中国清代官式建筑彩画技术

第一章第一节 中国古建筑彩画发展概述化同时的江山文化（经碳建筑彩画作为中国古代建筑外表的装饰艺术，有着非常久远的历史。先在墙面上抹上一层草土混合泥，然后再涂我国最新考古发现说明，在泥灰建筑的墙面上描绘形象，始于新石器时代，不过那时的描绘均与彩陶有关联。它们的意义在于新载体的发现和制作上一层砂浆，最后抹上白灰，这种方法一直被后代人所采用。那整齐排列的一个个同心圆，江西清江县营盘里出土的新石器晚期的一件陶屋，为我们提供了一个完整建筑装饰佐证（图那正反方向排列的三角纹，斜纹⋯⋯作为明器的小陶屋，制作者却能如此强调和突出其装饰纹样，足以说明当时现实生活中建筑装饰的普遍性及其重视程度。在辽宁西部凌原、建平两县交界处牛河梁一处大致和仰韶文测 定 ， 为年，树轮较正为年）女神庙遗址中，发现有彩绘墙壁面、装饰平带等建筑残片六块。从彩陶到建筑装饰的纹样，用色都如此一致可以说明，对色彩。图江 西 清江 县 营盘 里 出 土 陶 器 上 的 建 筑形象（本图引自《古建筑园林技术》杨建果、杨晓阳撰写《中国古建筑彩画源流初探（二）插图辽西出土的彩图陶残片中国（本图引自《古建园林技术》杨建国、杨晓阳撰写古建筑彩画源流初探》）余种不同的彩绘墙壁面彩绘墙壁平带。见图纹饰这种原始的本能冲动，也毫无例外地“浓缩”到建筑上来了，这是一个很有价值的发现。它把建筑彩画有证可查的历史上限起码推前了三千多年同时出土的彩陶残片。《论语》所载“山节藻棁”和《春秋穀梁传注疏》所载“礼楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士黈”等记述，所谓楹即是柱，节是坐斗，棁是瓜柱。由此证明春秋时代已在抬梁式木构架建筑上施彩画，而且在建筑色彩方面也有严格的等级制度了在装饰方面，已发现的战国时代燕下都的瓦当有花纹。其中有用文字作装饰图案的。汉朝建筑所用的花纹题材大量增加，大致可分为人物纹样、几何纹样和植物、动物纹样四类。人物纹样包括历史事迹、神话和社、图、图会生活等。几何纹样有绳纹、齿纹、三角、菱形、波形等。植物纹样以卷草、莲花较普遍。动物纹样有龙、凤、蟠螭等。这些纹样以彩绘与雕、铸等方式应用于地砖、梁、柱、门窗、墙壁、天花和屋顶等处（见图史（本图引自《中国古代建筑图战国装饰纹样汉代建筑装饰图纹样（一）（本图引自《中国古代建筑史南北朝时代，凿崖造寺之风遍及全国，⋯⋯西起新疆，东至山东，南至浙江，北至辽宁，都有这时期留存至今的石窟。这些石窟寺和精美的雕刻、壁画等是中国古代文化的一份宝贵遗产。北朝石窟为后世留下了极其丰富的建筑装饰花纹。除秦汉以来传统的纹样外，随同佛教艺术而来的印度、波斯和希腊的装饰，有些不久就被放弃，但是火焰纹、莲花、卷草纹、缨络、飞天、汉代建筑装饰图纹样（二）（本图引自《中国古代建筑史（本图引自《中国古代建筑史图南北朝建筑装饰纹样（一）。图面，特别是莲花、卷草纹和火焰纹的应用范围最为广泛（见图狮子、金翅鸟等，不仅用于建筑方面，后代还应用于工艺美术方隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，也是中国古代建筑发展成熟的时期。唐朝的住宅，从王公官吏以至庶人的住宅，门、厅的大小，间数、架数以及装饰、色彩等都有严格的规定，充分体现了中国封建敦煌莫高窟藻图南 北朝 建筑 装饰纹样（二）（本图引自《中国古代建筑史图史（本图引自《中国古代建筑、图、图社会严格的等级制度。这时彩画构图已初步使用“晕”，对于以对晕、退晕为基本原则的宋代彩画具有一定的启蒙作用。纹饰的使用，除莲瓣以外，窄长花边上常用卷草构成带状花纹，或在卷草内杂以人物。这些花纹不但构图饱满，线条也很流畅而挺秀。此外，还常用半团窠及整个团窠相间排列，以及回纹、莲珠纹、流苏纹、火焰纹及飞仙等富丽丰满的装饰图案（见图图图隋 、唐 、五代装饰纹样（一）（本图引自《中国古代建筑。史》）（本图引自《中国古代建筑史图隋、唐、五代装饰纹样（二）隋 、 唐 、 五图代装饰纹样（三）（本图引自《中国古代建筑史》）北宋政府为了管理宫室、坛庙、官署、府第等等建筑工作，颁行了《营造法式》一书。北宋彩画随着建筑的等级的...