游戏设计理论的应用：流状态

游戏设计理论的应用：流状态 我打算写一系列关于“游戏设计理论及其应用”的文章。游戏通常是靠灵感和直觉设计出来的。这不是什么坏办法，毕竟说到底，游戏设计是个非常讲究创造性的活动。 然而，有些已经被资深游戏设计师理论化的游戏设计思路，尽管听起来很明显，但在设计自己的游戏时仍然要牢记在心。我想从最有意义和最有效的一个游戏设计概念说起，它就是流状态（Flow Channel）。《推箱子》运用这个概念产生了非常好的游戏体验。尽管通过玩大量游戏你也可以直觉地意识到这个概念，但我第一次看到它是在 Jesse Schell 的书《The Art of Game Design》中。 flow-dual-ring-1(from gamasutra) 什么是流状态？ 流状态是使我们专注于某个活动的心理状态。当我们失去流状态时，我们的注意力就会转移到其他活动上。所以显然，我们作为游戏设计师的目标是，让我们的玩家尽可能持久地保持流状态。 这个概念适用于任何人类活动。导致流状态产生的因素各不相同，取决于具体的活动本身。对于游戏，我们要考虑五个因素：挑战 vs.技能，焦虑 vs.无聊，以及平衡这四个因素的难度，或者叫作难度平衡。 流状态(from gamasutra) 从上图中可以看到所有相关的因素。A 是指玩家的状态。理想的状态演变过程是从 A1到 A4.当处于 A1 状态时，我们的玩家刚开始玩游戏，还没有掌握游戏的技能。所以低级的挑战（低挑战性）对他来说是合适的，因为此时他的技能水时也比较低。 如果游戏的挑战上升得太慢，玩家就会进入状态 A2，也就是无聊期。这时，玩家觉得游戏没那么有意思了，打算放弃了。 另一方面，如果游戏的挑战上升得太快，玩家就会进入状态 A3，也就是焦虑期。这时，玩家会觉得游戏太难了（尽管我们可能觉得他的技能水平太低，开玩笑的），仍然可能放弃游戏。 注意：无论玩家觉得游戏太容易或太难，都是游戏设计师的错。玩家总是对的，因为他最懂自己喜欢什么不喜欢什么，他才是他自己的流状态的主人。作为游戏设计师，你的任务是让尽可能多的玩家进入流状态。 焦虑和无聊都会让玩家感到失望，让玩家“失望”是游戏设计师听到的关于自己的游戏的最糟评价。你必须避免玩家对你的游戏失望，无论如何。失望会让玩家离开游戏，而且可能永远也不再回来。 所以，我们的目标是让玩家尽可能留在下图所示的流状态阶段。 流状态线(from gamasutra) 然而，Jesse Schell 在他的书中告诉我们，这是一个天真的设想。毫无疑问，在上图中，玩家总是留在流状态中。所以他提出另一个更理想的流状态模型： 流状态波(from gamasutra) 这种流状态更有意思得多。我们不仅让玩家留在流状态中，而且是给他们提供更好的游戏体验。在上图中，总体游戏难度始终是以合适的节奏上升的，且把玩家留在流状态中。然而，游戏难度以固定的比率波动上升和下降，使玩家在游戏中既觉得舒适又感到满足。 举个例子更好理解：在像《光晕》这样的射击游戏中，一开始你只有很基础的武器，靠这些初级装备和基本的游戏技能就足已放倒你遇到的敌人。但随着游戏进展，你会得到使你变得更强的新武器。根据 Schell，这种幼稚的游戏设计方法，会马上提高敌人的实力，以便根据玩家的新状态提供新挑战。 然而，根据第三张图，我们暂时不应该增加敌人的力量。这样，玩家就能享受到短暂的“自己很强大，进步很快”的感觉。然而，这个短暂的时期过后，我们就要提供更多挑战，以免玩家进入无聊期。 所以，在这种波动的挑战中，我们不仅把玩家留在流状态中，还奖励了玩家。如果对玩家来说，玩游戏本身就是一种奖励，那么他就会永远玩下去！这对游戏设计师来说就是最伟大的胜利！ 显然，没有说得那么容易。事实上，把玩家留在波动的流状态中是非常非常困难的。不过，我对《推箱子》试了一下，发现结果不太坏。 新的流状态 《推箱子》让我觉得骄傲的是它的谜题设计和总体难度平衡。我花了大量时间调整各个谜题的难度和平衡整体难度曲线。 另外，我还尝试使用本文所说的波动型流状态的概念。这款游戏的当前版本有 50 个谜题，平分到两个世界中（之后还会推出更多世界）。每个世界都会渐进地引入新的主要设...