节目把握范文（精选8篇）

节目把握 第1篇

一、对人物进行充分的前期了解, 抓住情节线

1. 面对面的采访。

交通比较方便、条件允许的情况下, 这种采访方式是最有保障的一种前期准备方式。通过较为随意的聊天, 可以比较深入地了解采访对象, 找到一些有价值的素材, 作为节目专访的重点, 为后期专访的有效展开作充分的准备。

2. 电话采访。

并不是每次都可以在录制前与采访对象有面对面的交流机会。面对一个完全不熟悉的对象, 电话采访无疑是最便捷的沟通渠道。

3. 网络采访。

网络为人与人的交流提供了广阔的平台, 使很多原来不可能的交流变为现实。

4. 拍摄与整理相关的人物背景资料。

人物专访中间要穿插一些解说, 编导还需要拥有一些与人物有关的视频镜头。要深入到被访对象的生活环境进行实地拍摄, 根据内容需要采集一些生活镜头, 以及采访对象的一些照片、证书、奖章等等。还可以寻找一些早期的资料镜头。

二、拟定详细的采访文案, 突出人物专访角度

编导在与人物充分交流的基础上, 对节目的重点、采访的要点一定要有一个清晰的认识, 突出什么、忽略什么、表现什么, 都应该在录制之前有明确的定位。

1. 精心构筑一个适合节目需要的叙事结构。

人物专访有相当一部分的内容属于讲述性, 只有对结构进行精细的安排和布局才能讲好一个故事。因此编导对主人公故事的切入点、需要讲述的几个片断一定要有清晰的把握, 不同的人物、不同的故事要根据需要选取不同的叙事方式。

我们曾采访过上校村官王晓勋, 重点抓住了他的三个人生阶段:1.小时候的经历与父亲的影响:王晓勋的父亲是五十年代有名的王玉坤, 曾被毛主席誉为“五亿农民的方向”, 这样的家庭背景下成长起来, 一定有很多故事;2.在部队中的故事:从一个农家孩子做到上校, 王晓勋的神勇与奉献精神, 也不是一般人可以比拟的, 同样会有许多可圈可点的章节;3.回村后的故事:为什么他会有这种勇气, 回村后遇到哪些困难, 他是怎样克服的, 他有什么梦想, 他准备做到什么时候第三部分是节目的重点, 时间安排更长, 问题的设置自然要求更详细。按这样的顺序下来, 节目结构就有了一个整体的构思。

2. 选择合适的开篇方式。

我们曾采访过鲁迅文学奖获得者刘家科, 首先以他的获奖作品《乡村记忆》中的一段文章作为开头:

忆旧最惬是怀乡。故乡的往事常勾魂似的将我拽回到那个偏远的小村庄二十几户人家, 坐落在运河拐弯处的一个高台上, 孤零零的, 平凡得几乎无人提起, 然而她又是那么亲切、美丽、非同一般

这段文字很能表达作者对故乡的爱, 又可以自然而然地引出作者, 引出这部作品, 很精巧地开始我们的访问。很多时候, 人物专访节目往往以一个简单的人物介绍作为开篇, 使观众在最短的时间内对专访对象有一个概要的了解。

3. 根据讲述的顺序设计不同段落的采访内容。

采访的设计也是节目成败的关键, 是对节目整体的脉络、重点、细节的思考与把握。恰如其分的提问能使被访者迸发出更多的心灵火花, 达到心与心的交流。在几十分钟的节目时间内, 通过采访交流充分表现人物更多的个性化东西。

4. 初步拟定采访中间穿插的解说词。

一般的人物谈话节目中间都需要配有解说:一方面, 可以增强层次感、段落感;另一方面, 由于讲述的是人的故事, 通过解说的形式可以对人物的经历进行一些简要的描述, 使观众对人物命运有整体的认识;此外, 解说还可以起到承上启下的作用, 使节目完整流畅。

5. 编导与主持人充分交流。

节目编导与主持人之间有着相当密切和重要的关系。节目编导应该及时与主持人沟通, 把自己通过采访获得的信息及节目的思路、采访的角度进行较为深入细致的交流;主持人应该根据创作思路, 把这些采访的问题转变成自己富有个性的语言。主持人也可以根据自己的理解, 通过与编导的交流进行谈话内容的调整。

三、节目现场录制与后期编辑雕琢细节

1. 一个出色的主持人, 不会仅仅拘泥于事先的文

案, 而会抓住一些细节性的环节, 进行深入、细致、有重点的采访。要提炼出采访的重点, 而不能眉毛胡子一把抓;要深入进去, 不要什么都说, 什么都说不深;要注意一些细节性的问题, 对一些重点环节进行重点刻画。

2. 在总体结构上, 主持人应该基本按照事先准备的文案, 自如地把握节目录制的节奏。

3. 在采访中要注意设置一些情节和悬念。

专访节目是两个人的对话, 气氛不易活跃, 这就需要故事。我们在采访鲁迅文学奖获得者刘家科的时候, 其中有一段讲述他在农村经历的故事。主持人:“由于当时的特殊条件, 你小学没有毕业, 后来却当上了老师。”这就构成了一个小小的悬念。

论电视新闻节目娱乐化度的把握 第2篇

关键词：电视新闻；娱乐化；晚间新闻

中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）09-0086-02

尼尔?波兹曼在《娱乐至死》中曾经说过：“问题不在于电视为我们展示娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来。”如今，很多电视新闻节目正是以这种娱乐的形式来播报。湖南卫视的《晚间新闻》就是新闻节目娱乐化的一个典型代表。它以轻松幽默为特色，用平民化视角来播报新闻。以下对《晚间新闻》的娱乐化进行具体的分析。

一、新闻节目娱乐化的定义

什么是新闻娱乐化，目前理论界对此没有明确的界定。简言之，新闻娱乐化在内容上，偏向软新闻，将名人趣事以及带有煽情性和刺激性的犯罪新闻、暴力事件、体育新闻、花边新闻等内容作为新闻的重点。在报道形式上，从最初强调新闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，演变为一味地追求趣味性和吸引力，走新闻故事化、文学化的道路。在报道结构上，不拘一格，努力创造新样式，给受众提供更多的新鲜感。

二、新闻节目娱乐化的现状

湖南卫视《晚间新闻》节目改版较早，以与众不同的娱乐风格在全国电视新闻节目中独树一帜。该栏目定位为“五性”：新闻性、社会性、贴近性、趣味性、服务性。“五性”又都通过“可看性”得以释放。《晚间新闻》主要以小成本制作的软新闻来迎合受众需求。在新闻报道上打破“八股腔”，追求轻松幽默的播报方式。从导语到正文到标题都力求新颖有趣，一度取得较好的收视率。《晚间新闻》所呈现出的娱乐化主要表现为：1.在新闻内容上，硬新聞较少，软新闻大量涌现。近年来，大量民生类新闻节目把关注的焦点转向百姓日常生活。软新闻的比重大幅上升，硬新闻被软化。以趣味性、人情味等软新闻为主打，这对于硬新闻先天不足的卫视来说，不失为一种明智的选择。在《晚间新闻》节目中，很少见到枯燥乏味、千篇一律的会议新闻， 取而代之的，是一些风趣诙谐的平民琐事。它将镜头对准普通市民，选题的标准就是观众感兴趣的话题，传奇故事、奇闻趣事、绝技绝活、发家致富的“怪招”层出不穷。2.在报道形式上，以一种轻松自然的方式表现出来。《晚间新闻》采用颇具亲和力的“说新闻”播报方式，主持人娓娓道来，领着观众由开端到发展，由发展到高潮，再到最后结局，连接自然顺畅。例如，某期节目中关于《种西瓜》这条新闻中的解说词：“在株洲和醴陵的一些大超市里，有一种黄皮西瓜不是外地运来的，而是东富镇龙源冲村的一些农民自己种的“秋西瓜”，村支书整天是笑眯了，来听她讲种‘秋西瓜’啰！”这样风趣的语言自然能吸引观众的注意力。不仅说新闻，就连主持人的开场白也幽默风趣。《晚间新闻》主持人张丹丹的开场白“大家都到齐了，我们就开始吧”。主持人李锐也曾这样说过开场白：“大家晚上好，李锐在这里给您请安了”。主播个性话的主持使得整个节目的娱乐化更加明显。除此之外，还有风趣的标题，像“偷鸡摸狗，统统带走”、“故事里的事，我们都想试”等这样新颖的标题。

三、新闻节目娱乐化的产生原因

首先，新闻娱乐化的产生，要归根于激烈的市场竞争。当前，电视媒体市场竞争激烈，电视行业以收视率决定节目去留。许多卫视为了在竞争中找到立足之位，都想方设法投观众所好，吸引观众眼球以增加栏目的收视率，于是一种以娱乐的手段来制作新闻的形式便应运而生。其次，受众在新闻娱乐化过程中起了“催化剂”的作用，加速了新闻的娱乐化进程。根据“使用与满足”的受众行为理论来分析，受众心理的需要，想通过电视节目提供的消遣和娱乐，帮助“逃避”日常生活的压力和负担。新闻节目娱乐化恰恰能够满足受众的趣味猎奇的心理需求。

四、新闻节目娱乐化的现存问题

有些媒体在追求新闻节目娱乐化的过程中背离了新闻节目的定位，把娱乐化元素大而化之。为迎合受众和市场需求，不加节制地利用低俗内容来取悦大众。新闻节目娱乐化现存的问题主要表现在：1.节目内容方面，过于追求特殊轰动效果，忽略了新闻的价值。目前，许多新闻节目在拍摄技巧上过于注重画面的制作效果。如，展现大量偷拍场面和灾害场面的“真实再现”，让观众看起来更像是“如临其境”，而这种戏剧性的效果往往会让观众忽略新闻事件本身。另一方面，为了赢得收视率，有些新闻节目不惜制作假新闻来博得眼球。例如，关于2010年玉树地震，某媒体曾报道了《一只救了32条人命的搜救犬牺牲了》一文：“20号下午，一只军用的搜救犬在玉树震墟中发现了一位大爷，便立刻钻了进去。可是，没想到废墟坍塌了。战友们把它挖出来的时候，这只搜救犬的内脏已经被压烂了。负责那只搜救犬的战士一直抱着它，就像抱着自己的孩子一样。虽然他没有哭出声音，但是泪水早就已经流了出来。当地的志愿者说，这只搜救犬几天来搜救出了32名被压的群众。”后经查证，玉树地震的抢险中并无搜救犬牺牲，新闻报道中牺牲的搜救犬，其实是发生在2008年汶川地震映秀灾区的旧闻。2.在社会方面，新闻娱乐化潜移默化地影响着人们的价值观念。不可否认，新闻节目的娱乐化给人们的生活带来了不少乐趣，但同时又带来了许多问题。新闻的过度娱乐化，会使受众变得浮躁，失去原本的理智思想。如：在新闻娱乐华风气下，人们过于追求时尚消费、高档消费，而我国本身贫富差距过大，这会造成部分人的不平衡心理而增加犯罪的几率。另外，这种思想观念会影响到社会青少年，使他们过于追求物质而忘记了勤俭节约、艰苦奋斗精神。新闻媒体对于信息社会的重要意义是不言而喻的，因此新闻娱乐化的发展事关重大。按照普利策的说法，新闻媒体是社会的瞭望者，所从事的工作具有前瞻性。因此，把握好新闻节目娱乐化的尺度，就显得很重要。

五、把握新闻节目娱乐化尺度

娱乐并不等于媚俗，成功的娱乐是充满灵性的优秀文化。但由于受经济利益的驱动，大众文化容易出现庸俗低级的倾向，过度的娱乐化也会让人消磨意志、精神萎靡。所以我们对新闻传播娱乐化的倾向要把握好“度”，处理好新闻与娱乐的关系。1.把握好传播主体的“度”。首先，新闻工作者要摆正信息和娱乐的位置。娱乐只是节目的调料，新闻内容才是灵魂。报道应坚持以严肃新闻、重大新闻等为主，以为受众提供新闻信息为本。娱乐元素处于从属地位，可以增强节目的趣味性。新闻媒体要在新闻内容选择上符合受众需要，但不是一味迎合，要讲究新闻的软硬平衡。其次，新闻媒体要注重创新。一方面，用声画艺术加强新闻内容的表现力，呈现更深刻、更强烈的视觉效果；另一方面，增强新闻内容的接近性，以观众喜闻乐见的形式，迎合观众期待与满足的心理。再次，新闻工作者在娱乐中要坚守新闻职业道德。要自觉地把握自身社会文化角色，充分发挥新闻的舆论作用和教化引导功能。在追求收视率的同时思考如何更好地传承文明、传播社会主义先进文化。新闻事业是一种既属于大众，又有待于提高大众精神素质的文化事业。2.受众要把握好接受娱乐的“度”。受众要正确认识并看待电视新闻节目的娱乐化。因为受众的需求是新闻娱乐化发展的重要因素。受众应该理性分析，辩证把握，看清节目的价值取向和定位。同时，应该多关注有关国计民生的新闻，学会有选择有分析地接受新闻信息，有自己的方式和方法，而不盲从。新闻娱乐化现象带来的负面效应是显而易见的，新闻工作者应担负起应有的社会责任感，选择硬性新闻作为新闻传播的主流。从唯物辩证法的观点来看，坚持适度原则，才能有更好的发展。对于电视新闻节目的娱乐化要把握好度，以保证电视新闻节目朝着更健康的方向发展，使新闻传播在建设社会主义精神文明方面发挥其独特的作用。

参考文献：

[1]张国良.20世纪传播学经典文本[M].上海:复旦大学出版社,2005.

[2]应天常.电视新闻娱乐化的底线[J].声屏世界,2005(8).

[3]林晖.市场经济与新闻娱乐化[J].新闻与传播研究,2006(2).

[4](美)尼尔?伯兹曼.娱乐至死[M].广西:广西师范大学出版社,2004.

[5]张玉坤,李大敏.浅议新闻娱乐化对媒体发展的影响[J].新闻知识,2009(9).

把握好民生题材节目的定位 第3篇

巧妙安排, 让社会民生火起来。清丰县广播电台作为县级电台, 受地域、频率资源、人力、财力等条件的限制, 很多记者身兼数职, 仅政府会议、社会活动的采访报道就要花去大量的人力和时间, 从而导致民生新闻的报道和发展受到一定的制约。怎样做到统筹安排呢?我们制定了一个基本原则:除了县里的重大事件外, 每期10分钟节目中的会议消息和领导活动内容一般不超过3分钟, 并且大都以“要闻简讯”的形式出现, 剩余7分钟左右全都安排民生新闻, 其中影响较大的, 我们会尽量安排在头题播出。

下面以一期节目为例:

(内容提要)

夏固村36位好媳妇拉着公婆逛新城

反季节蝈蝈在职业技术学校成果出壳

“斗羊会”火了伍仙镇

(最后播出一组要闻简讯4条)

省市教育督导组来我县指导工作

全县办公室工作会议召开

我县举行计划生育奖励基金发放仪式

我县开展“世界艾滋病日”宣传活动

节目将新鲜的民生话题列在突出位置, 仅内容提要就会抓住听众的耳朵, 吸引听众继续关注详细内容。整个节目的编排既把具有可听性的内容放在了重要位置, 又照顾到其他时政要闻, 这样的巧妙安排, 是县级电台在资源缺乏的困境中, 为民生新闻找到的一个出口。

深入基层, 把鲜活之“鱼”钓上来。为了获取更多的民生信息, 记者放弃办公室的舒适环境, 经常深入基层、深入一线, 克服信息渠道不畅、交通受限等重重困难, 进行采访报道, 以期将鲜活的新闻“钓上岸”。例如2009年12月28日编发的广播特写:《农民葛石坤的“一天两破例”》。由于清丰县被列为全国新型农村社会养老保险试点县, 从2010年起, 年满60岁的清丰县农民可以按月领取养老保险金, 这成为当时老百姓最为关心的政策信息。我们敏锐地抓住这一热点新闻, 花了一个多月的时间, 深入6个基层乡镇, 采访了35个农民家庭, 将鲜活的参保新闻“钓”了出来。其中纸房乡张二庄村62岁的农民葛石坤一家最具特点。参保后, 滴酒不沾的老葛不仅高兴地喝了酒, 还把以前准备用来养老的4.1万元钱提前取了出来, 准备买一辆面包车。这说明国家的参保政策不仅使广大农民老有所依, 而且使农民的消费观念也发生了变化, 拉动了当地经济的发展。广播特写《农民葛石坤的“一天两破例”》一经播出, 立刻引起了社会各界的广泛关注, 收到了很好的宣传效果。

提高品位, 把新闻价值挖出来。近年来, 清丰县广播电台民生新闻坚持“三贴近”原则, 受到听众的极大关注。但是民生新闻报道经常会出现选题琐碎化, 新闻价值含量较低的情况。为避免浅显报道的出现, 我们建立了详细的听评制度, 严格把关, 在关注民生、反映民情、体现民意的同时, 做到每个节目都有“听点”, 每个“听点”都有“品位”, 以保证节目的质量。

今年3月中旬, 清丰县和其他一些地方一样突现食盐抢购风, 不明真相的群众蜂拥到超市抢购食盐, 一时间盐价暴涨。记者立刻抓住这个民生热点, 在“构建和谐社会”的理念指导下, 对抢购食盐的疯狂现象进行了采访报道和深入挖掘, 并配发了新闻评论:《谎言何以引发“盐荒”?》同时邀请县商务局、盐业局等有关领导做客直播间, 在百姓和政府之间搭起了沟通的桥梁, 很快澄清了谣言, 稳定了盐价, 得到了政府的认可, 也获得了百姓的赞誉。

清丰县广播电台民生新闻的选材来自于清丰县民众的日常生活, 一些热点、难点的话题, 虽然琐碎繁杂, 但是在节目的关注下, 不仅得到了解决和处理, 而且能够深入挖掘其新闻价值, 具有一定的宣传教育意义, 受到老百姓的欢迎。

打造精品, 把地方特色亮出来。民生新闻来源于基层, 立足于本地传统文化, 具有天然接近性, 并能以独特的地域优势塑造差异, 形成县级广播新闻节目的核心竞争力。多年来, 清丰县广播电台的民生新闻成了自己的一个品牌、一个形象, 大批有地方特色的精品之作得到了省市同行和专家们的好评。如2004年《寄养田回到主人家》、2006年《农家婚礼挂党旗, 不拜天地谢党恩》、2007年《苏志娟照顾公爹30年如一日》、2008年《七旬老人话出游》、2009年《农民葛石坤的“一天两破例”》、2010年《清丰农家女青睐“低碳嫁妆”》等都获得了当年濮阳市好新闻奖。这些看起来“土”味很浓的民生新闻已经深深根植于我们的节目之中。由于多年来采编民生题材的新闻节目, 使清丰县广播电台逐渐形成了鲜明的地方特色和节目品牌。

总之, 作为县级电台, 重视民生新闻在广播里的编排和定位十分必要。让民生新闻成为新闻节目的主角, 是我们办好县级广播新闻节目的一个成功尝试。

(作者单位:清丰县广播电台)

把握电视新闻采编技巧展现节目特色 第4篇

1 采编技巧对电视新闻的重要性

当前是一个信息大爆炸的时代,各种信息充斥在人们的面前。电视新闻在采编过程中,如何在众多新闻中选取最具吸引力的新闻信息,如何将这些信息进行有效编排,以最为精准、生动的方式传播,成为电视新闻工作者需要面对的主要问题。做好电视新闻采编,掌握电视新闻采编技巧,对电视新闻节目进行有效编排,是电视新闻时效性、新颖性、特色性的保障。只有做好新闻采编,才能将新闻信息进行有效整理与编辑;只有掌握采编技巧,才能将最好的新闻节目呈献给观众,才能做到新闻信息的有效、及时传递。立足不一样的采编角度,所表现出来的新闻特点也会不一样;使用不一样的采编技巧,所编辑出来的新闻效果也会大有不同。因此,采编技巧可以为电视新闻的编排起到锦上添花的作用,展现赏心悦目的新闻节目。

2 电视新闻采编的技巧

2.1 采访内容引人注目

新闻的目的是将最重要的、最前沿的时效性信息传达给观众,要想让观众对新闻的内容引起兴趣,首先要做到的就是新闻采访的内容必须是人们感兴趣的,并且是新发生的。对于一些采访新闻要作为“最重要信息”对待,这些信息不能是过时的,或已经为人们所熟知的,更不能是报纸等平面媒体已经大肆报道过的。也就是说新闻的采访信息一定要是最前沿的,“最新信息”是“最重要信息”的前提,这是电视新闻的时效性所决定的。

2.2 合理规划“新闻头条”

人们对“新闻头条”的第一印象便是最重要、权威的事件。这种印象对于“新闻头条”的诠释并不为过,新闻的时效性、准确性、突发性等特点都要求必须是极其重要、权威、引起社会各界人士关注的事件才可以荣登“头条”的位置。对于非紧迫性、新闻价值较小的内容则随着新闻节目表的安排而滞后。因此,对于新闻编辑来说,让观众看到最新的、最重要的新闻事件是其责任,更是其义务。合理规划、安排“新闻头条”,让观众跟随新闻节目的安排而感到每个时间段都有新鲜事件发生,才能吸引观众的眼球,让观众感到新闻的重要性,才能提高新闻的收视率。

2.3 时常变换编排方式

如果电视新闻总是采用一种编排方式,那么固定不变的内容久而久之会让观众产生厌烦情绪,难以长久地吸引注意力。因此,电视新闻要在有规律可循的基础上进行创新,大胆运用新形式,开创新风格。注意长短新闻的交替进行,避免长篇累牍造成观众的疲倦感。同时,电视新闻也要注重节目过程中的剪辑技术,比如在进行现场报道的过程中,要注重评论与新闻的相互配合,剪辑要突出重点,把握节奏,抓人眼球。电视新闻也要敢于创新播报风格,在传统播报的基础上,加入现代播报方式,使新闻更具看点。

2.4 突出新闻节目特点

电视新闻采编技巧是突出新闻节目特点的技术手法和手段,新闻节目的特点才是采编技巧的根本目的。

2.4.1 运用采编技巧,突出新闻权威可信性

观众收看电视新闻的目的是得到更快、更及时、更权威、更准确的时讯信息。合理运用采编手法,突出新闻重点,在有限的时间内,最大化时讯信息。同时编导要注重新闻的解读性,让受众能充分了解新闻内涵,充分相信电视新闻的权威性。

2.4.2 注重新闻生动性

电视新闻融图像、声音、文字为一体,具有直观性。传统电视新闻注重新闻的严肃性,但在新时代,仅仅注重新闻的严肃性无法满足人们的需要,需要通过有效的采编,将新闻内容用丰富多彩的形式进行编排,使新闻所包含的信息更容易、更形象、更生动地被大众接受。

2.4.3 注重丰富新闻信息内容

当今时代,电视新闻所采用的传导方式大多为卫星传导,因此其所包含的内容也更加广泛,无论国内还是国外,无论现实发生还是未来预测,都有一定的权威性。

3 结语

电视新闻节目只有做好采编工作,才能将节目的特点完全展现出来,才能让观众看到不同风格的电视新闻。是否掌握熟练的采编技巧也是衡量一名电视新闻编辑工作者是否优秀的标准之一。电视新闻要坚持实事求是,坚守节目质量,把握采编技巧,淋漓尽致地展现节目特点。

摘要：电视传媒发展迅猛,电视新闻受到社会各界的广泛关注。电视新闻能否将最重要、最具时效性的新闻传达给观众,能否展现自身特色取决于电视新闻的采编技巧,把握电视新闻采编技巧对于电视新闻非常重要。基于此,本文对电视新闻采编技巧进行了阐述,并提出了自己的建议。

关键词：电视新闻,采编技巧,节目特色

参考文献

[1]姜学慧.把握电视新闻采编技巧展现节目特色[J].西部广播电视,2015(9).

试论广播新闻节目调整“度”的把握 第5篇

在新闻节目的调整过程中, 一定要把握好新闻的度。新闻媒体要敢于触及和反映热点问题, 为人民群众排忧解难。但是, 对热点问题的报道也要把握好一定的度。一些事件发生了, 有的应当升温, 有的应当降温, 有的应当保持恒温, 要根据不同时间、不同地点、不同条件、不同环境做出正确的判断和选择。

一、新闻节目内容形式的调整

新闻必须具有价值, 新闻价值是信息之所以成其为新闻的前提, 新闻价值是新闻信息适应社会人群需要的各种素质的总和, 是新闻工作者通过积累形成的取舍和衡量新闻的标准。

新闻价值的客体是正在传播的信息, 主体是受众。一条新闻, 其新闻价值的大小, 主要体现为有多少人关注这条新闻, 以及对这条新闻的关注程度。正如我国早期新闻学者徐宝璜在其《新闻学纲要》中所言:“新闻之从价值云者, 即注意人数的多寡与注意深浅之问题也。”一般说来, 关注的人越多、关注的程度越深, 这条新闻的新闻价值就越大。

二、新闻节目类型的调整

在节目的调整过程中节目的形态要走多元化的道路。新闻节目也可以娱乐化。《巧嘴二人转》就是我们在节目改版中推出的比较成功的节目。该节目每期一个主题, 整个节目紧紧围绕主题展开, 决不分散。这些主题的选择和确定一般是以本土新闻入手, 选择当地热门的、百姓关心的、具有时效性和时令性的话题, 同时再摘编一些外地的同类新闻穿插在其中, 相互映衬, 从中找出全社会共性的东西来。每期节目从不同角度选择四到八条社会新闻, 从各个层面展开, 共同说明一个问题, 选择的每条新闻都尽可能做到材料具体、详实。对于广播听众来说, 具体详实的事实能够给人以鲜明的感受, 便于听众在最短的时间内对新闻内容从选择性注意进而达到选择性记忆, 这样就达到了两个效果, 一是提供更多具体可感的新闻, 让听众在听而不见的情况下, 有形象联想;二是节奏有张有弛, 使整条新闻顺乎听觉思路。《巧嘴二人转》节目主持人基本上做到了新闻材料取舍得当, 安排合理, 使整个节目听起来轻松而且内容丰富。能够引起听众的兴趣。

三、新闻节目语言表达样态的调整

当下各种各样的方言节目不断升温, 各大媒体都按捺不住推出了方言类新闻节目, 方言或夹杂有方言的新闻节目成为各个台的新宠, 热播不断, 收听率也十分可观。《山寨主播》是我们一档自创性的新闻节目, 主持人的语言犀利, 通过极具东北风情的语言, 轻松地解析当前热门的话题及焦点事件, 让听众能够在愉悦的心情下了解新闻。由于山寨主播没有做作之感, 从百姓的角度去解读、点评当下的社会热点, 目前已经成为了一档具有东北特色的新闻评论类节目。显然, 只要中国各地方言鲜活地存在, 方言播报类的新闻栏目就一定会有巨大的受众市场, 但是, 我认为, 新闻节目有它特殊的使命和社会责任, 方言播报不能过多过滥, 无论数量、规模还是内容、形式都一定要把握好“度”。大多数以方言播报的新闻节目都采用了更为平民化、大众化的方式进行传播, 让平民化的主持人用讲故事的形式“说”新闻, 新颖、别致、亲切、生动、感人, 从而为方言类新闻节目赢得了巨大的生存空间。方言类新闻节目对于特定区域的受众具有天然的文化亲和力, 适当地开设一些方言类新闻节目肯定会受到市民的欢迎。“但并不是所有的新闻节目都适于这种方式。相对而言, 地方新闻联播或政治新闻都不宜用方言, 因为它有碍于其严肃性。”[1]加之近年来方言化新闻节目翻版克隆的比比皆是, 而真正能借鉴创新的则凤毛麟角, 所以方言类新闻节目要有量的限制, 要少而精, 使用得太多, 必将造成庸俗新闻的泛滥。我们应该逐步完善现有法规制度, 加强方言类新闻节目的审批和规范。[2]广播电视新闻面对的是社会大众, 新闻节目不仅是人们获得新闻信息的重要平台, 也是人们学习汉民族规范语言的榜样。因而, 使用普通话, 即使用以北京语音为标准音, 以北方方言为基础方言, 以典范的现代白话文著作为语法规范的语言, 是大众媒体和新闻节目主持人义不容辞的责任。

四、结语

面对多元化的传媒竞争格局, 广播节目要想有良性发展, 就必须不断适应社会的变化和听众的需求, 寻求个性化专业化的发展。调整与创新, 就是吸引人们注意力的重要元素, 但要注意的是, 广播新闻节目在整个节目中占据了主导地位, 所以, 在节目调整中要把握好尺度, 这样节目的改版才能收到很好的效果。不断调整和创新应该是广播节目的永恒追求, 只有这样才能使广播新闻节目在激烈的竞争中立于不败之地。

注释

1[1]王婷婷, 孙志伟.对媒介融合下新闻实务类课程整合的研究[J].新闻界, 2011 (8)

节目把握 第6篇

在早期, 人们对谈话节目的评价只肤浅地停留在嘉宾有没有流眼泪, 但随着谈话节目如雨后春笋般出现在电视屏幕中, 各式各样的谈话形式冲击着观众的固有思维。受众对于节目的挑剔程度也随之上升, 肤浅、粗俗、公式化、煽情化已不能满足人们对于谈话节目的要求。谈话节目的形式不但有《海峡两岸》、《新闻1+1》、《东方直播室》这样的新闻化的节目类型, 还有《非诚勿扰》、《康熙来了》这种偏向娱乐化的谈话节目。因此, 在本文中我们会探讨主持人情感的内涵和表达, 以及情感的内在潜质与外化符号, 最后得出情感的形成规律与运用原则。

一、谈话类节目主持人的情感作用

“谈话节目是主持人的节目。它的意思是说, 一个谈话节目是好还是坏, 起决定性作用的是主持人。”[1]

(一) 情感具有极大的感染力

无论哪个电视节目, 想要吸引住观众, 就需要具备更多的感染力要素, 而最重要的是“情感”因素。在主持一档节目的过程中, 主持人从内心喷薄而出的情感, 对访谈对象认同的点头、赞许的目光, 恰到好处的手势, 会心的微笑等等都将增强情感的感染力。主持人发自内心地调动出自己的情感, 并将之恰当运用, 使情感因素不知不觉地渗透到节目的每一个环节中, 这种最能打动人心的情感就将成为节目的灵魂。可以肯定, 节目播出后必将产生极大的感染力, 并与电视观众产生积极的互动, 使动人的情感转化成一种高尚的道德行为, 这对社会风气和人们心灵的净化将起到一定的作用。[2]

(二) 主持人与受众交流的基础是情感的互通

节目主持人只有发自内心地动了真情, 才能激发起观众的共鸣。只有真情实感才能够打动人心, 将真诚的情感融入于节目中造成观众与主持人的情感共振, 有利于信息内容的传播。比方说, 中央电视台的资深节目主持人倪萍, 就一直保持着亲和的形象, 并被大众广泛接受。倪萍除了具备中国传统审美观中娴熟大方的气质和形象之外, 最让人印象深刻并为之打动的恐怕就是她善于运用充沛的情感来主持节目, 与观众实现了良好的互动。

(三) 情感真实、深厚才能吸引观众

清末时期, 梁启超曾经把艺术情感的吸引比做“磁力”。他在文中记载道:“以情感来激发人, 好像磁铁吸铁一样, 有多大分量的磁石, 便吸引多大分量的铁, 丝毫不得躲闪。”在访谈节目中, 主持人所激发出的情感越深厚、越真实, 就越能打动人, 吸引人。[2]

二、电视谈话节目主持人的情感表现误区

目前我国电视谈话类节目的主持风格多种多样, 但也存在不少问题。面对竞争日益激烈的大众传媒, 我们要正视存在的种种问题, 积极解决寻求更好的发展。

1.模仿严重、缺乏原创意识

我们有很多的主持人, 总是一味地在模仿。他们模仿那些已经有名气的主持人, 模仿他们的语言、神态、手势语、表情语, 却没有找到自己的定位, 无法形成适合自身的主持风格。

2.言辞犀利、缺少亲和力

在一些电视谈话类节目中, 我们往往看到由于主持人不善于控制自身的情绪, 在录制节目现场难以控制互相语言攻击而造成场面混乱。对于一个话题的选择, 我们要求它不失对抗性, 但是在这种对抗的过程中, 主持人更要把握好一个调解员、劝导者的身份。节目出现一些突发状况, 往往是由于一些主持人的主持风格过于激进、强烈, 在表达自身观点的时候没有掌握合适的度而造成的。

3.知识欠缺、底蕴匮乏

节目主持人自身的素养不高, 容易造成对节目话题的判断失误, 对抗性不强, 产生不了共鸣, 达不到应有的传播效果。

三、电视谈话节目主持人的情感表现

主是头脑, 持是技巧, 人是情怀。主持人最重要的还是在“人”这个字上, 要做一个有态度有情感的人而不是一个发声机器。优秀的情感控制和表达在访谈节目中是十分重要的。

(一) 无声表达暗含深情

作为谈话节目主持人, 必须做到真诚对待受众, 他必须首先以普通人的标准要求自己, 这样才能与受众同步悲喜、沟通交流。而主持人在访谈现场无声的情感表达可体现在以下几个方面:

1. 眼神和表情

眼睛是心灵的窗户。主持人在谈话节目的现场必须时刻与被访者沟通交流, 其中眼神最能体现出人文关怀的细节, 让被访者感到自己受到了尊重和理解。在《鲁豫有约》中, 作为大家熟悉和热爱的谈话节目主持人鲁豫, 最让大家印象深刻的就是她爽朗的笑声和专注倾听的眼神了。她目光看着嘉宾, 温和亲切, 笑容时而灿烂时而调皮, 她绝不会用犀利的言辞来打断嘉宾, 大大的眼睛中, 时而流露出对嘉宾的欣赏, 时而表现出深深的同情, 甚至有时候仿佛陶醉在与嘉宾的谈话中。这些细节的表达, 虽然无声, 却分明让观众和受访者都会感到如春风拂面般的温馨。

2. 手势和动作

作为谈话节目主持人, 不光眼神等细节能够凸显情感, 手势和动作也能起到“此时无声胜有声”的作用。如杨澜主持的《天下女人》栏目, 在一期《妈妈, 我们爱您》的节目中, 随着嘉宾谭妈妈的真情流露, 杨澜紧紧握住了谭妈妈的手, 这个动作既表达出对谭妈妈的同情, 又是真诚的抚慰, 在整个谈话过程中, 杨澜就一直保持着这个动作, 并对谭妈妈轻声地询问, 现场的另外两个主持人和观众也同样眼泪不止。这些手势和动作使整个节目充满了真情和温暖。

(二) 有声表达真情流露

1. 交流的态度

在一档谈话类节目中, 主持人必须具备亲切、平等、真诚的说话态度, 才能成功进行访谈。在整个节目中, 主持人谈话的态度既是与嘉宾沟通交流的润滑剂, 也是主持人自身丰富内涵的体现和延伸。能够做到这一点, 主持人必须具备放松的说话状态。《锵锵三人行》主持人窦文涛与嘉宾的穿着都很随意家常, 他们之间的交流就像老朋友在饭后闲聊一样平常随意。在节目中, 我们经常可以看到主持人窦文涛在谈到一些问题时, 非常激动, 甚至语无伦次、结结巴巴, 这些瑕不掩瑜的语言特点, 反而让观众更感亲切。更多时候, 窦文涛风趣幽默、妙语连珠, 给观众带来了无限的满足与快乐。当然, 如此轻松自然的节目风格, 决不是原生态的生活, 窦文涛在节目中看似随意的状态, 都是有控制的随意, 而且是与节目的宗旨、风格、播出需要紧密吻合的。

2. 感兴趣的提问

谈话节目中, 如何让嘉宾对问话感兴趣是整期节目成功的良好开端, 好的开始才能让话题继续, 从而谈出让嘉宾愿意发挥, 又让观众感兴趣的节目内容。提问是主持人综合素质的集中体现。大凡优秀的谈话节目主持人的提问方式都充满了人情味。[3]比如鲁豫在一期节目中对易中天教授进行了采访。当鲁豫看到易教授的老照片后, 调皮地问道“易老师, 是单眼皮还是双眼皮?”这问题提得非常亲切, 就像一个普通的后生小辈一样, 两人也就此聊开来, 现场的观众也就此被带进访谈中, 并且随着节目的进行, 不时发出一阵阵笑声。

四、结束语

在全媒体的大时代背景下, 电视谈话节目的竞争压力越来越大。要成为一名优秀的谈话节目主持人, 应该多多阅读丰富自己的知识, 充分运用情感、有声语言与无声语言, 成为记录时代、观察人性的那双眼睛。面对这变化纷繁的世界和层出不穷的谈话类节目, 主持人的情感如果单一, 显然跟不上节目的变化。他们必须借助理性的思维去充实自己各方面的情感储备, 并且调整好心情, 保持真诚平实的心态和普通人的思维, 把握好行为的“度”, 才能在主持人的天地中占有一席之地, 制作出有影响力的节目。

摘要：谈话节目主持人的情感把握在谈话过程中十分重要, 但在谈话过程中主持人也会陷入模仿严重、缺乏原创意识、知识匮乏、文化底蕴欠缺等误区。因此我们要把握好谈话节目中主持人自身的情感, 体现自身特点, 在谈话节目中要特别注意将眼神、表情、手势、动作这样的无声表达与有声表达有机地结合, 以达到更好的节目效果。

关键词：谈话节目主持人,情感依托,有效表达

注释

1[1]张楠.浅议播音主持的情感掌握[J].新闻与写作, 2011, (4) .

2[2]李晓文.现代心理学[M].上海:上海华东师范出版社, 2004:55.

节目把握 第7篇

一、电视台民生新闻发展

随着国家政府对民生保障工作的日益重视, 民生新闻成了近年来各级各类媒体普遍关注的报道重点, 各个县级电视台也加大了对民生新闻的报道力度。这不仅是新时期民众对电视媒体的盼望, 也是对电视媒体的要求。县级电视台作为最基层的宣传平台, 通过普通大众的人文视野, 利用平民化的语言, 反映民众生活和发展。

(一) 县级电视台民生新闻发展

自从2002年《南京零距离》取得重大成功, 标志着我国电视民生新闻的崛起;相继, 其他电视民生新闻在全国电视台迅速跟进, 从安徽台的《第一时间》, 到合肥卫视的《直播合肥》;从成都电视台的《成都全接触》, 到海南卫视的《直播海南》等等, 经历了很大的转变。

目前, 由于各种因素限制, 我国民生新闻还存在很大的界限争议, 例如:部分从业者认为“民生新闻”是普通民众的生活反映, 学者认为“民生新闻”是以民众生活为主要载体的新闻节目;刘华宾、孟建认为:“民生新闻”主要以城市居民为具体的传播对象, 根据频道主要覆盖城市范围, 以和人民社会生活、日常经济息息相关的新闻事件为题材的电视新闻体裁;2003年, 国家广电总局对“民生新闻”也进行了相关的解释, 它认为是:从广大居民生活挑选的新闻, 根据群众生存空间、生存状况, 从而更好地关注人民群众喜怒哀乐以及冷暖痛痒, 通过充分利用先进的传播手段, 增强新闻的互动性和实效性, 从而更好地拉近观众和电视的距离。

民生新闻作为社会发展的特定产物, 视角上更接近平民化, 内容上更接近普通大众日常生活, “民本取向、平民视角、民生内容”是我国民生新闻的价值取向。

(二) 县级电视台民生新闻节目优势特点

从我国县级电视台所处区位以及环境来看, 县级电视台作为最基层的新闻媒体, 和普通老百姓处在共同的区域, 具有相同的文化根源以及共同的文化维系力。同时, 由于县级电视台覆盖范围相对较小, 采访以及获取线索的途径比较快, 具有得天独厚的语言优势以及地理优势, 比较容易沟通。因此, 县级民生新闻具有鲜活的新闻内容, 容易受到县级民众的关注、认同以及响应。另外, 县级电视台民生新闻还具有内容单一的特点, 受文化价值、地域、心理的影响, 更容易和人民群众接近。

二、县级电视台民生新闻节目内容的把握和创新

(一) 把握民生新闻内涵

在以往新闻节目中, 群众把经济、政治、文化等大事件定性为“时政新闻”, 很多民生新闻为了展现民生立场, 大量减少, 甚至排斥时政新闻;实际上, 时政新闻和国计民生息息相关, 例如:农村医改、农村取消农业税而实行的“一免三补”、农村教育乱收费问题等, 不仅是国计民生的问题, 更是贴近老百姓日常生活的重大事情。因此, 县级电视台民生新闻节目报道中, 不能一味关注车祸、吵架、人命等琐事, 而有意排斥时政新闻, 这样不仅限制了民生新闻的报道范围, 更造成了新闻资源的浪费。

在实际民生新闻报道中, 应该注重“度”的把握, 以科学合理的报道切实办好栏目, 提高民生节目收视率和影响力。例如:三江平原的富锦市作为农业大县, 电视台必须根据地域优势以及人文情怀, 从本土化风格找切入点, 充分发挥民生新闻以人为本的特性, 关注老本性生活, 以群众利益为根本。先后开办的《专家讲坛》以及《帮您办》等栏目, 将老百姓的生产生活以及衣食住行都涵盖了进去, 不仅拉近了老百姓和电视的距离, 为电视台提高了收视率, 更为老百姓提供了切实的帮助和实惠。

(二) 加大创新力度完善民生新闻节目

县级电视台民生新闻, 不仅承担了帮民众传递信息的任务, 还担当着“人民和党的喉舌”的重大任务。因此, 在县级台民生新闻中, 必须加强政治意识、道德观念、大局意识以及社会责任感, 通过正面报道, 充分揭示社会黑暗面和不足的地方。在深入剖析、挖掘新闻背景的同时, 对事件结果、成因以及影响进行理性客观评判分析, 从而更好地引导民众理性、冷静地看待处理问题, 构建电视媒体真正的“平民特色”, 完善公众交流和媒介沟通的桥梁, 使民生新闻取之于民, 服务于民。面对民生问题, 作为媒体的县级电视台, 应该主动作为, 帮助老百姓解决, 为老百姓服务。例如乐清电视台今年春节期间策划推出的“公益联盟暖冬新闻行动”系列报道, 开展的关爱社区空巢老人、关照春运返乡新乐清人、关注寒冬中坚守岗位的员工、关怀来第二故乡过新年的小候鸟、关心镇街道敬老院里过新年的孤寡老人等活动就是为民服务一个最好的例子。县级电视台民生新闻还要立足县情实际, 为县域范围内的观众服务, 最大限度地挖掘和采编富有地方特色的民生新闻。去年8月份, 《乐清电视台》采播的一条《民资涌入“农门”》的新闻, 反映了乐清充裕的民资投资农家乐的情况, 节目非常富有乐清地方特色。

创新作为新闻节目的生命源泉, 县级电视台民生新闻也必须加大创新力度, 从根本上提高报道力度和效益。例如:《聚焦富锦》作为富锦电视台开办较早的栏目, 通过围绕政府中心工作以及社会热点展开报道, 在关注民生的同时, 深化了民生新闻节目改革, 每期节目征集的热门话题, 不仅提升了新闻的内涵, 更增强了民生新闻的品质。

要把握县级电视台民生新闻栏目定位, 从普通大众的视角出发, 以民众诉求为新闻点, 以服务百姓为目的, 始终抓住民生这根主线, 力求为民说事。例如《记者观察》栏目, 围绕“民情、民生、民意”, 根据城乡百姓“麻烦事、身边事、关心事、稀奇事”为主要报道题材, 用老百姓的话语反映老百姓的事情, 从根本上保障了民生新闻内容的真实性。民生新闻关注的是普通老百姓的生活, 报道的大多是一些琐碎、鸡毛蒜皮的小事情, 要善于从这些鸡毛蒜皮的事情中发现有价值的新闻, 加强报道亲和力, 拉近与观众的距离。

同时, 在民生新闻选题编辑时, 必须根据实际新闻内容要求和民众特点, 从普通老百姓生产生活角度提炼发现问题, 通过老百姓微观领域生活变化动向, 以及宏观政策对群众生活的反响和应用, 具体反映老百姓生活质量、状况、环境、呼声以及要求。因此, 在县级台民生新闻中, 我们不仅要创新编辑思路理念, 更应该借鉴优秀栏目的经验, 设置相应的热线电话以及记者手机号码, 保障外界信息24小时畅通。

最后, 在民生新闻节目主持报道中, 必须灵活运用间接、直接语言, 通过导语、同期声、旁白、表情、手势、着装、音效、画面等因素将民生新闻节目生活化, 在设计节目时, 根据民众特色, 可以设置相应的“步白”, 在口语和短句的使用中, 让民生新闻通俗易懂。通过画面等间接性语言, 充分体现新闻报道的真实性和实效性, 从而充分展现节目感人、紧凑、真实的特点。

结束语:

县级电视台民生新闻节目作为人民群众最直接、最基层的报道, 在实际主持报道中, 我们应该正确认识自身优势以及不足, 以老百姓的立场看问题, 关注生产生活状态, 反映心声, 通过采、编、播等环节, 不断提高民生新闻水平质量。在以人为本的基础上, 把握好创新力度和创新意识;在充分了解、关怀民生的同时, 秉承人文关怀意识, 从根本上提高新闻节目内涵质量。■

参考文献

[1]郭学志.县级电视台民生新闻节目的把握与创新[J].群文天地, 2011, (24) [1]郭学志.县级电视台民生新闻节目的把握与创新[J].群文天地, 2011, (24)

[2]陈英, 李志明, 李叶华.区县级电视台民生新闻初探[J].中国广播电视学刊, 2008, (6) [2]陈英, 李志明, 李叶华.区县级电视台民生新闻初探[J].中国广播电视学刊, 2008, (6)

[3]肖泽生.县级电视台民生新闻报道略论[J].东南传播, 2011, (3) [3]肖泽生.县级电视台民生新闻报道略论[J].东南传播, 2011, (3)

[4]牛立华.县级电视台民生新闻节目的编辑技巧[J].科技信息, 2011, (13) [4]牛立华.县级电视台民生新闻节目的编辑技巧[J].科技信息, 2011, (13)

节目把握 第8篇

关键词：县级电视台,民生新闻,把握,创新

民生新闻是具有中国特色的新闻传播方式,这种新闻报道具有故事性、快捷性与微视角、亲和力等特点。民生新闻主要是依据民众的视角与民本的取向来进行新闻报道。。县级电视台在进行民生新闻报道的过程中,新闻类型要选择与百姓利益相关的,以提高县级电视台民生新闻效益和媒体的公信力、贴近性。

1 县级电视台民生新闻节目的优势

从县级电视台的区位与环境来看,其是与基层最为接近的新闻媒体。在区位、文化根源、文化维系力等方面与当地民众最为接近且相同。此外,县级电视台的覆盖范围相对较小,采访速度较快,且在语言与地理等方面具有得天独厚的优势,方便与当地群众沟通交流。县级电视台民生新闻的内容较为鲜活,能够得到当地群众更多的关注与认同,县级电视台的民生新闻的话题更为专注,与当地的人民群众更容易接近。

2 县级电视台民生新闻节目的把握

在传统的新闻节目中,人们常常把经济方面、政治方面与文化方面出现的大事件归类为“时政新闻”。而民生新闻主要的是对民生立场进行展现,于是或多或少就在民生新闻中减少甚至排斥时政新闻。但是,时政新闻实际上与国计民生之间有着密切的联系。例如,农村医改、教育乱收费等时政新闻的内容大都关注国计民生的问题,是与老百姓的生产生活非常贴近的问题。因此,县级电视台在进行民生新闻报道时,不能排斥时政新闻,过分关注和报道那些百姓生活中的吵架、车祸、邻里纠纷等琐事,这样会导致民生新闻的报道范围受到限制,实际上也是对新闻资源的莫大浪费。县级电视台在民生新闻栏目开办的过程中,最为主要的就是要把握好新闻报道的宗旨,将百姓作为民生新闻报道的主体,将地域优势与地域特色作为民生新闻报道的切入点,在新闻报道内容中涵盖百姓生产生活的方方面面,让老百姓真正感受到县级电视台就在身边。

县级电视台一方面肩负着向群众传递有效信息的责任,另一方面,也肩负着“党和人民喉舌”的责任。县级电视台民生新闻同样如此。因此,民生新闻在报道内容的选择方面,要遵循大局意识与肩负社会责任感,通过正面内容的报道来揭示社会中存在的黑暗面,对新闻的背景、原因、结果、影响等进行理性的分析,引导群众冷静的看待与处理问题。

3 县级电视台民生新闻节目的创新

创新是个电视节目生存与发展的根本所在。县级电视台在发展的过程中要不断加强创新力度,实现报道力度与报道效益从根本上得到提高。在县级电视台的民生新闻栏目中,要紧紧围绕各种民生问题与社会热点进行报道,还要注重对节目进行深化改革,每期的节目中都对各种热门话题进行收集,一方面提升民生新闻的内涵,另一方面提高民生新闻的品质。

在县级电视台民生新闻节目创新的过程中,要对民生新闻栏目进行准确的定位,将普通大众作为新闻的视角和报道对象,将民众诉求作为新闻点,将服务百姓作为新闻报道的目的,围绕着民生的主线实现为民说事。民生新闻主要关注的对像为普通百姓的生活,报道内容大部分都是一些较为琐碎的小事,要对这些小事进行认真分析,并从这些小事中挖掘有价值的新闻,以小见大报道民生新闻,提高报道亲和力,缩短县级电视台与受众的距离。

民生新闻在选题与编辑的过程中,要将新闻内容要求、民众特点等作为依据,从老百姓的角度对问题进行提炼与发现,通过百姓生活的细微变化与时政对百姓生活的宏观影响两个方面着手,反映群众的生活质量、生活环境及要求等。因此,在县级电视台民生新闻的编辑过程中,要实现编辑思路的创新,借鉴各种优秀的民生新闻栏目的成功经验。

民生新闻节目的主持过程中,要灵活的运用直接与间接的语言,通过导语、手势、表情、服装、营销等要素实现节目的生活化转变。在民生新闻节目设计的过程中,要融入民众特色与地域特色,让群众能够更加容易理解新闻内容。通过各种间接性的节目语言来体现节目的真实性,最终使民生新闻节目能够真实、感人。

4 结语

县级电视台民生新闻节目是新闻报道中最接近人民群众的。在民生新闻节目开办的过程中,要对自身的优势与不足进行正确认识,从老百姓的立场对问题进行分析,以提高民生新闻的质量。

参考文献

[1]杨东艳.在平凡中寻找方向——试论县级电视台民生新闻节目的准确定位[J].中国传媒科技,2012,8(12):186-187.

[2]宋淑科.从《邹平时空》开播两周年看县级电视台民生新闻节目的创新与发展[J].科技信息,2011,9(32):836.