电视编导的审美意识（精选8篇）
电视编导的审美意识 第1篇
1. 目前电视编导素质现状
电视和网络的普及, 使人们对电视作品的要求不断增加, 但目前的电视作品制作水平和艺术质量远远不能满足人们的要求。一是编导队伍中受过专业训练的人员供不应求;二是人员流动过于频繁;三是业务全面、综合素质好的复合型应用型人才短缺;四是科学管理相对滞后, 薪酬体系与岗位权责缺乏有效匹配[1];五是一些编导艺术修养和审美水平差强人意;六是一些电视编导人员重视实践和经验, 忽视理论和培训, 不注重素质的提高。这些因素严重阻碍了编导行业向更高层次的发展。
2. 电视编导业务的素质要求
电视艺术是一门有着较高科技含量的艺术作品, 电视编导人员必须掌握过硬的专业理论知识和业务技能, 不断提高灵活运用多种技术手段完成电视作品的能力。
2.1 视觉语言
视觉语言是指对镜头的把握和运用能力。一名出色的编导必须对镜头语言了如指掌, 能够巧妙、熟练、恰当地运用镜头表达创作意向, 展示节目意蕴, 使镜头运用达到较高的艺术境界。除了电视节目文字稿件外, 对视觉语言的运用可以成为衡量编导素质的标准之一[2], 比如电影中常用的蒙太奇手法致力于连接镜头, 通过镜头表现形象、展现情节、述说故事, 并通过层层推演, 形神兼备地刻画事物, 展示作品的艺术价值和特色。
2.2 制作技术
电视节目制作因为内容、形式、目的不同, 其制作方式也千差万别, 优秀的电视编导必须具备较高的职业素质, 熟练掌握各种电视节目的制作技术, 不断提高业务技能, 并在实践中不断总结经验, 精确掌控场景录制、镜头处理、画面编排、表演控制、音响效果以及场记场务等导演艺术, 增强节目的艺术审美与艺术表现力。
2.3 美学修养
电视编导是电视节目制作的核心, 参与节目制作的整个过程, 电视编导必须既有丰富的电视制作知识, 又具有较高的文化修养, 熟练而灵活地运用各种艺术表现手法, 充分发挥艺术想象力和创造力, 并广泛涉猎其他艺术门类, 丰富知识贮藏, 从而创作出具有独特艺术风格和艺术表现力的作品, 带给受众以美的感染力和熏陶, 提高作品的传播效果。
3 电视编导的审美能力
电视编导的综合素质和审美能力对作品的艺术质量和受体感受具有重要影响, 成功的电视编导应注重提高自身艺术修养和职业素质。首先, 必须增加文化修养, 激发创作灵感, 提高艺术感受力;其次, 编导必须具有社会责任感、现实感和历史责任感, 具有对符合人们审美心理的价值认同感, 才能使作品真正具有艺术美感效应[3]。再次, 对电视作品视听艺术的处理常应通过直觉进行判断和取舍, 激发编导人员的创作灵感和美学悟性, 进一步提高审美能力, 创作出具有较高艺术质量和艺术表现力的理想作品。
4 电视编导的审美意识
审美意识是生活中的客观存在, 是审美主体在创作中的能动反应, 一名优秀的编导能对激发审美感受的素材、题材和画面通过自己的审美体验进行二次创作, 对节目制作的方式、取景的角度、传播的形式、艺术的品位等进行综合评定。电视节目是一种社会化的审美消费, 电视编导的审美意识通过审美客体作用于审美主体, 受众日益提高的审美能力又反过来制衡和刺激编导的审美意识, 在这个双向建构循环往复过程中, 传受双方的角色定位和审美意识逐渐趋向成熟[4]。
电视编导的审美意识是其文化素养、社会经验的反应, 是在创作实践中产生的审美能力, 好的电视作品是编导审美意识的集中表现, 是编导的主观审美感受与客观现实生活相结合的产物, 电视编导只有在创作中自觉提高审美能力和审美意识, 才会创作出更好的作品, 满足观众对文艺作品的审美需要。
注释
1[1]陈一凡.浅谈新形势下电视节目编导综合素质.今传媒, 2013. (1) 115-116.
2[2]邢玉华.浅谈电视编导应具备的素质与技能.活力, 2011 (7) :153.
3[3]管梅.舞蹈构思的审美意识.戏剧之家, 2009, 3 (3) :149.
电视编导的审美意识 第2篇
【关键词】电视新闻；摄影师；编导意识；需要；建议
引言：
电视新闻是现在新闻报道采用的最主要的方式之一，与报纸、杂志、广播等多媒体新闻网络并称为当今新闻传播体系的四大手段。电视新闻具有时效性、综合性、广泛性以及真实性等特点，能够主导舆论导向，声情并茂的传播新闻内容，使传播对象能够通过电视新闻获取较多的信息，并带给观众身临其境之感。但是现在的电视新闻在节目的编导存有大量的问题，这些问题也已经逐渐的成为电视新闻在新时期发展的阻碍。
一、提升电视新闻摄影师编导意识的原因
（一）社会发展的要求
现代生活中，人们对于视觉审美的要求也不断提高，这就使得电视节目中的元素也需要随之增加，以满足观众的需要，由单一元素构成的电视节目已经在慢慢的淡出人们的视线。因此，为了提升电视新闻的收视率，加强信息的传播范围以及传播速度，就需要电视新闻工作人员提升编导意识，摄影师作为构建电视新闻的主要指导者，提升自身的编导意识尤为重要。
（二）保证电视新闻的长足发展
通过对各类的电视节目进行研究我们不难发现，当前各类电视节目之间的竞争究其根本就是视觉元素的竞争，而一部电视节目的视觉元素往往是由其摄影师提供的摄影材料构建出来的，作为以传播实事信息为主的电视新闻节目更是如此。电视新闻主要是一档传播实时事件，通过一些视频或者照片来讲述某些社会现状，并进行相关分析等内容的电视节目，其节目素材的来源主要依靠的是电视台摄影师的户外拍摄。在未来电视新闻界的发展中，摄影师以编导的意识进行摄影创作已经成为了当今电视新闻发展的主流，以镜头来进行实践述说将成为未来电视新闻收视率高低的重要保证，因此，提升电视新闻节目中摄影师的编导意识，是保证电视新闻节目长足发展的重要手段。
二、提升电视新闻摄影师编导意识的措施
（一）完善摄影内容来进行事实诉说的手法
所谓通过摄影内容进行事实述说就是“影像叙事”，即通过镜头将事件发生以及发展的整个过程进行记录，不借助任何的外力进行改造，但是观众依旧能够明确整个影像所要表达的内容，并能够充分的理解其内涵[1]。在电视新闻中，由于每条新闻的播出时间都是有时间规定的，如果不对摄影内容进行解说或者说明的话，观众无法在有限的时间内完全的理解新闻的内容，这就需要摄影师抓住整个影片内容的重点进行摄影，帮助观众更好的理解，同时也能够起到节约时间，快速传递信息的效果。由此便可以看出，单纯的以影像的状态来表示内容含义是不适用于电视新闻的，这就需要摄影师以编导的意识去进行内容的采集的拍摄，从而提升整个影响叙述过程的信息含量。
（二）提升摄影师对于细节部分的把握能力
如果一个摄影师具备了影像叙事的技能是其拥有编导意识的基础，那么提升摄影师对细节部分把握和筛选的能力就是一个摄影师具备编导意识最直观的展现。作为电视新闻的摄影师，其在摄影时应该突出新闻的重点和细节，所谓“细节决定成败”正是如此[2]。另外，摄影师只有做好细节的把握，才能将新闻所要表达的重点更好的以视频影像的方式传播出来，也更能体现电视新闻的特点与内容要点，减轻电视新闻带给观众的一种“高高在上”的感觉，增加电视新闻的平民性，从而提高收视率和关注度，进而更好的传播新闻内容和相关信息。
（三）摄影师应该不断的提升自身的社会阅历
摄影师要想更好提升自身素养，从而对事物的发展状态做出准确的判断，就需要不断的提升自身的社会阅历，以丰富的阅历来增强对事物判断的准确性，从而找出事物发展的态势以及新闻事件的重点内容。在电视新闻的摄像界一直流传着一句话“你把所有的事物都拍了就相当于你什么东西都没有拍”，这句话主要就是在强调摄影师在新闻现场抓拍的能力。一名优秀的摄影师，不但要具备较高的摄影能力，更重要的是能够在混乱的新闻现场准确的找到影像叙事的重点，从而正确的进行细节的捕捉，提升该条新闻的价值。
（四）提升摄影师的社会以及新闻意识
电视新闻的社会意识主要就是指对社会现状的认知能力，以及摄影师的摄影作品中所表现出的一种社会责任感，作为电视新闻类节目的摄影师，要想有效的提升自身的编导意识，首先就需要具备较强的社会意识，这样才能保证其录制和拍摄的影像作品能够具有积极社会意义，得到观众的高度认同。同时，提升摄影师的新闻意识，作为电视新闻节目的摄影师，必须要有把握舆论导向以及处理新闻内容的能力和专业性技巧等新闻意识，它主要包括了：新闻导向意识、相关法律法规意识、记录新闻事实意識、把握新闻时间性意识以及新闻点创新等几大角度[3]。一个真正优秀的电视新闻摄影师，不但要具有准确把握新闻选题的能力，也需要具备发现新闻选题的新闻意识，这样才能够牢牢的把握住观众的内心，吸引观众眼球，从而不断的拓展新闻的内容和空间，加强新闻的视觉效果以及真实性。
（五）提升摄影师的平民意识
这里所讲的提升摄影师的平民意识，主要就是要求电视新闻的摄影师摒弃由于职业与技术的优势而为他们带来的那种优越感，改变其原有的那种俯视一切、居高临下的思维模式，使其能够更好的融入到平民的日常生活之中，并在逐渐的与平民的交流中形成一种平等交流的思想模式，从而更好的为人们服务，保证其编导的影像能够真实客观的反映平民生活。
结论：
综上所述，电视新闻的摄影师在新闻报道中担任着十分重要的决策，新闻报道的真实、准确与否在很大的程度上都是由摄影师的个人能力、素质和社会责任心大小所决定的。本文主要从如何提高摄影师自身的职业技能与人生阅历，增强其对新闻的扑捉与抓拍的能力，改变其自身的思想素质等角度来对如何提升电视新闻摄影师的编导意识进行解析和建议。
参考文献：
[1]聂俊峰.如何强化电视新闻编导意识[J].科技传播，2012，20：11+17.
[2]白家豪.浅谈如何强化电视新闻编导意识[J].丝绸之路，2014，06：43-44.
电视新闻编导意识的强化 第3篇
随着我国社会经济和文化的发展,人们对物质生活和精神生活给予同样的关注程度。人们不仅关注生活中的交通、住房、教育等问题,也开始关注科技、历史和传统文化的发展问题。互联网时代出现信息爆发式增长,虽然新媒体的信息传递速度极快,但给人们带来和传播的信息良莠不齐。因此,在这种媒体环境下,电视新闻节目更应该独树一帜,坚持自己的独特品质,力求为观众提供最真实的信息,倡导网络时代中积极向上的人生观、价值观和世界观。电视新闻编辑的工作很重要,但目前,电视新闻编辑工作却或多或少地存在一些问题,主要表现在以下几个方面。
1.1缺乏敏锐的新闻嗅觉
目前,大多数电视新闻节目的编辑缺乏对新闻的敏锐嗅觉。由于自身思维的局限性,无法洞察和抓住人们关注的新闻热点,极易错过热点,错过新闻。因此,只能选取一些老套的甚至已经过时的素材作为新闻节目的切入点,这样的新闻节目缺乏现实意义,也不符合新闻节目对新闻热点的实时性要求。电视新闻编辑应该从生活实际出发,多在日常生活中练习发散思维,提高发现新闻的能力。
1.2缺乏对观点的有力表达
电视新闻节目的核心是对时事热点作出客观真实的反映,观众观看电视新闻的过程其实就是在聆听新闻节目创作者的观点。一个好的电视新闻节目,应该能够与观众产生心灵共鸣。要想达到这个目标,电视新闻节目编辑首先应该具备在电视新闻节目中表达出自己对事件观点的能力。目前,很多电视新闻节目的语言还不够简短,对重点内容把握不足,观众对新闻节目的直观体验不够强烈,对观众形成的影响还处于比较浅显的层面,有待提高。
1.3缺乏对新闻热点的挖掘
电视新闻编辑在制作节目时对新闻热点的挖掘程度决定了一个电视新闻节目的深度与广度。目前,大多数电视新闻对热点的报道只是做简单的采访和播报,没有对所发现的热点进行举一反三,也不会对热点事件进行更加详细地调研和持续的追踪报道,观众看到的只是事件的表面现象,无法了解事件的真正本质及其深刻含义。
2强化电视新闻编辑的社会意识
电视新闻编辑意识中最基本的内容就是社会意识。新闻编辑在制作电视新闻节目时会体现出其对社会的认知水平,采制的新闻也能表达出其对社会的责任意识。这些都是电视新闻编辑社会意识的重要体现。
电视新闻编辑必须具备正确的社会意识,主要包括对民生、政治、经济和文化的强烈支持和归属感,对国外热点、国际时事的理性化认知。强化电视新闻编辑的社会意识,要求电视新闻编辑尊重我国国情,尊重世界和平,具有责任感、正义感和伸张正义的勇气。
3强化电视新闻编辑的新闻意识
强化电视新闻编辑的新闻意识,要求其能够意识到生活中所有事物都具有一定的新闻价值,要善于打破常规思维和定势思维,通过联想和创造,挖掘更多新闻。电视新闻编辑应该不断学习,提高自己的综合素质,对于各种时事话题和科技课题都应有所涉猎,在平时的生活中注意积累各种知识,这样才能敏锐地发现值得探究的新闻热点。编辑还应该不断提高自己的逻辑思维和观察能力,善于发现生活中的问题,并用逻辑思维分析问题,不放过任何一个生活中的小细节,不错过任何一个新闻热点。
4强化电视新闻编辑的民生意识
强化电视新闻编辑的民生意识,主要有以下几个方面。第一,要求电视新闻编辑能够平等地对待所有观众,观众是全面的、多层次的。第二,电视新闻编辑应该摒弃自己的定势思维,改变自己以往作为新闻人的优越意识,真正走进人们的生活,去关心那些平凡人,与他们做朋友,向他们学习,了解他们需要哪些帮助,发现他们身上的闪光点,让更多的人在电视新闻中找到自己的影子,而不再只是看别人的故事。第三,电视新闻编辑应该在基于一切以事实为准的前提下,尊重观众的体验,用通俗易懂和平易近人的方式表达新闻观点,不要让专业的新闻语言拉远新闻与观众之间的距离,要用新闻去温暖观众和治愈观众。这就要求电视新闻编辑注意新闻的表达方式,让电视新闻更易被接受,更乐于被接受。
总之,电视新闻编辑意识的强化不是一朝一夕就能实现的,而是一个需要不断探索和完善的过程。
参考文献
[1]崔瀚文.新闻工作者要强化“三种意识”[J].现代妇女(下旬),2014(10).
[2]白家豪.浅谈如何强化电视新闻编导意识[J].丝绸之路,2014(6).
电视摄像记者的编导意识探析 第4篇
关键词：电视摄像,摄像记者,编导意识,现场实拍
电视艺术是一种视听艺术。直观的画面语言、准确的文学语言、概括的音乐音响语言, 成为电视语言的三大组成部分。其中, 画面语言成为电视有别于其他媒介的最大特点, 这就决定了电视画面在电视节目中的重要性。研究电视节目制作, 更多的是研究电视画面的拍摄和组接。
通常情况下, 我们把电视节目的制作过程划分为:前期的策划采访、中期的撰稿拍摄和后期的制作编辑三个阶段。电视摄像和电视编辑是电视制作流程中不可或缺的两大工序, 分属于前期拍摄与后期编辑, 只有将两者有机地融合在一起, 才能创作出高质量的电视节目作品。电视摄像是指运用电视摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的科学, 其任务是撷取视频创作素材。电视编辑是依据编辑点重新组合视频素材的一项工作, 其任务是整理编排素材。电视摄像是电视编辑的基础, 电视编辑是电视摄像的二度创作, 二者相铺相成, 构成了电视制作流程中的两大关键环节。
作为电视摄像担负着承前启后的中期图像画面的拍摄任务, 如果没有电视摄像这一中期环节, 前期的策划采访就成了纸上谈兵、后期的制作编辑只能是无源之水, 制作出来的节目就只能是报纸 (文字语言) 或广播 (声音语言) 。由此可见, 电视摄像是电视节目制作过程中极为关键的一环, 离开了电视摄像电视台也就不复存在了。
电视摄像在电视节目制作过程中起着重要的作用, 电视摄像的水平高低, 直接影响了电视节目的质量。完成电视摄像工作的人称为摄像记者或摄像师, 这反映了人们对电视摄像工作性质和重要程度的认识。摄像记者或摄像师既然称为记者, 就不仅仅只是单一的做好摄像工作, 而是要主动、深入地介入到电视节目的各个环节中去, 创造性地完成好拍摄工作。
在实际工作中 (特别是中小电视台) , 一条电视新闻报道或一个专题片 (或纪录片) 等的创作完成, 通常都是由一个人 (或几个人完成) , 这时的电视摄像就是集策划、采访、撰稿、拍摄、编辑为一体的综合, 这就需要电视摄像记者既要有良好的综合素质为所选取的题材把关, 又要有过硬的摄影技术为高质量的节目制作完成提供支撑。从某种意义上说, 一名优秀的电视摄像记者, 既是熟悉摄像设备的“电视视频工程师”、也是能够即时摄取现场场景的“摄影艺术家”、还是有着社会责任感的“政治家”。
对于一名优秀的电视摄像记者, 在数字摄像机高度智能化的条件下, 拍摄几个清晰的电视影像画面已不再是对专业技术要求的事情了。作为电视专业摄像记者, 就是要具备适应电视摄像需要的体魄、健康良好的心理素质和敬业爱岗的职业修养, 能够在纷繁复杂、千变万化的拍摄现场环境中, 做到忙而不乱、心里清楚需要拍什么、应该拍什么、怎么去拍、用什么方式拍。这就需要电视摄像记者最起码要具备敏锐的新闻素质、良好的编导意识、熟练的技术素质、训练有数的艺术素质。所谓新闻素质, 就是电视摄像记者要有最基本的新闻意识和新闻知识, 对新闻要素、新闻敏感、新闻价值、新闻的真实性, 要有准确的认识、理解和把握, 并运用到电视摄像实践中, 只有这样才能拍摄到能够反映新闻事实、说明主要问题、揭示主要矛盾、符合电视编辑需要的画面。编导意识就是要站在编导的角度对整个片子谋篇布局, 知晓整个片子的具体制作情况, 能够将电视摄像具体工作细化分解为一个一个小镜头精心拍摄。技术素养就是要对自己所用的摄像设备了如指掌、精心管护。由于电视摄像从属于造型艺术门类、是综合性的艺术, 这就要求我们要在人类的艺术宝库中, 不断吸取营养, 扩大自己的知识面, 以开放的思维去理解各种艺术形态, 以此来丰富自己的画面表现力, 这就是电视摄像记者的艺术素养。
我们在强调电视摄像记者在工作中的自主性、创造性之后, 再倡导电视摄像记者在工作中的团队意识也就顺理成章了 (系列报道、专题片、纪录片等大型节目, 不是一个人可以完成的) , 作为电视摄像记者要清醒地认识到, 电视摄像只是整个电视节目制作过程中的一个重要环节, 其最主要的任务就是用所拍画面贯穿编导在整个片子中的意图, 要做好这一环节的工作, 就要求电视摄像充分发挥在影像画面拍摄方面的专业所长, 积极参与到整个片子的创作过程中。
电视摄像记者的编导意识, 主要是指在前期策划采访时的参与意识, 像编导一样对拍摄对象进行深入的了解和研究, 有针对性地制定出自己的拍摄计划、拍摄重点、拍摄手法以及在特殊情况下的备选方案, 并向节目组提出自己的意见和建议。在进入拍摄现场实拍阶段, 电视摄像所面对的现场场景一般来说是不可控制的, 被拍对象是不可预测的, 前期策划的意图会随着现场的变化而调整, 有时甚至连调整都来不及, 这时就需要摄像记者充分发挥主观能动性、创造性地开展工作。电视摄像记者如果没有编导意识, 不能根据主题报道自主地、创造性地开展工作, 结合现场实情采取应对措施, 要想获得有说服力的画面, 确保节目质量可以说是不可能的。
电视节目创作是团队性很强的工作, 各环节、工种、人员之间相互交叉、相互渗透。为此, 要求摄像记者要有团队意识和协作精神;要适应并熟悉各种拍摄环境, 努力做到与被摄对象的沟通与融洽, 实现被摄对象在镜头前的默契配合;要熟悉电视制作的整个流程和要求, 知晓电视编辑的画面语言及镜头的组接规律, 实现在现场拍摄时就能够考虑到后期电视编辑在剪辑时的组接效果, 拍摄镜头要一组一组地拍摄、注意景别、角度、俯仰等拍摄手法的变化, 以保证在现场拍摄时对画面要求的连贯性与完整性;摄像记者还要了解画面与声音的配合规律, 在拍摄带有同期声的画面时, 要保证声音的完整性与声画互动的韵律感。与此同时, 摄像记者还要熟悉其他与节目有关联的其他工种 (如灯光、录音等) 对电视拍摄的影响。在实际工作中, 电视摄像要在拍摄主题的统一要求下, 站在节目编导的宏观角度、统筹兼顾、主动配合、形成一个统一的创作团队, 实现默契、有序、高效、高质量的拍摄。
总之, 电视摄像是一项实践性、经验性、操作性很强的工作, 要想做好这项工作, 就要“勤动脑、勤动腿、勤动手”, 在工作中学习、在学习中工作。
参考文献
电视新闻节目编导意识的强化对策 第5篇
1 电视编导要加强换位思考意识
电视新闻节目的编导要加强换位思考意识,要多从受众的角度思考问题,要考虑大众的思考问题的角度和眼光。电视台的受众是广大观众,如果一档节目没有观众,那么电视节目就失去了它存在的价值。电视新闻节目是电视观众了解世界变化的窗口,是电视观众获取信息的渠道。然而,获取信息的渠道有很多种,比如网络、报纸等媒体平台,观众为什么还要观看电视节目呢?所以电视编导要从观众的角度思考这个问题,电视节目必须要有吸引观众的地方。单纯的新闻信息网络、报纸都能获取,电视节目就必须打造其核心竞争力,要充分发挥电视新闻节目和电视平台的优势和特点,用电视节目的及时性和较大的信息量和深入的现场报道,给观众以更多的信息。例如2013年4月16日美国波士顿发生的马拉松比赛中的爆炸袭击事件,中央电视台新闻频道反应十分及时,新闻编导利用中央电视台遍布世界的新闻工作站,赶赴现场采集新闻,用镜头向人们传递了现场的爆炸情况,同时,电视台利用多时段的新闻电视节目,及时跟进报道,将最新的动态传递给观众。电视编导的换位思考意识不仅体现在节目的内容上,更体现在节目的形式上。观众对新闻节目的情节化和故事化的新闻并不卖帐,观众更愿意电视新闻节目用镜头给观众传递事实,用真实的观点表达意见,用大众的诉求引导舆论的正确走向。
2 加强电视新闻编导的平民意识
所谓电视新闻编导的平民意识是指“电视记者摒弃因职业优势和技术优势带来的优越感,改变居高临下和俯视一切的思维方式,自觉地关注平民并和他们平等交流的意识”[1]。平民意识同时也是服务意识,电视新闻媒体要树立为人民服务的意识,要把姿态放平,要以人民的需要为引导。随着我国经济的不断发展和社会的不断进步,平民意识已经成为人民群众精神文化需求的重要组成部分。电视新闻节目的编导在编导电视节目时,要始终以平民化的价值观和道德观去衡量新闻的价值和反映的问题,同时用平民的眼光去看待问题。河南的一位官员在媒体记者向他提问的时候就说出了冒天下之大不韪的话:“你是站在政府一边的还是站在老百姓一边的?”这位官员就是没有摆正自己的位置,用官老爷、官本位的封建思想,将自己摆在老百姓的对立面,而其结果也可想而知。“水能载舟亦能覆舟”,这句话对于电视新闻节目来说同样适用。电视新闻节目得到了观众的认可,也就有其存在的价值,电视台才会取得良好的经济效益和社会效益,如果站到了观众的对立面,电视节目的存在价值将不复存在。
3 加强电视编导的创新意识
面对网络媒体等新媒体平台,电视节目必须适时做出改变,必须与时俱进。电视新闻的编排应当优化节目播出形式和播出内容。电视编导应当将节目内容具体到每一条新闻,主持人的每一句话,要保证整档新闻节目的整体协调和大局观念。传统的新闻节目和千篇一律的节目编排形式往往会使观众厌烦,尤其是创新意识和创新观念较浓厚的年青观众,对老套的电视新闻节目和报喜不报忧的电视新闻信息不感冒。优秀的电视新闻节目的编导面对一条不起眼的新闻内容也能通过变换的编排方式和融合归纳同一类的新闻内容,带给观众耳目一新的感觉,并且不感到内容重复、罗列,使观众能更好地接受。例如,为了避免在新闻节目中将长消息堆积在一起,那么编导可以换一种排法,可以适度在其中插入一二则短消息,就不会使受众觉得疲倦[2]。
4 结语
电视新闻节目的编导作为电视新闻节目制作的主要环节,其个人素质和编导意识对节目的质量和品味有重要影响,因此要提高我国电视新闻节目的总体质量,强化电视新闻节目编导意识迫在眉睫。
参考文献
[1]郜书锴.视频报道的特点及应对方略[J].新闻前哨,2010(1).
新媒体时代电视专题节目编导的意识 第6篇
科学技术的发展必然带动信息传递的发展。在人类文明发展的历程中,媒体是科学发展的一大创举,在传递信息的过程中,媒体占据了重要的地位。新媒体的产生不但能满足人们越来越快的生活节奏,而且符合人们的审美观和价值观。这是媒体行业随着经济发展逐渐发展出的一种新型媒体形式。新媒体的不断发展,新媒体形式的不断变革,导致新型的电视节目不断涌现。在新媒体时代下,电视专题节目的编导要提高自己的意识,不断创造新型电视节目,赢得观众的喜爱。
二、新媒体的概念、特点以及电视编导工作
(一)新媒体的概念
所谓新媒体,是指以新的技术为支撑而产生的一种新的媒体形态,主要包括数字电视和电影、数字杂志和报纸、数字广播、触摸媒体、移动电视、手机短信、网络等。新媒体具有形式丰富多样,有超强的互动性,媒体渠道十分广泛,覆盖面积宽,精准度高,方便快捷等特点,基于这些特点,新媒体在当代传媒市场中的地位越来越高,对整个媒体界的发展极具影响。新媒体在中国社会得到了重视和推广。
(二)新媒体的特点
第一,媒体个性化突出。因为技术的原因,以往的传统媒体都是面向大众的形式,但是新媒体将自己的受众变得更具体,受众从被动地接收信息转变为信息的发布者,用户可以选择接收喜欢的信息。这是新媒体较为突出的一个特点,即媒体的个性化比较突出。
第二,受众面广。新媒体时代,人们打破了以往的形式,从被动地接收信息转变为主动地发布信息,用户可以参与到信息的交流当中,进行投票和评论。媒体的形式从主导受众转变为受众主导,用户可以自由地选择信息,进行阅读。
第三,信息传播多样化。同传统的媒体相比,新媒体有很多表现形式,信息的发布能够融入文字、音频、图片以及视频等丰富的信息。智能手机的普及让新媒体信息接收变得更简单、轻松,信息的实时接收和查寻比以前要方便得多,这就是新媒体形式多样化的表现。
第四,信息公布及时。和传统的媒体相比,人们可以利用网页和手机应用及时进行信息交互,信息的发布者和接收者能够同时发布信息,用户也能及时地接收信息,这就是新媒体信息及时的特点。
(三)电视编导
编导是电视纪实作品最主要的创作工作,具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划采访,制定拍摄提纲,组织拍摄,编辑制作,最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。新媒体时代,电视编导对电视节目质量的大幅度提升至关重要,而不同的电视节目实际制作要求差异性较大,并且还需考虑观众的接收方式和传播电视节目自身的理念。这样可以促使观众提升对节目的认同感,从而引导观众树立正确的人生观和价值观。
三、新媒体时代电视编导如何提高自己的意识
(一)要具有社会责任意识,不断打造优质电视专题节目
新媒体时代下,电视节目错综复杂,不同专题的电视节目鱼龙混杂。因此,新媒体时代下电视节目编导要增加自身的社会责任感,创造贴近民情、反映生活的电视专题。制作的电视节目一定要反映社会现实,并且弘扬正能量,这样才能赢得观众的喜爱。电视节目要更具有竞争力,电视编导就要有责任意识,加强对于社会中问题的调研,制作符合民心的电视节目,这样才能吸引更多的受众。
(二)要提升自己的策划意识
好的电视节目需要编导具有开放的策划意识,要不断满足大众不同的口味变化,按照社会发展的实际情况创作电视节目。电视编导要根据大众在不同时代的不同喜好,对电视专题进行一定的策划,这样才能保证电视节目在制作之后符合大众的喜好,才能迎合受众,吸引受众,增加节目的竞争力。
(三)法律意识是编导的重要意识
新媒体的发展让更多的电视节目涌现出来,但是很多的电视节目都是不符合法律规定的。现在制作电视节目相当的困难,很多编导随意地制作电视节目,常常引起观众的谩骂,从而没有取得很好的效果。电视节目的制作要符合法律的规定,要在法律允许的范围内创作。
(四)电视专题要有品牌意识
电视专题要有自己的品牌意识,具有品牌意识的电视节目才能在新媒体时代下站稳脚步。只有电视编导自身具有一定的品牌意识,才能不断地推出新的电视专题。电视编导要在电视节目的现有基础上,不断加深创作,增加自己的品牌意识,使节目得到受众的喜爱。
四、结语
新媒体时代的发展带动了电视节目的发展,同时也让更多的电视节目涌入。想要使节目更有竞争力,就要不断地提高电视编导的意识。编导们除了要做好原有的工作外,还需要打破思维定式,实现创新,激发自身的创新意识,丰富电视节目的表现形式,充分地吸引受众的目光。只有这样,电视节目才能具有竞争力,才能迎合受众,提高收视率。
摘要：随着经济科学信息技术的发展,信息的传播媒介从传统的方式向新媒体方式转变,新媒体展示出了非凡的传播速度以及影响力,成为继报纸、杂志广播电台等传统媒体之后的又一大新兴信息传播载体。新媒体以新兴的科学技术为载体,互联网的发展让新媒体有了更大的优势。新媒体使得节目更加多样化,海量的节目涌入人们的视野中。在新媒体时代下,电视专题节目编导的意识是影响节目发展、增加节目竞争力的重要因素。提高电视专题节目编导的意识是提高节目制作质量、增强节目竞争力的重要方法。
关键词：媒体,电视专题,节目编导,意识
参考文献
[1]李兆祥.新媒体时代电视专题节目编导的意识[J].新闻传播,2016(06):118+120.
[2]李岩.新媒体背景下电视新闻专题节目中的编导意识探讨[J].新闻传播,2015(08):52+54.
如何强化电视新闻编导意识 第7篇
关键词：电视新闻,编导意识,实效性,新闻意识
1 电视新闻编导对社会的积极意义
什么是电视新闻编导呢?电视新闻编导和导演有很大的区别, 电视新闻编导是掌握着广播电视节目编导、策划、创作、制作等方面的专业知识的应用型人才。拥有专业的知识与技能, 并且具有较高的政治水平和艺术修养。要通过自己撰写解说词, 并对其他的解说词进行严格的审查和定夺, 电视新闻编导要有相当高的职业技能, 确定特技、字幕等技术手段的具体使用, 足够细心从而保证准确性。同时, 对于一个电视新闻编导来讲, 对于创作构思和创新意识, 领导力都是有相当高的要求的, 需要通过全面仔细检查, 把关, 以防止出现问题, 保证传播质量。专业的电视新闻编导需要有专业定向的习惯, 还要有着丰富的生活经验和丰富的文化知识, 这对于创作构思非常重要, 一个优秀的电视新闻编导还需要有必要的新闻意识。电视编导在进行创作时对所选择题材的认识、分析、判断等能动的思维活动, 他直接影响着编导对题材的把握、表现以及作品的效果, 是编导人生观, 价值观以及创作理念的反应, 起着知道创作、影响创作各个环节的作用。所以电视新闻编导是整个节目得以播出的基础和有力保障, 只有编导的工作做得好才能保证整个节目的播出顺利。所以一个电视新闻编导对于节目的质量来说起着决定性作用, 对于社会的发展也有着非常重要的积极意义。
2 如何强化电视新闻编导意识
由于现代的发展和人们对于视觉的要求越来越高, 所以如果仅仅是单一元素的节目就会逐渐被淘汰, 所以在节目中增添一些娱乐元素或者审美形式的元素才会抓住观众的眼球, 逐渐的被人们所接受。例如新闻中增添时效性, 专业性, 客观性, 社会性等等元素就会大大的拉近电视与观众的距离。随着信息时代的快速发展, 电视与观众的生活越来越密切, 尤其是新闻更是沟通人们的世界的桥梁, 观众对电视的认识逐渐成为一种必不可少的信息来源。所以要根据观众心态和对于电视的认识来对电视节目进行更新和编导, 人们对于电视新闻提出了新的要求, 观众越来越渴望对时事政策多加的了解, 并且对社会现实状况多加的关注。所以电视新闻编导需要有超强的技术功底和创新技能, 可以从以下几点强化电视新闻编导意识。
第一, 编导要从观众的角度出发思考问题, 对于一个电视台来讲, 电视观众是上帝, 所以要想啊制作出来观众满意的电视节目就一定要从观众的角度出发。新闻要充分的表现时效性和时代性, 因为新闻是记录实况的最准确, 也是最新的消息内容, 所以观众也是要通过新闻来掌握世界的变化, 了解了观众的心里之后就要针对观众的心里进行编导。同时对于满足电视观众的需求方面, 根据长时间的市场调查发现, 观众已经逐渐不断的表现出对电视新闻节目的情节化、故事化的兴趣, 所以要通过对于新闻节目的改进增强社会化和真实化的情节, 这样更有利于电视观众对于新闻节目的兴趣和喜爱程度。脱离生活的现实, 虚假信息的新闻节目已经逐渐淡化出人们的视野。人们希望从新闻中得到更多的信息来了解社会和生活。如何增强新闻的情节化、故事化采取什么样的手段才能提高新闻的社会化和真实化, 是一个电视新闻编导需要研究和探讨的课题;
第二, 现在的电视新闻中出现了越来越多虚假新闻, 以一些莫须有的社会现象制造噱头, 引来收视率, 所以对于这种现象, 观众已经厌倦了这种形式的电视新闻, 电视新闻最重要的就是时效性, 专业性, 客观性, 社会性等等元素。电视新闻编导需要对社会生活中与自己职业相关的事务特别注意, 并能及时地发现和把握他们, 使其对职业工作产生意义, 而一些电视新闻编辑已经忽视了这些, 仅仅围绕着收视率, 忘记了作为一个电视新闻编导的义务。所以强化电视新闻编导意识的前提是提高一个电视新闻编导的基本综合素质, 只有一个高素质高能力的电视新闻编导才是一个合格的电视编导;
第三, 电视新闻是当今新闻报道最主要的手段之一, 它具有时效性、广泛性、综合性等方面的特性;同时, 它又具有传递信息和服务政治, 并且还有引导舆论等方面的功能。总体来说, 新闻编导对于电视节目的质量起着非常重要的作用。但是, 目前我国的电视新闻还存在着诸如对新闻价值的强调不够、节目报道深度不够、节目缺乏个性等问题, 这些问题都是缺乏编导意识的表现, 所以增强电视节目的个性化和编导的专业程度, 有个性的节目会吸引电视观众的眼球, 同时也能使人留下深刻的印象, 所以一定要通过增强新闻价值的强度和节目报道深度, 同时还要增强节目的个性;
第四, 选题对于一个电视节目是非常重要的, 尤其是新闻节目, 创作是从选题开始的, “选题成功节目就成功了一半”的说法是有道理的。类似于每期的新闻节目的制作, 都要根据栏目的定位, 在案件选取上侧重适宜性、贴近性、可视性和可议性来进行一系列的制作。在适宜性上, 坚持舆论监督的适宜性, 不随意给司法机关施加压力, 充分保证司法的独立性和公正性。一些涉案的新闻内容包括:赡养与抚养、家庭暴力、婚姻纠纷、邻里矛盾、交通事故、名誉权著作权纠纷、青少年犯罪、诈骗等, 都给予了充分的关注和报道。这些内容更加符合人们群众的生活, 所以更值得关注。在可视性上, 每一期节目还增强了新闻性和案发现场的拟态真实性。在可议性上, 选取人治和法治交织的事件, 解释我国在依法治国的实践中, 司法理论和实践中出现的新情况和新问题。所以由此可见, 对于一个合格的电视编导来讲, 选题是一件非常重要的事情。
3 结论
随着时代的发展和社会的进步, 人们对于精神世界的追求越来越多, 对于视觉的敏感度越来越高, 当然必不可少的对于追求的新鲜感的要求也越来越多, 电视节目是满足人们视觉和心里的必不可少的组成部分。但是要想满足现代人们的视觉追求绝度不是一件容易的事情。电视新闻需要保证他的时效性, 专业性, 客观性等等, 所以也要从内容和制作手段上加以创新和突破, 只有这样才能赢得相对较高的收视率, 才能使新闻节目在众多的电视节目中脱颖而出, 由此看来, 强化电视新闻编导意识是一件重中之重的事情, 这对一名电视新闻编导提出了相当高的要求。本文通过对于目前电视节目的研究调查, 并对如何加强电视新闻的编导意识加以分析, 总结出电视新闻在发展上的优缺点, 分条例对于如何加强电视新闻编导意识的问题进行了透彻的解读, 并对所出现的问题进行分析, 提出相应的方案。希望能够从根本上改变现在目前电视新闻中存在的不足和缺陷, 能够从中改变和创新, 从电视新闻编导的思维角度分析和考虑, 只有加强电视新闻编导大的意识, 才能够全面提高电视新闻的收视率。
参考文献
[1]王雁茹.改革创新, 电视新闻生命力的源泉[J].新闻界, 2005 (3) .
浅谈电视纪录片编辑的编导意识 第8篇
编导意识是指编辑从纪录片所要表现的主题出发, 结合自身的客观分析, 运用相应的技巧, 对纪录片的拍摄和编辑进行有意识地控制和管理, 这是编辑主体意识的一种体现。编辑环节是纪录片创作中的重要环节, 纪录片除了拍摄, 还必须有后期的编辑才能够成为一部完整的纪录片, 电影的拍摄因为有导演, 所以拍摄完之后便成了一部完整的电影, 而纪录片不能够全程导演, 必须依靠真实的画面。因此, 必须有后期的剪辑和组合, 才能使所有的内容能够有效整合, 成为一个完整的内容。
一、编导意识是纪录片“真实性”与“故事性”相统一的保证
电视纪录片的故事性是指在真实画面基础上通过组合从而体现在题材和叙事上的故事化特征, 很多情况下, 一些编辑认为真实反映生活场景才是纪录片, 对待拍摄的场景, 不进行选择、组合和编辑, 纪录片缺少故事性, 没有吸引力, 不能受到观众的欢迎。编辑只有对所拍摄的素材进行深入分析, 围绕拍摄主题, 对每一个画面和细节加以选择、凝练和升华, 形成一个个有血有肉的故事, 这样才能够吸引观众, 产生冲击力。编辑不可能做到绝对的客观, 正因为如此, 每一个编辑会把自己的情感融入纪录片中, 这也是编辑与观众的一种情感交流, 当然, 这是在遵循纪录片本真原则的前提下进行的。
纪录片的真实是蕴含着编辑“理念”的本真, 纪录片的真实并不是要求编辑无所作为, 而是要求编辑能够通过对画面的组合从而产生某种主题的真实。因此, 纪录片反映的真实, 是通过理性思考、素材选择和价值提升过后从而形成的故事。
二、编导意识贯穿纪录片的创作过程
纪录片的创作分为前期拍摄和后期编辑, 大部分人认为, 编导意识主要体现在后期编辑上, 其实前期的拍摄过程依然需要有一定的编导意识, 在题材选择、素材寻找与捕捉上, 甚至是拍摄角度都必须有策划意识, 融入编辑的思想。纪录片的内容有题材构成、思想、情感、风格要求, 拍摄上还有客观、主观、多维视角的不同方面, 为了使这些方面能够统一于一部纪录片, 编辑必须在每一个环节都有编导意识, 如典型的主观视角拍摄的纪录片《英与白》, 通过从铁笼里向外拍摄的镜头, 表现熊猫的“英”, 突破原有的常规拍摄方式, 更好地突出了人与自然和谐共处的创作主题。在后期的编辑过程中, 纪录片创作中更需要融入编辑的编导意识, 编辑通过一定的逻辑思路将分散的画面组合, 形成表达某一情感或者主题的故事。很多情况下, 编辑面对的是摄像师一大堆即兴拍摄的画面, 编辑必须通过再创作, 表达自己的创作意图, 只有这样, 才能实现纪录片的意义。
三、编辑要控制好编导介入的“度”
当然, 编导意识能够使纪录片具有故事性, 能够更好地服务于主题, 表现编辑想要表达的观点, 吸引观众, 一定程度上利用纪录片的“真实”反映问题, 得到观众的认可, 然而, 编辑编导意识的过度掺入, 抑或改变了纪录片最本真的原则, 不能更好地体现纪录片真实的一面, 一些编辑甚至会随心所欲, 无节制地滥用, 不能把握好应有的尺度。所以, 编辑要控制好度, 要尊重纪录片的真实, 避免编导意识的干涉过多, 破坏纪录片最本真的效果。必须把握好以下几个基本原则:
(1) 内容上要真实可靠。《舌尖上的中国》通过记录全国各地的美食, 记录的内容包括这些美食的产生、制作、特点以及美食背后的乡情故事, 展现出特有的中华美食文化。这些内容都是真实可靠的, 是现实场景的反映, 如果说缺乏了真实性, 这就不是一部纪录片, 而是一部电影, 这种情况下, 编辑就必须遵守客观真实的原则, 对画面中每一个细节的真实性进行把关, 不能因为个人的主观情感掺入虚构的内容, 违反纪录片创作的基本原则。
(2) 主题上具有艺术感染力。编导意识是一种编辑主观意识的体现, 尽管纪录片反映的是真实的内容, 但编导意识让它具有了一定的“情感”, 这种情感是编辑通过深入思考, 选取的内容进行了重新组合。每一个编辑都不可能做到绝对客观, 或多或少体现了编辑的个人思想和情感, 最终形成的纪录片是融入了编辑情感的艺术品, 而不是简单组合而成的说教内容。不同的编辑因为其阅历和知识背景不一样, 都会有不同的取舍, 但是, 必须把握一点, 那就是纪录片必须有艺术性, 能够通过真实的故事, 表现它的感染力, 形成一定的传播效果。也只有具有艺术感染力的作品, 才能够收到观众的喜爱。
(3) 遵从原有的逻辑关系。纪录片能够通过真实的场景激发观众的想象, 每个人有不同的认识。纪录片本身有自己一定的逻辑顺序, 有它大致固定的模式, 纪录片一般情况下是比较枯燥, 形式上比较死板, 当然这会让观众看起来比较乏味, 纪录片没有吸引力, 为了增加纪录片的故事性和趣味性, 编辑在创作纪录片时会加入一些元素, 并采用一些技巧和手法改变纪录片的平铺直叙方式。但是编辑不能因为需要使纪录片有趣, 而抛弃最核心的东西, 失去原有的逻辑关系。纪录片不能为了增加其吸引力或者娱乐性, 让十分俊美或者演技非常高超的演员来拍摄, 不能根据个人喜好随意发挥想象力, 创作纪录片, 编辑在发挥编辑意识的同时必须遵从内部逻辑关系, 对内容进行编辑和处理。
摘要：编导意识是指编辑从纪录片所要表现的主题出发, 结合自身的客观分析, 运用相应的技巧, 对纪录片的拍摄和编辑进行有意识地控制和管理, 这是编辑主体意识的一种体现。编导意识贯穿纪录片创作的全过程, 一部成功的纪录片, 能够打动观众, 激发观众的思考, 这就要求编辑能够围绕纪录片编辑原则, 充分发挥编导意识, 把握好编导介入的度。
关键词：电视纪录片,编导意识,编辑,逻辑性
参考文献
[1]龙涛.纪录片编辑的要点分析[J].安徽文学, 2013 (9) .
[2]王辰.论电视编辑的艺术性[J].甘肃科技纵横, 2012 (3) .
