《爱回家》观后感（精选14篇）

《爱回家》观后感 第1篇

《爱回家》观后感

看完这部电影，心里暖暖的，仿佛一股暖流涌入心田，不得不说，编剧很好地抓住了日常生活中最容易令人触动情感——亲情。这是很温馨的一部电影，很符合韩剧的套路。

影片很简单，讲述了在城里娇生惯养的男孩被妈妈送去与年老贫穷的外婆同住，从最初的嘲笑辱骂的隔阂到最后的理解包容关心，男孩慢慢地变得懂事。

一开始，男孩初入山村，公交车上农夫农妇的粗鄙俗气，外婆的聋哑蠢笨，住所的肮脏简陋，山村里的一切都让男孩难以忍受。所以男孩对外婆的态度极其恶劣，认为外婆迟钝、傻，称外婆哑巴、聋子，总之，让我恨不得把男孩从屏幕里揪出来，狠狠地打一顿屁股。对于外婆的好意，男孩总是无视，甚至还去破坏，反正整一个熊孩子。后来随着慢慢地相处，男孩变得懂事，会帮外婆穿针线，下雨天帮外婆收衣服，照顾生病的外婆，还把自己爱吃的巧克力饼干偷偷地塞给外婆、、、、、、影片里有很多场景对比表现了男孩的懂事，比如一开始男孩画在墙上的辱骂性语言被划掉，比如一开始外婆走在前面，他跟在后面变成他带着外婆走，比如影片最后他教外婆写字，然后互通信件、、、、、、我开始慢慢地喜欢上这个之前令我恨不得揍一顿的熊孩子，用我室友的话来说就是，一开始总是叫嚷着要揍熊孩子的我慢慢安静下来了。说实话，我最讨厌那些总把别人的关心当做理所当然，还不会珍惜的孩子，尤其影片中的外婆如此年迈，还要劳碌地照顾他。我小时候是由奶奶照顾大的，所以更比较能体会老人照顾孩子的艰辛，也更讨厌不懂事的孩子。幸好男孩最后变得乖巧了，不然我肯定要给编剧“差评”。

我很喜欢影片中的外婆，虽然身患残疾、生活贫困，但很坚强。当女儿让她照顾男孩，即使家境不好，自己生活已经很艰难，她还是接下了重担；当男孩对她冷言冷语，各种无理取闹时，她仍然以大海般宽阔的胸怀包容男孩的任性。外婆还有着农村人的特有的善良质朴，她会放生被男孩叫嚷着要打死的虫子，她会在买东西时询问店主的腿脚是否还好，她会带着女儿买给自己的补品去问候生病的邻居。然而影片里有一个镜头令我印象特别深刻，就是外婆在男孩睡着的时候玩他的玩具。即使外婆玩的很吃力，但那时外婆的脸上洋溢的丝丝微笑在阳光下真的好像会发光，是一种让人看了会忘记一切疲惫烦恼的微笑。这是整部影片中令我最感动最被触动心弦的片段，也是整部影片最让我喜欢的地方，比起后来煽人泪下的亲情，我对此更加印象深刻，外婆的一切美好都体现在这个微笑中。

影片中还有很多值得提一提的地方，比如男孩和另外两个孩子的友情，很令人欣慰，男孩终于学会了道歉，“对不起”，据说这是世界上最美的语言。

整部影片欣赏下来，感觉心灵都被净化了，无愧于治愈系电影。我喜欢看这样的电影，每当生活中充满不如意，遭遇不幸时，欣赏这样一部电影，会感觉世界依旧美好，不幸终究会过去，家人永远是我们最为坚固的依靠。亲情之伟大，我们都懂得。

13税收1班

***2

蔡银婷

《爱回家》观后感 第2篇

或许随着年龄的增长，我已经很长时间没有因为看电影而哭过了，而一部〈〈爱.回家〉〉，却让我哭的淅沥哗啦，被婆婆那人间真情所感动，更是为成佑从对外婆的不屑到依依不舍的感情升华。而关于亲情的主题，则是影视中亘古不变的主题，也因为这样，《爱·回家》才引起观众的极大兴趣，受到一致好评。

影片是以韩国一个乡村为背景，以聋哑年迈的婆婆对7岁成佑的呵护为中心，来鞭达社会对老年人的关怀。它向观众提出“情”是什么，“爱”是什么，同时引起观众的思索与共鸣。影片在赞美亲情的同时，也和盘托出了一个平凡而真实的社会问题。老人的孤苦，对生活的艰难辛酸，有别于一般的情节剧，是戏、是生活、又是诗催人泪下，引起观众的兴趣和同情。

影片从7岁孩子的视角，多色彩的反映了婆婆的慈爱和艰辛。成佑的眼泪是影片的点睛之笔。影片有浓厚的乡土气息，用水墨淡彩的笔触来抚慰观众的心灵。整部影片自然含蓄、流畅细腻，以深邃的思想内涵和完美的艺术构思赢得了观众的认可。

成佑一个无知的孩子，一个在母亲溺爱下挑食、贪玩的城里孩子来到乡下聋哑婆婆这，吃什么都不愿意吃，婆婆冒着大雨为他去买鸡，自己却舍不得吃一口。影片背景音乐舒缓感人，深刻的刻画了人物的心理特点。成佑用恶毒的语言伤害婆婆，婆婆却仍默默地关心着他，影片中蒙太奇手法把乡间美景衬托出，看到了乡间之美，仿佛也置身于大自然中。成佑坐着巴士回来，而婆婆本身是一位背驼的老人却拄着拐杖从集市赶回来。我想所有的观众都为之默默地留下了眼泪。

影片没有过多语言，只是通过孩子的童言和儿戏揭示感情的心态转换，营造抒情气氛，以景托情，深化人物内心情感，散发屡屡诗情，影片在细节处对生活实感的追求，使影片有强烈的身临其境之感，婆婆在瑟瑟夜晚陪着成佑上厕所，外面的虫鸣，让我感到自然之美，同时也感到音响达到唯美的艺术效果。

婆婆用节省的钱带成佑吃他爱吃的，用辛苦卖菜的钱为成佑买鞋，自己却穿着补了又补的鞋，又一次颤动了我的心，看着婆婆赤裸的脚沿着石路挑着水，脚下留了血，我的心也跟着留血了。

影片中，女导演李贞香对背景、时间、地点、人物的交代，均采用在山区实景拍摄，伴之木屋的场面、集镇市场的吆喝，使影片散发了浓郁的乡土气息，让观众宛如宛如欣赏一幅自然质朴清新的油画。另外，影片以纪实风格显示着清新自然的艺术美，保持着少年儿童清纯可爱的特点。

影片给观众一个明确的结果，成佑从看不起又脏又哑的婆婆到舍不得离开婆婆，给观众一个回味的空间，偶尔的幽默情节，使人心情舒缓，心旷神怡。到最后他把自己喜欢的图片送给了婆婆，离开时又留下了依依不舍的眼泪，期望与婆婆生活，我们感到淳朴的亲情，使影片的主题开掘的深刻意义在于它将现代意识的孕育过程深化，也是导演渴望表达给予老人关爱的主题深化，让观众的心因此而起伏不定，从而达到教育目的。

而小成佑的成长真切地勾起我关于儿时的回忆与成长的反省。虽然我基本上还算是乖乖女，不像成佑那么调皮捣蛋，但像有时候父母做菜不好吃，故意耍性子不吃；父母买的衣服鞋子不好看，很抵触的不穿还是有的。但随着年纪的增长，特别是远离父母家人来到外地求学，时间和距离的遥远都让我感到了亲情的弥足珍贵。我会经常给父母打个电话，让他们不要担心我，照顾好自己。

而相比那些已经没有了爷爷奶奶、姥姥姥爷的同学，我总是感谢老天是如此

眷顾我，让我仍能够享受拥有爷爷奶奶、姥姥姥爷的幸福。但我经常可以听到身子佝偻的姥爷淡淡的叹息声：我可能看不到马晓毕业、工作的那一天啦……每到这个时候，我鼻子总是酸酸的，我又是多么想让时间慢点再慢点，让他们可以笑着看到我功成名就、荣归故里的那一刻，让他们以我为骄傲。所以，我努力学习，把自己的每一点进步都告诉他们，让他们分享我的快乐；所以，我体育选修的武术，认真的学习太极拳，想要回家教给姥爷爷爷他们，增强他们的体质；所以，我在每个节日都会打电话给他们，让他们可以经常听到我的声音，以解他们的思念之情……

有人说亲情是这世界上最不加修饰的情感，这一点我很认同，在父母和长辈的心中或许我们永远是长不大的孩子，但实际上如今的我们早已不是那个依靠在他们身边能够与他们为伴的人了。

或许你的长辈现在也独自一人生活着，他们的生活或许很朴素，或许很艰苦，或许在他们身边甚至连一个能够陪他们聊天的人都没有!谁都有老去的那一天，试想一下当我们老的时候也是如此地孤独无助将是多么凄凉的一件事!

《爱回家》观后感 第3篇

一汽奔腾作为中国一汽旗下的轿车品牌, 自2006年5月上市至2010年, 已经靠“品质、安全、越级”的商品性诉求, 在市场上站稳脚跟并取得了一定的用户基础, 需要进一步向成熟品牌晋升, 奔腾的品牌传播也需要从“以商品性传播为主”的“车”的传播, 进而转向“以车主为主体”的“人”的传播。

临近春节, “春运”等热点话题再次成为全国各大媒体的关注焦点;另一方面, 春节属中国传统重大节日, 意义重大, 受“每逢佳节倍思亲”传统文化所影响, 人们有着共同的情怀——回家过年。与此同时, “常回家看看”拟纳入老年法, “这辈子还能陪父母多长时间”等话题在社会上引起巨大反响……

二、核心创意

将一汽奔腾品牌塑造的切入点放到“寻找高速发展的中国经济下, 被中国人逐渐忽视掉的精神层面的东西”, 将这些和汽车生活做连接, 与消费者建立情感层面的沟通, 进行精神层面的深度心灵接触, 使消费者对奔腾的品牌感知从被动, 到感动, 到主动, 到互动的层层递进, 最终形成品牌认同。

“好人好车”的理念由此诞生。“孝”一直是中国人最为看重的优秀品德之一, 也是中国家庭的价值基础, 然而物质渐渐富足的中国人, 也承受着创造财富路上诸多的无奈。

一汽奔腾品牌的塑造从“亲情”的角度出发, 聚焦“孝”的真实通感, 表现目标受众群真实生活中的平凡小事, 讲述思念子女的父母与忙碌无暇顾及父母的子女的故事, 并引起消费者的共鸣, 最终提炼出“别让父母的爱成为永远的等待, 让爱回家”的品牌传播口号, 赋予奔腾品牌中国传统文化价值观的品牌内涵, 同时表现出奔腾明确的人文主义精神。

创意核心诉求:挖掘发生于两代人之间的最具人性通感的故事, 既源于生活, 又适当高于生活地展现出冲突与矛盾, 激发受众的认同与自省。

创意切入点:父母与儿子的亲情, 回家的心理选择与现实的冲突。

故事主角:奔腾车主

故事的要求:

�真实生活:源自真实生活的平凡故事

�平凡事情:你我身边的故事, 真实可信

�冲突与对比:

大城市的灯红酒绿与乡间的安宁平静;

儿子的忙碌奔波与父母的期待守望;

期望与失望;追悔与宽容;活力与平静

三、效果评估

为一汽奔腾品牌塑造了新形象、建立了新高度, 为汽车行业传播开辟了新丝路

1、新形象。

一汽奔腾建立了人文主义关怀的品牌精神, 树立了一汽奔腾“好人好车”的品牌形象, 并获得了消费者的普遍认可, 为后续传播奠定了基础。

2、新高度。

从社会道德、价值观的层面, 进行品牌核心的提炼与建设, 关注“人”本身, 突出东方传统美德, 从精神层面进行品牌建设, 为奔腾品牌形象树立了新的高度。

3、新思路。

从产品营销层面上升到价值营销, 走出具有东方特色的品牌突破之路。

四、小结

本案例成功的关键要素和核心亮点如下:

其一:对中国社会和传统价值观准确而深刻的洞察, 是社会营销成功的大前提

其二:塑造原生态的传播情境, 引发公众心灵共鸣, 自然而完美地契入品牌的心智根基

其三:全媒体组合下的传播节奏管理。“让爱回家”品牌传播项目选定在春运高峰刚刚开始的时候全面启动, 将传播力量集中爆发, 电视媒体投放率先开始, 网络视频的病毒式传播紧跟其后, 之后, 基于舆论发展态势, 平面媒体和主流媒体跟进, 做第二波次的深度评论报道, 最终吸引更广泛的媒体关注和全民话题。

让爱提前回家 第4篇

对一个人的看法，往往会因偶然的一件小事而改变。

我有一位同事，是前几年教育局到外地招聘的本科生。挺精神的一个小伙子，却叫王进财，名字土得掉渣。他家是沂蒙山老区的，毕业于聊城师范学院，共事大半年了，我和他的关系一直很疏远。说起来他人倒也没什么，就是有点抠门儿，很会算计，似乎是个斤斤计较的人。在单位，曾流传过一个关于他的故事：一次去外地参加一个教研活动，到了晌午，几个人凑份子到小饭馆吃饭。因为知道他肯定不会参与，就有一位同事故意逗他：“小王，今儿中午咱们怎么吃？”王进财脸一红，看了看他们几个，半天才讪讪地说：“还是各人吃各人的吧。”于是，那天中午，王进财独自叫了一碗清汤面，匆匆吃完结帐时，一摸口袋傻了——没带钱。他尴尬极了，只得面红耳赤地跟同事借，大家却都说没有，嘻嘻哈哈地在一边看热闹……从此，“王进财上饭店——各人吃各人的”，就成了全镇教师口中的经典歇后語。

王进财的编制在中学，借调到我们单位做微机员，吃、住都在中学，所以我与他交往很少。年前放假时，已是下午3点钟了，我开车刚要走，就见他肩背手提着两个大包去赶车。他要先从镇上到小城，再转乘长途客车回家。我叫住了他，要捎他一程。路上跟他有一搭没一搭地闲扯，没想到他竟挺健谈，快到城里时他突然说：“周哥，你，能不能，借我电话用一下？”他的声音很小，脸红红的，有点窘，“我的电话前几日坏了。”

我笑笑，摸出电话递给他。我知道他的那个旧手机，早就该淘汰了。接通电话，只听见他急急地说：“姐，我是进财，我们放假了。你去跟娘说一声，我明天才能走，估计得后天才能到家，让她别挂着，我会小心的。”我一愣，不由得抬头看了他一眼：明明已经上路了，为什么还要说明天才走？从小城坐上车，到他家不过十几个小时的车程，就是加上转车、等车的时间，最迟明天下午他也该到家了，他什么意思？

挂了电话，他可能也看出了我的疑惑，一边将电话还给我，一边小声解释说：“家里只有我娘一个人，每次知道我要回家，她都会整夜睡不好，天不亮就到大门口张望，有时还会到村头的大槐树下等。她年龄大了，身体也不好，前些年供我上学，家里欠了很多债。我娘，这辈子太苦了，我不忍心再让她为我牵肠挂肚……”说着说着，他的声音慢慢低下去，眼睛似乎也潮潮的。

我的心一动，扭头看了一眼这张我曾经有些不屑的脸，一时竟不知说些什么好。我仿佛一下子就读懂了他的良苦用心：在电话里故意推迟自己的归期，为的是让爱提前回家啊！如果他突然提前出现在眼前，那位倚门望归的母亲将是何等惊喜？甚至，我也一下子理解了他的抠门儿，从那样窘困的生活中挣扎过来，如果他大手大脚的话，他的人品反倒令人生疑了。

wugengwang@163.com

《爱回家》观后感300字 第5篇

外婆，什么都不懂，不识字，不会讲话，只会点头，孙子急了她也只会在胸口画圈圈表示对不起，好怜悯她，可是她的世界格外单纯。

在即将离开外婆家的前一个晚上，孙子一遍又一遍得教外婆写字，“我想念你”，“我生病了”。那个晚上，孙子认真地把所有的针都穿好，睡觉了又打开灯，为外婆准备了写好了地址和收件人的明信片，第二天，孙子要回汉城了，路上没有和外婆说一句话，上了车又下来，递给外婆自己最钟爱的明信片，背面用蜡笔画了各种生病和思念的小人，每张上面都公正地写好“相宇收”……

真正令人动容的电影就是这样吧，不需要过多的言语，但每一次回味，都有同样的感动。

《爱回家》观后感300字 第6篇

可是就算他百般刁难,她也尽一切方法满足他。 在面馆结账,拿出零碎的零钱……卖了自己种的菜，为他买零食……冒雨去买鸡，自己却发高烧……为了他和朋友一起坐车，走路回家……为他包好的游戏机，并放上买电池和钞票……还有外婆一直不断重复着的也是唯一对他做手势：“对不起!”。

两个月过去了，小男孩收到母亲要来接他的信，男孩开始教从来不认识字的外婆如何写信。在那一句：“如果你病了，就寄一张白纸来。我就会回来看你的。”话中，从看片开始一直积压的感情，终于爆发。老人只是默默的擦着眼泪，那时的她一定是被感动的。

但是最终小男孩和母亲坐着车离开后，老人看着男孩在他最爱的明信片上用图画和语言写着“我想念你”“我病了”这样的话时。老人只是默默的转过身，向她那间甚至连简陋都称不上的小屋走去。驼背的背影，一步一步的走着，还是一样的没有声音，没有表情。外婆的爱，是淡淡的，是默默的，是没有语言的。当他们最终彼此理解，明白彼此的爱，小男孩就要走了。

一开始我总以为最后的结局一定是完美，小男孩一定会来看望她的。可是我却想错了，明信片不会有寄出去的那一天，就像小男孩不会有再回来的那一天一样。爱，回家，回的不仅仅是那个连简陋都称不上的小屋，还有那个用心灵搭建的小巢——亲情。他们之间的感情也是在回家这段路上得以彼此理解，明白彼此的爱，只是这来得太晚了。小孩子总是无知的，不知道长辈对自己的爱和关心。而当我们知错时，往往是迟了。也许，人类就是善于后悔。

我不禁想起小时候的自己。我是个姥姥带大的孩子，虽然不是一直，但基本上父母上班不能管我的时候，都是姥姥和我一起。现在想想，这段生活让我很感激。

或许真的是“隔辈亲”，我总觉得姥姥身上有种东西，是父母无法替代的。还记得姥姥讲过的她小时候的生活，一直以来我都记忆犹新，总想把她的故事写成书，送给她也送给自己。电影播放到后半段，照常理地榨出了我的眼泪。当时我的脑子里就闪过一句话--“男人看不得女人的眼泪，女人看不得小孩的眼泪”。

《爱回家》观后感 第7篇

严格来说，《爱·回家》并不是一部青春纯爱影片，而是一部聚焦女子监狱和青少年犯罪的作品。剧中由实力女星霍泥芳出演的彬彬原本是一位家境优越的高三女孩儿，然而却由于一个意外变故成为了一名女囚。在充满欲望、暴力和人性阴暗的女子监狱中，她封闭了自己的内心，甚至用惨烈的方式回击命运的不公，但却最终在爱的光芒中寻到了心的方向，完成了自我的救赎和心灵的回归。

作为剧中的女主角，彬彬是一个前后反差特别大的人物。但霍泥芳却以朴实的表演真实还原了彬彬这一角色，以无比动人的力量带给观众深深的震撼。

彬彬原本是一位月光般清纯的女生，她有着灿烂的笑容和动人的初恋，可是在看到父亲陪情人逛街买衣服之后，她一下子被打入了万丈深渊，原来父母其实早已离婚，只是为了不影响她的学业，一直在隐瞒着她，从象牙塔跌落谷底的她心碎了……在处理这一戏份之时，霍泥芳并没有将人物简单化，而是赋予角色一种青春期独有的气质，她会孤独地站在城市的最高处，任风吹起丝丝长发，目光中的哀伤如夜色一般浓烈。她会默默地注视着那张象征着幸福的照片，此处无声却胜过千言万语。她会绝望地放纵自己失声痛哭，也会叛逆地在酒吧中饮下一杯又一杯。从最初单纯快乐的女生到哀伤的叛逆女孩，霍泥芳演活了青春期女生的复杂内心，也引发了观众的深深思索。

《爱·回家》通过一个犯罪少女的视角审视家庭环境与社会问题，拷问家庭环境与青少年成长之间千丝万缕的关系。身为剧中的女主角，彬彬正是影片的灵魂所在。能否真实刻画人物角色，演出人物的灵魂，就成了霍泥芳面对的巨大挑战，而她显然做到了! 在酒吧的一次醉酒之后，彬彬意外杀死了试图调戏自己的流氓，从此堕入了生命的黑暗之中。

她时常会想起那个轻盈起舞的月光女孩，但一切的美好都已不复存在。在诠释狱中生活的戏份之时，霍泥芳的表演毫无雕饰，却真实得令人动容。永远低着头孤独自闭的她、小兽般与女囚厮打的她、在病床上激烈反抗拒绝治疗的她、望着前来探望的初恋男友哭得无比绝望的她、最终在亲情与爱的感化下完成自我救赎的她……霍泥芳的表演让观众那么痛，又那么感动，却又在成长的阵痛中传递着深沉的反思意味，足以让观众为之喝彩。

霍泥芳在自己的博客中曾经写到：当我们游走在世界各地，品尝过太多美食，有一种味道，永远深埋心中，这部电影就像是妈妈的味道，尽管《爱·回家》是一部折射监狱特殊群体生活与感情的作品，但其中暖暖的温情却无处不在，这份温情正是影片献给这些特殊群体的心灵解药。或许，这就是影片最大的成功之处，也是霍泥芳表演中最为深刻、动人的地方。

出道以来，霍泥芳曾经出演过《生日》、《夏天，有风吹过》、《都市童话》、《心灵的阳光》、《裂变》等多部影视作品，塑造过多个性格各异的经典形象。，她主演的《夏天，有风吹过》获得第九届长春电影节“最佳新人”奖和第十六届大学生电影节“最佳教育题材”奖。，她演的《心灵的阳光》成功荣获美国圣地亚哥儿童电影节“最佳教育电影”奖。凭借着表演中独有的质朴与细腻，获得了业内人士的认可，年仅26岁的霍泥芳星途无限……

《爱回家》观后感 第8篇

原片名:The Way Home

类型:剧情,家庭

导演:李廷香

编剧:李廷香

主演:金亦芬、俞承浩

上映日期:2002年4月5日(韩国)

剧情简介:

坐完火车,又坐汽车,再走弯弯的山路,妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作,暂时把相宇留在那里。相宇的外婆不能说话,也不识字,而一直生活在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇,刚开始无法适应农村生活。他毫不顾忌地表达自己的不满。为了买电池,他偷走外婆的银头簪拿去卖;他不顾在一旁缝袜子的外婆,在地暖上玩起了溜冰;他甚至用恶毒的语言辱骂外婆。但是外婆默默地包容着相宇的一切。渐渐地,相宇也体会到外婆无声、无私的爱,适应并喜欢上了农村生活。

影评人语:

这部充满了细节美和朴素情感的电影, 让久在城市生活的我们热泪盈眶。没有明星的阵容,没有丝毫的煽情造作,没有高雅繁华的景致,却有最真实的情感,让人无限感动。真正的亲情是缓缓的,淡淡的,一点一滴地慢慢展开的,虽然没有轰轰烈烈的情节,但收获的却是如此深刻真实的爱。

善良淳朴、充满包容的外婆与不知天高地厚却渐渐懂事的相宇,一份宁静却化不开的感情,就这样,真切地勾起我们关于儿时的回忆与成长的反省。

当我们刚学会走路时,他们放缓步伐,伸出宽厚温实的手来耐心地牵引着我们,看着我们阔步向前,他们欣慰,看着我们奔向远方,他们感慨;但当他们年华渐老,身影逐渐蹒跚的时候,追求诸多诱惑的我们,可曾想到伸出我们的手, 陪他们慢慢走完他们的人生? 一直期盼着剧情能安排相宇早点看到这份爱,早点醒悟,这样才能够在片中多点时间和外婆好好相处,给她带来欢乐。这也是现在的我想做而做不了的事,以前看来多么触手可及的事情,如今却是最遥不可及的奢求。

影片最后,外婆一个人步履蹒跚地走向她的小屋,但她从此不再孤单,外孙相宇亲手制作的爱的卡片,将会像天使一样,挥着翅膀不断向这里飞过来。

经典台词:

寄一份爱回家 第9篇

那天，我开着新买的轿车去邮局寄月饼。由于去得早，邮局里人不算多，我径直走到寄包裹的柜台，前面只有一位老年人在办邮寄手续。

这时，一位小伙子走到我身边，他手里捧着一盒月饼，穿着一件崭新的白衬衣，头发也梳得很有型。小伙子看了我一眼，我侧过头看他时，他又把脸扭了过去，如此几次，我觉得有些不自在，只希望快点把月饼寄出去。

好在邮局办理邮寄包裹的工作人员业务很熟练，很快我就把月饼寄了出去。走出邮局，我心情特别轻松，我打开车门，钻进了小车。那个小伙子忽然追了过来，他站在车门口，涨红着脸。“有什么事情吗？”我问道。“我……我能不能……坐在这辆车的驾驶室里照张相？”他结结巴巴地说。看他一脸的憨厚，我这才放下心来。“为什么要坐在驾驶室里照相呢？”我好奇地问。“我在邮局附近的建筑工地打工，自从离开了老家，每年中秋节我都会往老家寄月饼。我妈总怕我在城里遭罪， 我跟我媽说城里的钱好赚，我当了施工队长，工资涨了，还买了车。”小伙子不好意思地说。“因此你想拍一张在汽车驾驶室里的相片随月饼一起寄给你妈！”我笑着说。小伙子用力点点头说：“自从来省城打工，我已经三年没有回家了，我妈总在担心，我只是想让她放宽心，让她知道我在这里过得比一些城里人还要好。”

《爱回家》观后感 第10篇

本片《爱·回家》采用了一种较为突出悬念的倒叙结构，先以一场女囚犯之间的激烈斗殴作为开场，打架的女囚犯叶小彬被关禁闭之后又割腕自杀。然后再以插叙的手法逐一回顾叶小彬初入监狱的生活以及入狱前如何从一个天真少女走向犯罪之路的。也就是说影片采取双线并行的叙事方式，一条监狱线讲述女囚犯之间，女囚犯与女狱警之间的故事，一条是家庭线，讲述叶小彬入狱前所面临的母亲对她的理想横加干涉，父亲有外遇已经跟母亲离婚等一系列家庭变故。

监狱线的情节其实比较常规了，女囚犯一定性格各异，一定有个狱霸纠合几个手下欺负新来的，而女主角入狱不久再加上个性好强，一定会跟狱霸产生矛盾冲突，而女主角肯定是受了欺负还被众口一词地冤枉，没法在狱警面前讨回公道。而女狱警也一定会有一个面冷心热、老成持重的老警官，同初来乍到、经验欠缺的小警官形成鲜明对比，从而让老警官通过言传身教告诉年轻警官，对女囚犯不能只有严厉的管教，还应该了解他们的内心，用爱打动他们，才能让他们真正心服口服，才能真正在监狱里实现自我改造。

家庭线的情节倒有些残酷青春的味道，还有电视剧中常见的狗血情节，女主角叶小彬喜欢跳舞和朗诵等课外活动，而她母亲则想让她一心扑在学业上，别去干那些没用的事儿。叶小彬自然就生出了逆反心理，再加上她偶然发现父亲有外遇，去跟情妇对峙时居然得知父母早已离婚，等她高考之后就会宣布。而此时母亲再次对她的跳舞爱好大动肝火，还撕了叶小彬心爱的舞蹈海报。屡遭家庭变故的打击，导致叶小彬在朗诵大赛上突然忘词，羞愧退场，最终在酒吧借酒浇愁时遭遇流氓骚扰，她失手将流氓打死而锒铛入狱。

回忆的情节结束之后，剧情回归到监狱的主线上，为了让叶小彬走出自暴自弃的阴影，同学们都来看他，让她感动得热泪盈眶，而父母在遭遇了一场车祸之后，也冰释前嫌，重归于好，并且反思了他们种.种错误的行为对女儿造成的伤害。最终，看到父母和好的叶小彬也重新振作起来，并在监狱里让自己的舞蹈梦延续。而那个狡猾的狱霸最终也被亲情所转化，女狱警专门赶往她的家乡，把她一直惦记的一双儿女的近况拍成录像放给她看，女狱霸大为感动，从此认真改造，不再为非作歹。

让爱回家作文 第11篇

我挪着疲倦的步子，在冷冷的月光里，缓缓地行走。驻足，昂首，看着月亮，感受着她发出的微光，她似乎看透了我的心思。“请帮我带句话给远方的爸爸妈妈：‘我想你们，回家吧!’”我的心不禁这样说。 幸福

我继续挪着疲倦的步子，缓缓地行走。驻足，我的目光集中在一个破旧的矮房子里： “孩子，去帮我拿以下大蒜，我做饭要用。”

“弟弟你去。我要切菜。” “不你去”

他们推辞着，谁都不愿去，最后还是妈妈去了。他们积极的准备晚。突然，一只手拍了我一下，我转过头去，那位叔叔说：“小朋友，你站在我家门口干什么?需要我的帮助吗?”我匆匆的说了一句：“不用，谢谢!”便跑走了，藏在一棵树下，待那人进去后，我又站在他家门口窥视里面的一切。

他们见他回来，便拥了过去，他们一起坐在八仙桌，吃着准备许久的、蕴涵着哝哝亲情的晚餐，他们脸上洋溢着甜甜的笑容，那是多么幸福啊! 我走在路上，脑海里不断浮现出这幸福的一家。他们是多么幸福、多么快乐!

呼唤 雨，从天而降;风，迎面而来;我，急速回家。

回到家，躺在床上，眼里流出一粒粒晶莹透亮的珍珠，它们是热的不象其他珍珠那样冰凉。我在回忆的陪伴下，进入梦乡：爸爸妈妈陪我一起散步…… 爸爸妈妈，我知道你们在外奔波的劳累与辛苦，我能感觉到我被你们深深爱着。但我还是想说：“您们回家休息一下吧!常回家看看，在这里有子女为你端茶，在这里……

我等爱回家 第12篇

——题记

时间退回小时候。

3岁。

你年轻并美丽着，你学习做母亲，学习用无限的爱给予这个在成堆的病危通知书夹缝里侥幸存活的小女孩儿生命里所有的明媚，你给她买可爱的迷奇的开档背带裤，给她买铁扣的牛仔开衫，你牵着她的手出门，你半蹲着陪她迈过每一阶对她来说还过高的楼梯。

6岁。

你和她的爸爸离婚，在她还不懂你流眼泪的时候去安慰。你独自搬离这个恨之入骨的房子，留下她在夜里醒来哭着找妈妈，留下她穿着脏兮兮的白纱裙，留下她扎着不对称的朝天辫。你爱她，那么难以割舍，你去接她离开，你暗下决心要给她力所能及的一切，就算他的生命从此还是会留下阴霾，你相信你的爱能驱散一切狂风暴雨，因为有爱，她就能拥抱全世界。

7岁。

她贪吃，她爱美。你穷。

你依旧会不顾一切，甚至借钱给她买最昂贵的过年新衣，大红色的尼龙斗篷，卡其色的毛球小靴子，绣着小娃娃的青色高领毛衣，她小小的眼睛和鼓鼓的下巴依旧会在公主一样的衣服里笑得像朵肥肥的喇叭花，你给她买糖果屋里几十块钱一盒的糖果，买和她脸一样大的染得红红绿绿的波板糖。过年，你穿着旧衣服，却在一堆光鲜亮丽的年轻朋友对我的夸赞声里笑得最灿烂，最满足。

后来，你再婚了，生活富足起来，爱你的老公，对她不变的爱。

9岁。

她被脚踏车的锋利钢棍削断左脚筋，从小就格外怕去医院的她哭得那么令人心疼，她趴在手术台上缝针，咬着哥哥的手臂尖叫，而那一刻，她忘不了你一个大人那歇斯底里的哭泣。你不懂，当她看到你出现在手术台边说着“有妈妈在，不怕”的那一刻，她其实就已经什么都不怕了。

12岁。

她以全校第一名的成绩考上了初中的直升班，她高兴得发疯，她期待着亲朋好友的祝贺和羡慕。然而，当她看到你眼里的欣慰和幸福，她突然莫名地想落眼泪。她为自己骄傲，不因为她是个好学生，只因为她是你的好女儿。

13岁。

她受伤，因为各种各样的不适应和恐慌，她是那么的没有安全感，就像从枝头的鸟窝掉落的雏鸟，她有比其他孩子更多的顾忌，她畏首畏尾，患得患失。她多害怕她所拥有的一切离她而去，好的成绩，幸福的生活，和谐的环境，你的爱。

你不懂她的脆弱，你骂她，挂她电话，留她独自在夜里抱着小熊辗转难眠。其实你不知道，她躺在床上幻想着各种弱智的事情，她在想你会不会在回家的路上遇到坏人，你会不会一个人在家生病没人知道。她多想用小小的坚强为你筑起哪怕是薄如蝉翼的保护墙，因为她从你身上深刻地明白和坚信，爱，就已足够强大。

15岁。

你们的生活中已没了当初大手牵小手的温暖剪影。不记得从哪一天开始，磕磕绊绊成为你们生活的主旋律。你与她争吵，或她与你争吵------为了周末的课程安排，为了不好好练琴，为了放假去吃什么，为了晚上是分开睡还是一起睡，为了半夜不敢独自去厕所推你醒来。她埋怨，埋怨你做的不够，埋怨你做的不对，你不满，不耐烦，你们的故事就这么吵吵嚷嚷地续写着。可是你，还是会在她争吵到大哭时抱紧她，告诉她是你的错，全是你的错，告诉她你再也不会惹她生气流眼泪。

你们的争吵，依旧继续。

你们的爱，依旧蔓延。

16岁。

她怀揣着自己的梦想，以为自己的羽翼已经丰满到足够飞跃无垠的蔚蓝。你阻挠，反对，冷言冷语，含沙射影，你怕有一天，她长大了，她指着你的鼻子埋怨你为什么当初在她幼稚冲动的时候不拉她一把，尽管她和你打架，她发疯一样骂你毁了她的一辈子，你默默地忍受着，你一遍遍地告诉自己，有一天，总有一天，她，会懂得你今天所做的一切。

17岁。

你拼尽全力送她去了向往已久的美国，你在机场看着她独自入关的背影，你在泪光里凝视着她的骄傲，她的憧憬，她的不安，你悄悄在心里告诉她，你永远在这里，等她，陪她。你不知道，你悄悄说的那些话，她都听到了，并且紧紧揣在怀里，因为她离不开自己扎根成长这么久赖以生存的土壤，那叫做爱。

她，那个从来不碰电脑的女孩儿开始爱上视频，因为那边的人，是你。她每次与你视频都悄悄傻傻地许愿会有外国人经过这里与她打招呼，这样她就可以让你听到她越来越地道的发音。不是她想显摆点什么，只是她忘不了你看到她优秀时那种清澈的如同小孩儿的眼眸，她没有告诉过你那样的你有多迷人，她可能也没有告诉过你，她有多么，多么依恋你，不管她有多大，是不是已经会在生病的时候像你当初那样告诉自己多喝水，是不是已经会用洗衣机洗衣服，是不是已经知道用微波炉热东西时要躲远一点防辐射，是不是已经会骑着脚踏车穿过四月开满野花的湖畔去买喜欢的树莓。

在你眼里，她永远心安理得地演着孩子，就算她把自己吃胖，就算她不恋爱，她知道，哪怕她变丑了，变胖了，不再优秀了，男友会抛弃他，朋友会离开她，别人会议论她，你都不会。她知道，就算世界与她为敌，当她回头，总能看到你在她的身后，一同与世界为敌。

可是，是不是她错了？

因为她发现，她突然发现，你不再那么爱她了。

她以为那是自己的错觉，她开始绞尽脑汁地想要引起你的注意，像路边被铁链拴着的猴子上蹿下跳吸引路人的眼光，她有多么恐慌，她原来以为自己富有得拥有全世界，突然，当你转身，她才狼狈地发现，她贫穷得，只拥有你。

她哭闹，她找茬，她甚至恶言相加，她挑选着中文英文辞海里最尖锐的语气和词语，隔着半个地球依旧插进你的心脏，她甚至想看到你痛的眼神，至少那说明你还会恨她，因为她记得一句话，爱的反义词不好似恨，是冷漠。

她悄悄躲起来抹过无数次眼泪，她抱着图图道过无数次歉，因为当她伤害你，她也痛着，她竟然兀自迷恋着这种痛，因为她相信，十指连心是母女才会有的特权，她享受着这一切，包括切肤的痛感。

终于，你渐渐不痛了，你在听到她的抱怨时会连眉都不皱一下，隔着屏幕，她是那么清晰地看到你眼里的冷漠，没了3岁时的澄澈，没了6岁时的坚定，没了9岁时的揪心，更没了12岁时的骄傲。

你变了，也许是她伤你伤的太重了，当你的爱病入膏肓，真正死去的是她，你忘了么，她成长的那片土地，是爱，她享受的一米阳光，是爱，她躲进的温暖鸟巢，是爱。

你说你的不爱是因为她无尽的索取，求你揩去眼前的尘埃吧，她所求的，不过是爱，只不过是爱。

她的爱你难道都忘了么？

那请你听她回忆吧。

4岁。

当你切菜割破手指，她晚上一个人偷偷跑去诊所为你买创可贴，还不知道会找钱。

5岁。

她住在姥姥家，凌晨两三点悄悄从姥姥温暖的怀抱里爬起来踮着脚张望门口，她多期待看到你来接她回家的身影，那简直就是她幼小心灵里唯一的耶稣光。因为你忙工作好久没见，终于盼来你回家，她久久地躲在被子里画下很蹩脚的蜡笔画，那是你牵着她小手的画面，她处心积虑地为那幅画起了名字“妈妈我nai你”她还不会写“爱”拼音写成nai，你拿着画轻笑，她却突然哇地哭了。

7岁。

你要她学钢琴，学舞蹈，学奥术，学写作，学书法，学语言表演，她的生活满到没有吃饭的时间，她委屈，却听话地完成着一切，她永远忘不了你答应买给她2，3万的钢琴时的那种信任，其实她知道，你不容易，小小的她下定决心，要成为你的骄傲。

10岁。

姥姥离开了，你的眼睛肿着，可是你从老家回来见到她，还是那么温暖地微笑，还依旧稚嫩的她突然明白，其实她不仅仅是你的孩子，更是你的家。她张开双臂紧紧抱着你，你躲在她的怀里低声地哭了。

12岁。

她听到你说有她这样的女儿幸福时，她才觉得自己是这个世界上最幸福的女孩儿。

15岁。

她不再像从前那么优异，她慌张地努力着，却那么跌跌撞撞，那么坎坎坷坷。她躲避你，她伤害你，因为她多怕看到你眼里的失望，对她来说，那就像是漫漫无期的雨季，足够遮蔽所有阳光。

因为你就是她生命里唯一的阳光。

16岁。

她想保护你。

因为家里人对你心安理得地使唤，她再也不去亲戚家窜门儿，就算电话再叫个没完。她流着泪给你发过长长的信息气急败坏地骂你多么下贱。你不知道吧，她还做梦酣畅淋漓地指责过每个对你过分要求的家人，然后醒来看着枕边安然入睡的你许久满足地微笑。

你记得么？

你说过她善良，因为她出去洗桑拿从来不让别人为她擦脚，她觉得那样是对别人的鄙视和小瞧，因为她见到路边乞讨的老人家会把自己的零钱一股脑地塞给人家，就算没有零钱她都会去路边买点吃的送去，因为她在汶川地震时熬好几晚写下浸着眼泪的组诗，哭得那么心疼。因为她爱着每一个年迈却还在路边清洁的老人，她甚至看不了保安在肯德基工作悄悄吃掉别人剩下的食物而买了汉堡送给人家。你笑她傻，笑她太单纯，可她忍受不了有人不被爱着，她知道不被人爱有多么孤立无助，多么无路可寻。

可是，那个下午，因为你开车不慎碾到了清洁工扫成一堆的垃圾，清洁工大叔大声责骂你，那时从来不说脏字的她竟然像疯了一样摇下玻璃对清洁工大叔破口大骂，跟泼妇没什么两样，容忍得了一切的她却容忍不了你受一点欺凌，她的爱，也许扭曲，却也浓重，真切。

而你，怎么能就这么不爱她了。

你怎么舍得就这么转身离开，留下她伸出双手，像当初你离婚从家里离开时一模一样地咿呀喊着妈妈，在现实的雨里被狼狈淋湿，淋透。

你说你给不了了，你说她要的你给不了了。

她要的不过是爱。

哪怕她真的会得病死了，她多想看到你依旧不离不弃，陪着她，走这一辈子。她埋怨过，折腾过，她更感恩过，能做你的女儿，是她的荣幸，是她上辈子修来的福气。

请你回头看看她吧，然后跑回去，像原来每一次她流泪时那样去紧紧抱着她，告诉她，你还爱她，一直都爱她。

是的，快去爱她吧，不然长夜太漫漫，她一个人，会害怕。

《爱回家》观后感 第13篇

1.“非纯粹”的广告美学

电视艺术的传播方式是在信息电子为技术为基础, 以声音, 画面, 视觉造型为传播的, 通过鲜明人物刻画塑造的银幕形象, 用审美思维的艺术手段表现出得客观世界, 达到以情动人的目的银幕效果。电视这一产品和技术的产生, 进一步促进了电视艺术的兴起, 从而促进了视觉艺术, 映像艺术的发展和探索, 其中电视广告和电视剧在当代人们文化水平和审美水准都在不断提高的情况下, 对于人们最为直接的联系方式电视广告, 也在朝着艺术性的方向发展更贴近人们日常审美。电视广告也在摆脱纯粹的商业性, 在纯粹的广告美学中表现非纯粹的广告美学, 它是一种大众文艺活动, 是一种传播的美, 是一种创造的美, 是一种文化, 也是一种艺术。

以“梦想型社会”闻名的丹麦未来学家罗夫·钱森曾预言“未来的企业会通过提供给消费者梦想和有差别的感性经验来创造价值。”现在打开电脑、电视不难发现广告作品已经摒弃了“重复”“叫卖”的单一表达途径, 用一种文化、感性的表达方式和消费者沟通, 希望通过情感的共鸣将广告产品和企业文化植入广告受众心中。在这种表达模式中, 具有审美价值的广告可以有效连接广告受众和产品, 虽然这种审美多多少少具有了一定的“非纯粹”性, 但很多广告作品终究是一种承载一定艺术气息的产品, 广告美的存在毋庸置疑。

现代社会的文明与教育的普及, 广告受众自主意识、审美能力的提升, 广告受众对推销式广告的排斥等等因素都对广告作品的设计水平提出更高的美学要求, 广告审美就是对这种要求的最好回应。

2. 场景的对比美

在中国节日中, 春节是最撩拨人们思念和柔情的, 具有最重的家庭意味的节日, 一汽大众“让爱回家”这个饱含想家, 回家, 念家, 硬朗中带有柔情的广告片, 在场景切换与对比中凸显出大城市的热烈, 繁华, 与家乡安静与平和。主人公是大多数在大都市进取的儿子形象, 奔波忙碌与父母的期待守望, 盼望与失望, 宽容与后悔, 丰富与宁静产生场景形式的对比美, 父母与儿子的亲情, 回家的心理选择与现实的冲突。

发掘发生于两代人之间的非常具有人性相通的故事, 它既来源于生活, 而又高于生活, 用电视艺术的视角表现出现实中的矛盾与冲突, 激发观众的心里认同和内省。

3. 社会符号的情感美

在中国“春运”已经成为一个社会符号, 在春运期间, 一汽奔腾以一部柔情暖心的广告短片在电视频道、视频网站等平台进行轰炸式播放, 影片中上年岁的父母期待孩子的归家, 父母与春节未归孩子之间的互相思念以及细腻而又淳朴的爱贯穿了整部影片, 附和这一节日内大多数人的内心, 引发了一系列关注, 这部由李鹏承执笔的文案《每个人都有一个回不去的家乡》。广告中的城市奋进青年所隐喻的都市打工族, 则是一汽大众的目标客户人群, 其中别克英朗汽车文案“与进取者共鸣”契合。而通过唤城市进取者起对责任, 家乡, 父母的思念情怀, 广告使汽车品牌成为与消费者的内心需求, 广告使之具体化符号化与商品形象产生共鸣, 从而赋予品牌情感。

4. 内容与形式的统一美

“任何艺术的形象都不可能离开内容, 也离不开形式, 形式与内容是有机统一的。在艺术欣赏中, 艺术形式直接作用于欣赏着的感官, 但艺术形式之所以能感动人, 影响人, 是由于这种形式生动鲜明的体现出深刻的思想内容。”

一汽大众奔腾汽车品牌的塑造从父母对儿女亲情的角度出发, 锁定“孝”道情感的, 表现出大部分城市进取者的真实生活, 叙述盼望子女归家的父母与奔波进取忙碌无暇照顾父母的孩子的小故事, 并引起消费者内心的共鸣, 最总展现出“别让父母的爱成为永远的等待, 让爱回家”的品牌文案传播的主题, 在中国传统文化道德观念价值观念中赋予一汽大众奔腾汽车品牌的人文力量与广告中展现出的人文主义精神。

总结

“让爱回家”这条电视广告影片不仅仅是“为美而美”, 类似的电视广告影片还承载着信息传播, 商业营销的目的, 审美手段的运用是为了更好的完成商业宣传的任务, 在信息时代的大背景下, 广告的作用日益显著。因此, 借助智慧与情感的艺术美学效应, 制作出有创意的广告, 将其思想性, 艺术性, 科学性, 真实性提高到审美的高度, 借此调动人们的审美情感, 相信在以后的电视广告影片中能更好显示出品牌的价值。

参考文献

[1]金宣我.美学经济力[M].北京:电子工业出版社, 2011.第92页.

[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京:北京大学出版社, 2006.第11页.第209页.

[3]高鑫.电视艺术学[M].北京:北京师范大学出版社, 1998.

[4]罗丹.罗丹艺术论[M].北京:人民美术出版社, 2011.

不爱回家的男人 第14篇

在对方球迷不停歇的挑衅下，有些球员内心的小宇宙往往会突然爆发，正如2008～2009赛季在安菲尔德上演大四喜的阿尔沙文，这可是他登陆英伦以来唯一打人一球以上的比赛，连他本人也不敢相信：“哥今天打的是篮球比赛!”枪手向来喜欢在别人的主场兴风作浪，阿森纳官方甚至在2009年4月如数家珍般点出了十位客场进过四球以上的球员，最令人发指的莫过于75年前的德拉克，这位仁兄在维拉公园独中七元，帮助球队以7：1血洗对手。

在其他联赛中，同样存在类似的球员，譬如意甲那不勒斯射手卡瓦尼，这位不久前曾在武汉洞穿过国足大门的乌拉圭前锋，拥有超高的客场进球率。他加盟那不勒斯后打人的前几个球中，其中有八个是在客场打进的。直到11月7日，这位高中锋才打人自己本赛季在圣保罗球场的第二球和第三球。主队球迷盼星星盼月亮终于盼来了乌拉圭人在主场的进球，高兴之余甚至还有那不勒斯人专门设计了一款名为“缉毒神鹰”的披萨用以感谢这位高效射手。

埃尔曼德和卡瓦尼是“墙内开花墙外香”的典型代表，客场较小的压力可以让他们放正心态，对于一个此前并没有征服过主队球迷的射手而言，进球总是开头难，从目前来看，他们正重复着罗伯特·巴乔曾经在佛罗伦萨的轨迹。“忧郁王子”在意甲总共打入205球，前两个赛季七个进球中只有一个是在主场打进的；而在佛罗伦萨的最后一个赛季，巴乔进了17球，有13球被弗朗基球场见证，堪称“出口转内销”的典型。

凤毛麟角的极品

习惯在别人家门口进球的前锋，这既是和对方的球迷过不去，也和本方的球迷过不去，这显然不是绝大多数球员想要的，毕竟好不容易进了个球，谁不愿意自己的致命一击换来最大分贝的回响。大多数球员在客场的荷尔蒙分泌不如在家门口那般旺盛，队友的支持力度下降，这也使得球员在客场进球要困难些，上赛季欧洲五大联赛中，平均每支球队客场要比主场少进8个球——98支球队中有56.12％的球队赛季总进球少于50个。总的来说，长期有此反常迹象的球员，的确是凤毛麟角，且可谓之为“极品”。

范尼就是这样的“极品”，自从2005年夏转会皇马以来，他过往五个赛季有四个赛季的客场进球数超过当季总进球数的一半，92个进球中有55个来自客场，比率高达60％，范尼频频在客场力挽狂澜，皇马球迷更是给他的进球一个新名词——“VanGol”，一则如“Bati Gol”(巴蒂进球专属名词)那般独树一帜，二则赞赏范尼如凡高那般举世无双。本赛季“Van Gol２威力有所下降，本赛季至今他打人八球，但也只有三个在汉堡北方银行竞技场完成。

有些球员在某俱乐部混得不行，不招主场球迷待见，也会表现出其“极品”的一面，就如阿德巴约和吉拉迪诺。前者在效力阿森纳期间并不愉快，转会曼城后他更是直言：“我很高兴来到一个球迷100％支持我的球队，这和在阿森纳不同，因为当我在酋长球场踢球的时候，我也想进球，想要做到最好，但那里的球迷总是嘘我。”效力阿森纳期间，多哥人总共打人62球，其中有35个客场进球，比率达到了56.45％。而不论在曼城还是在摩纳哥，阿德巴约都是在主场进球更多，在摩纳哥期间，他只有36.36％的进球在客场攻入，在曼城，这一比率也只有42.1％，看来“小魔兽”果然是不爱酋长球场的。

吉拉迪诺谈到过佛罗伦萨和米兰的区别：“我在佛罗伦萨有回家的感觉，在米兰我会有强烈的陌生感。”在圣西罗三载时光，吉拉迪诺在意甲打人36球，其中有25球是客场攻入的，更令人难以置信的是，他在米兰最后一个赛季攻进的七球中，竟无一发生在圣西罗，这也难怪在佛罗伦萨时吉拉迪诺会抱怨：“我在米兰三年期间的进球都已经被他们遗忘了。”穿着米兰球衣一年多没在家门口进球，不忘才怪。不过在帕尔马期间，吉拉迪诺可不是这样，在这家小球队他两个赛季就有46个联赛进球，其中只有15球在客场打入。在佛罗伦萨的前两个赛季，意大利人打入34个进球，其中也只有11个是发生在客场。圣西罗的压力，难道真有这么大?

类似于吉拉迪诺这种在大豪门主场进不了球，却能在中小球队主场呼风唤雨的球员并不少见，墨菲就是其中之一。2000 2001赛季，这位利物浦中场在联赛中为球队打入四球，全是在客场，其中包括在老特拉福德那脚打破了红魔英超连续36场主场不败纪录的任意球。过了八个赛季，在富勒姆的墨菲似乎有了叶落归根的感觉，他那个赛季有五个联赛入球，全是在克拉文农合打进的，其中也包括打进曼联的一粒点球，让红魔继主场1：4惨败利物浦之后，尝到两连败的酸楚。

名声在外的国家英雄

由于国家队级别的大赛数量有限，所以在国家队本土进球率普遍偏低。不过有些球员却依旧“得寸进尺”，譬如托雷斯，西班牙金童目前的国家队进球数为26个，但是只有七球是在西班牙打进，而且被进球的对手也只是列支敦士登、拉脱维亚、中国和圣马力诺这些实力孱弱的球队。俱乐部方面，托雷斯在西班牙和在英格兰的进球率同样不可同日而语。马竟时期，他的进球率仅有0.37，而到了利物浦，“圣婴”的进球率高达0.58。怪不得托雷斯会感慨：“我从未想过将来会回到西甲。我不知道未来十年里会发生什么，但是我喜欢英格兰，我愿意在这里踢上很多年。”从小家来说，托雷斯是好男人，但从大家来说，托雷斯可真算个不愿回家的游子了。

作为“夜店之王”的罗纳尔迪尼奥，在巴西老家似乎也没有进球的欲望，前世界足球先生88次国家队出场目前已经有32个进球，但是18场在巴西本土进行的比赛中，他只收获五球。小罗的国家队处子秀是在巴西的库里蒂巴，时间是1999年6月26日，那场比赛他没有进球，结果四天后的国家队第二场比赛，小罗就在巴拉圭进行的美洲杯上打入自己的处子球。小罗什么时候首次在本土欢庆国家队进球?答案是他处子秀之后的第1537天。

不过这也不能怪他，谁叫大多数巴西队的友谊赛都因为经济因素被安排在其他大洲呢。国家队喜欢在外飘荡，球员也没有家门口进球的习惯，罗比尼奥至今25个国家队进球，只有三个是在巴西所进。好男人卡卡也不例外，27个国家队进球，只有五个是在家门口。阿根廷球星们的遭遇和巴西球员类似，梅西至今15个国家队人球，也只有三个是在祖国的土地上打进的。