访谈类节目记录（精选6篇）
访谈类节目记录 第1篇
《面对面》——央视新闻频道
《高端访问》——央视1套（专访外国元首、政府首脑和各界知名人士）《艺术人生》——央视3套
《对话》——央视2套（经济类访谈）
《人物新周刊》——央视新闻频道
《杨澜访谈录》——东方卫视
《对话科学》——东方卫视
《可凡倾听》——东方卫视
《波士堂》——东方卫视（经济类访谈）
《鲁豫有约》——凤凰卫视、各地方台都有播出
《女人天下》——湖南卫视
《背后的故事》—— 湖南卫视
访谈类节目记录 第2篇
台湾地区知名乐队五月天的主唱阿信刚刚推出了一本摇滚诗集——《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ摇滚诗的诞生与转生》，目前已经在内地引进出版。日前，在北京鼓楼脚下的一个颇具特色的咖啡馆内，阿信接受了记者的采访。对于很多人的质疑，他表示，五月天乐队不是假摇滚，而是对摇滚的再颠覆。
让歌词脱掉音乐的包装
记：这本书写了多久？
信：写了一辈子，哈哈，其实是从我在五月天乐队的创作开始，近7年来的作品，大部分是发表过的歌词，希望通过这本书，抽掉旋律、编曲等所有流行音乐的包装，让大家重新接触我所创作的文字。这本书名为《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ摇滚诗的诞生与转生》，所谓“转生”应该是最大的含义。
记：你觉得自己是一个诗人吗？
信：对于这么美好的词，我不敢说我自己是诗人，我希望大家看完书以后自己评判。对我的创作来讲，有一位很重要的词曲作家给我影响，他就是张楚。在我比较小的时候，我一直以为所谓流行音乐就是随口唱，很口语化地讲我的心情，到我读了张楚的文字以后我才发现，在流行音乐、摇滚音乐里，其实可以有这样很有诗意的跳跃，或者包含一些很梦幻的意象。所以我自己在写词的时候，运用了相当多的技法，我觉得这次希望脱掉流行音乐的种种包装跟大家见面。
记：你希望读这本书的人是你的歌迷还是什么人？
信：之前这本书在台湾发行的时候，会有学校的图书馆把这本书列入他们的采购名单，我很高兴。我也特别希望歌迷以外的朋友也能喜欢。
记：这本书里面图片是不是太多了？
信：我觉得在图文书里面，这本书的图片不算特别多。大家的看法不同，我的歌迷会觉得我的照片太少。其实我希望出一本都是文字，没有什么图片的书，但是我也希望比较容易让年轻人接受，现在是图像思考的年代，很多年轻人在文字接受能力上好像逐渐被电脑、网络侵蚀，但是我们还是希望年轻朋友可以对诗、对文学产生兴趣。如果在这个时代要跟这么强烈、庞大的资讯作战的话，就要装备比较好的武器跟防具。就好像如果小孩子不肯吃药，我们就要喂他糖衣包裹的药。
受张楚、窦唯、唐朝乐队影响
记：刚才你提到张楚对你的影响，还有没有其他人对你有过什么影响？
信：在音乐上，除了张楚，同时期的窦唯、唐朝乐队，对我都很有影响。唐朝有一首歌《月梦》，我听了以后像触电一样，我很喜欢它的歌词，我觉得在音乐里面还是可以包容很多这些人们称之为所谓古文的、好像已经埋在土里的文学，随着音乐我们又可以重新听到它。在音乐之外，我非常喜欢余华这位作家。我觉得好的写作技巧，是使人们愿意接触文学的最好武器。
记：你提到的这些内地摇滚歌手现在不是沉寂了，就是惹上很多麻烦，你对此怎么看？
信：他们是华人音乐世界宝藏级的人物，不管他们的现状如何，毕竟他们曾经杀出过一条血路，我们应该保护他们，让他们有好的环境，回到创作轨道上。
五月天是披着糖衣的摇滚
记：现在还是有很多人质疑五月天到底是不是摇滚乐队，你对此怎么看？
信：摇滚这个词其实是非常难定义的。可能有人觉得五月天是假摇滚，或者是流行的摇滚，我觉得顶多能说我们是披着糖衣的摇滚，我们的内在还是结实的。你读我的歌词，你可以看到描写爱情的，也可以看到《雌雄同体》这样，描写人总是想往自己对称的性别去游移，你也可以读到描写青少年暴力、飙车、有关想象等等，你可以读到任何题材。我的信心是非常足够的，我觉得如果摇滚是对世界的颠覆的话，五月天是对摇滚的再颠覆。一般人对摇滚总会觉得有距离，我们愿意打破那个距离。
记：有一天你们会卸下这个糖衣吗？会做一些很非主流的东西吗？
信：其实我们一直都做出了一些跟主流有区别的音乐，大家比较不那么熟悉，因为它们肯定不是主打歌，我们对这样的现状也没什么不满。至于什么时候能脱下糖衣，我觉得糖衣如果对你的身体没什么影响，不至于发胖，还能治好病，那就一直披着吧，没关系。我的偶像是披头士乐队，他们的音乐始终很甜美，但依然能够传达人生的喜怒哀乐，可以表达你的愤怒，可以抚平你的创伤。
记：有人说这本书给人感觉有点小资情调，不够摇滚，你觉得呢？
信：毕竟是做一本书吧，总是希望漂漂亮亮的，它是我的第一个文字创作集，我当然希望它穿戴得整齐漂亮的出门见人。我觉得要先流行，才能摇滚，你要先进入这个时代人们心中的核心，你才能一举颠覆所有既定的架构，就像电脑病毒要变成电脑的程序，才能让电脑中毒。“披头士”也是先取得了很好的商业成绩，才能带领整个20世纪60－70年代的年轻人，开始所谓的反战思想等等。这是所谓摇滚革命应该有的进程，如果天都还没亮，你就开始大声摇滚，把大家从睡梦中吵醒，你会引来很多抱怨，但是如果你让大家暖好身，知道要出发旅行了，就会有很好的效果
n 感谢小时候老师让我背古文
记：你的歌词里面有很多古典的东西，这个修养从何而来的？
信：比如有一首歌《在梅边》，王力宏找我写这个歌词的时候，啥都没说，丢了一套《牡丹亭》ＤＶＤ给我看，很感谢他给我这个恶补。以前我也能看懂古文，不过叫我用古文写，我没有方法。当然我在这里不是误导大家，不是说仅有几个小时恶补就能创作，之前我也说我写了一辈子，是真的，因为我小时候就被老师逼着背古文，早上一到学校就默写，背《出师表》等等，背错一个字就打一下。那时候心里面很怨恨，但是现在回头看看，还是要感谢老师。
记：为什么台湾流行音乐的市场上能够这么大程度地接受这种文绉绉的歌词？
信：内地不喜欢吗？
记：内地最流行的尽是《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》之类的。
信：我相信事在人为，如果我们愿意坚持好的文化。
记：你是说台湾的音乐人比较努力坚持？
信：也不能说是台湾音乐人还是内地音乐人更努力，要是没有张楚、窦唯他们的努力，我如果没有吸收到他们才华的养分的话，我肯定今天写出来的也不一样。我对大众的接受度和审美能力其实是抱着非常乐观的态度。
记：你觉得最重要的还是事在人为？
信：我是这样相信的，也必须这样相信。
信报记者 唐峥／文 滚石唱片／供图
阿信：别说五月天假摇滚
台湾地区知名乐队五月天的主唱阿信刚刚推出了一本摇滚诗集——《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ摇滚诗的诞生与转生》，目前已经在内地引进出版。日前，在北京鼓楼脚下的一个颇具特色的咖啡馆内，阿信接受了记者的采访。对于很多人的质疑，他表示，五月天乐队不是假摇滚，而是对摇滚的再颠覆。
让歌词脱掉音乐的包装
记：这本书写了多久？
信：写了一辈子，哈哈，其实是从我在五月天乐队的创作开始，近7年来的作品，大部分是发表过的歌词，希望通过这本书，抽掉旋律、编曲等所有流行音乐的包装，让大家重新接触我所创作的文字。这本书名为《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ摇滚诗的诞生与转生》，所谓“转生”应该是最大的含义。
记：你觉得自己是一个诗人吗？
信：对于这么美好的词，我不敢说我自己是诗人，我希望大家看完书以后自己评判。对我的创作来讲，有一位很重要的词曲作家给我影响，他就是张楚。在我比较小的时候，我一直以为所谓流行音乐就是随口唱，很口语化地讲我的心情，到我读了张楚的文字以后我才发现，在流行音乐、摇滚音乐里，其实可以有这样很有诗意的跳跃，或者包含一些很梦幻的意象。所以我自己在写词的时候，运用了相当多的技法，我觉得这次希望脱掉流行音乐的种种包装跟大家见面。
记：你希望读这本书的人是你的歌迷还是什么人？
信：之前这本书在台湾发行的时候，会有学校的图书馆把这本书列入他们的采购名单，我很高兴。我也特别希望歌迷以外的朋友也能喜欢。
记：这本书里面图片是不是太多了？
信：我觉得在图文书里面，这本书的图片不算特别多。大家的看法不同，我的歌迷会觉得我的照片太少。其实我希望出一本都是文字，没有什么图片的书，但是我也希望比较容易让年轻人接受，现在是图像思考的年代，很多年轻人在文字接受能力上好像逐渐被电脑、网络侵蚀，但是我们还是希望年轻朋友可以对诗、对文学产生兴趣。如果在这个时代要跟这么强烈、庞大的资讯作战的话，就要装备比较好的武器跟防具。就好像如果小孩子不肯吃药，我们就要喂他糖衣包裹的药。
受张楚、窦唯、唐朝乐队影响
记：刚才你提到张楚对你的影响，还有没有其他人对你有过什么影响？
信：在音乐上，除了张楚，同时期的窦唯、唐朝乐队，对我都很有影响。唐朝有一首歌《月梦》，我听了以后像触电一样，我很喜欢它的歌词，我觉得在音乐里面还是可以包容很多这些人们称之为所谓古文的、好像已经埋在土里的文学，随着音乐我们又可以重新听到它。在音乐之外，我非常喜欢余华这位作家。我觉得好的写作技巧，是使人们愿意接触文学的最好武器。
记：你提到的这些内地摇滚歌手现在不是沉寂了，就是惹上很多麻烦，你对此怎么看？
信：他们是华人音乐世界宝藏级的人物，不管他们的现状如何，毕竟他们曾经杀出过一条血路，我们应该保护他们，让他们有好的环境，回到创作轨道上。
五月天是披着糖衣的摇滚
记：现在还是有很多人质疑五月天到底是不是摇滚乐队，你对此怎么看？
信：摇滚这个词其实是非常难定义的。可能有人觉得五月天是假摇滚，或者是流行的摇滚，我觉得顶多能说我们是披着糖衣的摇滚，我们的内在还是结实的。你读我的歌词，你可以看到描写爱情的，也可以看到《雌雄同体》这样，描写人总是想往自己对称的性别去游移，你也可以读到描写青少年暴力、飙车、有关想象等等，你可以读到任何题材。我的信心是非常足够的，我觉得如果摇滚是对世界的颠覆的话，五月天是对摇滚的再颠覆。一般人对摇滚总会觉得有距离，我们愿意打破那个距离。
记：有一天你们会卸下这个糖衣吗？会做一些很非主流的东西吗？
信：其实我们一直都做出了一些跟主流有区别的音乐，大家比较不那么熟悉，因为它们肯定不是主打歌，我们对这样的现状也没什么不满。至于什么时候能脱下糖衣，我觉得糖衣如果对你的身体没什么影响，不至于发胖，还能治好病，那就一直披着吧，没关系。我的偶像是披头士乐队，他们的音乐始终很甜美，但依然能够传达人生的喜怒哀乐，可以表达你的愤怒，可以抚平你的创伤。
记：有人说这本书给人感觉有点小资情调，不够摇滚，你觉得呢？
信：毕竟是做一本书吧，总是希望漂漂亮亮的，它是我的第一个文字创作集，我当然希望它穿戴得整齐漂亮的出门见人。我觉得要先流行，才能摇滚，你要先进入这个时代人们心中的核心，你才能一举颠覆所有既定的架构，就像电脑病毒要变成电脑的程序，才能让电脑中毒。“披头士”也是先取得了很好的商业成绩，才能带领整个20世纪60－70年代的年轻人，开始所谓的反战思想等等。这是所谓摇滚革命应该有的进程，如果天都还没亮，你就开始大声摇滚，把大家从睡梦中吵醒，你会引来很多抱怨，但是如果你让大家暖好身，知道要出发旅行了，就会有很好的效果
n 感谢小时候老师让我背古文
记：你的歌词里面有很多古典的东西，这个修养从何而来的？
信：比如有一首歌《在梅边》，王力宏找我写这个歌词的时候，啥都没说，丢了一套《牡丹亭》ＤＶＤ给我看，很感谢他给我这个恶补。以前我也能看懂古文，不过叫我用古文写，我没有方法。当然我在这里不是误导大家，不是说仅有几个小时恶补就能创作，之前我也说我写了一辈子，是真的，因为我小时候就被老师逼着背古文，早上一到学校就默写，背《出师表》等等，背错一个字就打一下。那时候心里面很怨恨，但是现在回头看看，还是要感谢老师。
记：为什么台湾流行音乐的市场上能够这么大程度地接受这种文绉绉的歌词？
信：内地不喜欢吗？
记：内地最流行的尽是《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》之类的。
信：我相信事在人为，如果我们愿意坚持好的文化。
记：你是说台湾的音乐人比较努力坚持？
信：也不能说是台湾音乐人还是内地音乐人更努力，要是没有张楚、窦唯他们的努力，我如果没有吸收到他们才华的养分的话，我肯定今天写出来的也不一样。我对大众的接受度和审美能力其实是抱着非常乐观的态度。
记：你觉得最重要的还是事在人为？
信：我是这样相信的，也必须这样相信。
浅议访谈类节目的制作 第3篇
主流访谈类节目包含新闻类、专业类、情感类、社会生活类。当前, 明星类访谈节目比较受关注, 因为其满足了广大电视观众渴望了解名人成长过程及其艰苦创业奋斗过程的心理。但明星资源是有限的, 它会导致节目制作一段时间资源短缺的危机。一档好的访谈节目应深入分析观众的心理, 并针对一定的观众群体打造有品质的节目。
我们不可能制作出让所有观众都满意的节目, 所以我们要根据节目的目标观众, 准确定位节目的风格, 进而将节目打造成品牌节目。在访谈类节目中, 其风格的定位主要取决于主持人的风格, 主持人广博的学识、幽默的语言、独到的见解是访谈类节目定位的关键。据统计, 我国各式各样的电视谈话类节目已达数百个, 能让人记住的不过是《面对面》、《杨澜访谈录》、《鲁豫有约》等少数名牌节目, 而这些节目被记住的原因更多的在于主持人而非谈话内容。因此在访谈类节目制作过程中, 应注重对主持人的包装, 选择知识丰富、风格独特、语言灵活、富有感染力的主持人, 并在节目的形式以及话题的选择方面尽量依据主持人的风格来确定。
二、活跃现场气氛, 注重观众互动
访谈类节目的形式大多是主持人与现场嘉宾围绕既定的话题, 针对疑问和争议展开辩论, 并最后达到释疑的目的;或者是围绕嘉宾的成长历程, 主持人和嘉宾一问一答, 但这种谈话方式僵化, 缺乏艺术性。节目不是单纯的争吵和激辩, 而是要通过辩论, 拓展人们的思维空间, 引发更多的思考, 这也正是节目的价值所在。主持人和嘉宾之间有思想的碰撞和观点的撞击非常好, 但若大家都想说而且都很能说就会抢话, 一个好的主持人要有较强的现场把握能力和亲和力, 对所谈论的话题或将要进行的节目要有一个比较深入的认识。
从主持人的议程设置来看, 主持人应该是引导者, 但不应很自我。对于电视媒体来说, 主持人、嘉宾和观众是密不可分的, 不设现场观众就缺少了主持人、嘉宾和观众之间的互动, 这样很容易造成现场缺失, 而设置现场观众的好处之一就是电视机前的观众也可以用现场观众的心态得到一种参与其中的享受, 从而增加访谈类节目的收视率。
一个好的访谈类节目, 不仅仅要注重访谈的内容, 也要注重访谈的形式。谈话类节目在形式上要追求变化, 比如现场嘉宾要多层次化, 既有专家、名人, 又有普通老百姓, 对话题能从各个层次、各个角度深入探讨;好的话题可以加大力度, 一个话题做两三期, 使深度广度都到位;节目场景可以丰富多变, 选择能够与谈话主题相配合的场景来制作节目;节目制作手段也可以创新, 让镜头、灯光都发言, 营造现场气氛。
三、妙用谈话技巧, 调节现场气氛
美国《60分钟》节目总编导唐休伊特说:如果把《60分钟》节目比做一盘好菜的话, 主持人的魅力好比调料, 节目内容则是主菜。电视谈话节目的最佳形式应该是现场直播, 这能为场外的观众带来现场感。在即兴谈话中, 主持人和嘉宾的个人魅力能够得到淋漓尽致的发挥, 但若主持人不能做到很好地过渡, 使得谈话连贯性不强, 就会影响访谈质量, 一旦失去了良好的谈话气氛, 不但场上嘉宾、观众和主持人难熬, 也激不起场外观众收看的愿望, 这样的谈话节目无疑是失败的。在访谈类节目中, 主持人是主心骨, 不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛、拉近嘉宾和场内观众距离并提起他们谈话欲望的重任, 还控制着全程的节奏、决定着节目的走势和趋向。
节目现场, 主持人并不是一直端坐于台上, 而是根据节目进程需要不时走到台下, 与观众近距离交流、互动, 激起观众参与讨论的欲望。例如, 当台下观众主动发完言后, 主持人会主动使用一些幽默、俏皮、鼓励的话语邀请一些没有主动站起来的观众发言, 而这时候, 大多数观众不会拒绝, 还常常能出人意料地谈出一些独到精彩的观点。主持人掌握谈话技巧、调动现场气氛的业务能力, 将会增加访谈类节目的可看性。
四、结语:
浅论如何做好访谈类节目主持人 第4篇
所谓谈话节目，顾名思义，就是以谈话方式为主的节目。谈话类节目是通过主持人、嘉宾、受众的共同参与和直接对话，对社会生活、文化现象或人生体验的某一话题展开讨论，嘉宾、主持人和观众在交流中相互影响，相互启发，达到各抒己见、增进参与者之间交流和理解的目的。人物访谈类节目要吸引受众，在很大程度上依靠主持人和受访者的语言魅力，因此，一档谈话节目的成功与否，主持人在其中起着至关重要的作用。那么，一名优秀的访谈类节目主持人，应该具备哪些方面的素质和能力呢？
一、良好的文化素养。
对于谈话类节目主持人来说，必须具备良好的文化素养。只有平时多读书、多积累，才能对古今中外、各行各业的知识都有所了解，才能打下扎实的文化基础，以一种深厚的文化底蕴，体现节目整体的和谐，赋予节目厚重的文化感。反之，做出来的节目在内容上将是空洞的、苍白的，更谈不上有什么说服力。作为主持人，文化底蕴越厚实，表现出的文化品位就越高，内涵就越显现。一个优秀的谈话类节目主持人，在节目主持中展现出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，从而成为节目的标志，使许多观众因为喜欢主持人而关注她所主持的节目。有些谈话类节目，由于主持人缺乏内涵，往往会简单应付式的完成节目，请来一个嘉宾，我问你答，缺乏交流感；有的没有主题、没有目的，想到哪儿就扯到哪儿，让观众一头雾水；还有的主持人视做节目为儿戏，随手翻几张报纸、几本杂志，不做充分准备便进行节目录制，内容苍白无力甚至低级庸俗、杂乱无章，降低了整个节目的格调和品位。所有这些不良现象必将对节目造成致命的伤害，因此，提升节目主持人的文化素养和内涵，就成为办好谈话类节目的关键所在。
二、扎实的语言功底。
谈话类节目主持人的语言功底主要体现在两个方面：首先是口语表达能力，其次是驾驭节目的能力。语言是人类最基本的思维交流工具，谈话类节目主持人是运用口头语言艺术和受众进行交流对话的，因此必须具备良好的口才。口才是一个人的知识水平、思维应变能力、口语表达能力的综合体现。我们所熟知的一些著名的节目主持人，如中央电视台的主持人崔永元、白岩松、水均益、敬一丹等，他们主持节目思维清晰、语言流畅，使节目鲜活生辉，给观众留下了深刻的印象。谈话节目中，主持人语言应该是在动态的现场产生的鲜活的语言，而不是书面语言的“有声版”。对于谈话节目主持人来说，口语化不仅仅是一种表达方式的选择，更重要的是营造了一个自由、平等、开放的谈话空间，一种非常和谐自然的交流气氛，使节目录制现场更接近于生活常态，这样才会达到一种畅所欲言的境界，让节目成为真正意义上的访谈类节目。另外，幽默也是口才中不可缺少的一个重要部分。由于种种原因，在谈话现场有时会出现一些影响谈话氛围的情况，这时，适当的幽默是缓解矛盾、减少尴尬、调节气氛的最好方法。
三、正确的自我认识。
主持人对自我认识的把握应该注意避免走入误区。其一、自我感觉太好，盲目地自以为是。有些主持人在话筒前卖弄声音、炫耀技巧、优越感过强，既不加强学习，又不注重知识的更新，长此以往必在竞争中被淘汰。其二、自我感觉不好，缺乏自信心。靳羽西说过这样一句话：每一个节目主持人都应有自己的特点，一定要敢于表现自己的特色和风格。没有自信，就不能摆脱话筒前的紧张感，就不能获得主持的松弛感，更谈不上从容不迫、潇洒自如，也谈不上可信度。节目主持人有了稳定的心理素质和良好的心理承受能力，才能在节目中始终充满自信，保持乐观积极的精神状态；才能在话筒前有良好的自我感觉和工作心态，激发与观众交流对话的强烈欲望。节目主持人应该努力做一个完善自我，追求至真、至善、至美的人，白岩松就曾经说过：“对于任何一个主持人来说，只有先拥有一个大写而丰满的人，才能派生出一个被观众认可的主持人形象。”
另外， 访谈类主持人在节目中应很好地把握分寸感，尽量提供对方所需的信息，不提供超过所需的信息，不应喧宾夺主，与嘉宾“争话锋”，否则将引起嘉宾和观众的反感，产生适得其反的效果。
四、灵活的临场发挥。
临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，对谈话进行当中可能出现的情况无法预料。如果主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想具备良好的临场发挥能力，在节目中尽善尽美，既需要做好充分的前期准备，更需要在平时注重提高自身的综合素质与修养。因为临场发挥看似灵机一动，实际上是与平时的积累分不开的。主持人应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在访谈过程中，主持人对现场气氛的变化应时刻保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中把握好分寸，从而保证节目的最终成功。
五、有感而问、善于倾听。
电视谈话节目的现场谈话一般都在演播室展开，许多嘉宾和被采访者会感到不适应，影响到语言和思维能力。电视谈话类节目主持人的一项重要任务，就是要消除人际传播中情境的制约，拉近自己与嘉宾以及现场参与交流的观众之间的距离。因此，问话方式就显得尤为重要。
成功的谈话首先是要营造和谐，愉快的氛围，让嘉宾对问话感兴趣，这样才有说下去的可能。其次是倾听，访谈者应把自己放在一个听讲的位置，只有认真倾听，才能对对方的话做出反应，引出下面的话，以此找出更好的空间，并根据自己的内心去感受嘉宾的内心世界，让他们能敞开胸襟，谈出心里话，这样便可能会有意想不到的提问，由此得到意料之外的答案，为整个节目增光添彩。
在整个访谈过程中，主持人要提出有质量的问题。访谈是一场有目的的思想交流，主持人要向着自己想了解的问题上引导，因此，提问时要带有强烈的引导性，这将直接影响到采访对象回答问题的质量。法国《世界报》创始人贝尔伯夫说：“提问题的方式不要呆板，要有技巧，要看对象，他是什么人物？是政界的，军界的，还是文化界的？对不同的人物，要提出不同的问题。提问题也是思想和艺术的结合，要得到高质量的回答，必须提出高质量的问题。”但同时需要注意的是：主持人提问时不能只考虑自己的意图，不关心受访者的兴趣和心理，这样的做法肯定会碰壁。主持人对于话题的提出，要切合对方身份，善于找准对方的兴奋点，在谈话过程中，主持人问得精彩，受访者回答得可能更精彩，谈话的兴趣倍增，也增加了节目的深刻性和对观众的吸引力。主持人在和受访者谈话之间要学会真正地倾听，要有适当的应答。大家都知道，电视谈话不同于一般的报告，不可能一个人说得太长。如果时间过长，节目的节奏就会显得沉闷，观众就会失去继续听下去的耐心。如果出现这种情况，就需要主持人及时插话，改变节奏，进行调节，转换话题。有时候，接受访谈的嘉宾说到某个地方，突然一时找不到合适的词语表达，这时，主持人要给予适当的帮助。但一定不能过早的帮助，因为这样可能会打断受访者的思路，还有可能招来受访者和观众的反感。主持人对自己提出的问题，要考虑到被访者可能回答，也可能不回答；可能这样回答，也可能那样回答。但受访者回答与否、如何回答，是他的自由，主持人不可以强求，也不能左右他的想法。主持人所能做的就是，发现所提的问题不好，就换个问题；如果受访者对主持人提出的问题感兴趣，就应针对不同的回答，提出新的问题。
谈话是主持人与嘉宾相互影响，相互启示，相互激励的“互动式”交流过程，作为人物专访节目的主持人，应该把人物专访做得深入扎实，能令受众尽可能多地获得信息，并且能够从中受益。
六、全方位的编辑意识。
“节目主持人”一词来源于英语的“HOST”（原义是“主人”）和“ANCHOR”（原义是接力赛跑中持最后一棒的人），由此可见，主持人对于节目的重要性。谈话类节目主持人要具备驾驭节目的能力首先要有鲜明的主持意识，始终作为节目的支撑者而存在，而不是简单的照本宣科，应积极参与策划、采访、编制节目的全过程；不论是在节目的准备阶段，还是录制阶段，或是剪辑阶段，都应让主持人参与或了解，使之个性特色得以体现，增强对访谈现场的驾驭能力，使节目具有新颖和鲜明的特色。相反，如果让主持人仅仅在录制阶段出现，既不参与节目的策划与构思，也不进行节目的剪辑与制作，就会使节目的个性特色大为削弱，而难以用鲜活、生动的特色赢得公众的认同与好评。全方位编辑意识，要求主持人能够把握节目整体编排，正确处理局部组合，并撰写或润色文字稿。有了这些能力，语言的流畅，画面衔接的自然，节目结构的完整才有保障，才能更成功的办好节目，更丰满地展示主持人的个性魅力。
概而言之，主持人尤其是访谈类节目主持人的个性，既是个人的综合素质和人格的体现与浓缩，也是与节目的质量和活力息息相关的。因此，主持人应当注重自身潜质的开掘和基本素质的训练，不断对自身个性特点进行总结和提升，从而把自己锻造成为一名优秀的谈话类节目主持人。
作者：秦国慧，湖北省广播电视总台
电视综合频道主持人
董莉，湖北省广播电视总台导演
访谈类节目策划文案 第5篇
一、现实环境
1、背景浅析：随着社会的发展，现代生活中存在着许多的隐患，而且有时我们出现了事
故还不知道通过什么途径、找什么部门解决问题，所以我们栏目的宗旨是：剖析百姓身边事。
2、企划动机：关注民生
二、节目设定
1、节目名称：《事实面对面》
2、节目类别：访谈类
3、节目主旨：针对现实生活中新近发生的玻璃幕墙伤人的事件进行现场报道讨论，在对
新闻事实还原的基础上，深入、具体、详细的对新闻事件进行报道。以玻璃幕墙伤人的新闻事实的这一个点，带入到受损方找谁负责这一条线再由这一条线引入到公共安全隐患这一个面，这样从点到线从线到面依次深入，反应实际生活中所存在的公共安全隐患问题。在节目播出的过程中给广大的人民群众一个正确的舆论导向，同时也对相关的政府部门做出有利的监督。真正做到用事实为群众说话。做好党和人民的喉舌的作用。
4、节目目标：剖析百姓身边的难题
5、节目定位：关注百姓，服务百姓，做百姓的贴心人
6、节目内容：老百姓身边的事（安全隐患、劳动就业、社会保障、医疗卫生、教育收费、食品安全、安全生产、司法公正、收入分配、企业改制、环境保护、城市拆迁、土地征用。）
7、节目特色：“民生、民情、民意”
8、节目风格：讨论式谈话节目
9、主持人要求：一位女主持人，要具备较强的理解能力，驾驭话题、组织讨论的能力，现场应变能力等多方面的素质。
10、节目长度： 每档30分钟
11、播出时段： 日播每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出
12、播出次数：每晚 9：50-10：20（首播）次日中午1：00-1：30（重播）
13、节目嘉宾：周泽斌（玻璃研究专家）刘俐汝（社会人士）钟燕君（热心网友）以及现场观众若干人。
14、节目内容：
（1）开场
主持人的开场白：各位观众大家好！我是主持人XX，欢迎收看本期的《事实面对面》
（2）介绍近年来的玻璃幕墙伤人事件
开场白结束以后，对近年来因为玻璃幕墙造成的伤人事件做一个总体的列举。
主持人：近年来玻璃幕墙伤人的事件时有发生，例如2011年7月8日杭州庆春东路双菱路口庆春发展大厦一块幕墙玻璃突然掉下，砸中刚好经过的女子，致其左小腿伤口20多厘米长。同年8月3日，上海南京西路恒隆广场2号办公楼钢化玻璃突然自爆。8月9日一男子骑电瓶车途经永源路近镇宁路时，又被“玻璃雨”擦伤。算上7月份上海已经发生6起玻璃幕墙坠落事件，两个月时间，上海下了8场“玻璃雨。（大屏幕上是这几次事故的录像）
然后主持人根据案例提出问题：为什么玻璃幕墙会频繁坠落？被砸伤的以后造成的损失应该由谁来负责？
（3）请出第一位嘉宾——玻璃专家周泽斌
主持人：带着这些问题首先请出玻璃专家周泽斌，让专家帮我们解释一下玻璃坠落的原因。周泽斌：钢化玻璃自爆和外界温度有关，业内认可的钢化玻璃自爆率是千分之三，近年来，一些重点工程对所使用的钢化玻璃进行均质处理，可将自爆率降到千分之一以内。玻璃幕墙在安装后的前两年自爆率较高，幕墙脱落除了自爆，还存在密封胶失效、五金件锈蚀脱落等情况，这些隐患如不消除，很可能发生严重事故。引起钢化玻璃自爆的有玻璃自身的原因，比如质地不均匀，里面含有硫化镍。
（4）主持人总结周泽斌的说法
主持人：根据专家的说法我们可以看出，玻璃幕墙虽然美观，但是在美观的背后我们的使用者却要承担很多风险，众所周知，玻璃幕墙目前已经被许多大中城市所使用，那么在已经不可避免使用了的情况下，如何减小玻璃幕墙带给我们的危害呢？让我们一起来听听社会人士和广大网友的看法，有请社会人士刘俐汝和热心网友钟燕君。
（5）请出第二、第三位位嘉宾——社会人士刘俐汝和热心网友钟燕君
社会人士刘俐汝和热心网友钟燕君出场。
刘俐汝：关于我们头顶上的玻璃幕墙的N个问号，再一次被推到风口浪尖。当然，时下的N个问号中，以往玻璃幕墙的耗能与光污染等质询已退居其次，此番矛头则直指其安全性，那么从受损者的方面来说，面对飞来横祸造成的损失当然希望是能够得到一定的补偿，然而从另外一个方面来说，玻璃幕墙究竟在谁的（业主和建筑公司）管辖范围来说似乎模糊
不清，以至于现在出现了被背玻璃幕墙砸伤无处伸冤的现象。所以我认为现在的当务之急就是找到玻璃幕墙的责任方，尽快给那些受到伤害的人一些物质上的补偿。同时也希望各级各部门加强对这些玻璃幕墙的监管制度。
主持人：刘小姐说的很实际，有危险没关系，但是一定要尽快解除危险，有伤害也没有关系，但是一定要找到对上海负责的人。最近这一连串的玻璃幕墙伤人事件在网上也是掀起了大波，那么就让我们一起听听网友代表对这件事情的看法。
钟燕君：据调查2005—2007年间，中国幕墙协会曾组织50名幕墙专家，从南到北抽取了100座存在安全隐患的幕墙的数据，结果表明：9.86%的幕墙存在伤人损物的隐患。要减少玻璃幕墙造成的伤害最直接的办法就是铲除，问题是谁来铲除，谁出钱？是不是都要铲除？还是在检测后铲除？如果是检测以后铲除，那么检测的高昂费用，谁来承担？既然不能铲除，那么只能做到定期进行质量检测，对不合格的玻璃幕墙强力执行整改，以减少玻璃幕墙造成的伤害事件。那么剩下的就是要看相关政府部门的执法力度严不严格。
主持人：钟小姐强调了加大对玻璃幕墙的监测力度，的确，从某种意义上说如果我们的执法部门在这方面能够加强一点，那么或许像朱依依这样的悲剧就会少发生一点。
（6）主持人做出最后总结
主持人：其实早在1996年上海就出台了《上海市建筑物使用安装安全玻璃规定》，2002年、2007年和2010年又进行了三次修订。《规定》明确，幕墙安全玻璃使用满8年的，建筑物所有者或者管理者应当委托由市建设交通委核准有资格的技术鉴定机构进行勘查，以后应每年进行一次查勘。但是，这个规定不具有强制性。一些楼宇交付使用后，开发商和物业公司权责不明。由于资金问题，自查和勘查成了一句空话，因此玻璃幕墙伤人事件不断发生，这里我就不得不说了，既然有了规定为何却没有执行，这恐怕就要问问我们的执法部门了。其实在我们的现实生活中诸如玻璃幕墙这类“无处诉冤”的伤人事件还有很多如：未干油墙漆房子住入业主，造成业主中毒事件，这些一系列的事件都在时刻提醒我们安全的重要性。而这些问题正在考验着我们城市管理者确保城市公共安全的决心和智慧。这些问题给我们的城市管理者提出了更高的要求，但是我们还是要相信有关部门会给我们的广大人民群众一个稳定和谐没有安全隐患的生活环境。
（7）结束
访谈类节目策划(原创) 第6篇
栏目宗旨： 这是一档为面临种种压力、处于心理危机、心理困境中的大学生提供解决
问题并为公众提供心理服务的栏目，这个栏目也为大学生建立了一个心理
互助交流平台，在心理文化理念方面占有制高点并能预防大众不良情绪的积累。该栏目不仅仅针对“有心理问题或者心理疾病的人”，而是提倡从
心理学的视角解决生活中的难题，给观众提供一些平时不太熟悉的心理学
背景分析，介绍一些有趣、实用的心理学技术手段
形式定位：通过对采访话题的深入，了解现阶段大学生的心理态度，然后请嘉宾进行
心理分析。定位为服务类节目，但是和以往的服务类节目完全不同，以往
节目主要定位是生活服务，而《心灵鸡汤》则是心灵服务，是深入到人们
心灵深处，解决心理问题的深层次服务。《心灵鸡汤》也和以往的一些只
是针对现象泛泛而谈的电视心理节目不同，每期节目都有具体的当事人到
场，具体分析解决当事人的困惑、矛盾，这也使得节目的设置，更能够充
分加强节目服务性、贴近性的宗旨。
主持人定位：主持人知性与率性并存，有时候抚平嘉宾心灵伤痛，有时候骂醒他们的执迷不悟。服装多以正装为主，颜色尽量偏冷色调。
嘉宾定位：存在心里问题的人以及其周围的人 专家要以通俗的话语来诠释这问题，并
讲述自己曾经见过的相似的案例
栏目内容定位：大学生是风华正茂的一代，其生理、心理均趋向成熟。但由于受人际
关系不良、经济困难、失恋、学业受挫等影响，常常造成心理障碍。
栏目受众定位：在校学生及老师。
栏目类型：辩论式谈话节目
版式：主要分为四大板块：（主持人串联各个环节）①，主持人概述(2‘)②，个案嘉宾现场自述（或可以不现身，DV情境模拟）（3-6分钟）； ④，观众就话题展开讨论，各抒己见(5-8‘)；⑤，请出心理专家现场解答(3 ‘)⑥，主持人总结（2 ’）。时长：20分钟左右。[注意主持人的控场，适时穿插]
播出时间：星期天晚上８：３０左右
风格样式：观众与嘉宾互动性强。（我们将节目中最长的时间给予互动板块，访谈者
是代表，但是台下的观众均是本校在校学生，我们真正的受众是他们，关
心的也是他们，所以给予他们充分的话语权）整体风格以生动活泼为主，要求主持人知性与率性并存，有时候抚平嘉宾
心灵伤痛，有时候骂醒他们的执迷不悟。
运作方式：编导核心制 编导全场参与所有的拍摄与制作，并作为主要领导者。
宣传活动:片花：一群紫色的蝴蝶在空中飞舞然后紫光一闪出现有话好好说这几个
字
预告片：以下期的话题和本期花絮为主，选取有噱头的镜头
分期选题：1）“心理感冒”频袭“富二代”
2）心理学“解梦“
3）你是“宅男“”宅女“吗?
4）“蜘蛛侠”的心理黑夜（网游）
