评背篓电影院范文第1篇

编剧/导演：朱塞佩托维纳托雷

主要演员：雅克佩兰(萨尔瓦多饰)

菲利普诺瓦莱(阿尔夫莱多饰)

获奖情况：1989年戛纳国际电影节评委会特别奖

1990年美国奥斯卡最佳外语片金像奖(第62届)

1990年全球最佳外语片奖(第47届)

① 故事结构：倒叙以萨尔瓦多的视角展开回忆

倒叙的好处：1.节约影片篇幅 2.可以自由地对故事做详略取舍

两条时间线索：1.萨尔瓦多的生活流程，影片中短短几天

2.回忆中历史变迁、人物成长的时间流程

现实(中年萨尔瓦多回到寓所)回忆(童年托托看电影、放电影、影院着火)现实(中年萨尔瓦多在回忆)回忆(青年托托恋爱)现实(中年萨尔瓦多在回忆)回忆(青年托托参军、离开故乡)现实(中年萨尔瓦多回故乡)

② 天堂电影院

电影院的几度兴衰：支撑了影片时间线索的发展，让人形象的体味到时光流逝，时代变迁，折射出一种文化在人们的生活中从兴盛走向衰落的过程。

作用：1.电影院好似为生活在尘世中的人们建构的一座“天堂”

2.它使人们超脱了像是生活中的种种艰难和困扰，而沉浸到欢乐之中

3.电影院已不仅仅是一个工人们娱乐的场所

4.在影院中体验种种生命情感，在影院中播撒生命的种子，哺育小生命成长，甚至是度过生命的最后一刻

5.影院已经成为人们生活的中心环境，电影业似乎超越了现实生活，成为人们的生命主题，它与人的生命

息息相关。

③ 广场

广场是与电影院相对立存在的，是西西里的像是生活环境，是贫困、落后、艰辛、苦难的。广场与影院，是那个时代意大利人生命中现实与天堂的对列，苦难与欢乐的隐喻。

④ 人物

1. 阿尔夫莱多：阿尔夫莱多承担着双重角色，其职业角色是乡村影院的放映员，起生活角色是影片主人公萨尔瓦

多的好友和导师。阿尔夫莱多和他的光中代表了电影黄金时代那种最淳朴、最彻底的电影文化倾向。阿尔夫莱多是一个与“新生代”相联系、相对比而存在的“老一代人”的形象。他指引、督促着萨尔瓦多的前进、变化，他自己却又是个不变的缺少行为主动性的形象。

2. 萨尔瓦多：萨尔瓦多是一种不断前进、不断变化的富于生命力的形象，他是托尔纳托雷自己的写照，也是意

大利人年轻一代的形象。

3. 阿代尔费奥神父：阿代尔费奥神父在影片中有双重角色象征，一方面他是与人的欲望相对立的宗教力量的象征，一

旦影片中出现接吻的镜头，神父便可以摇铃让放映员将其删掉，体现出对人的情爱欲望的毫不迟疑的打击。另一方面，阿代尔费奥神父作为一个有血有肉的人，在他自己的身上也体现出了人性对神性的胜利，当新影院的银幕上第一次公映出接吻的镜头时，人们欢呼起来，神父无力回天，值得愤愤的说“我可不看这种电影”。说话的同时，他的眼睛却紧盯着银幕。宗教对人的欲望的任意杀戮压制，以及人类情感对宗教力量的最后胜利，就巧妙的天现在阿代尔费奥神父这个形象上。

4. 疯子：疯子，是个站在人民对立面的狂妄的邪恶的独裁者，但他的“独裁”是没有力量的，最后终将被人名扫

进历史的垃圾箱。

⑤ 转场方式： 1.相似性剪辑

2.利用声音的相似性剪辑