徐志摩散文集摘抄名句（精选6篇）

徐志摩散文集摘抄名句 第1篇

经典散文名言名句摘抄

1叶子的离开不是风的召唤，而是树的舍弃。 叶子的离开不是风的召唤，而是树的舍弃。

2有一天你能到我的心理去，你会看到那里全是你给的伤悲。

3你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。

4痴情的一方注定伤的最深，自古痴情终成空

5我终生的等候，换不来你刹那的凝眸

6你是我编造的童话故事中的王子，而我只是你生命里一个匆匆的过客。

7我的选择是爱你或更爱你,你的选择是爱我或不爱我!

8宁愿笑这流泪 也不哭着说后悔

9我的翅膀 被一滴泪烫伤 飞不到天堂

10只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

11爱一个人不是要拥有他，只要在远方默默地注视他，也就心满意足

12该给的我都给了,我都舍得,除了让你知道我心如刀割

13我也不想吊死在你这颗树下，因为会给你带来顾虑，可我自己也无可奈何，喜欢一个人有错吗？？

14我不敢奢求太多，只想把瞬间当成永远，把现在都变成回忆，一点一滴。

15让一个人走进自己的心里,是不知不觉的。

16我本将心向明月,奈何明月照沟渠

17我做的一切都是默默的，有苦有甜，更多的是自己咀嚼心痛

18此情可待成追忆,只是当时以惘然

19自尊丢到墙角，掏出所有的.好，你还是沉默

20我选择离开,不是想成全,不是想放弃,只是想你我重新认识。

21有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

22孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

23如果没有了眼泪，心是一片干涸的湖

24至今我都没打算要放弃，心决定坚持多久，自己到底又能坚持多久，我真的不知道．

25无数次的擦身而过 装做不经意

26世上最残忍的事是你明明知道我喜欢你，却当作不知道。

27 我们放下个性,放下原则,放下自由,只是因为放不下一个人

28因为爱过，所以不会成为敌人，因为伤过，所以不会做朋友。

29擦身而过，也是一种很深的缘分。

30可以用1天时间爱上一个人，但却要用1辈子去忘记一个人

徐志摩散文集摘抄名句 第2篇

1、爱，就是找到一个人，在他面前你依然可以做自己。

2、只愿天空不生云，我望得见天，天上那颗不变的大星，那是你。但愿，你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点。

3、总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。

4、只是心太痛，太痛之后便不觉着痛了。也记不清楚那些班驳的光影。

5、爱带来的，除了撩人情怀，还有限制和羁绊。很多时候，自由比爱情更重要，不损害自由的爱情才是万古长青的。在情绪起伏的恋爱中，尽量用思考代替忧虑、伤感、烦躁、后悔、抱怨等情绪，只有思考才是最有成效的生活方式。

6、我想起来了我从来没有不喜欢你，那些让你伤心的难听话，全是我撒谎。总有那么一两句话，滴墨成伤。

7、告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。

8、绽放一地情花，覆盖一片青瓦。

9、我将在茫茫人海中寻访我唯一之灵魂伴侣。得之，我幸;不得，我命。

10、我们畏惧岁月，却不知道活着是如许的可喜。我们以为生存已经没意思，很多人却正在生逝世之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己占有的所有满怀感谢?忘掉岁月，忘掉苦楚，忘掉你的坏。我们永不永不说再见。

11、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。那么爱过便无悔，念起，便是温暖，生命中你若来过，便是春天。

12、这岂是偶然，小玲珑的野花!你轻含着鲜露可颗颗，怦动的，像是慕光明的花蛾，在黑暗里想念着焰彩，晴霞;我此时在这蔓草丛中过路，无端的内感，惘怅与惊讶，在这迷雾里，在这岩壁下，思忖着，泪怦怦的，人生与鲜露?

13、带一卷书，走十里路，选一个清净地，看天，听鸟，倦了时，和身在草绵绵处寻梦去。

14、不要贪快，以你的聪明，只要耐心，什么事不成，你真的争口气，羞羞这势利世界也好!

15、人格是一个不可错误的存在，荒欠是一件大事，但我们是饿惯了的，只认为鸠形与鹄面是人生的本来面目，永远忘却了真健康的颜色与采泽。

16、我是个自然的婴儿，光明知否，但求回复自然的生活优游;茂林里有餐不罄的鲜柑野栗，青草里有享不尽的意趣香柔。

17、假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向。飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。

18、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪迹。

19、但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。只是心太痛，太痛之后便不觉着痛了。也记不清楚这些班驳的光影。

20、爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵。这就是为什么爱过之后，总觉得不仅失去他，也失去了一部分自己。

21、爱自己爱的人本身就是一种幸福，你可以记住过去的美好。

22、眉，这一潭清冽的泉水;你不来洗濯谁来;你不来解渴谁来;你不来照形谁来!

23、你总不能明白我，你又何苦多叫我心伤。

24、即在车上望去，见土屋墙壁破碎，有仅盖席子作顶，聊蔽风雨者。人民都有菜色，镶手寒战，看了真是难受。回想我辈穿棉食肉，居处奢华，尚嫌不足，这是何处说起。我每当感情动时，每每自觉惭愧，总有一天我也到苦难的人生中间去尝一分甘苦;否则如上海生活，令人筋骨衰腐，志气消沉，哪还说得到大事业!

25、感情的寂寞，大概在于：爱和解脱都无法彻底让女生念念不忘的是感情，让男生念念不忘的是感觉。感情随着时刻沉淀，感觉随着时刻消失。终其是不一样的物种，因此谁又能明白谁的深爱，谁又能明白谁的离开。

26、此去清风白日，自在道景色好。

27、过来的憧憬有多高兴，现世的遗憾便有多悠久。

28、这心里深处的欢畅，这情绪境界的壮旷，任天堂沉沦，地狱开放，毁不了我内府的宝藏。

29、你走的太急，我开始怀疑，曾经你是否来过。如果只是幻觉，那为何情节如此清晰?走了，离，没有心痛只是遗憾。我渐渐明白，挽留没有用。于是我给能给的自由，于是我便无所谓。

徐志摩散文研究分析 第3篇

关键词：徐志摩,作品评价,浓郁,爱,灵感,美

在20世纪初期, 受到“五四”新文化运动的影响, 自由与自我成为当时的文化主题。而徐志摩一方面接受了我国文学对他的熏陶, 同时资产阶级的思想也他的追求自我、追求自由的文风形成产生了影响。他是一个真实的作家、有一个不受任何约束的理想者, 他那优美的文字篇章, 感动了多少世人, 至今那熟悉的诗句如歌曲一样被人们所传唱。他的人生历程、爱情、作品等一直得到了众多学者的关注与研究, 在他的散文作品中, 那种浓郁的感情基调、生灵的美、诗一样的韵味、真实的感情赋予了他散文风格的艺术魅力。

1 徐志摩及散文作品概述

徐志摩是我国著名的现代诗人、散文家。1921年开始了他的写作生涯, 曾参与发起成立了新月社, 担任过《晨报》的主编, 与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动, 与陈梦家等创办了《诗刊》, 著有《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》、《轮盘》、《我所知道的康桥》、《印度洋上的秋思》、《北戴河海滨的幻想》等散文。不幸的是在1927年, 由南京飞往北京的途中, 因雨雾在济南附件触山, 坠机身亡。

徐志摩在英国留学期间深受西方教育的熏陶和欧美浪漫主义、唯美派诗人的影响。一方面对于我国新诗的发展产生了一定的影响, 开展了新诗格律化运动, 推动了我国新诗艺术的发展。另一方面徐志摩的散文也有相当大的成就, 在1925年到1926年期间, 徐志摩完成了《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》三个散文集, 1929年创造了单篇散文《秋》。徐志摩的散文写作风格被称为“跑野马”, 散文将个人的情感、人生的理想、社会的论说于一体, 融合了哲理与诗情, 形成了仅仅属于徐志摩的独特的散文艺术形式。

在1924年徐志摩创作了散文集《落叶》, 作为初期的散文作品, 受到资产阶级人道主义理论的影响, 在作品中彰显了一种“真纯”的个性, 面对生活及社会的无奈, 他谈人生、谈社会、谈政治、谈艺术.自由发展、个人理想、浪漫的爱情用“感情”的力量去解决生活的枯燥和苦闷的问题。

《巴黎的鳞爪》于1927年发表, 写了“巴黎的麟爪。”, 徐志摩虽然对巴黎充满了崇拜与向往的激情, 但是并没有写华丽的罗浮宫、美丽的赛因河, 壮丽的凯旋门, 他着笔于底层社会中的一种凄凉的爱情故事, 一个无法摆脱命运的安排嫁个自己毫无感情的绅士, 却又渴望真爱, 而后不顾一切的去追求真爱, 但却又被抛弃的痛苦经历, 最后却只有通过回忆去追忆爱情;从一个画家的“垃圾窝”展开联想, 金碧辉煌的宫殿, 婀娜的模特巴黎人生活的洒脱, 构成了一种和谐巴黎却又不和谐的一面。

1928年徐志摩创作了散文集《自剖》, 以畅露的心胸及生动的文笔, 通过自剖、再剖、求医、想飞、迎上前去、北戴河海滨幻想, 哀思祖母之死、悼沈叔薇、我的彼得、伤双括老人、吊刘叔, 自愿的充军、离京、旅伴、两个生客、西伯利亚、莫斯科、托尔斯泰、犹太人的梦、契诃夫的墓园、一宿有话血但作者的自我剖析并不是真正的目的, 而是彻底的剖析的社会, 剖析的社会关系。

2 徐志摩散文作品评价分析

胡凌芝在1989年《徐志摩新评》中提出了徐志摩散文的特点是将个人的分析与宏观的考察相结合, 运用了诗、哲理、个人感情三者相融的手法, 将作者的思想展现的淋漓尽致;谢冕在1993年的《短暂的〈徐志摩的名作欣赏二〉》中提出:徐志摩是站在“五四”散文家的位置上, 对文学届产生了深远的影响。他以独特的创作性, 能将常人眼里中的事物描绘出独特的美性, 敏锐的细腻的艺术灵感将散文写到了极致;谢文指出了徐志摩的散文“独创性”是衡量他的散文成就的尺度, 站在“五四”的历史文化背景下, 涵盖了从历史角度分析的美感。郁达夫在《中国新文学大系散文二集导言》提出徐志摩的散文是带有自叙传的色彩;赵家璧在《写给飞去了的志摩》中从散文艺术上, 提出了徐志摩散文是将诗与散文黏合到一起的, 也是他散文独创性的表现, 即:“散文的诗化”。近年来, 也有很多的文学家对徐志摩的散文进行了评价, 总体上, 认为徐志摩从思想上表达了对封建社会的反抗, 但有着弱性;对爱情的讴歌, 追求浪漫主义的爱情情节, 从写手手法上将诗与散文两相融合, 在理性的哲理中, 具有着浓郁的诗情画意。

3 徐志摩的散文作品的特点分析

3.1 浓郁的感情基调

徐志摩浓郁的散文风格上给人一种繁复精深的浓郁感, 他的散文情深意浓, 情意绵绵, 以细腻、真切的美感勾勒出了独特的意境, 时而凝重、时而飘逸、时而哀思、时而深情的文学意境。他的浓郁的感情色彩落在了或是那柔情的康桥、或是那浓郁妩媚的柔情、或是那富有人情味的大自然这种浓郁的感情色彩为徐志摩的散文奠定了优美而有伤感的基调, 营造了一种浓郁的艺术氛围。

3.2 真切的感情线索

在徐志摩的散文中, 从每一句话、每一个景、甚至每一个字中都真真切切的感受到了作者的思想、作者的所思。“真”字将徐志摩的感情展现在读者面前, 将作者的感情融入到大自然中, 通过描写自然景物中的温和的阳光、淡淡的花香将自己置身于自然中, 从自然景物中, 渗透出自我的真实内心, 将没有制约的思想与自然的豁达开放凝结在一起, 将真实的感情融于景, 一方面将思想与情怀借景而抒, 另一方面又表达了徐志摩对自然的热爱, 对纯真事物的无限向往。例如:在这里出门散步去, 上山或是下山, 在一个睛好的五月的向晚, 正像是去赴一个美的宴会, 比如去一果子园, 那边每株树上都是满挂着诗情最秀逸的果实, 假如你单是站着看还不满意时, 只要你一伸手就可以采取, 可以恣尝鲜味, 足够你性灵的迷醉。阳光正好暖和, 决不过暖;风息是温驯的, 而且往往因为他是从繁花的山林里吹度过来他带来一股幽远的淡香

3.3 散文的诗化

有的学者认为徐志摩的散文所达到的艺术境界已经胜过他的诗。他散文中以挥洒自如、偶尔忧伤、偶尔激情、偶尔直逼现实、偶尔委婉叙述, 他用“诗化”的散文表达了积郁的内心世界。在散文的叙事抒情中, 借用了诗的写法, 与诗没有严格的区分, 即属于诗, 又属于散文。例如:《北戴河海滨的幻想》、《想飞》等;在散文中夹杂了诗歌, 成为散文中的一部分, 独立成篇, 例如:《落叶》中连引了《毒药》、《白旗》、《婴儿》;在散文中的语言运用方面离不开诗的表达方式, 展现了诗的韵味, 遵循了诗的格式, 形成了散文形式上的音乐美、形式美, 使读者对散文产生了读诗的艺术境界。

3.4 散文中美的灵性

徐志摩散文中的美体现在他思想中的细腻所具有的人性中的美 (人性美、外在的美) , 也体现在他所描写的事物的美 (现实美、想象美) , 他能处处捕捉到美的所在, 或是寄存在那大自然的一个角落, 或是一个眼神同时, 在他的文笔上所展现的美也让学者们叹为观止, 追求着浓艳富丽的美的文体、柔美的艺术情感、空灵的想象美、真切的意境美、纯真的感情美形成了一个整体形式的灵性散文美。

3.5 散文中的爱

徐志摩受到人道主义的影响, 因此, 在散文中的“爱”是思想核心, 爱情、亲情、同情等赋予了爱的神圣力量, 他追求着自由、追求着平等及个性解放的思想都体现在对爱的美好憧憬上。浪漫的爱情、真挚的友谊、感性化的自然使得徐志摩的散文充满了爱的哲理。

参考文献

[1]李云芬.徐志摩散文艺术之管窥[J].淮北职业技术学院学报, 2005, (01) .

[2]刘海燕.新时期徐志摩散文研究综述[J].绥化学院学报, 2007, (05) .

徐志摩散文的欧化语法现象研究 第4篇

关键词：徐志摩 散文 欧化语法

一、引言

五四时期，汉语“欧化”被大力提倡，在英汉语言的接触中，印欧语言特别是英语的影响日益扩大，使汉语在词法和句法层面呈现出显著变化，并且逐渐形成固定的语法规则，即“欧化语法现象”。

徐志摩长期游学英美，深受西方思想和文学影响，思想和创作有着明显的西方色彩，作品中的欧化语法现象具有典型性。在其散文中，西方语言词汇、文学典故以及表达方式大量出现，而且往往直接夹杂外文及译音词。本文以徐志摩散文为语料，系统考察徐志摩散文的欧化语法现象，并探讨欧化语法对汉语产生的影响。

二、欧化语法现象简述

王力是中国第一位系统研究汉语欧化现象的语言学家。王力指出：“欧化在语法上说，就是照搬西方语法的框架，或模仿西方语法形式去建构汉语法体系。”[1]（P258）在《中国现代语法》（1943）中，王力设专章讨论欧化语法，将欧化语法现象分为“复音词的创造”“主语和系词的增加”“句子的延长”“可能式、被动式、语法标记的欧化”“联结成分的欧化”和“新替代法和新称数法”。[2]（P335～373）在《汉语史稿》（1958）中王力补充了“无定冠词的产生”“使成式的增加”“共动和共宾等新兴平行式”“新兴的词序”以及“新兴的插入语”5种欧化语法现象。[3]（P57）德裔美国学者Cornelius C.Kubler从词法和句法两个层面分别论证欧化语法现象，并将各类现象进一步细分。谢耀基（1990）指出，汉语的欧化主要表现为新形式、新用法的产生，以及旧形式、旧用法在应用范围和使用频率方面的增加，并从词法、词的形态变化、词的组合、词类、句子、句式六个方面展开论述。同时提出了欧化语法的规范化问题，认为欧化的形式和用法是善是恶，要结合语言的实际情况判断，避免滥用欧化语法。[4]（P15）贺阳（2008）将欧化语法现象分为8种：动词和形容词，代词，区别词和数量词，介词，连词和助词，共用格式，“被”字句的发展以及语序的欧化。每个大类下又细分为不同的小类，例如代词的欧化现象就细分为第三人称代词在书面上产生性的分化、指物第三人称代词使用频率增加、关于人称代词受定语修饰等五个小类。[5]（P1～4）

三、徐志摩散文中的欧化语法现象

（一）词汇层面

1.新兴介词“关于”和“对于”

传统汉语中的动词“关”和介词“于”作为动词性词组组合，表示“关系到”和“涉及到”，并非介词。“对于”也是作为动介词组存在于汉语中，一般是由介词“于”来表明对待关系，或者不用介词。介词“关于”和“对于”产生于汉语同印欧语言的对译过程，并逐步具有联结功能，发展成介词。如：

（1）关于每一种花他都有不少话讲：花的脾，花的胃，花的颜色，花的这样那样。（《家德》）

（2）一个民族都有他独有的天才，对于人类的全体。（《义大利与丹农雪乌》）

例句中的“关于”和“对于”是受印欧语言词汇“about”“on”和“with regard to”等的影响。但徐志摩散文中大量出现的“关于”和“对于”，有些是不必要的，删去之后，句子更加干净利落。例（1）中的“关于”即可删去，并不影响文意表达。

2.新词缀增多

汉语的构词方式以复合法为主，词缀少于英语。将词缀附加在别的实词素之上构成新词的方法，是印欧语言常用的构词法。汉语词缀在欧化过程中形成了前缀和后缀两种，如“反、非”等前缀，“化、性”等后缀。如：

（3）为了不曾辨认清楚的目标，我们的文人变成了政客，研究科学的，做了非科学的官。（《秋》）

（4）我没有那样的天才。我的心灵的活动是冲动性的。（《落叶》）

例（3）“非科学”中的前缀“非”是英语前缀“non-”的直译，用于此处，具有简化汉语表达方式，丰富构词能力，增加文字表现力的功能。例（4）“冲动性”的“性”是受英语后缀“-ity”构成的名词影响，但此处去掉后缀“—性”，直接使用“重要”即可表达同样的意思，这是滥用词缀的表现。

3.复数助词“们”的用法扩大

汉语里名词没有数的变化，而注重形态变化的印欧语言借用名词词尾来表示名词单复数的区别，例如“-s，-es，-ies”等，这些词尾翻译时对应于汉语中的复数助词“们”。徐志摩散文中的复数助词“们”，除了出现在名词之后表示复数之外，应用范围扩展至非指人代词“它”，构成“它们”，表示物类的复数。如：

（5）这些细小的恩情是人道的连锁，它们使得一个人在极颓丧时感到安慰。（《一个行乞的诗人》）

（6）在每一颗新凝成的露珠里，星月存储着它们的光辉。（《波特莱的散文诗》）

汉语中的复数助词“们”曾经只用于指人，而例（5）和（6）中的“它们”与英文“they”相同，扩展了汉语中复数助词“们”只用于指人的功能，使语意更加明确，表达更加精密。

4.量词频繁使用

量词在古代汉语中便已出现，但数量较少，使用频率也极少。欧化后的汉语表达中量词使用频率大大增加。以徐志摩散文中量词“个”的使用为例。

（7）体魄与性灵，与自然同在一个脉搏里跳动，同在一个音波里起伏，同在一个神奇的宇宙里自得。（《翡冷翠山居闲话》）

例（7）“一个”的用法是受印欧语言不定冠词泛指功能的影响，但按照汉语的表达习惯，例中的“一个”并无必要，删去后也不影响文意表达。

（二）句法层面

1.句子主语增加

汉语是意合语言，主语处理精练，主谓宾无需样样俱全，一般会省略分句中与主句相同的主语。英语是形合语言，每个句子的主谓宾成分都不能缺少。受印欧语语法的影响，五四以后汉语写作大力提倡补足主语，主语数量大幅增加。如：

（8）月光从屋背飘眼望进去，只见他们都已睡熟；他们即使有梦，也无非矿内矿外的景色！（《印度洋上的秋思》）

适当地增加主语可以使句子更为准确精密，但要适度。基于汉语表达习惯，例（8）中的第二个“他们”可以承前省略，不会造成歧义，也不会影响对文意的理解。

2.定语复杂化

汉语一般是由单个词语充当定语成分，较少后置的从句定语和短语定语。多、长而复杂的定语是印欧语一大语法特点，印欧语言中有定语从句，一个中心词可以带复杂的修饰成分。欧化后的汉语定语结构逐渐复杂，出现了定语从句直接作为前置定语修饰名词的现象。如：

（9）什么伟大的深沉的鼓舞的清明的优美的思想的根源不是可以在风籁中，云彩里。（《翡冷翠山居闲话》）

（10）一是动、舞、生命、精华的、光亮的、搏动的生命，一是静、幽、甜熟的、渐缓的“奢侈”的死。（《济慈的夜莺歌》）

传统汉语是通常会把较长的定语放在所修饰的名词或代词的后面。例（9）“思想的根源”和例（10）“生命”“死”前的大量的定语是受到印欧语言影响的体现。定语在徐志摩散文中使用频率极高，定语多、长且复杂，使语句变得更为复杂、绵长。

3.第三人称表达丰富化

五四白话运动以前，汉语第三人称的表达词只有“他”和“他们”，表达能力低下。欧化后的汉语第三人称表达逐渐丰富，分类精细，出现了“she”表示女的他，“he”表示男的他，“it”表示动植物类、抽象事物和概念的它。以徐志摩散文中“它”的使用为例。如：

（11）一个伟大的作者如罗曼罗兰或托尔斯泰，正是一条大河，它那波澜，它那曲折，它那气象，随处不同。（《罗曼罗兰》）

（12）但是现在要我坐下来把这首整体的诗分成片段诠释它的意义，可真是一个难题！（《济慈的夜莺歌》）

五四以前，汉语中涉及上文中提到的人或物时，一般采用名词性回指或者零性回指的形式。受印欧语的影响，汉语中代词性回指的使用频率大大增加。例（11）和例（12）中的指物第三人称代词“它”即是作为代词性回指，使语句表达更加精确。

4.语序变化

“汉语是极重事理逻辑的语言。”[6]（P270～271）语序是汉语的重要语法手段，汉语的语序以思维逻辑为基础，因此汉语有相对固定的语序，表示条件、让步、原因等的主句通常放在前面，表结果的从句通常放在后面。但在印欧语中，从句可前置也可后置。如：

（13）哈代不是一个武装的悲观论者，虽然他有时在表现上不能制止他的愤慨与抑郁。（《托马斯·哈代》）

（14）但我们不要太受诗人们的催眠了，既然过去的已经是过去。（《卢梭与幼稚教育》）

按照汉语的传统，应是主句在前，从句在后，而受到印欧语语法的影响，例（13）和（14）将表示条件和让步的主句后置，表示结果的从句前置。

5.插入语增加

汉语中，“传统的插入语往往插入的是与句子文意不相干的内容”[7]（P336）。而“欧化”后的插入语，则与句子文意相关联，具有附注的作用。如：

（15）但虽则真消息与真意义是不可以人类智力所能运用的工具——就是语言文字——来完全表现。（《“话”》）

（16）曼殊斐儿文笔的可爱，就在轻妙——和风一般的轻妙，不是大风像今天似的。（《这是风刮的》）

徐志摩散文中的插入语起到了强调、举例、补充的作用，使句子文意更加严密和完整，具有积极作用。例（15）和（16）的插入语分别对“工具”的具体内容、作用和曼殊斐儿文笔的“轻妙”的程度作了补充说明，使句意更加具体明白。

6.主从连词使用频率增加

印欧语言重形合，句式结构较为复杂冗长，句意逻辑通过词形变化、关系词、连接词等显性手段来传达，因此行文中频繁使用连词。而汉语重意合，没有繁复的变位、变格以及形态变化，以短句见长，句子间的逻辑通过词义来判断，语义结构本体呈现简约化，较少出现连词。欧化后的汉语连词频繁出现在语句中。在徐志摩散文中，表示关系的连词“但是”“因为”“即使”“所以”等大量出现。

（17）所以无论他怎样的伟大与深厚，我们的诗人还只是有骨有血的人。（《泰戈尔》）

（18）但是你得留神，难得这点子轻妙的，别又叫这年生的风给刮了去！（《这是风刮的》）

主从连词使用频率增加使语句关系的界定更明晰，把原本隐含的句子成分之间的关系明示化，这是现代汉语精密化的表现之一。例（17）中的“所以”和例（18）中的“但是”都是汉语欧化增加的关系连词，从偏重意合变化到偏重形合变化。

7.“被”字句广泛运用

汉语大都用主动句表达意思，“被”字结构作为汉语被动句中的一种，使用频率较低，并具有贬义色彩，表不利或不愉快的意义。而在英语表达中，“被”是被动句的一种语法标记，是施事者与承受者之间的一种语法形态表现形式，是强制性的，没有特殊的语义色彩。欧化后的汉语被动句应用范围逐渐扩大，并且出现了中性和褒义的语体色彩。如：

（19）我乘便又想起一件事，一九一三年泰戈尔被选得诺贝尔奖金的电报到印度时，印度人听了立即发疯一般的狂喜。（《泰戈尔来华》）

例（19）中被动句并没有按汉语表达习惯表示不利或不愉快的意义，而是表示褒义语体色彩，表示泰戈尔被印度人所喜爱和赞誉，对汉语传统被动句的有了发展，丰富了汉语表达功能。

四、欧化语法的功能

（一）描写细致化

古代汉语的“语言点急速地从事物的表面划过，它只动态性地捕捉最重要的信息，那些本来被归入描写名下的细部信息，基本上是被省略掉的”[8]（P39）。欧化后的汉语增加了许多新词和新的表现手法，句子的附加成分增加，定语、状语加长，新句式出现，语言的表现空间得以扩展，对描述对象可进行更为全面细致地描述。如《我所知道的康桥》中的一段描写：

这河身的两岸都是四季常青最葱翠的草坪。从校友居的楼上望去，对岸草场上，不论早晚，永远有十数匹黄牛与白马，胫蹄没在恣蔓的草丛中，从容的在咬嚼，星星的黄花在风中动荡，应和着它们尾鬃的扫拂。桥的两端有斜倚的垂柳与椈荫护住；水是澈底的清澄，深不足四尺，匀匀的长着长条的水草。

徐志摩从康河的草坪、黄牛白马、垂柳、椈荫、水草多个方面进行描写，并且对每个方面都进行了细致的描摹。通过增加句子附加成分，在描写中容纳了许多细部信息，如“恣蔓的草丛”“澈底的清澄”“星星的黄花”等，康河的自然、幽静、美丽的形象顿时丰满起来。

（二）表达婉曲复杂

张卫中指出：“旧白话与繁复的心理描写具有天然的不匹配性——旧白话更适宜通过暗示、点化，进行一种诗性的叙事——用现代语言学术语来表述，就是旧白话的构成、组织特点和它的语气、语感一般不引导人们进行大量的心理描写。”[8]（P35）因此传统汉语很难把人物内心复杂微妙的心理活动表现出来。欧化后的汉语吸收了印欧语言的表达法、句法结构等，使句法结构变得精密，描述能力极大增强。徐志摩散文中繁复细致式的的心理描写经常出现，将人物婉转曲折的心理变化描摹地十分到位。《印度洋上的秋思》写到：

我小的时候，每于中秋夜，呆坐在楼窗外等看“月华”。若然天上有云雾缭绕，我就替“亮晶晶的月亮”担忧。若然见了鱼鳞似的云彩，我的小心就欣欣怡悦，默祷着月儿快些开花，因为我常听人说只要有“瓦楞”云，就有月华；但在月光放彩以前，我母亲早已逼我去上床，所以月华只是我脑筋里一个不曾实现的想象，直到如今。

这段描写使用了“只要”“因为”“但”等连词，意思层层相扣，其中又包含有转折，形成了复杂婉曲的语言风格，将作者对于“月华”非常渴望、但一直未能实现的心情描述地淋漓尽致，体现了汉语欧化后产生的功能变化。

五、结语

现代白话文学为建成具有审美品质的文学语言，自觉地选择了欧化方向。鉴于徐志摩的生活及写作背景，文中以徐志摩欧化语的语用为例具有代表性。通过对徐志摩写作中对欧化语语用的研究，可以发现徐志摩散文创造性的将大量欧化思想、思维方式、概念融入散文，使新文学语言形成全新的语言面貌、语言结构和表达方式，语句变得更加严密、精确和重理性，丰富了白话语言的表达功能，对白话文的发展成熟起到了重要推动作用。但徐志摩散文中也存在过度欧化现象，超出了汉语规范的标准，产生背离汉语语法的句子，削弱了汉语的交际能力。这正反两方面的影响，也是欧化对传统汉语产生的双重影响。因此，无论是吸收外来语词还是外来句法，都要受到汉语内部发展规律的限制，汉语欧化必须是在汉语基本语汇和语法的基础上加以吸收融化，形成良性欧化，避免恶性欧化。

参考文献：

[1]王力.中国语法理论（下册）[M].北京：中华书局，1954.

[2]王力.中国现代语法[M].上海：商务印书馆，1943.

[3]王力.汉语史稿[M].北京：中华书局，1958.

[4]谢耀基.现代汉语欧化语法概论[M].香港：光明图书公司，1990.

[5]贺阳.现代汉语欧化语法现象研究[M].北京：商务印书馆，2008.

[6]潘文国.汉英语对比纲要[M].北京：北京语言大学出版社，2004.

[7]王力.汉语语法史[M].北京：商务印书馆，1989.

[8]张卫中.汉语与汉语文学[M].北京：文化艺术出版社，2006.

徐志摩名言名句 第5篇

1、如烟往事，不知谁飘落了谁的相思，如梦的回忆，不知谁飘落了谁的等待。与你作别，不问以前伤痛几何。

2、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

3、阡陌红尘，终究一场繁花落寞，回忆在岁月中飘落了谁的眼泪，往事在时间中飘落谁的忧伤。

4、轻吟一句情话，执笔一副情画。绽放一地情花，覆盖一片青瓦。

5、我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。

6、谁的眼角触得了谁的眉;谁的笑容抵得了谁的泪;谁的心脏载得住谁的轮回;谁的掌纹赎得回谁的罪。

7、泉水，奋斗之路越曲折，心灵越纯洁。

8、此去清风白日，自由道风景好。

9、人，越长大越孤单。爱，越成长越懦弱。

10、一个人的笃信加上另一个人的敷衍，一个人的付出加上另一个人的掠夺。

11、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。

12、爱的出发点不务必是身体，但爱到了身体就到了顶点。

13、走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。

14、其实等待本身就是一种可笑的错误。明明白等待着一份不知能否到来的幸福。

15、奋斗者在汗水汇集的江河里，将事业之舟驶到了理想的彼岸。

16、我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣，得之，我幸。不得，我命。

17、人生难免会和痛苦不期而遇，其实痛苦并不可怕，可怕的是内心背叛自己，成为痛苦的帮凶。

18、太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。

19、快乐的人不是没有痛苦，而是不会被痛苦所左右。

20、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求以前拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

21、萤火虫的光点虽然微弱，但亮着便是向黑暗挑战。

22、相爱时，我们明明两个人，却为何感觉只是独自一人？分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人？感情的寂寞，大概在于：爱和解脱都无法彻底

23、我们选取欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。

24、浮华一生，淡忘一季。空有回忆，打乱缠绵。笑容不见，落寞万千。弦，思华年。那些年华，恍然如梦，亦如，流水，一去不返。不泣离别，不诉终殇。

25、青春，如同一场盛大而华丽的戏，我们有着不一样的假面，扮演着不一样的主角，演绎着不一样的经历，却有着相同的悲哀。

26、我的世界太过安静，静得能够听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

27、男人伪装坚强，只是害怕女人会发现他软弱。女人伪装幸福，只是害怕男人发现她悲哀。

28、不要因为寂寞而错爱，不要因榇戆而寂寞一生。

29、谁都以为自己会是例外--在后悔之外。谁都以为拥有的感情也是例外--在变淡之外。谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外--在改变之外。然而最终发现--除了变化，无一例外。

30、我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣，得之，我幸。不得，我命。

31、我的世界太过安静，静得能够听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

32、我们离回忆太近，离自由太远。有时候念念不忘，只是爱上回忆。一次犹豫，一次背叛，一次意外，足以让它枯萎。挣脱一切，烟消云散。

33、我不仅仅仅仅仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

34、没有地图，我们一路走一路被辜负，一路点燃期望一路寻找答案。

35、微微瞬间，你在一秒点穴。漫长永久，我用一生解穴。

36、应对，不务必最难过。孤独，不务必不快乐。得到，不务必能长久。失去，不务必不再拥有。

37、谁的眼角触得了谁的眉；谁的笑容抵得了谁的泪；谁的心脏载得住谁的轮回；谁的掌纹赎得回谁的罪。

38、其实，婚姻中的爱有时很简单。只需一个简单的拥抱，一句贴心的问候，一个诚恳的眼神，一杯白开水，一碗泡面，一条简短的信息，一个肯定，一个会心的微笑，都可能会让你身边的女人幸福一阵子，甚至一辈子。

39、友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是不再受孤寂的侵凌。

40、走着走着，就散了，回忆都淡了;看着看着，就累了，星光也暗了;听着听着，就醒了，开始埋怨了;回头发现，你不见了，突然我乱了。

41、浮华一生，淡忘一季。空有回忆，打乱缠绵。笑容不见，落寞万千。弦，思华年。那些年华，恍然如梦，亦如，流水，一去不返。不泣离别，不诉终殇。

42、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人我有的只是爱。

43、原先我只但是是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线，牵动我的---哪怕，一举手，一投足。

44、我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。

45、你从来不曾来过，我也从来不曾出此刻你的世界

46、记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。

47、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

48、也许，这只是一个梦，一个破碎了的梦。花凋花谢，最后还是一片凄楚，相识相爱，最后还是不和而散。

49、共饮一杯清茶，同研一碗青砂。挽起一面轻纱，看清天边月牙。爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

50、只会在水泥地上走路的人，永久不会留下深深的脚印。

51、幸福的时候，你觉得心里是麻的，浑身都痒丝丝的，但是你伸出手，却怎N样也搔不到那痒处;相思的时候，是酸，单抽著一根神经，像抽纱似的，它是跟呼吸连在一齐的，你每呼吸一次，它就抽动一次，除非你不呼吸，但是你也办不到。

52、如果时间不能够令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么好处？

53、遗忘，是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸一点一点的错开来，也许错开了的东西，我们真的就应遗忘了。

54、应对，不务必最难过。孤独，不务必不快乐。得到，不务必能长久。失去，不务必不再拥有。

55、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸，不得，我命，如此而已。

56、坚硬的城市里没有柔软的。

57、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。

58、有个人，爱过了就结束了；有句话，说过了就后悔了；有道伤，痛过了就麻木了；有颗心，颤过了就破碎了

59、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求以前拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

60、如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好可惜，世上有很多假情假义，自己的悲哀欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等，却偏偏总是真的。

61、感情，生活，不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。

62、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减;你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

63、你从来不曾来过，我也从来不曾出此刻你的世界

64、如果你想攀登高峰，切莫把彩虹当作梯子。

65、爱，得之我幸，不得我命，如此而已。

66、我明白总有一种爱超脱于红尘的牵绊，却不明白是否有一种痴缠的等待最后红尘之外!我终究是你千年的白狐，灰飞烟灭后，我会等待下一次的轮回，那碗孟婆的汤，我始终不会去喝的，就是为了记住你的样貌，因为我怕我会错过每一次和你在轮回中的相遇。

67、让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间不见。终其是不一样的物种，所以--谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。

68、眉，我恨不得立刻与你死去，因为只有死能够给我们想望的清静，相互永久的占有。眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我

69、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命。

70、善用其所学，以利导我国家。

71、感情随着时间沉淀，感觉随着时间不见。

72、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。

73、青春，如同一场盛大而华丽的戏，我们有着不一样的假面，扮演着不一样的主角，演绎着不一样的经历，却有着相同的悲哀。

74、我不仅仅仅仅仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

75、坚硬的城市里没有柔软的。感情，生活，不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。

76、谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。

77、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。

78、感情随着时间沉淀，感觉随着时间不见。

79、记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。

80、我们选取欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。

81、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。

82、如果一开始，你就不要出此刻我的面前，那么，我也许就不会明白幸福的滋味你何其残忍，把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，告诉我，你永久喜欢我，永久不会离开我。让我错以为，我能够幸福得象个被宠溺的孩子，让我错以为，只要抱住你，就能够拥有整个世界。

83、如果真相是种伤害，请选取谎言。如果谎言是一种伤害，请选取沉默。如果沉默是一种伤害，请选取离开。

84、总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。徐志摩名言

85、此去清风白日，自由道风景好

86、轻吟一句情话，执笔一副情画。绽放一地情花，覆盖一片青瓦。

87、我不仅仅仅仅仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

88、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。

89、感情与同情，就像沙子和金子，虽然混在一齐，但我还是分得很清楚。

90、其实等待本身就是一种可笑的错误。明明白等待着一份不知能否到来的幸福。

91、即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。

92、原先我只但是是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线，牵动我的---哪怕，一举手，一投足。

93、眉，我恨不得立刻与你死去，因为只有死能够给我们想望的清静，相互永久的占有。眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我也盼望你也一样拿整个完全的爱给我。

94、如果时间不能够令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么好处

95、一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的.忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。

96、奋斗者在汗水汇集的江河里，将事业之舟驶到了理想的彼岸。

97、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。

98、快乐的人不是没有痛苦，而是不会被痛苦所左右。人生难免会和痛苦不期而遇，其实痛苦并不可怕，可怕的是内心背叛自己，成为痛苦的帮凶。

99、谁都以为自己会是例外--在后悔之外。谁都以为拥有的感情也是例外--在变淡之外。谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外--在改变之外。然而最终发现--除了变化，无一例外。

100、我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

101、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！

102、萤火虫的光点虽然微弱，但亮着便是向黑暗挑战。

103、谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。

104、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。

105、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。

106、我们离回忆太近，离自由太远。有时候念念不忘，只是爱上回忆。一次犹豫，一次背叛，一次意外，足以让它枯萎。挣脱一切，烟消云散。

107、也许，这只是一个梦，一个破碎了的梦。花凋花谢，最后还是一片凄楚，相识相爱，最后还是不和而散。

108、感情与同情，就像沙子和金子，虽然混在一齐，但我还是分得很清楚。

109、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的潜力，只是爱；没有别的动力，只是爱。

110、他是她的独一，我是所有人的无二。

111、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命，如此而已！

112、爱，得之我幸，不得我命，如此而已。

113、有个人，爱过了就结束了;有句话，说过了就后悔了;有道伤，痛过了就麻木了;有颗心，颤过了就破碎了

114、共饮一杯清茶，同研一碗青砂。挽起一面轻纱，看清天边月牙。爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

115、以前在千年树下等候，只求你回眸一笑，以前在菩提下焚香，只为等一世轮回的相遇。阡陌红尘，终究一场繁花落寞，回忆在岁月中飘落了谁的眼泪，往事在时间中飘落谁的忧伤。如烟往事，不知谁飘落了谁的相思，如梦的回忆，不知谁飘落了谁的等待。与你作别，不问以前伤痛几何。

116、幸福的时候，你觉得心里是麻的，浑身都痒丝丝的，但是你伸出手，却怎N样也搔不到那痒处；相思的时候，是酸，单抽著一根神经，像抽纱似的，它是跟呼吸连在一齐的，你每呼吸一次，它就抽动一次，除非你不呼吸，但是你也办不到。

117、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

118、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。

119、我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。

徐志摩名句语录 第6篇

2、似乎习惯了等待， 单纯的以为等待就会到来。但却在等待中错过了， 那些可以幸福的幸福。在失去时后悔， 为什么没有抓住，其实等待本身就是一种可笑的错误，明知道等待着一份不知能否到来的幸福。

3、记忆是相会的一种形式 ，忘记是自由的一种形式

4、走着走着，就散了，回忆都淡了;看着看着，就累了，星光也暗了;听着听着，就醒了，开始埋怨了;回头发现，你不见了，突然我乱了。

5、有些女人，会让人觉得，世界上无人舍得对她不好，然而，这个女人， 就是得不到她一直盼望着的好。

6、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。

7、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里;再不容迟疑，爱，动手吧!

8、他的世界没有她， 她的世界只有他。世界就是这样， 从来没有公平可言。这是一场没有时限的角力战， 谁在乎的越多， 就输的越惨。少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。

9、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度， 狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。

10、谁的眼角触得了谁的眉;谁的笑容抵得了谁的泪;谁的心脏载得住谁的轮回;谁的掌纹赎得回谁的罪。

11、你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼 ，我忘记了离开，一次一次 ，已经习惯 ，习惯有你 ，习惯心疼你的一切。

12、面对，不一定最难过;孤独，不一定不快乐;得到，不一定能长久;失去，不一定不再拥有;不要因为寂寞而错爱， 不要因为错爱而寂寞一生。

13、别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我;别揣测该说什么，用透明的眼神看我;别后退逃避什么，把蜷缩的手指给我;别说你不再爱我，还爱过的记忆给我。

14、我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

15、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

16、总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难，如反复无常的气象。没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。

17、在一段时间我喜欢一段音乐，听一段音乐我怀念一段时光。坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。那时听着那歌会是怎样的心情? 那时的我们是否相遇? 是相遇还是错过?还是， 没有结局的邂逅?

18、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

19、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗 ，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

20、他说爱你的时候 ，是无心之过 ，别轻易感动。

21、即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱!那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。

22、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部--因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得起一个爱字。

23、我没有别的方法，我就有爱;没有别的天才，就是爱;没有别的能力，只是爱;没有别的动力，只是爱。

24、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气;我不能没有你的爱。