男同短篇小说范文（精选3篇）
男同短篇小说 第1篇
是在西北部队时被连长怎么说呢、半推半就给睡了，他说他们部队很偏僻，都是男人也没有什么女性家属，很寂寞，在他们那这样的事很多，好一点的自己手淫解决，有很大一部分都发展成了同志，他现在有老婆有孩子，男同调查报告。后来他还告诉我，其实他们男同很多一开始都不是，有的是被别的同志带出去受到勾引，比如喝点酒说试试吧，刚开始口.交一下，再后来就做了，觉得和男人也挺好比女人可能还紧些，有的是分手了对女人失去信心了才开始找男人的，有些是只喜欢男人，有些是双性恋，还有一些可能是天生就不喜欢女人，自己去医院做手术变性了变成人妖了，所以我认为对于同志都有这样或那样的理由才变成这样的，我们因该宽容，但是你要把一个本来不是男同的人变成同志就有点说不过去了，你可能毁了一个人的一生，调查报告《男同调查报告》。虽然他也有责任但是你的责任更大一些。还有如果你是同志和同志在一起过又去找别的女孩我不知道你这算什么，男女通吃就有点不好了，毕竟你是高威人群但是那个女孩也许不是，你也可能会害她一生，所以男同就和男同在一起，还是不要结婚找别的女孩了。我就是被逼才进圈的进圈就遇见这样的事所以如果你一开始对女人没有不喜欢的话，应该把握好自己，一次就会成为自己的终身遗憾，如果可以联系我吧QQ 1870685414,我传授你个方法对艾滋病毒有很好的效果，不用你花钱
短篇小说没有问题 第2篇
而确实是,在我开始鼓捣短篇小说之前,作为文学重要“主流文体”的短篇小说在急速走向“边缘”。普通读者不愿阅读,评论家不屑研究,出版商对短篇小说集敬而远之,评奖对短篇小说的轻蔑由来已久,作家在谈论短篇小说的时候常常问“你写长篇了吗?”,短篇小说莫名其妙地被孤立了,创作者和阅读者的心开始疏远,甚至互相抵触。这不得不让我纳闷:短篇小说究竟怎么了?短篇小说作为一种文体有问题吗?
我怀着疑虑重新审视古往今来的短篇小说,重新审视自己的创作,先是不断地否定,把短篇小说扔到地上用脚搓它,把它扔到垃圾箱里,就差往它身上吐口水了。但是我说服不了自己。我无法否定它。因为短篇小说作为一种文体从来就没有问题。短篇小说出身正统,正大光明。我不能枉杀忠良,不能与自己深爱的人一切两断。
短篇小说没有问题。问题出在读者身上,出在文学生态系统的紊乱和颓败上。短篇小说块头小,不容易引人注意,还容易被欺负,在长篇小说众声喧哗的时代,短篇小说人微言轻被迫保持缄默。文学乃至文化的、物质的生态系统挤压短篇小说这种文体的生存空间,正在成为短篇小说再现辉煌的制约。整个国家对文学的标高和刻度一再降低,对经典的渴望和热情不断消退。文学阅读群体一边急剧萎缩,一边宁愿读十部烂长篇 (有些网络长篇小说动不动上百万字) 也不愿意耐心地品读一篇优秀的短篇,他们甚至无从知晓一篇好短篇已经到达的文学高度。短篇小说成为畸形阅读选择的牺牲品,读者难辞其咎。问题也出在作家身上。尽管我们的作家已经创作出很多非常优秀的即使拿到世界文坛去比较也毫不逊色的短篇小说,而他们却显得不自信,充满了“没落”的焦虑和虚无,尤其是在影视面前,在物质利益面前,作家开始怀疑自己,怀疑短篇小说,逐渐失去了对短篇小说的自信,盲目崇拜长篇巨著,仿佛文学是以文字的多寡衡量一个作家的成就的。
短篇小说没有问题,因为长篇小说有的故 事、人物、想 象力、批判性、寓言性、现代性,短篇小说也有,而短篇小说所拥有的凝练犀利的语言、斑驳隽永的蕴味、势大力沉的撞击、瞬间内爆的效果,是长篇小说所没有的。长篇小说和短篇小说各有各的优势,相互不可替代,也相互不可能打败对方。以短篇小说扬名立万的经典作家并不见得比以长篇小说载入 史册的杰出 作家少。一百米冠军不必向马拉松冠军俯首称臣。它们分别代表着不同的道路和样式,但目的地是一样的 ,那就是抵达文 学的最高处。
短篇小说没有问题,重要的是要恢复文体自信。短篇小说犹如匕首,锋利得让人胆寒。作为一种文体,短篇小说具有诸多的长处在此不必赘述。一个连短篇小说都写不好的民族,肯定不是文学上的强者 。短篇小说不 繁荣、不产生经典的时代,难道称得上文学盛世?现当代中国在世界文坛拿得出手的文学作品并不多 ,其中短篇小说 应该占大多数。短篇小说作为一种文体,它是在不断变化,虽然比不上长篇小说的文体那样有惊世骇俗的创新,但海明威、福克纳、罗布—格里耶、纳博科夫、博尔赫斯、鲁迅、沈从文等不断推陈出新,现实主义、现代主义、后现代主义,写实、荒诞、魔幻、黑色幽默等等,样式、风格越来越多样越来越迷人。短篇小说作为一种文体是有生命力的,具有无限的创造性和可塑性。我们一定要增强短篇小说的“自信”:
一是故事自信。故事本来是小说必不可少的元素,而且是最重要的元素。很多经典故事出自短篇小说,也因为故事经典成就了经典小说。但小说尤其是短篇小说,曾经有一个问题被一再提出来:小说还要不要讲故事?这本来是一个伪问题,但说多了便成为一个真问题。作家开始变得优柔寡断甚至装腔作势。淡化故事后 ,短篇小说的处境 越来越难。短篇小说不仅要讲故事,还必须尽最大努力把故事讲清楚、讲精彩。作为小说家,职责就是要讲好故事,讲好的故事。通过讲故事,把人生的百态、内心的丰富、人性的复杂、时代的变化表现出来,给我们的阅读带来审美震撼。
二是语言自信。短篇小说最能体现语言的精妙。短篇小说不容忍拙劣的叙述和粗陋罗嗦的语言。用短篇小说的语言写长篇只是摧残作家身心,而用长篇小说的语言写短篇会使小说死得很难看。我不是虚妄地认为短篇小说的语言比长篇高人一等,有文体上的优越感,而是说短篇小说的语言是纯粹凝练的语言,它能使我们的故事叙述得典雅、别致、俊逸、峭拔,有韵味,有尊严。虽然我们的文字不多,但却有足够的能量。虽然我们的叙述看似平静如水 ,但文字深处惊 涛骇浪。在文字上,短篇小说不必要谦让,短篇小说的语言就是最纯粹、最干净、最接 近诗歌的 语言,是长篇小说难以兼有的。有人说短篇小说难写,难在无法像长篇那样藏拙,其实更主要的是难在语言。短篇小说的语言门槛很高 ,不是谁都可以 抬脚进来的。因此,我们要有文体上的自觉,有对语言精雕细琢、千锤百炼的耐心,有为文学作出“语言贡献”的担当和底气。
一位“男同”艾滋患者的怕与爱 第3篇
30多岁的王力，看起来属于“潮人”类型。对于自己的同性恋身份，他并不避讳，从最早与同性之间发生关系到现在，已经持续了10多年。虽然喜欢男性，但他也和普通人一样组建了家庭，不但有妻子而且有了儿子。对于自己同性恋的身份，王力称他的妻子是知道的。“她很爱我，所以我们有一个家庭。对于我的事情，她是知道的，但是我就是这样的人，她能说什么呢”？
讲起自己感染上艾滋病毒，王力回忆说，很大可能是由于2010年一次外地出差时候与人发生关系的不小心。经过治疗，目前王力的病情已经被控制住，身体逐渐恢复，对艾滋病也从完全不了解到掌握了很多知识。“其实这就是一种慢性的疾病，只要按时服药，按时治疗，可怕的程度还比不上癌症。”现在，王力称自己只需要定时吃药，三个月抽血检测一次，其他都和正常人一样，衰弱的身体也逐渐在恢复。
王力说，自己一直与妻子和孩子一起生活，日常的起居饮食也都是一起，目前妻子和孩子都很健康。“我们一家人的衣服都是一起放洗衣机洗，一起吃饭。我和老婆也会尽量做好安全措施，到现在为止她们都很健康。”
