城市色彩规划论文（精选12篇）

城市色彩规划论文 第1篇

这就是城市色彩的作用。

近些年来, 城市的“主色调”似乎已经成为了城市色彩规划设计的关注点和落脚点, 尤其在城镇化加速推进的当下, 中国城市的色彩如何?应该如何规划?更是备受瞩目。

其实, 这个问题至今仍然见仁见智, 莫衷一是。那么, 对于城市“色调”是否应该统一定调?城市色彩规划的目标就是制定城市“主色调”吗?

(一)

发现城市色彩

何为“城市色彩”?

德国哲学家谢林在《艺术哲学》中指出:“个别的美是不存在的, 唯有整体才是美的。”这一观点正是对于城市色彩规划主旨最好的阐述。在城市色彩规划专家看来, 城市的建筑群、道路、桥梁、绿化, 甚至包括标志牌、街道座椅、垃圾桶、景观雕塑等与公共环境有关的物品, 其色彩都应该是相互关联的。

所以, 城市色彩, 指的是城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和。包括土地、植被等自然环境色彩, 生活的常用色彩等人文色彩, 建筑物、广告、交通工具等人工色。传统城镇的建筑色彩是由当地的自然地理环境、政治文化以及科学技术来决定的。在相当长的时期里, 文化延续、技术传承处于相对封闭状态, 形成了具有浓郁地域特色的建筑及城镇和独特的文化景观。最直观的体现就在建筑的形制与色彩上, 这种传统的城镇, 大多使用共同的建造技术、材料, 共同的色彩, 城市“主色调”的概念在这里清晰而明显地体现。

在国外目前的城市规划管理中, 色彩规划多数是作为一个专项规划出现, 包括引导和控制建筑色彩的作用。比如, 橙黄色代表罗马;印度城市斋普尔, 所有建筑的墙面和屋顶都是粉红色, 被称为“玫瑰之城”;希腊很多城市以白色为主;丹麦不少城市建筑则大多是红砖墙、青铜屋顶。

“在巴黎城市色彩规划部门的统一指导下, 除个别现代建筑物, 建筑墙体基本是由亮丽而高雅的奶酪色系粉刷的, 而建筑物的屋顶以及埃菲尔铁塔等则主要是由深灰色涂饰的。为此, 奶酪色系与深灰色系就成为巴黎的标志色彩。这令人们无论走到城区的哪个角落, 只要看到这两个色系都会明确无误地知道自己身处巴黎。”一位曾专门考察过巴黎城市色彩的学者如此介绍。

“如果我们能够学习巴黎等国外城市规划色彩的管理方法, 我们赖以栖息的城市就会减少一份杂乱与喧嚣, 为营造一个和谐的城市氛围创造条件。”这位学者说。

(二)

避免“色彩污染”

本世纪以来, 城市色彩规划开始进入中国各城市的视野。最开始, 确定城市主色调的初衷就是避免“色彩污染”。

由于各种新材料、新工艺的普及, 获得话语权及色彩自由的城市管理者、开发商与设计师们, 开始给城市建筑和公共设施披上各色豪华外衣, 却也因此产生了城市建设中不和谐的音符:色彩夺目的广告牌、颜色各异的楼盘, 还有色彩斑斓却缺乏协调性的公共交通设施, 这些色彩之间拼接生硬、杂乱, 影响了城市的视觉美感。

“国际上任何一个有品位的城市, 都具有简洁、明快、和谐的色彩风格, 而国内许多城市却在色彩中迷失了自己。”有设计师指出, 建筑商随意确定建筑色彩, 只会破坏城市的整体美感。

正是在这种情况下, 城市色彩规划呼之欲出。从2002年盘锦成为中国第一座进行色彩规划的城市开始, 30座以上的城市进行了不同程度的色彩规划:南京是浅绿色, 杭州是灰色系, 常州是米黄色和白色的配合, 重庆是“淡雅明快”的暖灰, 北京以灰色调为本的复合色被定为建筑物外立面的推荐色, 西安则将灰色、土黄色、赭石色为主的色彩体系定为城市建筑主色调。

评定难调众

不过, 对城市主色调的评定, 并不总是一件容易达成一致意见的事。

长沙是橙红色的?

2009年, 在色彩规划机构西蔓公司推荐红橙色作为长沙主色调之后, 湖南红网把橙黄、青灰、红橙三种候选色彩放在网上供网友PK。许多人把选票投给了自己心目中理想的青灰色。

然而, 这次投票并没有起到任何作用, 通过行政法令的方式, 长沙的主色调被定为西蔓公司推荐的红橙色。市民们没能够通过网络投票决定自己居住的城市的颜色。

西蔓首席策略师李彦廷惊讶于长沙人对于城市色彩规划参与的积极性:“当时一起开会讨论的项目包括交通局的项目等。但媒体采访市民的时候, 没有人谈别的项目, 唯独色彩讨论的很热烈。我们所谓的红橙色和市民理解的红橙色有很大不同, 具体来说, 就是以暖色系的红橙黄为表现的暖灰色, 这种色调其实是给长沙一个温暖而雅致的感觉。而市民所理解的红橙色, 比我们选择出来的色彩, 要鲜艳很多。”

通过之后, 长沙市规定, 在已建建筑中, 除了历史建筑、保护性建筑将保持原貌外, 其他在规定范围内的建筑都将进行色彩改造。现阶段规划的范围186平方公里, 涵盖人口大约208万。对此, 又有部分市民表示质疑, 认为这是政府的强制性行为。

同类事情发生了不止一次。不久前通过的《昆明城市建筑色彩控制导则 (试行) 》将昆明主城区、呈贡新城和空港新城内的新建或改造的居住建筑和工业厂房建筑纳入色彩控制, 规定居住建筑墙面主色调推荐采用浅黄色系。

不少市民说:一个城市的建筑颜色有必要统一吗?只有浅黄色颜色太单一了, 应该多种颜色, 一个城市就像一个花园, 花园有很多花, 有很多颜色。虽然专家解释说, “导则”实际只规定了一个色系, 而非一种颜色。但一时间, “满城尽是黄房子”还是成为昆明市民的调侃之词。

(三)

城市色彩能否积极营造?

支持将城市色彩规划纳入总体规划的人士, 是这么认为的:理想的做法是, 在前期城市色彩规划的思想指引下, 使在规划范围内项目的色彩趋势服从总体布局。尽管在现实实施过程中, 会因项目具体的组团结构、建筑风格、形态、建材等出现色调方面的个性特征, 有些甚至会发生与预期相悖的情况, 但是, 有了总体方向, 调节就有了依据, 这时色彩管理中的智慧就会显示出作用其核心精神是以色彩美学的形式法则为基础, 因势利导, 动态跟进, 把握住色彩发展的总趋势。色彩既是视觉效果, 同时也是一种适应性强、灵活多变的调节工具和艺术表现手段。只要了解色彩学的规律, 有良好的视觉艺术修养, 便可以用色彩协助技术来解决问题。

比如, NCD日本色彩设计研究所所长道江义赖就认为:“作为色彩设计, 我们不可能限定这个区域只能使用哪几种色彩, 那样是不合理也不可能实现的。关键是确定该区的色彩基调, 当城市的主色调确定后, 即使环境中出现跳跃的色彩, 整体上也不会出现混乱和不和谐的现象。”

不过, 有专家指出, 中国的色彩研究起步较晚, 学科形成上主要是对西方颜色科学理论的引入和借鉴。色彩规划工作更多是由政府牵头, 学术界反应滞后, 导致实践的盲目与模糊。统一“主色调”这种规划方式的引入, 是借鉴欧洲城市的规划方式进行, 这种方式是否合适中国的现状, 还值得商榷。欧洲城市有着建筑有着历史的延续性, 巴黎、伦敦等在城市规划上要求现代建筑的风格及色彩严格屈从于历史建筑。而中国的近现代城市及建筑由于受西方建筑思想的冲击, 已经与传统建筑产生了脱离, 不具备西方城市那样的历史文脉延续。因此, 统一“主色调”这种规划方式犹如无根之木, 站不住脚。

又如在城市色彩现状色彩的调研方面, 是借鉴色彩地理学研究作为基础, 不少城市都对色彩现状进行了全面的调研, 从自然环境到人文环境, 从土壤山脉到植物花卉色彩, 甚至包括江水、海洋的颜色, 可谓无所不包。然而对于从调研结果到“主色调”的制定, 却未能给出合理的依据。并且, 对于我国的大多数城市而言, 无论从地方的文化传统、风俗习惯还是地方性材料的使用方面, 这种建筑与地域之间的联系已经非常微弱, 因此, 城市色彩现状调研所提供的数据很难支撑起制定的“主色调”。

城市色彩到底应由谁来定?

政府主导, 也导致城市色彩规划目标偏颇。城市色彩规划工作更多是由政府牵头进行, 成为政府权力主导下的色彩规划, 因而功利实用的目的性很强。虽然我国2002年出台《环境影响评价法》及其他相关法律, 规定公众有权参与与其环境权益相关的建设和规划的评价, 但目前城市色彩规划基本上是由政府主导下的专业人员在操作, 公众在这个过程中几乎没有发言权。长沙的情况, 就是一个显例。

“其实我们生活在城市之中, 每天穿梭于城市之中, 也是穿梭于色彩之中。色彩就像一面镜子, 折射出一个城市、一群人的喜怒哀乐, 色彩的丰富性恰好诠释了人文、生活的多变性。”有网友表示, “城市的历史、文化与人或许才是决定这个城市色彩的主要因素, 但最具发言权的还是我们这些生活在城市中的人, 因为彼此息息相关, 彼此依赖并相互改变。”

经典永远都是在创新与秉承固有文化中成为永恒, 这于人、于城市都是如此。而真正能够决定一个城市色彩的, 也只有居住在这个城市中的市民们。

能做的是规定底线

关于城市主色调的本质, 有专家从中肯的角度认为, 如果是从历史上考虑, 城市色调应该反映历史文化名城的素养和历史文化底蕴。正如一位微博名“假城道”的规划师这样说:“很多人问过我城市色彩有无必要规划, 如果是在标准色盘色轮里选来选去, 是没必要。如果是挖掘推广本地材料工艺而形成独有的色彩, 这个可以有。”

北京理工大学教授杨东平曾在1994年撰写《城市季风北京和上海的文化精神》一书, 此书被誉为“中国的双城记”, 开辟了城市文化和地域文化的研究热。2006年初该书再版时, 作者对近10年中国高速城市化进程中的“城市病”问题进行了严厉的批评, 并在书中声称“在近10年中国高速的城市化进程中, 中国大城市的城市病已日益严重, 大规模的城市改造和城市美化运动’正在深刻改变城市的面貌与功能和生态。”

色彩规划有用吗?杨东平始终在怀疑对规划的讨论乃至规划本身的意义。“比方说, 一位著名的服装设计师说今年服装的流行色应该是米黄色, 但是谁能保证今年米黄色一定就流行?”杨教授坦言:“我是在怀疑规划的价值到底有多大?”

他表示, “主色调的初衷应该是让这个城市走向和谐。”对于“城市主色调”的理解, 他认为“应该在城市发展中慢慢积淀, 所谓的风格与形象也需要在城市的历史进程中自然形成。”

关于城市是否应该对色彩做规划和限定, 杨东平的观点是:“关键是整体和谐, 而不是整体统一。我们能做到的是规定底线的东西, 限制大家不要去做什么, 而不是规定大家去做什么。毕竟从本源上看, 城市不是靠规划出来的。”

(四)

不如先从改善城市生态、优化城市布局做起

“城市色彩”原本属于城市营造与发展过程中自然而然形成的景观视觉现象, 最近10多年来却经常被热议, 原因主要是千城一面, 一样平庸;城市色彩污染, 常见一些怪诞的建筑色彩挑战人们的视觉习惯。那么, 城市色彩到底谁来管?能不能管?怎么管?这其实是一个科学性与艺术性交杂的问题。

我国的城市化进程比世界上任何国家规模都大、都更加迅猛。快速赶超的梦想, 促使人们广泛地以“拿来主义”的心态去向“先进国家和地区”学习。遗憾的是, 这其中最应该学习又没有学习好的是人家的“城市文化传承与遗产保护”的经验, 因为许多人觉得这无疑是高速发展进程中的障碍。于是, 老城区成片地化作瓦砾场, 取而代之的是宽阔的道路, 以及两侧拔地而起的只有时代特征而无文化渊源的现代高层建筑。在“再快也慢”的发展模式下, 同一种城市规划方式、同一时期流行的建筑设计方法、同一种生产方式下的建材产品, 随着效率越来越高的通讯、交通和物流体系遍布全国各地城市如同造城流水线上的产品, 想不千城一面也难。城市真的旧貌换新颜了, 可是, 包括城市色彩个性消逝在内的“城市病”也遍布我们的城市。

根据我国城市色彩营造实验的经验, 城市色彩规划可以分为新城、老城和历史风貌保护区 (或者乡村、海岛) 三种类型。与城市色彩效果呈现紧密关联的基本资源有:地域的自然色彩资源地形地貌、水系植被、季节气候与日照条件色彩情况;地域所有与色彩文化关联的历史遗产、民俗色彩文脉发展的情况;地方政府发展愿景规划与城区功能性布局情况;现有城市色彩呈现情况, 包括城市布局结构、城市肌理形貌、路网、建筑、景观、商街等。只有充分了解、运用这些依据, 才能把握住城市背景色彩基调及其变化规律, 即城市色彩规划要从“色彩地理学”的学理角度, 立足于规划学、城市学、建筑学、景观学、艺术学、设计学、城市美学以及管理学等相关学科的综合原理基础之上, 去创建城市特有的景观色彩并使之可视化, 如同谱写这个城市凝固的色彩交响乐。因此, 城市色彩的“主旋律”、“副旋律”、“背景色调”与“华彩乐章”的布局是这些工作的着眼点, 而不是一厢情愿地到城市中去寻找臆想中的统一的“主色调”。

而且, 城市的主色调并不能单纯根据历史和凭一人喜好而定之, 一旦定下来, 还必须考虑其维系的成本。事实上, 去年底召开的中央城镇化会议公报中就曾指出, 谈到城市建设水平是城市生命力所在。特别描述了“依托现有山水脉络等独特风光, 让城市融入大自然, 让居民望得见山、看得见水、记得住乡愁;要融入现代元素, 更要保护和弘扬传统优秀文化。”其中的“望得见山、看得见水、记得住乡愁”, 印证了山水城林应该是城市的基本色调。城市的色彩, 应该和城市的自然环境、历史风貌衔接在一起, 这是最基础的东西。

城市色彩规划设计有哪些原则？ 第2篇

城市色彩是一个城市总体的建筑颜色，城市色彩规划设计不仅仅是对一个城市的色彩确定一个色调，重要的是突出城市的自然美和与自然环境的和谐，在一定程度上能反映城市的历史文脉，并且通过色彩去识别城市和城市区域功能，

(一)自然美的原则。

人类的色彩美感来自其“自然向人生成”的历史进程中，来自大自然对人的陶冶。对人类来说，自然的原生色是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护，突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。桂林城市建设中，是以桂林山水为主体，作为大背景色，建筑采用徽派建筑风格和色彩，既体现了对自然山水的尊重，又使其融入山水之中。

(二)与自然环境和谐原则。

和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。和谐是要求城市色彩在变化中、差异中的统一或协调。城市色彩的协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调;二是指人工色与自然色或与城市建筑环境色的协调。城市色彩首先要与自然环境色彩相协调。比如，四川九寨沟和福建武夷山，作为旅游城市，其色彩鲜亮，给游客留下鲜活印象，起到“万绿丛中一点红”的良好效果。或是冬天白雪皑皑的哈尔滨，城市暗红色调，亦比较容易找到平衡，

或是青岛、威海等海滨城市，“红瓦绿树碧海蓝天”，红色是人工色，鲜亮对远航轮船能起航行标志作用，其余全是自然色，将自然色巧妙的借用，实现人工色与自然色的和谐统一。

(三)延续城市历史文脉原则。

城市色彩一旦有历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城市历史文化。因此，历史文化名城或古城，为了延续历史文脉，城市应尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏，起码在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调必须与古建筑相一致。最近，西安市在对城墙内建筑改造过程中，就是采用唐代长安城青砖、红柱的主色调，去复兴大唐风采，不仅是对现存古迹保护和现代建筑改造，更是对这座历史名城文脉的延续。

(四)城市功能区分原则。

城市空间色彩规划策略初探 第3篇

关键词：城市空间；色彩；适应性；城市个性

改革开放以来，我国的城市建设在规模和效益上取得了巨大的成就，但也暴露出粗放模式下，城市建设不够精致，空间面貌雷同，缺乏个性的弊端。体现在城市色彩层面，则是色彩分布的凌乱、破碎感，一些色彩甚至令人紧张、厌烦，降低了人们对城市的认同和归属感。反观一些发达国家的城市，如东京、伦敦、巴黎，均通过完整、统一，富有人情味的色彩规划，使城市既呈现出勃勃的生机，又传递出鲜明而有魅力的个性特征。随着我国经济发展理念的转变，对城市设计中的色彩规划问题进行研究、探索，对于提升我国城市环境质量，营造宜居城市，实现城市物质及精神文明的均衡发展具有重要意义。

一、我国城市色彩现存的问题

（一）色彩秩序的缺失

喧闹、凌乱，或许是我国很多城市在色彩印象上给人的第一观感。其根本原因在于色彩分布缺乏内在的秩序和规律。城市生活的各基本要素——建筑、广告等的用色各自张扬，彼此独立，很少顾及到对周边环境的影响。现代多元文化为单体建筑的用色提供了无限的可能，现代商业广告的宗旨就是标新立异，彼此区分。自然涌现的各种城市色固然使得城市生机勃勃，喧哗热闹，却造成信息的过剩和泛滥，提高了人们的应激水平，增添了生活的压力。马斯洛认为，美是人类的基本需要之一。一个凌乱的城市色彩结构无法带给人以美感。而生活在一个杂乱无章的色彩环境中，阿摩斯·拉普卜特所提及的建成环境对人类情感、价值、道德的塑造作用也无从谈起。

（二）色彩个性的缺失

我国城市化进程所显露出来的弊端之一便是城市个性的缺失。这同样体现在城市色彩对城市个性塑造的不作為。色彩的“杂”与“灰”是我国城市空间同质化的体现之一。色彩的杂乱、无秩序，使得一个整体的城市色彩意象无法达成。色彩的“灰”来自于现代建筑所用的混凝土、铝塑板、玻璃幕墙等材料，对这些材料轻率、过度地使用，使得我国城市由南到北，从海边到山地到平原均呈现出千篇一律的单调景观。城市景观的同质化使得城市疏离于其所在的独特区域环境（自然环境与文化环境），这种区域特征正是城市个性与意义的重要来源，一个缺乏意义联想的城市，人们对其的归属感也将大大减弱。

二、城市色彩规划的“适应性”原则

美国建筑师赖特的“有机建筑理论”认为，建筑应如同植物一般从其所处的环境中有机地生长出来。这种有机性体现了一种自然的法则，一方面是指建筑应该与其外在环境相协调，体现周边自然、人文环境条件的制约与影响，另一方面也是指建筑形态是其内在各种功能需求与矛盾相互作用而产生的结果，这个结果是自然而合乎逻辑的。赖特的“有机建筑理论”实质体现的是一种“适应性”原则，同样也适用于城市色彩规划和管理。一个城市的色彩规划，既要符合城市的各种功能需求，又要适应于其所在地域的自然、人文环境。从格式塔心理学的角度来看，人们对事物的感知总是倾向于整体性地把握其特征，一个易被感知，给人留下印象的城市，应该是其各要素，如功能、形式（包括色彩）、意义（自然、文化价值及其人们的经验、联想、记忆等）均指向同一情感方向，具有心理上的同构关系。而这样的城市空间也必然符合美的原则。

（一）适应于自然环境

城市色彩应与自然环境色在情感与基调上保持协调。天空、山体、海湾、江河、植被、土壤等自然要素的色彩及其组合往往赋予一个地域以强烈的标志性印记，甚至一个地方气候的冷暖和阴晴，也传递出某种人化的性格特征，如热带滨海地区的浪漫奔放，寒带地区的深沉广搏。而雾都伦敦与终日沐浴在阳光中的罗马，也有着完全不同的情感意象。城市色彩应有助于保持、强化这种地域特征，而非将其冲淡或破坏。如我国青岛的色彩意象是绿树，碧海，蓝天、红瓦，以城市人工色——红色与自然色进行对比，强化了原本就清晰锐利的色彩印象。广州以低调的暖灰色凸显了自然色的花团锦簇、艳丽多姿。对于一些地区较为极端的自然条件，也可利用城市的人工色彩对其进行中和调整，以减弱其对人居的不利影响。如严寒的北欧地区，建筑往往采用暖色调，在增添了一分温暖和温馨的同时，又可反衬出冰雪极寒的地域特征。反之，在炎热干旱地区，则应避免高明度、高纯度的“燥色”的使用，淡色、冷色在这里更易达致心中的安宁。再如，我国成都地处盆地，常年湿润多雨，为消除水渍、灰尘积留的不利影响，城市底色便排除了浅色，而采用更为耐脏的灰色。

（二）适应于人文环境

文化的产生，往往由于在特定自然环境中生活的人群，需要应对当地独有的风土条件，从而在历史发展中形成较为稳定的生活方式，包括习俗、思维方式、心理特征等。色彩在文化传承中扮演着重要角色，一方面因为文化中的工艺、产品总与当地的自然资源、材料的色彩息息相关，另一方面，色彩由于其高度的情感性，往往成为传统理念、价值、意义的象征。例如，红色是中国古代吉祥文化的代表色，黄色则是中国古代皇家威严、尊贵的象征。佛教文化看重黄与白，伊斯兰世界则偏爱蓝、绿、黄、白。城市色彩对于传统文化的表达，提供了一种身份的记忆与认同。

（三）适应于城市功能

现代城市往往划分为不同的功能区域，各个功能区体现着不同的城市职责，其色彩面貌也应适应于这种职责的不同。如居住区要求温馨、醇厚、舒缓、宁谧、亲切的气氛，行政办公区要求体现庄重、高效、人性化及关怀特质，文化教育区应是优雅而安静怡人的，商业区则应繁华、温暖、生气勃勃。高新产业区往往具有明亮、整洁、开敞、朝气蓬勃的特点，而在传统文化街区，则往往呈现出历史的厚重、沧桑感，或是浓浓的民间气息。不同功能分区的色彩设计应该传递出明确，与功能内容相符的特征信息，这就需要对色相、明度、纯度这些色彩的基本要素进行合理匹配、编排。例如，居住区和文教区都要求色彩要素整体的弱对比，可采用低明度、低彩度色传达出安静感，然而其主色和辅色的色相构成又应有所不同，以体现区域职能的不同。行政办公区可采用色彩的中度对比以创造庄重感，高新产业区则可采用明度的长调对比造成坚实有力、明朗清晰的氛围。总之，色彩越是能与功能吻合，越是可以令空间环境呈现出鲜明的知觉特征，让人印象深刻。

三、城市色彩规划策略

格式塔心理学理论指出，人们总是整体性地感知事物。这意味着城市色彩设计也是一种整合设计，色彩对自然、人文与城市功能的适应，具体体现为城市、街区、建筑三种尺度下城市空间的用色规划，它们并非各自独立的，而是彼此关联，相互协调，共同构成一个色彩的有机整体。这既是色彩愉悦感的来源，也是城市个性的前提和基础。

（一）多样统一原则

多样统一是形式美的基本法则。在城市色彩规划中，统一意味着色彩应传递出一种总体印象或同一的情感基调。在城市色彩设计中，确立城市主色调是达成统一性的重要方法。主色调并不是指单一的某种色相，而是在一定范围内的变化着的色彩谱系和基调。城市主色调可从最具特色的城市自然资源要素、历史文脉，甚至城市功能中提炼出来，是城市精神的重要载体。如杭州市主色调为灰色，寓意水墨江南，既与灰砖、黛瓦、白墙的传统空间意象吻合，又呼应了烟波浩渺、水天一色的西湖美景。多样性是指建立在统一性基础上的色彩差异性，它带来更为丰富的知觉体验。城市各功能分区的色彩既要体现功能性的要求，又要建立起彼此之间的色彩协调关系。例如，在主色调统一的基础上，不同功能分区可以采取类似色相，在明度和纯度的变化中形成丰富的色彩表情。也可采取邻近色、对比色，甚至补色，在明度、纯度统一的基础上，通过位置、面积比例的安排形成调和。除主色之外，辅色及点缀色的运用，也能在街区及建筑尺度的城市空间中创造出多层次的色彩关系。

（二）图底关系原则

知覺心理学认为，知觉总是倾向于感知环境中最具特征性的那部分要素，这些要素向前凸显，成为“图”，其他要素则向后退隐，成为背景。清晰的图底关系，使环境特征更加明确，图底不分，则使视觉对环境性质无法判断，极易造成不安和困惑。在城市色彩规划中，一些阴影型城市由于自然光照条件较差，自然色彩呈现出灰暗的浊色调，这种情况下，建筑则可以采用高亮度、高彩度色甚至自然色的对比色。此时，自然色成为“底”——背景，人工色彩成为“图”——视觉焦点。相反，如果城市的自然要素如天空、水体、土壤等，其本身色彩就很鲜明或是形成强烈对比，则城市人工色应采取融入自然的做法，或是以低纯度、低明度的方式成为背景，以凸显自然。此外，城市色彩规划中，应严格限制高纯度色在建筑、广告设施上的大面积使用，因为这些“燥色”具有极强的视觉冲击力，不经意就会成为知觉环境中的焦点，太多的焦点则混淆了“图”、“底”关系，破坏色彩的整体秩序，使人感到不适、烦躁。

四、结语

鲁道夫·阿恩海姆认为，形状的辨识需要理性的介入，而色彩则具有情感的直接性。一个秩序井然、统一而丰富，适应于自然、人文环境，符合城市功能特征的色彩环境，既带来生活的更多愉悦，也增强了人们对城市的认同和归属感，符合人的情感需求。城市色彩环境的建设已越来越受到人们的关注与重视，其设计方法和策略，也必将在理论研究和实践操作中不断得到完善，迈向新的高度。

【参考文献】

[1]丁素红，干雯茜.城市片区色彩设计方法探讨——以攀枝花城市色彩规划为例[J].福建建筑，2014（11）.

苏州城市色彩规划 第4篇

针对苏州城市色彩环境特征，运用城市色彩规划理论与方法，提炼得出苏州城市色彩推荐色谱，总结其色彩特征为“浓墨淡彩、写意江南”;为苏州城市色彩提供分层面、分系统的规划策略;为城市总体空间分布提供指引;针对苏州的古城、老城控制范围，提供一般控制、重点控制和特殊控制区的推荐色谱及其色彩规划导则;为苏州市三个重点地段提供具体的色彩设计，以此阐释苏州城市色彩规划的思路与方法;并为苏州城市色彩管理提供管理方法策略。

色彩规划问卷调查统计 第5篇

德州市城市色彩规划网上调查问卷结果统计

德州市规划局于2012年11月至2013年2月在规划局网站上开展了德州市城市色彩规划网上调查问卷活动，得到了广大市民对规划工作的支持，收到了良好的效果，对规划的编制奠定了良好的基础。现将调查结果统计如下。

本次规划通过问卷的形式对德州城市色彩进行现状调研，充分考虑并尊重德州人对德州色彩的合理化建议。问卷以网页电子档的形式通过德州政府网站面向德州大众公开。据统计，从发布问卷到调查结束，共收到184份有效问卷，参与问卷调查的年龄以20-40岁为主，男性多于女性。通过调查分析，大众普遍认为，方便舒适的色彩更适合作为编制德州色彩规划的基本思路，天空蓝更能突出德州的特点，居住、办公、公共设施、文教、商业以偏暖色调为主，工业以灰色系为主。

城市色彩规划论文 第6篇

关键词：户外广告;色彩制定;色彩规划

根据相关部门的调查统计，目前世界人口中城市人口的比例至少占到一半的比例。这当中，发展中国家占到30%左右，发达国家占到70%左右。为了对产品进行大力的宣传和推销，很多商家开始在商业区或者人口密集区通过建立户外广告。实践证明，这种形式已成为当前一种合情合理的商业活动，并且带动了城市经济快速向前发展。目前，在经济领域存在着一个观点，一个城市的户外广告面积的比例可以反映当地经济发展的快慢。如果有效利用并规范户外广告形式，这对于城市的发展而言无疑有巨大的推动作用。但是事实并非如此。

一、户外广告色彩与城市整体色彩的不协调现状

当前，国内经济迅猛发展，各城市公共空间构成要素中不可避免地少不了户外广告的存在，其也成为诸多构成要素中引人驻足的景象。但是目前对于户外广告色彩管理制度的不完善导致了城市的色彩污染，并成为“罪魁祸首”。比如，部分商家或者广告策划者为了将“广而告之”的作用放大，一方面使得户外广告的设置面积扩大，另一方面通过色彩的肆意渲染诸如选择对比度高的色彩组合进行应用。加之诸多广告派存在于城市的每一个角落，这无疑对人们的视觉造成上海，更严重的说干扰了居民的正常工作生活。

现如今，触眼即是的户外广告在让人们感受到城市经济快速发展的同时，也让他们领略到了因户外广告管理不完善所带来的生活环境的被污染。“让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在追求什么。”这是美国著名建筑师伊利尔·沙里宁说过的一句话。但凡继续让这些与城市色彩不相符的户外广告横行于城市的大街小巷，中國这座文明城市展示给国人和外国友人的尊严和地位将不复存在，这对于国家文化内涵的展示也造成冲击。

值得一提的是，很多城市对于城市的形象所起的作用有了明晰的认识，并致力于规范户外广告的规划与建设的行列中，并且取得了很好的效果。

二、城市户外广告色彩制定与整体色彩规划相协调的有效途径

1.将户外广告色彩融入到其他公共环境色彩当中

不可否认，欧洲诸多城市在城市景观建设方面相当重视，每一位商家、广告商、官员、居民都在为维护城市景观建设出力，这使得很多户外广告的色彩能够与其他公共环境要素相匹配，给人一种舒适优雅的感觉。例如，游走在瓦杜兹，你会看到很多户外广告的色彩都能够与周围的公共设施的颜色相得益彰。不管是门店的招牌还是其他户外广告。整体呈现出面积小、色彩搭配典雅的特点。作为欧洲著名的文化、艺术、设计中心，阿姆斯特丹在城市景观建设方面显得尤为出众：运道两岸的建筑以深沉稳重的咖啡色为基调，市中心的户外广告色彩与其他建筑在色彩、色调上相呼应，给人以踏实的感觉。一言以蔽之，无论是在瓦尔兹、阿姆斯特丹，还是巴黎、莫斯科，每个城市的户外广告色彩都可以和周围的建筑设施色彩相搭配，在视觉方面给人以舒适的享受，从而在脑海里留下艺术气息浓郁的深厚印象。

国内在城市建筑规划方面如若认真考虑到户外广告色彩与周围建筑相搭配，它们也会变得愈加有魅力，有感染力，给每一位看到它的人留下深刻的印象。其理应被当作户外广告色彩的建设目标。

2.完善户外广告色彩的管理制度

受到考究证明的限制，对于瓦尔兹、阿姆斯特丹，还是巴黎、莫斯科等城市户外广告给人的视觉享受，我们无从知晓是归根于相关制度的完善还是每一位国人的自觉行为。但是纵观国内形势，制定一套科学合理有效的制度是必不可少的。例如，在美国蒙特里市法规《第31章有关城市广告、标识色彩使用的法规》中就有这样的明文规定：“公共空间所设立广告、标识，应与其所处地点在内容、色彩、材料、设计等方面具有兼容性。尤其是在具有历史意义的地区周边或者历史性建筑物上的广告、标志等不仅面积要小，而且要尽量与历史背景风格、色彩等相一致。”如果违规，将会受到严重的制裁。据了解，国内部分城市对于户外广告也制定了相关的法规政策，但是由于后期的监管不到位，使得其形同虚设，发挥不了应有的作用。实践充分证明，对于国内目前较为混乱的户外广告色彩的现象，其一要制定一套有效的管理制度，另一方面要有一套完善的监管制度。由此才可以防微杜渐。除此之外，每一位商家、广告商、政府官员、居民也要投入到对于户外广告建设的维护当中，全民参与共建和谐社会。针对当前中国的国情，只要政府充满信心，这一问题将会得以解决。北京奥运会在广告建设方面的整顿就是例子。北京奥运会召开之前，国家投入大量的资金对北京城内的户外广告进行了有效整治，这其中四环街道周边的户外广告经过整顿，由过去刺眼的色彩转化为与周边建筑相协调的中性色彩，为北京的环境景观形象改造做出了不小的贡献。

综上所述，对于城市户外广告色彩制定对其整体色彩规划的影响应着手从以下几点进行考虑：首先，建立一套户外广告色彩控制系统，使其具有较强的可操作性。其次，加大对广告策划者在广告设计中的色彩搭配能力和素养。最后，通过媒体强化个体对于城市环境建设的维护意识。通过以上途径，相信我国也会打造出一个富有特色的户外广告特征。

城市色彩规划初探 第7篇

城市规划是人类为了在城市的发展中维持公共生活的空间秩序而做的未来空间安排的意志。从本质意义上, 城市规划是人居环境各层面上的、以城市层次为主导对象的空间规划。在城市规划中, 色彩可以展现出一个城市风貌和性格, 是建立个性化城市的基本条件。成功的城市色彩规划能够极大地提升一个城市的总体形象及魅力, 并使其具有巨大的无形资产价值。对于城市色彩规划的意义, 我们可以从以下几个方面进行总结:

1.1 城市色彩规划影响城市人居环境质量

色彩是城市美的重要组成部分, 也是影响城市居民生活质量的重要因素。城市色彩对居民心理的影响也已被许多鲜活案例所实证。东京在20世纪60年代为迎接奥运会的举办, 到处大兴土木, 在建筑上大量使用艳丽的建筑立面或玻璃幕墙, 令人感到头晕目眩、心绪烦躁。迫使日本官方在20世纪70年代初不得不设法纠正色彩上的偏差, 在有关专家的建议下做出了整顿城市色彩混乱的决定, 对建筑物的色彩重新进行协调。

1.2 城市色彩规划体现城市历史文化

任何一个有一定历史的城市, 必定有一些历史文化积淀。传统的城市色调本身便积淀着城市的历史。一座历史文化名城只有较好的体现传统色调、风格, 才能延续其历史文脉。在日本的奈良、京都, 建筑上因为承传了中国唐文化的特色, 基本照搬了唐代的黄色琉璃大屋顶加红墙的土木建筑形制, 色彩搭配整体上显得古意盎然, 体现出这两座城市深厚的唐文化气息。中国一些江南小镇的白墙黑瓦也是中国古文化的象征。如何保护历史文化各城的传统色彩使之成为城市文明的载体正是目前许多城市规划的重点。

1.3 城市色彩规划反映城市现代文明

传统城市是在文化封闭、生产力相对落后情况下发展起来的。城市建筑色彩受建筑材料、施工工艺局限很大。在这种被动选择中, 不一定体现着人类的文明自觉。而在现代城市建设中, “人们有技术和能力在城市领域里用更多的手段来表达色彩;人们也有更大的物质力量在更广泛的范围内驾驭色彩;人们有更为广阔的视野在全球范围来感知色彩;人们甚至还可在各种文化属性的色彩背景熏陶下接受完全不同的色彩审美观念。”[1]因此, 人们可以用色彩来装饰城市, 展示城市的精神、城市的现代文明水准。

2 对城市色彩规划的建议

自20世纪80年代以来, 中国城市在超高速发展及扩容过程中, 由于规划失控, 更由于普遍缺少审美文化修养、缺少对城市色彩的重视, 使许多城市受到色彩污染的影响, 既失去鲜明的城市个性, 又切断历史文脉, 而且影响到城市居民的身心健康。本文从美学角度, 对色彩在城市中的不同应用做些初步探讨, 希望可以给予设计者及城市规划者一定的启发。

2.1 坚持城市色彩构成和谐的原则

和谐是色彩运用的核心原则, 也是城市色彩的核心原则。这里的和谐, 既是指城市各建筑物的色彩整体搭配要协调, 也是指建筑物与城市所处的地理环境、人文历史、气候条件要相适应。比如, 巴黎是较早进行城市色彩规划的, 它在城市色彩规划中就是要求城市色彩在变化中、差异中实现统一或协调, 具体的做法就是尽量以色系相近的颜色搭配建筑物、广告, 并在整体色调统一的基础上, 再在局部添加一些色彩变化, 这样既照顾整体和谐, 又使建筑不乏活力, 同时也使城市色彩得到丰富和扩展。欧洲旅游小城, 像茵斯布鲁克、萨尔斯堡就实现了城市色彩与自然环境色彩的和谐统一, 它们的建筑色彩鲜亮, 原因也在这里:小城外面环绕的往往就是大片绿色的河流山林, 或者是冬天的皑皑白雪, 这样, 城内街景的暖红色调, 便比较容易找到平衡, 显示出城市生机勃勃的气象。

2.2 突出城市特征的原则

每座城市都有它独特的历史文化、功能特点, 那么城市色彩就象一张城市名片, 能突出城市的功能与特征。目前, 日本的一些大型城市已经建立了相对规范的城市色彩应用原则, 其中之一就是以城市特征来选择城市的“特征色”, 极力突出各个城市的不同特征, 让不同的城市文化得以比较和丰富。比如, 一般来说在商业大都市里, 城市色彩要服从城市的功能, 在色彩不至于太过混乱的情况下可以采用相对明快的色彩, 做得色彩斑斓一些, 显得活力十足;而相对来说旅游名城则要强调和谐悦目, 城市色彩与自然风光相互映衬;不宜显得色彩混乱, 以免各种色彩夹杂在一起影响这座城市本来的自然景观, 及游客们欣赏风光的心情。城市色彩的设计也要根据城市区域功能来规划。对于城市的居民生活社区建筑, 应该采用比较淡雅的色彩, 追求一种宁静的感觉;而城市的金融中心则应该区别于城市的商贸中心, 色调凝重、简单, 不宜用轻浮的色彩。比如, 米兰作为意大利最早的金融中心, 其老城色调就以灰黑色为主, 非常凝重。

2.3 法办色彩垃圾

色彩具有话语暗示的功能, 对人们感官刺激较强的色彩更能引起人们的重视。利用色彩的这一特性创造商业价值也成为房地产开发必不可少的手段之一。在一些城市中心的湖泊周围, 随处可见高耸的现代住宅楼, 有的正在开发, 有的已经竣工, 可细细看来却很难找到与当地的湖光相得益彰的建筑。而且有的建筑师为了标新立异, 甚至不惜以破坏总体景观为代价, 使用“暴力色彩”。另外, 广告也是色彩污染的重要来源之一。为了引起人们的注意, 广告牌的色彩往往使用纯度很高的对比色, 使人们的视觉长期处于高度紧张的状态。这种理念的流行, 导致了众多的色彩垃圾和视觉污染。在这方面, 政府应该适时颁布由色彩专家、城市规划设计者参与创制的“景观法”, 以法律的手段对城市建设中不科学的色彩使用进行强制约束。例如对破坏景观的色彩垃圾进行经济处罚等。

参考文献

[1]Harold Linton, Color in Architecture Design Methods for Building, Interiors, and Urban Space[M].Mcgraw-Hill Companies.Inc, 1999:146

[2]许江, 眺望都市[J].时代建筑, 2003. (1) .

城市色彩规划编制初探 第8篇

一位外籍城市规划专家有一句名言:“让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化”。每一个城市都以它不同的色调、形体与特色带给人们不同的感受。一位学者指出，老北京的灰墙、灰瓦和绿树构成了北京城市色彩的基调，透出古都浑厚、朴实、宁静的文化底蕴，也衬托出紫禁城金碧辉煌的帝都气派;青岛老城的红瓦、朱墙、碧海、蓝天，也充分显示出这座美丽滨海城市的风采。城市色彩是与环境相互融合，长期形成的，贵在统一与和谐。在国际上，有的国家运用色彩季节理论对城市景观进行设计，有的城市制定了城市建筑色彩规划，如巴黎的主体色定为米黄色，伦敦的主体色为土黄色。总体上我国的城市色彩规划滞后于城市建设，由于没有统一的色彩规范和监督管理，建设领域的色彩应用比较混乱，造成我国不少建筑存在视觉污染问题，给城市形象的塑造造成了负面影响。秦皇岛作为我国知名的滨海旅游度假城市，为了塑造更加良好的城市形象，重构统一而又富有变化的城市色彩，特编制了《秦皇岛市城市色彩规划》，现将规划编制思路与主要内容介绍如下供借鉴。

1 现状认知

秦皇岛市现辖海港区、北戴河区和山海关区三个城市区，各具特色的城市形象已基本形成。北戴河区:已基本形成“红瓦、绿树、蓝天、碧海、金沙”的滨海旅游度假区景观特征，建筑主体色较为统一，以红色+米白、米黄色为主导。山海关区:已基本形成古朴庄重、新旧辉映的“山、海、关、城”四位一体的历史文化名城景观特征，建筑主体色较为统一，古城是“青砖、灰瓦、黛柱”，其他片区以灰色为主。海港区:滨海港口城市景观初显，但城市景观各要素缺乏系统的有机整合。总体城市色彩明朗鲜锐、简洁舒快，但缺乏统一的主色调，城市特色不够鲜明。

2 方法探索

1)公众参与。

为了增加规划的透明度和可操作性，市规划局在秦皇岛晚报上刊登了“城市色彩问卷调查”公告，此举得到了晚报的关注并刊登了题为“来为港城想想主打色———城市色彩规划首次展开公众调查”的专篇报道。同时项目组走上街头发放问卷，就秦皇岛的城市色彩相关问题向各行各界展开调查，问计于民。

调查结果显示，多数市民认为本次规划研究很有必要，我市的城市色彩需要改善，也表现出了对城市色彩现状的不满，特别是主城区海港区的特色不明显。对于建筑色彩，无论是住宅建筑还是公共建筑，人们普遍喜欢浅白色系，同时赞同公共建筑应加入辅助色。

2)案例分析。

借鉴国内外类似城市在色彩控制方面的成功经验，可以进一步明确城市色彩规划的编制方法与重点。

青岛市:“碧海、蓝天、绿树、红瓦、朱墙”的成功经验，对于北戴河区的提升具有很好的启示作用。

烟台市:采用色彩分区的方法，将城市区分为五个特色区:老城区、中心区、开发区、过渡区和扩散区。在坚持城市总体色调基础上，城市色彩根据各个分区的特点予以变化，各具特色。

巴黎市:同样采用了城市色彩分区的方法:老城区得到了完整的保护，古色古香、华丽而高贵;拉·德方斯新城色彩简约、摩登而现代。两者对立统一，达到了和谐共生的效果。

3 规划重点

规划坚持“突出山海特色，强化分区特质，延续历史文脉，统一与对比相结合”的原则，通过色彩规划突显滨海旅游度假城市形象，营造“温馨、浪漫、舒适、宜人”的气质特征。

1)总体定位。

海港区———蓝天、碧海、白色港城、缤纷生活。主导色:突出“明朗、开放的现代化滨海港口”城市特色，主导色确定为低纯度、高明度的暖白色系。辅助色:采用类似色组合方法，选择与白色相近的低纯度、高明度的浅灰色、赭石色，与主导色一起形成城市色彩基调。北戴河区———碧海、金沙、绿树、红瓦。主导色:即北戴河的自然环境———绿色，建筑等人工设施的颜色应当与之协调。辅助色:即北戴河的建筑色彩———红色、暖黄色系。山海关区———苍山、碧海、青砖、灰瓦。主导色:即山海关的长城和传统民居颜色———青灰色。辅助色:门窗是山海关的第二主体，因此原木和深红色为辅助色调。

2)控制等级划分。

规划将城市色彩分为重点控制区、次级控制区和一般控制区三个级别进行控制。重点控制区:包括山体、山体周边区域、滨海地带、长城沿线地带、重要的景观道路、城市标志性门户区以及高层密集区域等。次级控制区:主要指开敞空间周边，包括公园周边、绿地广场周边、河道沿线和主要道路沿线等。一般控制区:重点控制区和次级控制区以外的区域。

3)城市功能区色彩引导。

对城市形象起主导作用的行政办公区、商业金融区、生活居住区、旅游度假区、历史保护区、工业区、医疗卫生区和教育科研区等城市功能区做出色彩引导，包括整体要求、建筑色彩控制要求、建筑材料示意、色彩搭配方案等方面内容。行政办公———整体要求:庄重大方。建筑色彩控制要求:主色调为白色、浅灰色系，辅助色为深灰色系。商贸金融———整体要求:丰富动感。建筑色彩控制要求:主色调为暖红、暖黄色系，辅助色为灰、白色系。生活居住———整体要求:素雅安静。建筑色彩控制要求:主色调为白色、灰色、暖黄色系，辅助色为红、褐、蓝色系。旅游度假———整体要求:自然和谐。建筑色彩控制要求:主色调为白色、暖红、暖黄色系，辅助色为浅黄、浅灰色系。古城保护———整体要求:古朴素雅。建筑色彩控制要求:主色调为浅灰色系，辅助色为红色系。工业———整体要求:色彩鲜明、分区明确。建筑色彩控制要求:主色调为白色、亮灰色系，辅助色为蓝色系。医疗卫生———整体要求:淡雅宁静。建筑色彩控制要求:主色调为白色、亮灰色系，辅助色为灰色系。教育科研———整体要求:稳重大方而又不失活泼。建筑色彩控制要求:主色调为白色、亮灰色系，辅助色为灰色系。

4)重点区域色彩导引。

针对主城区海港区的四处特色风貌区，规划进行重点控制引导。a．火车站。功能定位:全市对外交通枢纽中心，以生活居住功能为主导，商业服务、商务办公配套的综合片区。建筑色彩控制要求:主色调为浅黄色、浅灰色系;辅助色为深灰色、褐色系。建筑材料:以涂料、铝板、钢缩构、瓦、瓷砖等现代新型材料为主;玻璃主要采用浅色或无色、透明、不反光的材料。b．西港区。功能定位:秦皇岛市滨海都市中心、河北省港口经济服务中心;环渤海都市型滨海商务会展基地、东北亚水上休闲娱乐基地、国际滨海休闲旅游基地。建筑色彩控制要求:主色调为白色、亮灰色系;辅助色为红色、深灰色系。建筑材料:以涂料、铝板、瓦、玻璃幕墙、砖石等为主;玻璃主要采用浅色或无色、透明、不反光的材料。c．海阳片区。功能定位:具有鲜明特色的人居新区，集中展现秦皇岛历史风貌的旅游休闲平台及现代化的综合商贸中心。建筑色彩控制要求:主色调为灰白、浅米色系;辅助色为褐色、酱红色系。建筑材料:老街中心区的建筑以木材、瓦、砖材等传统材料为主，建筑风格古朴、典雅;玻璃主要选用无色、透明、不反光的材料。老街外围的建筑材料以砖材、涂料、石材和瓦为主，采用传统与现代相结合的建筑风格;玻璃主要采用浅色或无色、透明、不反光的材料。d．归提寨片区。功能定位:秦皇岛市行政中心;集行政办公、高品质居住、商务办公、文化娱乐、商业服务为一体的多功能综合区。建筑色彩控制要求:主色调为浅灰色、浅黄色系;辅助色为咖啡色、褐色系。建筑材料:近山体部分以天然材料(砖石、木材、瓦等)为主;远山体部分以现代材料(花岗岩、大理石、钢材、涂料等)为主;玻璃以淡色系、透明、不反光的材料为主。

4 措施建议

为逐步推进《秦皇岛市城市色彩规划》的实施，有关部门应抓好以下管理工作:

1)建立健全有关城市色彩的条例规章，将城市色彩纳入城市管理;

2)鼓励公众参与城市色彩建设;

3)加强相关人才的培养和引进;

城市色彩应用与规划浅析 第9篇

一个有着深厚历史文化的城市是让人向往的, 而作为城市第一印象的色彩, 最能给人以心理感受。在中国几千年的历史中, 形成了许多具有地方特色的历史文化名城。反观现在的城市, 随着信息化时代的到来, 世界各国文化的交流愈加频繁, 社会文化的摩擦也越来越多, 城市所独有的色彩文化脉络正在逐渐消失。针对这一现象, 专家们提出“共生思想”, 以求在这个多元化碰撞的时代找到一条和谐共存同发展的道路。时代的更替是无法避免的, 以工业化为标志的现代主义代替以封建社会为主的古典主义, 每个时代的文化精髓是需要继承下来的。在城市规划中, 色彩的运用在借鉴国际上对于这一领域研究带来的新成果及新的社会需求的同时, 也要注意不可盲目跟从以致失去自己独特的文化品位。

2 当前城市色彩规划的研究程度及主要方向

2.1 当前城市色彩规划的研究程度

城市色彩的规划研究始于19世纪的西方, 源于1800~1850年意大利城市都灵的整顿。城市色彩在20世纪60年代被作为一个完整的概念提出, 对其重视和研究, 是基于飞速发展的城市化进程带来的城市色彩混乱, 在20世纪60年代末法国产生的现代城市规划的理论和方法中就包括了城市色彩理论, 到了20世纪70年代日本开始引进这套方法, 并且运用于实践。这些都是国外早期的运用城市色彩并完善城市色彩规划体系的典型。现在大部分发达国家对于城市色彩规划理论的研究及运用已趋于成熟, 并形成了自己的城市色彩应用体系。

我国的城市色彩规划研究起步较晚, 起于20世纪90年代。就目前国内对于城市色彩规划的研究来看, 我国的城市色彩规划研究在城市规划中还是相对薄弱, 主要以理论研究为主, 缺乏有效的运用于城市规划建设的实践。

随着城市化问题的不断涌现, 我国开始逐渐重视对城市色彩的研究, 在1994年完成中国色彩体系课程并申请形成国家标准《中国色彩体系》 (GB/T156081995) 。中国色彩体系的建立使我国城市规划中的色彩应用更加规范化、合理化、科学化。2002年由深圳海川色彩科技有限公司研制成功并推出了《中国建筑色彩卡》, 它是按照确定的颜色量值制成的颜色实物标准样品, 不但具有严谨的颜色数量值, 是表述中国建筑颜色的科学化、现代化的国家标准工具, 而且使中国的建筑色彩标准适时地迈向了标准的、国际化的轨道, 为中国的建筑色彩树立了一个新的里程碑。但国内具有专业知识水平和技术力量的设计单位也是屈指可数, 实施过色彩规划的城市也仅有北京、辽宁盘锦、山西大同、武汉等少数城市。

目前我国城市色彩的研究主要表现为三方面的特点:一是重视不足, 理论研究成果很少应用到实践中;二是城市色彩规划的应用基础比较薄弱, 缺少相关的规范性指导文件;三是对于本国传统城市色彩的研究程度要高于现代城市发展中城市色彩的研究。

2.2 当前城市色彩规划研究的主要方向

随着城市化发展不断加速, 色彩问题亦层出不穷。经过十几年的理论研究及实践, 目前我国的城市色彩规划体系综合起来主要侧重于五个方面的研究:一是历史文化及其脉络与城市色彩的关系;二是固有人文环境、自然环境与城市色彩的关系;三是城市发展定位与城市色彩之间的关系;四是城市发展的时代性对城市色彩的影响;五是城市色彩对人的心理影响。

城市规划中对色彩因素缺乏重视, 城市色彩规划研究过于理论化等, 最终导致了我国城市色彩出现混乱、特色流失等问题, 城市规划中对色彩的研究迫在眉睫。要彰显城市文化、城市魅力, 需要规划师了解该区域的历史文化、人文环境、城市发展定位, 也要考虑人们的心理需求。在城市规划中色彩的表现, 同样也需要与之相结合, 这样才能达到城市、建筑、文化的相互协调。

3 城市色彩的特征

3.1 城市色彩

城市色彩是一个综合性的概念, 不仅是城市的装饰这样简单, 还是一个城市的标志, 是城市对外形象表达的一种语言, 反映出一个城市的文化。城市色彩是城市所在的自然环境、经济活动、文化生活及发展历史等多个因素的相互作用下形成并发展起来的, 是对城市的整体反映。

从城市色彩的研究来看, 城市色彩是一种系统化的存在。完整的城市色彩规划设计, 应对所有城市色彩构成因子统一进行分析研究, 确定主色系统或辅色系统, 按照美学的观点, 原则上城市规划的色彩最好不要多于三个色系。然后确定各种建筑物和其他物体的所在地区的表皮色, 再确定包括城市广告、城市公交车辆等流动性颜色以及城市装饰色、绿化颜色等, 以此来彰显其独特的文化底蕴和城市形象。相对于城市规划中的建筑及空间, 色彩更具有可见性, 从视觉上来说色彩是一个城市给人的第一印象, 是首先进入人的视野的城市外衣。国内许多城市却在色彩中迷失了自己, 导致城市建设中色彩繁杂, 让人心情烦躁。从中可知城市建设及规划中如能运用好“城市色彩”这一艺术语言, 较之城市功能规划、建筑的造型设计、公共空间的规划与造型等空间表现语言则更具有冲击力, 更能彰显城市的诱人魅力。

3.2 城市色彩的独特性与时代性

城市色彩的独特性, 也是指唯一性, 是其与众不同的地方。时代性, 就是与时俱进, 是属于时间上的独特性, 犹如艺术品一样有其独特的风格, 也意味着创新、创造。但现在城市色彩的规划却不单单只是去开发, 去创新、创造这么简单, 它是历史文化、自然环境、现代文化等因素的综合表现, 是异质共生后的最后产物。

2001年公布的《哈尔滨中心城区总体城市设计研究城市色彩规划》指出哈尔滨米黄色的墙、灰白色的建筑和冬季的冰雪构成了哈尔滨市色彩的基调, 透出祥和、朴实、宁静的城市文化氛围, 也衬托出哈尔滨“冰城”的优雅气质。青岛老城的红瓦、朱墙、碧海、蓝天, 也充分显示出这座美丽滨海城市的风采。城市色彩是与环境相互融合, 长期形成的, 贵在统一与和谐。所以城市的色彩规划与更新, 必定要反对对其他城市缺乏艺术与审美的复制, 因为这样与独特性、时代性有违, 而且也是对自己文化的无知与亵渎。

3.3 城市色彩的合理性与和谐性

城市色彩的规划不仅要体现出独特的城市魅力, 也要符合时代的要求。我国城市色彩的应用最早可追溯到我国古代商朝《道德经》, 《道德经》中有云:人法地, 地法天, 天法道, 道法自然。

注重把周边的自然环境、历史文脉等相互连接, 如北方的金碧辉煌与粗狂, 北京以黄色、金色、红色为主, 那是因为华北平原地区多黄土、少水并且有些地方存在沙土;江南的淡雅细腻, 以灰色和白色为主, 那是因为江南地区河流多、雨水充足、多石山, 灰色的石头多裸露于地面。中央电视台总部大楼是新建建筑与原有城市环境相冲突的一个典型案例, 不可否认这是一个国际性知名建筑, 并获得了良好赞誉, 但在中国它却被人们称为“大裤衩”, 除了形态上与原有建筑不匹配又对原住民产生了影响外, 最重要的一点就是它的建筑色彩从一开始就冲着天空去的没有向着大地, 没有考虑到其周围原住居民的生活环境, 没有以合理、和谐的形态及色彩融入北京原有的环境。

城市色彩应是居民能真切感受到的存在, 是一种和谐的独具特色的城市环境色彩体系, 而不是为了适应现代化而脱离现有自然环境、人文环境及历史文脉等的破坏。现今城市建设中存在着色彩乱用的现象, 造成大规模、大范围的“色彩污染”, 不仅影响着城市的整体美感, 同时也是对宣扬城市文化的背离发展。在城市规划与设计中需要我们秉持着“道法自然”的设计精神, 在充分考虑当地自然环境的基础上, 与其当地的民俗文化、民族风情、历史文化、现代文化、外来文化、城市定位等相结合, 综合融汇出属于自己本城市的色彩体系, 在建设“美丽中国”、“魅力城市”这条路上才能走得更远。

4 城市色彩的应用及规划原则

城市规划中的色彩应用是城市建设中一个重要的环节, 其主体是城市景观色彩, 包括建筑色彩、道路色彩、绿化色彩、公共设施色彩等。根据不同城市的发展理念, 结合当地的自然环境、历史文脉、人文风景、城市发展定位等相对客观的色彩构成, 寻找其共性进行科学合理的色彩规划与设计, 对于提升城市形象有着至关重要的作用。城市色彩的规划与运用首先要对城市色彩进行分类, 选定规划及实施的方向, 进行合理理性的研究, 然后再从艺术学的角度, 感性地设计色彩, 做到理性与感性的共存共生。

4.1 城市色彩的研究分类

基于城市色彩规划理论的研究成果, 可将城市色彩划分为以下几个类目: (1) 按照各类色彩在城市中存在的数量比例, 可分为基调色彩、辅调色彩、点缀色彩等; (2) 按照色彩载体的形式, 可分为实体色彩元素、虚体色彩元素, 自然环境色彩、人文环境色彩、人工环境色彩等; (3) 按照城市色彩层叠关系, 可分为城市的底色、城市的前景色彩、城市的中景色彩、城市远景色彩等; (4) 根据其分布位置, 可分为核心城区色彩、郊区色彩、城市边缘地带色彩等。

在城市色彩规划中可以选定其中的一个大的分类, 并以此为基础对城市色彩规划进行深入、详细、合理、科学的研究。以桂林为例, 在改革开放以前桂林是以灰色的古典城市色彩为主;改革开放以后, 随着思想文化的不断解放、桂林市旅游行业的不断发展, 其开放性注定了桂林市的色彩文化不可能仅用传统的城市色彩学来研究。桂林市是一个多民族的城市, 每个民族有其独特的色彩信仰, 加之外来文化的冲击, 具有西方特色的建筑也越来越多, 这就注定了桂林市城市色彩的多样化。但综合古今城市定位及其他各方因素的影响, 桂林市的色彩整体偏向灰冷色系。如今桂林城市定位为山水城市, 在城市色彩方面不仅要考虑建筑的单体色彩, 还要将建筑的色彩与周边的山水相结合, 使得建筑更融入自然山水之中。

4.2 城市色彩的规划原则

从艺术学的角度来讲, 城市色彩规划的应用一定要遵循美学中的审美原则, 要以艺术学及美学中的审美原则为指导, 并以其为出发点来审视城市色彩的应用与规划。

4.2.1 整体统一的原则

城市色彩是城市中各种颜色相互作用的产物, 其中存在各种颜色的对立与统一关系, 恰当的处理色彩的对立统一关系是创造和谐色彩空间的关键。色彩的协调意味着将各种色彩的色相、纯度、明度之间尽可能拉近, 这样做不仅产生统一感同时又避免了色彩的平淡、单调及沉闷。

4.2.2 色彩的韵律美

韵律美是美学中至关重要的一条审美原则, 色彩的艺术性与音乐、诗歌及舞蹈等其他艺术门类有很多相通之处, 如色彩的各种色相变化、明度变化、纯度变化就像音乐中的各种音符, 将其各种色调合理安排可以产生音乐的美感。

韵律美作为一个综合性的审美概念, 还包括变化与统一、对比与和谐、重复与渐变等关系的处理及色彩感情的优化。如果能在城市色彩的规划与应用中处理好色彩的韵律美, 那么城市色彩必将对城市的形象及居住民众产生积极的影响。

5 结语

城市色彩的魅力比比皆是, 相对于北京、上海、香港等经济、政治、文化中心, 有些城市的规划与建设没有太大的外在因素影响, 这样其发展及规划建设就相对比较自主;有些城市的色彩由于其所处的地域性及所属民族的不同, 更倾向于民族特色, 民俗气息浓厚, 更贴近人性色彩;有些城市依山傍水, 其地理位置使得这里的气候及自然环境与其他城市相比更适宜人居住;有些城市河流、溪水由城中流过, 许多建筑景观多是依山、依水而建, 再加上当地的自然环境, 这些城市的色彩多有温婉而细腻的特质。

色彩是人类生活中的一种特殊语言。随着物质生活水平、精神文化水平的不断提高, 人们对城市的独特性越来越重视, 对城市色彩的注目越来越多。真正的城市色彩规划并不是一味的强制性要求或者乱拼乱接, 而是通过分析影响城市色彩的各要素和特征, 提出城市色彩对所在地区的历史文化、民俗风貌、现代文化、现存的城市景观特色具有不可替代的影响作用。作为发展中国家, 建设“美丽中国”、“魅力城市”就要突出国家与城市各自的独特性。作为城规学科的新研究领域, 我们应当考虑城市发展的文化传承功能, 合理地处理城市色彩中感性与理性之间的关系, 将色彩对人生理、心理上的作用运用到城市规划中去, 才能有利于建设生态和谐的现代化新城市。

参考文献

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[2]吴松涛, 陆明, 郭嵘.寒地城市色彩规划研究[J].低温建筑技术, 2001 (3) :17-18.

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[9]吴晔.城市色彩规划与设计研究[D].长沙:湖南师范大学, 2007.

城市色彩规划论文 第10篇

1 城市色彩内涵解读

1.1 城市色彩的概念

城市色彩是城市中能被人们感知到的色彩的总和, 大致分为人工环境色和自然环境色两种。人工环境色主要包括人工构筑物、铺地、灯光、广告等多种人工制造物而表现出的色彩;自然环境色主要包括水体、植被、岩石、沙滩等天然形成事物表现出的色彩。[1]

1.2 色彩的物理属性

色相, 即色彩的相貌, 它是区分色彩的主要依据, 是色彩最为明显的特征, 可以让人们快速地识别不同种类的色彩。

明度, 即色彩的明暗程度, 亦为深浅差别, 借助色彩之间的明度高低变化可以产生十分丰富的空间层次。

彩度 (纯度) , 即色彩的鲜艳程度, 指各色彩中包含的单种标准色成分的多少, 通过色彩纯度的渐变可以形成良好的街区秩序。[2]

1.3 城市色彩的三要素

城市色彩的三要素, 即城市色彩的物理属性、构成性和材质, 三要素的搭配产生丰富的城市色彩。

(1) 物理属性。城市色彩的物理属性的表达往往是最直接、最基础的, 决定的是城市的色调, 如巴黎的奶酪色、里昂的赭红色等。

(2) 构成性。色彩的物理属性只能是最基础的表达, 城市色彩的表现要复杂得多, 单用物理属性来衡量是不够的, 美学韵律、逻辑、比例等色彩构成性也是重要的城市色彩要素。如江南民居, 只进行物理属性的简单描述而得出黑白的色调肯定是不全面的, 还要描述其黑色用在的是空间中的上部 (屋顶和墙檐部分) 。优美的色彩构成, 其色彩构成在空间排列组合、分布状态上会形成某种秩序或法式, 从而形成某种逻辑或意象性。[3]

(3) 材质。材质是色彩的物质载体, 其物理性质的千变万化, 也使得同一种色彩呈现出不同的心理感受。如一块红地毯和一块红大理石差别是非常大的, 材料表面的光泽度、粗糙度、坚硬度、纹理、透明度、干湿等因素, 会给人不同的质感印象。[3]

2 城市色彩地域特色的形成因素

2.1 自然因素

自然因素是城市色彩地域特色形成的原始因素。不同的地形地貌和气候特征会使不同城市形成具有一定规律的色彩偏好。

地形地貌影响规律:山地城市的色彩比平原城市的色彩更浓郁浑厚, 如桂林的葱绿;滨海城市的色彩比内陆城市的色彩艳丽、明快, 如瓦伦西亚的纯净。

气候影响规律:不同气候区的城市色彩具有差异性。亚热带城市的色彩较多采用高明度的中性色彩或冷色调, 适应气候特征和人们的心理需求, 也容易与常年苍翠浓郁的绿色环境相协调, 如南宁;而温带气候寒冷, 城市选用中等明度的暖色调或中性色;对于经常阴雨连绵的气候区, 明度高的色彩建筑有利于改善人们阴霾的情绪, 带给人愉悦的感受, 如巴黎的奶酪黄。

2.2 历史因素

城市色彩的形成会受到历史因素的影响。欧洲众多城市色彩都受到历史建筑的影响, 典型的如罗马老城, 后期新建的建筑也会遵循周围历史建筑的色彩。

2.3 文化因素

文化因素一般影响着城市居民对于色彩的选择偏好, 如萨尔茨堡人由于对音乐的喜爱, 希望建筑色彩营造的氛围能像音乐一样产生浪漫唯美的感受;而新加坡是个多文化的熔炉, 城市色彩缤纷多彩。

2.4 城市管控因素

城市色彩会受到城市管控的影响, 如巴黎城市色彩受到巴黎色彩管制的重要影响, 被人为的进行控制, 以形成城市的独特风貌。

2.5 技术与材料因素

技术与材料的应用直接影响建筑所能呈现出来的色彩, 如许多现代新兴城市或城市新区, 玻璃、钢结构、钢筋混凝土等现代建筑材料大量运用, 产生了强烈鲜明的工业化时代城市色彩印象。

3 防城港城市色彩的地域特征

3.1 自然环境特征

防城港自然特征可主要归纳为山、海、湾、林、阳光五大要素, 根据这五大要素总结其色彩特征为幽、净、丰、润、明。

幽:防城港山峦起伏, 市域中部有十万大山横亘, 山脉呈东北西南走向;市域东南部为低山、丘陵。大小山体皆苍翠幽然, 中心城区有仙人山、将军山等山体, 由于空间上的起伏变化、色彩的明暗有别, 为城市色彩增添了远近感、层次感。

净:防城港是一座“城在海中、海在城中”的全海景城市, 周边的茅尾海、南海海面广阔, 水体质良好, 蔚蓝静谧, 呈现出一种干净简洁淡雅的色调, 海洋的蓝色是防城港城市色彩最重要的基底色。

丰:防城港海岸湾汊很多, 有以生活居住、旅游休闲为主的西湾, 以港口、临海工业为主的东湾以及生态环境优越的珍珠湾, 对于防城港来说海湾地带是其城市风貌展现的窗口, 因为海湾的景观展现面曲折优雅, 其色彩具有丰富的特征。

润:防城港生态环境优越, 东南亚热带季风的温润气候, 植被茂盛, 四季花开不断, 其境内还有大量的红树林, 这些绿色为防城港的城市色彩增添了润泽清新的感觉。

明:防城港地处北回归线以南, 拥有充足的热带阳光, 大气能见度很高, 城市色彩的明度较高, 给人一种明亮振奋的感觉。

3.2 人文环境特征

人文环境的色彩一般都是当地人群普遍偏爱的色彩。其中, 历史建筑的色彩和风俗习惯是对城市色彩景观产生最直接影响的两种人文因素。

防城港市历史文化资源中蕴藏着极为丰富优秀的色彩资源, 传统建筑、民族服饰是最好的色彩载体。

(1) 京族服饰和建筑。多彩的京族是防城港市最具特色的海洋风情民族。京族节庆盛装鲜艳多彩, 以哈节庆典上的服饰最为典型, 色彩彩度高, 明度较高, 此时男女服饰的色彩以亮黄色、绛红色、亮蓝色、桃红色、亮绿色为主。京族建筑中最具代表性的是“哈亭”, 其用色较汉族建筑大胆, 色彩彩度较高。“哈亭”是京族人祭祀祖先和神灵的地方, 色彩浓郁, 红色、黄色的屋顶, 浅粉色、白色的墙面, 掩映在浓郁绿植中, 浓烈明艳。

(2) 传统建筑。防城港传统建筑较多受到越南的法国殖民风格的影响, 建筑色彩以奶酪黄、白色为主要特征, 辅以红色、深灰色的屋顶, 掩映在浓郁的绿荫中, 颇具异国风情和海洋格调。

总的来说, 防城港城市色彩的人文特征可以归纳为多彩、明艳。

4 融入地域特色的城市色彩规划构想

4.1 规划用色素材

规划用色地域性的重要体现是素材都来源于防城港当地, 而规划用色的素材是色彩规划的基础工作。从防城港城市色彩的宏观、中观、微观调研中提取色彩, 经归纳整理成为汇总色谱, 它将防城港城市色彩现状色谱化呈现, 成为规划用色的素材。从汇总色谱中可以总结出的城市色彩现状主旋律可作为确定城市色彩主题基调的参考。汇总色谱中的色彩并非都是适宜的, 还有很多过于浓郁的色彩夹杂其中, 把它们筛选出来, 并有计划地限制使用, 才能营造出防城港城市独特的色彩韵味。

4.2 城市色彩主题基调

城市色彩主题基调是人们对于一座城市的总体色彩感觉, 是从宏观层次对地域性的表达。通过分析自然环境和人文环境特征, 剖析城市建设现状, 借鉴国内外优秀城市色彩规划案例, 结合大量的民意调查结果, 总结出防城港的城市色彩主题基调为:以白色、奶酪黄为主调色, 以红色、蓝色为辅调色, 以明度较高的亮丽色彩为点缀色。未来应将防城港市打造为一座“绿树衬白墙, 红、蓝屋顶相辉映, 五彩斑斓作点缀”的美好城市, 突出防城港浓郁滨海风情和深厚历史文化底蕴。

“绿树衬白墙”是指未来防城港市城市建设应以白色系、黄色系为墙面主调色, 并充分发挥亚热带气候的优势, 将建筑周边的景观环境做好、做绿。

“红、蓝屋顶相辉映”是指建筑屋顶面主要采用红色系和蓝色系, 且红色和蓝色是未来防城港市的辅调色。红色是提取防城港土著民族京族的传统民族服饰中最重要的色彩元素, 蓝色则源于防城港市三面环海的自然环境特征, 选择红色和蓝色作为防城港市的两大辅调色, 是深入挖掘防城港历史文化内涵和完美融合当地自然环境条件的体现。

“五彩斑斓作点缀”是指建筑的点缀色要根据建筑具体的性质、功能、体量、地理位置进行灵活选择。从整个防城港的范围来看, 应塑造出五彩斑斓的城市色彩印象, 体现出滨海城市丰富亮丽的色彩特征。 (见图1)

4.3 规划用色控制体系

在确定了规划用色素材和主题基调这两个重要的地域性表达步骤后, 需要建立完善的色彩控制体系, 在实际的城市建设中通过引导和规定用色标准和比例, 落实城市色彩地域性的表达。

色彩控制体系分为宏观、中观、微观三个层次, 分别对应城市总体、重点区域、单体建筑。

(1) 宏观层次。在色彩汇总色谱图的基础上, 制定出防城港城市色彩总谱控制图, 为防城港城市总体及片区发展的色彩选择和运用提供依据。在城市色彩总谱控制图中, 分别罗列了适合防城港市的屋顶色系统、墙面主调色及辅调色系统、点缀色系统的色彩, 以从宏观层面控制城市总体、片区及建筑物的色彩基调。 (见图2)

(2) 中观层次。在宏观层次的指导下, 中观层次从防城港不同片区入手, 结合不同片区的性质功能、景观特色, 综合得出各片区的色彩控制要求和策略。

沙潭江组团, 即防城港城市核心新区, 主要建设行政中心、商贸中心和文娱中心等。结合其性质功能和景观特色, 其色彩的感知意向定位为冷静睿智、简洁平和。屋顶以灰、蓝等中明度低彩度的色调为主调色, 墙面以奶酪黄、乳白、海洋蓝色为主调色, 以中明度、低彩度的红色、黄色为辅调色, 并适当选用中明度、中彩度的同系色彩为点缀色。

西湾组团, 即以休闲居住、度假养生、旅游服务、创意科研四大功能板块为主的片区。结合其性质功能和景观特色, 其色彩的感知意向定位为简洁现代、明媚动人。西湾新城以红、蓝色系作为屋顶的主色调, 体现热带滨海明媚的特点。墙面以简洁现代的象牙白为主调色, 在此基础上结合建筑的具体功能、性质, 适当将居住建筑墙面调整为暖黄色调, 将办公建筑墙面调整为蓝灰色调, 将商业建筑墙面调整为浅红色调。建筑的点缀色则可以大胆地选用艳丽的红、橙、黄、蓝等高明度、高彩度的颜色。

沙潭江渔万组团之间重点片区, 即防城港的中心商务区和集文化娱乐、体育、居住为一体的现代化的城市新区。结合其性质功能和景观特色, 其色彩的感知意向定位为简约柔和、轻快温和。片区内建筑色彩按建筑风格主要划分为现代风格与欧式风格两大类。现代风格针对平屋顶建筑, 采用以象牙白墙面为主色调, 辅助色为暖色系的砖红色或赭石色的色彩搭配。此配色方案能更好地突出现代建筑的简约风格, 使建筑在蓝绿冷色调的环境里得到冷暖平衡。欧式风格针对坡屋顶建筑, 采用以蜂蜜色墙面为主色调, 红色屋顶色, 墙面辅助色为暗红色或赭石色。此配色方案是考虑新规划建筑可与已建成建筑风格统一, 且蜂蜜色的主色调能带来温馨的感受, 更贴近居住建筑的功能需要。

江山半岛, 被定位为区域一流、境外知名的滨海型度假区、防城港市休闲度假基地的精品。结合其性质功能和景观特色, 其色彩的感知意向定位为宁静平和。墙面以柔和的奶酪黄为主要色调, 搭配中明度高彩度的红色屋顶。点缀中明度、中彩度的灰色、绿色、蓝色, 与蓝天绿树背景色搭配, 尽显组团热带度假风情。

(3) 微观层次。在满足宏观和中观层次的要求下, 根据不同功能建筑的功能需求给出不同色彩意向, 这一层次是对直接承载地域特色的建筑体进行色彩控制, 对每种功能类型的建筑的屋顶色、墙面主调色、墙面辅调色、点缀色做出用色选择图谱, 从而使地域性得到有效表达。 (见图3)

每种功能类型的建筑的色彩意向如下:

商业建筑在保证建筑整体色调统一和谐的情况下, 建筑色彩宜明快、丰富, 给人愉悦的视觉享受;

行政办公建筑建筑色彩统一和谐, 体现行政办公建筑的庄重感;

文化建筑建筑色彩丰富统一, 根据不同功能文化建筑选择不同的色彩;

居住建筑建筑色彩以暖色为主, 创造舒适安定简洁的居住氛围;

工业建筑建筑色彩整体偏冷色, 形成稳重的工业建筑环境氛围;

景园建筑建筑色彩在城市景观中属于点缀色, 集中展示城市特色。

5 结语

城市色彩的地域特色的营造需要在对城市自然和人文条件进行深入研究的基础上, 总结归纳出最具地域特色的城市色彩, 建立自宏观层面到微观层面的规划控制体系。要达到规划期望的效果还需要完善的城市色彩审批流程及公众参与措施。

由于笔者思考问题的局限性, 文章中难免出现疏漏, 仅结合实际项目总结经验, 针对城市色彩规划中如何体现地域性的问题提出一些见解。

参考文献

[1]陈静.西安的城市文脉与城市色彩探论[J].理论导刊, 2013 (2) :95-98.

[2]王占柱.基于地域性的城市色彩认知与规划[J].艺术百家, 2012 (8) :173-176.

城市色彩规划论文 第11篇

【关键词】植物色彩；城市；道路规划；应用方法

作为城市道路的重要组成部分，植物是现代城市绿化的重要手段，得到了广泛的应用与认可。植物色彩的设计可在很大程度上反映该城市的精神与人文素质，是城市建设高质量的表现。我国地域纵横跨越寒、温、热三带，绿色植被品种众多，在其繁盛的可取资源下，我国城市道路规划中的绿化可用的植物也较为繁多，对城市道路美观的设计选材成为现实的难题。在植物色彩与城市道路规划中，不仅仅要做到道路的美观，也要使道路的环境得到改善，因此，必须在掌握植物色彩的渐变情况与遵循植物色彩的原则下进行植物色彩的设计。

1 植物在道路规划中的作用

俗话说：“要想富先修路”，可见道路的重要性非同一般，道路不仅是交通运输的工具，也是城市其他基础设施的载体，同时还可组织沿街建筑及划分空间，而城市的道路绿化则可赋予道路以生命感。植物在道路中的应用功能有：

1.1 美化道路

将植物遵循变化和统一、平衡和协调、韵律和节奏等配置原则进行搭配种植，可大大提高道路的美观。（1）产生了动与静的统一整合性，如花开花落、树影斑驳；（2）与城市建筑物形成了平衡感，丰富了建筑物的轮廓，使其变得更有生机；（3）遮挡了有碍观瞻的景象，极大地美化了城市的道路，使道路与建筑物不会过于单调与凸显，有利于展现街道的个性。

1.2 提高交通效率

植物选材搭配的合理性可以有效地协助车流和人流的集散，从而保障交通运输的安全。（1）视觉方面：植物本身具有形态美、色彩美、季相美和风韵美，可与城市周围的建筑物相互承托，极大地缓解了司机的视觉疲劳。（2）行为方面：因为有着植物的衬托与庇护，可极大程度地增强人们的兴趣，促使人行的节奏变慢，有益于人们的出行安全。植物不仅仅能表现出平面的美感， 还能表现出运动中的美感，从而有效缓解司机的不良反应，提高交通效率。

1.3 减少道路污染

城市道路上的汽车尾气、噪音及烟尘对环境的污染是不容忽视的，而植被可以有效地吸收有毒气体、杀灭细菌、吸收尘埃、减小噪音、美化公路、稳固路基、 遮阴路面、延长道路的使用寿命，极大地缓解了城市热岛效应。据相关资料显示，当城市绿化面积大于40%时，对气温有明显的改善作用；若达到 50%，可从根本上改变夏季的酷暑现象。（1）粉尘。城市大气中的粉尘约为 100mg/m2，而无植被覆盖街道大气中的粉尘约为1000mg/m2，两者相差10倍。（2）噪音。道路两旁40m宽的林带可降低噪音 105分贝，30m宽的林带可降低噪音 68分贝，绿篱和灌木丛能降低噪音57分贝。（3）辐射。在同等条件下， 道路两旁绿化建筑墙面与无绿化墙面有效辐射差值为 25%。由此可见，植物材料在改善环境方面具有重要作用。

2 城市道路绿化中植物色彩应用应遵循的原则

2.1 色相的统一

色相，即植物色彩的变化，指在植物绿色的应用下，对其不同程度、深度的绿的微妙变化，使其达到高度统一。 在城市道路植物的色相选取上，一般遵循以植物的本色（即绿色）作为主要的色相基调，因为绿色不仅可以缓解视觉疲劳，有利于司机安全驾驶，而且还能带给人生机感。可根据绿色不同色相的变化使道路更具层次感，如黄绿色的萱草和悬铃木、翠绿的松树、深暗绿色的钻天杨等均可进行应用。例如，在道路两侧以疏林草地式配置，地被以结缕草、高羊茅等草坪为主，可达到清新怡人的效果。

2.2 色相的对比

色相的对比，即在城市道路植物色彩选择上注意颜色对比，将类似色依一定顺序渐次排列。在城市道路植物的色相对比上一般可选取两种或者多种色相进行对比调和，以避免单调感与疲倦感的产生，增强舒适感与惬意感。可以根据不同植物的色差变化使道路更具色彩感，如金叶女贞的金色、紫叶小檗的紫色、金叶黄杨的黄色等均可进行应用。例如，在广场、交通岛上，可用色叶对比强烈的花卉与树种进行装饰，让其与周围的建筑物植物分开，不仅达到一目了然的效果，且既有过渡又不至于过于生硬。

3 城市道路绿化中植物色彩的应用方法

3.1 植物叶色的应用方法

叶色的应用，即根据不同植物的叶色差来进行道路植物色彩设计，植物的叶色是植物美感的主要体现形式之一。96%的植物叶色均为绿色，但植物叶色的深浅度不同，在色调上也有明暗、偏色的差别，甚至有些数目的叶色会随季节的变化而发生改变，如枫叶，就可随着季节的更替而变换不同的叶色。通过掌握植物的色彩特性，在道路绿化中实现植物叶色的科学应用是完全可行的。

3.2 植物花色的应用方法

花色的应用，即根据不同植物花色的不同进行艺术组合，使之达到不同的视觉效果。在实际的操作中，补色对比的方法应用最为广泛，相同数量补色花卉较单色花卉要强烈得多。常见的几种花色对比色配置方法有：（1）冷暖色调搭配，如黄与蓝、红与绿、青与橙等，可运用冷暖色调的补差来进行不同颜色的花卉选材，例如迎春花与花菱草；（2）同层渐变搭配，即选用色彩差别较大的植物进行分层次集中种植，如绿色草地和深绿色乔木前栽植大红的花木或花卉，这样可以形成鲜明的对比，例如松树与月季；（3）补色渐变搭配，即上述二者的整合体，既保全了色彩的渐变又充分保证了颜色的配比性，还配上了其他植物进行点缀，如大红配暗绿配白色、桃红配深绿配黄色，白蜡配迎春花配樱花就是典型例子。

3.3 植物果色的应用方法

果色的应用，即根据不同植物果色的不同进行设计搭配，往往针对于秋景。果实的色彩也是多种多样的，有红色、金黄色、绿色、紫色等，红色如山丁子、海棠、樱桃；黄色如银杏等。因此，在道路建设植物选取时，应充分考虑其果实的色彩变化。秋季本身就是植物开始大面积落叶的时期，果实变为秋季道路的主要配色，在进行道路绿化时，果实颜色的合理搭配是营造道路、公园等成熟丰收、秋色满园意境的基础。在作果实色彩对比时，在一般的行道树绿带中，可通过各种颜色的组合使果实色彩对比明显，创造出以小见大的景观；在广场等开阔空间中，则可大面积群植，以形成明快壮观的秋景。

4 结束语

城市道路是城市建设的重要设施之一，是城市发展建设的关键。城市道路的植物选择是城市道路建设的点睛之处，其不仅仅可以美化道路环境，还可以在很大程度上维护交通的运营安全，因此，相关设计人员应根据植物不同的叶色、花色和果色做出针对不同道路的植物色彩设计。

参考文献

[1]王陈建，王明丁，陈志伟.植物色彩在城市道路规划中的应用[J].福建农林大学，2013（05）.

[2]陈志良.植物色彩在城市道路景观中的应用[J].广东省东莞市大岭山镇公用事业服务中心，2011（21）.

[3]王意珍，应冬冬.连续性、整体性在道路景观设计中的运用[J].城市道路，2013（06）.

国内外城市色彩规划浅析 第12篇

城市色彩是城市人居环境质量的重要组成部分, 又是城市美的重要体现, 也是影响城市居民生活的重要因素。在奥地利、法国、荷兰等国家, 他们的城市大多给人以典雅、温馨、舒适的感觉, 充满文化意蕴, 这些都与城市色彩的规划控制直接相关。由此可见, 我们必须像控制噪声和空气污染一样, 高度重视城市色彩问题, 以不断美化、优化城市人居环境质量。

目前, 在我国的城市规划体系中, 有绿化规划、密度规划等, 但对城市色彩的控制内容几乎是空白。因此, 对城市色彩的内涵及规划设计方法的研究迫在眉睫。

1 国内外城市色彩规划的发展

城市色彩是在历史文化发展中积淀而成的, 直接反映着一个城市的整体风貌和历史文脉。城市在面向未来的同时, 也在不断地追寻着属于自己的定位。

1.1 国外城市色彩规划的发展

西方国家色彩方面的规划研究工作开展得较早, 不少国家从20世纪80年代初就开始进行城市环境色彩设计的工作, 并获得了不少的经验, 使城市的面貌大为改观, 形成了独特的色彩特征。如波士顿以承载历史的红砖暗红色为主调, 纽约以光怪陆离的霓虹灯色为主调。从这些范例来看, 普遍的做法是在进行城市规划与建筑设计的最后一个环节, 进行城市环境色彩的专项规划及建筑外观色彩的配色计划, 缺少这项工作的规划或设计将不能通过主管部门审批。

1.2 我国城市色彩规划的发展

我国较为系统的城市色彩规划始于2000年北京开始实施的《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》。从目前我国城市色彩控制的实践来看, 基本分为3种手段:①城市总体色彩基调的确定, 如北京确定以灰色系为主的稳重、大气、素雅、和谐的城市色彩环境, 哈尔滨城市色彩确定以米黄色为主色调;②具体的城市色彩控制技术规定, 如《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》、《武汉城市建筑色彩控制技术导则》;③从城市设计角度出发的城市色彩景观规划设计[1], 如烟台市在城市色彩设计中提出塑造“山、海、城、岛”的地域景观特色, 进行城市色彩的特色分区, 并重点处理城市景观道路的色彩控制。

2 城市色彩规划实证研究

现以哈尔滨的城市色彩规划方案和巴黎城市色彩分析为例, 对城市色彩的内涵及规划设计方法进行探讨。

2.1 实证1:哈尔滨的城市色彩规划

2.1.1 现状分析

哈尔滨的城市色彩受地理、气候及传统建筑文化的影响较大, 现已初步形成一定的色彩体系。一方面针对冬季城市的气候特点, 建筑色彩强调暖色调的应用, 其中尤以米黄色和黄白相间的暖色调为多;另一方面, 哈尔滨的城市色彩在传统建筑风貌保护区体现得较为充分。这些区域是城市欧陆风格建筑特色的精华所在, 是吸收西方文化最典型的地区, 是具有欧域遗风特征的区域, 其建筑色彩奠定了哈尔滨城市色彩的基础, 即以米黄、灰白为基调构成“基本色”, 以浅粉、桔黄、淡绿、浅灰为主调构成比较丰富的“辅助色”;在一些教堂建筑上, 以土红色为主色, 点缀白色线脚、彩色玻璃以及绿色、金黄色和红色屋顶, 使整个区域形成和谐、温暖的色调。

但是, 随着近几十年的城市建设和快速发展, 局部地区在不同程度上破坏了原有的和谐的城市色彩, 削弱了色彩特征。某些地区色彩杂乱无章、缺乏统一, 一些建筑设计只为标新立异, 不考虑周围环境, 采用高饱和度颜色或超低明度颜色作为主体色, 与周围建筑及环境很难协调。

因此, 完善和规范城市色彩体系是哈尔滨市形象设计面临的迫切工作, 意义十分重大。如何将色彩有序地组织到城市中去, 形成独特的、和谐的城市色调是进行色彩规划的最根本问题。只有制定出相应的长远景观及建筑色彩规划, 并在整体统一规划的指导下, 合理安排局部景观及建筑色彩, 才能使城市色彩富有层次与韵律, 使城市更具整体美感。

2.1.2 城市色彩主题的确定

在现状分析的基础上, 考虑到寒地城市色彩与哈尔滨特色的结合, 我们认为, 哈尔滨市的总体色彩规划应本着“明快、大方、温暖、和谐”的原则, 确定城市总体色彩以暖色系为主基调, 在此基础上, 调整变化颜色的色相、明度和饱和度作为辅助色和点缀色, 形成色彩丰富又统一和谐的城市色调;并确定米黄色与白色的配合使用是哈尔滨的代表色, 也是城市的基本色, 以洛可可装饰风格形成的复合色与白色的配合为城市的辅助色, 以教堂建筑与公共建筑的红褐色和砖石本色为城市的点缀色;根据历史文化溯源, 并结合城市历史多元文化并存的基础和发展趋势, 规划哈尔滨的色彩目标为“多彩的哈尔滨”。

2.2 实证2:巴黎的城市色彩

巴黎是法国的首都, 坐落在巴黎盆地中央的塞纳河畔, 摩登、格调、高贵、罗曼蒂克几乎成为巴黎的代名词。整个城市建筑布局与建设的恢宏气势及和谐, 是笔者所了解过的欧洲城市中印象最深的一个。

2.2.1 色彩主题

巴黎曾被拿破仑夸赞为“是世界上最美的城市”。巴黎的美, 不仅因为它拥有收藏 (包括战争原因掠夺的) 无数艺术珍宝的卢浮宫、奢侈繁华的香榭丽舍大道商店, 而且还包括附着在这些经过无数岁月洗礼, 并承载法兰西文化积淀的建筑物墙体表面以及其他城市构成元素的颜色。从总体上看, 巴黎城市建设是由新旧两个城区组成。巴黎老城区主要以有着上千年历史的各个时期的老建筑为主, 在色彩规划与建设上, 无论是历史古迹还是普通民宅, 在城市色彩规划部门的统一指导下, 除了个别的现代建筑物如埃菲尔铁塔、蓬皮杜中心等之外, 建筑墙体基本上是由亮丽而高雅的奶酪色系粉刷, 而建筑物的屋顶以及埃菲尔铁塔等则主要是由深灰色涂饰。因此, 奶酪色系与深灰色系就成为巴黎的标志色彩。这使人们无论走到城区的哪个角落, 只要看到这两个色系, 就会明确无误地知道自己是身处巴黎。

2.2.2 老城与新城的色彩设计

巴黎老城区在建筑色彩应用上的又一个特色, 是许多老建筑上装饰着璀璨耀眼的金色, 如亚力山大桥上的人物雕像、拿破仑墓的拱顶、卢浮宫的门栅栏等, 在阳光或灯光的照射下金光灿灿, 并与建筑用色相互辉映。金色的应用也把巴黎曾经作为法兰西历代皇城的历史展示得淋漓尽致。这些被涂饰了金色的建筑、雕像等通常与帝王将相的活动密切相关, 并且常常与构成巴黎基调的深灰色进行匹配, 更增添了金色的魅力。

在色彩规划与建设方面, 拉德方斯区极富创意, 并拥有大气恢宏的气势。该区的大部分建筑是以当时流行的金属、玻璃幕墙和钢筋混凝土构成, 造型洗练、体积感强, 色彩多为明朗冷峻的色调, 具有鲜明的工业时代的美学特征。巴黎新城一些局部的色彩表现极富韵味与想象力, 如新凯旋门前右边建筑台阶上由马赛克嵌饰的彩色格墙花池、类似于迷彩色彩效果的椭圆柱建筑等。法国人擅长驾驭色彩的天赋在此得到了完美的诠释。

3 结语

城市色彩作为城市的组成要素, 还应积极进入现代艺术领域。好的艺术构思, 可以对城市色彩的形成起促进作用。在城市规划中, 要充分考虑历史文脉传承, 符合视觉审美心理, 体现自然地域特点, 彰显时代发展精神。要注重各自地理特征和城市功能的区分, 找到每个城市自身的色彩感觉, 树立城市文化自信。只有真正领会城市色彩的意义, 方知其美的内在实质, 达到和谐之美, 显示其更深的奥秘, 使城市色彩更加诱人。

参考文献