唐山大地震观后感660字（精选17篇）

唐山大地震观后感660字 第1篇

唐山大地震观后感660字

昨晚，7月28日，去看了唐山大地震，没去之前，就已经看了很多报道说是很感人，多准备几包纸巾，我也没啥准备，包里反正有纸巾，就直接奔影院了。

整部电影给我最震撼的是开始和结束两个镜头：

开篇：1976年的唐山人如往常一样进入夜晚，可是他们谁也没想到就在那个普通得不能在普通的日子里却发生了无法磨灭的痛。这个痛的记忆永远定格在1976年7月28日。因为在晚上，很多人已经进入梦乡，所以地震发生时，来不及逃生。所有的建筑在地震面前如同小孩子的积木一样，一碰就倒，不同的是在地震中倒塌的房屋同时也带走了无数条生命。当时的唐山人没有想法，脑子里就想活命，想着自己的家人活命，无论是谁，生命平等。地震过后，废墟上都是一具具尸体，血肉模糊。幸存者来不及去寻找自己的亲人，来不及悲痛，而是集结起来去挽救更多有生命气息的人。我想那个时候的唐山人是被老天遗弃的，但却是最崇高的。

结尾：34年后的唐山人在唐山新的土地上建立了纪念墙，墙上密密麻麻地刻着遇难者的名字，以此让后人永远怀念他们。镜头慢慢地移动着，黑色大理石上24万地震遇难者的名单，似乎时刻提醒着我们：生命是脆弱的，能活着就好，活着就是幸福的。

看完电影，不禁联想到生活中自杀的`人。地震遇难的人是没有选择，因为上天没收了他们活着的权利，可是自杀者呢，没有人要夺走他们的生命，却自己结束了自己的生命。死是可以了结自己的一切，可是有想到，活着的人要为死的人承担多少无法预料的。相比之下，自杀者是何其之渺小。影片还有一个桥段是，登在大学期间怀孕了，她男友劝她不要因为一个小孩子耽误了自己的前程，可是登不惜退学，不惜跟相爱的人分手，毅然坚持生下宝宝，当时她斩钉截铁地说：我是唐山人。对她来讲，活着是多么不容易，多么幸福，所以任何困难都不能毁灭一条生命，更何况是小生命，生命无价!

唐山大地震观后感660字 第2篇

这次从干燥闷热的武汉回到宜昌，将近一个星期的大汗淋漓已经让我养成了珍惜身体里每滴水的习惯，没想到回来看的第一部片子就令我破了戒，电影播了多长，那眼睛就跟闸门坏了的水库似的，内牛满面，现在的我努力地睁着核桃眼，抱着水杯猛补水，拼命码字中~⊙﹏⊙

地震对于人类来说，实在是一辈子不想打照面无奈rp低撞上了的毁灭性自然灾害，隔水相望的日本童鞋面对平均一天三次的有感地震，估计是震习惯了，相对地，在大震后也就没有中国人如此感触深刻。

七六年唐山大地震生生地将所有经历过那场祸事的人从众多中国人中剥离了出来，逝者是永远的阴阳相隔，而生者要么是在生理上留下了创伤，要么是在心理上留下了深至骨髓的烙印，以至于到了零八年的汶川大地震，许多人仍会感到不可抑制的颤抖。

《唐山大地震》中作为主角的那一家在灾难中并不算最惨的，整部戏着重刻画的是心理上难以恢复的伤痛。龙凤胎在那个年代比较少见，可以说是视若珍宝的存在，然而父母有着一般人都会犯的毛病，宠溺幼子，这种情况若是在平常，作为年长者的姐姐必定可以理解并谦让，坏就坏在，在生命危急关头，母亲将唯一一个生存的机会给了一直宠爱的弟弟。看到这里，我就哭得稀里哗啦了，直到房子倒塌的前一刻，姐姐仍然护着弟弟，同样期盼着父母的获救，难道仅仅因为是女孩并且年长就必须要被舍弃么？我相信，那一刻，女孩的心是凉的，正如此时我对那位母亲的`憎恨多于同情。

强迫他人在难以割舍的情况下进行选择，这本身就是一种伤害，也难怪每当男人被逼着回答女人那种有点无理取闹的问题，如：“是我重要还是xx重要？”或“如果我们都掉到水里了，你先救我还是就她？”时，男人多少都会不耐烦，进而就会引发争吵。所以，聪明的女人要学会不要总是用一些进退两难的选择题为难男人，因为即使烦得他做了选择，也不能保证那是真心的并且是永远不变的啊，有些话有些事我们自己心里明白就好了，何必做些无关紧要的臆想来折磨自己和对方呢？

我一直不理解双生子存在的意义，有人说双方可以相互陪伴，可这恰恰也会成为矛盾的所在。双胞胎会因为太过相像而引发争执，就像谁也不希望走在大街上看到迎面走来的人和自己穿的是同一款式的衣服，更不用说长的一样了，龙凤胎则常常会引起父母的宠爱失衡，似乎中国父母亦或是全世界的父母都有宠爱幼子的通病，我不明白，同样是需要爱惜的孩子，即使需要年长者及早懂得谦让爱幼，也不至于如此偏颇啊。这就是我只想要哥哥而不想要弟妹的原因，因为害怕父母会干同样的事。人都是自私的，有时候这种自私只不过是出自本能的对温暖和关心的贪恋，常常会因为各种各样的礼仪和道德而受到压抑，不过是早出生几分钟，为什么就非得让我放弃那些爱而不得不在一旁看着你们把原属于我的那份加注在另一个人身上呢？从小到大我就对那种孩子特别同情，在我看来，最痛苦的不是没人爱，而是尝到了被关爱的滋味后却遭受不平等的冷落，我也害怕着。所以，如果以后我有幸能得到两个小天使，我一定会尽自己最大努力平均自己的关心和照顾。

故事并没有走向母亲后半生忏悔的路线，姐姐奇迹般地活了下来，但是，浩劫虽已过去，内心的“余震”却足足持续了三十二年，对女孩，对母亲，对残疾的弟弟。女孩心里的空洞自震后就没好过，过往的风则带来了十足的空虚，于是她坚持忘记那段被抛弃的记忆，无论是心中的伤还是新的生活，她都需要时间来面对。

我拍《唐山大地震》 第3篇

这是我拍得最累的一部戏。坦白地说, 我不担心文戏的部分, 因为剧本可以控制, 最难的是怎么制作地震的特效。为此我找来了许多“外援”, 技术顾问和制作团队来自韩国、英国、南非等国, 剧组堪称微型的“联合国”。需要说明的是, 《唐山大地震》不像致力于展示灾难性场面的好莱坞灾难片, 片中地震的镜头只有四分半钟, 但这四分半钟却拍了两个月。有些高难度的特效镜头, 需要6次拍摄, 才能将镜头合成出所需的效果。三维镜头对我们也是考验, 比如老吊车倒下, 钢缆怎么崩断, 吊的预制板怎么靠惯性冲到房间里, 把人撞出去;地裂开, 旁边的环境会受到什么影响, 人的重心会倒向哪这在开拍前都要做精密的物理测试。结果是:搭建震前实景街道2000万元, 地震特效3000万元, 再连人带部队带道具, 占到总预算的三分之二。我们使用了所有能用上的世界上最先进的东西, 要知道, 我们拍的不是想象, 而是真实发生过的地震, 如果拍得不像, 整个故事就不成立了。

虽然有高超的特效, 但我坚持认为《唐山大地震》是一部内容大于形式的电影。在表现灾难带来的毁灭性视觉震撼的同时, 我们更着重希望让观众感受到地震亲历者心底的那道伤口。参与影片拍摄的群众演员, 大多是唐山本地人。演员们错季节拍摄, 只能穿背心裤衩, 非常冷。有一场震后大雨的戏, 群众演员们在雨里瑟瑟发抖, 有位母亲抱着孩子, 不知道淋了多久。我对她说:“对不住你啊, 带着这么小的孩子。你怎么愿意让她淋这么久的雨?”这位母亲答道:“地震的时候我就像她这么大, 才三四岁, 我想让她跟我一起经历一下这种感觉。”在唐山, 每到当年地震的时间, 都有一个约定俗成的祭奠方式:家家户户都在门口烧纸钱, 悼念地震中的逝者。电影里有场烧纸钱的戏, 群众演员们一开始说话, 就声泪俱下。他们那种哭泣都是真的, 他们说的话, 如果录下来, 每句都是在戳人的心窝。当时, 整条巷子一片哭声。拍完后, 我喊了几次停, 群众演员们仍停不下来。到最后, 剧组里所有的人都陪着他们蹲在地上, 守着火苗和纸灰, 哭成一片。

《唐山大地震》影评 第4篇

影片《唐山大地震》给我们展示了互不相干的两场劫难，机缘巧合地让一家人死别而生聚，以深沉肃穆的情调为我们诠释了什么是人生，什么是亲情，什么是超时空要爱。

影片开场的1976年地震中，方大强之死，为我们揭示了人生的三大不幸“少年丧父，中年丧夫，老年丧子”。而对于方达与方凳被选择时。他们的母亲哭喊了无数次“两个都得救啊”，可现实委实太残忍，偏要择其一，二者不可兼得，作为一个母亲，手心手背都是肉啊，割哪儿不疼啊；临危关头，母亲用颤抖的声音说出了让女儿记恨32年的三个字：“救弟弟”，更让人难以置信的是被认为已经“过去了”的女儿方登却在大雨的漂洗下奇迹般地苏醒过来，并被一个比他原家庭强出好多倍的军人家庭所收养。

接下来的方达与方登便开始了在不同背景下的生活：一个人上了大学，一个读完高中走上了打工做老板的路子。当方达携着妻子“衣锦还乡”打算替母“尽孝”时，却被母亲坚决地回绝了，眼瞅着方达要生气了，坐在车后面的方达的妻子说：“方达，别跟妈发脾气，跟妈好好说”，这一句极其简单却深深地触动了我的心弦，试想有多少时候我们曾为父母着想过：有多少时候我们能将生活的事情跟妈妈好好说。工作的事情跟爸爸好好谈。我们年幼无知时，父母是我们的避风港；当我们稍大一点，便对父母的管束东耳进西耳出，一听就烦；再长大成人后，往往会敬而远之省的唠叨。如果我们真的认为我们已经不在年幼，那么就请你“别跟妈生气，跟妈妈好好说”。殊不知，你的脾气发在父母身上，而他们的火气却不能像你发泄。甚至不能让你看出，任期灼烧自己的心。那时的父母有多难多痛。

影片中的方登生长在军人家庭，虽然条件优越却抹不掉那1976年灾难留给她的阴影。“救弟弟”三个字伴绕在她灵魂的深处，她恨。而大学的情感挫折又使她辍学漂泊还带了一个女儿。若干年后，当养父在歌剧院学唱《走进新时代》时，她的养女归来了，一个他深深爱着的女儿归来了。回家后，方登给父亲穿上了新买的羽绒服，她说：“在我印象里您特别高大。袖子怎么就长了呢”，简单朴实，毫无一点点的粉饰，却能给我们每个人留下深深地印痕。想来人的生长成熟总会有一个衰退期，而当记忆中的父母与现实中的父母真正有差别的时候。我们的确已经值得好好反省一下了。父亲，一个曾经被我们骑来骑去的宽阔脊背却再也不容也不能承受起我们的重量了，我们是不是也应该为他做好一个支柱，别再让生活的重担那么一刻也不松懈地压在我们父亲的身上了。记得在《读大学，究竟读什么》中有这样一句话：“当别人的爸妈在打牌逛街的时候，我们的爸妈在干活；当别人的爸妈在休息的时候，我们的爸妈仍然在干活；所以我们一定不能让爸爸妈妈失望的”。我们怎忍心眼睁睁地看着他那刚直的腰杆迅速地弯曲下去。

也许仅凭几句台词我们还很难意识到父母对我们的爱有多深。让我们回顾以下两个片段。

当方登重归养父家时的景况，父亲满脸焦灼愁苦的说：“为什么不回家，来封信打个电话总可以呀，不想让我担心？我天天为你担心，你上哪儿去了？”。

另一个场景是当方达将方登带回家时进屋后的那个场面。她的母亲居然一扑通地跪在了令她魂牵梦绕的失散了32年前的女儿面前，哭喊到：“这么些年咋就不给个信呢，我成天念着你们，不理我，你上哪去了”。

这两幅场景深深地刻画了一个父亲、一个母亲对女儿的又爱又恨之情，阐述了父母对子女的深情与厚爱：尤其是母亲为了女儿居然宁可一个人住在那间小房子里，咀嚼痛苦和折磨：宁可用一生来为女儿忏悔。作为一个军人父亲，明知道女儿不是自己亲生的，他仍然鼓励女儿去找自己的亲生父母，他坚信“人是有感情的”；这样的爱是多么的深沉，足以堪称人间至爱。人间至情。虽然我们没有经历那样的生死离别，但我们应该想到天下父母心一样，所以我们应该找点时间找点空闲常回家看看，有事没事打个电话给父母。

而在影片尾声，导演却用了一个“爱转角”的方式将人间的真情推向峰巅，在方登的坟墓里埋的不是其他，正是书包；方达告诉方登“从小学到高中，每次妈妈都买两份课本，有我一份。都有你一份”，此刻的方登终于幡然悔悟。领悟到了母亲的艰难。

唐山大地震观后感200字 第5篇

上个星期天，妈妈带着我去观看了《唐山大地震》。这部电影对我震动很大！23秒的时间，一个美丽的城市就立刻变成了一片废墟！就在这短短几秒内有多少生命就这样戛然而止！

影片里，我影响最深的一个场景就是，一个母亲面临着是救姐姐还是救弟弟问题，母亲强忍着痛说救弟弟，虽然声音微弱，但是在废墟下的姐姐就这样从此恨自己的母亲！母亲也一直在为自己当时的决定感到内疚。看到这个场景，我特别感动！影片的最后是温馨的，失散的家人也重逢了。

通过这部电影，让我知道自然灾害毁掉了多少人的生命，让多少家庭支离破碎。所以，我们现在能做的是要保护好环境，让自然灾害离我们远去。还有，在灾难面前，亲情是伟大的！母爱父爱也是伟大的！

唐山大地震观后感200字 第6篇

今天下午，我和妈妈一起去看了电影唐山大地震，听说这是一部很感人的电影，住在唐山的一个家庭，就在这天晚上，发生了大地震，楼房全部倒塌，因为在夜里，人们都在睡觉所以死了24万人。有两个孩子，同时被压在了同一片钢板上，只可以救一个孩子，妈妈选择了弟弟，弟弟被救了，姐姐被压了，但是却奇迹般的活了下来。最后，儿子办了一个公司很孝顺，姐姐嫁给了一个外国人，过得也很幸福。

汶川大地震，姐姐是学医的，从加拿大到了汶川，开始救人，我看到这样一个场景一个孩子被压在楼下，楼随时都有可能倒下，压到救援的人员，最后孩子的母亲选择了截肢。姐姐看到了弟弟，一起到了唐山。最后，一家人团聚了。

这是一部很有意义的电影，在自然灾害中人们的团结精神让我很感动。一方有难、八方支援。

《唐山大地震》观后感550字 第7篇

我们买票的时候，电影已经开始了。我没有看到最前面一点，但还是听说了，在地震前有许多小动物跑出来了，听爸爸妈妈说这是地震前的自然现象，这是小动物在告诉我们，地震要来了。我们根据票的座位号坐好，我开始看了。当我一看大屏幕的时候，就看到有好多房子倒了，有好多人被压在地下。让我心惊的是，姐弟俩被困在房子里出不来，他们的爸爸妈妈心急如焚，结果那房子一下子就倒了。爸爸为了救妈妈被压死了，妈妈一直在找她的两个孩子。终于，在一块水泥板下找到了他们，妈妈找人来救他们。救的人说：“只能救一个，救不了两个。”可妈妈说两个都要救。结果，在他们的催促下，妈妈做了一个艰难的.决定，救弟弟，那是姐姐绝望的流下了眼泪，弟弟被救了，妈妈以为姐姐死了，谁知姐姐没死，被解放军叔叔就走了。

过来好多年，汶川大地震了，姐姐和弟弟不约而同的去救灾，她们在灾区相遇了。弟弟知道姐姐活着可高兴了。可是姐姐一直很恨妈妈，为什么救弟弟而不救我呢。看到汶川大地震的场景，那一刻她觉悟了，也消除看对妈妈的恨意，她们相认了。

解构《唐山大地震》 第8篇

《唐山大地震》将一个普通家庭大灾难后32年的生活与情感展现在大银幕上,无论时代如何进步与发展,始终不变的是中国人最传统的家庭观念,无论再大的灾难也不能摧毁。在冯小刚看来,《唐山大地震》是不是“史诗电影”并不重要,他说:“史诗电影说得多了,观众就麻木了。我不知道是不是史诗,但是我记录了这样一个家庭,他们的灾难和重聚。地震可以摧毁房屋,但这些都可以恢复重建,但对人内心的伤害是没办法重建的,这种伤害一直伴随着受害者,直到他们走进坟墓。这个电影,更准确地说,是小说《余震》,说的是亲情力量。”

主题篇—— 大时代下的人性

对于灾难片来说,其实套路大多只有一个,即宏大背景加小人物命运,此招屡试不爽,曾经赚了全球眼泪的《泰坦尼克号》如此,现在吓得全世界人民都“想开了”的《2012》亦是如此,所以这部《唐山大地震》在形式上也确实想不出什么新花招,不过灾难片本来也不是靠着形式赚钱的,主要还在于主题。

在各种主题中,难度最小的是爱情,难度最大的就是人性。一般功力稍浅之人是不敢碰“人性”这二字的,一是这个主题太宏大,又太具体,不好把握,二是稍微有些差池,就会画蛇添足,有哗众取宠之嫌。所以从中找一个平衡点是一件并不容易的事情。不过好在《唐山大地震》有张翎的知名小说《余震》“撑腰”,《余震》写的不是血淋淋的伤口,而是伤疤下暗暗涌动的东西,将人性放在一个“疗伤”的容器中,无疑让《唐山大地震》这部灾难片产生了一种不一样的特质。

电影的结构基本上就是小说的结构,从地震开始,然后母亲和女儿三十二年的分离,妈妈以为女儿死了,而女儿则是不愿意再去回首灾难来临被母亲抛弃的这段往事。当然编剧并没有把精力都集中在一个人身上,而是将笔墨分散开来,既写了这样一个觉得自己被亲人遗弃的女孩,也写了失去女儿和丈夫的这个母亲对儿子的感觉,还有儿子对母亲的特殊感情。一条线延伸出的三条线,更加丰厚和全面地折射了时代、人的生活方式和情感等等层面,让“疗伤”在其中慢慢地“发酵”。

当然电影的主题跟原著比,还是有很大不同的。张翎《余震》的主题更多地是一个女孩,因为妈妈的选择,造成的一种心灵的伤害,和她怎么去修复。注重表达地震灾难是一时的,而灾难对人的影响可能是一生的。电影的主题则更关注中国人对家这个概念。这一场一场的地震,不管是唐山大地震,还是汶川地震,其实它破坏了什么呢?那就是家庭。如果你孑然一身,地震不会对你有太大影响,活就活了,死就死了,没有牵挂,但是假如你有家人,那就完全不一样了。《唐山大地震》说的主要就是家庭,地震之后,虽然逝去的人已经逝去,活着的也已远走他乡,但家一直还在心里。

人物篇—— 选择与被放弃

女儿方登:过不去的一道坎儿

“ 1976年7月的一个傍晚,地震突然来袭。为救孩子,父亲死了,女儿方登和儿子方达被同一块楼板压在两边,无论人们想救哪一个,都要放弃另一个。母亲元妮选择了从小体弱多病的弟弟方达,而头脑清醒的方登听到了母亲做出的抉择……”

地震来袭的时候,最最困难的就是选择,尤其是选择自己亲人的命运的时候,不管这种选择是在什么条件下,什么心境下,它一定会伤害到不被选择的一方。饰演女儿的张静初说:“在发布会上,小女孩说了一句能让所有大人都哭了的话,她说想不通为什么妈妈会选择弟弟,而不是我,我也是妈妈的孩子啊。这是一个很大很大的创伤,你就觉得可能需要怎么样的一个心路历程,她才能够真正地忘掉。虽然整部电影演完了,也经历了这个过程,作为她这个人物我慢慢能理解一点,可是有时候乍一想我还是觉得很伤心。如果是我妈妈做了这样的决定,我不能原谅她。”

对于这样一部电影,女儿方登的心路历程无疑是整部影片的一条主线,她的心理重建是这部电影最大的难点、看点所在。“戏里面女儿跨越自己心理的坎经历过很多层面,包括汶川地震的时候她去救灾,包括她自己作为一个母亲的感受,还有就是她见到妈妈之后的感觉,这个一层一层往上添加,来帮她越过这个坎儿。其实也是让观众一起过这个坎儿。要大家能够相信,能够接受,在经历这么大的信任危机之后,她还可以学着去宽容,去爱她的妈妈。”张静初说。

母亲李元妮:选择是最痛苦的!

人们在关注《唐山大地震》这部戏的时候,往往容易把焦点放在劫后余生的女儿身上,而忽略了那个同样痛苦的母亲。那个被环境推入绝境而被迫做出残酷选择的母亲,才是这条脉络中最疼的一环,她一直存在于影片的背景中,没有女儿的戏那么重,那么突出,但母亲的喜怒哀乐却像空气一样一直牵绊着整部影片。

对于母亲这个角色,她既是被谴责的一方,又是受同情的一方,无法想象,在一个母亲放弃自己亲生孩子之后,她该如何继续自己的生活?“这部戏最难的就是把握李元妮是怎么过日子的。她是从地震堆里爬出来的人,对今后没有什么设想,不敢想,因为什么都没有了。丈夫没了,女儿没了,她还要带着一个残疾的儿子,就得从头做起。对于李元妮的乐观,很多人认为她是被动的,其实我理解她是再主动不过了,痛苦不一定要一天到晚都挂在脸上,她积极地活下去也是一种痛苦。我真是从这部片子中感受到了母亲是最伟大的,她的那个心啊,不管怎么样,孩子走到哪,她都是揪着心的。”饰演母亲的徐帆说。

道具篇—— 细节还原真实

冯小刚是一个喜欢用平民视角来记录时代的人,小市民群体的原生态展现,让他的影片在戏剧性之外,平添一份纪实感。正因为主角多为小市民,没有温饱的压力,又攀不上铺张的奢侈生活,冯导片中的主人公多半抱有自己的坚持与信仰。

这种感情一般在冯小刚的片子中是盡在不言中的,而这种尽在不言中,无非就是将情感物化成一种东西,通过它来传递情感,这一向是冯小刚影片中常用的伎俩。《不见不散》里象征爱情的物件是刘元送给李清的挂饰表,它是前者送给后者的告别礼物,却被后者当做鼓励自己留下的信仰加以收藏。一年后的再见面,最先映入刘元眼帘的是它,再两年的分合纠缠,它是李清身上不曾缺席的饰品,最终成了她对刘元说“我愿意”的小暗号。

自然,《唐山大地震》中也少不了这种象征意义浓郁的道具,而它就配合“家”这个主题概念串联着登场亮相。无论是原著小说还是电影成片,“家”的破碎是残留在每一个地震幸存者心中的隐痛。

《唐山大地震》观后感250字 第9篇

电影主要演了1976年在我国唐山发生了一场7。8级的大地震，地震仅仅23秒，一个繁荣的城市灰飞烟灭，一片废墟。有一对双胞胎姐弟被压在同一块楼板的两端，在没有任何工具的条件下，救出其中一位，另一位就会被压死。在大家的催促下，痛苦的妈妈选择了救弟弟，放弃姐姐，妈妈的话被压在石板下的姐姐听到了，她伤心的哭了，她也恨她的妈妈。弟弟得救了，却失去了一只胳膊，而他的姐姐也奇迹般的活了下来，被一对解放军夫妇收养了。后姐姐考上了医科大，弟弟也从一个蹬三轮的车夫干到了一家公司的老总。

四川汶川发生了7。8级地震，姐姐和弟弟都参加了救援队，在地震现场姐姐感受到了，在天灾面前人类是多么的微小，他彻底理解了母亲。在救援中他和弟弟相知相识了。他们一起来看妈妈，32年的风霜换来了母女重逢，年迈的妈妈跪在女儿面前请求女儿原谅她，母女抱头痛哭。

看了这部电影后，我感到天灾是多么的无情，母爱是多么的伟大。我们是多么的幸福，我们要理解父母好好学习。

《唐山大地震》观后感250字 第10篇

今天我一个人在家中闷得无聊。听说在暑假中有一部电影叫《唐山大地震》，而且有很多人看，有的还哭了，因为我打开电脑开始观看。

的确，在我看这部电影时，几次都让我潸然泪下。这部电影主要讲述了这样一个故事：一个普通的唐山家庭，在地震发生时，妈妈失去了她的丈夫，而她的双胞胎儿女又被压在同一块水泥板下面。妈妈跪求着其他人救她的孩子，但她又面临着两个孩子只可以救一个的抉择，当看到她在废墟上绝望的哭泣的时候，我的眼泪也不由自主地掉了下来。最终，在万难中她做出了一个决定：救弟弟！当姐姐听到这句话时，一颗眼泪禁不住落了下来。也就是这句话，让姐姐恨了母亲32年。但是姐姐奇迹般的生还了下来，还被一对解放军夫妇收养……32年过去了，我国发生汶川大地震的时候，姐弟俩意外重逢，而姐姐经过一番心里的挣扎后，也理解了母亲的苦心，原谅了母亲，最终，一家人团圆。

看完这部电影，我的心情久久不能平静，这时我想到了一句宣传语：灾难只会让我们更加团结，团结必定使我们战胜灾难！最后，我由衷的感觉到：活着真好。

唐山大地震观后感600字 第11篇

唐山大地震>观后感

今天虽然是周末，但一整天都是按照工作日作息时间过的。晚上看了一部电影《唐山大地震》，以后每周末我都要看一部电影。

《唐山大地震》给了我不小的震撼。人性优劣，爱恨情仇充斥了整部电影。这一切都不是这部电影的最大看点，因为关于人类的情感可以在任何背景下展现。最大的看点还是地震，我似乎和剧中的人物一起经历了一次大地震。这种感觉是无法在新闻报道里体会到的。因为新闻报道再充满感情，观众和灾区的距离感也无法抹除。只有经历这样一个>故事，我才能像他们的亲人朋友一样对一次地震感同身受。

当我看到地震来了，楼里的人们不知所措，街上的人们四散奔逃时，不断有人死于地陷楼塌时，心中的紧张感让我以为自己似乎身临其境。好好的一整座城，就在那么几十秒钟，被彻底摧毁，城中的人大半死伤，本来充满希望的生命霎时变得如此脆弱。人们像蚂蚁一样被轻易杀死，大自然这时表现得实在太残酷。看着地震前的人们，平静地过着日常的生活，却全然不知死之将至，实感人生命运难料之无奈。相对那些灾难中的人们，我们是幸运的。我们可以和家人朋友在一起，>幸福地过着普通人的生活。这在于灾难的幸存者来说，是那么奢侈的事情。几十秒的地震以后，命运就出现了巨大转折，永远回不去了，只能带着伤痛坚定地往前走。他们是多么坚强！这于脆弱的我们来说，又是很羡慕他们这份坚强的。

唐山大地震 第12篇

漆黑的夜蓦地亮了!

1976年7月28日3点42分53.8秒,在唐山地下12公里的地方,相当于400颗广岛原子弹的能量瞬间释放。

多位幸存者向《中国新闻周刊》记者描述,令人毛骨悚然的巨大声响,由远而近轰隆隆地奔腾而来。疯狂的大地,垂直着颠起又跌落,跟着就是左右摇晃。几起几落,建筑物便酥松了。猛然间,大地浑似次第伸展的海潮,似波涛滚滚地颠簸起来。数十米的烟囱,硕大的商场,成片成片的居民住宅楼,都在强烈的摇撼中倾斜了,断裂了,夹着无辜的人坠落。睡梦中的人们大脑还在麻木状态,人跟桌椅板凳混杂在一块,任地震波随意摆布,从床上抛到床下,被恶狠狠地摔来摔去,听凭死神成千成万地吞噬。整个城市都被令人窒息的灰尘淹没了,高达数丈的灰尘在夜空翻卷奔腾着。

短短的23秒过后,唐山被夷为平地。

但就在地震发生时,还有一群人正处在距离震源最近的大地深处。他们是开滦煤矿的1万多名井下工人。几乎没有人怀疑,这上万名矿工将成为灾难中境况最惨的人。“星罗棋布的巷道,宛若城市的大街小巷,在几百米的地层深处,那种漆黑不同于闭上眼睛的黑。”曾经写过《唐山警示录》的张庆洲亲自下过矿井,他告诉《中国新闻周刊》,“仅凭头上的一盏矿灯,平时从井下到地上都还困难,更何况是在地震中。”

然而,地下这1万多名矿工在这场毁灭性的灾害中竟得以生还,震亡率仅为万分之七。井下矿工绝处逢生靠的到底是什么?

冷静和秩序

1976年7月27日晚,地震前几小时,全开滦放高产,那时全国工业战线盛行的口号是:学大庆,赶开滦!快到月底了,为了达到产量,大多数机关干部和工人一起下了矿井。

吕家坨矿,当时井下工人1006名,这1006人中,有100多名机关干部,有兄弟单位的打井队,有参加大会战的洗煤厂工人,有下井不足半个月的新工人,还有四十几名女同志。最高的领导是这个矿的革委会副主任贾邦友。

大震来临那一刻,先是一阵强烈的震风,煤尘轰然而起,什么也看不见。接着,从底板方向传来巨大的声响,由远而近,渐渐地震耳欲聋。整个巷道都在晃,顶板上的煤和矸石哗哗地往下落。钢制的拱形支架接头,在激烈的碰撞和摩擦中发出巨响,令人恐怖的火花四处乱溅,地下深处的矿井立即陷入了地狱一般的绝境。

现场管理者即是抗震指挥者。一个临时的党支部和指挥部成立,由贾邦友担任书记和指挥。他鼓励大家:“要看到光明,增强勇气,在撤离过程中,一定要遵守纪律,团结互助,服从指挥。”最后,贾邦友宣布了撤退路线,撤退的顺序是,兄弟单位的同志先走,然后是井上工人、采煤工人,最后是机关干部。“各单位都要先群众后党员,先工人后干部,领导必须最后撤离。”

军人出身的贾邦友,已经快八十了,一直被脑血栓等疾病困扰,腿脚也不好,行走需要拄拐杖,记忆也开始有点模糊。在唐山古冶区融园小区的家里,他努力地对《中国新闻周刊》记者回忆起当年的往事。

从采面撤到大巷,从大巷撤到井口,在撼人心魄的余震中走完十几里路,攀上一千多米的陡坡,是何等艰难。在黑暗和恐怖中,谁也看不清谁,一千多人在并不宽敞的巷道里,犹如一条前不见头、后不见尾缓缓蠕动的长龙。但是,在这个决定生死的通道下却没有拥挤,也没有嘈杂,有的只是贾邦友镇定自若的指挥。

终于来到最后的关口,风井的梯子道。吕家坨矿的风井是竖井,竖井的梯子道是矿工生还的唯一通道。这梯子长达90多米,分为 14节,每次只能上—个人。上的人多,会造成拥挤,甚至梯子倒塌。梯子—塌、上井的路就断了。上人少了,又拖延时间,如果地震再次发生,井口变形,剩下的人便会失去生存的机会。“在这种情况下,只有一条路:那就是绝对维护好秩序,做到紧而不乱,以最快的速度按顺序撤离。” 贾邦友说。

“女同志先上!” 贾邦友指挥着,她们一个接一个地爬上了几百米高的铁梯,每攀上一级便向生还靠近了一分。她们头上是暴雨般的淋水,脚下是不断摇动的大地,无数矿灯光柱无声地照耀着她们。

“新工人上!”

“老工人上!”

最后是干部,这是一群真正受人尊敬的领导者。贾邦友最后一个返回地面,当贾邦友爬到地面时,已经是上午8点半。撤退共用了近5个小时,这短暂的时光恍如隔世一般。在井口贾邦友一眼就看见,昨日的家已经夷为平地,先上井的人并没有跑回自己的家,都在余震中焦急地等待,等待贾邦友安全返回地面。贾邦友心里一阵发热,“矿上不要管了,都回家看看吧。”

说到这里,贾邦友干涩的眼睛有些湿润起来。

当记者提起再说说井下的事时,贾邦友用很苍老的声音说,“那点事啊,不想再说了,不是不想回忆,想起来心里都难受。华国锋啊,煤炭部长啊,都来问过这点事。”

坚守岗位

吕家坨矿震时井下工人1006名,零伤亡;位于极震区的唐山矿,震时井下工人1600多名,零伤亡;赵各庄矿震时井下工人3000多名,2人遇难;马家沟矿4人遇难;唐家庄矿1人遇难。

这里面有个细节不得不提。贾邦友等1006名矿工在井下蜿蜒蠕动时,井下完全断电了,水上来了,通风也停止了,空气越来越稀薄,呼吸也越来越困难,每个人的体力都快支持不住了。

“人们只知道,井下震害比地面要轻,往往不知道井下潜在的凶险。一旦断电停风40分钟以上,地下水会像猛兽一样咆哮着淹没矿井,各种有害气体也会让人窒息。”张庆洲告诉《中国新闻周刊》记者。可是就在这时,巷道里突然吹过一阵凉飕飕的风。原来是负责通风的工作人员,在地震中逃出后,并没有回家,没有电就用人力代替电动绞车,在不到一小时的时间内打开了全部风门,保证了矿井的自然通风。

而唐山矿同样负责通风的一位科长,在大地还在震动的时候,从家里逃出,顾不上亲人的安危,立即奔向他的通风岗位。同样用人力代替电动绞车使矿井通风,地处极震区的唐山矿亦无一人伤亡。

其他几个矿井也是一样,地面脱险人员都在尽可能短的时间保证了地下通风,为矿工向地上逃亡争取了时间。

另外,唐家庄矿唯一遇难的矿工张勇,是井下炸药库的保管员,地震时张勇距地面仅有150米,因为担心炸药库发生危险,他一直没有撤离岗位,直到飞速上涨的地下水把他吞没。还有林西矿正在值夜班的绞车司机吴显东,地震时绞车房已经摇动不止,吴显东却按操作规程要求,把闸把打到紧急制动的“O”位上。就在那生死攸关的几秒中,车房倒塌,把他砸在里面。当矿上派人把他扒出来时,他仍然坐在操作位上,手还紧握着闸把。

奇迹绝非偶然

在震前两年,开滦煤矿在国务院69号文件指导下,已经制定了周密的抗震防震计划,并且全部进行了落实。

《中国新闻周刊》记者手里翻阅的1974年国务院下发的69号文件就曾指示:切实抓好地震专业队伍和群测群防运动,加强防震抗震工作。这个文件并不是针对开滦煤矿一家企业颁发的,但因为开滦煤矿地位之重要,它担负着北京、上海等地发电的用煤重任,所以,开滦煤矿本着“宁可千日不震,不可一日不防”,立足于有震、大震、早震的思想,始终把井下的防震抗震摆在首位。吕家坨矿、范各庄矿的撤退过程几乎就是这份文件的体现版。

《唐山大地震》观后感400字 第13篇

今天我很开心，因为我爸爸妈妈来到了电影院看电影，我们要看的电影是唐山大地震。

在1976年，唐山里，讲着一家四口，爸爸妈妈生了两个小孩，姐姐和弟弟，姐姐叫方登，弟弟叫方达。一天晚上，他们都在睡觉，他们爸爸妈妈在外面，这时候，地震突然来临，二十三秒让这成了一片废墟，这里讲述一个家，爸爸为了救妈妈，自己被一吊车给压死了，姐姐和弟弟被同一块木板压住了，妈妈为了救这两个孩子非常的痛苦，因为救弟弟，姐姐就会被木板压住，救姐姐，弟弟又会被压住。只能救一个。最后妈妈做出了坚难的选择，救出了弟弟，姐姐听到后就流下了伤心的眼泪。下了一场大雨，这场大雨让姐姐奇迹的活过来了，然后被两名解放军领养了她，她的大名改成王登，小名叫丫丫。三十二年过去了，在汶川地震里，她与弟弟相遇了，她见到了自己的妈妈，她也原谅了妈妈，最后终于一家人团聚了。

这个电影非常的感人，我们都感动了，也让我知道爸爸妈妈是永远爱自己的孩子的。

《唐山大地震》观后感600字 第14篇

在自然灾害面前，人类显得多么渺小，而在团结友爱的人类面前，灾害又显得多么的不堪一击。

1976年7月28日的凌晨，唐山发生了7、8级的大地震，短短的23秒间，结实的地面裂开了，房屋倒塌了，人们被压在废墟下，那些幸存者们不停地呼喊着自己的亲人。23秒的地震造成了一个家庭32的离别。在电影中我看到了母爱，在震后的废墟中，水泥板下的一边压着龙凤胎的姐姐方登，另一端则压着弟弟方达，救援人员只有能力救活一个人，这位年轻的母亲面临着一个艰难的抉择，母亲犹豫不决，最后选择了弟弟，被压在另一端的姐姐在默默地流泪。幸运的是姐姐最终没死，关键时刻解放军挺身而出。人民解放军英勇向前，不怕牺牲，他们搬石头、钻废墟，在方登焦急寻找母亲的时候，把她从死亡的边缘救了回来，并给她食物吃，让她看电影，把她收养。解放军叔叔们完全不顾自己的生命安全，一心想着救受灾的人民群众们，把深陷在废墟里的孩子、老人都抢救了过来，他们是最可亲可敬的人!

历史是惊人的相似，汶川发生了大地震，姐姐再也掩饰不住多年对祖国和家人的思念之情，毅然回国救灾。姐弟两人都加入了救援队，当方达在给好友讲述他们家的往事时，方登听到了，分离了32年的家庭终于团圆了，在女儿回家时，母亲特意洗了几个番茄。母亲对女儿32年的愧疚，32的想念，在见到方登的那一刻，母亲给她下跪了，方登原谅了妈妈，这一刻令人触目感动，我不禁流下了一行热泪，因为亲情是最伟大的!

《唐山大地震》观后感600字 第15篇

首先是方达的母亲，在救儿子还是救女儿的选择中痛苦的挣扎，一句救弟弟使这位母亲始终生活在愧疚中，以至儿子在深圳混出名堂了，有车子和房子，还有了自己的公司，想接母亲去享福，可这位母亲倔强的说：我哪也不去，我要去了，就更对不起你姐姐和你父亲了

再说方登，也为母亲的“救弟弟”那句话折磨着，压抑着，直到被善良的解放军夫妇收养以后，几天都不说一句话，甚至以为是哑巴，可是当她第一天上学报名，老师问她的名字的时候，母亲说叫王凡，小方登马上说“我叫王登”，把大家都愣住了，在这只有两个字的语言里表现出了极其复杂的心情，一方面母亲的“救弟弟”让小方登无法接受，另一方面，也为“我是唐山人”这个主题思想埋下了伏笔。

在杭州医学院学习期间，方登和一位研究生意外怀孕，男友为了不影响王登的学业，希望王登做人流，方登坚决不肯，男友问为什么，方登说“因为我是唐山人”，不用多说，就这一句我是唐山人，道出了一个经过了唐山大地震幸存下来的人对生命的执着。

我拍《唐山大地震》 第16篇

这是我拍得最累的一部戏。坦白地说，我不担心文戏的部分，因为剧本可以控制，最难的是怎么制作地震的特效。为此我找来了许多“外援”，技术顾问和制作团队来自韩国、英国、南非等国，剧组堪称微型的“联合国”。需要说明的是，《唐山大地震》不像致力于展示灾难性场面的好莱坞灾难片，片中地震的镜头只有四分半钟，但这四分半钟却拍了两个月。有些高难度的特效镜头，需要6次拍摄，才能将镜头合成出所需的效果。三维镜头对我们也是考验，比如老吊车倒下，钢缆怎么崩断，吊的预制板怎么靠惯性冲到房间里，把人撞出去；地裂开，旁边的环境会受到什么影响，人的重心会倒向哪……这在开拍前都要做精密的物理测试。结果是:搭建震前实景街道2000万元，地震特效3000万元，再连人带部队带道具，占到总预算的三分之二。我们使用了所有能用上的世界上最先进的东西，要知道，我们拍的不是想象，而是真实发生过的地震，如果拍得不像，整个故事就不成立了。

虽然有高超的特效，但我坚持认为《唐山大地震》是一部内容大于形式的电影。在表现灾难带来的毁灭性视觉震撼的同时，我们更着重希望让观众感受到地震亲历者心底的那道伤口。参与影片拍摄的群众演员，大多是唐山本地人。演员们错季节拍摄，只能穿背心裤衩，非常冷。有一场震后大雨的戏，群众演员们在雨里瑟瑟发抖， 有位母亲抱着孩子，不知道淋了多久。我对她说：“对不住你啊，带着这么小的孩子。你怎么愿意让她淋这么久的雨？”这位母亲答道：“地震的时候我就像她这么大，才三四岁，我想让她跟我一起经历一下这种感觉。”在唐山，每到当年地震的时间，都有一个约定俗成的祭奠方式：家家户户都在门口烧纸钱，悼念地震中的逝者。电影里有场烧纸钱的戏，群众演员们一开始说话，就声泪俱下。他们那种哭泣都是真的，他们说的话，如果录下来，每句都是在戳人的心窝。当时，整条巷子一片哭声。拍完后，我喊了几次停，群众演员们仍停不下来。到最后，剧组里所有的人都陪着他们蹲在地上，守着火苗和纸灰，哭成一片。

很多看过电影的观众说，《唐山大地震》让他们几度落泪，这并不是我的本意。实际上，我在拍摄和剪片的过程中，一直试图控制影片的情绪。我想，观众的泪水是被影片里彰显的大爱所感动的，虽然看见的是一场灾难，但心却是温暖的。我一直痴迷于人性中最柔软的部分，我的影片不管是悲剧还是喜剧，这个核心一直不动摇。像《天下无贼》《非诚勿扰》等片子里，人物不管怎么调侃，怎么不着调，朋友之间和亲人之间的情感自觉不自觉地都会流露出来。

《唐山大地震》观后感600字 第17篇

1976年7月28日3时42分54秒，在唐山发生了里氏7。8级大地震，当时，有一个小女孩方登和他的弟弟方达在屋子里睡觉，他们的爸爸妈妈正在车上。他们感觉到了强烈的震动，知道地震来了，爸爸妈妈就赶紧下车，要去救两个孩子。爸爸冲了上去，可是房子全部倒塌了，爸爸压死在了下面，妈妈看见了爸爸已经死了，就把他移到了旁边，赶紧去救姐姐和弟弟了。姐姐和弟弟在一块石头底下压着，可是，帮助妈妈的人说：“只能就一个。”妈妈说：“都救，都要救。”可是，只能救一个呀，妈妈就小声的说：“救弟弟，”妈妈抛弃了姐姐，救了弟弟。妈妈就抱着死去的姐姐，放到了爸爸的身边，然后就伤心的跟着解放军走了。这时，下起了雨，雨越下越大，姐姐被雨淋醒了，她就往前走，好心的解放军叔叔救了她，把她抱到了解放军的部队，那里有好多的孩子，他们都是因为大地震，有的已经成了孤儿，有的当时连家都找不到了，他们都很可怜。后来，有一个解放军阿姨和一个解放军叔叔收养了方登，从此他们就都开始了新的生活。

方登和方达一天一天的长大了，方达和妈妈也搬了家，他们母子两个相依为命的生活着，他们也不知道姐姐方登还活着。可是32年后，唐山又发生了大地震，方登和方达都赶回了唐山，帮助那里受灾的人们。他们姐弟两个又相见了，他们赶回了家里，看到了妈妈，从此以后，一家人过上了幸福的生活。