人物创新范文（精选12篇）

人物创新 第1篇

一、人物报道受到时代局限性的制约

人物报道是受到时代的局限性的, 在历史上, 一些报道被蒙上浓厚的“左”的思想, 有的甚至成为一些不法之徒谋取政权的工具。林彪叛逃事件的发生, 使得当时人们对于人物的树立, 产生了质疑, 这对当时的社会产生了巨大的影响。在新时期, 一些人物的树立, 有的是为了完成上级布置的人物, 社会有义务为新时期树立成功的典范, 从他们身上反映中国先进生产力的发展需求, 也反映人民的根本利益。

二、人物报道中存在的问题

1.报道模式固定、单一

在人物报道中, 经常会出现人物过于单一, 人物一般都会让人感觉高高在上, 让人们没有亲切感。一些报道故意营造出神话性, 让大家觉得没有可信度。在这种固定、单一的模式下, 人物给公众表现出来的就是一心一意地扑在工作中, 对于家庭过于冷血, 对于自己过于轻视。人物和老百姓的生活表现的过于对立。

2.主题先行、对号入座

人物报道有着指导意义, 报道总是和政治有着不可分割的关系, 它是为政治服务的。很多人物的报道都体现出党的方针, 所以被称之为典范。一些记者认为人物往往都是没有缺点的, 其样样突出, 在工作和生活中都有超出常人的一面。一些记者往往都是主题先行, 根据宣传需要, 根据自己的经验进行创作, 这样的报道, 虽然被描写的光鲜艳丽, 但是往往都是彩色的泡沫, 虚无缥缈。一些记者甚至帮人物编好稿子, 完全按照稿子进行讲话。

3.报道篇幅太大太长

一些记者认为人物的报道, 就应该是在8000字左右的长篇报道, 只有大篇幅才能凸显其优秀。现代生活的节奏加快, 百姓对于大篇幅的报道, 很难提起阅读的兴趣。人物的报道, 其精髓是在于它的感染力以及其深刻的内涵。有时候用特写、消息的报道形式, 通过短小精干的报道同样可以在群众中引起巨大的反响, 起到四两拨千斤的作用。

4.多元化的文化以及自我意识的增强使得受众群体产生逆反心理

这里说的逆反心理是指因为新闻报道与群众的需求产生差异时, 受众群体表现的抵触情绪和抵触态度。在这种情况下, 受众群体在阅读时会对报道产生怀疑心理, 影响宣传效果。这种逆反心理一般都是带有强烈的感情色彩的。它既有主观的因素也有客观的因素。这二者互相不同, 又互相作用。一般情况下, 逆反心理大多数是由传媒的宣传不当造成的, 多元化的文化以及自我意识的增强也使得群众对于典型人物的报道产生了一些不同的看法和意见。

三、人物宣传报道的创新途径

1.克服报道神化倾向, 让人物更加贴近读者、生活, 注重示范可学性

在进行人物的报道时, 应该将宣传的理念进行改变, 将人物请下神坛, 实现向人的转变。要让人物从百姓中来, 再走回到百姓中去, 真正实现向普通人的回归。在报道时, 要将报道的对象当成一个最普通的百姓去观察、描述。从百姓的视角出发, 显示人物的特性, 可以凸显新闻本身的魅力。一些记者往往将报道对象神化成一个没有七情六欲, 忘我工作的狂人。把报道对象理想化、符号化了。在一些报道中, 报道对象往往都是废寝忘食的工作, 牺牲自己的时间、忽略自己的家庭、忽略自己的身体健康。有时候抱病参加工作, 有时候连父母去世都不下工作岗位。这样的做法, 要客观地去对待。在特殊时期, 这种崇高的精神是值得学习的, 但是在平常的状况下, 这样的工作状态是不值得提倡的, 不该去提倡。在报道的时候应该从事实出发, 避免将报道人物的一些品质过于放大地去宣传, 一些报道中, 报道人物往往在自己带病的情况下, 不去就医, 依然工作, 最后牺牲在工作岗位上, 这让人们十分惋惜, 如果他们可以珍惜自己的身体, 用一定的医疗手段, 治愈后是可以为党和国家做出更大的贡献的。所以宣传报道上要适时的选择题材。并不是带病工作, 不去治疗, 就该宣传。

2.克服戏剧脸谱化的思维方式, 运用辩证思维, 突出真实和独特

大创业创新模范人物 第2篇

——嘉兴市秀洲区“十大创业创新模范人物”候选人简介

（按姓氏笔画为序排列）

朱墨农 嘉兴恒威电池有限公司董事长，女，1943年10月出生，中共党员，高中学历，工程师。1995年退休后,创办了恒威电池有限公司。13年来，以朱墨农董事长为首的“恒威人”艰苦创业，使企业由小变大，由弱到强。如今，恒威已经成为专业生产、销售高品质环保型碱性电池和碳性电池的中外合资股份制企业。新厂区占地面积70余亩，建筑面积4万平方米，现有员工350人，其中技术管理人员近百名。拥有一流生产线18条，特别是去年新增的2条高速自动无汞碱性电池生产线，使碱性电池的年生产能力达到了2亿只，在同类型企业中具有明显优势。其产品远销美国、德国、日本等发达国家。2007年，公司的电池总产量达到3.76亿只,销售收入达到1.495亿元，创利税2900万元。2005年度被评为嘉兴市优秀社会主义事业建设者。

汝兴龙 嘉兴市越龙提花织造有限公司董事长，男，1952年3月出生，中共党员，中专学历。自创建公司以来，他一直以“创建企业文化”为抓手，不断开拓创新，从有梭机到无梭织机，从纯机械操作到电子控制，一系列的技改、提档升级，充分体现了企业靠科技创新带来的累累硕果。特别是从去年开始对天然纤维的开发应用。如大豆纤维、双蛋白纤维、玉米纤维等新材料，由于集天然纤维和合成纤维为一体，具有导湿快、透气好、干爽柔滑、柔润蓬松的特点，充分满足人们日益提高的消费需求。同时，产品的附加值高，而且原材料的再生性强、环保、易降解，符合节能减排的要求。今年9月4日，中央电视台在新闻联播中对公司的科技创新进行了报道。企业深得广大客户的好评和社会的认可。企业先后被授予优秀科技型企业、成长型规模龙头企业和嘉兴市基层党组织“两创”先锋等荣誉称号。

许水林 浙江豪杰金属家具股份有限公司总经理，男，1969年12月出生，初中学历。他从1992年开始创业，带领豪杰全体员工历经十几年不懈努力，使豪杰在家具行业中快速成长，取得了令人瞩目的业绩。从2万元资金、200平方米厂房和20名员工的家庭作坊，发展成为拥有3.88亿元资产，占地面积300多亩，厂房面积18万平方米和近1800名员工的外贸出口骨干企业。产品远销美国、德国、澳大利亚、日本等40多个国家和地区。至2007年，公司年销售收入达到了65689万元。他是嘉兴市劳动模范，省、市、区三级人大代表，市、区优秀企业家，第五届全国乡镇民营企业家，嘉兴市技术改造先进工作者，嘉兴市十佳企业创业人才，嘉兴市十佳企业经营管理人才，嘉兴市优秀社会主义事业建设者，嘉兴市十佳创业者。

阮洪良 浙江福莱特玻璃镜业股份有限公司董事长，男，1961年11月出生，中共党员，高中学历。他在秀洲工业园区创办嘉兴福莱特玻璃境业有限公司以来，通过短短几年时间的艰苦创业、奋力创新，使公司从一家普通的玻璃加工企业跃变为一家从事太阳能超白玻璃生产的科技型企业。公司生产的太阳能超白压花玻璃通过了欧洲权威标准机构的认证，成为世界上第四家、国内率先获得认证的公司。公司也成为尚德、天利英威及夏普等国内外知名光伏企业的配套供应商。2007年，公司实现销售额5.14亿元，利税4300万元，公司也获得市级走新型工业化道路十强企业、区级竞争力型规模龙头企业、区级十佳科技企业等荣誉。他本人也被评为2007年度市级优秀共产党员和区优秀经营者。

来乐春 嘉兴市秀洲区农科所所长，男，1950年4月出生，中共党员，大专学历，高级农艺师。他从事水稻育种科研工作近三十年来，凭着艰苦奋斗的创业精神和坚韧不拔的顽强意志，主持育成的早稻品种在上世纪八九十年代为浙江省的当家品种，近几年又在杂交粳稻选育上有重大突破，一批强优势组合筛选成功，为我省粮食生产作出重要贡献。来乐春同志育成的水稻品种多次获得省、市科技进步一等奖，其本人先后荣获全国农村科技推广先进工作者，全国劳动模范，浙江省劳动模范，浙江省优秀共产党员，全国总工会自学成才奖等荣誉称号。1991年经省政府批准，授予浙江省有突出贡献中青年科技人员称号；1992年经国务院批准，享受政府特殊津贴，现入选省“151”人才工程。

吴建林 嘉兴市好奇妙水果专业合作社股东，男，1973年6月出生，初中学历。他从1998年开始走上田间创业之路，依靠借来的资金租了2亩地，开始尝试葡萄种植，成为村里种植葡萄的第一人。经过多次失败、不断试验、引进新苗、学习技术，吴建林在两年后得到首次收益，他也研究出了一套自己的种植经。2002年，吴建林开始创办自己的果园，与同村种植户一起成立水果专业合作社，种植面积从最初的2亩到如今的200亩，水果品种也从单一到多样，利润达亩均1万元。吴建林在自己致富的同时，积极带动周围农户共同富裕，参加了镇志愿者服务队，加入村乡土人才库，免费为他人提供技术支持。先后获得省级星火带头人、省级科技示范户、区级青年创业家、区级科技致富带头人、秀洲区青年创业创新十大领军人物等荣誉称号。

邱根明 区发展改革与统计局局长、党组书记，男，1958年4月出生，中共党员，高中学历。在高照乡、秀洲工业园区任职期间，积极落实工业立区战略，加强工业园区开发建设，工业区从小到大，成长为省级经济开发区，他发挥了积极的作用。到区发展改革与统计局后，能加强与部门协调和联系，努力为基层解决实际困难。关注民生，及时监测商品供需状况和价格趋势。强化平台研究，积极探索产业发展规划。加强投资项目的推进。认真谋划区域经济发展思路和举措，督促实施循环经济推进计划。积极做好推进企业上市工作。该局先后被省发改委评为“法制宣传教育工作先进集体”、“市效能建设年优秀单位”、“市计委系统前期工作优良奖”、“全市发改系统创新工作奖”等称号，连续多年是区年度考核优秀部门。他本人也被评为2007年度区级优秀共产党员。

沈圣龙 浙江龙源纺织有限公司董事长、党委书记，男，1950年11月出生，中共党员，初中学历。二十多年来，他一步一个脚印，把一个乡办小厂一步步发展为秀洲区民营企业的龙头。2007年公司产值超6.5亿元，利税超7000万元，在全行业平均利润率不到2.5％的情况下，龙源公司利润率超过7.5％，实现棉纱产销两旺的势头，成为同行业的佼佼者。诚信立企，合法经营，依法纳税，企业被省工商局评为重合同守信用单位。他在取得成绩的同时，不忘奉献爱心回报社会，赢得了广泛赞誉。2007年被评为嘉兴市十大慈善之星，并获得第四届全国乡镇企业家，浙江省优秀乡镇企业家，浙江省乡镇企业优秀董事长、总经理，嘉兴市十大优秀企业经营者，嘉兴市优秀社会主义事业建设者等荣誉称号。

张建明 区水利局局长、党组书记，男，1957年5月出生，中共党员，大专学历。他在环保局工作期间，创新了三大特色性工作。一是在全国率先推行排污权初次有偿及交易。二是在全省率先开展中心城镇污水处理设施建设市场化实践。三是在全市第一家实现三资并进、市场运作建设污水管网，实现全区全覆盖。到水利局工作以来注重抓五大工程：区北部防洪排涝改造工程，区农村饮用水安全保障工程，区河道清淤整治工程，区防汛防台抗旱工程，区农业综合开发和土地整理工程。同时注重抓好机关内部管理和廉政建设，并积极多方争取水利建设资金。现在，总投资4.38亿元的北部防洪排涝改造等三项工程都在全面实施之中。张建明曾被评为全省环保系统勤政廉政文明执法先进个人，连续多年公务员考核为优秀，2007年被评为区级优秀共产党员。

陈永明 “懒贵人”洗烫公司总经理，男，1972年6月出生，中共党员，初中学历。他部队复员后打过工、做过产品销售，2002年开设服装洗烫店，同年12月申请注册了“懒贵人”商标，创立“懒贵人”洗烫公司。目前公司有连锁店6家。他以“艰苦创业、团结拼搏、诚实守信、热心服务”的理念，吸引消费群体，提升经营形象，客户面不断扩大。2006年，投资40多万元增加了环保洗烫设备，扩宽了业务范围，从服装洗烫延伸到皮衣保养、服装储存保管。创业六年来，赢得了广泛的市场信誉和良好的口碑，树立起了诚信服务、优质服务的金字招牌。2007年被南湖区评为“消费者信得过单位”，2008年被秀洲区工商分局评为“免审单位”。

陈明根 嘉兴市泌蜜园蜂产品有限公司经理，男，1969年9月出生，高中学历。1989年创办嘉兴市泌蜜园蜂产品有限公司，企业从小到大，稳步健康发展。2003年又实施扩建年产300吨的蜂产品项目，使企业的经营规模不断扩大。经过多年的发展，泌蜜园公司形成了诚信、质量至上和奉献社会等优秀的品质，坚持“永不满足、发展为本”的信念，努力实现新一轮发展。而今公司已拥有员工34人，固定资产1200万元。公司被评为省、市级农业龙头企业。公司生产的产品先后被评为2001年“嘉兴市农博会名牌产品”、2002～2004年“嘉兴市消费者协会推荐产品”、2002～2006年“浙江省农博会优质产品”，获得2006年“浙江省农博会优质产品金奖”、2006年嘉兴市名牌产品和著名商标。

周惠英 嘉兴市秀洲区杨溪生态鳖养殖有限公司董事长，女，1967年4月出生，初中学历。周惠英自1993年起养殖中华鳖，2003年发起组建嘉兴市油车港镇杨溪生态鳖专业合作社，2004年创办嘉兴市秀洲区杨溪生态鳖养殖有限公司。她靠着刻苦钻研和潜心摸索，探索出了中华鳖健康生态养殖新模式，中华鳖养殖规模及技术水平走在全市前列。基地被评为浙江省中华鳖标准化生产实施示范基地、农业部水产养殖健康示范场、嘉兴市妇女“双学双比”示范基地。“杨溪”生态鳖被评为嘉兴市名牌产品、著名商标，并获省农博会金奖。周惠英敢于创业创新，为切实提高当地养殖效益、增加农民收入作出了积极贡献，并获得全国、省“三八”红旗手，全国、省“劳动模范”等荣誉称号。

莫水良 王店镇庄安村党支部书记、嘉兴市新奇特果蔬专业合作社社长，男，1962年9月出生，中共党员，高中学历。他结合该村自然环境，主动与浙江大学等高等院校合作，积极引进甜薯、果桑、冬枣等品种优良的农作物，发展果蔬种植业，并于2005年注册成立了“嘉兴市新奇特果蔬专业合作社”。现合作社成员103户，种植面积1577.5亩，扶持残疾人和特困户共计107户，获得“市级示范专业合作社”称号。其主打产品“福特牌”甜薯多次被省市评为优质农产品称号，2007年荣获嘉兴市农展会金奖。同时创新、拓展党员发挥“双带”作用的途径和渠道，建立合作社党员创业服务中心，实现了基层党建与农村经济发展的互动双赢。他本人也被评为2007年度市、区级优秀共产党员和嘉兴市党员“两创”先锋。

徐云明 嘉兴蓝特光学有限公司总经理，男，1968年11月出生，高中学历，工程师。他从一名普通的农民到资产过千万元的民营企业老总，徐云明在事业上闯出了一番天地。从1995年创办蓝特光学有限公司起,公司突破道道科技难关，从最初的光学镀膜加工到现在的高科技产品“太阳能聚光棱镜”、“无盲区汽车反光镜”、“汽车广角后视镜”等的研发生产。产品已经出口到美国、德国、日本、菲律宾等国家和地区。蓝特光学有限公司在2001年获得了嘉兴市首家国家科技部６０万元的创新基金，2003年被评为省高新技术企业，2004年生产的别汉屋脊棱镜被列为国家科技部火炬计划项目。2005年他本人被评为嘉兴市十大创业青年。

徐新泉 嘉兴高级中学校长、党总支书记，男，1955年9月出生，中共党员，大学学历，中学高级教师。他重视教育科研创新实践，坚持“依法办学、科研兴教”的原则，努力进行学校办学体制和内部管理的改革，走出了一条具有特色的办学之路；坚持依法治校，建立并不断完善学校各项规章制度，形成了良好的教风、学风和校风。2000年以来，嘉兴高级中学历届高考成绩均列嘉兴市本级第二，在社会上赢得了良好声誉。他在鼓励教师深入进行科研活动的同时，近年来，他有10多篇论文在省市级刊物上发表，并正式出版了由他主编的《现代中学课堂教学模式的研究和实践》等9本书籍。近年来，徐新泉同志获得省、市劳动模范,浙江省中小学国防教育先进个人等荣誉称号，现为省、市人大代表。

引 言

为隆重纪念我国改革开放30周年、秀洲建区25周年，回顾和总结改革开放以来秀洲区在政治、经济、社会、文化等方面的伟大实践和取得的巨大成就，进一步动员全区人民解放思想、振奋精神、开拓创新，加快创业富民、创新强区步伐，努力实现秀洲经济社会科学发展、和谐发展、赶超发展，加快建设惠及全区人民的小康社会。秀洲区于今年8月起组织开展了全区创业创新模范人物的评选。经过组织推荐、社会推荐、评选活动组委会初选，在征求有关部门意见的基础上确定15名候选人。现将15名候选人通过《嘉兴日报》进行公开评选，根据投票结果并经组委会审议后，确定10名秀洲区创业创新模范人物。通过社会各界对秀洲区改革开放各个阶段涌现出来的创业创新典型进行评选的活动，充分展示秀洲儿女的风采。

《亮点河／人物》版的文体创新 第3篇

在《亮点河南／人物》栏目的筹划座谈会上，作家李佩甫认为，《亮点河南／人物》所用的文体是有别于作家文体的“大河文体”；作家张宇则称其为“王钢文体的延续”；河南日报文化专刊部主任、著名记者王钢也认为它是报纸文体创新的又一尝试。按照传统的新闻文体分类法，《亮点河南／人物》确实很难归类，本文通过它和传统新闻人物报道常用文体（即人物消息、人物通讯和人物专访）的比较，来分析其独到之处，希望为我们更好地认识这一品牌栏目提供一些参考。

１．与人物消息之比较。众所周知，人物消息是新闻中报道人物最常用的文体，它强调对新闻人物的动态、变化等客观情况作及时的报道。人物消息既然是消息的一种，就要遵循消息的一般写作规则，例如体制比较短小、内容新鲜及时、形式符合要求（消息通常是由标题、消息头、导语、主体和结尾构成）等。比较起来，《亮点河南／人物》和人物通讯在文体特征上则有很大的不同。在文章篇幅上，它约占一个整版，２０００字左右，有了更大的写作空间。在及时性上，它强调人物静态而非动态报道，更多表现人物的精神亮点、开掘人物的深层意蕴，是人物的另一种“新闻”。在形式上，它写作形式多种多样、不拘一格，几乎完全摆脱了消息写作形式的限制。下面就以《常香玉的二八流水垛子板》一文作简要的分析。该文约有２０００字，是超常的“人物消息”了。在内容上，它通过描写常香玉戏剧人生中的动人故事，淋漓尽致地展现了一代豫剧大师的精神风韵。在写作形式上，它以不同的唱腔配常香玉的三句话来结束全文：“二八板——父老乡亲，我常香玉这厢有礼了”、“流水板——悠悠万事，我就是觉得戏比天大”、“垛子板——下辈子，叫我选择我还是唱戏”。它没有消息头没有导语也没有所谓的主体，却显得别具一格，不落俗套，读起来也让人兴趣盎然。这些都体现了它和人物消息在文体特征上的不同之处。

２．与人物通讯之比较。《新闻学大辞典》对人物通讯的解释是：“用来报道特定人物的一种通讯体裁。在中国，人物通讯以报道先进人物的先进思想、典型事迹为主。采写人物通讯，应注意选取有代表性的人物作为报道对象，注意写出人物的鲜明特点。”一般观念认为，人物通讯的特点在于：新闻性、形象性、评论性。譬如《县委书记的榜样——焦裕禄》、《为了周总理的嘱托》和《毛主席的好战士——雷锋》等都体现了以上特点，塑造出了典型的人物形象、反映出了人物高尚的革命情操。相比较而言，《亮点河南／人物》和人物通讯有很多共同的地方。它们都注重从人的角度、通过对人的描绘来塑造人物的形象，都强调新闻人物静态而非动态状况的及时报道。在写作手法上，它们都重视运用记叙、描写、抒情等多种文学手法来表现和再现人物。但是，它们又有很大的不同之处。一是在写作的角度上，《亮点河南／人物》力避人物通讯为纯粹宣传人物的相对正面单一写作视角，而是通过描写不平凡人物的平凡和平凡人物的不平凡来立体地、多维度地开掘、展现人物，从而以此来展示人物的亮点。二是它几乎很少甚至根本都不进行直接评论。这些不仅使报道的真实性得到了最大程度的实现，而且也最大程度地实现了新闻的贴近性，拉近了读者和这些亮点人物的距离，从而取得了很好的传播效果。例如，《李晓云的沙漠情缘》一文报道了中科院兰州沙漠研究所专家李晓云投身延津治沙开荒的感人事迹。但在写作的角度上它始终是以“广角镜”的方式对李晓云进行报道：记者眼中的李晓云、群众眼中的李晓云、李晓云眼中的李晓云。这样出现的李晓云就是立体的、多维的。比如在报道李晓云“嫁”给沙漠的原因时，她说出了令人有些惊讶却又实实在在的话：“我是个性格也很要强的人，我从事的是果树研究，果树就是我的孩子，如果看不到它们在沙地上长大成林，开花结果，我死不瞑目……１７年前，我来延津除了事业，还为了逃避，对情感伤痛的逃避。”这很容易让我们感受到面前的李晓云不仅是个大写的人，而且也是个真实的人，更是个我们可敬可佩可学的亮点人物。

３．与人物专访之比较。人物专访也是我们新闻中报道人物的常用文体。它由人物访问记发展而来，是对某个人物或某个问题进行专门的访问。它具有三个“特”：特定的问题、特定的对象、特定的场合。所以，一方面人物专访主题比较集中，突破口较小，讲究问题的针对性，另一方面它注重谈话的实录、过程和现场的活动，而过多的叙述、议论、描写和抒情则都是与其格格不入的。相比较而言，《亮点河南／人物》则是更多地运用叙述、描写和抒情等手法来细致入微、栩栩如生地表现和再现人物，报道内容也不是局限于“专”、“访”二字。譬如《申长雨——站在河南高教的高地上》一文，以舒展自由的方式描写了“三个”申长雨，作为郑州大学校长的申长雨、能够在校长和专家之间自由“切换”的申长雨、享受着温馨幸福家庭生活的申长雨。它不仅多角度地展现了人物，而且在写作的过程中，叙述、描写和抒情间或出现，而这些都是人物专访所忌讳的和不能够达到的。

人物创新 第4篇

韩定海陕西省交通建设集团公司党委书记、董事长

秉承“科学管理、团结实干、文明和谐、创新争先”的企业精神, 刻苦钻研核心技术, 用科技助推陕西绿色低碳交通建设发展, 紧紧围绕陕西高速公路大发展的新目标, 倾注心血, 带领公司上下, 团结一心, 拼搏奋进, 为陕西交通事业创造新辉煌的中国经济贡献企业家。

梁彦鸿陕西华电榆横煤化工有限公司总经理

凭借远见卓识, 不断完善现代企业制度, 加快科技进步, 注重技术创新, 不断地推动产品的升级换代, 以高度的政治责任感和使命感, 大力推动世界首套万吨级甲醇制芳烃工业试验项目建设, 为促进榆林煤化工产业发展和地方经济建设做出了突出贡献的行业领军人物。

李建国陕西华兴源企业集团总裁

秉承“贡献城市发展, 创造幸福安居”的理念, 坚持不懈地探索企业的创新发展, 积极承担社会责任, 努力提升企业的社会形象, 以全球化的视野探索、创新企业战略目标, 培育新型企业利润增长点, 将企业缔造成为具有社会竞争力和影响力的现代化、多元化、国际化企业集团的时代精英人物。

张少斌延安圆方集团公司董事长

紧紧抓住产业转型升级的战略机遇, 积极把握产业发展的新变化、新特点和新趋势, 进一步创新商业模式, 完善市场营销网络, 不断推进企业的改革, 大力推进技术创新, 打造了具有强韧战斗力的优秀团队, 增强了企业发展生机和活力的全国商业优秀企业家。

张欢龙陕西义合投资控股集团有限公司董事长

走合作共赢之路, 为公司的持续发展奠定了坚实的基础。以创新发展企业, 以品质服务客户, 以责任回馈社会, 带领团队齐心携力, 精心塑造和维护企业品牌, 使企业走上了多元化经营、集团化发展道路的智慧陕商。

赵玉科陕西玉龙房地产开发有限公司董事长

积极投身公益事业, 以慈善之举践行社会责任。白手起家, 凭着做事一丝不苟的精神, 开发建设了一批批质量过硬的精品工程, 带领公司发展成为以房地产开发为龙头, 兼营工业与民用建筑装饰装潢、道路桥梁和市政建设、商贸物流、科技新产品开发于一体, 资产总额达28.5亿元的功勋企业家。

张学斌陕西大运石化物资 (集团) 有限公司董事长

以奉献清洁能源、助力生态文明为使命, 用敬业、务实、创新、高效的企业精神打造百年大运品牌, 公司已发展成为陕西民营石化行业的龙头企业、全国民营LNG新能源行业的领军企业, 开创了央企与民企合作共赢的先例, 在三秦大地上不断刷新纪录, 赢得广泛赞誉的功勋陕商。

李鹏陕西锦鹏置业有限公司董事长

大胆改革, 勇于创新, 积极引进先进技术和管理方法, 以顽强拼搏、敢于开拓的创业精神, 坚守中国军人的做人做事德行, 积极回馈和反哺社会, 为生态未央、宜居未央、文明未央做出突出贡献的西安市青年突击手。

张永红渭南市明泽房地产开发有限责任公司董事长

勇于改革创新, 拓宽经营领域, 走品牌化发展之路, 努力实施企业可持续发展战略, 创建了独具特色的管理模式, 保持了企业竞争优势;积极承担企业社会责任, 充分发挥城市建设生力军作用, 为地方经济建设做出突出贡献的优秀共产党员。

刘智陕西智鑫房地产有限公司董事长

从2008年创业, 以“白手起家、奋发图强、自强不息、勇攀高峰”为创业路上的精神主线, 始终坚持“诚信、公平”的原则, 以客户需求为先, 做到企业、客户、员工共赢, 先后创办了健伟物资、普罗商贸、凯宴酒店、智鑫地产等多家企业的商界才子。 (排名不分先后)

首届陕西经济十大创新人物

杨永辉陕西省电子技术研究所所长

积极探索股权多元化的产权改革新模式, 创建国企产权制度改革新模式, 尤其是打造混合所有制经济新平台, 让研究所成为企业孵化器, 摸索出一条科研院所转制改革发展的新路子, 使研究所的固定资产和产值分别增加了10倍, 使企业发展始终走在市场最前沿的创新改革家。

张世衡陕西东和投资集团有限公司董事长

积极参与社会的改革开放实践, 不断提高自身思想认识水平, 总结实践经验, 形成了一整套行之有效的管理方法和经营理念, 构建了切实可行的企业发展战略, 引领企业走上快速发展的道路, 具有开拓创新精神的汉中商界翘楚。

王延安西安智德通品牌推广营销有限公司董事长

以“助力百亿西凤梦、弘扬陕酒文化、繁荣陕西经济”为企业发展目标, 源源不断地创新, 西凤15年、6年、时尚六年西凤酒系列相继问世, 销量年年雄踞陕西白酒之首, 以一位实干家的勇气与魄力创造了陕西乃至全国白酒界神话的责任陕商。

贾宏雄陕西德荣投资集团董事长

始终坚持“让中国老年人健康生活过百岁”的神圣使命, 大力弘扬中华民族的助老、爱老、敬老的传统美德, 大力践行“帮天下儿女尽孝、替世上父母解难、为党和政府分忧”的宗旨, 已累计支持公益慈善事业达2000万元, 将公司做成中国老年幸福家园的公益楷模。

李北海搜装网创始人、陕西龙尊集团董事长

在网络时代借助电商腾飞羽翼, 通过大数据应用, 为需要装修的人群提供超大数量的家装知识及数万种家装建材价格信息, 为线下商家提供线上低价营销服务, 带来销售额的成倍攀升。短短几年缔造了线上线下密接无缝的电商王国, 使搜装网一跃成为国内装修、建材和家居第一平台的时代骄子。

胡佩跃西安碑林药业股份有限公司副总经理、西安碑林生物科技有限公司总经理

充分发挥自己的专业特长和管理才能, 通过四次技术革新, 不断提升企业生产技术现代化水平, 把一个手工作坊式的小加工厂发展成为一个具有国内先进生产水平、实现生产全自动化的大中型现代化高新技术企业, 具备年产8-10亿的生产能力, 成为西北最大的丸剂生产基地的医药创新人物。

田俊辉西安固本科技实业 (晟森房地产) 有限公司董事长

以发展高新技术民营科技企业和地区经济发展为重, 敢于承担风险, 积极进取, 具有强烈的创新意识和高度的社会责任感, 以改革创新的精神积极探索推动科学发展, 是一位集尖端科技与经济建设于一身的优秀企业家。

吴鹏程陕西博恩老龄产业投资管理集团有限公司董事长

以“关爱老人、服务社会”为己任, 举善行孝, 大胆尝试, 为广大老年人养老事业开创新途径, 走宜居型、人文化, 集养生、休闲并举的老年人养老服务事业, 开创民营企业创办陕西老年服务事业的先河, 打造陕西乃至西北最大的高端养生养老机构的社会责任企业家。

王启陕西武功建筑工程总公司总经理

自1989年成为企业领航者以来, 将一个年产值不过百万的单一建筑公司, 发展成为集建筑、房地产开发、食品工业、物业管理、地域特色产业为一体的现代化综合企业, 坚持走技术创新之路, 视质量为生命, 大力推广建筑行业新技术的省人大代表。

刘宏毅陕西志成实业 (集团) 有限公司董事长

始终以一种强烈的责任感和使命感, 大胆开拓, 勇于创新, 坚持依靠科技进步与科学管理, 推行卓越绩效管理模式, 不断推进实施企业整体优化, 提升企业核心竞争力, 使公司驶入持续发展快车道的商业领袖人物。

(排名不分先后)

人物创新 第5篇

一、目的：

为倡导积极向上、团结和谐的企业文化，鼓励全体员工科技创新活动的积极性、主动性，使公司内形成朝气蓬勃的良好工作气氛。特在科技月开展“十大创新人物”的活动，表彰、激励先进，目的是通过本次评比活动进一步激发全体员工的工作热情和动力。

二、评选活动时间及地点：

活动时间为2012年9月4日，地点定在*****。

三、承办单位：

制冷集团家用空调事业部

四、评选范围及定义：

研发体系中，对公司的技术发展、生产效率、成本等做出重大贡献的个人。

五、评选活动的流程：

开发部管理部******************************

注：

1.创新性项目简介，需包括在开发过程中给研发带来的便利，或为企业带来的经济效益；

六、评选程序：（其他各部门自行组织申报）

1.原则上，每个开发部门申报两人，包括*************；

2.各部门评选时，应在部门内部组织优秀员工的民主评议，由开发部负责人组织填写

评选推荐表，并按时上交管理部；

3.管理部呈报海外研发负责人审批后递交评选小组；

4.由评选小组进行综合评比，公布评选结果；

5.评选小组组织颁奖；

七、活动的组织和宣传：

1.线上宣传

在评选过程中，对评选的结果及活动情况在***上对全员展示；

2.线下宣传

制作候选人的简介展示牌，摆放在研发公共区域，每个楼层一个；

八、费用预算

此项活动共申请经费85000元，其中包括奖项费用、宣传费用、颁奖典礼筹办费用。费用明细如下：

1.奖项费用：评选10人，每人奖励8000元，合计80000元；

2.宣传费用：活动需制作海报、条幅及宣传片制作，合计4000元；

3.颁奖典礼：颁奖典礼筹办，合计1000元；

九、颁奖典礼

1.由评选小组安排颁奖典礼的时间、地点、场地布置；

2.由评选小组安排广告公司制作十大创新人物的创新事迹宣传片；

3.邀请集团、事业部领导出席颁奖典礼并担当颁奖嘉宾；

4.聘请颁奖仪式主持人；

5.人物与集团领导合影理念，由评选小组申请***专栏展示；

为中关村创业创新人物添彩 第6篇

承担主创任务的是当代人物花鸟画家、海淀区美术家协会副主席郭文松先生。2012年，他受北京市委宣传部、北京市文联之邀，承担了《中国名家画北京》大型主题艺术创作活动，以北京市建国以来不同领域里涌现的全国劳动模范为素材，创作了系列人物组画《风范》，收到了良好的社会反响。受此启发，海淀文联和《中关村》杂志社经过研究，为了确保人物创作的连续性和完整性，决定将此重任交由郭文松先生完成。从2013年起，郭文松先生认真阅读《中关村》杂志和《中关村创新谱》等相关资料，深入到人物所在单位走访，研究不同人物的个性特征，并来到了创业者的聚集地——中关村创业大街和清华科技园进行深入采访，与新老创业者密切接触。每一幅人物工笔画稿，需要创作十几天。我们曾多次去观摩“审查”，有些与人物特征有出入的，郭文松先生毫不客气的舍弃重来。其敬业认真精神，令人动容。历时两年零八个月，数易其稿，在区委宣传部、区文化委领导的高度关注和大力支持下，在美协领导专家的帮助下，终于将52位人物形象生动地呈现在了我们面前。

为中关村的创新人物添彩、喝彩和擂鼓助阵，今后将是海淀区文艺工作者的重要责任和使命，希望也能够成为全社会的共识，因为我们这个时代需要创新英雄。

（作者系《中关村》杂志社社长兼总编、海淀区文联原主席。此文系《中关村创业创新人物肖像作品集》序言。）

人物创新 第7篇

漫画与工笔人物画的首要区别就在于漫画是一种与传统画风格迥异的新型画风, 它讲究的是造型夸张、色彩强烈、没有空间概念等;而工笔人物画比较传统和含蓄, 让人光听着名字就能感觉到画中那种古色古香的柔美气息。中国传统的工笔画在众多的画种中, 可说是最为成熟的画种之一。它兴于魏晋而成于宋, 所绘之物象情态神色俱若自然, 笔韵高洁。

漫画在造型审美上、表现形式上、绘画风格上都与传统中国工笔人物画明显不同。

(一) 造型审美

漫画作品的整体造型特点都必须有较强的“变形塑造”。其造型特质强调人物性格塑造的丰富以及造型的提炼与概括。人物造型强调大众性的“美感”规律, 以易于向动画、游戏、玩具等相关产业领域扩张。虽说是夸张了人物的造型、动作、表情, 但是终归没有脱离传统画法的框架, 造型中还是存在一定的严谨性, 这与传统画法还是分不开的。

而工笔人物画的造型, 工整严谨, 人物的形态既尊重客观的相对真实性, 又要强调主观意志, 它利用线条作为人物造型的基本骨架, 不仅巧妙地解决了艺术创造与客观物象形态的对立关系, 而且利用线条的变化使工笔人物画的造型具有了很强的艺术观赏性。工笔画中的写实, 不是真实的实, 而是物之理和形之理所呈现的真。工笔画中的工, 有物之理和形之理两方面的内涵。物之理, 是物的生长规律, 是物之内在精神、内在美;形之理是形所呈现出的规律, 是一种偏向视觉的形律, 及其形的外在精神和外在美, 工笔画只有据此二理而写, 即物之理和形之理, 才是艺术的真。物之理与形之理之区别, 在于物之理强调物之生长规律, 如植物叶的互生、对生, 物之纹理, 叶脉是平行脉或者为羽状脉, 物之内在精神、内在美;形之理受物之理的作用, 但形之理强调的是物种个体形的差异之规律, 是视觉感受的异与同, 是形之外在的精神, 外在的美感。

(二) 表现形式

漫画的表现形式在中国、日本和欧美地区都有区别。中国的漫画是通过简单的文字和夸张且简单的绘画来表现的;日本的漫画直接用人物的对话和肢体动作来表现, 复杂却很有吸引力;而欧美漫画则具有用色鲜艳、分镜明确、肌肉、动作线条强烈的特殊视觉风格。多数的漫画一般分为单幅、四格漫画和短篇故事长篇故事等。这些格式比较统一的一点就是, 都是让人能从中看出一个故事, 看到作者的想法和作品的意义。

工笔人物的艺术表现不单纯是外形与线条的概括, 它不排除细节的刻画, 而且也正是由于细节刻画所产生的微妙变化, 使得工笔人物画的造型于简中寓丰富, 既概括简练又十分耐看, 造型特征也愈加典型。艺术作品中的形象, 不等于真实形象的照搬, 而是通过艺术家从目视到心视的转化, 所以出现了是相非相, 似与不似的恍惚, 这种不似之中包含着艺术家的灵性与情感。一些作者常常把具象的前景人物与抽象的生态景观相融相成从而使其产生趣旨、意境, 产生虚象与实象的强烈对比, 也可以说是现实主义与浪漫主义的相融成趣。这种实与虚的相融, 最为关键的是如何相融而使其相生不悖, 这里有一个过渡的问题, 只要处理好过渡, 虚实便会自然而然地结合而天衣无缝。

(三) 绘画风格

就绘画风格而论, 中国漫画往往分为两种, 一种是笔触简练篇幅短小, 风格具有讽刺、幽默和诙谐的味道, 而却蕴含深刻寓意的单幅绘画作品;另一种是画风精致写实, 内容广泛, 风格各异, 运用分镜手法来表达一个完整故事的多幅绘画作品。中国的漫画作品比外国的更加含蓄。日本漫画的画面是最夸张的, 而欧美地区的漫画更人性化, 中国传统漫画的风格在现在已经过时, 也许是因为太过传统, 不过从20世纪90年代开始已经有一种新的画风流传, 时兴了一种新型漫画。这这种新型漫画结合了日本漫画和欧美漫画的因素。

工笔人物画的技法风格就相对而言较为传统含蓄。当代的工笔画家的课题有二, 其中有一个就是工写结合, 才能形神达意。这样可避免由于画面太工整而出现的腻烦、刻板、呆滞, 追求工笔画中的写意性, 把抽象与具象的结合, 写实与写意相溶, 将浪漫主义的、象征的物象与写实的具象物体溶于同一画面中, 使两者尽力的统一谐调以显示画面的生命与活力, 从而避免了物体的每一部分都用写实的手法画出来而使人有一种过紧的感觉。

二、漫画和传统人物画的联系

看似漫画和传统人物没有什么太多的联系, 然而两者在造型上的联系还是很紧密的。因为造型必定离不开事物本体, 离不开传统人物的造型框架。

要画好漫画要求具备扎实的速写根底。速写是在短时间内迅速将对象描绘下来的一种绘画形式, 它具有收集绘画素材、训练造型能力两大方面功能。因作画时间短, 在描绘对象时可以选择生活中的任何物象, 它特别擅长描写运动中的对象和转瞬即逝的动态。长期坚持画速写, 可以为以后的动漫创作积累下丰富的艺术素材。

练习速写对漫画是有一定影响的。经常练习速写, 能使漫画作者迅速掌握人体的基本结构, 熟练地画出人物的各种动态和神态, 对创作构图安排和情节内容的组织会有很大帮助。

三、工笔人物画的表现手法

(一) 白描法

白描法是一种纯粹以墨线来塑造对象的工笔画手法, 自然对线条的要求十分严格, 其笔法自古有十八法。

(二) 工笔重彩法

工笔重彩法主要是以色彩为表现手段。它在墨线勾好的基础上, 运用“三矾九染”的渲染方法, 以多种颜料多层次积染而产生浑厚华丽的画面效果。它的艺术特色是华丽典雅、富丽堂皇。

(三) 工笔淡彩法

工笔淡彩法着染基本上选用属植物质的颜料, 如花青、藤黄、洋红、胭脂等等, 不用石青、石绿、朱砂等矿物质颜料 (但在实际创作中也有局部使用的情况) 。它的基本特征是色调秀丽淡雅, 清新明朗, 比较强调线条本身的艺术魅力, 给人有“清水出芙蓉, 天然去雕琢”的艺术品味。

(四) 点染法

点染法实际上是工笔渲染法与没骨法的结合。此种方法用笔变化丰富灵活, 既能达到工笔细腻效果, 又能避免反复加染易刻板的毛病。

(五) 勾勒法

这是从写生提炼得来的线条, 用清墨勾出形象的轮廓, 然后着色, 画完后再用重色或用重墨线重复原有轮廓。

四、工笔人物画的评价和未来的发展方向

工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画在唐代已盛行起来。能取得卓越的艺术成就的原因, 一方面在于绘画技法日臻成熟, 另一方面也取决于绘画的材料改进。

工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用, 据米芾《画史》所载:“古画至唐初皆生绢, 至吴生、周、韩斡, 后来皆以热汤半熟, 入粉捶如银板, 故作人物, 精彩入笔。”

工笔画一般先要画好稿本, 一幅完整的稿本需要经过反复地修改才能定稿, 然后覆上有胶矾的宣纸或绢, 先用狼毫小笔勾勒, 然后随类敷色, 层层渲染, 从而取得形神兼备的艺术效果。如陈之佛所作《秋艳图》。

中国的工笔画历史悠久, 从战国到两宋, 工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手段, 通过“取神得形, 以线立形, 以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中, 无论是人物画, 还是花鸟画, 都是力求于形似, “形”在工笔画中占有重要的地位。与水墨写意画不同, 工笔画更多地关注“细节”, 注重写实, 唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》, 张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活, 这些作品不仅具有很强的描写性, 而且富有诗意。明末以后, 随着西洋绘画技法传入中国, 中西绘画开始相互借鉴, 从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时, 保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。

画家在学识修养方面应该是思想家, 在观察事物时是幻想家、心灵敏锐者;在创作时天真率直, 用笔时既要灵动又要朴实、藏巧于拙, 画出来的作品要超越自然、超越自我。既有写实又要写意, 既有写画家自我的审美情趣、思想、胸臆, 又要写形物的内在精神, 内在美, 内在活力。绘画艺术是画家借以抒发胸臆情感的载体。胸臆情感, 即画家的主观意识, 写意就是写画家的主观意识。主观意识的形成, 是画家学识累积的结晶。

其实最重要的是审美观念的转变与情趣意识的觉醒。强调写意性无疑包涵了下面的内容, 工写结合, 才能形神达意, 气韵生动, 才能超然物外, 虚实结合, 才能灵动深远, 以及倡导神韵雅逸, 才能超然物外, 倡导以神取形, 才能形神兼备, 倡导物我两融, 才能生意造境。

艺术不仅仅只是把自然实象通过艺术家的心灵和技巧, 由点线面抽象转化为与实象有很大距离, 甚至面目全非的虚象, 空灵景物, 引人精神飞越, 幻化审美。它还能进一步引人由幻即真, 由虚无到实有, 由不真实到真实, 深入生命节奏的核心。唯有艺术能象征人类不可言不可状之心灵姿势与生命的律动, 能够表达生命的情调与意味, 能够歌颂心灵的幻想与各种超越现实的审美情趣。

在新世纪, 工笔画家将要以怎样的心态面对新的挑战?在国际性文化交流的大环境中, 危机与机遇共存, 作为中华民族的儿女, 我们责无旁贷的应负起积极推动工笔画艺术走向新生、走向未来的重担。

动漫人物造型夸张和无拘束, 工笔画细腻、素雅、含蓄。两者各有所长, 若将两者结合起来, 以工笔手法表现漫画造型, 未尝不是一种工笔人物画的创新。其主要手法需要有速写方面的积累, 以简单且夸张的线条表现出动漫的造型, 动作表情一定要到位, 然后从线条中提炼必要的线条, 除去繁琐的东西, 使作品的线条恰到好处;接着是线描, 以干净利索的手笔在宣纸上勾勒出初稿中的造型, 画面必须要干净, 手法一定要到位, 发丝要很细致, 衣服线条要很干脆等;然后需要的是分染, 将头发和面部还有衣服褶皱地方进行一步一步的分染, 分染的次数越多, 会显得画面更厚重, 更有内容, 更加耐看;最后部分是罩染, 当分染的次数达到一定阶段, 已经使画面看起来比较完整、比较到位的时候, 用淡淡的颜色局部的罩染, 和分染一样, 罩的次数越多, 会使画面越有厚重感, 不会让画面看起来很浅薄, 而且让画中人物显得更真实。

用工笔国画中的流畅亦有顿挫的线条来勾勒动漫人物作品的造型, 以严谨工整的分染、渲染、罩染来体现动漫人物的结构, 将细节地方比如人物的面部、手脚、衣服褶皱深入的刻画, 让动漫人物更传神、更生动、更鲜活, 那作品一定会是另一种感觉。

摘要：文章探讨工笔人物的创新, 并且将其与动漫人物的结合, 试图开辟一种新型工笔人物画。

浅谈电视典型人物报道的创新 第8篇

一是在构思中, 要注重人物的定位。

所谓定位, 就是寻找典型人物在社会中所处的位置, 挖掘蕴藏在典型人物身上最本质的特征。只有定位准确, 观众才能乐于接受。

要做到定位准确, 记者首先就要舍得时间和精力, 进行深入细致的采访。新闻在于发现, 故事在于在发现中挖掘。无论“脚板下出新闻”还是“功夫在诗外”, 都是老一代新闻工作者的经验之谈, 更是强调采访的重要意义。通过采访收集第一手材料, 挖掘典型人物的内涵。记者采访必须到现场, 只有身在现场, 才会有进一步发现新闻的条件。记者要有新闻敏感, 心无旁鹜地倾听, 以获取新闻素材;在采访中不仅要对采访报道对象进行认真、深入采访, 还要采访他周围的人, 听取各方意见。在深入采访的基础上, 对采访得到的第一手材料进行认真选择, 选出那些突出中心和主题的材料, 被采访者因其所处的角度不同, 对事物的看法有可能存在局限性或偏差。作为记者要去伪存真, 进行认真分析和思考, 不能人云亦云, 只有这样才能更深层次地考察典型、运用典型, 发挥典型人物的指导和带动作用, 使得材料更丰满, 观点更明确, 定位更准确。反之, 夸大的模式化报道只会让受众心生反感。

二是要改进采访方式, 努力从人性化的角度去捕捉和提炼典型人物的典型细节。

细节, 是展现人物性格的重要手段。一篇报道能否打动人, 关键在于细节。因此, 新闻工作者要努力从人性化的角度去发现、捕捉、提炼最能打动人的典型细节, 通过典型的具有代表性的细节, 清清楚楚、明明白白地说明新闻主题, 可以说, 一个好的细节胜过千言万语。

对于在不同条件、不同环境、不同行业、不同时间涌现出来的先进人物, 由于他们的经历各不相同, 他们的故事千姿百态, 各具特点。要写好写活电视典型人物报道就要精心选择那些个性鲜明、情节细腻、富有生活气息、又能够让人铭记于心、耐人回味的典型事例, 运用稍纵即逝、具有代表性的典型细节及个性化的具有说服力的语言, 把人物的个性体现在行为细节之中, 塑造一个有血有肉、形神兼备、丰富生动的人物形象, 引起观众情感的共鸣。

三是要创新报道形式, 追求清新自然, 综合运用多种新闻表现手法。

在电视典型人物报道过程中, 记者应当用镜头真实记录典型人物在生活中的点点滴滴, 应当避免摆拍, 力求通过镜头真实展现给观众典型人物最自然、最淳朴的一面。在编辑过程中, 对于无法再现的画面, 可以大量采用图片、字幕、情节再现、主持人评论、同期声叙述、音乐辅助等多种报道手段, 形成多层次、多品种的立体报道结构。

四、电视作为声像合一的媒体, 在新闻表现手段运用过程中, 要特别重视人物同期声的运用。

在电视新闻中, 人物同期声与解说词对于听众而言都是重要的听觉元素, 它与作用于观众视觉元素的画面一起共同承担着传播新闻信息的功能。

一篇电视新闻报道如果没有人物同期声的采访, 单靠画面和解说词是很难表现人物的思想、情感, 反映人物的内心世界的。因此, 记者在采制人物同期声的过程中, 要有耐心, 学会倾听和尊重, 让人物语言自然流露, 把他们内心中最想说的话, 最能感动观众的话说出来。运用这些典型人物的语言, 有助于增强报道的可信度和说服力。

当代写意性工笔人物画的创新与发展 第9篇

在当代工笔人物画多元化发展的背景下, 当代画家们敞开艺术视野, 在造型、表现技法等方面吸收了传统的“写意性”元素, 创造了多样化的形式语言与丰富的艺术风格, 赋予这种绘画形式以新的理念。

在“以意造形”的意象造型观中, 精简夸张变形的造型手法是“写意性”工笔画的重要准则。“浙派”代表人物顾生岳先生的工笔画摆脱了两三百年来陈陈相因、纤细浮薄的积习, 远追汉唐高简凝重的格局, 寻求一种单纯中求丰富, 浑朴中含精微, 工中有意、薄中见厚、宁静含蓄、富有装饰意味的绘画语言, 创造了一种洗练纯净、浑厚典雅的风格, 成为工笔人物画界的一朵奇葩。顾生岳先生说:“我作了一些夸张:如撇开眼睛的透视关系, 拉长了下颚, 加强肩膀的倾斜度, 把钮扣画得很细, 看起来有点不符合透视规律。我觉得这样比完全写实似乎更美一些, 而且有助于强化人物的神态特征”。《维族长老》根据速写加工而成, 并删去了速写中的光线明暗, 以突出线条。脸上的皱纹经过归纳舍弃了些细琐的变化, 造型简洁, 设色整体, 高古而单纯。这种主观有意的人物造型通过夸张, 以至变形后更真实地表现了对象的神似, 与传统写意人物画“笔简神完”、“笔简意足”的审美追求不谋而合。

在画家唐勇力先生的画面中, 无不散发着一种剥落的沧桑感、一种被强调了的写意因素、一种远古与现代对接的审美效果。在西方现代绘画观念的影响下, 唐勇力找到了现代工笔人物画的一个契合点。他借用古壁画的斑驳感整合为一, 形成了独特的个人风貌。在技法上, 运用虚染法、脱落法与勾线结合, 采取内外皆染的方法, 即“虚染法”, 轮廓线被湮没在一片彩墨氮氤之中。人物与背景、衣饰之间的边界变得朦胧起来, 整个画面被自然地融入在如烟的神秘氛围之中。另外, 为营构古壁画的斑驳感, 他还创造了脱落法, 脱落法所造成的肌理效果与画面的内容相得益彰, 使画面具有独特的审美意趣, 并将人文关怀的主旨自然而贴切地融入了画面人物形象及似真似幻的画面氛围之中, 共同呈现出一种古朴的缺蚀之美。

二、以融合与借鉴促写意性工笔人物画的发展

从传统艺术精神基础出发, 建构出现代艺术风格, 正确认识写意精神的生命力, 成为推动现代艺术发展取之不尽用之不竭的源泉。创新是中国画传统精神的精髓, 工笔人物画想要创新, 就必须要从生活的本原出发。

1. 从生活中发掘创新元素

任何艺术都离不开生活, 在工笔人物画方面, 就是要去关注现实、热爱生活。从生活中发掘生动、有意蕴的美的因素。时代在发展, 客观现实中的人与自然万物都在变化, 需要画家感悟这变化的世界。在现实生活中我们用心灵去发现美, 去寻找和发现这种唤醒内心沉睡之灵的因素, 这也就是画面所表现的最深的层次。

民间绘画有着丰富的可供工笔人物画借鉴的资源, 如石窟壁画、墓室壁画、寺观壁画, 还有现代民间绘画作品, 大量新的形式语言和技法猛烈地冲击着中国工笔画的旧有程式。民间绘画作者的创作是一种自娱性的业余涂抹, 情感大于理性, 散发着真挚、强烈、泼辣的艺术感染力。他们笔下的形象, 结合饶有趣味的夸张、变形, 与客观物象保持一定的距离, 具有特别的稚趣和色彩幻想。特别是民间绘画的设色, 出笔没有程式, 不顾及着色的门道与规矩, 极尽变色之能事。相比而言, 中国传统工笔画的设色有着主观审美的条条框框和技法程式。而且, 在民间绘画中体现的是率真的大雅大俗, 那稚拙的不精致的制作风格所产生的质朴, 是人对美最直接、最原本的认识, 质朴到心灵或审美意识的融合之处, 并在创作中巧妙地切入自己的生活经验与主观情感。

综上所述, “写意性”是中国传统绘画的本质特征。这个艺术灵魂的融入, 赋予了工笔人物画独特的艺术魅力。回顾中国绘画艺术的发展历程, 在漫长的实践中, 古代画家们很早就领悟到绘画的本源, 作画即是为了“写意”、“写心”、“写性”、“状物寄情”。“气韵生动”作为中国画千古不变的品评准则, 作品中强调了写意性, 也就做到了气韵生动。

当今世界信息瞬息往返、生活节奏多变, 中国社会意识和审美观念都发生了巨大的变化。当代工笔人物画面临如此开放的艺术环境, 如果我们仅仅吸收传统工笔人物画的艺术观念、题材、技法、表现形式, 作品的意象因素不具有与时代潮流相通的某些共感元素, 那么, 就难以在当今国际舞台上找到立足之处。新时代的不同材料、不同工具、不同技法的不断借鉴融合, 如何在保持中国画所固有的气韵、笔墨、写意性等精神性的文化内涵, 如何

有趣是一种情感的宣泄, 这也是“寄情于物”、“应物象形”创造性地继承高度提炼的创造性“物我交融”的写意精神的体现, 这与中国传统

绘画的美学思想是融会贯通的, 对现代工笔人物画具有很大的启示作用。

2. 对西方艺术的借鉴

立足于当代中西方文化冲突与交融的大背景中, 融合西方绘画的艺术语言已是当代写意性工笔画发展不可避免的趋势。以中国传统精神为主体将中国传统写意画中的写意精神与西方绘画中的表现因素相结合。进而把西方艺术的艺术观念、形式语言、技法等融入工笔人物画中。

在画面空间构成上, 那种时空整体性的框架, 便有碍画家的创造。原先由线条与墨线构造的画面空间就显得单一, 而随意性、游离状态的造型, 现实与理想、具象与非现实的幻影相结合的画面更能形成独特意味的形式与美感。在西方艺术中, 如立体主义、未来主义、抽象主义的作品, 都以破坏传统艺术的完整时空为根本特征。这些在空间观念上的新思想, 使绘画远离真实, 完全脱离画面的常识概念, 任意夸张、扭曲、推拉的造型, 非真实的空间造型的安排, 却是画家主观的想象和心灵的放逐。这是中国当代工笔人物画进入现代形态的重要元素。

对西方绘画的造型语言进行分析研究, 并作有效地借鉴, 也是当代写意性工笔人物画创新的途径。如印象派、表现主义、抽象派和现代派等独特的造型语言, 席勒重结构塑造的造型, 高更原始稚拙味的造型、佛洛伊德具有张力的造型, 毕加索的平面立体造型等注重表现的风格化, 当代工笔人物画可吸收这些风格。大胆地引进外来艺术形态与图式, 来强化工笔人物画的造型语言。从西方画家的作品中找图式, 而不违背民族艺术的本质精神。这就需要重新认识传统, 从传统艺术的本质精神出发。并“以传统为本、两端深入”, 借鉴西方艺术新的元素、新的绘画语言, 对于一切对工笔人物画发展有益的艺术养分, 我们都应以开放的态度去接纳, 广泛地吸收、谨慎地融合、大胆地借鉴。

当代工笔人物画的发展道路是曲折漫长的, 对于艺术形式的探索也是永无止境的。我们在强调继承“写意性”的同时, 也别忘了“尚意”之古风, 以及中国工笔人物画本身浑厚、沉雄的民族气质, 进而保持中国工笔人物画独特的民族特色。

参考文献

[1]顾生岳.工笔人物画探索[M].杭州:中国美术学院出版社, 1996:1～74.

[2]唐勇力.浅议工笔画的写意性[J].美苑, 2000, (03) :32.

[3]崔福庆.解读写意性工笔画[J].美术家, 2007, (06) :76～77.

[4]崔福庆.对写意性工笔写生与创作实践的思考[J].美术界, 2007, (05) :70～71.

[5]徐恩存.现代绘画的新向度——读唐勇力的工笔画[J].艺术探索, 2002, (02) :15～17.

[6]童峰.初探当代工笔人物画的写意趋向[J].合肥学院学报, 2009, (01) :108～111.

人物创新 第10篇

《怜香伴》继承传统造型艺术特点,并在演员人物造型设计方面进行了大量的创新,使传统艺术曲目与现代时尚达到了最佳结合。

一、服装造型表现形式及视觉效果

该剧目由春晚御用服装设计师郭培设计了100多套奢华戏服,造价从几千到几万不等。两名主演每次出场的服装都不一样,轻纱、绣幔、手工刺绣和勾连的亮片,让人在观看剧目的同时又看了一场特别的服装秀。在服装色彩的运用上,过去的昆曲服装是用传统的大的纯色作为基本色,有些过于沉闷与老土。这次在造型上,运用了淡粉色、淡黄色、粉绿色等,使视觉效果更加柔美,也更具表现感染力。在图案设计上,也在表现手法上加入了很多时尚元素。其实无论怎么变,都有精髓的“根”在。即使加入了很多创新的东西,也会追根溯源地找到那个中华设计元素的“根”。

在男版和女版的服装颜色以及款式细节的设计上,男版的服装要长一些,并且男演员的脖子长,对应的领高要高一些,而且要把脖子的地方护得严一点,所以给人的视觉印象是比较严谨的。女版的服装要小巧玲珑一些,有些款式和层次也要相应而变,如领子的变化虽然小,但内容细节上的曲线变化很大。这次戏曲最美的是色彩,男版色彩用的是浓艳的,女伶版用的是水一样的淡彩的,款式有相同的,也有些细节是不一样的。男版的色彩更加饱和,多数运用进口面料,有的衣服甚至做了三四层,一层纱、一层提花面料,还有一层纱在里面衬着,它的表现形式会在灯光的帮助下显得非常丰富,舞台的张力会很强。女版中的服装外面都是白色的,外面一层白纱,里面透一层水清色,然后把刺绣放在里层,装饰点缀又在外层。传统昆曲表演形式并没有两种版本,而这次的“男旦”表现创新形式非常好,这部戏也是对“男旦”的一次深入挖掘。而女版的设计也是在原有的形式中去变。

二、妆面、发型造型表现形式及视觉效果

该剧目的化妆造型设计是毛戈平老师亲自操刀,在妆面设计上要根据角色人物的性格和情绪相配合,演员的整体妆面色彩以及细节都要跟人物内心世界和谐,帮助观众理解这个人物。角色表现相思之苦的时候运用比较黯淡、苍白的色系;而内心愉悦的时候的色彩则运用比较明快、鲜亮的设计。内心状态同时在发型设计表现上也要充分体现。发型的设计细节都是跟这个人物相关的。有些东西可以变,而有些东西不可以变,在变的时候一定要追随人物性格本身的“根”。仅“额妆”这一用真发盘绕而成,后求简便而效果最佳用假发代替的头部化妆造型设计中,女版的“额妆”设计就多达6-8款。发型的头饰设计运用了反射光线强烈的钻饰强调表现力,相对于传统昆曲中人物角色的发型设计,发饰更具有华丽感、绚丽感。与服装的细节配饰材质呼应,整体表现相得益彰。妆面方面也是以时尚、唯美的风格重新演绎,在这次剧作造型设计中有30多个造型设计,不仅吸收了昆曲传统元素,在色彩、化妆技巧、发饰材质等方面都进行了探索式的改良。《怜香伴》的造型设计作品是把传统文化浓缩、提炼、发挥到一种带有时代特色的新东方美学的巅峰之作。

三、结语

人物创新 第11篇

高锡林

获奖感言:

非常感谢组委会给我们内蒙古林业这样光荣的荣誉,谢谢大家!

浙江省林业厅厅长

楼国华

获奖感言:

感谢组委会和社会各界朋友对浙江林业的关注和支持,浙江省政府作出了森林浙江的目标,通过森林浙江建设让浙江拥有更多的森林,让浙江的城乡居民享有更多的森林生态福利。

浙江省嘉兴市环保局党组书记、局长

章剑

获奖感言:

绿色就是环保的代名词,感谢主办方感谢社会各界对环保事业的关心、重视和支持,对我们环保工作者的信任和厚爱。今天拿到这个荣誉,我感到肩上的担子更加重了,但也更有信心和我们广大环保工作者一起和社会各界朋友一起共同为绿色环保事业不懈探索、不断创新。

青海省林业局党组书记、局长

李三旦

获奖感言:

作为一个林业人,保护生态与环境是我们的职责。今后我一定要更加忠诚地以身作则,和大家一道为建设中华水塔,构建祖国西部安全屏障而努力奋斗。

四川省万源市人民政府市长

王成军

获奖感言:

要努力使我们的事业逐步发展,人民的生活逐步美好!

浙江不老神食品有限公司总经理

余震

获奖感言:

这份荣誉属于每一个从事绿色食品的工作者。只有各行各业都注重绿色、低碳,我们的国家才能真正成为绿色中国。我们将继续为大家提供健康安全的绿色美食。

中央电视台《聚焦三农》栏目制片人

屈哲

获奖感言:

这个奖不是授予我个人的,而是授予农业战线上的记者们的。关注三农是媒体的责任,是使命,我会继续做好本职工作。

山东省德州市环境保护局副局长

蔡文晓

获奖感言:

感谢组委会给了这份荣誉,我们生活的一切根本上来源于自然和生态,绿色中国代表了国人的希望。作为一名来自基层的环保工作者,我将一如既往的与各位同仁一起积极探索环保新道路,通过污染减排、生态保护、倡导低碳经济,使我们的环境质量不断得到改善,最终实现人与自然的和谐共生。

内蒙古汉昇葡萄酒业有限公司董事长

撖建平

获奖感言:

感谢组委会给的荣誉,感谢多年来支持和关心汉森酒业发展的各位领导和朋友们。汉森人不怕苦不怕累,勇于治理荒漠,十年如一日。我们汉森人将一如既往地践行低碳經济,用沙漠的有机葡萄酒回报社会。

北京中博润林科技开发有限公司董事长

李传忠

获奖感言:

试论陶瓷工笔人物画得的创新与发展 第12篇

一、陶瓷文化与绘画

中国陶瓷、中国书画, 本身是两项有着历史文脉关系的艺术, 彩陶是中国书画艺术的起源, 陶瓷、书画的关系其实是母与子的关系。就平面的宣纸而言, 瓷器这种立体式载体, 对绘画有着更高的要求, 其装饰效果更佳, 工艺更完美。绘画用的工具有毛笔、墨、颜料及纸、砚。陶瓷艺术中的陶瓷彩绘基本上沿袭这一传统, 是将绘画表现转移到瓷器上的一种创作。它既可以在瓷器上面工整细致地描绘, 反复地上色创作出工笔画;又可以利用线条淡化成块面, 产生丰富的笔墨变化描绘出写意画, 除了运用笔墨以外更多的运用到了颜料。感触最大的应该是在陶瓷烧制成功之后第一眼看到自己的作品问世的那一刻, 完美的釉色, 莹润如玉, 光致茂美, 造型精巧, 那种由瓷器带来的震撼与在纸上创作的感受完全不一样, 让我再一次被瓷器的魅力所折服。

中国的陶瓷与绘画有着不可分割的密切关连, 二者相互影响并促进了各自的发展。从历史的角度审视, 陶瓷上的纹饰艺术要早于具有独立意义的绘画艺术。中国彩纹陶是中国原始艺术的一个高峰。装饰性、图案化以及与这相关的程式化是其鲜明特征。纹饰在后来朝着两种方向发展, 一种是纯粹装饰的方向, 是图案的发展演变;一种则是渗透进绘画中, 影响到中国绘画的线条特征和写意特色。

中国绘画以重写意, 重表现的特点与西方绘画形成了鲜明比照, 成为一种具有自己特性的独立系统。这些特点反映着中国人对于世界的感知和艺术思维方式, 表明了中国人以一种有别于其他民族的独特的艺术方式对世界的把握。而在彩陶艺术中, 即已传达出了这些在后来得到发展的具有中国绘画特质的信息。彩陶纹饰在线条中渗透着的象征意蕴和在程式化的图案中波动着的感情涟漪, 与后来的中国绘画在表象之外的写意性和观念性, 是一脉相承的。

二、陶瓷工笔画的创新

在当代工笔画领域里, 人数最众、作品最多的要数青年画家。他们中大多数毕业于美术学院、有坚实的绘画基础和深厚的艺术修养, 对生活的感悟极为敏锐, 他们钩沉索古或领略西方现代艺术的深层奥蕴, 为我所用、创造出不同凡响的、富有个性的艺术形象。目前, 青年画家的佼佼者, 有何家英、卢禹舜、朱训德、李爱国、富中奇、王赞等。在他们的作品中, 有的圣洁雅秀, 有的清婉柔丽, 有的纯净繁蔚, 有的浑厚遒重, 有的神秘旷逸。21世纪人类文化在更高层面上进行交流和整合, 中国工笔画的发展, 应既要从传统文化中提纯出精髓, 同时也应海纳百川, 吸收世界优秀文化的精华, 勇于实践, 大胆创新, 创作出更多具有鲜明个性和时代精神的好作品。我国水墨陶瓷书画转化法是一种全新的陶瓷绘画技法, 不需要直面陶瓷, 只需用与普通水彩和墨汁性能基本相同的颜料, 在类似于宣纸的平面转化纸上作画、题书、钤印, 再通过化学手段将原作高温转烧到陶瓷之上, 就可以变成一幅永久保存的陶瓷书画原作, 且一幅纸面作品只能烧制出一件陶瓷作品便“香消玉陨”, 绝不会出现赝品或复数作品。细心观察一下还会发现, 它比纸面效果更为丰富, 层次更加分明, 色彩更显鲜亮。陶瓷专家经过辨别后确认, 它可以归属于陶瓷釉中彩范畴, 画面在釉中, 不仅瓷面亮度统一, 还增加了耐磨性, 艺术效果独具特色, 与以往陶瓷绘画相比, 在许多方面有明显优势。这一艺术成果的问世, 无疑是江西艺术家对于世界的又一个值得骄傲的新创造。

综上所述, 以上几点便是是我这几年来在瓷画创作过程中体会到的一点小经验, 写得也比较肤浅和粗略。我在瓷版画工笔人物创作实践中学习、摸索并体会到的陶瓷工笔人物画创作技法表现的几个方面, 而且陶瓷工笔画也在不断创新发展的基础上打破传统工笔画艺术风格样式上的狭窄化和雷同化, 大胆吸收一切有益于自身发展的养分, 在新的时代背景下不断创作出具有民族特色又符合当代审美情趣的陶瓷艺术精品。在这短短的几年时间内, 承蒙许许多多陶瓷工艺美术界前辈的鼓励和不吝赐教, 真是受益匪浅, 这对我在今后的瓷画创作将起到极大的帮助, 同时, 也为我今后能更多、更好地创造出优秀作品奠定坚实的基础, 为传承和发展中华优秀的传统文化做出自己的贡献。

参考文献

[1].杨钢;“线”的魅力──浅谈中国陶瓷工笔人物画的用笔[J];东方艺术;2001年04期

[2].宋晓霞;;论陶瓷工笔人物画的画体特征及其在现代发展的可能[J];国画家;1997年06期

[3].田田;浅谈中国陶瓷工笔人物画的装饰性[J];南京艺术学院学报 (美术与设计版) ;2004年04期

[4].蔡晓满;;当代陶瓷工笔人物画的意象特征——观全国美展作品[J];美术大观;2009年04期