中国古建彩画_马瑞田著

中 国 古 建 筑 彩 画唐 宋 元 建 筑 彩 画一、建筑彩画的历史与发展中国古代建筑彩画有悠久的历史。在木构表面涂饰油漆彩画，既可以防止风雨浸蚀，保护木骨，又可以起装饰作用。这种传统的工艺是在实用的基础上进一步艺术化的。它的题材内容丰富多彩，具有鲜明的民族特点。历来油漆彩画的色彩与内容都是被当代统治阶级所控制，并分为三六九等，各受条例所限。所以，精工细作的上等彩画，往往是集中在宫殿寺庙一类的建筑物上，平民百姓倍受压迫和剥削，衣食不保，更谈不上安身居处之美了。建筑是一个国家的经济科技和文化艺术发展的产物。古建筑反映着一个国家和民族的历史进程以及文化发展的特点。建筑的发展过程，是前后互相联系的。每一个时代的发展创新，都离不开前一时期在建筑技术、材料、结构等方面积累的经验。民族形式的建筑是在本民族传统建筑的基础上，吸收其他民族建筑的形式、特点逐渐发展形成的。因此，正确地研究和继承民族艺术传统，对于发展现代中国建筑，具有非常重要的意义。中国古代建筑在造型、风格、色彩等方面反映着一定的社会生产方式、社会性质和一个国家民族物质文化的历史特点，以及地区和自然环境气候条件。所以说，建筑风格包括了社会性、民族性和地方性。建筑艺术主要是由建筑造型和建筑色彩两个方面所组成。中国古代建筑富丽堂皇，丰富多彩。北京的宫殿红墙、黄瓦、红柱、青绿色的彩画以及白石基座，在蓝天绿地的映衬下，确实富丽非凡。就是在国内其他地方也常可以见到这样辉煌的颜色，给人以美的享受。中国古代建筑的装饰艺术早在战国时期就已经形成。但在装饰的面积上有一定局限，不象明清时期那么广泛。在结构上（包括砖、石、木结构）装饰花纹，多以雕彩结合。纹样有几何纹、动物、植物变形图案以及少量的人物故事题材的图案。艺术手法比较简练，造型浑厚朴实。色彩多为朱、绿、丹、黑等。长沙“楚墓”出土的雕漆板，就是一个很好的实例。在楚墓中，六块雕漆板可以分为两种雕彩形式。一种是以“绦环”构成图案；一种是用三角回纹式构成图案。工艺精细，线条柔和、活泼流畅。石构建筑的造型处理，在很大程度上是摹仿木结构建筑，顶上雕刻石瓦、檐椽、斗拱及梁架等。并在各构件的表层刻画各种图案，有的还加以彩饰。从汉代木椁墓、空心砖墓、砖券墓、石室、石阙等墓葬出土的陶屋、陶楼、画像石、画像砖、雕花木板、漆器来看，多以彩画装饰。彩色在建筑上的应用，正如古代文献所记载的“中庭雕朱”。现在遗存的战国瓦石上仍有涂朱红色的痕迹。西安三桥汉代建筑遗址中，墙面上也保留着原来的朱色粉刷与紫色边框的旧痕。在辽阳还发现过汉墓壁画，构图较复杂，线条舒展，颜色鲜丽。战国至秦汉时期，建筑装饰图案资料虽然遗存较少，但出土的瓦当、条石、地面砖、雕漆板等物，在构图上均有多种多样的变化，表现手法熟练，色彩协调，是珍贵的文物遗产。三国至隋唐时期，建筑结构的装饰、工艺和色彩又有了进一步的发展，彩色逐渐增加，使建筑本身更显得雍容华贵。如唐代石窟内的壁画、窟檐大多以红色作图案，也有采用红地加彩色花纹的处理方法。在殿宇回廊的墙壁上常绘制五彩鲜艳的壁画，这种彩绘装饰，反映出当时社会经济的繁荣。隋唐时期的石刻和彩绘艺术已达到较高的水平。如安济桥的石栏板、望柱上面雕刻，无论是当时还是现在，都是水平比较高的艺术品。唐代彩画在南北朝用的基础上，又有了新的发展。主要特点表现有以下三方面：色较多，图案色彩华丽绚烂。在以青、绿、朱、白、黑五彩绘画的基础上，又创造了“五彩间金装”的彩画图案，使彩绘作品显图案线条刚劲得更加雄伟壮丽、金碧辉煌。有力。翻卷折叠的花叶有如江河流水起伏回旋一般，前后连贯，笔墨技法也较精练。这种线描技艺为唐代彩画增添了图案花纹较丰富多彩。除原来绘画的花草纹图案新姿。外，还增加了千姿百态的飞禽走兽，形象生动活泼。这种鸟兽纹后来在明清的画作中统称异兽。宋代的建筑规模比唐代大，建筑更加秀丽、绚烂而富于变化。宋朝以后陆续出现了各种复杂形式的殿阁楼台，在装修与彩饰方面增加了新的色彩。琉璃瓦、精致的雕刻和多种形式的彩画，强化了建筑物的艺术...