新中式风格范文（精选12篇）
新中式风格 第1篇
室内设计师在进行设计的过程其实是在统筹一种万物平衡的关系,确定一种元素或者一个主题,并能让其他所有的元素都可以围绕着这一中心点发挥作用。营造空间的诸多因素没有高低之分,片面地去考虑是无法找到最终的答案的。俗话说万变不离其宗,只有对古典文化和现代文化充分认知了解之后,才能形成自己的思想的、一种成熟的、被大众接受的设计。追溯中国建筑的发展历史与文化,都体现在一个“韵“字上:古典、含蓄、精致、大气。在中国浓厚的文化底蕴基础上诞生的新中式风格便是以古典文化作为依托,极其具有雅致复古、低调奢华的味道,充满对传统中国风的热情与现代简约的激情碰撞,而且时间愈久愈散发出迷人的东方魅力。在这个生活节奏快、历史繁衍出来的多种文化风格的时代,“新中式”的出现便是历史发展延续与文化沉淀的必然结果,历久弥新,是个永不过时的话题。无论是中式风格还是欧式风格,都是要依靠具象的形式来体现出来的,不会在此之外存在。而在设计过程中的“风格”和前面提到的“式样”常常被人们混为一谈。这样就出现了风格代替式样,或者式样代替风格。但有一点被忽略了,即风格是抽象的,也就是说,可以通过式样去理解或者认识风格。但是不可以把风格固定化、模式化。比如说到中式风格,有些人会马上联想到大红灯笼或者是非常具有中式风格的柱子。但绝不能认为,中式风格的设计就必须要用柱子或者灯笼。
新中式风格室内设计对中式传统的继承与发展体现在韵味上,所体现的特征大概有几点:第一,讲究空间层次感,多用隔断和屏风。在家具布置上面相比传统中式家具布置更加随意,以舒适为主;第二,以线条简化了的明式家具为主,从没有刻意强调中式元素,但细节之中处处流露出中式设计的文化底蕴。既具备了中式传统家具的样式、色调以及雕花,又增加了明快的材质元素,亲和、简单、素雅、大方,文化气息浓厚。在融入了新材料和理念之后,新中式家具成为焕然一新的艺术形式。不仅仅是传统意义上明清家具的样式,还在多种装饰风格对比之下发挥着独一无二的作用。在人们对舒适感、安全性要求提高的前提下,兼顾独特外观设计,被广大人群接受;第三,中式风格家具色彩多以沉稳的深颜色为主,墙面以黑白灰为基调,或者在黑白灰三种颜色的基础上采用红、黄、蓝等色做局部装饰色彩。装饰花纹采用中国传统图案,民族色彩浓厚非常精致耐看;第四,在配饰上面,采用非常具有中国特色的中式红灯笼、字画、陶器等物品。装饰材料以木质为主,以及织物、玻璃、壁纸、仿古瓷砖等具有一定含义的中式古典物品。用现代的材质和工艺表现传统中式元素;第五,新中式风格同样讲究对称,运用“金、木、水、火、土”五种元素来营造整个空间的风雅与清幽的气氛。中式风格给人的感觉是古典、内涵、稳重、气派,新中式风格则是在传统中式风格的基础上添加了现代、简洁、硬朗、轻松的感觉。区别于中式风格的古老空间营造手法,新中式风格采用现代的新技术以及新材质,再辅以传统的东方人文美学元素,不但让空间赋予传统人文审美情趣,而且更符合现代人的生活习惯与审美习惯。新中式风格的整体骨架是以现代简约的、理性的设计理念为主,包括一些具象的元素就极具“中式”风采。
新中式传统风格就是这样一种可以提醒沉浸于现代时尚的年轻人群不忘宝贵的传统文化,吸取古典文化精髓。设计师们在不断地研究与创新中,完美地将中式古典风格与现代元素材质相结合,其目的就是要让当代的年轻人感受到传统艺术的魅力,并体会到浓厚的中式情怀。同时又加入现代审美元素,使其更加具有文化底蕴和文化内涵。
新中式传统风格在设计中有什么禁忌呢?这个问题很值得设计师注意。新中式传统风格要求设计师对当代的设计潮流非常了解,包括现代社会的潮流趋势。虽然有些居室采用中式风格,传统的金碧辉煌建议还是少用,但是做局部点缀是可以的。
如今,人们对新中式风格的热爱也可以说是与人类所向往的一种生活境界是非常契合的,“新中式”的出现代表新一代人们生活方式的进步,这种风格出现的意义不仅在于时刻提醒人们记住传统文化,还可以从中提炼精华,将历史文化情感注入现代文化的活力与气息,庄重古典又不失个性,保守中透露着现代流行的气息,体现了新中式风格室内设计的灵魂。
摘要：一种风格的传承,是对过去的一种向往和更新。它既要保留一些传统的文化,又要在传统的基础上推陈出新,在古风古韵的前提下运用新的设计元素来承担和彰显这一类的东方格调,同时也能保留对中式韵味执着的喜爱。它受民族性和地域性的影响,在如今众多室内风格中,更易被现代都市年轻白领群体接受。它是用设计展现当今时代的一种流行趋势和元素,也是在一个特定时期内引领时尚的标志。
新中式风格家居装修 第2篇
书房内的毛笔架、吊灯，以及书柜上的镂空图案，都是东方元素的体现，
资料
色调上以清淡的浅色系为主，追求一种清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界。
鲜艳的.红色在这其中起到点缀的作用，虽没有大面积的着色，只是在重要的位置用红色润色一番，但却营造出点石成金的完美效果。
新中式室内设计风格研究 第3篇
新中式室内设计风格的概念
20世纪80、90年代，中国全面进入改革开放时期，随着新进文化和旧文化的猛烈碰撞，在对中国传统文化艺术探究之初，慢慢的孕育了新一代的设计队伍，新中式这种中西文化的完美结合也就孕育而出。
新中式室内装饰风格以“中国味”为基本立足点，从设计特征到设计形式上都深深的折射出中式风格的影子。新中式的“新”就在于它是扬弃式的继承。它不仅仅只是简单的临摹传统文化元素对其进行简单的复制运用，而是对于传统文化的再吸收和再利用，它体现了人们对于传统文化的尊重。新中式室内设计风格是对新材料、新技术的运用，是对色彩、空间、装饰的创新。新中式室内设计风格其主概念就是继承和创新。新中式室内设计风格，是现代中国人继承发扬古老、伟大民族文化的一种形式，同时也是室内设计风格中一道靓丽的风景线。
新中式室内设计风格特点
1.形式特点
“形式”是指物体的构造和样子，是构成事物诸要素的结构和显示形式。“形式”是自然和人为法则的完美结合。它是指将自然状态下的物体经过人为提炼而形成一种新的形式美法则。新中式作为室内装饰的一种新的艺术形式，它不是直接完全的复制传统中式风格形式，而是将传统形式和现代形式结合起来并进行创新，将其和时代结合起来，注入新的生命和活力。它的形式美就体现在传统和现代的结合所传达出来的意蕴美。
统一协调的形式美是新中式风格中得主调，统一是指整个空间环境的和谐，是设计所遵循的最高形式美法则。离开了统一的空间环境一定是杂乱无章且令人感到眼花缭乱的。统一建立在相同或相似的造型元素基础上，异中求同，同中求异。
对称与均衡在新中式的运用中是为人所熟知的表现设计形式，在中式古典格局空间里是非常讲究“礼制”的。对称与均衡就是作为其形式美法则而存在的。它的表现讲究规律和秩序，以“平衡”来调节室内环境，在运用其形式美法则的基础上寻求变化，丰富空间环境。
2.色彩特点
新中式在颜色运用方面，从整体来看，它既有色彩轻快淡雅的富有中国意境的高雅色系，这种色系以含蓄沉稳而受人们所喜爱，再来就是色彩鲜明且富有民族以为的高调色系，它以红、黄、蓝、绿等纯色为主，它象征着热情、积极、奔放的生活方式和民族情结。新中式的色彩运用有“浓而不淡”的特点，它的“浓”可以说是纯色的跳跃，但却绝对不是“艳”，这里的意思是说它用沉重或跳跃的色彩打造了一种属于中国特色的感觉。
新中式室内设计影响因素
1.民族意识与民族文化对其的影响
民族意识的觉醒，民族文化的发展本来就是设计文化中必不可少的一个重要组成部分。不同民族的文化形式各种各样，尤其是在文化心理和精神面貌等方面，反应出来的民族文化表现形式和元素也不尽相同。随着全球化的发展，经济全球化、文化全球化成为时代的主流，在这种背景下，各个国家的文化交流不断的增强，文化语言趋于同化。但是在文化设计方面，由于各个民族的居住环境、生活习惯的不同，形成了不同的文化观念，使得各个国家与民族的文化表现形式多种多样，并且具有浓厚的民族色彩。而对于拥有着五千年文明历史的古老中国来说，这种宝贵的资源更是让人应接不暇，我们应当充分利用我们宝贵的资源，让中国传统民族文化设计在继承的基础上更加的发扬光大并散发出更大的魅力。新中式之所以能够越来越为人们接受和关注，正是因为它的民族情结以及中国人的民族意识和民族文化。
2.现代科学技术的进步对其的影响
随着现代科学社会的进步与发展，新材料，新技术在不断的产生和发展。加之信息时代的越演越烈，各种信息充斥在我们的生活当中，信息之间的交流更加的便捷快速，随之也提高了我们的设计能力和设计思想。设计与科学技术二者相互影响、相互作用。二者谁也离不开谁。科学技术的进步为设计提供了新的手段，新的材料，新的设计思路，增大了的设计的可能性；而设计作为作为科学技术的一部分，可以为其提供服务。设计师科学技术商品化的媒介，物质形态的科学技术被接纳和消费的情况下，才能转化为巨大的社会财富。设计使技术转变为可能。
总结
新中式作为室内装饰风格中的新晋军，是一股不可小觑的力量，新中式以现代手法诠释传统设计精神，为现代人民服务，一方面，它要将中国传统室内文化运用在生活中，另一方面还要将现代元素与其结合。它将中国传统文化元素和当代社会时尚元素敏感有效地结合在一起，使得二者水乳交融，相得益彰创造出了新的家具设计风格。
新中式家装室内设计风格的新诠释 第4篇
新中式室内设计风格就是要去除我国传统设计中的糟粕, 遵循属于自己本源的真正的传统, 与现代设计元素和现代建筑条件进行高质量的融合, 还原室内设计的本质。新中式室内设计风格正是在对传统设计艺术进行传承与发展的基础上, 体现出新的艺术风格。
一、对传统居室空间感的继承
从文化的角度剖析, 传统室内空间布局营造意境的方式为现代室内设计提供了重要的设计经验, 我们应摒弃其迷信色彩以及繁复的礼制观念, 提炼出能够展示文化底蕴的部分。
传统室内空间布局为现代室内设计提供了宝贵的经验和丰富的理论。古代建筑楼房不多, 以木材、砖、瓦为主要建筑材料, 采用土木结构。楼房多是阁楼形式, 通常有天井, 坐北朝南, 左右对称。现代房屋以楼房为主, 以水泥、钢筋、塑窗为主要建筑材料, 都是混凝土结构, 内部房间没有统一标准, 风格更为多元化。两相对比来看, 如今的房屋空间设计自由度更大, 那么该如何将传统布局中适合现代的部分加以提炼并合理运用呢?
在设计作品中, 传统建筑风水学的平衡、协调原理主要体现在整体平面布局的守衡。在室内空间里, 不同的物品要摆放在不同的位置来达到整体的平衡, 灯光、色彩、材质等等都需要相互协调。
(一) 室内风水的重要性
不得不提的是中国的风水学对室内设计的影响。风水学的核心是阴阳平衡, 本质是人与自然天地的和谐, 是有一定科学根据的, 与古代哲学中的天人合一境界相符合。比如, 在室内设计中, 房屋坐北朝南或是坐南朝北都是比较称心的, 这不仅是易经上的说法, 事实上, 这样的房屋其采光面会比较大, 特别是客厅窗户和主卧室窗户朝南, 阳光照入室内的投影在一米左右, 也称“一米阳光”, 便会使得房屋冬暖夏凉、节能调和, 人待在这样的空间会非常的舒服。床头不能放置在横梁下面, 有“横梁压床”的说法, 人在横梁下睡眠会容易在心理上产生重物挤压的感觉, 造成精神压迫感。风水学中忌讳将镜子摆放在床对面, 也是怕人们在半寐状态下被自己在镜子中的影子吓倒。厨房的地面不可高过客厅和卧室, 否则在风水上会被称为“犯上”, 会克主, 而事实上, 因为厨、卫都会用到水, 所以将厨、卫的地面高度设计的低一些, 再加上门槛石, 可以防止水流弄污客厅和卧房的地面。这些在心理学上和实际生活中都是有道理的, 我们在实际设计中也都运用到了作品中。
传统的风水学和现代的环保观、生态学的理念都是一样的, 都要求室内设计要以人为本, 创造适宜的灵动、持续的空间。
(二) 传统隔断的作用
隔断在传统空间布局上起着分区转承的作用, 空间分而不隔, 保持室内空间通透的同时, 使得空间富有层次感兼具装饰性作用。传统隔断按照空间模糊度分为硬性隔断、中性隔断、软性隔断三种类型, 这三种类型的隔断各有不同的作用和形态。
照壁屏风属于一种硬性隔断, 多用在正对大门处。宋代时为方格框状, 其上装裱书画或糊纸, 到了清代则用四扇木板屏门, 其上刻字画。照壁屏风是受风水学影响, 为避免气冲而产生的, 在起到装饰作用的同时, 也具有挡风和遮挡视线、防止偷窥的作用。我们比较熟悉的博古架, 俗称“多宝格”, 是明清时期常见的住宅装修构件, 架上展设古玩、装饰品, 中间或两侧开门, 两面都可以供人欣赏, 格架通透, 空间充足, 是一种理想的中性隔断。属于软性隔断的落地罩, 是用于古建筑室内装修的木雕花罩的一种, 只在室内空间上部或是两侧作门框形式的间隔, 加以花格镂雕等装饰, 再配以珠帘或纱帘, 便将空间充裕的内室作了简单的空间功能划分, 同时起到了遮蔽隐私的作用。
在新中式风格的室内设计中灵活地运用上述各类隔断, 可以将现代室内空间开辟出隐秘、通透、疏朗等多种形式的空间布局, 同时满足不同功能和审美的需要。
以玄关设计为例, 在新中式室内风格中, 为避免进门后将室内环境一览无余, 玄关的设置显得尤为重要。设置玄关一来可以防止穿堂风直溢而出, 二来可以兼具鞋柜作用, 三来还可以起到美化家居装饰的作用。现代都市中, 房屋面积普遍较为狭窄, 客厅玄关面积不宜设置过大。从玄关到客厅应给人带来由紧到松、豁然开朗的感觉。根据具体房型将传统的隔断和现代鞋柜相结合, 在新中式风格家装中最为常见。如上为传统花格屏风或多宝格下为柜体的玄关, 可以在半隔断的状态下保持室内光线明亮、气流顺畅。传统的窗花格图案可以在空间内打散、拼贴、重组, 换上传统设计不曾用过的窗格色彩, 达到古为今用的效果。除了玄关, 卫生间的干湿分区、餐厅客厅的过渡、卧室的装饰等都可以利用传统隔断加以现代手法处理。正是因为传统隔断的空间模糊性, 故而在新中式风格的家装设计中扮演着重要的角色, 它所表现出的艺术韵味是隐性含蓄的。
二、对传统家具的新诠释
新中式家具也称为中式现代家具, 它用现代的手法和技术表达出中国文化的内涵, 有别于中式家具和古典家具。新中式家具的“新”体现在其实用性和符合人体工程学的舒适度上, “中式”则体现在它的精神内涵中。新中式家具的设计首先要考虑现代人的使用需求, 然后加入中式的元素形成其独特风格, 而不能一味追求传统的形式, 设计出古板和工艺型的家具, 削弱其使用价值。
(一) 新中式家具造型的调整
新中式家具的设计语言简洁而理性, 整体造型大方, 线条干练方直, 和风格简约的现代家具轮廓一致, 同时, 新中式家具也继承了明式家具的明快线形, 舍弃了古典家具中繁缛的装饰, 在家具形体的适宜处运用中国传统设计元素如冰裂纹、回纹、云纹和寿字圈等, 做小面积的修饰。
良好的家具造型设计必须充分考虑人的坐、卧、依靠和放置物品等起居行为需要, 同时也要满足人们的审美需求。新中式家具的设计要处理好造型、人、环境三者的关系, 满足使用者对其行为习惯以及消费和审美等心理需求。传统家具的样式和尺寸一般由师傅口授身教, 具有较大的局限性。明朝的文震亨在《长物志》中对不同种类的家具的尺寸做了详细介绍, 如“榻座高一尺二寸, 屏高一尺三寸, 长七尺有奇, 横三尺五寸, 周设木格, 中贯湘竹, 下座不虚, 三面靠背, 后背与两傍等, 此榻之定式也。”如今, 传统家具的尺寸和当时特定的功能已经不适合现代的新中式家具了。在参考传统家具的造型、尺寸和功能的基础上, 充分考虑现代人的各项人体尺度、环境应用尺度等因素, 才能设计出既符合现代家具尺度和比例, 又能体现出中式传统家具特色的新中式家具。
(二) 新中式家具材料的多样化
随着现代工业和科技的发展, 新的家装材料不断地涌现出来, 各种型号的金属、玻璃、树脂和其他环保节能材料, 以及各种高强度胶合、锻压和热塑等加工工艺的出现, 为新中式家具的设计发展提供了丰富的资源。
中国传统古典家具, 尤其是制作精良、风格含蕴沉静的明清家具, 大多使用质地坚硬、纹理优美的木材, 如红木、黄花梨、紫檀等。用这些木材制作的家具卯榫结构精密、纹理自然华美、色泽柔和亮洁, 在今天看来仍然具有独特的艺术魅力和文化内涵。但是新中式家具并不一定要非选取上好的木材才能体现出中式家具的味道。在现代工业生产模式下, 新中式家具也不可能大量采用名贵优质的硬木作为材料, “新”的概念也体现在材料的更新上。家具的质感和纹理可以用实木饰面或是仿木纹纸等新材料代替, 金属、塑料、玻璃、人造板和藤竹等材料都可以运用到新中式家具设计中, 整个家具或是家具的某个部件采用现代感强的材料多多少少都会改变传统纯木质家具的古朴感。用现代的材料和现代加工工艺来诠释中国传统家具的韵味, 是新中式家具设计的一个重要特点。
(三) 新中式家具色彩的自由选择和少数民族装饰符号的应用
传统中式家具的基本色调一般是朱红、深红和咖啡色等较重的色彩, 以使家具显得优雅和凝重, 但在现代, 更多人喜欢的是轻松的居家环境。相对轻松的居家环境能够使人摆脱工作的疲劳压抑, 传统家具的重色彩则容易使人陷入黯然、沉闷。因此新中式家具的颜色选择更为灵活, 可以根据居室整体风格选择不同的色彩, 如用纯白色搭配带有古典味道的外型, 或者保留原木的本色 (多以枫木为主) , 只在表面进行防水处理和清漆工序, 能够使新中式家具摆脱传统的凝重感, 换以适合现代生活的轻松面目。
中国文化包括56个民族的精神、情感和各自的审美心理、地方特色, 每个民族的传统装饰符号无论是独立呈现还是融合贯通, 都有无穷的艺术魅力。新中式家具不仅继承了中国古典家具的风韵, 也将少数民族家具中的特色加以吸收利用。白族的家具纹饰中的卷草纹在新中式家具中作为镂空的浮雕或卡花的边缘装饰, 用在柜格、桌椅和茶几的侧端, 可以创造出流动圆婉的效果, 符合现代生活的流动感和现代人的意象趣味。蒙古族家具的彩绘有平涂、线描与褪晕等手法, 将这种彩绘与新中式家具的造型相结合, 设计出的家具既有蒙古族文化特色, 又能适应现代人对家具设计形式的要求。少数民族家具的造型构件、图形元素的适度添加, 能够赋予新中式家具更为丰富的文化内涵。
三、对配饰设计的氛围营造
除了基础装潢和家具设计, 装饰配件在新中式装修中也很重要。有时, 因为搭配了很有中式意味的配饰, 完全现代感的家具也可以完美地演绎出新中式风格。中式装饰配件不用过多, 只在恰当的部分做些点缀即可。如传统窗格多用在各种背景墙、段景墙上;中式字画墙纸多用在书房和电视背景墙上;中国红多用在和深色家具如胡桃木、檀木饰面的搭配上, 红黑对比显得雅致高贵;红纱灯多用在简约现代样式的床头柜上, 既体现出新中式特色, 其柔和光线也适合夜晚照明。
中国书法和国画一直被全世界的设计师推崇, 毛笔书画内容深沉、气韵素雅, 是新中式风格的绝佳载体。在整体暗色调的客厅中放置中国古代人物画或花鸟画, 配合布光和植物, 餐厅中悬挂文人墨客的怀古诗词, 在原木材质的卧室中选用用笔寥寥的篆体字画, 都可以作为新中式风格的点睛之笔。
将具有代表性的丝绸面料和蜡染、扎染的布艺, 女红盘口、中国结、京剧脸谱等, 应用在软装饰布艺或挂饰上, 可以突出室内装饰的新中式味道。笔墨纸砚、宫灯和瓷器古董等都是典型的中国古典元素, 闻名世界的青花瓷白釉青花、晶莹明快, 虽然着色单一, 但是造型优美、装饰清丽, 观赏性极强, 在新中式装修中用作配饰品, 可以赋予沉稳的空间以灵动娟秀感。
参考文献
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[8]文震亨.长物志[M].重庆: 重庆出版社, 2008
新中式主义风格的名词解释 第5篇
新中式风格作为主流家居装修风格之一，主要是中式传统与现代元素的巧妙兼柔：一是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎，坚持不懈探究中国文化的精神与气质，一是对现代时尚理念理解的当代设计，新中式主义风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。
在地板行业领域，永吉地板最早提出“新中式主义”概念。永吉地板作为地板行业中以实木地板起家的中华老字号，有着近二十年的发展历程。永吉地板一直以来倡导“新中式主义”，产品风格也一直沿续“时尚仿古艺术”路线，巧妙地将欧洲现代时尚艺术与中式仿古传统精华真正融合。
浅析新中式风格现状及设计思路方法 第6篇
摘 要：本文首先对国内将中国风格作为设计风格的现状进行分析，并提出新中式风格设计所需要的理论支持，提出运用现代设计思维对中国传统艺术文化的提炼与再创作，最后探讨了新中式设计应用古典元素的思路及方法。
关键词：设计；新中式；设计思路方法
新中式风格是近几年来我国设计界一直致力开发的设计风格之一。新中式风格应包含两方面的基本内容：一是中国传统的文化意义在当前时代背景下的演绎；二是在充分理解中国当代文化情况基础上的当代设计。区别传统中国风格的概念，新中式风格不是对中国传统艺术的简单复制，更多是对中国古典艺术的理念与内涵作新的诠释。它的显著特点是在现代工艺与技法的基础上表达中国传统的文化意义与艺术风格。
1 新中式风格设计的现状分析
新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强、民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。[1]但对于新中式风格的界定仍然模糊，存在对古典样式的简单复制运用、简单照搬以及技术不可完全支持设计等问题。
1.1 文化心理断层
从唐代开始，中国的艺术不仅影响到了亚洲文明的发展，而且促进了西方乃至世界文明的进步。直至清朝没落，由于国力衰弱，整个社会形成了崇尚西洋文化而轻视中国传统艺术的风气，更是出现了将现代进步演变成反传统文化的革命，千古年来崇尚的中国传统艺术的形势一落千丈，文化产生了断层。当代中国人为西方的物质优越感所震惊，产生了艺术的模仿与设计，艺术所带来的美好憧憬使人们更加倾向于认可西方文化所设计的产品。
1.2 传统古典设计的传承与发展的局限性
尽管现在中国设计行业发展迅猛，但大部分设计概念根本没有设计根源可追溯，一味抄袭扒制、跟风仿制的现象不断。设计者对中国传统文化与古典艺术的内涵，由于没有概念上的设计创新，作品造型往往古板呆滞，设计参数不够精准科学，使消费者对中国古典风格没有民族感与美感的情感，更不能领会到国粹精华。
2 新中式设计思路探索
新中式风格的提出意为区别于对中国古典艺术的元素叠加，在符号学的概念重构下，重新探究传统构成元素的内在语意，并将富含语意的概念设计通过现代设计的工艺塑造成型，从概念设计出发，重建新中式风格的设计思路。
2.1 新中式艺术风格的设计特征定位
设计师不自觉地运用概念设计的一些规律与作法，“在确定任务之后，通过抽象化拟定功能结构，寻求适当的作用原理与其组合等，确定出基本求解途径，得出求解方案，这一部分工作叫做概念设计”。[2]
第一，原创性。“中国制造”已经开始转型“中国创造”，艺术设计的创作更加强调创新与原创，新中式虽然还要表彰中国古代历史留存的艺术与设计的辉煌成果，但作为新型的概念设计，应定位在原创的视角去界定它的设计准则。要将传统文化运用到现代的设计语言环境中来，使作品具有传统文化精神的同时还能够体现出中国风格、现代的进步性、独创性和新鲜感。
第二，前瞻性。设计本身应具有超前性与引导性，体现和表达一种趋势。并非设计思想全部必须借鉴或引用中国传统的古典元素作为新中式的设计源泉，而更是要以目前消费者的市场需求与时代审美作为有力的设计思路创新点，通过新作品引导人们的生活与思考方式，使得新中式的设计不仅是对古典的尊重，更强调为现代人服务，让新中式有新的意义，也让古典美有新的活力。
第三，可行性。可行性分析是对技术的环境、经济、政策、技术等方面进行分析。在探索新中式风格设计时，视觉与产品使用感受到的市场反馈，能够让设计师较明确地把握如何让新中式风格的设计引起目标消费者的喜爱，配合科学且可行的现代工艺技术的支持，在时机成熟时投放市场。
2.2 对传统元素的解读与诠释
符号学具有在跨文化与学科交叉处促进语义互通的可能，有助于解读新中式设计中的文化内涵、审美与情感的表达，从而有助于传承和创造新的符号、秩序、形式与文化。新中国式风格利用符号学的研究方法使得内涵是中国古典传统文化的继承，而表达方式以及制作工艺结合科技化与现代化，让大众通过个人的解读以及设计师对传统的符号化诠释，全方位地理解新中式设计的内涵与意义，既传递功能上的意义，也传递着文化上的意义。
第一，古典家具用材的美感隐喻。新中式风格最突出的部分可以说是在家具界的发展，中式家具的制作多考虑文人的审美理念进行设计。家具取材的贵重也与使用者身份相匹配。紫檀具有硬、香、色泽与纹理好的特点，制造出的紫檀家具在木质的纹路、雕刻工艺、图案和色泽方面天然独特。明清两代，受儒家思想的影响，在艺术设计时将人与环境结合，这种观念影响着明清家具的设计风格。
第二，古典装饰的语义素材。自古以来，我国的装饰纹样都富有传统文化的寓意，如青铜器上的饕餮纹、夔纹、蝉纹等纹样，与古代的祭关的文化有关。宋、元、明、清的各种花鸟纹，象征吉祥与喜庆，大多含义丰富。这些图案象征满足了人们的精神需求，并富有装饰的美感，以及对社会价值观念的体现。新中式的装饰语义设计思路，通过借鉴古典的装饰图形与纹饰，借用这种装饰方法将传统的图式符号化、图像化，运用现代的表达与传统的语义二重性进行设计。
3 新中式风格的创新设计方法
大众审美的变化以及社会的需要，使得新中式设计思路开发与设计应符合当代生活特点和当代人的审美要求。创新，是时代的要求，更是市场的要求。
第一，“分散与重构”。分解不仅有利于了解结构，还能使设计师深刻地了解事物内在的美，了解到局部变化对形态的影响。对古典传统文图的分解，可以提炼出艺术审美中构造的成分、元素等，对新的内容、新的形式加以现代的表达。
第二，分解。用分解的观念，强调打碎、叠加、重组，重视个体，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。以打破、分解传统样式为前提，提炼和吸取局部特色，以现代为本，加入同类或异类文化，造成传统样式的激变。这种创新的基本要素不再是单纯的造型艺术，更上升为一种符号。
第三，淡化。将传统的影子融合在现代的思想表达中，淡化传统的气质，强调其现代的艺术氛围，并在装饰的局部或艺术环境中隐约透露出中国传统韵味。
第四，意念。领会中国传统人文的精髓，才能提炼一种特有的“文化符号”，运用到新中式的设计思想中。形式、材质、造型等可以是现代的，但设计理念与设计渊源内涵却一定来自中国传统艺术。
4 结语
中国艺术发展至今，是反映社会生活的一种社会意识形态。首先，艺术发展给我们带来的就是新的精神参照系或新的价值衡尺，艺术更加符合并反映出当代的需求。其次，艺术与设计是不同的价值体系、价值观念之间的冲突之后产生的重要趋势。因此，在新中式设计思想到来的时候，我们更应该顺应大势，探求新的设計思路与设计方法，为新中式设计寻求合理的方向。
参考文献：
[1]苏蕾蕾.别墅装饰之新中式风格的温婉秀美[J]. 21世纪建筑材料，2011（11）：56-58.
新中式风格 第7篇
新中式风格是当下最流行的室内设计风格之一。它是在我国经济飞速发展的背景下,对中国文化的传承。因此新中式设计包含两方面的内容:一是,现代风格的设计理念的运用。即造型简洁,反对多余的装饰。注重功能性,注重展现结构本身的形式美。二是,传统中式风格中含蓄、端庄的东方精神的表达。然而无形的“精神”的表达,常常要以有形的“物”为载体。在室内设计中可以体现在装饰造型上。新中式风格的室内设计其造型方法十分丰富,其中最具代表性的就是对中式门窗元素的运用。下面就以中式门窗为例,浅析中式元素在新中式风格家装设计中的运用。
1 古代门窗的类型
中式建筑多以木材为原料,它体现了国人崇尚自然,同时也充分发挥了木头质量轻、韧性强、纹理美等优点。门窗也不例外。老子的道德经里提到“凿户牅以为室,当其无,有室只用。”其中户指的是门,而牅就是窗了[1]。可见门窗在建筑中的重要性。常见的中式门窗有隔扇门、板门,隔扇窗、支摘窗、槛窗、漏窗、景窗等等。其中又数隔扇门、隔扇窗、漏窗、景窗在中式设计中最为常用。
1.1 隔扇门
隔扇门又叫格扇、格子门。宋代以后在汉族建筑中普遍使用。它通常不单扇使用,而是四扇、六扇、八扇等整排使用,能够起到分隔空间的作用。隔扇门的结构由门框、隔心、绦环板、裙板组成。木门框用以固定门扇,门扇上部为隔心,中部为绦环板,下部为裙板,隔心负责采光和通风。因此多用木棂条拼成各种各样的图案,既保证采光和通风又可起装饰作用。绦环板多有木雕装饰。裙板为不透光的厚实整板。
隔扇门的装饰主要分布在隔心、绦环板和裙摆上。隔心的装饰较为简单,如横竖型的回字纹、方格纹、套方、定胜、冰裂等。
1.2 隔扇窗
隔扇窗是由隔扇门变化而来的。在两个柱子之间砌筑一半砖墙,在砖墙上安放隔扇。与隔扇门不同的是它只有隔心和绦环板的部分。隔扇窗的装饰图案与门一致。
1.3 直棂窗
直棂窗是中国较早时期常见的窗户类型,多见于寺院、庙堂、宫殿中。直棂窗造型简单大方,没有雕花,没有曲线。只有纵向的直条竖棂,等距排列;或是在此基础上于窗户上下两端辅以一至两条横向的直棂条。这种造型方式不但功能性强、简单易得,同时通风采光效果也十分显著。
1.4 景窗
景窗在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”,因此它又叫漏窗,还叫花窗,多出现在中国园林建筑中。景窗的外形上是不封闭的窗洞,而窗洞里头装饰着与隔心类似的图案,或者作为取景框,里头不做装饰。“凡有观眺处筑斯,似避外隐内之义。”景窗多为景观处取景,不仅能观窗外之景,又可使窗外的景观纳入墙上起到装饰作用。而且由于它隔了一层窗花,可使两侧相邻空间似隔非隔,景物若隐若现,富有层次,并具有“避外隐内”的意味[2]。
景窗的装饰图案十分多样,内容与造型上都与隔扇门类似。造型上可以分为抽象几何型和具象的自然形。几何形图案多由弧线、直线组合而成,如万字纹、书条、菱花等于隔扇门图案大同小异,不再赘述。这类造型的图案较为清新简洁、百看不厌,具象的图案多为动植物亦与门扇装饰图案相类。另外,还有一些将具象图案与抽象图案结合在一起,得到了不一样的视觉感受,如四边是几何形图案,而中间是琴、棋、书、画等具象图案。
2 中式门窗在新中式风格中的运用
中式门窗在新中式风格的室内设计中运用十分广泛,主要体现在侧界面和部分吊顶中。侧界面主要指的是墙面、隔墙、隔断。中式门窗在这些侧界面中的应用尤其多。
2.1 隔扇在玄关隔断中的运用
玄关指的是入户过厅,室内和室外过渡的这么一个地方。它是由传统中式建筑的“影壁”发展而来的。传统的“影壁”具有驱挡鬼怪、缓冲气流阻挡煞气的功能。如今玄关在风水上依然保留了这个功能,此外还具备了更换鞋帽等实用功能。是人们迎来送往,进出居室的必经之地。
隔扇在玄关的运用中,通常直接充当玄关隔断或隔墙。造型方式可以简单分为三类。一是根据玄关立面的长宽大小,将二到四块隔扇门并排(或等距间隔)组成一堵隔墙。隔墙上可以居中悬挂壁挂,如:玉璧、平安扣等。隔墙前可放置条案,案上对称式摆放古玩陈设等。二是隔扇门与墙体(柱子)或者其他木作结合装饰,如:二至三扇隔扇居中,两端是大小形状一样的隔墙或柱子,整体呈对称式布局。三是将隔扇和鞋柜组合在一起,即先根据玄关大小做木作落地鞋柜,鞋柜上部至吊顶底部放置隔扇用以分隔空间。类似上文提到的隔扇窗,也可去除绦环板部分,即窗框里直接镶嵌隔心。
图1是梁景华的作品“绿城杭州之江一号”,这是一套新中式风格的作品。中式隔扇中的隔心,是这套作品中式元素的集中体现。玄关部分采用对称式造型方法。玄关的隔墙运用的造型方法即上文所述的第二种。整个造型分为三个部分,左右是形式、大小一样的两个隔墙,墙上放置复古壁灯。中间是以中轴对称的三块隔扇,隔扇背后衬着玻璃。对称式的造型方式和隔扇古典的装饰纹样,使得整体效果,典雅又大气,奠定了整套室内空间的设计基调。
2.2 隔扇门在背景墙中的运用
隔扇门多用在家装中的电视背景和沙发背景。这两处是家装设计中的重点。背景墙多采用隔扇门进行装饰。以中轴对称的方式,将墙体一竖直线分成三个部分,左右两端为面积相等的长方形,而中间为放置电视的区域是较宽的长方形,这三个面的宽度比以(2~2.5)/(6~5)/(2~2.5)之间为宜。如图2的电视背景墙展现了平衡、稳重、安心的装饰效果。
另外,以隔扇门为护墙板的背景墙装饰方法也极为常见。据墙面长宽大小定做相应尺寸的隔扇门,通常是三至六块为一组满铺墙壁,做为护墙板同时又起到装饰作用。
2.3 直棂窗在隔墙中的运用
直棂窗的造型特点是竖直线的等距重复,富有节奏感,体现了韵律的美。同时这种造成做法简单,榫卯结构结实,在古时候具有防御作用,而现如今常被用作装饰隔墙[3]。如图3是福州贵安某度假区的设计案例。就是将直棂窗进行简单的变化,变成门扇。把门扇整排使用直接做为同一立面,挑高两层的隔墙。二楼挑高部分四扇全部固定的门扇。下部是也是四扇,端头两扇为固定的门扇,中间两扇是能够开关的大门。这个直棂窗式的隔墙与其他立面使用了相同的木材,即保持了风格的统一,又与其他立面厚重的木墙板造型产生强烈的对比,使整套设计朴素、复古又不失灵动。
2.4 景窗(漏窗)在隔墙中的运用
景窗在室内环境中多运用在阳台,入户花园等处。这些地方面积小,景窗的运用能够使墙体实中有虚,减少空间的闭塞感,增加空间的层次感。同时景窗的取景功能可以丰富这些空间的视觉感受,使其活泼而有生气。如图4的景窗装饰墙,这原来是一个阳台,设计师将其定位成休闲区。阳台的一角摆放着中式的单人椅和小茶几,椅子后面点缀着数支湘妃竹。白墙上悬着一个八角景窗,窗内隔心装饰简单大方。这里景窗元素的运用起到了画龙点睛的作用,仿佛这里就是一处园林小景,使人身心舒畅。
3 门窗隔心纹样的选择
传统的门窗隔心主题丰富、形式多样,但并不是所有样式都适合新中式设计。那么应该如果选择呢?首先在主题上可以选择具有美好寓意,或对人们精神有向上的指引,或是能体现主人高尚品格的题材。形式上要选择能与新中式风格相适应的纹样。新中式风格是现代和中式相结合的一种新型装饰风格。现代风格崇尚简约、实用,为了适应这一特点,隔心的形式应尽量趋向简单并具有现代感。如以直线为主要构成的几何图案就是首选,造型美观且与现代风多直线的特点相适应。
4 结论
传统中式门窗,经过千百年的演变与沉淀,其艺术性是永恒的,门窗里流传的经典纹样,门窗里承载的丰富内涵,为营造新中式风格提供取之不尽的资源。而中式门窗在新中式室内风格的运用也不会止步于此,它还将随着广大设计师的实践,而被发展出各种新的演绎方式。以上几点粗浅的总结不足以展现新中式风格关于中式门窗运用的全貌。却也可作为学习过程中的心得总结。
摘要：室内设计领域新中式风格日益盛行,然而其表现方式却并未形成统一的模式,如此一来当下新中式风格的面貌虽多样,却也良莠不齐。在这一背景下展开新中式风格之营造方式的探讨,提出传统中式门窗在新中式风格家装设计中的再利用。选取隔扇门、隔扇窗、直棂窗、景窗等经典门窗类型为例,介绍其造型、装饰纹样的特点,并结合具体案例详细阐述这些中式门窗在家装侧界面(玄关、背景墙、装饰隔墙等处)的运用方法。
关键词：新中式,隔扇,直棂窗,景窗
参考文献
[1]楼庆西.中国古建筑门窗文化[J].中国建筑金属结合,2016(1):60-63
[2]计成.园治[M].南京:江苏文艺出版社,2015:51-52
论室内设计中的新中式风格 第8篇
关键词：新中式风格,室内装饰,现代工业化,人文气息,传统元素
一、新中式风格诞生与发展
中国传统文化复兴的新时期产生了新中式风格, 中式元素和现代的材质巧妙地结合, 明朝和清朝的家具、窗棂、布艺床品交互辉映, 再一次显现出了移步变景的精美小品。中国风并不是简单意义上的恢复或复制古代的明清风格, 而是通过中式风格的特征, 表达了对清雅含蓄和端庄华丽的东方式精神境界的追求。世界民族的融合发展, 使得中国古典风格在世界设计史中成为了重要的旗帜。现代的人们对过去的岁月总有一种怀念和追求, 对传统的经典文化有一种向往, 对古老而又深邃的东西有一种眷恋。虽然人们都居住在现代的高楼大厦中, 但是这些西式的建筑却不能成为人们的精神家园。家装文化已经一点点进驻到人们的心灵, 具有浓烈中华文化的中式风格已成为高品位人士的最爱。当古老的中式风格和先进的现代元素相遇后, 古色古香的中式文华与现代设计语言打造出来的精品, 让居住者的心灵得到了升华。居住其中, 人们会深深被中式传统文明所感染和陶醉, 现代的材料和古典的文化融合让居住空间充分体现了文明的力量, 人们充分享受其中, 美不胜收。新中式风格在设计上继承明清时期家居理念的精华, 将其中的经典元素提炼并加以丰富。同时改变原有的空间布局等级, 尊卑等封建思想, 没有刻板却不失庄重, 注重内在品质, 给传统家居文化注入了新鲜的人情气息。“新中式”装饰风格的住宅中, 空间装饰采用简洁、硬朗的直线条, 有时还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具, 搭配中式风格来使用, 直线装饰的使用不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格, 使“新中式”更加实用, 更富现代感。
二、新中式风格家装的特点
(一) 新中式风格的直观表现
新中式风格并不是单纯的、简单的中式元素堆砌, 室内装饰采用对称式的布局方式, 造型简朴而又不缺少优美, 其构成主要体现在传统家具、装饰品及装饰色彩上。中国传统的室内装饰设计所遵循的理念是总体布局对称和均匀, 而且在装饰的细节上也要富有变化, 对花、鸟、鱼虫等都要进行精雕细琢, 从整体上看, 要力求突出中国传统的美学精神。通过科学而又讲究的对传统文化的继承和发扬, 新中式风格室内设计将现代美的元素和传统的中华文化元素结合在一起, 充分体现现代人的审美需求, 新中式风格室内设防计打造出了富有传统韵味的事物, 让传统的文华和艺术在现代家居文化中展现得淋淋尽致。新中式风格室内设计全面体现了中国传统神韵, 同时又具备了现代感的设计。
(二) 新中式风格的内部装饰
在新中式风格的住宅中, 空间装饰多采用简洁, 硬朗的直线条, 有些家庭还会采用西方工业设计颜色的板式家具与中式风格家具相搭配。直线装饰在空间中的施用, 不仅反映出现代人们追求简单生活的居住要求, 更迎合了中式家居追求内敛, 质朴的设计风格, 使中式风格越发实用, 更富现代感。在住宅的细部装饰方面, 中式风格很是讲究, 往往能在面积较小的仁宅中, 营造出移步换景的装饰效果。这种装饰伎俩借鉴中国古典园林, 给空间带来丰富的视物感觉效果。在饰品摆放方面, 中式风格是无比自由的, 装饰品可以是绿色植物, 布艺, 装饰画, 以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格。但空间中的主体装饰物照旧中国画, 宫灯和紧砂陶等传统饰物。
(三) 新中式风格的色彩感受
中华传统色彩文化深深地影响着人们的审美观念, 现代家装设计也不例外。新中式室内设计全面继承、借鉴、渗入了传统色彩文化, 这对于现代室内设计蕴含浓厚的中国古典文化, 并且形成中国特色有着很大的指导意义。由于新中式风格是传统中式风格的延伸和递进, 并与现代装饰风格的结合较多。所以要通盘考虑空间的整体色彩搭配, 否则就会与周围的环境不协调, 更谈不上最佳的装饰效果。以前, 人们在家装中多采用艳丽厚重色彩的中式家具和饰品搭配, 注重古色古香的基调, 在色调上, 以红、黄、黑等最具中国传统的招牌色营造家居氛围, 再衬托中国结、字画、青花瓷瓶、铜饰、屏风等传统元素。而“原汁原味”、自然和谐的搭配是新中式风格方案最为讲究的, 整体的装饰色调采用了原木色, 运用浅色的玻璃、光亮的不锈钢和米黄色的岩石适当搭配, 这样就使得整体装饰的效果更具有特点。新中式设计中, 黑色、粉色、橙色、红色、黄色、绿色、白色、紫色、蓝色、灰色、棕色等各种颜色都可以和谐使用。
三、新中式风格的生活方式
空间的层次感是新中式风格特别讲究的, 根据住宅用户的实际情况进行细致的布局, 如居住人数、年龄差别、私密的程度等等, 通过分隔出来功能不同的空间, 让居者有不一样的感受。这种美的感受主要来自单元式住宅展现出来的中式家居的层次美, 如果再增添一些如中式窗棂、甲骨文、方格造型等简约的中式元素造型, 就更加构成了独具魅力的新中式风格的空间, 居住其中, 会让居者享受到一种特别有格调、敞亮又舒适的居家环境。
总之, 传统家具存在的好看不中用的弊端, 已完全被新中式风格所打破, 室内设计采用新中式风格已被越来越多的人所接受。将现代家具与古老的中式文化有机结合已成为当下的潮流, 今后, 真正的新中式文化将成为新中式生活方式的灵魂。
参考文献
[1]高钰.室内设计风格图文速查[M].北京:机械工业出版社, 2010.
[2]文健.建筑与室内设计的风格与流派[M].北京:清华大学出版社, 2007.
[3]曾昭远.装修完全手册[M].深圳:海天出版社, 2012.2.
新中式风格在现代家居设计中的运用 第9篇
一、风格定位
(一)新中式家居风格产生的背景
所谓新中式家居风格,是指现代中式家居风格的一种,是在中国传统文化复兴的当代背景下,建筑审美的一次大胆创新。它的兴起,也可说是现代中国人们对于当前流行居家装饰风格的苍白文化底蕴不足的反动,想赋予其一定文化内涵的思想产物。据社会学调查发现,许多喜欢传统中式风格的人希望在改变传统家居形式繁琐复杂和功能上不实用的缺陷的基础上,让中式家居风格既能在保持传统韵味的情况下,又能使之更加完美。因此,新中式家居设计也是顺应群众喜好和要求而出现的设计风格。
目前,新中式家装风格以其深厚的文化韵味及其特有的样式深受人们的喜爱。但值得注意的是,“新中式”风格的家居设计不是纯粹的元素堆砌,而是通过充分吸取传统优秀家居设计文化的认识,将其与现代元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的居住空间。
(二)新中式风格家居设计的根本原则和主要特征
从某种意义上讲,室内设计反映的是一种生活方式,是表达对生活的一种态度。新中式风格家居设计是现代中国人向世界展现我们古老而伟大的民族文化的一种方式,是室内设计风格中一道亮丽的风景线。
作为室内设计中一种较为经典的传统式样,新中式家居的设计元素与现代家居设计元素完美结合使现代家居产生了一种新的美学风格。他们既古典秀丽,又简约高雅,已经成为一种新的设计理念,是艺术与生活浑然一体的表现。
要把握好新中式的设计风格,就要求设计者本身具有深厚的传统文化修养和设计功底,同时要求设计者要有多方位的知识累积,并有能力将传统中国文化同当代社会时尚元素有效结合在一起。其中在传统文化方面,涉及到历史上中国的人文、历史、风水、绘画、书法等知识领域;在现代时尚元素方面,则要熟知现代各项流程,对流行元素要有敏锐的感知力。由此看来,新中式家居设计也是一门博大精深的学问,要做好并不容易。整体家居设计从功能到美观,从美观到协调,从协调到文化内涵,设计师都需要综合考虑,反复认真地推敲,进而从现代人的经济、生活的实际需求出发,对元素作调整,对材料、结构、工艺进行再创造,这样才能设计出成熟的作品。
从整体上看新中式风格的家居设计,主要具有以下几个特征。
首先,通常采用简洁硬朗的直线条来装饰,这在新中式装饰风格的住宅中普遍使用,比如家具设计,已经将西方工业色彩的板式家具搭配到中式风格中使用。直线条的装饰不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求,更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格,使新中式风格家居设计更加实用,更富有现代感。
其次,空间层次多。中国传统居室非常讲究空间的层次感。它根据住宅使用的人数和空间使用的不同需要,做出恰当的功能性空间分割。如今,这种传统的审美观念在新中式家居风格中得到了全新的阐释。比如在需要隔绝视线的地方,采用中式的屏风或者窗棂,以此分割空间的使用功能,展现出中式家居的层次之美。
再次,在住宅细部装饰方面,新中式装饰风格非常讲究。尤其在面积较小的住宅中,往往可以达到“一步一景”的装饰效果。像窗棂、砖雕、门礅等这些传统住宅中的建筑构件,经常被设计师用来做局部的装饰,以展现中国传统艺术的永恒美感。
最后,强调空间饰品的搭配。正所谓“红花也需要绿叶相衬”,即使采用了“新中式”来做住宅的整体风格,也应当在空间中摆放适量的装饰品来衬托整个设计。这些装饰品可以是布艺、装饰画、绿色植物,也可以是不同样式的灯具等等。其数量不多,却可以在空间装饰中起到画龙点睛的作用。
二、新中式风格在现代家居设计中的实例
(一)设计背景资料
图1为实例设计中客厅与吧台的效果图。一套四室两厅的家居空间设计,室内面积约为160平米,供三口之家居住。其中,妻子在文化站工作,热爱古典文学,对中国的历史颇有研究;丈夫是银监局的一名干事,性格沉稳,对生活和自身的要求很高,强调内外兼修,讲究内涵;也许是受父母的熏陶,正读高中的女儿同样是个喜欢探索中国传统文化,对自身要求严格的内敛女孩。
此案例为错层结构户型。每间房的功能性都很明确,主卧、次卧、客卧、书房、客厅、餐厅、厨房、卫生间等,因此在结构上就无需再进行改造。从整体考虑,而不仅仅着眼于某一点或某一个墙面的装饰,以新中式风格为设计方向,本着设计应当以人为本的原则,在施工材料,家具摆放,物品陈列等方面严格按照人体工程学原理进行设计。
(二)色彩的搭配
传统的色彩文化对民族审美观念的影响深远,在新中式室内设计中借鉴或渗入一些传统色彩文化,对于形成具有中国特色的现代室内设计有很大指导意义。
由于新中式风格是传统中式风格的延伸和递进,并与现代装饰风格的结合较多。因此,在空间的整体色彩搭配上就需进行通盘考虑,否则就与周围环境不“搭调”,很难有好的装饰效果。以前,大多中式家具和饰品的搭配,往往习惯采用艳丽厚重的色彩,注重古色古香的基调,在色调上,以红、黑、黄等最具中国传统的招牌色营造家居氛围,再衬托中国结、字画、青花瓷瓶、铜饰、屏风等传统元素。而新中式风格方案讲究的是“原汁原味”自然和谐的搭配,整体的装饰色调采用了原木色,运用浅色的玻璃、光亮的不锈钢和米黄色的岩石适当搭配,使得整体的装饰效果更具特点。
(三)材料的选择
材料是人类用于制造物品、器件、构件、机器或其他产品的物质。材料是实物的表现形式之一,成为人类“外部象征的储存”,这是一种无意识的情结存在于每个人心中,而材质选择情结的来源就是“象征”性追求。
如图2所示,在这套方案中所运用的材料以黄花梨木为主,用玻璃、不锈钢和米黄色岩石等材料作适当的点缀。很多人都误以为新中式家居风格的设计在家具和装饰方面运用的大多是木质材料,因为其讲究雕刻彩绘、造型典雅,多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木,其实不然。新中式风格的家居设计讲究的是整体的把握,注重的是由整体所散发的文化底蕴,而不是逐一展示的物品,更不是像博物馆的陈列品那样,件件精美,举世无双。
我们知道新中式风格的家具都是工艺大师尽心雕刻的杰作,每件作品都有一段精彩的故事,都能令人对过去产生怀念。但是新中式却摒弃工艺大师的“精雕细琢”,多采用简洁,硬朗的直线条。这就是我们之前所提起的“直线装饰”。如今直线装饰在空间中的使用,不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求,更迎合了新中式家具追求内敛、质朴的设计风格,使“新中式”更加实用、更富现代感。比如门窗的造型,传统的中式门窗一般均是用棂子做成方格或其他中式的传统图案,用实木雕刻成各式题材的造型,并打磨得光滑,富有立体感;而在新中式门窗的设计中大多采用的是简单的线条勾勒,同样很好地把古典家具的内涵给表达出来了。
(四)家具饰品的陈列和摆放
传统的中国室内设计融合了庄重与优雅双重气质,新中式风格则更多地运用了后现代手法,把传统的结构形式通过重新设计组合,以另一种民族特色的标志符号出现。新中式风格的家具将现代设计理念与古典风格相结合,表达了对清雅含蓄、朴实内敛的东方式审美境界的追求,更加彰显出中华技术与艺术璀璨夺目的文化内涵。
一位英国的心理学家曾经说过“怀旧是人的本性,向往是人的本能”。在现代居家环境中添加几许中式文化元素,更容易营造出朴实怀旧的情感。而这些元素可以是字画、古玩、卷轴、盆景,也可以是精致的工艺品。
如客厅与房间错层之处的吧台设计(图3),在颇具现代格调的居室中,放置两把简约式的中式风格椅子和一张原木拼接的吧台,再饰以精巧的灯具和雅致的挂画,使整个居室在浓浓的古韵中渗透了几许现代气息。这样时尚与古典的搭配简单而明确,很容易就将整个居室风格生动活泼起来。
结语
总体说来,新中式风格家居设计是感性与理性交融、沉淀的结果。它从现代人的生活需求和精神需求出发,含蓄地表达了人的情趣与生活态度,凸显出当前人们的文化审美特征,推动了设计理念的革新。它最大的意义在于以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间,能够在当前的时尚家装风情中,符合了广大消费者的审美情趣,将传统文化渗透到家居设计中,彰显个性体现内涵。
参考文献
[1]范江.新中式主义[M].福州:福建科学技术出版社,2007
[2]张书鸿.室内设计概论[M].武汉:华中科技大学出版社.2007
浅析居住区景观设计的新中式风格 第10篇
伴随着科学技术水平的提高和国家综合实力的增强,中国的传统文化逐步走向复苏,生活开始走向现代化、信息化,与此同时,情感表达也通过中国化反映在居住区景观中的人文价值。“新中式”景观是现在人们在物质生活得到满足后追求更高层次精神需求的背景下产生的,人们在崇尚异国文化后,心灵得以回归,转而皈依自己的传统文化,是现代生活与传统文化融合的产物。
2 居住区景观设计的新中式风格起源
2.1 对传统文化的诉求
随着中国综合国力的持续增强,人民的物质需求、精神文化得到极大满足。随着近十年地产行业的蓬勃发展,人们对居住品质的要求逐渐提高,景观作为衡量居住区品质优异程度的一个重要标准,没有好的景观设计就没有好的生活品质,然而当前居住区建设中大量盲目地抄袭国外案例,缺乏对中国传统文化的挖掘、继承与发扬,同时,在继续创新的基础上,如何创造中式的符合高品质环境要求的居住区是当务之急。当“欧陆风”、“西洋风”、吹倦的时候,更多的人们开始怀念起古时的“中国人家”:秦砖汉瓦、抄手游廊、深深庭院,还有居住其中的天伦之乐……,这些正是中国特有的审美观和生活价值观在中式住宅的每一寸空间的涌现。
2.2 传承古典园林的精髓
中国古典园林在世界园林史上是重要的组成部分。中国古典园林在诸多方面有其独特之处,这些正是造园艺术的精髓,也是现代景观设计所要传承、创新的重要部分。
意境方面:传统园林意境的表达方式主要表现在园林中的借物寄情,例如厅堂命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰、以及花木寓意等,特别是中国古典园林中利用空间变换从而达到步移景异、小中见大的造园手法,使园林在富有文化底蕴的基础上更为丰富多样。“诗情画意的中国园林”是对中国园林意境的最好表达,同时也是现代园林景观设计的传承精髓所在[1]。
植物配置方面:传统园林植物配置追求“师法自然而高于自然”,正基于此理念造园者喜好在园林建造中模仿自然山林植被景观,将亭、台、楼、阁等园建与山、石、花、树等自然因素相互协调融合为一体,充分运用植物色彩来渲染园林环境,从而表现所要传达的意境。
吴良镛先生在《乡土建筑的现代化与现代建筑的地域化》中提出:“无论发达的国家或者发展中国家均存在着一个共同问题,就是如何积极达成进步的世界文明,而同时又延续原有的文化遗产。这就是我们的悖论,如何既成为现代的,而又回归到自己的源泉;如何既恢复一个古老的、沉睡的文化,而又参与到全球文明中去 ”[2]。“新中式”景观的设计思想源自古典园林,直接表现在对古典园林景观空间布局与造园手法的再现,是符合中国人审美的本土地域化的景观。“新中式”景观设计则是从古典园林中汲取适合当代的设计精华,将古典园林本土化的东西消化、吸收、推敲、重构、传承、创新、 融合于当代景观设计中,用另一种视角、另一种手法来展现,最终达到新景观对中国古典园林的承形、延意、传神[3]。
3 居住区景观设计的新中式风格
3.1 新概念的引入
3.1.1 新居住理念
理念(concept)是一种理想的、永恒的、精神性的普遍范畴。居住理念(resident concept)也就是指对居住的观点、看法与信念,是人们在选择住所时所遵循的原则、标准,它因时代、文化、信仰等的不同而不同[4]。伴随着人们对居住环境质量要求的不断提高,越来越多的人开始看重房屋质量与居住面积、功能与结构、景观与生态环境等方面,“绿色”、“健康”、“运动”、“便利”、“文明”、“生态”、“低碳”等具有时代背景的词语逐渐成为高品质居住产品的代名词。
3.1.2 新技术、新材料
科学技术的快速发展使得居住区景观呈现出元素多元化景象,加工技术的不断创新导致各种新材料的涌现,让设计师拥有了更广阔的造景选择空间。在“新中式”景观设计中,利用现代的感知来认知自然,利用声、光、电等高科技手段来展示自然之美,或者利用高科技手段和新的更为环保的材料去扩展和延伸观赏者的感知能力,同时为达到景观效果,“新中式”景观设计运用传统元素和现代元素,通过创新方式共同体现中国古典园林的美。深圳万科第五园休息区域的景墙采用钢丝和砾石材质构造,利用新的处理技术展示出现代美感,同时渗透出砾石的原始自然材料的韵味,与周边环境和谐统一形成良好的景观效果(图1)。
3.1.3 新审美观念
中国传统造园中意境的体现过多的注重于“花木寄情、状物比兴”所产生的象征寓意上,然而拌随着时代的发展,古人所追求的超脱隐逸、虚静、清逸、淡远的审美情趣难以契合现代人简洁、明快、开朗、大方的审美情趣。随着文化艺术表达方式的不断发展,通过在象征型意境以外拓展写实型意境,以更精确的方式表现现代的审美情趣,既注重对物境的精确描绘,又深刻揭示现代人对生活环境的本质要求。北京庐师山庄公共空间采用简洁明快的造景手法,充分符合现代人的审美观念,利用简单的几何元素展示形体之美(图2)。
3.1.4 新设计思想
中国传统造园思想的形成主要源于两个方面,一是“文脉”,二是“地脉”,如崇拜自然、君子比德和神仙思想等。正是基于此从而造就了中国传统园林崇尚自然、追求自然山水之美的造园思想,这也符合现代风景园林设计的主旨[5]。“新中式”景观设计传承、发扬以自然为主体的设计思想,倡导回归自然、回归生活。在“新中式”景观设计中科学的认识包括自然类型、自然元素、自然形式、自然过程在内的全面的自然含义,在此基础上根据场地的自然条件和景观特征,营造出与之相适应的景观,体现出自然的多样性、丰富性和独特性。上海九间堂公共区域景观从自然角度出发,植物天际线、林缘线都效仿自然同时与周边硬质景观相融合,展现自然优美景象(图3)。
3.2 传统中孕育的新中式
3.2.1 空间布局
“新中式”景观设计继承了传统造园的诸多手法如动静结合、虚实对比、参差交错、互相掩映、曲折迂回、渐入佳境的空间组织手法,通过空间的划分形成不同形状、体量、尺度和主题的多样化的景观空间,彼此之间相互密切联系、互相渗透,最后将各个空间有机地串联组合成整体性的景观空间。深圳万科第五园的公共区域利用景墙作为界限,在公共区域划分出静态和动态的空间,同时借助镂空景墙形成交相呼应的景观空间(图4)。
3.2.2 传统意象符号的表现
中国传统意象符号可以说是种类繁多、千姿百态,如图腾、花纹以及一些特定的事物样式等。“新中式”景观设计同样采取了中国传统意象符号表达手法如以谐音寓意、借形寓意以及音、形交互寓意等,诸如:青龙、白虎、朱雀、玄武、龙、凤、双鱼、蝙蝠、玉兔、龟、兰花、荷花、牡丹、石榴、松、竹、梅等丰厚的传统意象符号[6]。正是基于如此深厚的文化符号底蕴“新中式”景观可以在景亭、景墙、大门、廊架、地面铺装、座凳上等具体位置融入具有传统意义的图案符号,用简化或抽象的手法来传达中国传统文化内涵。广州云山诗意·人家采用古代文字作为景观基底,利用放大镜及钢具模型等现代手法来构景,现代中透出古朴气息(图5)。
3.2.3 传统设计手法
“新中式”景观设计继承和创新框景、抑景、障景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的经典造园手法,在外形上运用现代的景观元素和景观材料,营造出的丰富多变的景观空间感受,例如运用框景手法用以加大景深效果,形成了一幅美丽的画面。广州云山诗意·人家框景采用现代材质,保留原有造景手法精髓,创新表达方式,凸显现代感,配有自然的植物,别有一番风味(图6)。
3.2.4 设计意境
意境是任何设计的初始。“新中式”景观追求适度的隐喻、恰当的素材、委婉而不张扬、含蓄并非模棱两可的境界。“新中式”景观设计,首先仍应确定设计的主题立意,即项目定位,然后通过分析得出该主题立意的主要特性,以及与哪些要素存在着“同形同构”的对应关系,从而通过直观生动的实境形态和空间来比喻、暗示、寓托所要表达的主题思想,使景观更具有“叙事性”,传达易于理解的意境。上海九间堂内庭院营造充分挖掘江南园林庭院造景精髓,在意境表达中流出诗情画意气息,提升场景品味(图7)。
4 结语
“景观”无疑是与美景有关,寄托着人们对栖居环境的想象,然而景观并不是单纯的自然美景,而是一种关于人类生活的理想概念,景观设计被看作是参与景观最积极的方式之一,是对景观美学思想的集中体现。在新的时代背景下,重新解读古典园林,传承古典园林的造园精髓,同时结合现代设计语言和功能要求,形成了当代中国园林形式———新中式景观。
参考文献
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[5]熊瑶.中国传统园林的现代意义[D].北京:北京林业大学,2010.
新中式室内设计风格特点及内涵探究 第11篇
关键词：新中式；室内设计；风格特点
中图分类号：TU238+.2 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0189-01
随着人们生活水平的提高，人们对于生活环境的要求也越来越高，尤其注重室内设计，近年来，人们对于中国传统文化的追求越来越强烈，室内设计中的新中式室内设计得到了更多人的青睐。传统的中式风格虽然透露着浓浓的中国文化味道，但是缺少了现代生活的气息，现代家居装饰中更多人愿意将中式元素作为一种符号来使用，大量的融入其他风格的装饰中，让中式风格更加贴近我们的生活。
一、新中式室内设计风格产生的背景
最初我国室内设计思想受西方文化影响巨大，在风格上很多都是采用欧美国家的设计方式，追求奢华，有的干脆直接照搬外国设计，造成了室内设计只注重形式主义，缺乏文化内涵和底蕴，近年来，人们的生活质量有了很大的提高，人们的思想追求、价值水准也发生了变化，慢慢意识到室内设计应具有本土的、民族的特色，在这种情况下，室内设计师们开始室内设计风格中寻找突破，注重传统文化在室内设计中的应用，设计师们将中国传统的元素融入进现代的室内设计中，将中国古典风格在现代设计中巧妙运用，形成了“新中式风格”，目前新中式设计风格越来越成熟，逐渐被大家所认可，所接受。
二、新中式室内设计风格特点
（一）讲究空间的层次感。新中式风格非常讲究空间的层次感，和传统的中式风格相比较，新中式设计中巧妙的运用了传统的空间布局，更加注重因人而宜、因地而宜。因个人需求不同，把设计中繁杂奢华的内容去掉，体现装饰风格简约化，以满足当代人的需求。整体空间上更多的是以人为本合理划分空间层次，在保证空间区域划分合理的前提下，以简洁的镂空雕花屏风等作为空间隔断，既避免了墙体隔断对于视觉上过于堵和呆板，又使得整个空间看起来虚实结合，还可以依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，一般采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则采用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。
（二）造型上讲究实用、富有现代感。 传统风格和现代风格在造型上是完全不同的，传统风格讲究的是造价昂贵，体态较大，而这些已经不能满足现代人的要求。在现代的设计之中，空间装饰多采用简洁硬朗的直线条，让人看着既舒服自然，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，造型上还要讲究实用性，古代的建筑占用空间大，摆设不具有太多的实用性，而现代设计突出了虽然小但是有用，短小精悍的特点被现代人所接受。
（三）装饰色彩明快大气。中国传统色彩符号独具魅力，运用于新中式风格的室内设计中，不仅彰显了中华民族传统居住文化，弘扬了民族精神，又不失当代中国的特色。在同一室内空间中，根据空间的功能性质恰当选用色彩，并协调补色的比例；在使用多种颜色的时候，保持一种色彩清晰易辨，其他色彩处于从属地位，在现代室内设计中，许多单调的突墙面都是通过利用鲜明色彩而变得丰富生动，获得较好的审美效果，在新中式室内，设计的色彩明快大气，常用色以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白为主，还常常使用木原色及黑色，这些色彩共同来渲染空间的韵味，营造了喜庆、祥和、宁静、内敛的气氛。现代室内设计融入了传统色彩文化，既要考虑突出民族特色，还要分析现代人的色彩观，既要恰如其分地表现对象，也要使中华民族传统文化不断发展、不断创新。
（四）装饰材料以自然为主。受传统文化的影响，在进行空间设计时，设计者多采用传统建材砖、石、以及木和现代建材相结合，尤其以木质材料居多，颜色多以仿花梨木和紫檀色为主。在选择装饰材料的时候，使用自然风格的装饰材料比较好，比如木质的装饰材料，不仅使家居装饰美观，而且突出简约风格，如果再去搭配使用一些玻璃，或者是镜面装饰就更能更好的烘托室内的气氛。根据建筑空间的不同使用要求，综合利用多种材料，使得现代室内空间既含有浓重的东方气质，又具有灵活的现代感。
（五）家具典雅大方。新中式家具的特点比较突出，可以选择古典家具，或是现代家具与古典家具相结合。古典家具以明清家具为代表，线条朴素中又带有高贵气质，可以直接运用。新中式风格的现代家具大多采用了明清时代的造型特点，选用木质材质，多以简单化的直线条作为外观设计，加上布类作为衬托，在布置上更加灵活，在功能上，采用人性化的设计特点。新中式设计风格的家具多以深色为主，反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家居追求内敛质朴的设计风格。
三、新中式室内设计风格的内涵
随着人们生活质量的提高，大众对物质方面和精神方面的需求不断发展，新中式室内设计把我国传统文化和室内设计的外在美两者巧妙融合，它是一种延伸文化。在室内设计时更加注重对室内空间环境氛围的营造，因此新中式室内空间设计时刻体现着以人为本的精神内涵，把人们的感情寄托作为设计的重要性内容。新中式室内风格也更加注重文化特点，在装饰构造上呈现出特定的文化内涵，关注民族性及地域性，创造出富有独特神韵的格调和浓烈的民族色彩，更加地满足了当代人对寻求文化情感归宿的需求，使人产生情感的依赖。新室内设计提高了室内设计的质量和品位，更好的延伸和发展了我国的传统文化，让建筑和室内设计的发展具有中国民族特色。
在我国传统文化理念的指导下，随着人们现代生活方式的改变，新中式室内设计风格符合当代审美观念的需要。新中式室内设计是对中国传统民族文化的认同，是传统精神内涵的觉醒，也是顺应设计市场的需求，设计工作者应当把握敏感设计元素，掌握合理设计方法，把新中式设计发扬光大。新中式室内设计风格实重新演绎和阐释了中国传统文化，通过提取传统设计元素和现代生活符号进行合理的搭配、布局，让整体的家居设计中既有中式家居的传统韵味又符合了现代人居住的生活特点，让古典与现代完美结合，传统与现代并存。
参考文献：
[1]蒋丙翔.浅谈中式风格在室内艺术设计中的应用[J].产业与科技论坛，2011，18.
[2]饶进，王振英.中式风格装饰元素符号在现代家装中的运用[J].现代装饰（理论），2012，10.
新中式风格 第12篇
关键词：软装饰要素,新中式风格,传统中式元素
1 由风格定位到软装饰要素
新中式风格的软装饰应该在新中式风格概念的引导下, 关注中国传统文化的内涵与现代生活理念的碰撞, 用现代方式演绎古典神韵, 满足人们的视觉享受和精神需求, 以及对回归传统的渴望, 使这种风格的研究更加完整, 创造更多的可能性和美的传承。新中式居室的软装饰渗透着古今文化、民族气质、和业主自身的个人品味与追求, 利用软装饰元素自身的风格符号和元素的重复排列以及相互搭配都能很好的突出整体风格。
新中式风格中的软装饰材料:
在选用装饰材料的时候要将材料的实用性、艺术性、经济性、环保性结合, 进行综合的考量, 特别是要依据空间的主题环境和使用功能、造型、部位等因素巧妙合理的运用材料的纹理、色彩、质感。材料的运用不能单纯的考虑其本身的美感, 还要揣摩不同材料相互配合相互衬托产生的连锁反应。在室内设计中, 对材料运用的一个关键是要把不同种类的材料有机的组织搭配放置在空间中, 在材料的种类变化、功能变化、体积变化、造型变化、色彩变化中体现空间的层次与韵律。同时也要注意把握整体感觉, 使材料相互衬托、加强对比、协调统一、凸显特质。还要注意材料的技术特性, 处理好不同材料之间的衔接问题, 在细节中传达美感, 满足使用功能和审美情趣, 烘托室内环境和文化氛围。
在新中式风格中, 需要利用材料的表现, 给空间感染上书卷文化气息, 体现出一种修身养心的宁静与平衡, 当然还需要有当代的创意变通, 在中规中矩之中夹杂惊喜。所以, 新材料的使用也是现代演绎的新手法之一, 如夹丝夹花玻璃、不锈钢、塑料、树脂等。家具中镶嵌金属材料, 木质茶几与毛绒地毯的碰撞, 古朴典雅的条案衬托透明亚克力装饰品, 这些跳跃的细节能给整体效果增添灵性, 雅致中散发趣味, 避免沉闷老气。材料以习惯性的、传统的方式运用能勾起人们的熟悉与认同, 而超乎常理的、非传统的运用则会给人们带来震撼和感悟。
(1) 木料的选择与运用。
著名建筑师赖特曾经说过:“根据人类有过的经历, 在所有的材料中, 木材是于人类关系最密切的一种材料。”特别是在室内环境中, 木制品和木材装饰给人们创造了自然美的生活空间。
木材的颜色多数以橙色为中心, 从红至黄的范围, 以暖色为基调, 能融合人们精神紧张的气氛, 给人以温暖感。云杉为白色, 乌木为黑色, 红柳、桃花心木、香椿、红豆杉为红色, 黄柳、黄连木、桑树、黄胆木为黄色或者黄褐色。明度高的木材, 如白桦、云杉、白榉、枫木, 给人明快、整洁、轻松、时尚和舒畅的感觉。明度低的木材, 如紫檀、红豆杉, 给人稳重、典雅、古朴的感觉。也可以对价值低的木材进行漂白和涂刷的处理, 为了配合风格和整体色调, 建议处理成白色、黑色和小面积的金、银色的无彩色颜色。
(2) 织物的选择与运用
新中式风格的信息也可以通过织物的材质表现出来, 如富贵的丝绸、缎、锦、纱, 民族风味极强的蓝印染布、扎染蜡染花布、棉、麻。用这些具有传统文化特色的布料制作出的靠垫、桌布、被套、桌旗, 就算使用素净的颜色、单一的渐变也能很好的表现出中式风味。把传统材质配合现代花纹和图案或者淡雅的色彩, 则又会有另外一番风味, 这就是新中式风格中让人着迷的混搭创意的魅力。
当人们处于一个内容和形式统一的空间中, 室内织物与空间环境联系紧密, 人们的心理预设和状态与其相符, 此时空间环境与人的关系是和谐的, 人们会产生安全感和归宿感。把古典形式与现代色彩、材质、工艺相结合, 在空间的不同界面和范围中以图案和色彩方面加以呼应, 可以把新中式风格淋漓尽致的表现出来。又或者, 当室内的硬装饰和家具等元素已经能很好的表现新中式风格时, 室内织物即使完全使用现代风格或者风格特色不明显的形式, 也是未尝不可的。室内的织物可以说是人们在居室生活中触摸的最多的一种元素, 与人们的生活和心理状态关系亲密, 所以在选择与运用时最主要的因素还是来自于人们的自身感受。
2 新中式风格中的软装饰陈设
软装饰基本上是室内软装的全部, 空间中风格的塑造, 主人喜好的展现和个性的抒发也几乎都是通过软装饰物本身和相互组合搭配来表现的。可以说软装饰物是人们与空间沟通和交流的载体, 也是主人生活状态和个人情趣的代表。通过软装饰的包装, 人们体会到了空间的魅力, 也进一步的领读了主人。
(1) 陈设物元素。
陈设物相对是一种更加清晰的文化载体, 人们的生活需要陈设物, 它们必须满足这种心理需求。从实用型的陈设物到纯装饰型的陈设物, 种类繁多, 风格各异, 它们在室内空间中作为点而存在, 不论单价的高低, 材料的贵贱, 运用得当都是烘托空间气氛的点睛之笔。陈设物可以强化室内的视觉效果, 展示个性差异, 提高生活品质, 通过与其他软装饰的搭配共同塑造居室新环境。
对传统饰品进行重构需要解构原有的构成方式, 提取其中的“意”或“形”, 将分离出的元素进行重新的组合搭配, 或加入新的元素和现代理念, 形成具有个人意识的独特形态。把传统特征与现代审美价值观融合, 运用现代设计法则重新设计, 保留古典文化和禅意精华, 再应用到新中式环境中, 是一个非常理想的状态。传统元素的“意”和“形”都在现代环境中得到了延续和升华, 常常是运用强调和对比的手法, 加入现代设计理念和新材料、新技术, 同时依靠造型、色彩、质感或图案表现中式味道, 形成了新中式风格的特质。要注意的是传统陈设物的表现方式注重和谐统一, 而现代手法提倡混搭与对比, 需要设计者在两者中找到平衡点, 在变化中体现包容。
(2) 绿植元素。
人们生性喜爱大自然, 把自然的景物引入室内是人们崇尚自然的表现也是让居室充满生机的设计手段。绿植的运用, 使人们仿佛置身大自然中, 从而得到身心的放松, 室内空气得到净化, 湿度得到调节, 对人们的心理和生理健康都十分有益, 同时也是柔化空间的手段。
在新中式风格的家居中, 挑选植物要少而精, 那些耐人寻味的造型总能为风格增色不少。这种自然的引入和再现多少与园林艺术中的“借景”手法相联系, 因此可以借鉴一些精华, 把室内外景物相融合, 整体考虑环境, 设计出更加生态和灵性的生活环境。在布局上, 可以采取集中或者分散的布置, 集中就是把几样植物排列成高低错落、大小相称、主次分明的组, 也可配合水、缸、自然石、根雕、木雕、石雕等艺术品一同陈列, 多用于庭院或灰色空间, 配合水声和光照带来自然禅意。而分散的布置, 需考虑到植物的生长习性安排方位, 再搭配上精美的盛放器皿, 与植物本身形合韵更合, 全方位的表现出新中式风格的精神。
(3) 光影元素。
在现代设计中, 通过对人工照明的光源类型、灯具样式等影响最终光线呈现效果的因素进行精心的安排设计, 也能够得到奇妙的光影世界, 渲染出多种多样的空间氛围, 展示空间性格, 加强空间情感, 产生别致的意境。新中式风格的居室一般采用暖色调的光源, 带来温馨的家居气氛, 特别是当暖色光触碰到家具的原色木材时, 给家具带来的饱满圆润感透出古色古香的书卷气。光与色相辅相成, 没有光就没有色彩和明暗, 没有质感和立体。所以光的合理运用能够创造出新中式风格中的中式意境, 也是现代设计手法中重要的一环。
本文以新中式风格为例, 从色彩、材料、陈设方面对如何利用软装饰营造风格做出了具体说明。新中式风格的气质是雅致、脱俗、简约、大方的, 不论是具体哪一种软装饰的运用, 都应该遵循在利用传统中式元素的同时通过现代手段对其进行新的演绎, 使居室在拥有古朴、优雅、禅意的精髓时也加入实用、精炼、创意的现代气息。那些被巧妙运用和再设计的古典元素, 既美观又实用的木质家具, 满含韵味和创造性的陈设物, 精巧舒适的织物, 清新自然的小景和绿意还有情调盎然的灯光, 让新中式风格在现代化、国际化的中国占有明显优势。新中式风格是一种新的尝试, 它的内涵和艺术价值还需要人们慢慢的探索发现, 赋予其更丰富的形式和意义。
参考文献
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