风景画特点范文（精选8篇）
风景画特点 第1篇
18世纪中期的英国工业革命的开始到十九世纪是英国风景水彩画的蓬勃发展和繁荣兴起的时期。新的时代将造就出新的艺术家, 他们批判过去的怀古倾向;否定了怀古主义的冷静处事状态;注重生活中的情感要素, 继而产生了新的艺术思潮, 那就是抒情主义。抒情主义确立了对自然的敏感和热情的重要地位, 它仰慕大自然和留恋田园乡居生活的感情密切联系在一起的情感。在抒情主义画家的作品中, 大自然和人的感情相融相交, 达到一种借景抒情, 以情写景的美好境界。从此水彩画的发展走上了一条独立发展的道路。
格尔丁在这个时期使水彩风景画有了很大的突破, 他是这个阶段表现活跃和卓有成就的水彩画家代表之一。格尔丁全名托马斯·格尔丁 (1775—1802) , 他是论敛手艺的孩子, 父亲是一位制刷匠。他仅仅27岁就离开了他的艺术生涯, 但他的贡献和影响力是不可抹灭的。他对水彩风景画的发展意义更是起到很大的作用。
他在早期的水彩画上基本按照他受过的严格训练来画轮廓的, 但是在用线条上更加自由地表现画面的气氛。在这基础上我们便能看出格尔丁并不满足于地市建筑物和伦敦四周的乡村和一些范围狭窄、景物刻板的画题, 他需要画视野宽广、内容复杂的景色。虽然画建筑景物仍然是格尔丁的主要任务, 对遗迹周围的风景却也是很感兴趣的, 他经常把古代建筑物画在宏伟壮丽、连绵不绝的群山之间。他巧妙地突出交叉对角线, 使画面产生空间感以及一览无余的远景效果。如果他只想画建筑物, 而不画陪衬景色, 他便在附近的地方取景, 画上一座高耸入云、分外庞大的石造大厦, 占据整个画面。这一技巧肯定是借鉴了托马斯莫尔顿的作品;不同的是:格尔丁着重表现粗糙的石造建筑物上了, 逼真的苔藓以及倾圮的屋顶和墙垣。他能十分生动地表现出建筑物的天然特色——并不是直观的建筑风格, 而是建筑物的内在的历史、构造和用途。
格尔丁在约1796年的时候才有了很大的发展, 在他游历过约克郡、英格兰和杜勒姆低地时画出了他有别于之前不一般的画, 这种水彩风景画促使了他业已高超的画技得到了充分的发挥。格尔丁赋予了画面无限的诗情画意。这些作品大致上采用了直接在纸上作画的方法。曾有英国水彩画史学家专门对格尔丁的画作过描述:格尔丁的画法, 与至今为止的油画创作方法是一样的, 也就是说, 在画纸上留出要画物体的空白, 涂上底色, 再将物体的投影部分用相应的色彩涂暗。……正是那些杰出的艺术家创造的新方法, 为水彩画在绘画领域里获得了一席之地。在之后格尔丁绘制的风景速写, 描绘了沼泽区域的阴影和阳光, 展示出了绝佳的效果, 其中包含着浑厚的力量, 在这点上可以说是前无古人的。
格尔丁在水彩风景画上对空间距离的处理具有不一般的非凡能力, 画面不落俗套的朴素、宏大且简约的风格独具一格。1799年, 格尔丁成为“速写俱乐部”的组织者和发起人。他对艺术的追求表现的十分热爱和积极, 正是如此努力和钻研的艺术决心, 他在水彩风景画的改变和变革上的影响对之后的水彩风景画发展是有突出贡献的。
虽然格尔丁英年早逝, 但是他对水彩风景画的影响是不可估量的。他的水彩画整体特点以风格浑厚, 技法熟练多变, 情致沉静和肃穆的特点著称, 在风景和建筑题材画上, 他对形象和光线的大胆处理都是可以看出来的。对景色的总体特征把握上, 他很快就能捕捉到, 毫不迟疑地用真实和恰当的概括能力来表达他对景物的印象, 但是还不会减损原来景色的新鲜感。对于他技法的娴熟有人称他的画笔是“剑术”, 可见格尔丁的技法和笔法可以说是达到了一种炉火纯青地步。
随着年岁的增长, 格尔丁的华丽风格就越来越表现于朴实, 他开始用较为干枯的笔俄国, 抛弃了他一贯喜欢用的深绿色和棕色, 用干涩的深红色和灰褐色;他后期的作品有时带有画笔的线纹, 这样产生了一种断续的光照效果, 这是他更为成熟典型的画风风格。这也标志着水彩风景画的技术改革慢慢趋于成熟, 这样的革新给19世纪的水彩画起了很大的影响, 也将水彩画远远的带出了地形画的范畴。从此水彩画走上了一个成熟的道路。
格尔丁所表现的才华得到了当时批判家的肯定和赞赏。罗斯金在《现代画家》中提起格尔丁曾这样说过:“他像大自然的本身一样使我感动;我深信透纳在早时代的时候从格尔丁那里得到的教益和友谊, 比自己的天才更起作用”。同样与他同窗工作的透纳也曾说过:“如果格尔丁还活着, 我将挨饿。”可是格尔丁一向厌烦当时的“上流社会”, 因而生前难免受到冷淡, 因而也没有得到应该有的国际声誉。
通过对英国这位伟大的水彩风景画的艺术特点分析, 他给后人带来的影响是非常有价值和参考意义的。归结言之, 格尔丁在艺术史上的特殊贡献, 首先是奠定了和巩固了水彩画的艺术界的地位作出了卓越的贡献。在他有限的生命当中, 绘画艺术是他一生所追求和从未停止过的事业, 他的精神将传达给每一个搞艺术人的心灵上, 并激励我们不断努力创新研究和一定要执着于自己所选的事业上。
参考文献
[1]约翰·罗斯金.《现代画家》.广西师范大学出版社, 2005.
[2]安德鲁·威尔顿著, 李正中, 姚暨荣译.《英国水彩画》.中国文联, 1988.
浅谈风景园林的性质和特点 第2篇
【关键词】建筑风景园林；园林；普通建筑；性质和特点
近年来，越来越多的高楼大厦林立而起，人们每天都生活在钢筋混凝土之下，生活逐渐失去了活力，没有了自然色彩，人们越来越渴望能更贴近自然，能每天生活在和谐舒适的环境中，因此，风景园林建筑就应运而生。风景园林建筑是将园林设计融入建筑之中的一种新兴的建筑类型，它同传统的普通建筑有很多区别，下面就由风景园林建筑的特点入手，逐步展开对风景园林建筑与普通建筑的比较。
1 风景园林建筑特点
风景园林建筑就是通过使用各种自然设计要素来创造和安排室内外空间来满足人们的需要和享受。它的设计理念是既要满足对于自然美的追求，又要保证其实用性。风景园林建筑的根本本质是它具有综合性，它结合了风景园林的设计特点以及现代建筑的构造方法，达到了一种既美观又不失实用的效果。与风景园林相比，观赏园艺失却了空间，景观设计失却了生命，环境艺术失却了科学，城市森林失却了文化，国土规划失却了艺术，可以说，风景园林综合利用了科学和艺术的手段为人类营造了美好的室外生活境域。人们居住在风景园林建筑中时，不仅能感受到山水、花木等自然的有形的实体感官刺激，更切切实实通过这样一种良好的视觉效果拥有不同的情感反映，在享受现代科技建筑带来的舒适安全的同时还体验到了一种美的享受。
风景园林建筑可根据不同功能用途分为不同类型。常见的园林建筑的主要类型以中、小型民用公共建筑和以服务类风景园林建筑为主，如工业建筑、农业建筑、民用建筑、环境类建筑、服务类建筑、文化娱乐类建筑等等。
2 普通建筑特点
中国的普通建筑是以木材、沙石、钢筋混凝土等建筑材料为主，建造的供人们生活工作的场所。相对而言，它的建造主要目的就是供人们生活居住，是可以遮风挡雨、避免阳光辐射、取暖庇荫的场所，对于自然美观不会有太苛刻的要求。普通建筑也有自己的特点，但相对而言，它的特点主要体现在构造设计上的简单明快，大方宽敞，装饰朴实、结实稳固等方面。
普通的建筑材料一般都采用类似于钢筋、混凝土、木材等比较结实稳固的材料，这些建筑材料从美观上来说并不具有明显特色，但是它的实用性很好，可以保证房屋建造的稳固性，具有很好的抗冲抗压抗震能力，为人们生活工作的安全带来了保障。一般的建筑设计都比较简单明了，空间设计讲究大方宽敞，使人们有足够的活动空间，并且设计风格基本上都大同小异，具有一套固化的设计格式。这样的好处是，它的平面布局具有一种简单明了的组织结构，不会很复杂，给人明朗的感觉。但是这种意志风格的建筑设计从某种意义上来讲，形式过于单调，不能给人创造想象的空间，让人有种压抑的感觉。在内部的装饰上，普通的建筑侧重从简原则，没有过多的圆滑修饰装饰，基本上都以方形框架为主，色彩搭配比较朴素简单，没有过多的艺术修饰，房屋之间多采用隔绝式，没有连通环绕的设计，形式单一。另外，普通建筑在同周围环境搭配的同时，不会过多的考虑融合协调的因素，大多可能只会思考一些交通便利方面的问题，没有过多的讲究和谐统一的概念。
3 风景园林建筑与普通建筑的比较
风景园林建筑与普通建筑有各自不同的设计理念，不同的建筑特点，不同的设计目的，因此，这就决定了它们在设计过程的原则、方法、技巧等方面都有所不同。根据它们自身的特点，在具体的规划设计中应加强调查研究、认真分析，强调和突出各自的建筑特点以及建筑目标方向，扬长避短，无论哪种建筑都要加强理论与实际相结合。下面，就通过从建筑功能、建筑艺术、建筑技术、建筑设计等方面，将两种类型的建筑进行简单的对比，分析二者的本质区别，总结这两种建筑类型的构思立意。
（1）从建筑功能上看，普通的建筑目的就是为人们提高安全生活居住、工作休息的场所，它侧重建筑的实用性，对于一些抗压抗冲抗震等安全问题会有周密的考虑，保证人民对建筑物的信赖程度，对于人民对美的需求的满足没有格外的重视；而风景园林建筑恰恰弥补了普通建筑的缺点，它在保证基本的安全稳固的前提下，充分考虑了人民对自然和谐的向往和追求，通过将现代建筑与园林艺术完美的结合，使人们在正常生活工作的同时还能更加贴近自然生活，享受自然艺术给人的视觉冲击力，具有双重意义。
（2）从建筑艺术上来讲，普通建筑对于艺术的追求仅停留在简单舒适的层面上，而风景园林建筑无论是在建筑构思还是在创意设计上，都可谓独具匠心：在重视建筑功能的同时，强调构思和立意；在强调景观效果的同时，突出艺术的创意；并且其构思和创意始终都是以环境条件为基础的，讲究和谐美。此外，普通建筑的色彩艺术过于单调，虽然简单明了，但过于小家子气，风景园林建筑充分借鉴了园林空间的艺术感染力，对于色彩的冷暖、浓淡有明确的界定，而质感表现也加强了某些情调上的气氛，整体韵律以及均衡感都讲究和谐轻盈、相辅相成，具有不同凡响的艺术效果，有强烈的艺术感染力。
（3）在建筑的设计与技术上，普通建筑的设计理念主要是简单安全，技术要求不是很复杂，无论是从建筑的选址、组合布局、与周围环境的景色搭配、设计尺寸与比例还是总体结构与形态，都不会有太复杂的要求，只要满足实际需求即可；相比而言，风景园林建筑在这方面的要求就显得较为复杂，也比较重要。在风景园林建筑中，相地与选址要符合规定的要求，不仅要充分利用周围的自然环境，同时也要保护环境，选址做到因地制宜，尽量避免人工干涉，要有与自然浑为一体的感觉，同时，还要注意当地气候、土壤、水质等问题。不同于普通建筑的布局简单，风景园林建筑的組合和布局千变万化、灵活多变，大体上可分为自然风景园林和建筑园林，并且在设计上讲究丰富的空间序列和层次结构，给人以灵动美。风景园林建筑的设计还擅长因景而借、借景有因，根据环境的不同，能够渲染不同的气氛，做到和谐自然。风景园林建筑在结构和形态方面讲究相辅相成，时刻注意结构的科学性、合理性，保证建筑的结构与形态与周围环境的尺寸和形态想协调。
4 结语
风景园林建筑是在原来普通建筑的基础上，根据人民的客观需要发展的一种新兴建筑类型，它不但能提供给人民正常的生活工作场所，还满足了人们想贴近自然的精神需求。目前，风景园林建筑还处于萌芽状态，随着人们的生活水平不断的提高和科技水平的不断发达进步，越来越多的风景园林建筑会得到普及，会更好的满足人们的物质和精神需要，使人们能够更多的贴近自然，享受更美好的幸福生活。
参考文献
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油画风景中“意境”的主要表现特点 第3篇
一、构图与风景画中的意境
构思是意境产生的前提,构图则是意境的框架,构图能产生意境之美,它也是为了能使画面达到更好的审美效果,而审美则来自心中对自然的理解和作者情绪的写照。我们往往在看到美好的大自然时,就产生了一种情感,为了表达情感就要进行构思、构图。那么就意在笔先了。考虑采用哪种构图形式,以达到画面的生动感。例如直线为静、曲线为动、方形为静、圆形为动,山为静、水为动,房为静、人为动等自然界的生命活力,都是由动静变化组成的。构图还有一个重要特征是简约、含蓄,它也是表现构图与意境统一的重要特征。庄子说:“言者所以在意,得意而忘言。”①所以构图的简约含蓄是意境的重要体现。
从形式语言上说,构图与意境的统一就是构图的形式语言和意境的结合。所以不同的构图形式会给人产生不同的意境感觉。我们说横向水平式像平原一样的构图给人一种安静平静的感觉;而曲折迂回的S型构图“似往已回,如幽匪藏。水埋漩涡,鹏风翱翔”,不慌不忙地揭示着空间的深度和广度,还显示着优美的动感,因而也有了相当的抒情意味;直横式构图是直与横本身的张力加上直与横并置形成截然不同的对比,若再加上对直与横的块面的形式化处理,极易造成奇绝明朗的意境;品字型构图使画面达到沉着、稳重、能使画面孕育出闲适的氛围;三角形构图则又给人产生强烈的稳定感。从构图的规律和法则净化画面中的各种构成元素,如区分物象均衡、对比、节奏、变化统一、主次、虚实、前后、藏露等巧妙的经营位置,以虚求实,以真求无,无限寓于有限之中营造象外之境。在这个过程中触景生情,以情观景,寄情于景,最后达到情景交融,以景传情的妙境。
二、色彩与风景画中的意境
意境并不神秘玄奥,它是文艺家们的思想感情与描绘对象和谐统一而形成的一种情景交融的艺术境界。我国古代文艺理论巨著《文心雕龙》中的《物色》篇就曾系统地阐述过自然景物的声、色与意境的关系。文中写道:“写气图貌,既随物以婉转;属采附声,亦与心而徘徊”。它的意思是说作者只有在感受外界景物的声音、色彩的基础上才能引起无穷无尽的联想,在千变万化的自然景物中徘徊欣赏,描摹自然景物的神态外貌,达到情景相生物我交融的境界。色彩是感情的语言,是“眼睛的诱饵”,对于风景油画来说它的作用是巨大的。我们古代绘画就尤为注重色彩表现,这从汉代的漆画、帛画、敦煌的唐代壁画,大小李将军的山水画、黄荃父子的花鸟画可以窥见一斑。画论中有“炎绊寒碧,暖日凉星”的论述,可见我国在一千五百年前对色彩进行比较,分成暖色与冷色。我国的传统绘画,崇尚释躁平矜,平淡自然,表现出了朴素幽静的意境。
风景油画作品中意境的创造离不开色彩形式,这需要作者对物象色彩的深刻理解。众所周知,色彩在油画中作为视觉交流语言,其艺术性并不在于它对自然色彩的刻意模拟乃至仿真般的再现,而在于它是提炼的,传神的,抒情写意的。凡高的作品之所以如此地吸引我们,除了绘画美本身以外,更多的是由于他的热情与对象构成了不可分割的整体。人们可以从他狂放的笔触、生动的线条,尤其是强烈的色彩中体会到深刻的意境,形式美与意境美在他的作品里得到自然而然的完美结合。事实上,不管是具象的作品,或是抽象的画面,都不能阻止色彩对于意境的作用。总之,绘画作品的设色赋彩的法则与自然界的一切事物一样,都是相对的而不是绝对的,是发展的而不是静止的。“丹青无定法,向外运神机”,我们可以这样说,色彩没有固定不变的法则,设色运筹是为了追求深邃的意境。在色彩表现中表达意境方式要注意营造画面的一种色调气氛,就是说要有境。色彩的不同倾向可传达出不同的画面情境。如倾向大红色调的画面让人感到热烈、兴奋,充满激情,使人联想到中午或夏天等;倾向黄的色调的画面让人感到凄凉、阴冷,使人联想到雨天或早晨②。不同的色调让人感受和联想到不同的情景。色调对于作者更能表现当时的感受和情绪,更能使观者身临其境,感受画作的整体意境。如柯罗的《孟特枫丹的回忆》一画中画面色彩营造出一种统一而朦胧的色调感,充分说明了画面的色调对于表现意境的重要性。
三、情景交融与风景画中的意境
情景交融是意境产生的基础。外界景物在实际生活中固然有其客观的审美意义,但进入艺术作品却常常被染上艺术家的感情色彩。一切意境的构成均以情感为基调,情是意境的核心。一切美的感觉是来自心灵的源泉,没有心灵的映射是无所谓美的。艺术品作为一个整体来说,就是情感的意象。抒情很多时候是以含蓄为美,因此就要托借一定的客观景物,或是缘情生境界,或睹物生情,或寄情于景等,总之就是使所描绘的景与所抒发的情水乳交融,物我两忘。
情景交融是对审美主体的审美认识与审美对象的审美特征之间相互关系的理论概括,实质上道出了意境美创造的一条重要规律。画家把自己的思想感情迁入景物里去,深入体会景物的情趣。看凡高的风景油画作品,观者会被画面强烈的色彩和夸张变形产生的张力所震撼。他一生贫困、孤独,生前死后都被人误解。作为世界一流大师,他充满真情执意,热爱生活、热爱艺术、热爱人类,追求幸福与光明。正如他的作品《洛克罗田野》等画面奔放、狂野、热烈而冲动,充满着对生命的爱,追求对自然风景的超越,向人们诉说着他自己的真实思想、真实生活,他的苦和乐,以及对艺术、对人生的理解,才使风景油画摆脱了对自然风景的被动摹写,而真正具有了写意的风格。
优秀的风景画是艺术家情感与形式美感的有机结合。作为风景画家重要的是在自然中发现美,同时将思想感情和表现形式在作品中完整地表现出来,给观者以美的享受。正如林风眠所说:“在画面描绘的内容中是没有高低之分的。艺术是感情的产物。艺术之构成是由人类情绪之冲动而需要一种相当的形式以表现之。”③在情景交融的基础上,虚与实的统一、显与隐的统一、有限与无限的统一是风景油画意境表现的重要方面。所谓虚与实的统一、显与隐的统一、有限与无限的统一,是要通过具体的有限的形象,激起人们的想象,而在想象中认识到隐藏在形象背后的无限的更为深刻的思想意义,从而获得巨大的审美享受。虚实的恰当处理不仅给人以更多的联想,其“含而不露”的手法,还会给人带来与画面实景相反的表现效果。西方画家也不例外,如伦勃朗油画的空间意境在西方绘画中就鹤立鸡群,他画中的物体大多于深暗的背景中,从上面照射下来的散光,即使人物明亮突出,又造成了阴影部分的空间气韵。它实际上是画室中虚实情境和空间韵致的高度意象化和精神化,这种意象有一种教堂里的幽深意味,这种精神有一种宗教般的神秘情境。伦勃朗注重光迷影幻的虚实。伦勃朗超越了技术性,是善于在光景中塑造出幽深意境的大师,从大师对虚实的处理中可以看出,大抵实处之妙皆从虚处而生,这样就能造成艺术品实景与虚景的相互包容、渗透与变化,从而构成深远的意境,使之产生耐人寻味的艺术幻觉和相应情趣。
法国画家彼爱尔波纳尔的风景油画《棕搁之枝》的空间意境表现独具匠心。他的画中光线强烈色彩纯度很高,画面中间色彩略有变化的红房子,其上方棕搁叶从头到尾变化丰富。作品远处在明亮的蓝色背景映衬下展现出高高低低不同的造型,细微多样的描绘使画面层次丰富多彩,近景与远景的区分造成空间气韵,色块对比和光影效果引人入胜。画中人物很“虚”,隐约的轮廓造成人物“神似”与蓝色背景相协调,中景的房子清晰可见,这种虚实和高纯度的补色对比,使整幅画处于阳光明媚人物闲逸的美好意境中。画中虚实情境和空间韵致的高度意象化和精神化,又如闲逸美好的幸福生活在作者心里荡漾。这是巧妙地利用虚与实、藏与露的艺术处理手法造成一种高境界的意境表现效果;相反,则境界愈弱。从大师对物象的处理手法中可以看出,各种物体在情境中相互包容、渗透与变化,从而构成深远的意境,使之产生耐人寻味的艺术幻觉和相应的画面情趣。审美的愉悦不仅在于美的直接反映,而且在于反映过程中美的再创造。在创造性的意境想象中,审美者能获得无穷之味、不尽之意。杜比尼在《收割季节》一画中,用细腻的笔触将天空、大地表现得异常真实,把一个充满喜悦的收获季节如实地展现在人们的眼前,使人们深刻地感受到有一种身临其境的感觉。
画家在现实生活中常常会触景生情,当进入创作过程后,就会完全浸淫在炽烈的情思之中,从而使作品具有深刻的感染力,吸引观者在感情上产生共鸣。然而,正如文学家抒发情怀要锤炼语言文字一样,艺术家要表达自己的思想和感情就特别需要熟悉各种艺术手段,才能使胸中的意蕴变为可视的艺术形象。前人积累了不少具有表现力的技法,开创了很多有启发性的思路,我们一方面可以直接借鉴,采用他们的经验成果;另一方面还要勇于开创新的表现手段和方法,从而达到情与景的交融,使绘画作品更为感人。如列维坦的作品中那种深远、永恒、宁静,而又朴实的效果之所以能够如此得心应手地表现,显然这并不仅仅靠的是繁重的创造性劳动,更需要对大自然长期持久的感知,与对油画技法的研究、探索才得以熟练表现。运用各种艺术手段是意境开拓的技术需要,但意境的营造更需要真情实感,实际上就是艺术源于生活的问题。重提这个问题是针对当前油画创作中出现的片面强调技法技巧,追求画面的偶然性与不可预料性,从而忽视了油画作品中的意境美。甚至有画家在油画创作中完全依靠照片进行放大,工细的临摹照片,毫无“生气”更无绘画的意境美,如此创作出的作品怎可能打动观众,让人们感受到“美”的存在呢?这仅仅只能算是绘画技术的展示而已。
意境从生活、自然中来,不仅指在生活、自然中画景物,选取形象,不仅是作者从不同角度获得了启示,而更重要的是这些形象要凝聚作者的真情实感,从画面上的意境和形象流露出来的真情实感,才能流入观者的心田。因此我们认为,意境的形成与作者在生活、自然中是否真正做到“我”与“物”的一致是紧密联系在一起的。
参考文献
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风景画特点 第4篇
1 低碳景园林的概念界定
一个方向在人口压力下的城市化进程正在加速, 城市规模越来越大, 城市人口越来越多, 在此, 城市的自然环境得到了一定程度的破坏, 景观建筑越来越高的碳。在园林中, 为了满足功能性的要求, 铺设了大量的硬质材料, 并对整体外观进行了长期的施工和维护;在城市的快速更新中, 园林景观得到了更新, 并大大降低了使用寿命。在这种情况下, 如何使城市景观, 以确保在同一时间, 低碳发展的功能, 在实现低碳景观的过程中, 应该有几个想法用以指导, 首先, 在园林建设过程中, 以减少能源消耗;其次, 合理配置园林植物, 碳汇功能已加强;第三, 加强内部资源的花园回收率, 最后, 应适当降低园林维护成本。在基本理念的指导下, 逐步建设低碳景观。
2 低碳风景园林营造的功能特点
2.1 降低能源消耗
随着我国经济的不断发展, 我国城市的发展过程也在迅速发展, 城市园林建设的现代化也逐渐显现, 城市园林建设的运行、维护、更新等都带来了巨大的消费, 能源的消耗量越来越突出。园林施工过程中的主要材料的生产、施工和竣工的操作, 包括拆卸、更新等方面的问题, 这主要是为了减少消耗, 只要适当的方法能降低能耗的操作过程。首先, 材料的选择, 采取接近的原则, 减少长途运输生产的排放量在一定程度上减少了总的能源消耗。其次, 选择在材料的选择, 低碳建筑材料, 以取代高碳材料, 以减少材料生产的碳排放量。最后要节约, 随着, 环保, 低碳材料在建设中使用, 如太阳能路灯的使用和在选择的植物, 试图选择一个相对较长的植物寿命, 以避免未来的维护资源消耗。
2.2 提高能源效率
低碳景观设计, 不仅解决了能源消耗的问题, 也在一定程度上提高了能源利用效率。当前我国的园林建设正在逐步引入现代建筑理论, 绿色园林的理念也逐渐加入其中。在过去, 大多数的园林建筑, 往往消耗大量的木材, 导致大量的木材砍伐, 甚至在追求古老的园林仪式气氛, 减少了大量珍贵的珍稀树木, 造成大量的能源消耗和浪费。低碳理念在园林建设中, 可以很好地解决上述问题。首先, 在材料, 低碳景观建设的需要。大部分材料是由或使用了改性材料, 材料消耗大大降低。其次, 在维修后的能源将大大减少。消耗低碳景观建设过程中, 使用的材料在无形中无形中, 以提高资源的利用率, 减少能源消耗。
2.3 增强碳汇功能
低碳景观的原因是低碳, 因为在建设模式上会采用大量的绿色植物, 绿色植物可以在生长过程中过滤空气, 为人类提供新鲜氧气和碳汇功能, 保护环境, 减少污染起着不可替代的作用。低碳景观的碳汇功能体现在生态景观建设中, 使施工方法能增强景观的碳汇功能, 从而保护环境。
3 低碳风景园林营造的要则
3.1 减少温室气体排放量
我们称这个人或群体每天发布的温室气体排放量被称为碳足迹。我们在交通运输、食品、暖法等方面都会带来对日常生活的碳足迹, 并在互联网上, 计算出了碳足迹的软件, 并部分抵消了碳足迹的解决方法。建成景观将有一个碳足迹, 如果景观设计师和工程师在个人规划考虑的因素, 可以很好地设计和建设科学和合理, 减少碳足迹的景观建设。碳足迹从园林景观的建设一直到最后的操作, 所以发展应充分考虑和评价的碳足迹, 让最终结果的建设是符合实际需要, 并不会导致高能耗, 按照低碳景观建设的要求。
3.2 降低园林维护的碳成本
景观设计师的设计方法, 对景观规划和管理材料的选择将影响到景观养护的碳成本。在园林工程建设过程中, 碳的成本通常是一个桶的成本和维护成本的碳周期是恒定的:它可以持续十多年, 几十年甚至几百年。绿色植物在自然环境中不断地生长和变化, 但城市的景观空间 (如城市公园、街道绿地) 为了满足城市功能和审美的具体要求, 往往需要在某些特定的条件下进行维护, 它通常适用于灌溉、施肥、修剪等手段的长期维护, 这将带来持续的二氧化碳排放。如果景观设计师在设计阶段考虑更多的景观生态原则, 利用生态、可持续和自我维护 (硒) 的方法和手段来适应生态系统变化 (如地质变化、气候变化等) , 有可能对景观保持长期的碳成本所需的控制材料相对较低的标准。例如, 设计师可以取代人工草坪, 增加植物的多样性, 立体绿化, 树木, 选择适合于广泛的管理等植物品种, 不仅可以减少碳的成本, 需要保持景观和花园的开放性和可访问性。
3.3 科学选择园林建设材料
是尽量减少使用合成材料, 包括材料运输, 参与过程中的二氧化碳排放量应减少到最低限度。一种新型的环境友好材料按不同的区域标准。因此, 不同地区和国家的新的建筑材料的环保标准是不同的, 所以要合理选择材料, 选择那些对环境的损害是小的, 符合环保要求的产品。
3.4 延长园林的“生命周期”
景观的“生命周期”, 指的是景观可以保持很长一段时间不会被删除和更新。对于现代城市园林而言 (甚至还获得了项目设计大奖) 。有时, 服务寿命仅为20至30年, 特别是在中国城市的高速发展, 近30年, 许多项目。生命周期甚至更短。典型的城市不仅包括原始的网站更新, 大型采矿, 材料去除, 再加上新的设计和施工。因此, 高碳成本的叠加并没有得到人们的重视, 因为人们可以找到很多城市复兴的原因:铺装材料耐久性不易清理, 园林布局不合理, 不为社区创造一个安全的空间。原因是一些关键。景观工程不符合实际的社会需求:他们或不让人感到舒适、耐用、安全, 或不适合使用土地, 形成持久的自然美。
类似的材料通过现场调查和深入分析的设计, 并了解材料, 通常可以解决一个一个。但真正的困难已经改善干燥的景观创造的方式和表达方式-许多设计师设计过于“风格”-也许在花园项目已经只是控制工作时间会很活跃, 但很快就会被遗忘, 甚至消除, 因为他们太重视时尚, 音乐或体育做遵循国际设计, 在设计中使用“太。人格表面表达。这些特点往往导致社会不能很快适应这种时尚。山水、山水等时尚与社会共同发展起来是很难的, 因此迫切需要更新。
作为一位景观设计师。一个重要的标准就是要注意生态环境。因此, 设计师不仅可以感兴趣的空间和形式过于个人的“产品”, 但随着人口的增加, 社区的增长, 艺术风格和物理环境不断变化的情况, 通过建立生态友好, 灵活, 可以有效地应对变化的“长寿”的景观, 控制和减少碳排放, 成为真正的“低碳”景观工程。
4 结束语
园林设计, 不仅考虑艺术创作的意义, 更多的是为了满足人们的生活需要和生态环境的保护和完善。在设计师和工程师的不断努力下, 从多个方面对低碳理念的探索, 进行了景观建设的每一个细节, 实现了低碳景观的真正含义。
参考文献
[1]王贞, 万敏.低碳风景园林营造的功能特点及要则探讨[J].中国园林, 2010, (6) :35-38.
[2]于昊.低碳风景园林营造的功能特点及要则探讨[J].现代园艺, 2013, (8) :155.
风景画特点 第5篇
一、概述低碳风景园林
我国的城市化发展不断加快, 我国的各个事业都取得一定的发展, 我国经济不断发展, 在这个过程中, 生态的环境遭到一定的破坏。当前我国的环境问题开始变得严重起来, 甚至对于人们的正常生活也造成影响, 对于社会发展也造成不利的影响。建设风景园林的过程中, 可以将城市进行美化, 使空气得到净化, 使人们的生活质量得到提高, 在城市建设过程中占据着非常重要的地位。当前我国体处理社会生态环保的理念, 在建设风景园林的过程中, 其主要的发展方向就是低碳环保。建设低碳风景原因, 可以有效的改进传统的园林建设, 使风景园林建设的绿化和环保型得到有效的改善, 使城市的可持续发展得到有效的促进, 让人们在更加舒适的环境中生活。
二、低碳风景园林营造的功能特点
(一) 降低风景园林在营造过程中的能源消耗
我国经济不断得到发展, 我国城市化发展进程不断加快, 在建设风景园林的过程中, 能源高消费的问题逐渐突出, 风景园林建造主要包括园林材料生产和建成后的运行以及拆除等各个方面的内容, 在每一个方面都要进行努力, 在操作过程中, 要能源高消耗的问题进行切断。
要就近选择材料, 在长途交通运输中的碳排放可以得到减少, 使总体能源的消耗不断降低。在风景园林的营造过程中要多使用低碳产品和超低碳材料等各种新型的产品材料, 设置路灯的时候, 可以充分利用太阳能进行照明。风景园林在选材的过程中, 选择的植物要选择那些寿命较长的植物, 避免能源的浪费情况。在建造的过程中, 不能一味的追求外观的美观而设计高耗能的建筑物。
(二) 提高资源利用率
风景园林在营造的过程中, 选取的材料普遍都是原木和钢筋等各种人工合成材料, 在城市化发展的过程中, 风景园林的建设也在开始不断的翻新, 一些原来的材料都开始被废弃。低碳风景园林, 对于材料的可持续利用非常的重视, 在深加工已经成型的材料的时候, 需要科学、合理的布局风景园林建设, 使风景园林的建设材料可以得到循环利用, 在格局改动的情况下, 要尽量减少移除风景园林的情况, 这样一来, 建造商的建设成本就会得到有效的节省, 使其经济效益不断得到提高, 而成本消耗的情况也会得到缓解。
(三) 增强风景园林的净化功能
低碳风景园林将绿色植物的净化功能进行充分的应用, 具体的措施就是进行植树造林, 建设具体的生态园林, 对于硬地广场和大面积草坪的实际建设要不断减少, 将高耗能的喷泉只列的建设尽量减少, 对于用于健身活动的林荫道可以多多进行营造, 在营造的过程中, 对于原有的河流和湖泊要得到保护, 在本来的基础上, 将城市的环境质量进行有效的锈蚀和美化。
三、低碳风景园林营造的要则
(一) 选择低碳环保的建筑材料
低碳风景园林在建设的过程中, 在规划和建设的实际过程中, 主要是对那些低碳环保的材料进行选择, 在整个建设过程中, 建设施工要做到低碳排放。低碳材料具有良好的建设效果, 在建筑中使用低碳环保材料中, 可以将碳排放量进行有效的控制, 园林建设经过长期的使用, 会经受有关认为或者自然的破坏。当前建筑行业不断发展, 在翻修建筑的时候, 就会产生大量的废弃材料, 如果不进行处理就会造成污染, 因此低碳风景建设的过程中, 要针对进行拆卸的建筑材料, 就要有效的利用, 使这些材料得到循环利用, 实现可持续利用。对于相关材料在运输过程中的碳排放量要不断减少, 使建设成本可以得到节省。
(二) 控制低碳风景园林营造的碳排放量
在营造低碳园林的过程中, 设计人员对于碳排放量要进行充分的考虑, 促进低碳风景园林在我国可以有序的进行开展, 机械设备的运用要尽量减少, 使环境污染的程度不断得到降低, 在另一个程度上还会使道路交通的压力不断环节, 对于营造低碳风景园林中所产生的碳量可以得到良好的控制, 不再大量的投入资金, 还会促进当前无功城市生态环境的可持续发展。
(三) 延长风景林园的使用寿命
在营造风景园林的过程中, 使风景园林的实际建设质量得到有效的提高, 在一段时间内, 翻修风景园林的情况要尽量减少, 其他方面的施工建设也要得到减少, 使其碳排放量得到有效的减少。风景园林的使用寿命要保持在20-30年当中, 之后会遇到各种施工建设工作, 产生更多的碳排放量。人们对于风景园林的建设提出更多的要求, 在不断翻修和建设的过程中, 就会缩短其使用寿命。风景园林的建设质量得到不断的提高。其使用寿命就会得到有效的延长, 相关方面的碳排放量就会得到减少。
四、结束语
风景园林的建设, 不仅对其艺术感要进行充分的创造, 人们对于生活的基本需求也要得到满足, 还要保护和完善生态环境。通过工程师的不断努力, 在风景园林的建造过程中融入低碳理念, 真正实现低碳风景园林的营造, 推动我国低碳城市的建造。
摘要：在当今全球气候变暖和能源逐渐匮乏的大背景下, 提出营造低碳风景园林的新思路, 可以促进我国可持续社会的发展。本文对低碳风景园林的营造概念和背景以及发展趋势进行有效的论述, 可以对国外先进的经验进行借鉴, 将风景园林营造的功能特点继续拿给你有效的概括, 将低碳风景园林的营造理念进行有效的推广, 促进我国风景园林建设可以实现低碳的目标, 促进我国低碳城市的发展。
关键词：低碳,风景园林营造,功能特点
参考文献
[1]李松岩.低碳风景园林营造的功能特点及要则分析[J].中华民居 (下旬刊) , 2013, 12:6.
[2]许伟柱, 钟志强.低碳风景园林营造的功能特点及要则探讨[J].现代园艺, 2015, 13:71-72.
[3]王启智.低碳风景园林营造的功能特点及要则探讨[J].科技创业家, 2013, 03:151.
[4]罗仕伦, 张鹏修.低碳风景园林营造的功能特点及要则探讨[J].北京农业, 2013, 21:65.
风景画特点 第6篇
1.1 降低风景园林营造中的能源消耗
在经济飞速发展的同时, 我国的城市化进程加快并且得到迅猛发展, 在风景园林的建设方面尤其是城市的风景园林建设方面, 能源高消耗的问题越来越突出。整个风景园林的建造包括园林材料的生产、建造和建成后的运行, 还包括拆除、更新等方面的内容, 从这几个方面的内容进行努力, 可以从操作过程上来切断能源高消耗的问题。
通过就近选择建设材料, 可以减少材料在长途的交通运输中造成的碳排放, 能在一定程度上降低总体能源的消耗。选择低碳建设材料来代替高碳材料, 减少风景园林建设中的碳排放量, 比如说减少对水泥、钢筋的使用。加大可再生能源、低碳产品和超低碳材料等新型产品材料在风景园林中的使用, 如路灯可以采用太阳能光伏发电来进行照明。在风景园林的选材上, 尽量选择寿命比较长的植物, 这也避免了风景园林建造后运行期间的能源浪费和消耗。拒绝建造时为了所谓的景观视觉效果而设计一些高耗能的建筑物、建筑空间, 特别是那些大面积的玻璃墙。
1.2 提高风景园林营造过程中资源的使用效率
从各风景园林的营造上看, 目前很多风景园林在选材上大量的使用原木和钢筋、水泥等一些人工合成的新材料。而且, 随着城市化进程的加快和不断发展, 风景园林也在此基础上不断进行移除、重建, 旧的材料被废弃。但是目前的低碳风景园林建造所提倡的是对这些风景园林建设材料的可持续使用, 如果对一些已成型的材料进行深加工改造, 对风景园林建造的布局进行合理化、科学化的设计, 是可以让很多的风景园林材料得到可持续的循环利用的, 还能够通过改动格局的形式, 避免或者减少对风景园林的移除再造, 这可以使得风景园林在建造商节约了相当大一部分成本, 也使得建造运行后的社会和环境效益得到提高, 有效解决不断改造所造成的资源和劳动成本的消耗。
1.3 增强风景园林的净化功能, 改善目前的生态环境质量
通过科学研究发现, 绿色植物能够通过光合作用吸收空气中的二氧化碳, 并把它储藏在植物根系或者土壤中, 转化成其它能量。据测算, 针叶林每年能够吸收900kg/hm2的碳当量, 而草坪能够吸收800kg/hm2的碳当量, 由此可见, 植树造林, 提高城市的绿化率是固碳减排的一项有力措施。
低碳风景园林所提倡的是充分利用起绿色植物的净化功能。具体方式就是对植树造林, 建造一些有一定规模的生态园林, 减少硬地广场和大面积草坪的建造, 尽量减少建造建造时保护好原有的河流、湖泊形态, 尽量在其本来基础上进行修饰、美化, 改善城市的环境质量。
2 低碳风景园林营造的要则
2.1 减少风景园林建设中的温室气体排放量
我们把这种个人或者团体日常释放的温室气体排放量称为碳足迹。我们生活中所使用的交通工具、所吃的食物、所采用的保暖方式等都会给日常生活带来一定的碳足迹, 而且在互联网上, 已经有了测算碳足迹的软件, 还有一些抵消这些碳足迹的方案方法。风景园林的建造也会产生碳足迹, 如果风景园林的设计师和工程师在个人的规划中充分考虑到了这一因素, 就能很好地进行科学合理的设计和营造, 减少风景园林建设的碳足迹。碳足迹从风景园林的建设到最后的运行中一直存在, 因此开发时要充分考虑和评估各阶段的碳足迹, 让建设的最终结果既符合现实需求, 又不会造成能源的高消耗, 符合低碳园林的营造要求。
2.2 科学选择园林建设材料
就是要尽量减少人工合成材料的使用, 包括材料的运输、获取过程所涉及的二氧化碳排放都应降到最低。新型的环保材料受到不同地域标准的限制, 因此, 不同地区和国家的新型建材的环保标准都不同, 所以要合理选择材料, 选择那些对环境伤害小、符合环保条件的产品。
2.3 延长风景园林的使用周期
也就是说把风景园林建造起来之后, 能够保证它在长时间内不被移除和更新。但是国内目前最好的风景园林使用寿命也只有20~30年, 在近几年高速城市化的形势下, 园林的使用周期甚至更短。目前的园林改造包括对原风景园林的挖掘和移除, 在原场地基础上再设计和建设。造成这种现象的原因主要是一些风景园林的建造设计没有真正地符合社会需求, 没有合理利用土地、满足人们的审美需要。
3 结语
风景园林的设计, 不能光考虑艺术感的创造, 更多的是要满足人们的生活需要和生态环境的保护完善。在设计师和工程师的不断努力下, 从多个方面探索入手, 把低碳的理念贯彻到风景园林建造的各个细节当中, 实现真正意义上的低碳风景园林。
摘要：在全球气候变暖、资源危机日渐严峻的形势下, 风景园林的建造提出了低碳的新思路。本文论述了低碳风景园林的概念以及营造低碳园林的必要性, 提出了低碳风景园林营造的功能特点, 并且探讨了低碳风景园林的要则。
关键词：低碳风景园林,功能特点,建议
参考文献
[1]邓丽丽.低碳风景园林营造的功能特点分析[J].吉林农业, 2012 (5)
风景画特点 第7篇
1低碳风景园林营造的功能特点
1.1降低风景园林营造中的能源消耗
在目前社会不断发展过程中,我国城市的发展也得到很大进步,各种新型交通工具出现和工厂建设也成为城市发展的主要发展方向。但是在这种发展过程中,对城市内部的生态环境也产生非常严重的影响,不仅仅能源消耗的速度有很大提升,而且环境污染和温室效应也越来越严重。针对于此就需要在城市内部实施有效的低碳风景园林建设,减少对城市固有资源的消耗。对整个低碳风景园林营造过程中,不仅仅包括对园林内部建设和规划,还需要对城市的现行状况有一个全面掌握,主要包括对园林生产、营造和建设运行这几个阶段。对园林的建设和拆除也需要进行全面考虑。这样对提高整个园林的建设和减少相应能源消耗起到非常重要的作用。
在对城市低碳风景园林进行建设过程中,所采用的材料应该采用就近原则进行采取,这样不只减少材料运输过程中产生的污染,而且对成本节约也有很重要的作用。在对材料进行选取是还需要对材料自身环保性质进行全面考虑,尽量选取低碳材料进行风景园林建设,从根本的角度上减少风景园林发展过程中的碳排放量。对这一要求可以通过减少园林建设中钢筋和水泥的使用,采取一些较为低碳环保的施工材料进行风景园林建设。在对城市道路用电等方面可以通过太阳能发电的方式进行电量获取,大大减少煤炭发电中对能源的消耗。另外在进行风景园林建设中的植物也需要按照低碳环保的理念进行选取,选取生长寿命长的植物对减少园林建造之后的能源消耗有十分重要的作用。同时还需要对园林中高耗能建筑也需要做到制止,比如对城市中常见的大面积玻璃幕墙等建筑物进行合理控制,这样不仅仅能够减少城市光污染的发生,对实现城市低碳环保发展也起到非常重要的作用。
1.2提高风景园林营造过程中资源的使用效率
在目前对城市低碳风景园林进行研究中可以清楚发现要想减少城市污染的产生,仅仅只依靠建设低碳风景园林是根本不够的。还需要在建设低碳风景园林的时候,对其自身使用的建筑材料做到废物利用,或者利用原有的生态系统进行合理改善,只有这样才能够真正实现城市低碳风景园林的建设。但是目前这一低碳发展策略在我国城市内部并没有得到很好的实施,因此这就需要对现在我国城市低碳风景园林建设进行合理规划。
风景园林建造所提倡的是对这些风景园林建设材料的可持续使用,如果对一些已成型的材料进行深加工改造,对风景园林建造的布局进行合理化、科学化的设计,是可以让很多的风景园林材料得到可持续的循环利用的,还能够通过改动格局的形式,避免或者减少对风景园林的移除再造,这可以使得风景园林在建造商节约了相当大一部分成本,也使得建造运行后的社会和环境效益得到提高,有效解决不断改造所造成的资源和劳动成本的消耗。
1.3增强风景园林的净化功能
通过科学研究发现,绿色植物能够通过光合作用吸收空气中的二氧化碳,并把它储藏在植物根系或者土壤中,转化成其它能量。据测算,针叶林每年能够吸收900kg/hm2的碳当量,而草坪能够吸收800kg/hm2的碳当量,由此可见,植树造林,提高城市的绿化率是固碳减排的一项有力措施。低碳风景园林所提倡的是充分利用起绿色植物的净化功能。
2低碳风景园林营造的要则
2.1减少风景园林建设中的温室气体排放量
我们把这种个人或者团体日常释放的温室气体排放量称为碳足迹。我们生活中所使用的交通工具、所吃的食物、所采用的保暖方式等都会给日常生活带来一定的碳足迹,而且在互联网上,已经有了测算碳足迹的软件,还有一些抵消这些碳足迹的方案方法。风景园林的建造也会产生碳足迹,如果风景园林的设计师和工程师在个人的规划中充分考虑到了这一因素,就能很好地进行科学合理的设计和营造,减少风景园林建设的碳足迹。碳足迹从风景园林的建设到最后的运行中一直存在,因此开发时要充分考虑和评估各阶段的碳足迹,让建设的最终结果既符合现实需求,又不会造成能源的高消耗,符合低碳园林的营造要求。
2.2科学选择园林建设材料
就是要尽量减少人工合成材料的使用,包括材料的运输、获取过程所涉及的二氧化碳排放都应降到最低。新型的环保材料受到不同地域标准的限制,因此,不同地区和国家的新型建材的环保标准都不同,所以要合理选择材料,选择那些对环境伤害小、符合环保条件的产品。
2.3延长风景园林的使用周期
也就是说把风景园林建造起来之后,能够保证它在长时间内不被移除和更新。但是国内目前最好的风景园林使用寿命也只有20~30年,在近几年高速城市化的形势下,园林的使用周期甚至更短。目前的园林改造包括对原风景园林的挖掘和移除,在原场地基础上再设计和建设。造成这种现象的原因主要是一些风景园林的建造设计没有真正地符合社会需求,没有合理利用土地、满足人们的审美需要。
结束语
在对风景园林进行设计的时候,不仅仅需要考虑其自身的美观程度,还需要对城市的现有状况进行全面考虑,并根据城市自身状况建设合理的低碳风景园林,通过这种风景园林营造,对实现我国社会环境改善和减少能源消耗起到非常重要的作用。对城市和园林改造的各个方面进行全面考虑对低碳风景园林设计是非常有必要的,另外在进行园林建设各个环节中都能有低碳环保理念的参与,能够从根本的角度上实现我国城市的低碳风景园林建设。
摘要：随着现在社会科技的不断发展,在进行科技发展和使用过程中忽视了对环境的保护,这就导致我国在不断发展中,环境出现了很大的问题。尤其在最近几年各种工厂制造业的出现,加大了我国温室效应的发生,对我国生态环境继续发展产生很大的威胁。针对于此就需要通过有效的方法对这种情况进行解决,从根本的角度上实现我国的低碳环保发展。对这里所说的方法进行深入分析,可以了解到其根本方法在于营造低碳风景园林,在提升城市整体美观的同时,对城市自身生态环保建设也起到非常重要的作用。
关键词：低碳风景园林,功能特点,建议
参考文献
[1]邓丽丽.低碳风景园林营造的功能特点分析[J].吉林农业,2012(05).
[2]黄有崽.低碳风景园林营造的功能特点及要则[J].现代园艺,2011(09).
[3]陈群元,喻定权.我国建设低碳城市的规划构想[J].现代城市研究,2009(11).
风景画特点 第8篇
虽然康斯特布尔后来终究还是来到了伦敦学习绘画,但是他并不热爱这个大城市,他在求学期间也经常到乡下写生,似乎只有郊野的泥土芬芳才能给他心中的安慰与手上的灵感。康斯特布尔有传统英国人的保守固执以及怀旧感伤情绪,他的名作《干草车》,其实也是对因为工业革命而逝去的美好往昔的一种纪念。乡村生活的淳朴和宁静经常被康斯特布尔画入他的作品里。
伦敦什么都有,却没有蔚蓝的天空和朵朵白云,而康斯特布尔恰恰认为,天空不仅仅是风景画的背景,更是风景的重要组成。他那著名的一系列《云的习作》显示出他是如何注重天空的表情。康斯特布尔在描绘天空的探索中的确取得了巨大的成就,以至于1824年的法国沙龙上展出其《干草车》后,导致同样参展的德拉克罗瓦重新绘制了其名作《希阿岛的屠杀》的天空。有一些资料显示,康斯特布尔对于气象学有着浓厚的兴趣,事实上英国的近代风景画就是从绘制地形图发展而来的,这种对自然景致真实摹写的要求也是其自身的内在需要之一。同时康斯特布尔身为磨坊主儿子经常参与农事活动,或许这对于他对天气变化的关注也有着相当的影响。
工业革命和资本主义的蓬勃发展也不尽是坏事,至少有了更多人能够拿出钱来投资到艺术和艺术家身上。康斯特布尔在学画的过程中就不断受到了乡绅以及新兴的资产阶层的帮助。这些人同贵族们最大的不同就在于他们都更务实,他们不相信仙境,而是同康斯特布尔一样更热爱美丽的大自然。相比于那些模仿洛兰风格的画家们笔下古希腊时代的断壁残垣,康斯特布尔描绘的萨福克郡更加美而真实。意大利大师那种概念化的风景,无法唤起他们对于正在快速崛起的大英帝国的热爱。
康斯特布尔的风格特色似乎很容易被概括为“朴实无华”的,其实他所追求的那种清新与湿润感并不仅仅是“朴实无华”而已。他对于前辈大师如洛兰和庚斯勃罗等虽也有着些许不满甚至反叛,但也始终保持着尊重,临摹雷斯达尔的铜版画更是几乎让他濒临破产。他在不同年代绘制的两幅《戴但姆谷地》都与洛兰的《海嘉与天使》颇为相似,而这幅作品曾经是康斯特布尔赞助人心爱的藏品。
如果只是模仿前人,康斯特布尔大概只会沦为他称之为追求“二手风景”的那些人。他在其晚年出版的《英国版画》的前言中提出艺术家有两种,一种是追随前辈的成就,最终形成模仿或选择性的艺术;另一种则是从大自然本身提取精华,发现未曾入画的自然本质,从而形成一种原创性的风格。显然他自己是属于第二种的。
然而就其创作手法而言,康斯特布尔走得甚至比他的思想更远。他把画架放到了大自然中,最初只是一些习作性质的作品或正式作品的草图,但是很快就发展成为直接在户外完成。康斯特布尔认为,绘画就是情感的一种表达,就是去感受。而这样一来他当然就希望能够留住那瞬间的美好,况且这种作画方式也让他能够更接近自然的真实。我们现在知道这种作画方式巨大的革命性意义,因为画家们意识到用自己的眼睛来作画,远比想当然的使用大师的格套更有意义和价值。康斯特布尔开启的这种创作与思考方式被后来的巴比松画派和印象派所继承和发展,莫奈和毕沙罗去英国时就曾向他请教,而塞尚晚年不厌其烦地画不同气候中的草垛,则与康斯特布尔的手法和主张如出一辙。除此之外,康斯特布尔创作观念中的自然主义、现实主义倾向更是远远超越了他所处的时代,其影响也因而更为深远。
康斯特布尔之所以这样,为的是能够记录下最真实的自然,而且他清楚他要记录下的是他的家乡、他的英格兰。康斯特布尔曾在给好友的信中说,正是他童年生活的那片水土让他成为了画家,他对于英国自然风光的热爱是贯穿始终的。不同于当时许多风景画家热衷于去欧洲大陆旅行采风和临摹文艺复兴时期的大师作品,康斯特布尔一生也没有离开过英国的土地,因为给他以画家灵感的正是英国特有的温润潮湿气候造就的自然风光。事实上当后来有人请康斯特布尔去法国时,他也说:“我决不去看那个给威尔逊和洛兰的风景以灵感的生动景色。不,我是生来描绘我的亲爱的古老英国的”。
康斯特布尔一生少有远行,也许这片曾诞生了伟大的庚斯勃罗的故土就足够迷人了。但是他比他的前辈走的更远,他不再只是画那些能入画的风景,只是那些略经过修整的真实风景就已经足够了。他对于这里的一草一木不厌其烦的描绘,一生中反复作画的场景都是他熟悉的风景。康斯特布尔的儿子在1869年曾经接受采访谈及其父的《麦田》,他说:“戴但姆有一个大一些的塔,而且位于画面以外的右边,现在这个地方已经变了许多;左边的大树在几年前被砍倒了。”这种对于真实的追求所描绘出的风景,当然不是那些习惯于欣赏洛兰等人的人间仙境一般风景画的人所能接受的。即使是稍后主宰英国评论界的罗斯金,他虽然能对透纳的天才做出敏锐的反应,而对康斯特布尔却表示了不屑和漠视,认为他的作品不过是粗俗的。
康斯特布尔的艺术在他在世时似乎没有得到本国人民的喜爱,如果我们想到,他的作品所热情歌颂的正是他脚下的这片土地时,更会发觉其实这是件很讽刺的事情。不过好在是墙里开花墙外香,他的革命性的创造在激进的法国人那里找到了知音。席里柯和德拉克罗瓦这两位浪漫主义的领军人物都表示受到过康斯特布尔的影响。德拉克罗瓦在1823年11月9日的日记中记下了他观看康斯特布尔速写后感到很欣赏,而这时他的《希阿岛的屠杀》也正在构思中,次年的6月19日他再次看到了康斯特布尔的作品,这次仍然给他留下了不错的印象。在传统说法中,德拉克罗瓦将已经在沙龙挂出来的《希阿岛的屠杀》取下,在画廊中改画了天空与景物。这个故事如今看来其实缺乏足够的证据支持,可能只是由于他日记中的上述这类文字,以及他在致西尔维斯特的信中所说的“在我画《希阿岛的屠杀》的时候,康斯特布尔给了我非常深刻的印象”这样一些信息相互纠缠所造成的以讹传讹,并且这种艺术家的逸事也往往就是如此造成的。但是我们不可否认康斯特布尔对他们所造成的影响,例如德拉克罗瓦在日记中就记载了康斯特布尔使用不同的绿色来绘制田野,他独特的笔触运用也对浪漫主义画家们有着一定的影响。至于他所创造的独特的被称为“康斯特布尔的雪白”的技法更是经由巴比松画派一直传递至印象派手中。他对于色彩与光影的敏感甚至启发了19世纪末的法国艺术家在这方面的探索。
