气。”

昏暗的灯光下赫然可见墙上一道道的划痕，那是躲藏的两年时间里，记录的孩子们身高的变化：“我长高了，衬衫只能到腰那儿。”在安妮和她姐姐的屋里，墙上贴着许多女孩子喜欢的画片，包括当年的电影明星的图片。爬到阁楼顶，还可以看到当年安妮偷偷仰望窗外那棵大树的小窗口。到此，密室建筑的游览结束，观众心理也达到共鸣的高潮：“当我抬头凝望天空，我总会感到事情会越变越好，残酷终将结束，和平与宁静会重新来临。”

博物馆在后来的修缮中，在屋顶上建造了一个空中走廊，将密室的阁楼直接通向前面的主楼，这样观众就能单向行走，解决狭小的老楼内双向人流的拥堵。从空中走廊穿过，观众来到一间多媒体展室，这里用图文影视互动的方式介绍密室被人告发后，8名躲藏者被押往集中营后的命运。当年的纪录图片，证人采访录像，文字说明……除了安妮的父亲奥托·弗兰克死里逃生，其余7人在随后不到一年的时间里先后在不同的集中营死去。

下一间展室里是安妮的全部日记本和手稿，它们承载着70年前的13岁少女在此一点一滴的记录和内心表白；另一间展厅陈列了各种版本的《安妮日记》图书，迄今已被译成65种文字，成为20世纪文学中影响深远、读者数量最多的作品之一。在最后的休息大厅，大屏幕上播放着奥托·弗兰克的采访录，以及安妮之家基金会的发展历程。

我没想到自己会被这座小小的博物馆所震撼。从展厅出来，我突然感到身心疲乏，好在眼前就是博物馆的咖啡厅。与狭窄昏暗的密室相反，咖啡厅宽敞、明亮、现代，通过两整面玻璃墙，可以看到楼下依然排着长龙，周边运河的美丽景色和阿姆斯特丹老城的特有风貌尽收眼底。咖啡厅楼下是安妮礼品店，从老屋、密室到现代的咖啡厅、礼品店，这里带给人一种恍若隔世的感觉。

“安妮之家”的启示

奥托·弗兰克作为安妮的父亲，也是密室的唯一幸存者，余生一直致力于安妮之家基金会的建设。这家“独立于任何政党和宗教的非营利性组织，其宗旨是管理安妮之家博物馆并传播安妮的故事和理想”。

1947年《安妮日记》出版后，越来越多的读者前来密室参观。但战后密室老楼已被辗转卖给了一家公司，该公司1955年计划将老楼拆除改建成厂房。1957年安妮之家基金会成立，初衷是为了募集资金以保留将被夷为平地的密室老楼。在基金会的努力和社会的声援下，连当时的阿姆斯特丹市长都亲自参与了资金募集工作。最后是地产所属的公司把密室老楼捐给了安妮之家基金会，基金会用募集到的资金买下了密室隔壁的楼，这就是博物馆创建的原始过程。博物馆从1970年开始实施付费参观，门票收入用于维持日常运转，而几次大的建筑维护和扩建工程，资金主要来自各种基金会、合作伙伴、朋友以及慈善捐助，或者来自欧盟和荷兰政府的支持。

博物馆1960年正式开放，第一年参观人数为9，000人次，第二年就翻了一倍，以后逐年增加，30年后的1990年参观人数为33万多，50年后的2010年为105万人次。逐年递增的年客流量数据，连博物馆创始者都没有料到：他们在博物馆初创期间曾以为最多30年，“安妮之家”就会因没有客源而关闭。

根据2004—2008年的统计数据，观众主要来自博物馆文化和经济发达的国家：美国（26%）、英国（19%）、荷兰（14%）、西班牙（9%）、德国（7%）、意大利（6%）、法国（6%）、澳大利亚（5%）、日本（4%）、加拿大（4%）。荷兰总人口1，600万，阿姆斯特丹只有70万。这个弹丸之地的小博物馆每年接待100万人次的参观，平均下来每天2，700多人。

是否奇迹发生了呢？人们并没有因为二战的远去而淡忘历史。相反，越来越多的人来到这里参观。优秀的博物馆体现了一个地区或国家的真善美之精华，同时，博物馆本身又是一种大众传媒，传播着求实、审美和道德精神。“安妮之家”不正是这种精神的体现？这栋运河边不起眼的老楼，以及老楼密室里发生的故事，通过日记和图文的呈现，静静地引导着观众体验和感受二战的历史。狭义地看，“安妮之家”折射出犹太人在面对纳粹时那种不屈不挠的骨气；广义地说，正是这种精神，为后人传递着民主、和平和正义的理念，以及对战争和种族歧视的谴责。

现代博物馆的理念已从传统的以藏品为中心，转变成以观众为中心，并秉持现代化的管理思路。一层的礼品店里有各种有关安妮的出版物和纪念品，我刚拍了张照片，就被一名工作人员制止：连这里也不让拍。出口处有员工在做观众调查，我跟他聊了一会，他很快帮我找来一份博物馆的年度报告资料，并将另一本荷文书中的重要统计数据复印给我。从安妮之家的发展历程，可看出观众的培养和观众调查，一直是博物馆的重点工作之一。50年来每年的客流量记录，不间断的观众调查，博物馆贴近观众的常展设计，都能充分地说明这一点。

通过2004—2008年的观众年龄分布比较，可以很明显地看出观众向低龄化发展：2004年30岁以下的观众占49%；2008年上升为62%。20世纪80年代，每年约有600个团体参观，多数为中小学团。博物馆设有专门的教育部门，参观团体会预先参与在接待中心举行的教育活动。2009年，841所小学参与了博物馆举办的教育活动。“安妮之家”还在30个国家和地区组织了巡展，合作伙伴遍及德国、英国、美国、阿根廷、奥地利等国。

“安妮之家”及其建筑在形式与功能上找到了一种完美的平衡。首先，安妮日记的片段贯穿观众的参观路线，引导、强化和还原了不同建筑空间的历史背景。其次，“安妮之家”在新媒体运用方面一直走在时代前列，几乎与信息技术的发展同步。比如，1960年开馆时，观众能欣赏到一小段纪录片；1988年，博物馆已可以为中学生提供磁带介质的语音导览服务。多媒体的应用丰富了静态建筑空间，使观众能在几乎空无一物的建筑内，想象和体会当年的人物故事和情景。

“安妮之家”的定位从一开始就是超越国界的。它通过多种语言为世界各地的观众提供导览和服务：12种文字版本的导览手册；8种同声语音的纪录片；以及5种语言字幕的采访录像。

放映厅已经成为现代博物馆的基本配置。“安妮之家”空间狭小，当年的录像资料也非常有限，主要是一些黑白照片。不过，放映厅采用动态多景的呈现方式，三块屏幕同时播放两部不同的录像，观众只能站立着观赏，因此能够被一下拉入到历史的紧迫背景中。

安妮网站（www.annefrank.org）是安妮之家的数字窗口，目前有6种语言版本。网站开发了“在线密室”（The Online Secret Annexe），利用虚拟三维动画，还原密室当年被洗劫一空之前的场景。虚拟技术的应用，在这里恰当地弥补和丰富了博物馆的内容。

“安妮之家”另一先进之处是电子商务的运用。由于平均每天有2,000多人来此参观，狭小的空间内可容纳的人数有限，所以博物馆借助高效的电子票务系统，对入馆人数加以严格控制，一旦馆内观众超过400名，入口处就暂缓放行。此举既能有效保护藏品和老屋，又能保证良好的参观环境。2007年，博物馆网上售票功能开通，观众可网上付费并打印门票。电子票按半小时间隔入场，观众可自由在网上选择入场时间，持票直接从另一扇门进入博物馆，避免排队之苦。此外，安妮网站还提供安妮商店的网购，电子商务有效地提升了博物馆的管理水平。

随着Web2.0技术的发展，博物馆也进一步利用互联网，加强与观众的互动。Facebook上的“安妮之家”（http://www.facebook.com/annefrankhouse）为全球各地的观众提供分享体会和发表感言的空间。大量各种语言的观众留言和讨论，拉近了博物馆与观众之间的距离。YouTube上的“安妮之家”频道（http://www.youtube.com/annefrank）2006年2月注册，2009年9月正式开播，3周后有来自180个不同国家的共计60多万点击率。这里展示的是与“安妮之家”有关的视频资料，包括安妮父亲奥托·弗兰克的采访，安妮密室救助者梅普·吉斯的采访，甚至有安妮日记中那棵大树的近况的视频报道，而战前邻居拍摄的一小段录像中有安妮的短暂镜头，这段唯一的安妮活动影像的点击率超过了200万。

1980年，91岁的奥托·弗兰克去世；2010年11月，密室的最后一名见证人、安妮手稿的救助者梅普·吉斯也以百岁高龄安详辞世。她生前说：“我不是什么英雄，我只是做了自己必须做的事，因为那是对的。”

安妮回家童话故事 第5篇

安妮·莉斯贝像牛奶和血，又年轻，又快乐，样子真是可爱。她的牙齿白得放光，她的眼睛非常明亮，她的脚跳起舞来非常轻松，而她的性情也很轻松。这一切会结出怎样的果子呢?……“一个讨厌的孩子!……”的确，孩子一点也不好看，因此他被送到一个挖沟工人的老婆家里去抚养。

安妮·莉斯贝本人则搬进一位伯爵的公馆里去住。她穿着丝绸和天鹅绒做的衣服，坐在华贵的房间里，一丝儿风也不能吹到她身上，谁也不能对她说一句不客气的话，因为这会使她难过，而难过是她所受不了的。她抚养伯爵的孩子。这孩子清秀得像一个王子，美丽得像一个安琪儿。她是多么爱这孩子啊!

至于她自己的孩子呢，是的，他是在家里，在那个挖沟工人的家里。在这家里，锅开的时候少，嘴开的时候多。此外，家里常常没有人。孩子哭起来。不过，既然没有人听到他哭，因此也就没有人为他难过。他哭得慢慢地睡着了。在睡梦中，他既不觉得饿，也不觉得渴。睡眠是一种多么好的发明啊!

许多年过去了。是的，正如俗话说的，时间一久，野草也就长起来了。安妮·莉斯贝的孩子也长大了。大家都说他发育不全，但是他现在已经完全成为他所寄住的这一家的成员。这一家得到了一笔抚养他的钱，安妮·莉斯贝也就算从此把他脱手了。她自己成了一个都市妇人，住得非常舒服;当她出门的时候，她还戴一顶帽子呢。但是她却从来不到那个挖沟工人家里去，因为那儿离城太远。事实上，她去也没有什么事情可做。孩子是别人的;而且他们说，孩子现在自己可以找饭吃了。他应该找个职业来糊口，因此他就为马兹·演生看一头红毛母牛。他已经可以牧牛，做点有用的事情了。

在一个贵族公馆的洗衣池旁边，有一只看家狗坐在狗屋顶上晒太阳。随便什么人走过去，它都要叫几声。如果天下雨，它就钻进它的屋子里去，在干燥和舒服的地上睡觉。安妮·莉斯贝的孩子坐在沟沿上一面晒太阳，一面削着拴牛的木桩子。在春天他看见三棵草莓开花了;他唯一高兴的想头是：这些花将会结出果子，可是果子却没有结出来。他坐在风雨之中，全身给淋得透湿，后来强劲的风又把他的衣服吹干。当他回到家里来的时候，一些男人和女人不是推他，就是拉他，因为他丑得出奇。谁也不爱他——他已经习惯了这类事情了!

安妮·莉斯贝的孩子怎样活下去呢?他怎么能活下去呢?

他的命运是：谁也不爱他。

他从陆地上被推到船上去。他乘着一条破烂的船去航海。当船老板在喝酒的时候，他就坐着掌舵。他是既寒冷，又饥饿。人们可能以为他从来没有吃过饱饭呢。事实上也是如此。

这正是晚秋的天气：寒冷，多风，多雨。冷风甚至能透进最厚的衣服——特别是在海上。这条破烂的船正在海上航行;船上只有两个人——事实上也可以说只有一个半人：船老板和他的助手。整天都是阴沉沉的，现在变得更黑了。天气是刺人的寒冷。船老板喝了一德兰的酒，可以把他的身体温暖一下。酒瓶是很旧的，酒杯更是如此——它的上半部分是完整的，但它的下半部分已经碎了，因此现在是搁在一块上了漆的蓝色木座子上。船老板说：“一德兰的酒使我感到舒服，两德兰使我感到更愉快。”这孩子坐在舵旁，用他一双油污的手紧紧地握着舵。他是丑陋的，他的头发挺直，他的样子衰老，显得发育不全。他是一个劳动人家的孩子——虽然在教堂的出生登记簿上他是安妮·莉斯贝的儿子。

风吹着船，船破着浪!船帆鼓满了风，船在向前挺进。前后左右，上上下下，都是暴风雨;但是更糟糕的事情还待到来。停住!什么?什么裂开了?什么碰到了船?船在急转!难道这是龙吸水吗?难道海在沸腾吗?坐在舵旁的这个孩子高声地喊：“上帝啊，救我吧!”船触到了海底上的一个巨大的石礁，接着它就像池塘里的一只破鞋似的沉到水下面去了——正如俗话所说的，“连人带耗子都沉下去了。”是的，船上有的是耗子，不过人只有一个半：船主人和这个挖沟人的孩子。

只有尖叫的海鸥看到了这情景;此外还有下面的一些鱼，不过它们也没有看清楚，因为当水涌进船里和船在下沉时候，它们已经吓得跑开了。船沉到水底将近有一尺深，于是他们两个人就完了。他们死了，也被遗忘了!只有那个安在蓝色木座子上的酒杯没有沉，因为木座子把它托起来了。它顺水漂流，随时可以撞碎，漂到岸上去。但是漂到哪边的岸上去呢?什么时候呢?是的，这并没有什么了不起的重要!它已经完成了它的任务，它已经被人爱过——但是安妮·莉斯贝的孩子却没有被人爱过!然而在天国里，任何灵魂都不能说：“没有被人爱!”

安妮·莉斯贝住在城市里已经有许多年了。人们把她称为“太太”。当她谈起旧时的记忆，谈起跟伯爵在一起的时候，她特别感到骄傲。那时她坐在马车里，可以跟伯爵夫人和男爵夫人交谈。她那位甜蜜的小伯爵是上帝的最美丽的安琪儿，是一个最亲爱的人物。他喜欢她，她也喜欢他。他们彼此吻着，彼此拥抱着。他是她的幸福，她的半个生命。现在他已经长得很高大了。他14岁了，有学问，有好看的外表。自从她把他抱在怀里的那个时候起，她已经有很久没有看见过他了。她已经有好多年没有到伯爵的公馆里去了，因为到那儿去的旅程的确不简单。

“我一定要设法去一趟!”安妮·莉斯贝说。“我要去看看我的宝贝，我的亲爱的小伯爵。是的，他一定也很想看到我的;他一定也很想念我，爱我，像他从前用他安琪儿的手臂搂着我的脖子时一样。那时他总是喊：‘安·莉斯!’那声音简直像提琴!我一定要想办法再去看他一次。”

她坐着一辆牛车走了一阵子，然后又步行了一阵子，最后她来到了伯爵的公馆。公馆像从前一样，仍然是很庄严和华丽的;它外面的花园也是像从前一样。不过屋子里面的人却完全是陌生的。谁也不认识安妮·莉斯贝。他们不知道她有什么了不起的事情要到这儿来。当然，伯爵夫人会告诉他们的，她亲爱的孩子也会告诉他们的。她是多么想念他们啊!

安妮·莉斯贝在等着。她等了很久，而且时间似乎越等越长!她在主人用饭以前被喊进去了。主人跟她很客气地应酬了几句。至于她的亲爱的孩子，她只有吃完了饭以后才能见到——那时她将会再一次被喊进去。

他长得多么大，多么高，多么瘦啊!但是他仍然有美丽的眼睛和安琪儿般的嘴!他望着她，但是一句话也不讲。显然他不认识她，他掉转身，想要走开，但是她捧住他的手，把它贴到自己的嘴上。

“好吧，这已经够了!”他说。接着他就从房间里走开了——他是她心中念念不忘的人;是她最爱的人;是她在人世间一提起就感到骄傲的人。

安妮·莉斯贝走出了这个公馆，来到广阔的大路上。她感到非常伤心。他对她是那么冷漠，一点也不想她，连一句感谢的话也不说。曾经有个时候，她日夜都抱着他——她现在在梦里还抱着他。

一只大黑乌鸦飞下来，落在她面前的路上，不停地发出尖锐的叫声。

“哎呀!”她说，“你是一只多么不吉利的鸟儿啊!”

她在那个挖沟工人的茅屋旁边走过。茅屋的女主人正站在门口。她们交谈起来。

“你真是一个有福气的样子!”挖沟工人的老婆说。“你长得又肥又胖，是一副发财相!”

“还不坏!”安妮·莉斯贝说。

“船带着他们一起沉了!”挖沟工人的老婆说。“船老板和助手都淹死了。一切都完了。我起初还以为这孩子将来会赚几块钱，补贴我的家用。安妮·莉斯贝，他再也不会要你费钱了。”

“他们淹死了?”安妮·莉斯贝问。她们没有再在这个问题上谈下去。

安妮·莉斯贝感到非常难过，因为她的小伯爵不喜欢和她讲话。她曾经是那样爱他，现在她还特别走这么远的路来看他——这段旅程也费钱呀，虽然她并没有从它那得到什么愉快。不过关于这事她一个字也不提，因为把这事讲给挖沟工人的老婆听也不会使她的心情好转。这只会引起后者猜疑她在伯爵家里不受欢迎。这时那只黑乌鸦又在她头上尖叫了几声。

“这个黑鬼，”安妮·莉斯贝说，“它今天使我害怕起来!”

她带来了一点咖啡豆和菊苣①。她觉得这对于挖沟工人的老婆说来是一件施舍，可以使她煮一杯咖啡喝;同时她自己也可以喝一杯。挖沟工人的老妻子煮咖啡去了;这时，安妮·莉斯贝就坐在椅子上睡着了。她做了一个从来没有做过的梦。说来也很奇怪，她梦见了自己的孩子：他在这个工人的茅屋里饿得哭叫，谁也不管他;现在他躺在海底——只有上帝知道他在什么地方，她梦见自己坐在这茅屋里，挖沟工人的老婆在煮咖啡，她可以闻到咖啡豆的香味，这时门口出现了一个可爱的人形——这人形跟那位小伯爵一样好看。他说：“世界快要灭亡了!紧跟着我来吧，因为你是我的妈妈呀!你有一个安琪儿在天国里呀!紧跟着我来吧。”

他伸出手来拉她，不过这时有一个可怕的爆裂声响起来了。这无疑是世界在爆裂，这时安琪儿升上来，紧紧地抓住她的衬衫袖子;她似乎觉得自己从地上被托起来了。不过她的脚上似乎系着一件沉重的东西，把她向下拖，好像有几百个女人在紧抓住她说：

“假使你要得救，我们也要得救!抓紧!抓紧!”

她们都一起抓着她;她们的人数真多。“嘶!嘶!”她的衬衫袖子被撕碎了，安妮·莉斯贝在恐怖中跌落下来了，同时也醒了。的确，她几乎跟她坐着的那张椅子一齐倒下来，她吓得头脑发晕，她甚至记不清楚自己梦见了什么东西。不过她知道那是一个恶梦。

她们一起喝咖啡，聊聊天。然后她就走到附近的一个镇上去，因为她要到那儿去找到那个赶车的人，以便在天黑以前能够回到家里去。不过当她碰到这个赶车人的时候，他说他们要等到第二天天黑以前才能动身，她开始考虑住下来的费用，同时也把里程考虑了一下。她想，如果沿着海岸走，可以比坐车子少走八九里路。这时天气晴朗，月亮正圆，因此安妮·莉斯贝决计步行;她第二天就可以回到家里了。

太阳已经下沉;暮钟仍然在敲着。不过，这不是钟声，而是贝得尔·奥克斯的青蛙在沼泽地里的叫声②。现在它们静下来了，四周是一片沉寂，连一声鸟叫也没有，因为它们都睡着了，甚至猫头鹰都不见了。树林里和她正在走着的海岸上一点声音也没有。她听到自己在沙上走着的脚步声。海上也没有浪花在冲击;遥远的深水里也是鸦雀无声。水底有生命和无生命的东西，都是默默地没有声响。

安妮·莉斯贝只顾向前走，像俗话所说的，什么也不想。不过思想并没有离开她，因为思想是永远不会离开我们的。它只不过是在睡觉罢了。那些活跃着、但现在正在休息着的思想，和那些还没有被掀动起来的思想，都是这个样子。不过思想会冒出头来，有时在心里活动，有时在我们的脑袋里活动，或者从上面向我们袭来。

“善有善报，”书上这样写着。“罪过里藏着死机!”书上也这样写着。书上写着的东西不少，讲过的东西也不少，但是人们却不知道，也想不起。安妮·莉斯贝就是这个样子。不过有时人们心里会露出一线光明——这完全是可能的!

一切罪恶和一切美德都藏在我们的心里——藏在你的心里和我的心里!它们像看不见的小种子似的藏着。一丝太阳从外面射进来，一只罪恶的手摸触一下，你在街角向左边拐或向右边拐——是的，这就够决定问题了。于是这颗小小的种子就活跃起来，开始胀大和冒出新芽。它把它的汁液散布到你的血管里去，这样你的行动就开始受到影响。一个人在迷糊地走着路的时候，是不会感觉到那种使人苦恼的思想的，但是这种思想却在心里酝酿。安妮·莉斯贝就是这样半睡似的走着路，但是她的思想正要开始活动。

从头年的圣烛节③到第二年的圣烛节，心里记载着的事情可是不少——一年所发生的事情，有许多已经被忘记了，比如对上帝、对我们的邻居和对我们自己的良心，在言语上和思想上所作过的罪恶行为。我们想不到这些事情，安妮·莉斯贝也没有想到这些事情。她知道，她并没有做出任何不良的事情来破坏这国家的法律，她是一个善良、诚实和被人看得起的人，她自己知道这一点。

现在她沿着海边走。那里有一件什么东西呢?她停下来。那是一件什么东西漂上来了呢?那是一顶男子的旧帽子。它是从什么地方漂来的呢?她走过去，停下来仔细看了一眼。哎呀!这是一件什么东西呢?她害怕起来。但是这并不值得害怕：这不过是些海草和灯芯草罢了，它缠在一块长长的石头上，样子像一个人的身躯。这只是些灯芯草和海草，但是她却害怕起来。她继续向前走，心中想起儿时所听到的更多的迷信故事：“海鬼”——漂到荒凉的海滩上没有人埋葬的尸体。尸体本身是不伤害任何人的，不过它的魂魄——“海鬼”——会追着孤独的旅人，紧抓着他，要求他把它送进教堂，埋在基督徒的墓地里。

“抓紧!抓紧!”有一个声音这样喊。当安妮·莉斯贝想起这几句话的时候，她做过的梦马上又生动地回到记忆中来了——那些母亲们怎样抓着她，喊着：“抓紧!抓紧!”她脚底下的地面怎样向下沉，她的衣袖怎样被撕碎，在这最后审判的时候，她的孩子怎样托着她，她又怎样从孩子的手中掉下来。她的.孩子，她自己亲生的孩子，她从来没有爱过他，也从来没有想过他。这个孩子现在正躺在海底。他永远也不会像一个海鬼似的爬起来，叫着：“抓紧!抓紧!把我送到基督徒的墓地上去呀!”当她想着这事情的时候，恐惧刺激着她的脚，使她加快了步子。

恐怖像一只冰冷潮湿的手，按在她的心上;她几乎要昏过去了。当她朝海上望的时候，海上正慢慢地变得昏暗。一层浓雾从海上升起来，弥漫到灌木林和树上，形成各种各样的奇形怪状。她掉转身向背后的月亮望了一眼。月亮像一面没有光辉的、淡白色的圆镜。她的四肢似乎被某种沉重的东西压住了：抓紧!抓紧!她这样想。当她再掉转身看看月亮的时候，似乎觉得月亮的白面孔就贴着她的身子，而浓雾就像一件尸衣似的披在她的肩上。“抓紧!把我送到基督徒的墓地里去吧!”她听到这样一个空洞的声音。这不是沼泽地上的青蛙，或大渡乌和乌鸦发出来的，因为她并没有看到这些东西。“把我埋葬掉吧，把我埋葬掉吧!”这声音说。

是的，这是“海鬼”——躺在海底的她的孩子的魂魄。这魂魄是不会安息的，除非有人把它送到教堂的墓地里去，除非有人在基督教的土地上为它砌一个坟墓。她得向那儿走去，她得到那儿去挖一个坟墓。她朝教堂的那个方向走去，于是她就觉得她的负担轻了许多——甚至变得没有了。这时她又打算掉转身，沿着那条最短的路走回家去，立刻那个担子又压到她身上来了：抓紧!抓紧!这好像青蛙的叫声，又好像鸟儿的哀鸣，她听得非常清楚。“为我挖一个坟墓吧!为我挖一个坟墓吧!”

雾是又冷又潮湿;她的手和面孔也是由于恐怖而变得又冷又潮湿。周围的压力向她压过来，但是她心里的思想却在无限地膨胀。这是她从来没有经验过的一种感觉。

在北国，山毛榉可以在一个春天的晚上就冒出芽，第二天一见到太阳就现出它幸福的春青美。同样，在我们的心里，藏在我们过去生活中的罪恶种子，也会在一瞬间通过思想、言语和行动冒出芽来。当良心一觉醒的时候，这种子只需一瞬间的工夫就会长大和发育。这是上帝在我们最想不到的时刻使它起这样的变化的。什么辩解都不需要了，因为事实摆在面前，作为见证。思想变成了语言，而语言是在世界什么地方都可以听见的。我们一想到我们身中藏着的东西，一想到我们还没有能消灭我们在无意和骄傲中种下的种子，我们就不禁要恐怖起来。心中可以藏着一切美德，也可以藏着罪恶。

它们甚至在最贫瘠的土地上也可以繁殖起来。

安妮·莉斯贝的心里深深地体会到我们刚才所讲的这些话。她感到极度地不安，她倒到地上，只能向前爬几步。一个声音说：“请埋葬我吧!请埋葬我吧!”只要能在坟墓里把一切都忘记，她倒很想把自己埋葬掉。这是她充满恐惧和惊惶的、醒觉的时刻。迷信使她的血一会儿变冷，一会儿变热。有许多她不愿意讲的事情，现在都集中到她的心里来了。

一个她从前听人讲过的幻象，像明朗的月光下面的云彩，静寂地在她面前出现：四匹嘶鸣的马儿在她身边驰过去了。它们的眼睛里和鼻孔里射出火花，拉着一辆火红的车子，里面坐着一个在这地区横行了一百多年的坏人。据说他每天半夜要跑进自己的家里去一次，然后再跑出来。他的外貌并不像一般人所描述的死人那样，惨白得毫无血色，而是像熄灭了的炭一样漆黑。他对安妮·莉斯贝点点头，招招手：

安徒生童话安妮莉丝贝特 第6篇

一只很大的漆黑的渡鸦落在道上她的前面，叫了又叫。“唉呀!”她说道，“你这叫人倒霉的鸟!”

她走过挖沟工人的屋子;妇人站在门外，于是她们交谈起来。

“你的光景不错呀!”挖沟工人的妻子说道，“你又肥又胖的，日子很好啊!”

“就这么回事罢了!”安妮·莉丝贝特说道。

“他们随船一块儿完了!”挖沟工人的妻子说道。“船老板拉尔斯和孩子两人一起淹死了。他们算是到了头了。我先前还以为有一天孩子会挣几个钱帮帮我的。你不用在他身上花费一个子了，安妮·莉丝贝特!”

“他们淹死掉了!”安妮·莉丝贝特说道，于是她们便不再谈这件事。安妮·莉丝贝特很悲伤，因为她的伯爵孩子竟不高兴和她，这个爱他、不辞远道而去的她讲话;跑这一趟也是很费钱的呀。她没有得到多大的欢乐，可是她在这里一个字也没有提这件事。她不想把这事告诉挖沟工人的妻子来宽自己的心，她听了会以为她已经不被伯爵家看得起了。这时渡鸦又在她头上叫起来。

“这个捣乱的黑家伙，”安妮·莉丝贝特说道，“今天你可把我吓着了!”

她带着咖啡豆和菊苣③，把这东西给挖沟工人的妻子煮一点咖啡会是一件善事，安妮·莉丝贝特还可以喝上一杯。挖沟工人的妻子去煮咖啡，安妮·莉丝贝特便坐在一条凳子上睡着了。接着她梦到了一件她从来没有梦见过的事，奇怪极了：她梦见了自己的那个在这间屋子里挨过饥饿、哭叫无人理睬的孩子。这孩子现在躺在深深的海底，什么地方，只有上帝才知道。她梦见她坐在她所坐的那个地方，挖沟工人的妻子去煮咖啡，她闻到咖啡豆的气味;门口站着那么一个漂亮的孩子，他和伯爵的孩子一样好看。小家伙说：

“现在世界要完了!牢牢地背住我!因为你毕竟是我的母亲!在天国里你有一个天使!

牢牢地背住我!”

接着他拉住了她，但是这时响起了一声巨大的爆炸声，一定是世界爆裂了，天使升了起来，紧紧地拉住了她的衬衣袖子，抓得如此地紧，让她觉得她也从地球上往上升了起来。可是她的脚上却有一种很重的东西拖住她，这东西还压着她的背，就好像有好几百个妇女紧紧地拽着她。她们还说，“要是你也能得救，我们也应该得救!抓牢了!抓牢了!”接着她们都一齐拽住她。太重了，“嘶——喇!”地响了一声，她的袖子碎了，安妮·莉丝贝特重重地摔了下去，把她一下摔醒了——她差一点从坐的凳子上摔落下来。她头昏昏沉沉，一点儿也记不得她都梦见了些什么，只知道很可怕。

接着咖啡喝完了，话也讲了不少。于是安妮·莉丝贝特便走向最邻近的小城，在那里她要找赶车子的人，要在当天晚上搭车回自己家去。她找到赶车人，他说要在第二天晚上才能动身。她算了一下，留下来要花她多少钱，计算了一下路程，想着，要是顺着海边而不顺着车道走，路程要短差不多十好几里;这时正是天高气爽的时节，又是月圆的时候，安妮·莉丝贝特愿意自己走;第二天她便可以到家了。

太阳落下去了，晚钟正在响着，——不对，不是教堂的钟声，而是派得·奥克斯的青蛙④在池塘里叫。很快，它们也不叫了，一片寂静，连一声鸟叫都听不见，鸟儿全都休息了。

猫头鹰一定也不在巢里，她经过的树林和海滩都是静悄悄的，她可以听到她自己走在沙上的脚步声。海上没有水波，外面深海中更是一片寂静，海里有生命的和已死掉的全都哑无声息。

安妮·莉丝贝特走着，什么都不想，就像人们说的那样，她脱离了自己的思想，但是，思想并没有脱离她。思想从来没有离开过我们，它们只是在打盹，那些在停滞的支配着人的活思想和那些还没有活跃起来的思想都是这样。思想当然能活动起来，它们可以在心里活动，在我们的头脑中活动或者跑来控制着我们。

“善有善报!”都是这么写的;“罪恶中则伏着死机!”也是这么写的!写过的东西许多许多，说过的话许多许多，可是有人不知道，有人记不住，安妮·莉丝贝特便是这样;不过报应是会来的，会来的!

所有的罪恶，所有的德行都藏在我们心里!在你的、我的心里!它们像眼看不见的小种籽。后来有了从那面射来的阳光，有一只罪恶的手在引着你，你在街角拐弯，朝右还是朝左。是的，这一转便有了决定，小种籽开始动起来。它因此而膨胀起来，开始出芽，把自己的浆汁注入你的血液之中，你就开始了自己的行程。这是些惴惴不安的思想，人在似睡非睡的状态中行走的时候，它们蛰伏着，但是蠢蠢欲动。安妮·莉丝贝特在似睡非睡中走着，思想在酝酿欲动。从一个燃烛弥撒⑤到下一个燃烛弥撒之间，心的算盘上记下了许多东西。这是一年的账。对上帝、对我们身旁的人，对我们自己的良心的恶言恶意，都被遗忘了;这些我们不再想起，安妮·莉丝贝特也没有想。她没有触犯过国家的法律，她很受人看重，善良和诚实，她自己知道。这会儿她正在海边这么走着，——那儿有什么东西?她停止了;是什么东西被冲到了岸上?是一顶破旧的男人帽。落水遇难的人是谁?她走近一些，站住瞧了瞧，——唉呀，那里躺着的是什么呀!她被吓坏了。可是并没有吓人的东西，只是一堆海草、苇秆缠住了横在那里的一大块长条石，看上去就像是一个人!可是她被吓坏了，在她继续往前走的时候，她想起了她还是一个孩子的时候听到的那许多关于“滩魂”的迷信传说，就是那些被冲到荒滩上而没有埋葬掉的游魂。“滩尸”，就是那死尸，那没有什么，可是它的游魂，“滩魂”却会跟随单独的过客，紧紧地附在过客身上，要他背它到教堂坟园埋在基督的土地上。“背牢!背牢!”它这样喊叫。在安妮·莉丝贝特重复这几个字的时候，她突然想起了她的梦，非常清晰，活生生地，那些母亲怎么样紧紧拽住她，口里喊着：“抓牢!