成为一个最好策划的40个办法及解说

1 / 17成为一个最好策划的 40 个办法及解说 文章前半部分为原文，后半部分附加了分析。嗬嗬，欢迎斧正。 1，蓝色条框 仅有着粗糙画面，甚至借用来的画面的游戏原型；或者使用纸、笔、纸牌和骰子。艺术手段可以加强、翻倍、提高，但是并不会代替游戏所缺乏的乐趣。如果你用最少的表达手段就能做出有趣的东西来，那么在拥有更好的表达手段时，它将更加有趣。 2，暗喻 决定你的游戏是“关于”什么的可以帮助你裁除无关系的内容。把游戏想得再简单一些，比如棋牌游戏，如果它能帮你迅速认清游戏的本质。“一个下命令式的游戏”、“一个抢夺地盘的游戏”、“一个把握精确时间的游戏”。 3，划分 如果你正在制作一款大型游戏，能认识到你的大型游戏实际上是再同一个背景下的一堆小型游戏的组合，可能会帮助你很多。而各个系统之间过于独立的内容将会使一款游戏很难平衡。 4，总结 你应该能够从你的游戏设计理念中抽出一些关键的动词和句子，以此来描述你的创意。如果你做不到，你在某个地方一定出了错。 5，风格化 最好的游戏应该是主题、系统和表现方式的完美结合。这样将使你的游戏更具风格。不要小看风格化的制作。 6，冗长的会议无用 尤其是创意讨论会，你希望人们在散会的时候个个踌躇满志，而不是精疲力竭和愤世嫉俗。冗长的会议将导致集体考虑和过于复杂化。保持创意讨论会的紧凑和简短。 7，使用草图本 草图是游戏设计的一个非常强大的工具。通过屏幕或者画板可以传递如此多的信息，在早期把玩家的游戏体验画下来是及其有用的。画一幅关于玩家将看到和要做的事物的草图，做好重要的标记说明。 2 / 17 8，不要在代码里/纸张上策划 在自行车上策划，一边顺着大街骑下去；或者在洗澡的时候；或者在一个独木舟上。在任何其他地方策划。不用太担心你因为无法写下来而丢掉什么，专注于那些令你激动的核心精华。环境的改观激发创造力。 9，说和听 新鲜的点子互相碰撞，甚至老旧的点子也会以不可预知的方式互相碰撞，由此产生创造。你通过“听”获取这些新的东西，并以“说”来交换。点子是廉价的，不要藏着它们。 10，每片雪花都不一样 如果你分派 12 个人来创作“一个关于银河贸易的太空游戏”，你将得到 12个不同的游戏－这些点子究竟如何，这并不重要。 11，资产 早点考虑资产问题；做做关于一个游戏或者系统需要多少声音、图片等的计算，往往会令你大吃一惊。 12，偷和借 系统并非神圣不可侵犯。他们只是实现最终游戏的工具。如果某个系统很有用，就拿过来用，即使你在其他游戏中看到过。除了你没有人注意到你感到恶心的生命条。 13，尽早试玩，经常试玩 如果你的第一个系统甚至在游戏出来之前就很有趣，太棒了；如果不是，当心。如果规则确定之前把东西排列在纸板上就很有趣，酷；如果不是，当心。 14，不同的人玩得不同 不要一直用同一伙人进行试玩。打乱他们。 15，闭嘴 看别人玩的时候不要说话。只是看，记下来他们所有愚蠢的行为，因为你够愚蠢，没有把该做的东西做得更加明显。 16，玩 你不用通关人们正在谈论的那款游戏。不过你应该去玩一下，10 分钟一般就够了，但是打过第一个 boss 更好。 3 / 17 17，K.I.S.S.(keep it simple,stupid) 如果你有很多系统，用简单的数据使每个系统简单，如果你有一个系统，花点儿时间在数据上。 18，算法，而非固定的数据 最好的游戏在算法上变化无穷，玩法也由此多种多样；反面的例子是依赖于你提供的固定迷题的游戏。争取做到前者－你可能无法达成（这是可以理解的），但你总会由此变得更聪明些。 19，保留一切 草图、早期的文档、旧原型、纸上游戏版本、后备规则。你永远也不知道什么时候就会用到他们。 20，别跟任何艺术联姻 等游戏有趣了，试试一种艺术形式，然后试试另一种，然后再试试另一种。 21，不要使用 lossy 的数据 Photoshop 的层是你的朋友，High res 是你的朋友。通往提供免费结构的链接，你保存下来的 screencap。把原型存好！ 22，找个编辑 那些当你做了一堆垃圾的时候可以提醒你的人，即使他们仅仅是业余爱好者。 23，注释 6 个月以后，你不会...